LA LTIMA NIEBLA

Resumen de la obra
La protagonista se casa con Daniel, su primo, quin ha perdido a su primera mujer y no la puede olvidar por
lo que la protagonista no siente afecto desde su marido hacia ella.
Vienen a visitarlos Felipe (hermano de Daniel), egina y su amante.
!l ver a egina sonre"r a su amante antes de volver a tocar el piano siente como una cierta envidia y ella
quisiera hacer lo mismo.
#na noche despus de un agitado d"a, ella sale (en su sue$o) llevando un som%rero de paja, porque se
sent"a ahogada.
Despus de caminar %astante, se encuentra con un hom%re, el cual la lleva a su casa y vive un momento
de placer se&ual.
'asan varios a$os. (lla se esta%a %a$ando en el estanque cuando pasa un carruaje.
(n ese momento esta%a el hijo del jardinero, !ndrs y ella le pregunt) si ha%"a visto que el hom%re que
esta%a en el carruaje le sonri) y l asinti).
!l compro%ar esto grita* +,e quiero-, +,e deseo-, y una vo. responde* !mor-, y luego se da cuenta que los
le$adores ha%"an respondido a sus gritos, pero ella cree que es la vo. de su amado y que los le$adores
son los que le transmiten su pensamiento.
Daniel la %esa y vive una noche de pasi)n con ella. Luego, al otro d"a le escri%e a su amante diciendo que
ella no lo ha enga$ado y que no ha pasado nada entre su esposo y ella.
/a pasado %astante tiempo en que ella no se encuentra con su amante, por lo que una noche de ne%lina
decide salir pero Daniel no la deja y le dice que nunca antes ha salido a esa hora.
Despus de esto, %usca desesperadamente a !ndrs, ya que l es su 0nico testigo de que realmente e&iste
su amante y de que no es un sue$o, pero su %0squeda se ve fracasada al sa%er que ha muerto.
1ntenta olvidarse de l haciendo lo rutinario de las mujeres en esa poca. Finalmente vuelve a desearlo.
egina se pega un tiro y llega gravemente a la cl"nica, con peligro de muerte. Daniel y su esposa se dirigen
hacia all2.
!l llegar se aprecia una escena tr2gica de la madre tratando de consolar a su hijo, y Daniel en vo. %aja le
informa a su esposa que ha%"an tra"do a egina de la casa de su amante.
La protagonista decide aprovechar que est2 en la ciudad e ir a la casa de su amante para compro%ar si es
verdad que l e&iste.
!l encontrar aquella casa toca la puerta y le dicen que el due$o de casa se muri) hace 34 a$os por lo que
huye.
Vuelve a la cl"nica donde ve a egina ya agoni.ando, llamando desesperadamente a su amante, luego de
un instante muere.
La protagonista intenta suicidarse al descu%rir que todo fue un sue$o y lo hace tratando de lan.arse cuando
%ajo las ruedas de un veh"culo, su acci)n es impedida por su esposo quien la toma del %ra.o impidiendo
que se lance.
Finalmente, la protagonista entiende que fue un autoenga$o y trata de vivir normalmente su vida.
Anlisis de la obra
La hero"na rom2ntica, imagen de la mujer en 5La 0ltima nie%la6
5La ultima nie%la6 nos relata la vida de una mujer que se casa con su primo, Daniel, convirtindose en el
segundo matrimonio de este. Viven en el campo y reci%en una visita de el primo de su esposo, 7aime, su
mujer, egina, y un amigo que result) ser el amante de egina. (n esa situaci)n nuestra protagonista se
da cuenta que tal ve. con otro hom%re pueda li%erarse, ya que viv"a oprimida al modelo de la anterior mujer
de su marido. #na noche en un viaje a la ciudad ella decide caminar, recorre muchas calles y avenidas
hasta que se encuentra con un hom%re que la lleva a su casa, desat2ndose una pasi)n instant2nea. Luego
de este hecho ella vive enso$ada en que su hom%re volver2 e incluso lo ve una o dos veces m2s, pero
seg0n sus declaraciones est2 siempre a su lado. Finalmente siguiendo el ejemplo de egina decide tratar
de suicidarse, sin los mejores resultados, aunque sirvi) para que a%riera los ojos respecto de su modelo de
vida actual, prefiriendo la muerte a la opresi)n.
(n la novela es preponderante la imagen de la hero"na rom2ntica, como s"m%olo de li%eralidad en nuestra
protagonista. 8onsiderando e&puestas las ideas de la teor"a del gnero, nos limitaremos a enunciar una de
sus caracter"sticas, la dimensi)n er)tica, sin dejar de lado las im2genes culturales de la mujer para
compro%ar nuestro supuesto.
'ara comen.ar, la dimensi)n se&ual o er)tica en este mundo interno se$ala como fundamental la
conciencia femenina de su se&ualidad, entendida en trmino de pareja y desde la maternidad. (n general
esta se&ualidad es descrita frustrada, reprimida por los c2nones sociales, que no puede ser ejercida
li%remente. ,am%in se %usca romper con la concepci)n de la mujer, que solo sirve para la reproducci)n,
con ideas como una se&ualidad etrea, angelical y espirituali.ada. !unque la %0squeda de placer y goce en
la mujer es vista pecaminosamente, no as" en el hom%re que es normal y acepta%le. 1ncluso son frecuentes
los testimonios de irreali.aci)n de las mujeres, de%idos a las condiciones sociales. La esposa de Daniel
encuentra en su se&ualidad un escape a su vida rutinaria.
5!rdo en deseos de que me descu%ra cuanto antes su mirada. La %elle.a de mi cuerpo ans"a, por fin, su
parte de homenaje. #na ve. desnuda, permane.co sentada al %orde de la cama. (l se aparta y me
contempla. 9ajo su atenta mirada, hecho la ca%e.a hacia atr2s y este adem2n me llena de "ntimo %ienestar.
!nudo mis %ra.os tras la nuca, tren.o y destren.o las piernas y cada gesto me trae consigo un placer
intenso y completo, como si, por fin, tuvieran una ra.)n de ser mis %ra.os y mi cuello y mis piernas.
+!unque este goce fuera la 0nica finalidad del amor, me sentir"a ya %ien recompensada-6
(n la mujer esta se&ualidad no reali.ada la lleva a la re%eli)n remarcando esta caracter"stica como
elemento fundamental del li%ro. 1ncluso la protagonista considera la muerte como la mejor opci)n
declarando en reiteradas ocasiones refle&iones en torno a esto, la muerte.
5:o me siento capa. de huir. De huir, ;c)mo, adonde< La muerte me parece una aventura m2s accesi%le
que la huida. De morir, si, me siento capa.6
5(l hecho de lan.arse %ajo las ruedas de un veh"culo requiere una especie de inconsciencia. 8errar los
ojos y tratar de no pensar durante un segundo.6
'or otra parte refirindonos a las im2genes culturales de la mujer, que en general son siempre
degradatorias, %uscando resaltar las caracter"sticas negativas de la mujer. (n consecuencia pretenden
reducir la identidad femenina a una sola dimensi)n de ella, la mujer a%negada (sacrificada).
De%ido a estas im2genes nacieron los estereotipos, que pueden ser adheridos, como opci)n personal, o
impuestos, la sociedad se lo impone al individuo. (n am%os casos como son estereotipos (modelos de
conducta), se produce una situaci)n de crisis. (n la novela esta crisis es gatillada por la po%re se&ualidad
de nuestra protagonista y por su cotidianidad de vida. (n este tro.o, encontramos descrita la vida trivial y
cotidiana que la llevan a re%elarse.
5=>a$ana volveremos al campo. 'asado ma$ana ir a o"r misa al pue%lo, con mi suegra. Luego, durante el
almuer.o, Daniel nos ha%lar2 de los tra%ajos de la hacienda. (n seguida visitar el invern2culo, la pajarera,
el huerto. !ntes de cenar, dormitar junto a la chimenea o leer los peri)dicos locales. Despus de comer
me divertir provocando peque$as cat2strofes dentro del fuego, removiendo atinadamente las %rasas.
!lrededor m"o, un silencio indicar2 muy pronto que se ha agotado todo tema de conversaci)n y Daniel
ajustar2 ruidosamente las %arras contra las puertas. Luego nos iremos a dormir. ? pasado ma$ana ser2 lo
mismo, y dentro de un a$o, y dentro de die.@ y ser2 lo mismo hasta que la veje. me arre%ate todo derecho
a amar y a desear, y hasta que mi cuerpo se marchite y mi cara se aje y tenga vergAen.a de mostrarme sin
artificios a la lu. del sol.6
(l estereotipo es adherido, ya que nuestro personaje principal asume sumiso su rol de mujer y sus
o%ligaciones como tal en la vida de c)nyuge con Daniel.
5 !nte el espejo de mi cuarto, desato mis ca%ellos, mis ca%ellos tam%in som%r"os. /u%o un tiempo en que
los llev sueltos, casi hasta tocar el hom%ro... >i peinado se me antoja%a, entonces, un casco guerrero que,
estoy segura, hu%iera gustado al amante de egina. >i marido me o%lig) despus a recoger mis
e&travagantes ca%ellos@ porque en todo de%o esfor.arme en imitar a su primera mujer, a su primera mujer
que, seg0n el, era una mujer perfecta.6
!dem2s encontramos el estereotipo de la hero"na rom2ntica como fundamental en la narraci)n, este es una
imagen de mujer que antepone a la reali.aci)n de su afectividad a todo prop)sito. (sta anteposici)n es
a%soluta, se pierde el control so%re su vida y se convierte en una conducta auto destructiva, demostrada
claramente en p2rrafos anteriores.
5(l suicidio de una mujer casi vieja, que cosa repugnante e in0til. ; >i vida no es acaso ya el comien.o de
la muerte< >orir para rehuir ;qu nuevas decepciones< ; Bue nuevos dolores<6
(sta sumisi)n de nuestro protagonista se ve reafirmada al final del li%ro, luego que Daniel la rescata del
suicidio.
5Lo sigo para llevar a ca%o una infinidad de peque$os menesteres, lo sigo para vivir correctamente, para
morir correctamente, alg0n d"a.6
!l ca%o, podemos determinar que la novela est2 influenciado en gran parte por una imagen estereotipada
de la mujer rom2ntica, de%ido a sus rasgos en la concepci)n de la se&ualidad y a sus caracter"sticas
principales descritas en la novela.
'or ultimo, en referencia al an2lisis de genero, como una manera de acercarse a la literatura. :os parece
sumamente v2lida y apro%ar"a su puesta en pr2ctica para el pr)&imo a$o, ya que permite intervenir al
alumno en distintas visiones literarias y en distintos modos de ver cada una, tales como el perspectivismo y
la teor"a del gnero. Desarrollando un sistema de aprendi.aje atractivo e interpretativo.
Tema
(sta novela trata de una mujer que se casa con su primo (Daniel) que la conoce desde muy peque$a.
Daniel era viudo y sinti) mucho la muerte de su esposa por lo que le dec"a a la protagonista que de%"a ser
como ella. La protagonista no se siente feli. en su matrimonio por lo que envidia a egina, que ten"a un
amante ya que ella cre"a que con eso i%a a ser feli. por sentir todas las emociones de ello. Ce o%sesiona
tanto en esto que cuando so$) con ese hom%re de fantas"a cree su propia mentira y es feli. por ello.
Sentimientos:
Infelicidad: (ste sentimiento es el que nos hace sentir insatisfechos de algo y eso es los que sent"a
la protagonista de esta historia. (lla se sent"a insatisfecha en su matrimonio no se sent"a feli., pensa%a tal
ve. que su esposo no la quer"a y esto se ve"a reflejado en el %uscar desesperado de un amante que al no
encontrar a ese hom%re se lo imagina y cree que es verdad y lo asocia con todo lo que le pasa y anda
pensando todo el d"a en l.
Esperanza * (s cuando tenemos cierto grado de tranquilidad o credi%ilidad de que sea verdad lo que
estamos diciendo o cuando queremos que algo pase. La protagonista despus de so$ar con su amante
piensa que es verdad su sue$o, pero cuando un d"a de nie%la decide salir para encontrarse con su amante
nuevamente y le pregunta a su esposo, este le dice ciertas cosas que la dejan dudando para decidir si en
realidad era un sue$o o su propia imaginaci)n o era realidad y lo que dec"a su esposo no era cierto, es ah"
cuando se manifiesta la esperan.a de encontrarlo y demostrar que no era su imaginaci)n.
Ena!o: (l enga$o es uno de los motivos que se manifiesta m2s claramente en la o%ra. (l enga$o
de egina hacia su esposo, ya que l no sa%"a que su mujer ten"a un amante y confia%a de que su esposa
le era fiel. ,om2ndolo de otra forma, est2 presente en la propia protagonista ya que ella se est2
enga$ando as" misma al creer su propia mentira y tratando de hacerla verdad.
"bsesi#n $ %apric&o: La protagonista era una caprichosa en cierto modo, ya que ella si hu%iese
querido no ser"a desdichada en su matrimonio porque se lleva%an %ien y ni siquiera Daniel era una
persona que fuera mala, pero al ver a egina ella crey) que ser"a conveniente tener un amante para
sentirse m2s apreciada y sentir pasiones por esto, esta%a tan o%sesionada en esto que lleg) a imaginarse
a una amante y admira%a a egina y sent"a una cierta envidia porque ella pose"a un amante en cam%io
ella no.
'ersona(es:
'rotaonista: Cu nom%re no aparece en la novela de%ido a que ella es la narradora de esta historia
y personaje principal a la ve.. Ce muestra como una mujer de hermosos ca%ellos y con una silueta %ien
estili.ada, seg0n lo que aparece en la novela es %ella. ! pesar de ha%erse casado no se mostra%a muy
ilusionada por ello, porque Daniel le ped"a que fuera como su primera mujer que l dec"a que era perfecta
y sent"a que no la aprecia%a mucho. (ra una persona que le gusta%a sentirse querida y %ien amada, le
gusta%a e&perimentar sentimientos nuevos que la hicieran sentirse %ien y luch) por la %usca de ese amor
gran parte de su vida, ya que era una persona muy sentimental.
)aniel* #no de los personajes centrales. (ra el esposo de nuestra protagonista y el hermano de
Felipe, era el cu$ado de egina. (ra un hom%re que antes de casarse nuevamente y a comien.os de su
matrimonio, no ha%"a superado la triste.a de perder a su primera esposa, por lo que no se muestra muy
cari$oso con su esposa. (s un %uen hermano y esto se ve reflejado en el apoyo que le %rinda a Felipe en
la muerte de su esposa egina, Daniel siempre estuvo preocupado de l y acompa$2ndolo.
*elipe* #no de los personajes centrales menos importantes. 8omo dije anteriormente, es el
hermano de Daniel y esposo de egina. !unque no se ha%la mucho de l, se sa%e que es una persona
pasiva y muy hermana%le, ya que l cuando era peque$o en una parte de la novela se menciona que i%an
juntos con su hermano a mirar a las muchachas que se %a$a%an en el estanque.
Reina: 'ersonaje central. (sposa de Felipe. (lla era una mujer infiel, que enga$a%a a su esposo
con un amigo de l. (lla quer"a mucho a su amante y por ello cuando esta%a agoni.ando lo llama%a
insistentemente para no morir sin o"r su vo. antes de morir. (n la o%ra menciona que toca%a el piano y
que su amante se deleita%a escuch2ndola y ella era feli. por eso. ,al ve. lo que la llev) a darse un tiro fue
alguna pelea que tuvo con l.
El Amante de la protaonista* Ci es descrito, es el 0nico personaje del cual tenemos una
descripci)n. ,iene cejas arqueadas, que le prestan un aspecto casi so%renatural. /uele a fruta, a vegetal,
es r2pido, violento, definitivo, tam%in tierno, tiene piernas largas, mira atentamente (no ha%la), un vello
casta$o oscuro que lo envuelve de pies a ca%e.a, de ojos claros. (n cuanto a su personalidad no aparece
%ien descrita por la autora, pero de lo que se puede apreciar es una persona directa y precisa.
