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Vous rpondrez dabord la question suivante

Question (4 points)
Lamour suscite souffrance et joie chez le pote. Par quels procds les pomes expriment-ils cette
double ralit ?
Vous traiterez ensuite un de ces trois sujets
Commentaire (16 points)
Vous ferez le commentaire du texte de audelaire !"ocument #.
issertation (16 points)
La Posie est-elle surtout destine $ lexpression des sentiments ?
Vous rpondez $ cette question en %ous appu&ant sur les textes du corpus' sur ceux que %ous a%ez
tudis en classe et sur %os lectures personnelles.
!criture dinvention (16 points)
Vous (tes un!e# jeune pote!sse#. Vous %enez den%o&er le recueil de %os premiers pomes ) qui
exprime %os peines' %os joies' %os inquitudes ) $ un diteur. *elui-ci %ous retourne %otre manuscrit
en & joi+nant une lettre critiquant ce t&pe de posie trop personnelle. less dans %otre amour-propre
et %os con%ictions' %ous lui rpondez.
"# $ %ann&
,ann&' l-heureux mortel qui prs de toi respire
.ait' $ te %oir parler' et rou+ir' et sourire'
"e quels h/tes di%ins le ciel est habit.
La +r0ce' la candeur' la na1%e innocence
2 3nt' depuis ton enfance'
"e tout ce qui peut plaire enrichi ta beaut.
.ur tes traits o4 ton 0me imprime sa noblesse'
5lles ont su m(ler aux roses de jeunesse
*es roses de pudeur' charmes plus sduisants'
67 5t remplir tes re+ards' tes l%res' ton lan+a+e'
"e ce miel dont le sa+e
1
'bjet dtude ( 5criture potique et qu(te du sens' du 8o&en-9+e $ nos jours
Corpus
6.9ndr *hnier' : 9 ,ann& ;' Amours' Posthume' 6<6=
>.*harles audelaire' : *auserie ;' Les Fleurs du Mal' ?<2@
A.Louis 9ra+on' : Le rendez-%ous perptuel ;' Amour dElsa' 6=B@
B. Louise Lab' .onnet ??' 3eu%res'6222
*herche lui-m(me en %ain $ dfendre ses sens.
3h C que n-ai-je moi seul tout l-clat et la +loire
Due donnent les talents' la beaut' la %ictoire'
62 Pour fixer sur moi seul ta pense et tes &eux C
Due' loin de moi' ton cEur soit plein de ma prsence'
*omme' dans ton absence'
Fon aspect bien-aim m-est prsent en tous lieux C
Ge pense H 5lle tait l$. Fous disaient H : Du-elle est belle C
>7 Fels furent ses re+ards' sa dmarche fut telle'
5t tels ses %(tements' sa %oix et ses discours.
.ur ce +azon assise' et dominant la plaine'
"es mandres de .eine'
I(%euse' elle sui%ait les obliques dtours.
>2 9insi dans les for(ts j-erre a%ec ton ima+e
9insi le jeune faon' dans son dsert sau%a+e
"-un plomb %olant perc' prcipite ses pas.
?l emporte en fu&ant sa mortelle blessure
*ouch prs d-une eau pure'
A7 Palpitant' hors d-haleine' il attend le trpas.
"ndr C)nier' Amours' posthume' 6<6=.
*# Causerie
Vous (tes un beau ciel d-automne' clair et rose C
8ais la tristesse en moi monte comme la mer'
5t laisse' en refluant' sur ma l%re morose
Le sou%enir cuisant de son limon amer.
2 J Fa main se +lisse en %ain sur mon sein qui se p0me K
*e qu-elle cherche' amie' est un lieu sacca+
Par la +riffe et la dent froce de la femme.
Le cherchez plus mon cEur K les b(tes l-ont man+.
8on cEur est un palais fltri par la cohue K
67 3n s-& soMle' on s-& tue' on s-& prend aux che%eux C
Nn parfum na+e autour de %otre +or+e nue C...
O eaut' dur flau des 0mes' tu le %eux C
9%ec tes &eux de feu' brillants comme des f(tes'
*alcine ces lambeaux qu-ont par+ns les b(tes C
C)arles *audelaire' Les Fleurs du Mal' 6<2@.
C# +e rendez,vous perptuel
G-cris contre le %ent majeur et n-en dplaise
P ceux-l$ qui ne sont que des %oiles +onfles
Plus fort souffle ce %ent et plus rou+e est la braise
L-histoire et mon amour ont la m(me foule
2 G-cris contre le %ent majeur et que m-importe
*eux qui ne lisent pas dans la blondeur des bls
Le pain futur et rient que pour moi toute porte
Le soit que ton passa+e et tout ciel que tes &eux
2
Du-un tramQa& qui s-en %a toujours un peu t-emporte
67 *ontre le %ent majeur par un temps nua+eux
G-cris comme je %eux et tant pis pour les sourds
.i chanter leur paraRt mentir $ mau%ais jeu.
?l n-& a pas d-amour qui ne soit notre amour
La trace de tes pas m-explique le chemin
62 *-est toi non le soleil qui fais pour moi le jour
Ge comprends le soleil au h0le de tes mains
Le soleil sans l-amour c-est la %ie au hasard
Le soleil sans l-amour c-est hier sans demain
Fu me quittes toujours dans ceux qui se sparent
>7 *-est toujours notre amour dans tous les &eux pleur
*-est toujours notre amour la rue o4 l-on s-+are
*-est notre amour c-est toi quand la rue est barre
*-est toi quand le train part le cEur qui se dchire
*-est toi le +ant perdu pour le +ant dpar
>2 *-est toi tous les pensers qui font l-homme p0lir
*-est toi dans les mouchoirs a+its lon+uement
5t c-est toi qui t-en %as sur le pont des na%ires
Foi les san+lots teints toi les balbutiements
5t sur le seuil au soir les a%eux sans paroles
A7 Nn murmure chapp des mots dits en dormant
Le sourire surpris le rideau qui s-en%ole
"ans un prau d-cole au loin l-cho des %oix
Nn deux trois des enfants qui comptent qui s-& colle
La nuit le bruire des colombes sur le toit
A2 La plainte des prisons la perle des plon+eurs
Fout ce qui fait chanter et se taire c-est toi
5t c-est toi que je chante a%ec le %ent majeur.
+ouis "ra-on' Amour d'Elsa' 6=B@.
# .onnet
6 O beaux &eux bruns' / re+ards dtourns'
O chauds soupirs' / larmes pandues
6
'
O noires nuits %ainement attendues'
O jours luisants %ainement retourns
2. O tristes plaints
>
' / dsirs obstins' ?
O temps perdu' / peines dpendues
A
'
O mille morts en mille rets
B
tendues'
O pires maux contre moi destins
O ris
B
' / front' che%eux' bras' mains et doi+ts H
67. O luth plaintif' %iole' archet et %oix C
Fant de flambeaux pour ardre
2
une femelle
"e toi me plains' que tant de feux portant'
5n tant d-endroits d-iceux mon cEur t0tant'
L-en est sur toi %ol quelque tincelle
S
.
+ouise +"*/' .onnet ??' uvres' 6222.
3
6. Plainte
>. "penses
A. ,ilets' pi+es
B. Iire' sourire
2. rMler
S. : Ge re+rette que'
alors que tu lanTais tant
de feux' que tu touchais
mon cEur $ tant
dendroits' aucune
tincelle nen ait %ol
sur toi. ;
Question sur le corpus (
Le corpus se rpartit formellement en deux +enres potiques $ formes fixes H lode a%ec le
pome d9ndr *hnier intitul : 9 ,ann& ; et extrait de son Eu%re posthume' Amours' publie en
6<6=' mais aussi le pome de Louis 9ra+on' intitul : Le rendez-%ous perptuel ;' extrait du
recueil Amour dElsa et publi en 6=B@. *e sont ensuite deux sonnets qui leur font complment H
: *auserie ; de *harles audelaire' extrait des Fleurs du Mal' recueil paru en 6<2@ ainsi que' de
Louise Lab' le sonnet ??' extrait de lEu%re de la potesse parue en 6222. .onnet et ode' formes
l&riques' sont associs bien sou%ent $ lexpression du sentiment amoureux' ses joies et ses peines.
