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FOTOS DE MUJERES

(Primera parte)

Xavier Moyssén L.

Coincidiendo con el día
Internacional de la Mujer, el
pasado 8 de marzo fue
inaugurada la exposición Mujeres
detrás de la lente. 100 años de
creación fotográfica en México,
en la Fototeca del Centro de las
Artes en el Parque Fundidora.
Previamente se presentó el libro
del mismo nombre, obra que
reúne el trabajo de investigación
de Emma Cecilia García Krinsky,
quien también es la curadora de
la muestra en colaboración con
María Elena Blanco. Dada la
importancia y vastedad del
material presentado, he decidido
dividir estas líneas en dos partes.
Esta primera habrá de tratar
sobre el libro en sí mismo y lo
que representa. La segunda
parte, en ocho días, la
concentraré en glosar la
exhibición.
En la presentación del libro
apunté que la historia de la
fotografía es una historia
moderna, quiero decir es una
historia que inicia en 1839,
quizás unos años antes pero no
más. Trazar su evolución y el
contexto social, cultural, político,
ideológico y económico en que se
da, debe partir de lo que
acontecía entonces, en el ya
iniciado siglo XIX. Y para ese
momento la incorporación de las
mujeres a una serie de
actividades productivas que años
antes les habían estado
obstaculizadas o de plano
vedadas, es un ya hecho
irreversible. Luego entonces no
es especialmente difícil
encontrar, dar con los nombres
de mujeres que, por una u otra
razón, deciden dedicarse al oficio
de la fotografía. Si bien muchos
de estos nombres no nos eran
conocidos o resultaban
vagamente familiares, se debe a
que no se había presentado un
investigador con nuevos temas y
objetivos, más que a una
dificultad intrínseca del tema.
Con esto, nada más lejos a mi
intención que restar méritos al
trabajo realizado por García
Krinsky y su equipo, por el
contrario, es el debido
reconocimiento a quien ha tenido
el valor, la paciencia y
persistencia para entregarse a
una labor hasta ahora hecha a
un lado por muchos, a fin de dar
a conocer a quienes han tenido
idéntico valor para la evolución
de la fotografía en nuestro país.
Igualmente, con lo antes
apuntado, espero no se entienda
que la participación de las
mujeres en el mundo productivo
en general y en particular en el
de la fotografía ha sido miel
sobre hojuelas. Por el contrario,
aun hoy día se siguen teniendo
graves limitantes y la fotografía
no es la excepción. Y cuando
hablamos de la fotografía no sólo
nos referimos a quien la practica
sino también a todas aquellas
mujeres que de una u otra
manera, con su presencia y
trabajo, enriquecen –no por ser
mujeres, sino por la visión que
aportan—el mundo de la
fotografía. Reporteras, editoras,
promotoras, impresoras,
museógrafas y modelos, todas,
sin excepción, han de ser
reconocidas exactamente igual
que sus pares varones.
El texto de Emma Cecilia
García Krinsky, no sólo es una
fuente inagotable de
información, sino un rico
recorrido por esos 100 años de
creación fotográfica en nuestro
país, organizado en una serie de
temas por los que van
apareciendo las fotógrafas que le
parecen más significativas o
importantes, así va de ―El
estudio fotográfico‖ a ―El cuerpo,
instrumento para una narración‖,
pasando por ejemplo, por ―La
gran ciudad‖ y ―Otros
encuentros‖. En cada uno hay un
comentario preciso y una
cuidadosa descripción tanto del
tema en cuestión, como del
trabajo de las productoras que
va citando.
El libro, además de
presentar una buena parte de las
fotografías que contiene la
exhibición, se complementa con
textos de Carmen Bullosa, Eli
Bartra y Blanca Ruiz. Una de sus
aportaciones más valiosas es el
trazado de una línea de tiempo
elaborada por Patricia Massé en
la que va ubicando el quehacer
de las fotógrafas a la par de lo
que sucede en México y el
mundo, así tenemos una visión
más completa de lo que significa
la presencia histórica de estas
mujeres.
No cabe duda de que este
trabajo, junto con el publicado
por José Antonio Rodríguez, son,
desde ya, referencias obligadas
para todo aquel que esté
interesado no en la historia de
las mujeres fotógrafas, sino
simplemente en la historia de la
fotografía en México.



11 de marzo, 2014


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