Ambientes:
!m%iente f"sico* La casa de la protagonista y su esposo, est2 u%icada fuera de la ciudad, pero no
lejos de ella, est2 a unos pocos Dil)metros. 'arec"a ser una de las antiguas casas en donde ha%"a viejos
pianos, se encend"a la chimenea y al lado de ella las mujeres se preocupa%an de tejer en el invierno. Etro
lugar es el lugar que ella descri%e cuando va en %usca de su amante, por ello sale de la cl"nica y pasea
por la ciudad %uscando la casa a la cual su amante la llev). (n la ciudad hay una pla.oleta de verdes
prados y las calles dan la impresi)n de ser solitarias en ese d"a de densa ne%lina.
!m%iente psicol)gico* Los am%ientes en los cuales esta%a la protagonista eran incitativos para
necesitar el cari$o y la comprensi)n de otra persona. Ceg0n esta novela, la protagonista pasa%a la mayor
parte del tiempo sola ya que en ese tiempo los hom%res sal"an de la casa y la mujer se que da%a haciendo
los quehaceres de la casa, esto le afecta%a ya que como era e&cesivamente sensi%le necesita%a de que
su marido no fuera tan inmaduro y no pudiera sacarse de la ca%e.a a su primera mujer. Etro tipo de
am%iente era cuando esta%a egina y su amante, ella parec"a ser feli. por tener a un amante por lo que
provoca como una envidia en la protagonista y al o%servar esto fue creciendo cada ve. m2s.
LA ULTIMA NIEBLA
La Historia
Leer La ltima Niebla, es llenarse de preguntas, de dudas y temores, sentirse ahogado y angustiado.
Ya el ttulo nos llama a la claustrofobia, nos llama a la negacin de ver lo ue nos rodea. !iempre la
niebla, como un manto ue distorsiona la realidad, nos asusta, nos vuelve temerosos.
!i pensamos en lo trgico que puede ser para una mujer, sentirse vaca de amor, descubriremos lo
terrible ue es la rutina en un matrimonio, en donde "aniel, no ve en ella m#s ue compa$a obligada. %l
mismo le pregunta &'or u( nos sacamos), 'or casarnos dice ella, y, &*u( es eso si no una
lamentable forma de vida, ue con el paso de los a$os ale+a m#s a las personas).
Y luego comienza el ahogo y la tristeza, la necesidad de vivir, de sentirse amada, de sentirse til y
necesitada. Vienen los llantos, la lejana, y la ilusin de que ocurra algo que cambie de pronto la
situacin. ,$os de vaco interno, comien-an a nublarle la vista, a impedirle ver lo ue ocurre en su
alrededor. ecesita amor, necesita a!ecto, y la angustia se hace presa de su corazn. "u escape ser
entonces un amante, un ser per!ecto que le de todo lo que su alma necesita para sentirse plena.
.nconscientemente lo busca, lo llama con su mente. !ale a caminar, y lo encuentra, y lo desea, se de+a
llevar por (l, por sus manos y su fuer-a. /lla obedece, lo seguir# hasta el fin del mundo si (l se lo
pidiese. #ero no es ms que su imaginacin que la ciega, que le crea un mundo, un ser que la llena
ahora de vida, de !elicidad, que provoca en su ser lo que nadie haba provocado jams$ amor. Y lo
piensa, lo recuerda, le escribe cartas ue rompe luego0 lo imagina en todos lados, cree ue la vigila, ue
la necesita, y eso la ayuda a respirar0 pero no se da cuenta que la niebla no la deja ver la realidad, no
la deja sentir ni pensar con claridad lo que pasa en su interior% siente lo que quiere sentir, lo que
necesita sentir para tener una razn para vivir.
&aniel, luego de a$os la buscar#, pero el recuerdo de su e1 mu+er, siempre lo atormenta, y la ve
refle+ada en su esposa, y eso la ale+a m#s de ella. 's un ser egoista, pero a la vez que su!re, que
tambi(n se siente vaco, que tiene necesidad de amar y sentirse amado, es al !inal, un crculo de
hipocresa y alejamiento.
)egina y *elipe, es lo que quizs ella quiere tener% cercana, amor, !elicidad. +omo siempre, sus
ojos ven lo que ella quiere ver, la niebla le impide conocer el tras!ondo, la realidad, las
circunstancias.
2n da cae la duda, su amante ya no aparece. Le pregunta a "aniel, si recuerda el da ue ella sali a
pasear en la ciudad, (l le dice ue eso +am#s pas0 ella se eno+a, discute, sufre cada palabra de su marido.
"esesperada busca a ,ndr(s, (l la aliviar#, le dir# lo ue ella uiere escuchar, lo ue necesita escuchar0
pero su muerte no hace m#s ue ahogarla interiormente0 el espacio se cierra a3n m#s. "e pronto, la lu-,
la esperan-a, ir#n a la ciudad, 4egina est# enferma, algo sucede0 pero ella slo uiere tener la
oportunidad de buscar a su amante, a au(l ue por una noche la hi-o sentir mu+er, bella y deseada, ue
le hi-o conocer su cuerpo y el arte de amar. 5uando se entera de ue 4egina tiene un amante, la envidia
la atormenta, porue ella es vctima de algo hermoso, de una relacin de a$os, y ella slo lo pudo amar
una ve-% y la odia por sentir, por vivir, por haber amado y haber perdido. !e ahoga m#s, necesita saber
la verdad, y corre, busca la casa de su amante, pero la niebla no la deja ver, sus ojos estn cegados
por la necesidad de vivir% lo busca por horas, pero no reconoce nada0 de pronto, una casa, una ver+a, un
lugar, (se es el hogar de su amante, pero ella no logra ver lo arruinada ue est# la casa, y aunue la
describe, siempre est la niebla que le impide ver la verdad. Y ser la niebla que le har quizs
comenzar a reaccionar$ 'l due,o de la casa era ciego, !alleci hace quince a,os atrs. 'ntonces
jams la vio, jams la amo, jams e-isti, era todo producto de una necesidad interna% pero ella no
quera entender. .izo lo nico que poda hacer, arranc.
Ya en el hospital, encuentra la solucin, quiere irse de este mundo, pero teme, teme ver su cuerpo en la
morgue6 5arnes mustias y pegadas a un estrecho esueleto..., teme por el futuro y la realidad, no
uiere pensar y slo actuar#, cerrar# los o+os y caminar# para ue un auto le uite la vida, pero unas
manos la rescatan. /s cuando entonces ve la realidad, la niebla se disipa al menos por un instante y
logra ver a &aniel viejo y arrugado, por lo tanto ella tambi(n lo deba ser. /uchos a,os de su vida
pas sumida en la irrealidad, en la oscuridad, tapada por ese manto ue distorsiona los ob+etos, pero
ue ayuda a la imaginacin. /ntonces, desiste de su lucha, se ir# con (l sin reprochar, tendr# una vida
normal y rutinaria0 morir# de manera normal y rutinaria. 0a niebla, dejar todo tal cual es.
0a obra
5omo toda la obra de 7ara Luisa 8ombal, La 3ltima niebla, se caracteri-a por poseer una bella prosa
muy bien traba+ada, perfecta, en la cual cada palabra es precisa en el sentimiento y en la forma.
/l espacio cerrado y claustrofbico es hermosamente logrado, provocando sensaciones continuas de
angustias y melancola, haci(ndonos parte del sentir de la protagonista, introduci(ndonos en su entorno,
en sus emociones, en su modo de pensar y hasta en sus palabras ue sentimos nuestras.
La protagonista, busca lo ue toda persona, felicidad, sentirse plena y acompa$ada, amar tanto como sea
posible, mas al no conseguirlo de su marido, y el vivir en un ambiente tan cerrado y rutinario, termina
provocando un trastorno ue la lleva a imaginarse alguien especial, ui(n la hace sentir vida durante
a$os.
/l persona+e femenino, es maravilloso en su creacin, sensual en su estilo, ue permanentemente
enamora con su modo de ver el mundo, aunue sea a trav(s de la niebla ue todo lo transforma. !u
delicade-a se puede notar al momento en ue ella descubre su cuerpo, sus formas perfectas y sensuales,
su pure-a del alma, sus necesidades fsicas y emocionales, y gracias a este conocimiento de su ser, es
ue nace la necesidad de sentirse una mu+er plena.
*ui-#s podra pensarse ue la obra de 8ombal, es una obra feminista, pero en realidad es una obra
emocional y sensual, en donde el protagonismo del hombre, la funcin del hombre, es ser la rueda ue
hace girar la historia, es ser 9pensando de un modo un poco machista: el soporte estructural de la mu+er
en la obra. /s la falta de amor de un hombre, lo ue mueve a la protagonista a buscar a alguien m#s0 es
el amor de un nuevo hombre lo ue la hace sentirse completa con respecto a la vida, a la esperan-a, al
deseo y a los sue$os de una vida diferente. 'ero tampoco es una obra ue busca mostrar la fragilidad
femenina, ni la dependencia al ser masculino, sino ser una fuente de sentimientos maravillosos, de
presentarnos la naturale-a femenina, sus necesidades y su forma de sentir respecto al amor, la soledad, el
desamparo, etc.
/lla +am#s decide abandonar a su marido para buscar a su amante, se mantiene a su lado, m#s ue por
fidelidad, por costumbre, por respeto a lo poco y nada ue los une.
0a niebla, tiene el carcter casi de personaje imaginario, de un !antasma que vigila, que mantiene
la tensin, que nubla tanto al personaje como al lector, que ve slo lo que deja ver. o da tiempo
para analizar, slo para sentir y emocionarse, para dar el tiempo de sentirnos parte de la historia.
/l final es sorprendente e inesperado en cierta forma, la imaginacin y el deseo toman protagonismo por
un instante y nos llevan a la duda de si es o no real lo ue ella vivi, lo ue a su ve-, nos lleva a desear a
nosotros lo ue uisi(ramos ue nos sucediera en ese caso. Y luego, 4egina, ue nos hace descubrir ue
esa necesidad de amar es algo tan universal como respirar, ue es algo ue nos toca a todos, no
solamente a las mu+eres, sino a cada ser humano.
Luego, el intento de suicidio, el escape, la tranuilidad ue por un momento veamos como el resultado
natural a los hechos ocurridos al terminar la obra, vuelve a sorprender cuando "aniel rescata a su
mu+er de una muerte casi segura, al menos, una muerte de manera fsica. /lla, resignada, se va con su
marido, donde le espera una lenta vida de rutinas y sonrisas falsas, +unto a au(l hombre, vie+o y
arrugado, ue logr ver tras la niebla, y ue resulta ser como un propio espe+o para ella.
1.1. +reacin literaria$ novela La ltima niebla
/l argumento de La ltima niebla es bastante sencillo6 La protagonista, ue aparece innominada, se casa con
su primo "aniel, recientemente viudo0 el cual no puede ni uiere olvidar a su primera esposa. , ra- de esto,
la protagonista, una mu+er muy sensible, crear# un espacio de amor, donde se refugia con su amante
imaginado. La frustracin matrimonial y la e1periencia imaginaria del amor llevar#n a la mu+er a buscar
refugio en sus sue$os. ;ranscurre su vida esperando el retorno del amante. 5on el correr de los a$os, se da
cuenta de ue todo ha sido una ilusin y constata la inautenticidad de su e1istencia, lo ue se traduce en un
sentimiento de fracaso. , partir de la verdad, la mu+er, ya vie+a, deber# enfrentar su montona realidad6
cumplir con las frivolidades cotidianas y sonrer por costumbre. No obstante la novela es mucho m#s
comple+a de lo ue sugiere la trama0 puesto ue el entrete+imiento de recursos onricos pone de relieve el
sentido de ue nuestra e1istencia no puede 3nicamente e1plicarse por la realidad e1terior, y ue no hay una
ta+ante lnea divisoria entre realidad e irrealidad, entre conte1to e1terno y espacio ntimo0 entre narradora y
persona+e, entre los acontecimientos del mundo real y los sue$os y fantasas. ,nalicemos algunos elementos
claves del espacio novelesco6
< 'spacio abierto versus espacio cerrado. ;radicionalmente, la culminacin de la vida de una mu+er ha
sido el da de su boda. "entro de la institucin del matrimonio, la mu+er encontraba la +ustificacin de su rol.
/n La ltima niebla, ocurre lo inverso6 el esposo le pregunta6 por qu nos casamos? y ella le responde6
por casarnos. 9p.=>:. Las dos frases parecen dominar la relacin entre "aniel 9el marido: y la
protagonista. ,s, la unin matrimonial representa una desmitificacin del da de bodas. , consecuencia de
esto, la casa conyugal se convierte en una +aula6
Un da ardiente nos tena a mi marido y a m, enjaulados frente a frente !" # entonces se produjo el
mila$ro. Un murmullo le%e, le%simo, empe&' a mecerme mientras una delicada frescura con olor a ro se
infiltraba en el cuarto. 9p.>?:.
/sta visin po(tica del mundo circundante enfrenta dos #mbitos6 el espacio natural @ abierto6 mila$ro,
murmullo le%e, mecerme, delicada frescura, olor a ro, se opone al espacio cerrado @ casa6 da ardiente,
enjaulados, frente a frente.
"e este modo, la casa se convierte en una +aula, en una prisin, donde la 3nica alternativa para escapar de
una vida ab3lica, sin sentido ni meta e incomunicada con el mundo e1terior, ser# la imaginacin y la
memoria. La vida de la mu+er transcurre sin dise$o propio, solo es una e1tensin de la vida masculina ue le
e1ige adoptar una conducta imitativa ue implica falta de autenticidad6 (i marido me )a obli$ado! a
reco$er mis e*tra%a$antes cabellos+ porque en todo debo esfor&arme en imitar a su primera mujer, a su
primera mujer que, se$n l, era una mujer perfecta. 9p.AB:.
5onsciente de una vida insatisfactoria ue es necesario superar y motivada por el anhelo de autenticidad, la
protagonista se lan-a a una aventura ue significa un via+e ue va desde la afirmacin de s misma C al
descubrimiento fsico del cuerpo C a la enso$acin imaginativa, al recuerdo y a la palabra.
< Visin de la primera mujer de &aniel. La imagen de la mu+er muerta impulsa a la protagonista a
reafirmar, en vo- alta, su propia +uventud, y las formas de su propio cuerpo, revelando, de forma implcita, su
frustracin6 ,sta muerta, sobre la cual no se me ocurrira inclinarme para llamarla porque parece que no
)ubiera %i%ido nunca !" -.#o e*isto, yo e*isto- di$o en %o& alta y soy bella y feli&/ 0, .feli&/ La felicidad no
es m1s que tener un cuerpo jo%en, esbelto y 1$il. 9pp.=DE=?:. !in embargo, no es feli-. !u esposo la recha-a
a ella como persona en su singularidad e ignora sus deseos. !e siente viva 9yo e*isto: y, al mismo tiempo,
desanimada.
< )egina. 'ara evidenciar la frustracin de la protagonista, se genera una situacin antit(tica con la llegada
a la uinta, de 4egina, su cu$ada, el amante de esta, y el esposo, Felipe, hermano de "aniel6
,ntro al sal'n por la puerta que abre sobre el maci&o de rododendros. ,n la penumbra, dos sombras se
apartan bruscamente una de otra, con tan poca destre&a, que la cabellera medio desatada de 2e$ina queda
prendida a los botones de la c)aqueta de un desconocido. 0obreco$ida, los miro. 9p.AB:.
La relacin de la pare+a le entrega a la protagonista la apariencia de una mu+er amada con pasin. No
obstante, aunue 4egina es imagen de la pasin vivida, tambi(n proyecta la misma obsesin de la
protagonista6 la b3sueda del amor. 2na representa la e1istencia vivida0 la otra, la e1istencia so$ada0 una, la
pasin satisfecha0 la otra, el desenga$o del amor. 4egina es una fuer-a constante ue le recuerda a la
protagonista tanto su situacin de mu+er sin pasin e1perimentada como una vida paralela llena de relaciones
amorosas reales.