Lamour' en effet' suscite souffrance et joie chez le pote qui se plaRt $ chanter cette double ralit
pour en rconcilier la contradiction.
La joie-souffrance ou la souffrance-joie' !tant sont r%ersibles ces deux aspects du sentiment
amoureux dans les quatre textes du corpus#' s& associent de fait assez paradoxalement. Labsence
de la bien-aime est appri%oise par la parole potique dans les V. 6S $ 6< chez *hnier' strophes <
$ 67 chez 9ra+on. 5n effet' ladresse l&rique' explicite dans le premier %ers du pome de *hnier et'
par ren%oi au titre du recueil !: 9mour d5lsa ;#' plus implicite dans celui d9ra+on' recre lillusion de
la prsence en un dialo+ue fictif a%ec la ddicataire dont le pronom : tu ; et ses %ariantes et substituts
assurent la prsence attenti%e bien que muette. "ans la solitude profonde du : dsert ; o4 il sen %a
prir' le pote ju%nilement compar au faon en une mtaphore file' emporte tout autant la blessure
quil ne +oMte une solitude sans ri%aux o4 entretenir jalousement sa plaie sans linterfrence de ces
tiers incommodes qui parta+ent son intr(t pour ,ann& et parasitent de leur lo+e !V. 6=# son dialo+ue
en t(te $ t(te a%ec laime. "ialo+ue aussi chez Louise Lab qui restaure dans la dernire strophe la
prsence et lunit du ddicataire amoureusement blasonn' morcel' dans les strophes qui prcdent
!%. 6'=#. .a prsence en consquence $ terme reconstitue selon une d&namique du dsir qui en+a+e
la totalit du sonnet. 8(me indiffrent au dsir amoureux quil suscite' la prsence de laim est
con%oque par ladresse l&rique H : de toi me plains ; V. 6>. Plus spcifiquement par rapport aux trois
autres textes du corpus' dans le sonnet de audelaire' une premire adresse l&rique reconnaRt $ la
ddicataire' V. 6' le statut de confidente dun l&risme $ tonalit l+iaque' mais lui refuse le statut
damante. Lautomne auquel le Pote compare son interlocutrice est la saison du dclin. Nne seconde
adresse l&rique' : O beaut ;' en attaque du deuxime tercet' salue cependant une prsence qui a
cess soudain d(tre importune par des caresses qui sollicitent la rciprocit du dsir et lobtient. "sir
4
L&ce ,ranTois 8a+endie
'bjet dtude ( 5criture potique et qu(te du sens' du 8o&en-9+e $ nos jours
Corpus
6.9ndr *hnier' : 9 ,ann& ;' Amours' Posthume' 6<6=
>.*harles audelaire' : *auserie ;' Les Fleurs du Mal' ?<2@
A.Louis 9ra+on' : Le rendez-%ous perptuel ;' Amour dElsa' 6=B@
B. Louise Lab' .onnet ??' 3eu%res'6222
0rparation +!#"#% ( evoir commun , Corri-
extnu chez audelaire' mais que le pou%oir sou%erain de la parole potique' au moins autant que le
parfum qui : monte de U laV +or+e nue ; de la ddicataire par%ient $ ranimer. *ar quil est doux en
dfiniti%e de souffrir du mal damour' !absence de laim!e#' dsir chaste ou brMlant' %oire
inapptence#' si lon est apte $ bercer son mal en recourant au sou%erain remde du lan+a+e
potique H Le l&risme est : sorcellerie %ocatoire ;' en mesure dappri%oiser labsence douloureuse de
laim!e#' en mesure de ressusciter le dsir et de rsorber cette absence $ soi-m(me quest la satit
dsenchante du spleen. ?l est consolation.
La clbration de laim!e# est +alement' a%ec le dialo+ue du je et du tu' lune des
constantes du l&risme amoureux. Parole le%e' idalisante' ce de manire plus prononce chez
*hnier encore passa+rement sous linfluence dune certaine rhtorique de circonstance no-
classique qui %oue $ l3l&mpe m&tholo+ique' ainsi quaux : roses ; et au : miel ; la ddicataire !V. A#.
Parole plus le%e que cette posie de circonstance quest en 6=B@ la posie en+a+e et dont 9ra+on
se dtourne dlibrment dans les deux premires strophes dun pome ddi $ lomniprsence au
monde de celle quil a pris le parti de ne faire que clbrer' de cette proccupation unique quest 5lsa.
5xultation de lnumration de ces +r0ces enchanteresses qui font lattrait de laim!e# non seulement
chez *hnier qui en prend jalousement $ tmoin les tiers !V. 6=# mais Louise Lab. *ette clbration
est pourtant douloureuse et suscite un sentiment dinfriorit chez *hnier dans la troisime strophe.
5lle m(le chez Louise Lab en une m(me forme exclamati%e et continue !: OW ;#' anaphorique et
obsessionnelle' blason amoureux !V. 6 et =# $ ces impressions qui sont de laim indissociables H
soupirs' larmes !V. >#' nuits sans sommeil' jours tout aussi %ides de la prsence attendue !V. A et B#'
paradoxe insoluble et antithse de la plainte qui ne peut pour autant tarir le dsir qui se sait pourtant
%ou $ linassou%issement !V.2#. Lnumration m(le indiffremment en autant dlments de phrases
nominales les circonstances et lobjet du sentiment amoureux H indissociable alchimie de la joie-
souffrance. 9lchimie r%eille' restaure' reconduite' dans la dernire strophe du pome de
audelaire comme la clbration mtaphorique : %ous (tes un beau ciel dautomne clair et rose ;'
V.6' de la ddicataire se %o&ait opposer en antithse les mtaphores files de la satit et du d+oMt
de soi-m(me' de lhorreur de la femme au statut d+rad' ra%al au ran+ de lanimalit !V. >$ B et V. =
$ 67# H cest en effet sur un lo+e l&rique plus ardent que ne le laissait attendre celui' plus amu1 et
atone' de la cl/ture initiale du texte que se cl/t le pome.
La joie-souffrance est la dfinition ox&more et linspiration fondamentale du l&risme amoureux.
Lexultation & est indissociable de la plainte l+iaque. .e rconcilie et sapaise' le temps dun pome
et +r0ce au pou%oir consolateur de la parole potique' le doux-amer mal daimer.
Commentaire de te1te ( 2 Causerie 34 *audelaire
Le sonnet : *auserie ; rel%e de la section : .pleen et ?dal ; du recueil des Fleurs du Mal
de audelaire' publi en 6<2@. ?l appartient au c&cle inspir par 8arie "aubrun. : *auserie ; se dit
dune con%ersation familire sur des sujets de moindre importance. *est pourtant' $ la fa%eur de cette
causerie' et comme la parole du pote rpond $ la caresse silencieuse de la ddicataire
1
' que se
dnoue' dans le cadre troit et contraint dun sonnet' un drame dune intensit toute intriorise H
l%olution dun tat de passi%it dsenchante et sensoriellement
5
assourdie $ une passi%it rotise'
toute de rcepti%it' et qui initie l%eil et le renou%eau du dsir. *aresse et in%ite amoureuse $
laquelle le pote se dit dabord insensible' puis $ laquelle il sabandonne dans un re%irement re%i+or
de son ner+ie dsirante. Lous assistons en effet au passa+e de ltat spleentique de satit
6
et de
d+oMt de soi-m(me $ la rsurrection du dsir' marque par une forte idalisation' non toutefois sans
qui%oque
4
. Lous serons ainsi amens $ tudier dans un premier temps les formes spcifiques de
lexpression du .pleen dans le pome puis celles que re%(t l?dal.