< 'l agua. /n este via+e hacia la aventura, el agua desempe$a un papel fundamental, ya sea en su estado
natural luido o en forma de niebla. "esde esta perspectiva, valor especial aduiere la escena del estanue,
en la cual la mu+er observa minuciosamente su cuerpo, luego de haberse desnudado y sumergido. La
inmersin e1presa el goce de la naturale-a y el descubrimiento ertico, sensual de su fsico ue, hasta
entonces, haba sido constre$ido a la imitacin de otro. /l cuerpo de la protagonista, desnudo, libre de
ropa+es, le ofrece secretos desconocidos6
,ntonces me quito la ropa, todas, )asta que mi carne se ti3e del mismo resplandor que flota entre los
1rboles. # as, desnuda y dorada, me sumerjo en el estanque.
4o me saba tan blanca y tan )ermosa. ,l a$ua alar$a mis formas, que toman proporciones irreales !"
(e %oy entrando )asta las rodillas en una espesa arena de terciopelo. 5ibias corrientes me acarician y
penetran. 6omo bra&os de seda, las plantas acu1ticas me enla&an el torso con sus lar$as races. (e besa la
nuca y sube )asta mi frente el aliento fresco del a$ua. 9pp.AGEAH:.
/l agua funciona como un refle+o ue la motiva a un autoconocimiento y la encamina al reconocimiento de
su sensualidad, a tener una mirada afirmativa de ella misma. !e ve blanca y )ermosa y percibe, por ve-
primera, sus senos6 nunca me atre% antes a mirar mis senos+ a)ora los miro. 7eque3os y redondos,
parecen diminutas corolas suspendidas sobre el a$ua. 9p.AH:.
La escena del sumergimiento en el agua cumple dos funciones6 simula una relacin se1ual y verifica un acto
de purificacin de la vida anterior y de renacimiento a la nueva vida, pues la mu+er se contempla en su propia
imagen, no en la imagen de otra.
< /l espejo. /n un paralelismo antit(tico con el agua descubrimiento aparecen las escenas del espe+o. /n dos
circunstancias, la protagonista se observa en (l6
< La primera ve- cuando se recoge los cabellos para reproducir a la primera esposa de "aniel. ,s, anula su
personalidad.
< La segunda, cuando se mira al espe+o y contempla ue su cabello ha perdido el color y vigor de la
+uventud6 compruebo an$ustiada que mis cabellos )an perdido ese le%e tinte rojo que les comunicaba un
e*tra3o ful$or cuando sacuda la cabe&a. (is cabellos se )an oscurecido. 8an a oscurecerse cada da m1s.
/l espe+o le revela el paso del tiempo, porue el desgaste del color del cabello es la p(rdida de la +uventud. /l
hecho de ue sus cabellos %an a oscurecerse cada da m1s evidencia el transcurrir del tiempo del deterioro
y el ale+amiento definitivo de la +uventud0 con ello, niega la esperan-a.
/l espe+o encarna la negacin de la personalidad de la protagonista y evidencia el transcurrir ine1orable y sin
sentido del tiempo. 'or el contrario, el aguaErefle+o simboli-a la afirmacin positiva de la e1istencia de la
mu+er.
< 0a niebla. /l velo de una neblina se va apoderando de todo, va cubriendo las cosas y disolvi(ndolas en
una bruma ue las desdibu+a6
La niebla se estrec)a, cada da m1s, contra la casa. #a )i&o desaparecer las araucarias cuyas ramas
$olpeaban la balaustrada de la terra&a. 9noc)e so3 que, por entre rendijas de las puertas y %entanas, se
infiltraba lentamente en la casa, en mi cuarto, y esfumaba el color de las paredes, el contorno de los
muebles, y se entrela&aba a mis cabellos, y se me ad)era al cuerpo y lo des)aca todo, todo! 9p.AI:.
'oco a poco, la niebla se convierte en met#fora de la intimidad, de la sub+etividad, del espacio de conciencia
profunda de la mu+er, donde tienen lugar sus deseos, sus enso$aciones, su anhelo de amor y de ser amada.
Los ob+etos del mundo real6 agua, espe+o, #rboles, casa, niebla, evocan m#s bien la realidad interior ue el
conte1to e1terno6 el agua del estanue es espacio de purificacin y de renacimiento, el espe+o es refle+o del
avance del tiempo, los #rboles aparecen tan borrosos ue la mu+er tiene ue tocarlos para evidenciar su
presencia, la casa matrimonial sugiere una tumba entre los cipreses, la niebla es el espacio de los sue$os.
7as, en medio de la niebla ue todo vela, solo, en medio del desastre, quedaba intacto el rostro de 2e$ina,
con su mirada de fue$o y sus labios llenos de secretos. 9p.AI:. 2na ve- m#s, la presencia de 4egina, la
pasin encarnada, le recuerda la inautenticidad de su vida.
"espu(s de esta visin de la niebla ue va desdibu+ando el espacio e1terno y uit#ndole realidad, la
protagonista nos refiere un via+e a la ciudad6 :ace %arias )oras que )emos lle$ado a la ciudad. ;etr1s de
la espesa cortina de niebla, suspendida inm'%il alrededor de nosotros, la siento pesar en la atm'sfera.
9p.AI:. No obstante, la mu+er est# s cautiva en su realidad concreta y no se siente capa- de abandonar ese
mundo< 4o me siento capa& de )uir. ;e )uir, c'mo, ad'nde? 9p.AA:.
< 2n desconocido y la e-periencia de amor. "urante el primer via+e de la pare+a a la ciudad, se producir#
el despla-amiento en el espacio y la mu+er cru-ar# desde lo cotidiano, rutinario y desafecto de amor, a un
espacio creado, de amor, de sugerencias y de recuerdos plenamente vividos. !imblicamente, la protagonista
evade su frustrante realidad, la niebla la desdibu+a, y, as, crea otra realidad, hecha de sue$os y ensue$os.
/s de noche y una idea loca se apodera de m, dice la protagonista 9p.A=:. No puede dormir, se ahoga,
necesita caminar. 'ide permiso a su esposo para dar un paseo. ;oma su sombrero y sale, hay neblina y
transita enardecida por la ciudad. /sto es lo ue lee el lector0 pero ya la narradora ha supeditado la realidad al
sue$o. , partir de este momento, no se podr# distinguir entre realidad e1terna y realidad interior, donde el
tiempo, en un eterno presente pasa, sin tener conciencia la mu+er del transcurrir.
7ientras camina por las calles, piensa sobre la rutina de su vida6 retornar al campo0 or misa, en el pueblo,
con su suegra0 escuchar las conversaciones de "aniel sobre los traba+os en la hacienda0 visitar el invernadero,
la pa+arera, el huerto0 en la noche, a+ustar las barras contra las puertas e irse a dormir, +unto a un esposo
indiferente6 # pasado ma3ana ser1 lo mismo, y dentro de un a3o, y dentro de die&+ y ser1 lo mismo )asta
que la %eje& me arrebate todo derec)o a amar y desear. 9p.AA:. /stas palabras sugieren la urgente necesidad
de una vida plena de significado, llena de amor.
/l despla-amiento por la ciudad conducir# a la protagonista al ob+eto de su b3sueda. La mu+er llega a una
peue$a pla-a6 me apoyo e*tenuada contra un 1rbol. (i mejilla busca la )umedad de su corte&a 9p.AA:.
/sta forma de sostenerse en un #rbol, lo convierte a este en un smbolo de masculinidad, ue evidencia ue el
amor es lo ue ella busca. "e pronto, en medio del silencio y misterio de la noche, aparece un hombre +oven,
de o+os claros y rostro moreno. "e su cuerpo, se desprende un vagoroso calor 9pp.AAEA>:. /lla lo abra-a y (l
la besa. No hablan. /l desconocido la conduce hasta su casa, ue se describe oscura y desprovista de
muebles. /n ese nuevo espacio fsico, la mu+er e1perimenta una m#gica noche de amor, en la alcoba c#lida y
acogedora del desconocido.
La narradora describe una intensa escena de amor ue e+emplifica el valor del erotismo en la literatura de
sensibilidad femenina y revela a la comunicacin se1ual como la m#s aut(ntica forma de conocimiento
La narradora describe una intensa escena de amor ue e+emplifica el valor del erotismo en la literatura de
sensibilidad femenina y revela a la comunicacin se1ual como la m#s aut(ntica forma de conocimiento, sin
necesidad de palabras mediati-adoras6
=l est1 frente a m, desnudo !" 6asi sin tocarme, me desata los cabellos y empie&a a quitarme los
%estidos !" 0e acerca, mi cabe&a queda a la altura de su pec)o, me lo tiende sonriente, oprimo a l mis
labios y apoyo ense$uida la frente, la cara. 0u carne )uele a fruta, a %e$etal. ,n un nue%o arranque ec)o
mis bra&os alrededor de su torso y atrai$o, otra %e&, su pec)o contra mi mejilla.
Lo abra&o fuertemente y con todos mis sentidos escuc)o. ,scuc)o nacer, %olar y recaer su soplo+ escuc)o el
estallido que el cora&'n repite incansable en el centro del pec)o y )ace repercutir en las entra3as y e*tiende
en ondas por todo el cuerpo, transformando cada clula en un eco sonoro. Lo estrec)o, lo estrec)o siempre
con m1s af1n+ siento correr la san$re dentro de sus %enas y siento trepidar la fuer&a que a$a&apa inacti%a
dentro de sus msculos+ siento a$itarse la burbuja de un suspiro. ,ntre mis bra&os, toda una %ida fsica, con
su fra$ilidad y su misterio, bulle y se precipita. (e pon$o a temblar.
,ntonces, l se inclina sobre m y rodamos enla&ados al )ueco del lec)o. 0u cuerpo me cubre como una
$rande ola )ir%iente, me acaricia, me quema, me penetra, me en%uel%e, me arrastra desfallecida! 9pp.ADE
A?:.
La noche de amor ue implica la unin con el amado da significado a la e1istencia de la mu+er, pues el
encuentro amoroso con el desconocido permite a la mu+er completar su b3sueda6 (i amante es mi ra&'n
de ser, mi ayer, mi )oy, mi ma3ana. 5omo puede apreciarse por sus palabras, la unin amorosa tiene la
capacidad tanto de transformar su e1istencia como de reivindicar las ocupaciones de su vida cotidiana,
gracias al recuerdo. "esde entonces, la mu+er pasa a vivir solamente para el reencuentro con el amado y
espera pacientemente su retorno. !imilar a 'en(lope o a una princesa de los cuentos de hadas sue$a con la
llegada del prncipe6 ;'cilmente, sin desesperaci'n, espero siempre su %enida. 9p.>A:.
5ontenida y centrada en la noche del descubrimiento del amor, lo irreal prevalece para la mu+er y tiene poca
importancia el correr de los das, semanas, meses y a$os. /l recuerdo de auella noche se convierte en la
ra-n de e1istir de la protagonista y vive una realidad enso$ada ue tiene su punto culminante cuando la
narradora cree haber visto a su amante ue la observa ba$#ndose, desde la ventana de un carrua+e negro. /sta
escena se la confirma ,ndr(s, el hi+o del +ardinero, y refuer-a en la mu+er la creencia de lo vivido con el
desconocido, auella noche en la ciudad. Jtras veces en ue le dice palabras de amor al amado, escucha las
respuestas de (l. 9/n realidad, m#s tarde, sabremos la cruda realidad6 son las voces de los le$adores:.
< 0as cartas. "espu(s del encuentro con el desconocido, los sue$os y se convertir#n en la realidad absoluta
y definitiva para la mu+er. 'or lo mismo, es la etapa de las cartas en cuanto medio de comunicacin con el
amante, en un intento de superar el silencio del otro. /l acto de escribir act3a como una forma de
comprobacin de una vivencia personal, al reafirmar la escena de amor y darle valide- a la e1periencia
imaginada0 asimismo, mantiene viva, en el recuerdo, la circunstancia de amor6
< 'or una parte, la escritura responde al af#n de guardar viva en la memoria auella noche y es tan intensa la
e1periencia ue la mu+er evoca el olor del amante en todos los lugares6 ,nciendo a )urtadillas una l1mpara
y escribo< :e conocido el perfume de tu )ombro y desde ese da soy tuya. 5e deseo !" (e separo de tu
abra&o y todo el da me persi$ue el recuerdo. 9p.>G:.
< 'or otra, es una forma de reafirmar la e1periencia de amor6 :oy )e %isto a mi amante. 4o me canso de
pensarlo, de repetirlo en %o& alta. 4ecesito escribir< )oy lo )e %isto, )oy lo )e %isto. 0ucedi' este atardecer,
cuando yo me ba3aba en el estanque. 9p.>I:.
< 0a revelacin de una verdad. 'aulatinamente, la protagonista saldr# de su sue$o de amor y comprobar#
ue su e1periencia amorosa fue un acto imaginario. !u mundo irreal se va desintegrando a trav(s de diversos
indicios6
< 2na visin destructiva de ciudades y carreteras, causada por el e1ceso de calor, anticipa el fin de las
ilusiones6 >ma$inaba )ombres a%an&ando penosamente por las carreteras pol%orientas, soldados
desple$ando estrate$ias en llanuras cuya tierra )ir%iente deba requebrarles la suela de las botas. 8ea
ciudades duramente casti$adas por el implacable esto, ciudades de calles %acas y establecimientos
cerrados, como si el alma se les )ubiera escapado y no quedara de ellas sino el esqueleto, todo alquitr1n,
derritindose al sol. 9p.DB:.
< La mu+er sabe por su marido ue no sali de casa esa noche.
< La muerte de ,ndr(s rompe su vinculacin con el mundo so$ado, pues hace desaparecer al 3nico testigo
de su e1periencia.
< /l intento de suicidio de 4egina llevar# a la protagonista a recorrer las mismas calles en busca del amante
y a comprender la ine1istencia de su amor.
< 5uando visita la casa donde crea haber pasado una noche con el amante, se le comunica ue el due$o de
casa haba muerto haca G= a$os. /ra un hombre ciego ue, accidentalmente, resbal en la escalera, y se
mat.
< /l verse +unto a un hombre vie+o, a su esposo "aniel, le revela el paso del tiempo6 ,s posible que sea yo
la compa3era de este )ombre maduro? 2ecuerdo, sin embar$o, que ramos de la misma edad cuando nos
casamos. 9p.?I:. La protagonista aduiere conciencia de su propio enve+ecimiento y de su vida no lograda,
por la obsesin imaginativa de sus sue$os y fantasas de amor.
5on la imagen de la niebla ue presta a las cosas un car1cter de inmo%ilidad definiti%a, se cierra el
espacio novelesco 9p.?=:. La protagonista retorna a ese mundo ue pretendi abandonar, sin historias, sin un
pasado vivido, constatando ue ya no le uedan otras posibilidades y ue resulta in3til vivir aferrada a un
recuerdo ine1istente.
< 3 modo de sntesis
Finalmente, la protagonista comprueba el fracaso de su b3sueda y acepta su e1istencia6 ,ra mi destino+ la
casa y mi amor y mi a%entura se )an des%anecido en la niebla. Lo ue la lleva a aceptar una vida sin
pasin, llena de de peque3os menesteres y una ve+e- sin recuerdos, sin pasado. /l descubrir ue la
noche de amor fue solo imaginada, la retorna a la realidad, sin recuerdos, ni historias, ni pasiones vividas6
Lo si$o Ka "anielL para lle%ar a cabo una infinidad de peque3os menesteres, para cumplir con una
infinidad de fri%olidades amenas, para llorar por costumbre y sonrer por deber. Lo si$o para %i%ir
correctamente! 7ientras avan-a el tiempo hacia el final, solo espera morir correctamente al$n da.
< +onclusin
/n ambas escritoras, destacamos su capacidad de penetracin psicolgica en la naturale-a humana,
mostr#ndola en sus facetas diversas6 calidad humana buena o mala0 personalidad singular, al mismo tiempo,
universal0 car#cter contradictorio de sus persona+es, ue se ocultan ba+o m#scaras ue cubren su
personalidad, ena+enados en una imposicin del medio e1terno, hasta ue alguna de sus protagonistas se
atreva a romper el crculo opresivo, ya sea real o imaginariamente.
7arta 8runet y 7ara Luisa 8ombal proyectan la imagen de una mu+er ue debe trascender el imaginario
colectivo tradicional de mu+er pasiva coherente en su e1istir con los dict#menes de un mundo de estructura
masculina y subyacen en sus cuentos una nueva propuesta6 la de una mu+er ue debe adue$arse de su
identidad y generar su espacio ya sea en su imaginacin ya sea en la realidad e1terna. "e darse este 3ltimo
escenario, la sensibilidad femenina podr# compartir el entorno con el otro en calidad de pares y no en una
situacin de sometimiento a la voluntad del otro.
>ar"a Luisa 9om%al* FLa 0ltima nie%laF
por Inacio +alente
(s un go.o ver c)mo se reeditan y leen y releen las o%ras de >ar"a Luisa 9om%al. (ditorial !ndrs 9ello pu%lica,
ahora en un peque$o volumen de 3GG p2ginas, La ltima niebla, seguida de tres relatos* F(l 2r%olF, FLas islas
nuevasF y FLo secretoF. (stos tres cuentos, por su calidad, merecen comentario aparte. ! la novela, que data de
3HI4, parece no ha%erle pasado el tiempo, como a los cl2sicos. (n este casi medio siglo se han sucedido las
generaciones literarias, se han innovado los procedimientos, ha cam%iado el mundo. ?a no se escri%e as", qu
duda ca%e* no son los 2ngeles del sue$o ni los fantasmas del cora.)n femenino los que tienen la pala%ra, sino
otros dioses =con frecuencia diosecillos= de la tierra. ?, sin em%argo, en este lapso nos cuesta encontrar una
novela chilena que pueda trascender as" su tiempo y su lugar, revelando una e&periencia tan universal =el amor,
como siempre en la autora= %ajo el sortilegio de un lenguaje narrativo y potico tan perdura%le.
La ltima niebla es el relato de una frustraci)n y un delirio femeninos, narrado en primera persona por una mujer
sedienta de entrega, que teje con las dos he%ras m2gicas de la realidad y el sue$o la trama de un romance
a%soluto. (l amor nacido de un encuentro fortuito y casi irreal, se proyecta sin l"mites so%re un mundo de
enamorada alucinaci)n. La mujer vive de un recuerdo y qui.2 de un puro sue$o, m2s reales, sin em%argo, que el
rutinario presente de su e&istencia actual. (l amante perdido y tal ve. ine&istente, tiene aspiraciones fugaces en
medio de la nie%la, rodeado siempre de un halo luminoso y evanescente* viene a llev2rsela desvanecida, una
tarde de viento@ cru.a el camino, junto al estanque donde ella se %a$a, en un carruaje cerrado@ viene y se
esfuma, en apariciones de consistencia on"rica, de las cuales ella misma terminar2 por dudar. esulta in0til
separar los hechos positivos y las ilusiones delirantes de este amor, pues la novela ocurre entera dentro de la
conciencia, una conciencia femenina desgarrada que jam2s se instituye en norma o%jetiva o e&terior de la
verdad* la verdad es este amor aunque este amor no fuera verdad.
:os maravilla el desdn que >. L. 9om%al se permite hacia lo e&terior, descriptivo, pintoresco, e&plicativo. :o
hay aqu" referencias, antecedentes, introducciones* las personas y cosas de este mundo =la casa de campo, el
marido, una muchacha muerta, los parientes, en las primeras p2ginas= aparecen reveladas de modo instant2neo
en la situaci)n misma, en el presente de la conciencia que los siente y sue$a, a golpes de emoci)n. (stamos tan
lejos del naturalismo como de la novela psicol)gica* la poes"a =un lirismo impresionista= tiene la pala%ra. Los
procesos del amor, que e&igir"an largas y doctas e&plicaciones a la psiquiatr"a, la fenomenolog"a o el an2lisis
e&istencial, son iluminados de golpe por la intuici)n potica, que tan %ien sa%e la autora desplegar en forma
narrativa.
De all" la densidad de esta %reve novela. :o so%ra un adjetivo. Cu velocidad est2 hecha de pura s"ntesis@ sus
cam%ios de tiempo no son los trucos formales que prodiga tanta novela actual, sino los saltos naturales de la
conciencia. (l tiempo de este relato posee la asom%rosa discontinuidad del transcurso interior, de la duraci)n
vital, la dure de 9ergson. /ay morosidades y prisas, pero ellas no nos hacen pensar en virtuosismos formales,
sino en el ritmo natural de la vivencia. (n general, no se perci%e artificio o esfuer.o tcnico en esta prosa@ su
esencia potica lo vivifica todo con un 2nima encantada que e&ime de todo aparente tra%ajo formal.
La continua presencia de la naturale.a en el relato es siempre antropom)rfica. La lluvia, el paisaje del campo, el
vendaval, el oto$o, participan e&presivamente de la misma respiraci)n interna del alma, la prolongan y revelan.
(sta Einfuhlung, proyecci)n afectiva so%re lo inanimado, se hace m2s intensa en torno al elemento central de la
naturale.a y del esp"ritu* la nie%la. La nie%la es el poder %rumoso que confunde las regiones del ensue$o y de la
realidad@ de all" su presencia continua so%re las casas, calles y campos, presencia que confiere una soledad
sorda y a la ve. un recogimiento "ntimo y femenino a las situaciones. 'ero la nie%la es tam%in la fuer.a ciega de
lo hostil y resistente, que contrar"a la luminosidad de los designios humanos, so%re todo de los designios
amorosos.
#n relato como ste no podr"a ser narrado sino en primera persona. !unque su esencia potica esta %ien diluida
en el transcurso narrativo, apenas hay, sin em%argo, construcci)n o%jetiva de personajes y argumentos* prima
siempre el flujo interior de la conciencia, que va revelando la secreta identidad de personas y cosas al ritmo de la
emoci)n. Las im2genes l"ricas, a su ve., no son nunca construcciones formales a partir de elementos inm)viles o
a%stractos o pensados* son im2genes primarias, silvestres, din2micas, en estado natural. Con im2genes que
amar"a un Jaston 9achelard* m)viles, pristinas, capaces de irradiaci)n. (l lenguaje, por su parte, est2 invadido
de profundos ritmos, asociaciones su%liminales, parentescos lingAisticos, y de un sentido musical espont2neo
que aligera esta e&celente prosa narrativa. >uchas veces me he quejado yo de otras prosas FcontaminadasF de
poes"a, poeticoides, imprecisas@ la de >. L. 9om%al, en cam%io, est2 vivificada por la poes"a, sin perder un 2pice
de su "ndole narrativa.
La revelaci)n central de esta novela es la esencia de la femineidad en torno al fen)meno del amor* esencia que
se manifiesta con una pure.a y concentraci)n que a menudo no consiguen los tratados m2s cl2sicos so%re el
tema. (l misterio femenino, su fisiogn)mica =e&presi)n corporal del enigma de la mujer en sus formas y gestos=,
sus 2nimos tornadi.os, su confusi)n "ntima, su emotividad como centro de la persona, se nos revelan
esplndidamente en este sue$o enamorado. :inguna mujer real coincide con la femineidad pura@ todas tienen un
algo viril. :uestro personaje, en cam%io, es la femineidad. De all" su car2cter tr2gico, su amor imposi%le, su
fracaso. ? tam%in su %elle.a irreal.

FLa 0ltima nie%laF
por Inacio +alente
..... De esta novela corta de >. L. 9om%al, pu%licada en 3HI4 traducida entretanto a seis idiomas, aparece hoy
una cuarta edici)n, cuya lectura presente no hace sino confirmarla como una o%ra cum%re dentro de la narrativa
chilena de este siglo. >ucha novela se ha escrito desde entonces en el pa"s@ se han sucedido las promociones
literarias, se han innovado los procedimientos, ha cam%iado el mundo circundante del escritor@ ya no se escri%e
as", qu duda ca%e* no son los 2ngeles del sue$o ni las hnides del cora.)n femenino, sino otros dioses,
diosecillos terrestres, los que tienen la pala%ra y el dictado.
..... ? sin em%argo, en este lapso de un tercio de siglo nos cuesta encontrar una o%ra que pueda trascender
como sta su tiempo y lugar de origen, revelando una carga de e&periencia tan pura y universal %ajo el sortilegio
de un lenguaje narrativo y potico tan denso y perdura%le.
.....
..... (l relato de esta frustraci)n y delirio femeninos, narrado en primera persona por una mujer nost2lgica de
entrega, teje con las dos he%ras m2gicas de la realidad y el sue$o la trama de un romance a%soluto. omance
nacido de un encuentro fortuito y casi irreal, y proyectado luego sin l"mites so%re un mundo de alucinada
enso$aci)n, hasta el punto de fundir sin residuo los diversos planos de la realidad y del tiempo. La mujer vive de
un recuerdo y qui.2 de un puro sue$o, m2s reales, sin em%argo, que el ominoso presene de su e&istencia actual.
(l amante perdido y tal ve. ine&istente tiene apariciones fugaces en medio de la nie%la, rodeado siempre de un
halo luminoso y evanescente@ viene a llev2rsela desanecida, en la tarde de viento@ cru.a el camino, junto al
estanque donde ella se %a$a, en un carruaje cerrado@ viene y se esfuma, en apariciones de consistencia on"rica
de las que ella misma terminar2 por dudar. (n lo inmediato, resulta in0til separar los hechos positivos y las
ilusiones delirantes de este amor, pues la novela, ocurre entera dentro de la conciencia, una conciencia femenina
alucinada que jam2s se instituye en norma o%jetiva o e&terior de la verdad.
..... (l mundo interior de este proceso narrativo es, pues, el mundo m2gico y alterado de la emoci)n femenina, un
mundo sin causalidades ni coherencias de la ra.)n@ un mundo tr2gicamente encantado que la autora sa%e
iluminar con los m2s intensos resplandores poticos. :o se piense, sin em%argo, en una pura fantas"a l"rica de
inasi%les vuelos* su inserci)n en la realidad =y con ella su dimensi)n tr2gica= viene dada por el contrapunto
interno de una historia m2s pasional, la de egina y su amante, cuya carnal y palmaria evidencia nutre
secretamente los sue$os frustrados de la protagonista. La alucinaci)n se sujeta, pues, en un real"simo deseo
insatisfecho del cora.)n de la mujer, si %ien esta relaci)n entre am%os dista mucho de ser racionali.ada o
e&plicada a la manera causal y e&terna del an2lisis psicol)gico.
..... >aravilla el desdn que >. L. 9om%al se permite hacia lo e&terior, descriptivo, pintoresco, e&plicativo. :o hay
aqu" referencias, antecedentes, introducciones* las personas y cosas que ingresan en este mundo =la casa de
campo, el marido, una muchacha muerta, egina y su amnte, en las primeras p2ginas= aparecen reveladas de
modo instant2neo en la situaci)n misma, en el presente de la conciencia que las siente y sue$a, en su actualidad
potica y emocional. (stamos tan lejos del naturalismo como de la novela psicol)gica* la poes"a =un lirismo
profundo de ra"ces n)rdicas= tiene la pala%ra. 8omplicados procesos, cuyo desvelamiento ocupar"a largas y
doctas e&plicaciones a la psiquiatr"a, la fenomenolog"a o el an2lisis e&istencial, son iluminados de golpe por la
intuici)n potica que tan %ien sa%e la autora desplegar en versi)n narrativa.
..... De all" la densidad de estas %reves setenta p2ginas. :o so%ra un adjetivo. Cu sinttica velocidad deja atr2s
continuamente al lector@ pero no a la manera artificiosa de los cam%ios de plano o los tiempos intermitentes que
prodiga tanta novela actual, sino seg0n la manera fulgurante y espont2nea de la poes"a, que de%e ser rele"da por
una e&igencia interna de concentraci)n. (l tiempo de este relato posee la maravillosa discontinuidad del
transcurso interior, de la duraci)n vital. /ay morosidades y prisas, detenciones y saltos@ pero no nos hacen
pensar nunca en virtuosismos formales, sino en el propio ritmo natural de la vivencia. (n general, no se perci%e
artificio o tra%ajo tcnico en esta prosa@ su esencia potica lo vivifica todo con un 2nima encantada que e&ime de
todo aparente tra%ajo formal.
..... La orquestaci)n de la naturale.a es siempre funcional y antropom)rfica. La lluvia, el paisaje del campo, el
vendaval, el oto$o, participan e&presivamente de la misma respiraci)n interna de los sucesos humanos, los
prolongan y revelan. (sta (infuhlung, proyecci)n afectiva so%re lo inanimado, se hace m2s intensa y central en
torno a algunos elementos claves =nunca aleg)ricos=, de los cuales el primero es la nie%la, leit motiv del relato.
La nie%la es el elemento %rumosos que confunde las .onas del ensue$o y la realidad@ de all" su presencia
continua so%re las casa, calles, campos, presencia que confiere una soledad sorda y a la ve. un recogimiento
"ntimo y femenino a las situaciones. La nie%la es tam%in la fuer.a ciega de lo hostil y resistente, que contrar"a la
luminosidad de los designios humanos, so%re todo de los designios amorosos.
..... #n relato como ste no podr"a ser narrado sino en primera persona. !unque su esencia potica est2 %ien
diluida en el transcurso novel"stico, apenas hay sin em%argo, o%jetivaci)n o construcci)n narrativa de personajes
y argumentos* prima siempre el flujo interior de la conciencia, que va revelando la secreta entidad de personas y
cosas al ritmo de la emoci)n. Las im2genes liricas tampoco son nunca construcciones deli%eradas a partir de
elementos inm)viles o a%stractos o pensados* son im2genes primarias, silvestres, din2micas, en estado natural*
F#n soplo fr"o me a.ota la frente. Cin ruido, toc2ndome casi, ha pasado so%re m" un p2jaro de alas roji.as, de
alas de color de oto$o. ,engo miedo nuevamenteF. /e aqu" un li%ro que amar"a Jaston 9achelard, porque sus
im2genes son siempre m)viles y pr"stinas, capaces de irradiaci)n, ontol)gicas. (l lenguaje, por su parte, esta
invadido de profundos ritmos, afinidades imaginativas, parentescos ver%ales, y de un sentido musical espont2neo
que termina de conferir su soplo potico a esta e&celente prosa narrativa.
..... La revelaci)n de fondo que nos a%re este denso relato se refiere a la esencia de la femeneidad, patenti.ada
con una pure.a y condensaci)n que no consiguen los tratados m2s cl2sicos so%re el alma de la mujer. (l
misterio femenino, su fisiogn)mica =e&presi)n corporal del enigma de la mujer en sus formas y gestos=, sus
2nimos tornadi.os, su confusi)n "ntima, su emotividad como centro de gravitaci)n de todo su ser, la imanencia
femenina en suma, se nos revelan esplndidamente en la historia de este sue$o enamorado, de esta corriente
oscura de enso$aci)n que atraviesa el alma de ciertas mujeres y es m2s real que todas las realidades tangi%les
y ra.ona%les =viriles= que las circundan. Frente a tanta literatura femenina que huele a reconstituci)n, que
primero interpreta la e&periencia con categor"as a%stractas tomadas del var)n y luego retorna a disfra.arse de
femenina, y que tratando de iluminar los secretos de la se&ualidad y del amor no hace sino revestir
narrativamente un conceptuoso y 2rido y mor%ido material de psicolog"a y de cl"nica, la intuici)n directa, potica y
femenina de >ar"a Luisa 9om%al se eleva hasta una cima no igualada entre nosotros, y a0n significativa en el
2m%ito de la novela contempor2nea toda.
TRENZAS, O LA ESENCIA DE LA MUJER
La historia
5omien-a, 7ara Luisa 8ombal, habl#ndonos sobre la importancia de las tren-as en una mu+er, ese
detalle tan hermoso y femenino, ue slo se logra con un largo cabello, ue acent3a las caractersticas
faciales de la mu+er0 y lo hace recurriendo a los mitos, a las historias. 'rimero, contando la de .solda,
princesa .rlandesa pare+a de ;rist#n ui(n muere de amor al ver a su amante muerto0 luego a 7elisanda,
y la mu+er de 8arba ,-ul. ;odas, mu+eres de largas tren-as, uienes de manera m#gica las ayudan a
tener una relacin mayor con la tierra, con la premonicin, con la magia0 auello tan natural, tan
cotidiano en tiempos pasados y, ue ahora, el cabello largo de a poco se ha ido acortando m#s y m#s,
perdiendo la mu+er algo tan est(tico y hermoso, parte de su feminidad.