: Vous (tes un beau ciel dautomne clair et roseW. ;
Le premier %ers du pome laisserait attendre un madri+al
7
. Ladresse l&rique $ la ddicataire
prend pourtant %aleur de concession
6
comme elle %ient se heurter en attaque du %ers sui%ant $
lad%ersati%e
8
: mais ;. Le pote reconnaRt donc n(tre pas insensible au charme de sa maRtresse'
dont il dcline cependant lin%itation amoureuse dans le deuxime quatrain. ien que : clair et rose ;'
dune paisible transparence' ce : ciel dautomne ;' auquel il associe 8arie "aubrun par la
mtaphore' est celui dune saison en demi-tons et qui prcde lhi%er. .aison potise comme celle
de lner+ie %itale et du dsir extnus
9
. 3n peut & %oir l%ocation par analo+ie de la femme pa&sa+e'
mais il con%ient alors de prciser quil sa+it dun pa&sa+e tat d0me qui donne $ interprter cette
mtaphore comme un transfert de proprits. *elui-ci sopre en effet de ltat d0me du Pote au
5
portrait analo+ique femmeXciel de la ddicataire H elle est un support dimpressions quil in%estit de sa
sensibilit mlancolique. Le l&risme amoureux du madri+al le dispute en effet $ un l&risme plus plaintif
qui apparaRt ds le deuxime %ers centr sur le : moi ; spleentique et endolori du Pote. *e dernier
s& adonne donc en dfiniti%e $ la confidence plus quau compliment.
:Wle sou%enir cuisant de son limon amer ;
Lassonance dolosi%e
:
en UiV participe' %ers B' de cette manation du spleen comme un dcalque du
mot matrice
1;
: tristesse ; qui le prcde et lannonce %ers >. *e : moi ; endolori fait lobjet dune
mtaphore file du cEur $ mare basse. *ette mtaphore file court sur les trois %ers restants du
premier quatrain et concurrence donc' par son expansion dans le cadre de cette premire strophe'
lanalo+ie idalisante femmeXciel. 5n est par consquent abolie demble la d&namique %erticalisante
de larrachement au spleen %ers le haut' esquisse dans le premier %ers par lancra+e pro%isoire de
lima+inaire potique dans le cadre cleste H
: Vous (tes un beau cielW ;.
.a contrepartie en est par contraste lenlisement terrestre' lima+e du : limon amer ; V. B. 9 lin%erse
du : %ous ; en attaque de %ers 6' ce : moi ; qui' en re+istre l&rique' dialo+ue a%ec lui' apparaRt en
effet nich' blotti' $ la csure du deuxime %ers. : 5n moi ; s& oppose ainsi' situ en parallle et %is-
$-%is !et presque en altitude dans la mise en pa+e du texte#' $ : ciel;' mot plac juste au dessus Hlui
aussi $ la csure. *e : moi ; rceptacle' o4 : monte ; la tristesse' cest le +ouffre intrieur
baudelairien' le rser%oir du spleen.
Le spleen dans le pome : *auserie ;' cest aussi la satit du dsir amoureux en rponse $
la sollicitation muette de cette main caressante' V. 2' celle de la ddicataire %oue au silence non
intrusif. ?l participe ainsi dune srie $ tonalit lan+uide
11
dallitrations nasales en UnV et UmV'
dissmines dans les deux quatrains en association a%ec la rpartition des accents toniques. ?ls
%iennent ainsi ' entre autres' frapper $ la csure' dans le premier quatrain' les s&llabes du +rondif
: en refluant ; !cho de : en moi ;# et de ladjectif %erbal : cuisant ;' deux formes
+rammaticales dont on sait combien st&listiquement' par effet dtirement' elles ralentissent et lestent
le r&thme de la phrase. : 5n %ain ;' $ la csure' dans le deuxime %ers du premier quatrain' prend le
relai de : en moi ; dans le premier. : 5n %ain ; auquel succde $ la csure : amie ; en apostrophe'
mais a%ec effet de paronomase
15
'!: en moi ;X : amie ;# et qui su++re le caractre exclusi%ement
platonique du sentiment que le pote dit alors prou%er. *aractre platonique qui dment lambi+u1t
de lhmistiche
16
qui le prcde H
: Wsur mon sein qui se p0me ;.
Le %erbe : se p0mer ; & dit surtout la dfaillance et la paral&sie de la sensualit' abolie par ltat
spleentique. : 9mie ;' cette apostrophe $ la ddicataire et confidente dissocie en effet cette dernire
de la meute $ laquelle la sensibilit et lima+inaire du Pote associent' au mo&en de larticle dfini $
%aleur +nralisante' lternel fminin H : la +riffe ;' : la dent froce ;' : la femme;. Le procd
dallitration en UfV !: +ri<<e ;X : <roce ;X <emme ;# qui laccompa+ne a pour effet de renforcer par effet
dcho sonore lassimilation de : la femme ;' !mot matrice de cette chaRne allitrati%e#' $ lanimalit
prdatrice. 9ssimilation d+radante et miso+&ne certes' qui Eu%re de faTon rductrice si lon
considre : la +riffe et la dent ; comme les attributs par s&necdoque de la fminit' toute duelle chez
audelaire. *ette +riffe opre nanmoins un contraste antithtique dautant plus sensible a%ec la main
caressante de la ddicataire. 3n sait lambi%alence
14
' en effet' que audelaire pr(te $ la femme. 5lle
participe du .pleen autant que de l?dal' cest-$-dire de : la double postulation' lune %ers "ieu et
lautre %ers .atan.
17
; .ainte ou bacchante
16
.
9utre aspect' en effet' de ltat spleentique dans le pome' la perte destime de soi. 5lle
donne lieu ainsi $ une seconde mtaphore file qui court sur les deux premiers %ers du premier tercet.
8taphore dun tat des lieux $ %ocation rpulsi%e
18
' mais non dnu dor+ueil H celle d : un palais
fltri ;' a%ili
19
' li%r $ lmeute populaire' cho emprunt au Iomantisme comme aux r%olutions du
sicle' mais ici lima+e toute baudelairienne de la dbauche $ son lendemain. 9prs celle de la meute'
lima+e de la : cohue ;' h&perbole $ %aleur pjorati%e de foule' elle' dit le d+oMt de lexcs et le
remord de la promiscuit
1:
.
: 3n s& saoule' on s& tue' on s& prend aux che%eux C ;
6
Le pronom personnel : on ; anon&me a%ec cEurement les participants de cette bacchanale
5;
en
une accumulation double dune +radation ascendante' au %ers 67' qui en dnonce la %iolence
rtroacti%ement effarante et souli+ne comme telle par la ponctuation moti%e.
La majeure partie du sonnet : *auserie ; consiste donc en une succession dima+es
destines $ exprimer ltat spleentique H ?ma+e du reflux qui soppose $ la d&namique ascendante de
l?dal' satit du dsir pour un cEur dcrit $ mare basse et perte destime de soi en un tat des
lieux empreint du d+oMt de soi-m(me. *et arrire-+oMt amer' ce sentiment de drliction
51
' qui
sexprime en confidence' de faTon $ dcliner lin%itation muette de la ddicataire aux bats amoureux'
%olue cependant de faTon inattendue en un brusque r%eil des sens qui restaure la d&namique
baudelairienne de larrachement au .pleen.
9 cEur frileux' main ardente' le sonnet : *auserie ; illustre en effet le processus de
rsilience
55
du dsir et de lner+ie %itale quoique donn de manire quelque peu qui%oque comme
rsurrection de l?dal.