La historia de La ,ma-ona y su hermana, es la e1plicacin m#s actual de este hecho. La primera,
ui(n tras una pena de amor, decide no amar m#s y como acto de rebelda, corta su cabello muy corto,
para luego marchar al fundo en el sur de sus padres0 mu+er dura, fea de aspecto, pero encantadora en su
propia manera de ser, es como se nos describe esta mu+er. La segunda, delgada, fina y d(bil, pero ue ha
amado y a sufrido por esto, viviendo en la ciudad, entre fiestas y diversin.
Y el desenlace, un gran incendio se desatada en el fundo, ue comien-a a uemar todo a su paso,
incontenible, y ue provoca la pena de los hombres y mu+eres ue traba+an en el campo, l#grimas y
lamentos, pero no l#grimas de parte de La ,ma-ona, siempre dura y estoica. 4esignada, se sienta y
mira como auellas llamas acaban con toda vida vegetal en auel bosue. 7ientras, su hermana, se
encuentra en grave estado de salud, para finalmente fallecer en la madrugada, tras una larga agona ue
dur toda la noche. ,mbas, bosue y mu+er, poseen algo en com3n6 las enredaderas, plantas y todo
auello ue da vida al bosue, es euivalente a las tren-as, a la gran cabellera de una mu+er, es su
cone1in con la tierra, con la magia ue da vida, es la esencia de mu+er y de naturale-a.
La obra
/spacio mtico, donde se adaptan detalles de historias antiguas, a un tiempo m#s actual. /n
este caso, el tema ser#n de una manera general las tren-as de las mu+eres, ue son, como ya
se ha dicho, parte de su feminidad, de lo ue caracteri-a fsicamente a las mu+eres, y ue
resulta su cone1in con lo m#gico.
7#s ue una novela corta, o un cuento, podra catalogarse de crnica de e1periencias, de
pensamientos femeninos sobre la mu+er de auella (poca, ue busca revelarse frente a las
condiciones impuestas por los hombres y, en el caso de La ama-ona acaba en el corte de
su cabello, es decir, de su ser femenino, del ser ue ama y sufre por amor0 ella, en su pena,
decide, al fin y al cabo, de+ar de ser mu+er.
/sta historia, ui-#s la m#s MfeministaM de 8ombal, es m#s una manera de ayudarnos a
conocer auella hermosa capacidad de las mu+eres de estar unidas con lo ue les rodea0
contarnos auella manera ue tienen de amar, de ver y entender el mundo tan sensible y
emocional. /1presin y hermosura, pena y nostalgia, es lo ue caracteri-a a esta pie-a
sencilla, pero de gran emotividad.
Narrador omnisciente y mundos ue se comunican de una manera especial, lo ue es a fin de
cuentas, el alma de una mu+er, una me-cla de sue$os y anhelos reales.
LAS ISLAS NUEVAS, O YOLANDA, LA GAVIOTA
La Historia
!e nos presenta a Yolanda y su hermano Federico. /lla despierta de un molesto sue$o. !u hermano le
reprocha ue no se debe dormir apoyado en el
cora-n, algo ue ella har# constantemente a la largo de la historia.
;ras volver de casera, y de haber encontrado las cuatro islas nuevas, llegan a la casa dos amigos de
Federico, Nuan 7anuel y !ilvestre, este 3ltimo e1 novio de Yolanda, lo ue nos da a entender tras una
conversacin de (l con Nuan 7anuel, la posible edad de la protagonista.
'oco a poco, Nuan 7anuel comien-a a sentirse atrado con la belle-a de Yolanda, su delgade-, su
blancura casi transparente como una medusa, su porte delicado, sus formas y ui-#s tambi(n, de los
sonidos del piano ue ella reproduce. Luego descubrimos a alguien m#s, /lsa, primera esposa de Nuan
7anuel, ui(n falleciera hace ya cinco a$os. %l la recuerda y la lamenta, pero comien-a a descubrir
cierto parecido entre ambas mu+eres. Luego, el primer acercamiento, en la naturale-a, un abra-o tmido,
para luego salir ella corriendo, presurosa, del lugar0 a continuacin el desmayo tras decirle gaviota, y
la incomprensin de todos los presentes0 finalmente, el error, la visita a la habitacin del Yolanda en la
noche, la pesadilla, el beso...lo prohibido. Nuan 7anuel, se dirige a 8uenos ,ires, en busca de su hi+o,
ui(n es cuidado por su madre. 'eue$o muy inteligente y especial, de nueve a$os, llamado 8illy. ;ras
una conversacin con (l, Nuan 7anuel piensa en Yolanda, y en /lsa0 comien-a a revisar los libros de
geografa de su hi+o0 comien-a la duda, recuerda la desnude- de Yolanda, au(l e1tra$o mu$n en su
cuerpo, el desmayo tras decirle gaviota, ue duerma siempre hacia un costado...el misterio, el temor,
cerrar el libro y marchar.
La obra
5uento fuertemente marcado por la naturale-a, y la sincrona del entorno. Federico y !ilvestre, presentes
como persona+es planos ue son de ayuda para contar la historia pero ue no poseen mayor
participacin0 toda la historia se basa en Nuan 7anuel y Yolanda.
"esde el comien-o, llama la atencin las caractersticas de Yolanda, ue nos dan a entender un
persona+e especial y diferente a otros de 8ombal, por su sencille- en el relato y por su valor como ente
literario y m#gico. &/ra ella una gaviota en otra vida ue fue vctima de un ca-ador como su hermano)
/sa es la duda final ue se nos presenta, y comen-amos a relacionar todos los peue$os detalles, ue nos
muestran un mundo natural y e1traordinario, donde el mundo cotidiano y la naturale-a forman un solo
ser en el cuerpo de Yolanda. La relacin ue puede tener Yolanda, con (stas islas, es misteriosa, ui-#s
sea una manifestacin sus sue$os0 una representacin de la con+uncin de Yolanda con la naturale-a,
siendo ella parte fundamental de (sta0 o para ser a3n m#s precisos, las islas nuevas es Yolanda en s y
representan auello ue Nuan 7anuel no puede alcan-ar por poseer un pensamiento m#s estructurado,
ue el mundo m#gico y maravilloso ue se nos presenta.
Nuan 7anuel, es el lado racional de la obra0 abogado, hombre fuerte y varonil, prototipo del hombre
culto0 es un persona+e aruetipo ue acude a contantes raccontos sobre su esposa /lsa, ue (l
constantemente recha-a, sin siuiera darse cuenta de ue ya han pasado cinco a$os desde su muerte.
4echa-a (l la posibilidad de ue Yolanda sea un ser especial, sea naturale-a, sea magia y una nueva
alegra en alguien ue es perfecta desde su imperfeccin. &*u( m#s bello ue conocer a una mu+er ue
fue gaviota). 'ero en su racionalidad, en su mundo, auello no est# permitido.
5omo el general de las historias de 7ara Luisa 8ombal, las descripciones de los lugares no son tan
importantes como los detalles de los persona+es principales, ue nos ayudan a una mayor comprensin
de la historia. /l espacio es cerrado, pero no claustrofbico, ui-#s se podra catalogar como un espacio
naturalista, por todo el conte1to de la historia, habiendo adem#s un narrador omnisciente, y persona+es
principales ue evolucionan en esta peue$a historia.
/ste relato, como conclusin, es 72N/4, O.",, y N,;24,L/P,, todo amalgamado en una sola
unidad ue es representada por Yolanda, la gaviota.
.!L,! N2/O,!
Nuan 7anuel, un abogado de la ciudad de 8uenos ,ires, va de vacaciones a la pampa con un grupo de
amigos y ca-adores, entre estos un antiguo pretendiente de la mu+er ue oficia de due$a de casa. /llos
e1plorar#n unas islas ue aparecen y desaparecen. ,ll#, se encuentra con ese persona+e e1tra$o y
fascinante, Yolanda, uien vive en esa estancia de su hermano. ,lrededor de ella se crea o hay un
mundo de acontecimientos inslitos y afiliaciones misteriosas, no e1entas de dramatismo y
consecuencias sicolgicas para los visitantes.
, primera vista, la tem#tica del relato pareciera mostrar un cuento de estructura simple y sencilla.
;oda la noche el viento haba galopado a diestro y siniestro por la pampa, bramando, apoyando siempre
sobre una sola nota. , ratos cercaba la casa, se meta por las rendi+as de las puertas y de las ventanas y
revolva los tules del mosuitero. , cada ve-, Yolanda encenda la lu-, ue titubeaba, resista un
momento y se apagaba de nuevo. 5uando su hermano entr en el cuarto, al amanecer, la encontr
recostada sobre el hombro i-uierdo, respirando con dificultad y gimiendoQ /n este fragmento inicial
del relato, la autora entroni-a al lector en la atmsfera propia de la protagonista, una mu+er y su
naturale-a misteriosa
Yolanda, persona+e central de este cuento, mu+er alta, muy delgada, pies peue$os, mirada oscura y
brillante, con algo de agresivo y huidi-o, forma parte de una dicotoma debido a ue posee dos tipos
de e1istencia6 la onrica y la real. 'or esta ra-n pasa la mayor parte del relato, sumergida en sue$os
e1tra$os Oelada por los tulesQ Yolanda duerme sobre el hombro i-uierdoQ
La Naturale-a, como Yolanda, adem#s de la m3sica, tambi(n es central en el relato6 el viento, la lu-, las
lagunas, las cuatro islas nuevas, las cameliasQ0 en una secuencia de tiempo, indicada6 noche, ma$ana,
m#s tarde, segunda nocheQ, todo invita al lector a seguir los pasos, el sentir y las acciones de los
persona+es
Las .slas Nuevas, cae dentro de lo ue se llama un cuento o relato fant#stico, destacado por connotados
escritores como /milio 5arilla abarca un mundo ue toca en especial lo maravilloso, lo e1traordinario,
lo sobrenatural e ine1plicable, y en clasificaciones y definicin de lo fant#stico de ;-vetan ;odorov,
uien considera ue lo fant#stico implica un conflicto entre lo llamado real y lo imaginario
, trav(s del relato surgen los dualismos opuestos entre sus estados de sue$o y vigilia. /s por medio del
sue$o ue Yolanda es atrada hacia ui(n sabe u( tenebrosas regionesQ /n el relato, el sue$o no
act3a como un elemento surrealista, ambiguo ue confunde a la psuis de la protagonista, sino m#s bien
como un elemento en s ue la conduce a otras esferas para luego regresar a una realidad fusionada con
un mundo onrico.
Los sue$os de Yolanda prestan relevancia a su vida en la vigilia0 y a la ve- son actos de una
consecuencia, o un motivo crucial ue el lector u observador intentar# desenmascarar. !e dara au otra
condicin de lo fant#stico 9seg3n ;odorov:6 la ue implica una integracin del lector al universo de los
persona+es. /sto es de e1trema importancia porue, la vacilacin del lector, es decir, el dilema de creer
en lo sobrenatural, provoca una de las condiciones esenciales para entender lo fant#stico. %ste cuento
podra haber sido tambi(n una novela breve. /n lo fant#stico, la relacin mu+erEnaturale-a, y las historias
inconclusas a la ve- ue pertinentes al hilo tem#tico, se encuentra lo inuietante y diferente a sus otras
obras.
/lba 4o+as 5amus
MARIA GRISELDA, O LA MALDICIN DE LA BELLEZA
La Historia
7ara Rriselda, es vctima y victimaria de su belle-a. "esde el primer momento su descripcin
mnima llama la atencin0 nos preguntamos &*ui(n ser#) y poco a poco vamos descubriendo su belle-a,
su sensualidad, su finura. /lla resulta ser casi celestial y divina, provoca envidias, celos y enamora de
una manera muy especial a uienes la contemplan.
5asada con ,lberto, vive en una gran mansin +unto a 4odolfo y su prometida ,na, !ilvia y su esposo
Fred0 provocando en ellos, sentimientos encontrados con respecto a la belle-a de Rriselda.
La madre, tras conocer a Rriselda, se da cuenta de la grandiosidad de su belle-a, su pure-a y divinidad,
su perfeccin y lo ue provoca a uienes la rodean. /s entonces cuando hace por fin su aparicin 7ara
Rriselda, y su primera palabra es 'erdn, perdn por su maldicin ui-#s0 comien-a entonces a relatar
ue desde siempre la ha acompa$ado esta calamidad llamada hermosura, y ue le provoca tambi(n a ella
muchsimos pesares con ,lberto, ui(n se ha vuelto alcohlico, tras sentirse intimidado, disminuido por
esta divinidad llamada Rriselda0 !i pudiera darle un hi+o, dice, las cosas se arreglaran, pero ha
uerido la naturale-a ue su hermosura no sea heredada.
/s as como culmina la historia llena de refle1iones y lamentaciones por esta maldicin. 4odolfo se casa
con ,nita por compromiso, y le da lo ue ella desea, aunue su cora-n est( puesto en Rriselda. 7ara
Rriselda, ser# de belle-a eterna y de sincroni-acin con la naturale-a para uienes la conocen, ser#
tambi(n, un embru+o de una primavera constante, un sue$o hecho mu+er y perfeccin para los hombres y
una gran cru- en la espalda para las mu+eres.
La obra
La caracterstica de la obra es la comple+idad de la historia en el sentido de la evolucin y el
sentimiento de sus persona+es0 estos van evolucionando, y acaban en tragedias, por e+emplo
el suicidio de !ilvia, y el casamiento por comodidad de 4odolfo y ,na. Nuevamente nos
encontramos con un espacio cerrado, en donde los persona+es se fusionan con el relato.
Lo ue llama la atencin es la poca participacin activa de 7ara Rriselda, ya ue no es un
persona+e en s, la protagonista de la historia, sino ue su influencia en los dem#s es lo ue
hace circular la historia en una trama de constantes angustias y melancolas. /s la belle-a de
Rriselda la protagonista y la causante de todas las calamidades. ;enemos adem#s un
narrador omnisciente, mas al final pareciera ser testigo y partcipe de la historia, lo ue
ayuda a3n m#s al lector a sentirse tambi(n parte de esta tragedia de la hermosura.
'oco a poco, vamos conociendo las circunstancias ue nos llevan a ir desenmascarando la
trama de la historia, las caractersticas de los persona+es y la constante melancola de las
mu+eres en la historia. 5omo siempre, la mu+er es la m#s importante en la historia0 pero esta
ve-, el hombre tendr# un papel mucho m#s trascendental ue en otras historias de 8ombal, a
mi modo de ver0 esto debido a la presentacin de fuertes sentimientos y lamentaciones por
parte de estos, ue provocan un ambiente de angustia y pesar, para convertir as esta obra en
una pie-a de sencille- y belle-a e1trema, en donde los celos y la inseguridad son parte
fundamental de la historia.
La prosa para describir la belle-a de Rriselda, resulta tan bella como la descripcin de (sta,
provocando una sensacin de encontrarnos ante un campo de flores, donde el aroma nos
envuelve en un (1tasis de emociones, ue hacen desear conocer a alguien como Rriselda,
solamente para saber cmo nos sentiramos nosotros frente a un ser as.
La refle1in final es delicada y de mucha sensibilidad, describiendo de una manera casi
universal las emociones en ella descritas, acerc#ndonos a un final abierto, de+ando a la
imaginacin del lector u( ocurri finalmente con 7ara Rriselda. 4efle1in, adem#s, ue
nos da a entender, de cmo somos capaces de ocultarnos la realidad de nuestros cercanos, de
no aceptarla, con tal de tener a alguien a nuestro lado0 y esa vida dentro de una burbu+a es
la ue finalmente nos llevan al punto ue llev a !ilvia a dispararse, el apartar de nuestros
pensamientos la realidad, por el hecho de ue no es de nuestro agrado.
0a4.istoria4de4/aria45riselda4de4/aria40uisa46ombal
!ca%an de leer mis alumnos (y yo, releer) ese hermoso relato, etreo y so%renatural que es La
Historia de Mara Griselda, o%ra escrita por nuestra recordada >ar"a Luisa 9om%al.
(ste delicioso y tr2gico personaje que es >ar"a Jriselda tiene una fuga. aparici)n en La Amortajada,
de la misma autora, pero en esta o%rita, que originalmente es un cuento de 3HKL y luego una novela
corta en la edici)n de 3HMN, esta hermosa mujer alcan.a el protagonismo en una historia que,
partiendo de las tradiciones propias de los cuentos de hadas, nos muestra una autntica tragedia
producto de un destino que se ensa$) al dotar a una muchacha joven y %uena con una %elle.a e&tra$a
y so%renatural. 9ien podr"a ser este el relato de la atracci)n y la maldici)n de la %elle.a femenina.
'or otro lado, el lenguaje, esa forma casi potica en algunos p2rrafos o definitivamente l"rica en
otros, proveen =seg0n nos dijo el cr"tico 1gnacio Valente hace varios a$os= un poder alusivo, una
descripci)n m"nima, una e&plicaci)n casi ine&istente, por que los personajes, "los seres aparecen en
su presencia inmediata, ms sugeridos que desarrollados, casi siempre velados a medias por el
misterio de todo lo existente. Aparecen, sa es la palabra, segn el privilegio magno de la poesa, se
nos presentan de sbito, en funci!n de su efectividad humana, altamente sub"etiva, sin necesidad de
establecer tediosamente sus conexiones ob"etivas con el resto de la realidad. El poder de la
sugerencia es maravilloso en estas delgadas # enrgicas apariciones que, sin embargo, se pliegan
espontneamente a las exigencias del relato, a su sitio dentro de un argumento, a los recodos de una
trama".
:o puedo sino aplaudir este poder potico de la narrativa de >ar"a Luisa 9om%al, esa forma suya tan
propia para crear atm)sferas 0nicas, sutiles, penetrantes, envolventes. 'areciera que en este los
personajes flotaran, un tanto desva"dos y enigm2ticos ante la magna presencia de la musa ama.ona@
los acontecimientos, por su parte, son leves y casi iinatrapa%les@ lo dominante es la atm)sfera, esa
carga etrea cargada de significaci)n que domina todos los hechos, y que en este caso est2 ligada a
la %elle.a so%rehumana y destructora de >ar"a Jriselda.
La identificaci)n de >ar"a Jriselda con la naturale.a, con el %osque, con el r"o, con todo aquello que
es tel0rico, la provee de las energ"as necesarias y la dota de esa condici)n 0nica de poseer una
%elle.a tan cam%iante como permanente, esa %elle.a que atrapa y desgarra a quienes la conocen.
/a llegado la hora de %uscar y releer a nuestra >ar"a Luisa, ya tuvo el 'ago de 8hile que la dej) ir al
otro mundo en medio de pro%lemas econ)micos, de una enfermedad incura%le que por la poca en
que vivi) fue vista como un vicio y sin el 0nico premio que esper) y so$) toda la vida, el Nacional de
Literatura, rescatemos nosotros el conocimiento y delicia de leer a nuestra 0nica y nota%le >ar"a
Luisa.
(n la p2gina Oe% de >emoria 8hilena se encuentra la versi)n original (cuento) de esta %reve y nota%le
o%ra, pueden
"La Historia de Mara Griselda"
por Ignacio Valente
..... 9ien puede calificarse este relato =cuento con tra.as de novela, casi nou,elle a pesar de su %revedad= como
un su%producto de FLa amortajadaF, siempre que en este trmino no se vea nada peyorativo. (sa >ar"a Jriselda,
que en las p2ginas de la ya cle%re novela hace una o dos apariciones fugaces =es la nuera de la protagonista y
la mantiene aislada, casi secuestrada, en un lejano fundo del sur=, co%ra en este relato vida propia, corporeidad,
presencia tr2gica, %elle.a terri%le y, aunque apenas aparece en escena, se la siente por todas partes a travs de
esas influencias totales, de esas emanaciones tel0ricas que poseen las mujeres en la narrativa de >ar"a Luisa
9om%al. !s", pues, este cuento original de 3HKN =fue pu%licado en la revista FCurF, 9uenos !ires= se reedita hoy
junto con otro relato antiguo, FLas tren.asF, de 3HKG, en una modesta editorial llamada F(l o%servadorF, Buillota,
poniendo en evidencia que los a$os no pasan por los antiguos escritos de esa narradora estupenda,
incompara%le dentro de su propio pa"s, que es >ar"a Luisa 9om%al.
..... La categoria universal que acude primero a nuestra mente a prop)sito de su manera de narrar es la de
poes"a. (stos relatos poseen los resortes profundos del poema, de la gran o%ra l"rica. :o en el sentido de esas
delicuescentes Fprosas poticasF, que a veces no son una cosa ni otra, sino en cuanto a que el acercamiento
original a la realidad es, en toda su potencia, %revedad y significaci)n, el de la poes"a. Cu poder alusivo es el
mismo* un m"nimo a%soluto de descripciones y de e&plicaciones@ los seres aparecen en su presencia inmediata,
m2s sugeridos que desarrollados, casi siempre velados a medias por el misterio de todo lo e&istente. !parecen,
sa es la pala%ra, seg0n el privilegio magno de la poes"a, se nos presentan de s0%ito, en funci)n de su
efectividad humana, altamente su%jetiva, sin necesidad de esta%lecer tediosamente sus cone&iones o%jetivas con
el resto de la realidad. (l poder de la sugerencia es maravilloso en estas delgadas y enrgicas apariciones que,
sin em%argo, se pliegan espont2neamente a las e&igencias del relato, a su sitio dentro de un argumento, a los
recodos de una trama.
..... (n otro sentido ca%e tam%in ha%lar del poder potico de esta prosa* su facilidad para crear atm)sferas
sutiles, penetrantes, totales. (n este relato los personajes flotan, un tanto desva"dos y enigm2ticos@ los
acontecimientos son leves y casi impalpa%les@ lo dominante es la atm)sfera, esa carga etrea de significaci)n
que domina todos los eventos, y que en este caso est2 ligada a la %elle.a so%rehumana y destructora de >ar"a
Jriselda. 'oes"a e tam%in esa correspondencia profunda que la autora revela entre los eventos humanos y las
fuer.as de la naturale.a, esa secreta armon"a de todo lo e&istente, esa unidad profunda de lo real y, so%re todo,
esa e&tra$a afinidad entre el alma de la mujer y el alma del mundo, por llamarla de alguna manera. (l enigma de
las resonancias c)smicas, de las realciones invisi%les, domina la fuer.a e&presiva de este relato.
..... /e aqu" una muestra, ya en la segunda p2gina. La suegra de >ar"a Jriselda viene llegando a su fundo del
sur. F#n trueno. #n solo trueno. +8omo un golpe de gong, como una se$al- Desde lo alto de la cordillera, el
equinoccio anuncia%a que ha%"a empe.ado a hostigar los vientos dormidos, a apurar las aguas, a preparar las
nevadas. ? ella recuerda que el eco de ese %reve trueno repercuti) largamente dentro de su ser, penetr2ndola
de fr"o y de una angustia e&tra$a, como si le hu%iera anunciado, asimismo, el comien.o de algo malfico para su
vida...F.
..... ! partir de ese signo premonitorio, dominante en el relato, se desencadenar2n los tr2gicos eventos alrededor
de >ar"a Jriselda, como una prolongaci)n efectiva de esa se$al, como una simple condensaci)n de esa
atm)sfera siniestra que desde la partida se cierne so%re el relato.
..... Los personajes femeninos de >ar"a Luisa 9om%al son e&traordinarios. 'ertenecen a la naturale.a profunda
de la creaci)n, a las ra"ces tel0ricas del mundo, al esp"ritu de la tierra, como esa >ar"a Jriselda amada por todos
los seres de la naturale.a, con un amor harto menos tr2gico en relaci)n al que despierta en los hom%res. Las
mujeres de esta o%ra narrativa est2n constituidas intr"nsecamente por el sue$o@ la enso$aci)n es la parte
fundamental de su realidad, y de ah" su misterio y su levedad impalpa%le. /a%lan poco, no hacen grandes cosas
y, sin em%argo, la intensidad de su e&istencia es poderosa, por o%ra de esa potent"sima irrealidad que es su
car2cter dominante. Cu hermosura es siempre la de una imagen reflejada en el espejo, a punto de desvanecerse.
..... (l hilo de esta historia es %ien simple* es la historia de una %elle.a femenina demasiado intensa para ser
%enfica. La hermosura de >ar"a Jriselda es, a pesar de ella misma y sus %uenos sentimientos, un poder
destructor, una energ"a terri%le y devastadora, que va por todas partes sem%rando la desgracia en el cora.)n de
los hom%res. #na filosof"a popular y ligera hace aparecer a la %elle.a de la mujer como factor de felicidad, como
un atri%uto dichoso, como una fuer.a %ienhechora. (ste relato plantea la realidad contraria* la %elle.a femenina
es un poder tan tremendo y am%iguo que su acci)n puede ser dolorosa y hasta siniestra, no porque se la use
cruel o irresponsa%lemente para seducir, sino por la fuer.a terri%le de su propia energ"a so%rehumana, como
esos coros anglicos de ilDe, que son el signo de una realidad e&cesiva, sagrada, capa. de destruir nuestra
d%il capacidad de percepci)n. (s el caso de >ar"a Jriselda, que siem%ra por todas partes la infelicidad, porque
su %elle.a es lejana y destructora, inasi%le, y est2 m2s all2 de toda posesi)n, incluso para el hom%re a quien ella
se entrega.
..... (l am%iente general de este relato es com0n a todas las o%ras de la autora, que se inclina por esos medios
que ella llama en cierto pasaje el Ffinal de una larga, %rillante, poderosa familia, aunque siempre acosada por
escondidas pasiones, muertes inesperadas, suicidiosF. Ce trata del sesgo tr2gico de las familias aristocr2ticas, de
sus tragedias interiores, de sus desgracias "ntimas. Etro tanto ocurre con la segunda de estas o%ras, FLas
tren.asF, que dif"cilmente puede llamarse relato* es la historia ejemplificada del poder tel0rico y m2gico de la
ca%ellera femenina, de su consonancia con los poderes mas profundos de la naturale.a. !m%os relatos son
afines y de una estricta actualidad, a pesar de los treinta y m2s a$os que han transcurrido desde su creaci)n.
'ueda ser que esta peque$a y modesta edici)n, aca%ada muestra del talento narrativo de >ar"a Luisa 9om%al,
ayude a que el d"a de ma$ana =cuanto m2s pronto mejor= un jurado ecu2nime y justo termine por concederle ese
'remio :acional de Literatura cuya omisi)n es, cada ve. m2s, a medida que pasa el tiempo, un opro%io para las
letras nacionales.
de que se trata la historia de Maria Griselda,
por favor, me urgeS
the other ansTer6
'uede calificarse este relato Ecuento con tra-as de novela a pesar de su brevedadE como un
subproducto de MLa amorta+adaM. !u manera de narrar es la de poesa con resortes del poema, de
la gran obra lrica6 un mnimo absoluto de descripciones y de e1plicaciones0 los seres aparecen
en su presencia inmediata, m#s sugeridos ue desarrollados, velados a medias por el misterio. /l
poder de sugerencia es e1celente en estas delgadas y en(rgicas apariciones ue, sin embargo, se
pliegan a las e1igencias del relato, a su sitio dentro de un argumento, a los recodos de una trama.
!u facilidad para crear atmsferas sutiles, penetrantes. Los persona+es flotan, un tanto desvados
y enigm#ticos0 los acontecimientos son leves0 lo dominante es la atmsfera, esa carga de
significacin, ligada a la belle-a sobrehumana y destructora de 7ara Rriselda. La poesa, entre
los eventos humanos y las fuer-as de la naturale-a, esa secreta armona de todo lo e1istente, esa
unidad profunda de lo real y, sobre todo, esa e1tra$a afinidad entre el alma de la mu+er y el alma
del mundo. /l enigma de las realciones invisibles, domina la fuer-a e1presiva de este relato. La
suegra de 7ara Rriselda viene llegando a su fundo del sur. M2n trueno. 2n solo trueno. U5omo
un golpe de gong, como una se$alS "esde lo alto de la cordillera, el euinoccio anunciaba ue
haba empe-ado a hostigar los vientos dormidos, a apurar las aguas, a preparar las nevadas. Y
ella recuerda ue el eco de ese breve trueno repercuti largamente dentro de su ser, penetr#ndola
de fro y de una angustia e1tra$a, como si le hubiera anunciado, asimismo, el comien-o de algo
mal(fico para su vida...M. , partir de ese signo premonitorio, dominante en el relato, se
desencadenar#n los tr#gicos eventos alrededor de 7ara Rriselda, como una prolongacin
efectiva de esa se$al, como una simple condensacin de esa atmsfera siniestra ue desde la
partida se cierne sobre el relato. Los persona+es femeninos de 7ara Luisa 8ombal son
e1traordinarios. 'ertenecen a la naturale-a profunda de la creacin, a las races tel3ricas del
mundo, al espritu de la tierra, como esa 7ara Rriselda amada por todos los seres de la
naturale-a, con un amor harto menos tr#gico en relacin al ue despierta en los hombres. Las
mu+eres de esta obra narrativa est#n constituidas intrnsecamente por el sue$o0 la enso$acin es
la parte fundamental de su realidad, y de ah su misterio y su levedad impalpable. Vablan poco,
no hacen grandes cosas y, sin embargo, la intensidad de su e1istencia es poderosa, por obra de
esa potentsima irrealidad ue es su car#cter dominante. !u hermosura es siempre la de una
imagen refle+ada en el espe+o, a punto de desvanecerse. /l hilo de esta historia es bien simple6 es
la historia de una belle-a femenina demasiado intensa para ser ben(fica. La hermosura de 7ara
Rriselda es, a pesar de ella misma y sus buenos sentimientos, un poder destructor, una energa
terrible y devastadora, ue va por todas partes sembrando la desgracia en el cora-n de los
hombres. 2na filosofa popular y ligera hace aparecer a la belle-a de la mu+er como factor de
felicidad, como un atributo dichoso, como una fuer-a bienhechora. /ste relato plantea la realidad
contraria6 la belle-a femenina es un poder tan tremendo y ambiguo ue su accin puede ser
dolorosa y hasta siniestra, no porue se la use cruel o irresponsablemente para seducir, sino por
la fuer-a terrible de su propia energa sobrehumana, como esos coros ang(licos de 4ilWe, ue son
el signo de una realidad e1cesiva, sagrada, capa- de destruir nuestra d(bil capacidad de
percepcin. /s el caso de 7ara Rriselda, ue siembra por todas partes la infelicidad, porue su
belle-a es le+ana y destructora, inasible, y est# m#s all# de toda posesin, incluso para el hombre
a uien ella se entrega./l ambiente general de este relato es com3n a todas las obras de la autora,
ue se inclina por esos medios ue ella llama en cierto pasa+e el Mfinal de una larga, brillante,
poderosa familia, aunue siempre acosada por escondidas pasiones, muertes inesperadas,
suicidiosM. !e trata del sesgo tr#gico de las familias aristocr#ticas, de sus tragedias interiores, de
sus desgracias ntimas. Jtro tanto ocurre con la segunda de estas obras, MLas tren-asM, ue
difcilmente puede llamarse relato6 es la historia e+emplificada del poder tel3rico y m#gico de la
cabellera femenina, de su consonancia con los poderes mas profundos de la naturale-a. ,mbos
relatos son afines y de una estricta actualidad, a pesar de los treinta y m#s a$os ue han
transcurrido desde su creacin. 'ueda ser ue esta peue$a y modesta edicin, acabada muestra
del talento narrativo de 7ara Luisa 8ombal, ayude a ue el da de ma$ana Ecuanto m#s pronto
me+orE un +urado ecu#nime y +usto termine por concederle ese 'remio Nacional de Literatura
cuya omisin es, cada ve- m#s, a medida ue pasa el tiempo, un oprobio para las letras
nacionales.
la otra respuesta: ". envuelta"
pueden votar esta historia traza la historia de la novela a pesar de su brevedad, como un
subproducto de Su forma de narrar la poesa es el poema surge de la gran obra lrica: un mnimo
absoluto de las descripciones e!plicaciones seres aparecen en su presencia inmediata, m"s
sugeridos #ue desarrollados, la mitad de velo de misterio. $l poder de la sugesti%n es e!celente en
estos aspectos delgada, en&rgica, sin embargo, ceder a las e!igencias de la historia, su sitio en una
historia, giros vueltas de un complot. Su habilidad para crear una atm%sfera sutil penetrante. $l
flotador caracteres, se desvaneci% enigm"tico poco, los eventos son leves, el dominante es el
ambiente, la carga de significado, relacionado con la belleza sobrehumana destructora de Mara
Griselda. La poesa, entre los acontecimientos humanos las fuerzas de la naturaleza, la armona
secreta de toda la e!istencia, la unidad profunda de la realidad , sobre todo, #ue e!tra'a afinidad
entre el alma de la mu(er el alma del mundo. $l enigma de la realci%n invisible domina el poder
e!presivo de esta historia.