La rsur+ence
56
du dsir comme exorcisme $ ltat spleentique sopre dans le dernier %ers
du tercet. 5n effet' la disposition des rimes' croises puis plates' dans les deux tercets fait de
: *auserie ; un sonnet libertin. 8ais la rpartition du sens dans ces six %ers maintient le statut
strat+ique de la : tierce rime ;
54
' %ers 66 H
-Nn parfum na+e autour de %otre +or+e nue CW ;
La bifurcation attendue du sens & est en effet maintenue. .ouli+ne une seconde fois par la
t&po+raphie' la rponse $ lin%ite amoureuse ne procde plus %ers 66 comme au %ers 2 H Le tiret &
souli+ne dsormais un effet de rupture que prolon+ent en une sensation dineffable
57
les points de
suspension. Le parfum' dans la thmatique baudelairienne' rel%e de l?dal comme il dtient un
ensorcelant pou%oir de rsurrection. *elle du dsir' comme $ la mtaphore file du cEur $ mare
basse' de lenlisement dans le premier quatrain' soppose le %erbe : na+e ; qui exprime une mobilit
recou%re dans un lment liquide restaur dans sa plnitude
56
.
Le support' la : +or+e nue ; de 8arie d9ubrun' en est ici certes plus rotis que la che%elure
de cette autre inspiratrice du recueil quest Geanne "u%al. Lapostrophe a %aleur autant de reddition
58
que dexhortation $ soi-m(me H : 3 eautW ;' en attaque du deuxime tercet' dote nanmoins
8arie "aubrun dun fort coefficient didalisation. La majuscule di+nifiante
59
$ %aleur all+orique
attribue $ : eaut ; reprend' par effet dcho dans le cadre restreint du sonnet' ladjectif qui en est
dri% H : beau ;' dans le premier %ers H ll+ie
5:
plainti%e que ces deux termes' : beau ; et
: beaut ;' encadrent en est comme abolie. La rsurrection du dsir saccompa+ne dune forme de
rdemption
6;
opre dans le premier tercet. .uccdant sans transition $ l%ocation du : palais fltri ;'
le parfum opre comme un exorcisme rdempteur. : 9mes ;' V. 6> et si+e de la spiritualit
recou%re se substitue en effet $ : cEur ;' V. < et =. Les &eux de 8arie "aubrun' en loccurrence les
&eux de celle que la critique baudelairienne appelle : la femme aux &eux %erts ;' communment
considrs comme le miroir de l0me' sont in%oqus V.6A pour leur pou%oir. *est pourquoi le
tutoiement familier qui sopre V. 6> !:W tu le %eux C ;# ne rel%e plus de la familiarit platonique du
V. 2' mais bien de la relation pri%il+ie que le pote lu entretient a%ec le beau auquel il aspire H
Lamie est promue muse par le pou%oir de lapostrophe $ %aleur incantatoire
61
H : 3 eaut.. C ;.
*ependant un reliquat
65
du spleen nen reste pas moins sensible dans ce pome quand on
sait que les pices du recueil des Fleurs du Mal ddies $ l%ocation de l?dal font toujours sa place
$ une rsur+ence du spleen' si infime soit-elle. Lalchimie potique' qui %ise chez audelaire $
: transformer la boue en or ;
66
' ne peut en effet emp(cher ce reliquat. Leffet de paronomase
: eaut ;X : b(tes ; semble ici le su++rer. I%ersibilit
64
$ dfaut dassimilation dans la proximit
de : b(tes ; et : beaut ;' lantithse est porteuse dune ambi+u1t iconoclaste
67
. "autant plus que
le mot : b(tes ; fi+ure $ deux reprises dans lespace restreint et contraint du sonnet' V. < et quil cl/t
de surcroRt le pome. "autant plus que' m(me si le feu est culturellement purificateur' cest $ se
repaRtre
66
$ leur suite que le Pote in%ite sa muse aux %ers 6A et 6B H : *alcine ces lambeaux.. ;
: *auserie ; est donc le sonnet de larrachement au .pleen et de la rsurrection de l?dal.
9u-del$ de l%eil du dsir amoureux' larrachement $ ltat spleentique de satit' laboutissement
clbr' durable en est implicitement llaboration du pome lui-m(me H linspiration potique
recou%re a%ec lner+ie dsirante. *est donc aussi le tribut de reconnaissance adress $ la eaut
comme idal esthtique plus encore que charnel. : Le sonnet se donne $ lire en dfiniti%e comme une
monodie ddie $ linspiratrice de : .onnet dautomne ;' 8arie "aubrun' et qui clbre en elle la
7
muette : candeur de lantique animal H un support dinspiration qui r%eille chez le Pote' a%ec
lner+ie %itale du dsir' les forces %i%es de la cration potique.
1. Ddicataire : Personne $ qui est ddi. 2.Sensorialit : qui rel%e des sens. 9ptitude $ ressentir. .ensualit
3. Satit : 9u sens propre' se dit de la perte dapptit quand on a assez man+. ?ci emplo& au sens
fi+ur.4.Equivoque : ambi+u!Y#.5. Madrigal : Pome +alant' qui fait llo+e amoureux de la ddicataire.6. Une
concession : !en ar+umentation# qui admet' concde a%ant de rfuter. 7. Une adversative : se dit en
ar+umentation dun terme qui marque une opposition par rapport $ ce qui prcde..E!tnu : $ bout de force.
".Dolosi#$ve% ( $ tonalit douloureuse.1&.Mot 'atrice dans un pome H celui dont les s&llabes ou les lettres sont
redistribues dans le pome sous forme dassonances ou dallitrations.11.(anguide ( atteint de lan+ueur' dune
perte de ses forces %itales.12.(a )arono'ase (,i+ure de st&le qui joue sur la ressemblance phontique entre
des termes dont le sens est diffrent.13.Un *'istic*e ( la moiti dun alexandrin H six s&llabes a%ant ou aprs la
csure.14.Une a'+ivalence : se dit de ce qui est $ la fois bon et mau%ais.15.Citation considre comme lune
des clefs dinterprtation du recueil par la critique littraire 2 =l & a dans tout )omme4 toute )eure4 deu1
postulations simultanes4 lune vers ieu4 lautre vers .atan# +invocation ieu4 ou spiritualit4 est un
dsir de monter en -rade> celle de .atan4 ou animalit4 est une joie de descendre# 3 audelaire' Mon cur
mis ! nu' 6<<@.16. ,acc*ante : Pr(tresse du culte de acchus' dieu +rec du %in' de la +ermination des forces
%itales' associ $ la clbration de la sexualit. 17. ?pulsi< (ve) qui rpu+ne' repousse.19# -vili : "e %il!e#
d+rad' dshonor' moralement souill.1". (a )ro'iscuit H .ituation dune personne soumise $ un %oisina+e
nombreux et dsa+rable.2&.Une +acc*anale : .&non&me de partie de dbauche.21.(a drliction :5tat de
lhomme qui se sent isol' abandonn' pri% de tout secours spirituel.22.(a rsilience : 5n ps&cholo+ie' aptitude
$ rsister aux traumatismes et dpasser ses souffrances motionnelles.23. Une rsurgence : 9u sens propre'
retour $ la surface aprs un cheminement souterrain des eaux. 9u sens fi+ur retour dune sensation ou dun
sentiment aprs sa dispariton.24. (a tierce ri'e " "ans un sonnet r+ulier' la disposition codifie des rimes des
deux tercets !99*X**# fait que la dernire rime du premier tercet est en attente de son complment dans la
dernire rime du deuxime tercet. Foutes deux sont ainsi mises en %aleur et il nest pas rare que le sonnet
mna+e un effet dinattendu' de surprise $ la tierce rime. 3n appelle sonnet li+ertin' le sonnet qui ne respecte
pas ce modle de disposition des rimes. 25. .ne##a+le: Iessenti indicible qui ne peut sexprimer a%ec des
mots.26.(a )lnitude : 5tat de ce qui est plein. 9u sens fi+ur' tat de ce qui est complet' dans toute sa force.
27. /eddition : du %erbe se rendre. Iendre les armes. 2. Digni#iant$e%H .e dit de ce qui dote dune di+nit.
2".Une lgie : pome l&rique $ tonalit douloureuse.3&. (a rde')tionHLe sau%eta+e spirituel et moral' le
rachat de la faute dans la reli+ion chrtienne.31.Un reliquat : un reste' un rsidu. 32. *itation clbre et clef
dinterprtation du recueil H 0 1 vous2 so3e4 t'oins que 56ai #ait 'on devoir 78o''e un )ar#ait c*i'iste et
co''e une 9'e sainte.7:u '6as donn ta +oue et 56en ai #ait de l6or. ; audelaire' derniers %ers dun projet
dpilo+ue aux Fleurs du Mal. Le Pote sadresse $ la %ille de Paris. Nn alchimiste tait autrefois un sa%ant
chimiste qui cherchait $ mtamorphoser le plomb en or.33. .ncantatoire : dincantation' formule ma+ique qui a+it
sur la ralit au mo&en du lan+a+e rituel. 34. (a rversi+ilit : *aractre de ce qui est r%ersible. .ens propre H
qui peut-(tre retourn. .ens fi+ur H qui peut (tre rendu' restitu 35..conoclaste : Dui dtruit les ima+es
sanctifies' saintes et les objets sacrs.36. .e repa@tre ( se nourrir pour un animal.
issertation (
: 9h' frappe-toi le cEur' cest l$ quest le +nie C ;' cest en ces termes que le Pote
exhorte le ddicataire et ami 5rnest oucher dans le pome d9lfred de 8usset. *ette profession de
foi
1
Iomantique' qui sinterro+e sur lori+ine et la nature de linspiration potique' atteste dune
r%olution plus encore que dune %olution du +enre de la posie. *elle-ci apparaRt dsormais' en
effet' %oue depuis ce premier quart du dix-neu%ime sicle $ lexpression des sentiments personnels.
Zenre littraire' elle est : appele ; dsormais' au sens t&momolo+ique du latin vocare auquel on
doit le terme de %ocation' notamment reli+ieuse et sanctifie' $ se confondre a%ec ce qui jusquici
ntait quun re+istre H le l&risme. Le pote qui rpond $ lappel de la posie en lui se fait donc vats H
dans l9ntiquit' pr(tre et prophte inspir par le dieu quil dessert. Le l&risme en%ahit le champ
littraire comme posie de lintime qui sexprime au nom dun je plus fdrateur encore que subjectif H
il est vates' ma+e dira [u+o' car seul apte $ perce%oir' retranscrire des sentiments uni%ersels'
inaccessibles au commun des lecteurs K sentiments quil lui r%le $ la lecture du pome comme tant
aussi les siens. Le +nie potique du pote romantique' dsormais totalement libre dcouter et
dexprimer sa sensibilit toute subjecti%e' enfin dbarrass de la contrainte artificielle des ornements
rhtoriques obli+s' !considrs jusque l$ comme indissociables du +enre#' ainsi que du lan+a+e de
con%ention dont la%ait affubl le *lassicisme' offre $ son lectorat
5
une forme de communion
6
dans le
sentiment nu' exprim et de ce fait parta+. "ans quelle mesure cette conception romantique de la
posie %oue $ leffusion' $ lexpression des sentiments' exemplaire de la modernit potique en son
temps' est-elle dpasse ou caduque
4
aujourdhui ? "ans quelle mesure rend-t-elle encore compte
des inno%ations et re%endications dune posie post romantique et plus moderne ? Lous %errons dans
un premier temps de notre tude que la posie excelle dans lexpression des sentiments $ dfaut d&
8
puiser sa %ocation puisque' nous le %errons dans un second temps' dire que la posie est %oue $
l%ocation des sentiments cest aussi courir le risque di+norer dautres formes daccomplissement'
m(me si' et ce sera le troisime temps de notre anal&se' il con%ient dadmettre que la posie procde
indissolublement de lmotion et donc du sentiment quel que soit le sujet quelle traite.
La posie excelle indniablement dans lexpression des sentiments au point que depuis la
r%olution Iomantique qui tend $ confondre posie et l&risme' on lui attribue comme %ocation
fondamentale de chanter la plnitude du sentiment amoureux' mais aussi' en contrepartie' dexorciser
et dapaiser par les mo&ens spcifiques qui sont les siens les formes du mal de %i%re et le sentiment
dexil au monde' lot de la condition humaine.
La posie est en effet lexpression naturelle du sentiment amoureux. La posie l&rique sest
successi%ement dissocie au cours de son histoire de laccompa+nement dans puis musical et que
lon retrou%e dans son t&molo+ie H la l&re d3rphe' larcht&pe du Pote amant et poux d5ur&dice.
5lle a' en contrepartie' int+r la musique dans les r&thmes' les sonorits' les mots de ses textes. La
posie l&rique reste nanmoins destine $ sincarner dans un corps' une diction et un souffle. *ar' par
ses ori+ines et son hrita+e' la posie l&rique est donc plus quune autre chant. 3r lamour appelle le
chant en posie H il suscite chez le pote l&rique le dsir de chanter son amour' le clbrer' le
ma+nifier
7
en paroles le%es. *e dsir de chant incarn dans une %oix et qui prend corps est aussi
chant du dsir. Le pote contemporain Gean- 8ichel 8aulpoix' dans son essai intitul La voi#
d$rp%e' radicalise en ces termes la %ocation de la posie l&rique comme tat de rcepti%it aussi
euphorique quintense' effer%escence heureuse ou mlancolique de la subjecti%it $ chanter le
sentiment amoureux H : Loin d(tre un : thme ; du l&risme' lamour constitue donc sa racine' %oire sa
+ermination et sa floraison UWV *ela claire enfin ltat de l&risme qui diffre assez peu de ltat
amoureux. ; *est de : ltat de l&risme ; que naRt le pome l&rique. Linspiration' l%eil de la cration
potique sont cet tat essentiellement fait de dsir et dattente' dinassou%i' et qui explore la distance
$ laim!e#' quil ou elle se nomme radicalement la muse' ou bien plus humaine mais non moins
distante' ,ann& dans le pome de *hnier qui lui est ddi. 3u bien encore' anon&m' prsent mais
absent tout $ la fois' dans le sonnet de Louise Labb' pice ?? de son recueil de sonnets' laim
comme in%entaire $ loisir du dsir K objet dun dsir numr' explor et chant. ?nassou%i et donc
%i%ace. 8arie "aubrun' inspiratrice de : *auserie ; de audelaire et qui prside $ l%eil du dsir et
au retour de linspiration potique est ainsi' par le pou%oir de lall+orie qui lassimile $ la eaut'
comme distancie. 5lle nen est que plus dsirable. *ar cest cette distance' cet tat de dsir que le
pome explore et auquel il doit sa ralisation. "e l$ se conToit que certains des plus %ibrants pomes
damour de lhistoire de notre littrature' naient t que de commande' adresss $ une destinataire
ficti%e. Le dsir qui sattise $ sa propre flamme na&ant besoin que dune impulsion et dun fant/me.
*est encore cependant' au filtre du m&the antique' le pote 3rphe comme il pr(te loreille aux pas
d5ur&dice qui lui a t rendue par les dieux des enfers sous condition de ne pas se retourner et la
sa%oir seulement qui marche derrire lui comme cela lui a t promis. 3n se plait depuis $ %oir en
5ur&dice le pome en +estation
6
. Paul Valr& dans : Les Pas ;' lun des pomes du recueil C%armes
donne forme nou%elle $ ce m&the de linspiration potique' toute de tension dsirante et qui aboutit $
la cration potique comme ralisation du dsir H : Le h0te point cet acte tendreX "ouceur d(tre et de
n(tre pasX *ar jai %cu de %ous attendreX 5t mon cEur ntait que %os pas. ; : Le pome est lamour
ralis du dsir demeur dsir ; crit Ien *har' dans Fureur et M&stre. Le pome en cours de
+estation et dlaboration est donc tension dsirante. 9che%' il racti%e $ chaque nou%elle lecture
cette tension du dsir quil restaure sans jamais lassou%ir.