La madre de Mara Griselda est" llegando a su finca en el sur. ")n trueno. )n trueno sola. *omo un
golpe de gong como una se'al+ ,esde lo alto de la gama, la $#uino! anunci% #ue haba comenzado
a hostigar a los vientos dormidos, un torrente de agua, para preparar la nieve. - recuerda el sonido
de se hizo eco de un trueno #ue corta duraci%n dentro de su ser, penetrando en la angustia fra
e!tra'a, como si &l tambi&n haba anunciado el comienzo de algo malo en su vida ...". . partir de
ese presagio, dominante en la historia, #ue desencaden% los tr"gicos acontecimientos alrededor de
Mara Griselda, efectiva como una e!tensi%n de esa se'al como una simple condensaci%n de esa
atm%sfera siniestra del (uego se cierne sobre la historia.
Los persona(es femeninos son /ombal e!traordinaria . 0ertenecen a la naturaleza profunda de la
creaci%n, las races tel1ricas del mundo, el espritu de la tierra, al igual #ue Mara Griselda amado
por todos los seres de la naturaleza, con un amor enfermo menos tr"gico en relaci%n con el
despertar en los hombres. Las mu(eres de esta obra narrativa se constituen intrnsecamente por
el sue'o, el sue'o es la parte fundamental de su realidad, por lo tanto, su misterio ligereza
impalpable. Hablan poco, hacer grandes cosas, sin embargo, la intensidad de su e!istencia est"
traba(ando fuerte, mu potente de la irrealidad #ue es su car"cter dominante. Su belleza es
siempre un refle(o en el espe(o, a punto de desaparecer
$l hilo conductor de esta historia es simple:. La historia de una belleza femenina demasiado intensa
para ser beneficiosa. La belleza de Mara Griselda es, a pesar de s misma los buenos
sentimientos, un poder de destrucci%n, un poder terrible devastador #ue va a todas partes
e!tender la miseria en los corazones de los hombres. )na filosofa popular ligero lo hace aparecer
a la belleza de las mu(eres como un factor de felicidad, feliz como un atributo como una fuerza
benevolente. $sta historia en realidad plantea lo contrario: la belleza femenina es un poder tan
tremendo ambiguo #ue su acci%n puede ser doloroso e incluso siniestra, no por#ue es el uso cruel
o irresponsable de seducir, sino por la terrible fuerza de su energa sobrehumana propia, como
2il3e los coros ang&licos, #ue son el signo de una mu sagrado, capaz de destruir nuestra
capacidad de percibir d&biles. $ste es el caso de Mara Griselda, #ue siembra la miseria en todas
partes, por#ue su belleza es distante destructiva, inaccesible, est" fuera de toda posesi%n,
incluso para el hombre #ue entrega.$l atm%sfera general de esta historia es com1n a todas las
obras del autor , #ue se inclina a esos medios en un pasa(e #ue ella llama el "final de una larga
familia, brillante potente, pero siempre perseguido por pasiones ocultas, muertes inesperadas,
suicidios". $ste es el sesgo tr"gico de las familias aristocr"ticas, sus tragedias internas, sus
problemas ntimos. Lo mismo se aplica a la segunda de estas obras, "4renzas", #ue no se puede
calificar la narrativa: la historia e(emplifica el poder la magia del cabello en la mu(er tel1rica, su
conformidad con las competencias m"s profundas de la naturaleza. .mbas cuentas est"n
estrictamente relacionados en la actualidad, a pesar de los treinta m"s a'os #ue han
transcurrido desde su creaci%n. 0uede ser #ue esta edici%n pe#ue'a modesta, el talento narrativo
completado muestra /ombal, audar a ma'ana, antes #ue el (urado m"s e#uilibrado (usto para
dar a completar este 0remio 5acional del Libro su omisi%n, cada vez m"s, a medida #ue pasa el
tiempo, un reproche a la literatura nacional.
LA MAJA Y EL RUISEOR, O EL CAMINO HACIA EL !ASADO
La Historia
4ecuerdos, a$oran-as, el pasado y la bella infancia, la antigua ciudad de Oi$a del 7ar. /n este
conte1to nos sit3a la mismsima 7ara Luisa 8ombal, en su crnica, en el cu#l, a modo de entrevista
personal, se nos cuenta la historia de sus recuerdos de ni$e- en auella ciudad, +unto a su mar, la arena y
el sol.
5omien-a recordando sus aromas, sus sonidos, sus flores y +ardines, mientras, se comunica con el lector
a trav(s de un di#logo con sus acompa$antes0 luego la infancia, y el +ardn con sus caracoles y ellos
como ca-adores de estos, algo inocente y casi universal0 pronto tendr# su turno el mar, ue es casi como
un protagonista m#s, tan grande y hermoso, donde ni$os y ni$as gustan de sus encantos ue estimulan
sus +ugarretas y la imaginacin0 el eno+o contra el mar es el ue sigue, este hecho producto de la
destruccin de un castillo de arena, ue provoca el leve ale+amiento de los ni$os con el mar, estos ue a
su ve-, lo tratan como si fuera otro ni$o m#s0 el vie+o alem#n ue les regalaba helados y les contaba
cosas alocadas ue poco podan entender, mientras sus ni$eras los buscaban con desesperacin0 el anillo
perdido en la arena y el novio ue de+a de escribir, luego el anillo se encuentra y vuelve arrepentido el
novio, ui-#s, gracias a la ayuda m#gica del mar0 la iglesia y los ni$os re-ando0 la sirena ue ui-#s sea
gaviota, etc.
7uchas historias dulces y sencillas de mucha ternura, para despu(s hacernos comprender la le+ana
fsica de ella con esa ciudad. Y luego comien-a la modernidad, los altos edificios, la rapide- de la vida,
pero sin perder el encanto de anta$o. 'orue mientras podamos recordar y sentir, acercaremos nuestro
pasado al presente.
'ara terminar luego, con un agradecimiento al inspirador de estos recuerdos, La 7a+a y el 4uise$or, del
m3sico /nriue Rranados, a su ve-, inspirado en un cuadro de Roya, diciendo ue los ausentes de la
ciudad son la ma+a y la ciudad el ruise$or.
La obra
5rnica y remembran-a de tiempos pasados de la autora. /l narrador es omnisciente y en primera
persona. 5ontada por 8ombal, nos acerca a su propia intimidad, a su mente, a sus recuerdos, a trav(s de
una dulce conversacin de amigos, lo ue nos ayuda a sentirnos parte de ese momento m#gico de
comunicacin. 2n espacio cerrado, como es Oi$a del 7ar, pero ue a su ve-, no conoce lmites para los
momentos de infancia.
.nspirada en una obra ue invita a recordar, a cerrar los o+os y pensar en tiempos pasados,
por su suavidad y delicade-a donde la m3sica y la pintura son como hechas de seda,y
sencillas como la necesidad de conectarnos con nuestro pasado &,caso no poseemos todos
alguna cancin u olor con la cual nos transportamos a tiempos e1traviados en la memoria)
EL ARBOL, O EL !ROTECTOR DE LA IN"ANCIA
La Historia
2n teatro, un concierto, piano.
mozart$ 8rgida comien-a a recordar su ni$e- a3n tan pr1ima, sus primeras lecciones de piano, las ue
de+ara despu(s por no aprender la llave de !ol0 y va creciendo, y se sabe diferente, algo lenta para
aprender, por lo ue su padre desiste de inmediato con ella, y a ella no le interesa, prefiere vivir
ignorante y tranuila, de+arse llevar simplemente por la m3sica, y colgarse al cuello de Luis, ser un
collar de p#+aros. %l la acepta como es, la uiere tal cual ella desea ser &*u( m#s podra pedir ella,
sabiendo ue nadie m#s se casara con ella).
6eethoven$ La vida de casada, las palabras, las caricias, y tambi(n las peleas. /lla necesita
constantemente de Luis y de su afecto, pero (l siendo ya un hombre mayor, el traba+o es primero, lo cual
termina siendo incomprensible para ella, una peue$a ignorante, delicada y sencilla +ovencita de GD
a$os. La promesa incumplida y el conflicto, UNi insultar sabe la pobreS, pero descubre la me+or arma
femenina, el silencio. 'osteriormente Luis se enfada con ella, algo inaceptable para 8rgida, siendo ella
la afectada. "ecide irse, pero no puede marchar, el gomero la detiene, es lo 3nico ue resulta un sost(n
para esa vida e1tra$a ue ella no entiende, ue la protege en el cuarto de vestir, la asla de los problemas
y de la realidad, de la un poco de esperan-a.
+hopin6 llega la melancola, el ahogo. /n su inocencia comien-a a comprender algo fundamental, por lo
ue busca a su esposo, busca su cari$o, sus besos, sus gestos, pero no encuentra nada, no hay nada ahora
ue Luis le pueda dar a su +oven y alocada alma. 'ero el gomero la mantiene ah, la hace seguir siendo
ni$a y dulce, delicada y alocada. Luego el da fatal llega, una sierra, y el gomero se ha ido. /ntra una lu-
e1tra$a ue revela lo ue sus o+os no podan ver, no era ni locura ni amor, tan slo un hombre canoso y
ave+entado0 una ciudad hostil ue ella no comprende en su inocencia. No lo puede soportar, toma sus
cosas y marcha, U/l #rbol, Luis, el #rbolS Van cortado el gomero.
La obra
Novela de gran dramatismo y final e1traordinario. 2n espacio cerrado perfecto ue se va
haciendo cada ve- m#s claustrofbico y ue va en sintona con la m3sica ue, a su ve-,
provoca el recconto de manera perfecta, transportando a su protagonista al pasado.
5omien-a a pensar en su ni$e-, su (poca de casada y finalmente, el desenlace de estos
hechos, su partida de la casa.
No anali-a ella lo sucedido, slo recuerda y se lamenta &*u( m#s puede hacer alguien a esa
edad, si no sufrir y recordar el fracaso).
Luis, es un persona+e plano, ue no evoluciona, ni se da cuenta del sentir de su esposa.
8rgida, a su ve-, es un persona+e din#mico, en lo ue es el recuerdo, ue nos va mostrando
su paso de ni$a a mu+er, en el momento en el cual finalmente es capa- de tomar sus propias
decisiones. ;ranuila y muy delicada como una ni$a, en su alma y su forma de ser, pareciera
ue +am#s podr# crecer ni pareciera ue le interesa.
La riue-a del vocabulario es asombrosa, una prosa delicada ue es acorde con cada
momento de la obra, siendo +uvenil, madura y melanclica seg3n el recuerdo ue se valla
contando, lo cu#l ayuda al ambiente ue se crea en la historia.
Jtro protagonista es el #rbol, como catali-ador final de las circunstancias. ,l comien-o,
act3a como soporte y liberador de 8rgida, ui(n se siente protegida como este #rbol con la
cual siente un la-o especial, para luego ser vctima del hombre y la modernidad, terminando
as con la proteccin ue le brindaba a la protagonista.
/n el caso de 8rgida, era un #rbol ui(n la protega de las calamidades de la vida. Lo cu#l
tambi(n hace pensar ue todos tenemos algo ue nos protege en alg3n momento de algo ue
nos atemori-a y no logramos ver, una manta, un peluche, un cuarto, un sue$o. "e cierta
manera, madurar, crecer, implica aveces, de+ar atr#s estos ob+etos, para, como 8rgida, tener
la valenta de marchar.
Dicotomas narrativas en "El rbol"
de Mara Luisa Bombal
PAOLA BIANCO
6il3es )niversit, ).S...
La obra narrativa de Mara Luisa /ombal refle(a la condici%n de la mu(er hispana a trav&s de la
te!tualizaci%n del conte!to social e hist%rico de una &poca en #ue la conducta los rasgos
psicol%gicos de cada se!o estaban claramente definidos
7
.
$sta divisi%n de papeles ha dado lugar a un sistema de dicotomas #ue atribuen al hombre, como
se'ala Guerra8*unningham, las caractersticas innatas de vigor habilidad intelectual, mientras
#ue a la mu(er le corresponden las de un individuo pasivo, d%cil e intuitivo 9:;<. Los comentarios
de Guerra8*unningham son un eco de la tradicional dicotoma antropol%gica entre mu(er8naturaleza
hombre8cultura, correspondiendo el 1ltimo binomio al orden faloc&ntrico #ue dicta las normas del
patriarcado.
$n toda la obra de /ombal e!iste una constante presencia de la naturaleza #ue le sirve como
e!presi%n simb%lica de los estados m"s ntimos de sus protagonistas femeninos de su situaci%n
marginal.
$n "$l "rbol" 97=:=< la naturaleza se convierte en el refugio de una protagonista #ue e!perimenta
la represi%n ba(o las reglas del patriarcado, este refugio lo encuentra en el cuarto de vestir, "in
the freshness of the dressing chamber, poeticall presented in cool and a#uatic imager" 9/ente,
77>< en el gomero. La docilidad pasividad de /rgida, protagonista del cuento, transparentan
las relaciones de g&nero en una &poca hist%rica en la #ue la mu(er se senta marginada en todos
los %rdenes de su vida, tanto p1blica como privada. $n el conte!to hist%rico del *hile de los a'os
:>, donde se desarrolla la trama del cuento, se puede observar #ue la conciencia de /rgida sufre
las limitaciones #ue le impone el patriarcado desde fuera? la autorrepresi%n #ue siente se
convierte en una opresi%n internalizada
;
. $s en el momento en #ue la alienaci%n de los mundos
e!terior e interior coinciden cuando /rgida toma la firme decisi%n de abandonar a su esposo, as
se libera de su condici%n sofocante de mu(er marginada.
"$l "rbol" te!tualiza una representaci%n paradigm"tica de la sociedad patriarcal en la #ue el
matrimonio era para la mu(er la meta prioritaria. La di&gesis narrativa del cuento se estructura en
base a un planteamiento dicot%mico #ue coincide con las reglas definidas por el sistema patriarcal.
$l t&rmino patriarcado tiene una larga tradici%n hist%rica, ho da se utiliza en la crtica feminista
para designar la opresi%n #ue sufre la mu(er ba(o el poder de la autoridad masculina. .drienne
2ich se'ala:
0atriarch is the po@er of the fathers: a familiar social, ideological, political sstem in
@hich men b force, direct pressure or through ritual, tradition, la@, and language,
customs, eti#uette, education, and the division of labor, determine @hat part @omen
shall or shall not pla, and in @ich the female is ever@here subsumed under the
male... )nder the patriarch... A live under the po@er of fathers, and A have access onl
to so much of privilege or influence as the patriarch is @illing to accede to me, and
onl for so long as A @ill pa the price for male approval 9BC8D<.
.simismo, Eate Millet se'ala #ue nuestra sociedad, como cual#uier otra civilizaci%n hist%rica,
se funda en un patriarcado, este hecho se evidencia en todos los %rdenes de la sociedad:
industria, universidad, ciencias, etc.: "$ver avenue of po@er @ithin the societ, including the
coercive force of the police, is entirel in male hands" 9;B<.