Fension mais non plus du dsir' satit' mal de %i%re dM au sentiment de solitude incomprise
et dexil au monde' spleen' la posie l&rique dit aussi et explore' mais pour lexorciser le mal-(tre du
Pote. *ar la douleur de ressentir est accrue par la difficult de lexprimer. Le l&risme se fait donc
aussi l+iaque
8
et plaintif pour restaurer le sentiment de la plnitude perdue H celle de lindi%idu au
monde qui lentoure. La posie' dans leffusion l&rique' est libratrice. 5lle est ce que audelaire
appelle : sorcellerie %ocatoire ;' incantation' c-est-$-dire pou%oir ma+ique du lan+a+e qui appelle $
la %ie ce que lon cro&ait mort' teint' inanim H le sentiment de plnitude. 5lle est : alchimie de la
douleur ;
9
' comme en atteste par ailleurs le pome : Iecueillement ; extrait des Fleurs du Mal H Les
thmes du .pleen' fuite du temps' mort du soleil et de la lumire' sont dclins mais transmuts en
ima+erie de l?dal. Le pote s& adresse en ces termes $ son mal de %i%re ri+ en muse' compa+ne
et confidente H : 8a "ouleur' donne moi la main' %iens par ici. ; 9insi' "u ella& four%o&
:
$ Iome $
la suite de son cousin *ardinal dont il esprait un mcnat et le loisir studieux de sadonner $
linspiration potique prconise par les autres potes reprsentants de La Pliade' ses espoirs
dTus' fait : mna+er ; par son cousin' !c-est-$-dire intendant $ son ser%ice#. "ans Les 'e(rets'
pote moderne $ son insu' il renonce' pour une inspiration potique plus personnelle' simple et
9
sincre' aux sujets +randioses et orns de m&tholo+ie antique' pour lesquels sa : fureur ; potique
1;

sest tarie. ?l explore une %eine potique simplement intimiste et dont la seule %ocation est de le
consoler de sa dcon%enue H il chante ses : ennuis ;' ses sentiments en termes simples et sans
ambition de sublime
11
. 9insi confesse-t-il la perte de ses ambitions potiques H : Gcris na1%ement
tout ce quau cEur me toucheX.oit de bien soit de mal' comme il %ient $ la bouche. ; .es %ers lui
tiennent lieu de confidents H : Ge me plains $ mes %ers si jai quelque re+retX Ge me ris a%ec eux' je
leur dis mon secret. ;
La posie excelle dans lexpression des sentiments. 5lle est notamment le mode dexpression
pri%il+i de lamour comme du mal de %i%re' ces deux tonalits fondamentale de la sensibilit' quelle
contribue $ amplifier ou exorciser. 5lle npuise pas pour autant sa %ocation dans le l&risme.
"finir a%ec les romantiques la posie comme %oue $ lexpression des sentiments' cest
pourtant courir le risque di+norer dautres modes daccomplissement plus modernesH la posie
en+a+e' le tra%ail formel sur le lan+a+e comme fin en soi' lexploration hermneutique
15
de la part
obscure de ce monde qui nous entoure.
9ra+on au lendemain de l3ccupation' le monde encore en tat de +uerre' sinsur+e
16
contre
la dictature de la posie en+a+e et clame son dsir de chanter $ lexclusi%e son amour pour 5lsa H
: *ontre le %ent majeur par un temps nua+eux
G-cris comme je %eux et tant pis pour les sourds
.i chanter leur paraRt mentir $ mau%ais jeu. ;
Les temps ne sont plus en effet $ chanter lamour en 6=B@' et la %ocation des potes les maintient
%i+ilants et: casqus ;' du titre quun collectif de potes en+a+s dans la Isistance a choisi de
donner $ lun des numros de la re%ue Fontaine' publie dans la clandestinit. : Lhonneur des
potes ;' titre dune plaquette
14
publie aux Editions de Minuit nes +alement de la clandestinit
consiste dsormais' comme le fait Ien *har dans les Feuillets d)&pnos' $ ne consacrer $ la posie
que des instants %ols $ sa fonction de chef de maquis. *ommunier a%ec les lecteurs' cest ds lors'
en ces temps difficiles' renoncer $ leffusion
17
pour fdrer une nation. Paul 5luard atteint $ une rare
maRtrise en la matire dans des pomes de 'ende*+vous allemand' publi en 6=BB' tel celui quil
consacre au journaliste communiste fusill par les 9llemands' Zabriel Pri H
: ?l & a des mots qui font %i%re
UWV
9joutons-& Pri
Pri est mort pour ce qui nous fait %i%re
Futo&ons-le sa poitrine est troue
8ais +r0ce $ lui nous nous connaissons mieux
Futo&ons-nous son espoir est %i%ant. ;
"j$ les Potes Iomantiques a%aient entam cette rforme dans leurs ran+s et au lendemain dchec
des r%olutions qui ont marqu le dix-neu%ime sicle. Lamartine notamment' dans son pitre
palinodique
16
: $ ,lix Zuillemardet ;' mais aussi [u+o' ont rform leurs ambitions potiques pour
se tourner %ers une posie moins exclusi%ement %oue $ leffusion des sentiments personnels et plus
marque par les troubles de lpoque. Lorsque Victor [u+o publie en 6<2A' a%ec Les C%,timents' son
recueil rquisitoire
18
contre le coup dtat de Lapolon onaparte' les conceptions romantiques de la
posie comme : chant intrieur ; ne sont dj$ plus dactualit. 9insi' dans le pome : .ou%enir de la
nuit du B ;' lmotion & est sa%amment mna+e' mais au ser%ice dune cause politique et sociale. La
mort par balle dun enfant lors des meutes
19
qui ont sui%i le coup dtat du > dcembre rel%e de
lhorreur difiante
6=
et %ise $ contester satiriquement
5;
ce fra+ment du discours officiel de la
rpression transpos en intitul de partie du recueilH : Lordre est rtabli. ;
*ependant' leur nom fait aussi date dans lhistoire de la posie' ceux des potes qui nentendent pas
plus crer leffusion sentimentale que transmettre un messa+e dordre moral ou politique par le biais
de lmotion. .tphane 8allarm explore luni%ers des : correspondances ;
51
dfini par audelaire.
*omme le Iomantisme' le .&mbolisme
55
entend assi+ner $ la posie la %ocation la plus haute
jusqu$ en%ahir tout le champ de la littrature. 8ais il en%isa+e' quant $ lui' sa modernit non pas
comme lexpression des sentiments personnels' mais selon une recherche formelle mene sur le
lan+a+e et $ partir du lan+a+e dans des textes dont le pote sabsenterait. Pratique litiste et
hermtique
56
' crbrale
54
' dune laboration qui se %eut quasi mathmatique en ce quelle nentend
rien laisser ni au hasard ni $ la spontanit' elle se dtourne des lecteurs ordinaires qui
10
en%isa+eraient & trou%er matire $ une forme quelconque deffusion sentimentale. Duant au : parti
pris des choses ;' ce titre $ %aleur de manifeste
57
potique du recueil de ,rancis Pon+e est
dlibrment pro%ocant. Pon+e parta+e a%ec Iimbaud le refus du l&risme entendu comme expression
du : moi ;' de la subjecti%it personnelle. Frs loi+n de llitisme
56
mallarmen' il ira nanmoins
jusqu$ parler de : la %ul+arit l&rique ; Lobjet dsacralis' en%isa+ dans sa tri%ialit
58
' pour ne citer
que : Le ca+eot ; ou : Le morceau de %iande ;' lui est un rempart contre leffusion sentimentale.
Prendre le parti des choses contre les hommes' cest faire dire autre chose aux mots en parlant
dautre chose que de ce qui proccupe la posie humaniste
59
et son lecteur' $ sa%oir notamment
lexpression des sentiments personnels.
9rthur Iimbaud' qui lui aussi honnit le l&risme' ou%re la li+ne des potes : %oleurs de feu;
5:
' par
rfrence au m&the de Promthe qui droba le feu aux dieux pour le donner aux hommes. 5laborer
la puissance ni+matiquement su++esti%e de lima+e potique' cest en effet la mission assi+ne $ la
posie comme outil dexploration de ce qui ne tardera pas $ sappeler : la surralit. ; ?l sa+it rien
moins que de : chan+er la %ie ;. Le .urralisme' dans le silla+e de Iimbaud' linitiateur r%r
6;
' fait
de : lusa+e immodr du stupfiant ima+e ; ! ainsi 9ra+on dfinit-il lentreprise .urraliste#
linstrument sacralis de cette exploration du m&stre du monde H lexploration de linconscient r%l
par ,reud et que sollicite lcriture automatique draine les ima+es les plus improbables. *ependant'
dautres potes' comme \%es onnefo&' sont eux aussi $ la recherche de lautre ralit qui se
dissimule derrire les apparences du %isible H du : %rai lieu ; o4 r+ne : la prsence ;' pour emplo&er
les termes de rfrence dont use onnefo&. *es potes contemporains' re%enus de la%enture du
.urralisme' se mfient pourtant quant $ eux de la sduction des ima+es comme dun leurre et de
leffusion trop facile quelles proposent. : Le pote doit (tre le dernier des hommes $ se pa&er de
mots ; dcrtait dj$ Paul Valr& dont on sait la prudente circonspection
61
$ l+ard de la posie.
Ien *har' re%enu lui aussi de la%enture surraliste' lauteur de ce trs beau titre : 5lo+e dune
soupTonne ; par laquelle il faut entendre la posie' pratique ainsi laphorisme potique' la
formulation de %rits succinctes
65
et ni+matiques' destines $ circonscrire au plus serr la tentation
de lpanchement l&rique pour sonder et condenser dans les ful+urations
66
du lan+a+e potique' issues
de la+encement sa%ant des mots entre eux' les fra+ments drobs $ cette ralit in%isible et pourtant
pressentie.
La posie rattrape par l[istoire dplace ses centres dintr(t et replace sa %oix au ser%ice des
+randes causes a%ec une efficacit sans pareille $ communier' fdrer et mettre lmotion parta+e
au ser%ice de lur+ence du moment. "ans linter%alle des +randes crises' les recherches formelles de
certains potes' $ partir du lan+a+e et pour aboutir au lan+a+e' scandent l%olution de la posie %ers
la modernit. "autres questionnent sobrement le m&stre de notre prsence au monde et se
montrent mfiants en%ers les dbordements intempestifs de la subjecti%it. *es recherches ont
cependant en commun une dfiance dclare du l&risme. Leurs auteurs nen sont pas moins potes et
attestent par leurs accomplissements de ce quon ne peut considrer la posie comme %oue $
lexpression des sentiments personnels' $ moins de reconsidrer ce quil con%ient dentendre par
: expression des sentiments personnels. ;
La posie ne saurait donc se rduire $ sa %ocation l&riqueH lexpression des sentiments personnels.
*ependant force nous est dadmettre que la posie en tant quart procde de lmotion et %ise
lmotion quel que soit le sujet dont elle traite. 5t si le Iomantisme stait four%o& dans cette
conception du l&risme qui' bien quelle date du premier quart du dix-neu%ime sicle' fait encore
autorit et ncessite dautant' au re+ard des recherches actuelles sur la notion de l&risme' d(tre
reconsidre' remise en question et reformule ? .i linspiration m&strieuse ntait' ! pas plus que
l&re ou luth repris du *lassicisme par les Iomantiques faute de lumires sur la question#' le trop plein
dun cEur que les alas
64
de la %ie du pote comblent ou prou%ent et qui spanche dans le pome
pour fraterniser a%ec le lecteur en une commune effusion ? 3n sait en effet' $ la lumire des anal&ses
contemporaines que la dimension autobio+raphique du l&risme tient en effet depuis le Iomantisme du
malentendu. La posie se dfinit bien comme lexpression dune motion' et comme telle des
sentiments' mais achoppe
67
sur le sens quil con%ient de donner au qualificatif de : personnel. ;
: Ge est un autre ; dclare Iimbaud dans sa lettre $ Paul "men&' dite : du Vo&ant. ; *e je
qui sexprime en posie' il est con%enu dsormais de lappeler : sujet l&rique ; en ce quil ne se
confond pas a%ec le moi autobio+raphique du Pote. Pas plus que le narrateur dans un roman ne se
confond a%ec lauteur dont le nom fi+ure sur la cou%erture. ?l en est lalter e+o et le porte parole le
temps de llaboration dun pome. ?l est une identit potique qui se construit et comme telle se
cherche dans le cadre de ce pome. *e $ linsu du pote romantique qui sou%ent seffare' notamment
chez [u+o %oquant : limmense +ouffre de la *ration ;' de lori+ine de son inspiration. *est
pourquoi celle qui est dsi+ne comme labsente par Lamartine' celle qui ne re%iendra plus' lamante
11
est non seulement prsente dans : Le lac ;' mais prend la parole dans la continuit de celle du pote
qui endosse tacitement son identit K donne $ entendre la %oix d5l%ire au m(me titre que la sienne.
*est pourquoi Les Contemplations auraient $ lori+ine dM sappeler : les *ontemplations
d3l&mpio ;' ce double de Victor [u+o' cette identit potique for+e de toutes pices par ncessit
pour le Pote de sortir de soi et dhabiter cette motion suscite au contact de l%nement et du
monde. *est pourquoi' lexpression : le Pote ;' chez audelaire est une identit potique demprunt
qui naRt de cette rpu+nance notamment $ : prostituer les choses de famille ;' comme il si+nale $ sa
mre' dans sa correspondance' deux pices des Fleurs du Mal $ connotation autobio+raphique. 8ais
bien aussi de la maRtrise lucide de son art. *est pourquoi le %o&a+e aux Rles que ce pote a effectu
dans sa jeunesse ne nourrit lima+inaire potique que sur la tard H une fois dcant' retra%aill par le
sou%enir et lima+ination' destitu de son immdiatet autobio+raphique. *est pourquoi enfin le
sonnet de Ler%al intitul : 5l "esdischado ; est tra%aill par une qu(te didentit qui se rsout dans le
cadre du pome en lin%estissement
66
dune identit m&thique' celle du pote orphique' dont la
%ocation est de profrer une parole potique $ %aleur uni%erselle et non plus personnelle.
*ar : toute posie est de circonstance ; dclare Paul 5luard. outade clairante' comme cest le
+nie du pote den laborer en dpoussirant le lan+a+e et en dpa&sant les expressions fi+es'
paradoxe qui restitue une di+nit $ une certaine posie dite : de circonstance ;' impersonnelle et de
commande' associe au *lassicisme et rendue dsute par lessor du l&risme romantique' au prix
dune distorsion du sens de lexpression : de circonstance ; H la circonstance entendue par 5luard
comme le monde qui sollicite par sa prsence qui sin%ite' insidieuse ou brutale' ! telle est
linspiration#'la sensibilit du pote et requiert alors de lui quil mobilise tout son talent potique et ses
facults dadaptation pour capter et transmettre lintensit du choc potique que suscite cette
rencontre a%ec l%anescent
68
. La circonstance donc' redfinie par 5luard et dont : La passante ; de
audelaire' ! cette inconnue fu+acement entre%ue' dsire et dont il faut recrer limpression tout $ la
fois de fu+iti%e et prodi+ieuse apparition #' pourrait bien (tre lall+orie. "ans lexprience l&rique' seul
compte en effet le retentissement affectif de l%nement' la commotion' le choc potique que le pote
cherche $ reconstituer' retenir et transcrire' pour en recrer $ %olont !chaque lecture le ressuscite# et
transmettre leffet. 9 ce compte' ,rancis Pon+e est paradoxalement un pote l&rique H le l&risme quil
d%eloppe est en effet un l&risme du contact a%ec lobjet. Nn l&risme que lon a pu en%isa+er de
qualifier de l&risme $ la troisime personne' m(me si la dfinition du l&risme reste fondamentalement !
mais formellement# tributaire de la relation qui sinstaure dans le cadre dun texte potique entre un je
$ un tu-vous. 5n disant il pour parler de lobjet' Pon+e en %ient en effet paradoxalement $ dire je K $
sin%enter comme je en construction' sensibilit en exercice au contact de. 9 tra%ers les objets quil
con%oque et quil construit au mo&en du lan+a+e potique' le pote nexprime plus son intriorit
antrieure $ la rencontre inspire a%ec lobjet lu H il sin%ente au dehors dans le mou%ement dune
motion qui le fait sortir de soi. Les sentiments' crit-il dans : Lintroduction au Zalet ;' extrait de
.ro/mes 0 : quprou%ent les hommes les plus sensibles ; se rduisent $ ce quil qualifie de : petit
catalo+ue ; de strot&pes H ils se contenteront d(tre : fiers ; ou : humbles ;' : sincres ou
h&pocrites ;' : +ais ; ou : tristes ;' : a%ec toutes les combinaisons possibles de ces pito&ables
qualits ;. ?l leur reste pourtant $ connaRtre des millions de sentiments ; diffrents K or ils ne pourront
le faire au contact de leurs semblables' prisonniers des m(mes expressions et reprsentations fi+es'
mais au contact des choses' dont la di%ersit infinie na jamais t %raiment prise en compte par le
lan+a+e. *ar les hommes nont fait que porter sur elles leurs misrables tats d0me K de la pierre' par
exemple' ils nont rien trou% de mieux $ faire' et $ dire' que de lui pr(ter un cEur dont elle se serait
bien passe' puisquil sa+it dun : cEur de pierre ;. Le %o&a+e dans lintrieur des choses que Pon+e
propose $ son lecteur co1ncide a%ec : lou%erture des trappes intrieures ; K il permet au pote
comme $ son lecteur de saffranchir des limites de sa personnalit.
La posie est %oue $ lexpression des sentiments dans la mesure o4 par sentiments' nous sommes
tenus dentendre choc motionnel' impact affectif n dune rencontre a%ec le monde et transmut pour
le reconstituer et le prser%er' le donner en parta+e au lecteur au mo&en dun je' sil & a lieu de dire
: je ;' lequel na dexistence que dans le cadre du pome et le temps de llaboration du pome. Nn
je' ou $ tout prendre nimporte quel objet du monde lu par la sensibilit du pote quil %ient de
solliciter' un : il ; rceptacle dune motion quil con%ient de reconstruire et de reconstituer pour la
fixer et la recrer $ %olont.
?l n& a pas de posie sans motion parta+e entre un pote et son lecteur. *est la facult de susciter
de lmotion a%ec des mots qui fait du pote un artiste. Le l&risme amoureux ou l+iaque' comme la
posie en+a+e ou les recherches formelles sur le lan+a+e' lambition promthenne et dautant plus
circonspecte quelle est dmesurment ambitieuse et exi+eante de sonder la surralit soupTonne
de ce qui nous entoure' toutes ces dmarches et entreprises Eu%rent dans cette %ise commune $
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tous les potes. ?l con%ient ds lors dclarer que oui' la posie est irr%ocablement %oue $
lexpression des sentiments' $ condition de ne pas rechercher dans le mot sentiment autre chose que
ltincelle et la ful+uration dune motion ne du contact entre une sensibilit et un lment extrieur.
.ans rien qui prcde cette rencontre' aucun lment dautobio+raphie' si ce nest transmut par la
mmoire et lima+ination en m&the personnel' qui appellerait la confession ra%ie ou douloureuse. : Le
pome est toujours mari $ quelquun ; crit Ien *har.
1. <ro#ession de #oi : "claration de principes en lesquels on croit. 2. (ectorat : 5nsemble des lecteurs.3.
8o''union : Parta+e spirituel qui unit une communaut. 4. 8aduque : "mod. 5. Magni#ier :!"u Latin
ma(nus' +rand #'+randir' amplifier par la clbration. 6.Une gestation : !.ens fi+ur # 8aturation laboration en
cours. 7.Une lgie : 5n re+istre l&rique' pome ou la tonalit majeure est la plainte.. Fitre dun pome des
Fleurs du mal' emblmatique du tra%ail du pote H : 5xtraire la beaut du mal ;' ainsi explique-t-il le nom donn
au recueil. La pol&smie du mot : mal ;' prise en compte. ".Se #ourvo3er : .e tromper ditinraire' s+arer.
1&.(a #ureur )otique est la conception de linspiration chez les potes de la Pliade au seizime sicle H elle est
emprunte $ l9ntiquit.11.Su+li'e : "une extr(me l%ation spirituelle. 12.Une *er'neutique : interprtation'
dchiffrement des s&mboles et des si+nes sacrs et ni+matiques.13.S6insurger : Protester %i+oureusement'
contester.14. Une )laquette est un recueil de faible paisseur.15. Une e##usion : 8anifestation sincre dun
sentiment. 16.Une )alinodie : Fexte o4 lauteur reconnaRt son erreur dans ses crits antrieurs. 17.Un
rquisitoire : Nn discours accusateur au tribunal.1. Une 'eute : 1n soulvement populaire pour protester
1".Edi#iant : Du ver+e di#ier : Dui donne un exemple de %ertu' une leTon de morale. 2&.(a satire : Lart de
tourner en drision par lironie une institution ou une personne. 21.8orres)ondances : Pome des Fleurs du Mal
de audelaire qui postule lexistence d : une tnbreuse et profonde unit ; derrire la surface %isible des
choses et fait du monde qui nous entoure : une for(t de s&mboles ; qui attendent d(tre dchiffrs.22.(e
s3'+olis'e : 8ou%ement littraire et culturel du dernier quart du dix-neu%ime sicle.23.[ermtique H
"librment obscur par son de+r de difficult et donc peu accessible au lecteur ordinaire. 24. 8r+ral$e% :
?ntellectuel 25.Un 'ani#este : "claration de principes esthtique qui %ise $ rformer la littrature. 5x. Le
manifeste du 2urralisme. 26.Elitis'e : *aractre de ce qui se rser%e pour une petite communaut choisie
dinitis estims di+nes den faire partie. 27.:rivialit : Nne banalit qui ne donne pas $ r(%er. Voire
choquante.59# Aumaniste ( 9u sens courant et non littraire du terme' qui pri%il+ie ce qui rel%e de
lhumain.2". 0 Donc le )o=te est vrai'ent voleur de #eu. ; 5xtrait dune lettre de Iimbaud $ Paul "emen&' dite
aussi : la lettre du Vo&ant ;.3&. /vrer : 9dmirer sans rser%es. 31.8ircons)ection H Prudence et rser%e que
lon obser%e dans son comportement et ses paroles. 32.Succinct$e% : Dui use de trs peu de
mots.33.>ulguration : 5clair de foudre bref et brillant.34.(es alas : Les hasards impr%isibles' indiffremment
bons ou mau%ais.3. -c*o))er : uter contre.36..nvestisse'ent : Le fait dendosser.37.Evanescent : "e
s%anouir. Dui disparaRt aussit/t quapparu. ,u+ace.
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