$n la narraci%n de la historia del cuento, la voz narrativa rompe con el desarrollo cronol%gico lineal
viola las lees de causalidad #ue dominan en la narraci%n tradicional realista? esta
fragmentaci%n en la estructura del relato refle(a a nivel e!terno la divisi%n de g&neros en la
sociedad, la alienaci%n familiar social #ue sufre la protagonista, su dese#uilibrio emocional. "$l
"rbol" se presenta como una evocaci%n memorstica enmarcada en el espacio de la imaginaci%n de
/rgida, en &l se decribe la soledad, dependencia falta de comunicaci%n #ue siente /rgida en su
relaci%n matrimonial con Luis, un hombre mucho maor #ue ella #ue no satisface los deseos de
procreaci%n de su esposa
:
. $!plica Mar(orie .gosn #ue "la herona bombaliana comienza viviendo
en un estado arm%nico con la naturaleza, pero poco a poco es aislada de esta atm%sfera inicial es
obligada a refugiarse en la imaginaci%n" 97F;<. La frustraci%n de /rgida se manifiesta por medio
de un encadenamiento de fantasas #ue se suceden mientras asiste a un concierto de m1sica
cl"sica, una vez asumida comprendida su condici%n de mu(er alienada se libera del ugo
patriarcal. . nivel paradigm"tico, por tanto, el cuento narrativiza la opresi%n de la mu(er ba(o el
sistema partriarcal su liberaci%n final. Mac3innon e!plica #ue "male and female are created
through erotization of dominance and submission" 9F:B<, esta din"mica define la relaci%n hombre
mu(er dentro del sistema patriarcal. .l casarse con Luis, /rgida participa de las normas
impuestas por el sistema patriarcal, su aislamiento subsiguiente no supone una parado(a
dial&ctica, sino la 1nica soluci%n posible en un conte!to social dominado por el hombre.
$n el matrimonio de /rgida Luis se delinean ntidamente los roles de cada se!o en el conte!to de
una sociedad patriarcal. Luis, por una parte, "cumple con su papel masculino a la perfecci%n
como las lees de la sociedad lo defienden apoan en todas sus acciones, no le pasa por la mente
el deseo de cambiar" 9G"lvez Lira, :7< o de satisfacer a su esposa. - /rgida, por otra, hu&rfana de
madre la m"s (oven de seis hi(as
G
, es relegada desde ni'a a un segundo plano por un padre #ue
cuando lleg% "por fin a su se!ta hi(a, llegaba tan perple(o agotado... #ue prefera simplificarse el
da decl"randola retardada" 9:G:<. .dem"s, en lugar de preocuparse por la educaci%n de su hi(a, el
padre la ignora afirmando #ue "si le gustan las mu'ecas a los diecis&is a'os, #ue (uegue" 9:G:<. $l
ambiente familiar el conte!to social de la &poca han modelado de tal modo las e!pectativas de
/rgida #ue su principal ob(etivo consista en casarse ser madre, 1nico modo de poder llegar a ser
aceptada sentirse realizada en su ambiente social, de ah su preocupaci%n cuando vea #ue "una
por una iban pidiendo en matrimonio a sus hermanas. . ella no la peda nadie" 9:GG<
B
. . falta de
otras opciones, /rgida termina por convertirse en la esposa de Luis, ntimo amigo de su padre. $l
matrimonio, eventualmente, llegar" a ser el mundo del #ue tratar" de evadirse, &ste es el punto
de partida de una dicotoma fundamental dominante en la vida de la protagonista: la influencia
opresora del mundo e!terior los deseos de liberaci%n #ue se van gestando en su conciencia.
$l matrimonio, seg1n 0ratt, es un "archetpal enclosure", "one of the primar tools for dulling a
heroHs initiative and restraining her maturation" 9G7<, en un gran n1mero de novelas centradas
en la relaci%n matrimonial de los protagonistas, la tensi%n entre los deseos de la protagonista los
dictados impuestos por la sociedad dan lugar a unos patrones ar#uetpicos de persecuci%n
sumisi%n, acompa'ados por im"genes de sofoco, empe#ue'ecimiento enfermedad mental 90ratt,
G78;<. Mar ,al a'ade #ue la separaci%n de la casa de los padres va seguida, tras el matrimonio
de la mu(er, de un regreso a la dominaci%n paternalista en el hogar del esposo , as, "the eternal
ccle of separation from and return to infantile dependence has been the stor of the feminine
e!istence" 9;G8B<. *on la salida de /rgida del hogar familiar, con su entrada en la instituci%n del
matrimonio, "$l "rbol" inscribe el mito de separaci%n de regreso a un sistema faloc&ntrico,
plantea, asimismo, la b1s#ueda de una sub(etividad femenina al margen de este orden patriarcal.
Lo mismo #ue el padre de /rgida, Luis tampoco le da a su esposa la atenci%n necesaria,
antepone sus obligaciones profesionales a las de esposo: "so un hombre mu ocupado. Se llega a
mi edad hecho un esclavo de mil compromisos" 9:GD<. $l sistema patriarcal, como es sabido, relega
a la mu(er a la esfera dom&stica del hogar, margin"ndola de la vida p1blica e intelectual. $l 1nico
traba(o de /rgida #ueda circunscrito al desempe'o de las labores del hogar
F
. 0rivada de
descendencia, no se siente internamente realizada como mu(er, ni cumple, e!ternamente, con la
funci%n reproductora #ue la sociedad patriarcal asigna a la esposa
C
.

.trapada en un mundo sin
comunicaci%n en el #ue no puede e!presar sus deseos sentimientos, /rgida escapa de esta
realidad a trav&s del ensue'o de via(es imaginarios. Ioseph Sandler e!plica con respecto a las
fantasas de la imaginaci%n:
4he creation of conscious dadreams is a ma(or form of @ish8fulfilment available to us
during @a3ing life, in the absence of gratification, satisfaction or fulfilment arising from
the e!ternal @orld... Jreud sa@ the dadream as a @ish8fulfilling product of the
imagination 9:G<
D
.
$l planteamiento dicot%mico del cuento sigue la divisi%n tradicional de mu(er K hombre como
representaci%n de la dualidad desorden K orden, materia K espritu, o sinraz%n K raz%n.
Seg1n 0lum@ood, el desarrollo de algunos dualismos, como raz%nKnaturaleza son ancestrales,
pero otros, como humano K naturaleza o su(etoKob(eto, se asocian con una conciencia
moderna postneocl"sica 9G:<, pero en los 1ltimos a'os esta divisi%n ha sido rebatida por el
nuevo feminismo como una apreciaci%n patriarcal claramente disfuncional.
La estructura dicot%mica del cuento polariza las fuerzas narrativas en dos frentes antag%nicos,
(erar#uizados diferenciados, la barra #ue delimita estos dos mundos constitue una frontera
#ue separa dos mundos irreconciliables. Luis representa la parte dominante en la estructura dual
del pensamiento occidental #ue, como indica 0lum@ood, "construes and constructs difference in
terms of an inferior and alien realm" 9G;<, a /rgida le corresponde el papel de subordinada
dentro de este sistema de diferencias.
Los distintos planos narrativos de "$l "rbol" se estructuran en base a una coherente dualidad
espacio8temporal en la #ue la narraci%n se mueve del presente de la sala de conciertos al "mbito
asfi!iante del hogar a la relaci%n matrimonial de la protagonista. 2ealidad actual pasado
imaginado son, por tanto, los polos sobre los #ue gravita la narraci%n de la historia, a trav&s de
esta dualidad la voz narrativa articula dos aspectos ant"gonicos en la vida de /rgida: liberaci%n de
entrada en la clausura represora del matrimonio. .un#ue el relato est" narrado en tercera
persona, la voz narrativa lo focaliza internamente, primando la perspectiva de la protagonista. 0or
ello, como indica ,ebic3i, a pesar de #ue la voz narrativa es en tercera persona, "the focus is so
much on /rgida that the @or3 has the same of the effect of a first person narrative" 97;G<. 4oda la
narraci%n se construe desde el presente de la sala de conciertos por medio de analepsis
prolepsis, t&cnicas #ue, en efecto, le complican al lector la trama de "armar" la tarea de una vida
fragmentada
=
.La evocaci%n del pasado, producto de la fantasa creadora de su imaginaci%n, es
continuamente interrumpida por un presente #ue "la de(a en una sala de conciertos, vestida de
negro, aplaudiendo ma#uinalmente" 9:GG<. .un#ue su esposo no ha muerto, el luto de /rgida
proecta a nivel connotativo la muerte simb%lica de la relaci%n matrimonial. 5o faltan tampoco,
dentro de la rememoraci%n del pasado, e(emplos de prolepsis #ue anticipan retrotraen el
desarrollo de la acci%n a un tiempo presente m"s cercano: "/rgida, aer encontr& a tu marido, a
tu e!8marido, #uiero decir" 9:G:<. La analepsis, o visi%n retrospectiva, sirve para la recreaci%n de
un pasado de /rgida #ue va de la infancia al momento presente, pasando por las distintas etapas
de (uventud e!periencia matrimonial. ,e este modo, se postula una inscripci%n epistemol%gica de
las dicotomas occidentales centrada en la oposici%n entre culturaKnaturaleza espacio
p1blicoKprivado, #ue ha perpetuado la opresi%n de la mu(er occidental. - los protagonistas del
cuento, /rgida Luis, encarnan esta oposici%n metafsica dial&ctica
7>
.
Hall e!plica #ue la naturaleza, representaci%n metaf%rica de la selva virgen, es el lugar f&rtil #ue ha
fructificado gracias a sus condiciones naturales, #ue toma la vida en sus manos, #ue se apropia de
los residuos o restos los recicla, #ue es virgen por#ue no ha sido a1n e!plotada por la mano del
hombre 977<. La identificaci%n del cuerpo humano con el de la naturaleza nos da, seg1n Jre, el
ar#uetipo de im"genes arc"dicas, el "green @orld", este mundo arc"dico presenta algunas
analogas no s%lo con el mundo f&rtil del ritual, sino tambi&n con el mundo de los sue'os #ue
creamos con nuestros deseos 97D:, 7GG<. . trav&s del ar#uetipo del "green @orld", la mu(er, en
nuestro caso /rgida, puede e!presar su o manifestar su verdadera autenticidad
77
.,Llz8
/lac3burn e!plica #ue Mara Luisa /ombal usa la naturaleza en toda su obra para transmitir varios
mensa(es #ue, en 1ltima instancia, &sta le sirve como acto de liberaci%n final 9BF<
7;
. $n La ltima
niebla, por e(emplo, la protagonista "desnuda dorada, se sumerje MsicN en el estan#ue" 97G<, al
sumergirse desnuda se libera, como /rgida, de la opresi%n sofocante del patriarcado se
autodefine a s misma como mu(er.
La naturaleza es un componente tem"tico clave en cada una de las tres partes en #ue se divide el
cuento. 0ara dar unidad a la dislocaci%n del orden cronol%gico, la autora se sirve de tres elementos
claves: las estaciones del a'o, la m1sica la naturaleza. La descripci%n, #ue
seg1n Hamon representa la conciencia le!icogr"fica del enunciado 9GB<, cobra una gran
importancia en este relato, a trav&s de ella la voz narrativa e!presa los sentimientos m"s ntimos
de /rgida. La m1sica tiene una funci%n polivalente en la narraci%n, la narradora la emplea no
solamente para marcar una divisi%n en las tres etapas de la vida de /rgida, sino tambi&n para
darle un tono de lirismo #ue se revela con notas rom"nticas nost"lgicas, dotando al cuento de
una e!#uisita musicalidad. $l calendario, por otro lado, cobra una funci%n primordial al marcar el
paso ine!orable del tiempo en la vida de /rgida: "Lleg% el verano, su primer verano de casada"
9:GD< "vino el oto'o" 9:B;<. .l conte!tualizar el relato en el marco temporal de las estaciones,
de un un tiempo cclico, la narradora pone de relieve el car"cter repetitivo al #ue se ve su(eto la
din"mica matrimonial de /rgida su condici%n de mu(er marginada.
M"s importante, no obstante, #ue estos dos elementos narrativos es el #ue /ombal atribue a la
naturaleza. .un#ue el concierto dura apro!imadamente dos horas, en este lapso,
simult"neamente, la protagonista ve transcurrir algunos de los momentos m"s significativos de su
vida. Las tres sonatas del concierto, de Mozart, /eethoven *hopin, acompa'an a /rgida en sus
via(es imaginarios de f&rvida fantasa, refle(an simb%lica metaf%ricamente las distintas etapas
de la vida de /rgida los correspondientes estados emocionales por los #ue pasa su conciencia de
mu(er alienada. La m1sica de Mozart lleva a una (oven /rgida de dieciocho a'os, vestida de
blanco, por un (ardn con un puente sobre agua pura arena rosada, , seg1n Semour, Menton,
esta m1sica de Mozart acompa'a a la ni'ez despreocupada de /rgida 9:BG<. La evocaci%n inicial
del motivo del (ardn es importante por#ue une el principio con el final de la vida de /rgida. 0or un
lado, el (ardn representa simb%licamente la inocencia de la protagonista, "el (ardn de los a'os
(uveniles" 9:G:< , por otro, en el comentario de una amistad de /rgida relativo al final de su
relaci%n matrimonial con Luis, se insin1a el nacimiento de la protagonista a una nueva vida liberada
de su esposo. $l segundo compositor es /eethoven, a trav&s de sus notas rom"nticas se revela la
frustraci%n de /rgida como mu(er casada. Si la sonata de Mozart se ubica en la primavera, la
sinfona de /eethoven sit1a los recuerdos de /rgida en el calor asfi!iante agobiante del verano.
$n lugar del (ardn, la emergencia del o, del self, de /rgida se inscribe por medio de dos smbolos
polis&micos: el mar el gomero. Seg1n Scott, "... /eethoven initiall enfolds her in the sensual
rthms of the sea, @hich first pushes her into LuisHs embrace and then recedes and abandons her"
9B<. La fuerza arrastradora del mar #ue envuelve con sus olas a /rgida para retirarse de(arla
"olvidada sobre el pecho de Luis" 9:GB<, representa las ilusiones truncadas #ue /rgida deposit% en
el amor de su esposo. $l gomero, por su parte, representa la proecci%n simb%lica de su
subconsciente, el 1ltimo refugio o reducto en el #ue la solitaria /rgida encuentra consuelo
7:
. 5or
Hall apunta #ue "@eaving a cocoon out of the substance of oneHs o@n life is the necessar
prere#uisite for the emergence of psche: in @ithdra@ing @e prepare a @a out. .n of the
feminine tpes on the structural poles can go through this e!perience of @ithdra@al in service of
the emergence of self" 97GC8GD<. $n una tercera etapa, la m1sica melanc%lica triste de *hopin le
hace entender su situaci%n de esposa sin hi(os en un mundo vaco sin vida
7G
.
.l incumplimiento de las promesas de Luis, como la de llevar a /rgida a $uropa para #ue viera
nevar 9:GC<, se une su total indiferencia para acentuar a1n m"s una soledad marginalizaci%n de
/rgida iniciadas primeramente en el hogar familiar de sus padres. /rgida se da cuenta de #ue no
ama a Luis de #ue &ste tampoco la ama, al llegar a este punto de refle!i%n cognoscitiva, del
cumplimiento, seg1n Iung, de un proceso de individuaci%n, se produce un renacimiento de la
protagonista a una nueva vida toma la decisi%n de abandonar a Luis. /rgida vive representa la
percepci%n #ue el sistema patriarcal tiene de ella, para salir de este orden debe superar un
proceso de individualizaci%n #ue la lleva a trav&s de varias etapas. ,ebe evitar la mirada en el
espe(o faloc&ntrico, reconocer sus problemas, acto seguido lograr" emerger renovada como un
ser independiente.
$n su relaci%n matrimonial con Luis, /rgida ha intentado comunicarse siguiendo varias t"cticas: a
sea reproch"ndole su falta de amor atenci%n, a sea aceptando la indiferencia del marido, #uien
"nunca la escuchaba del todo. Le sonrea con una sonrisa #ue ella saba ma#uinal" 9:GC< ,
finalmente, a trav&s del silencio:
OPuieres #ue salgamos esta noche, /rgidaQ
. . .
RPu& lindo tra(e+ O$s nuevoQ
. . .
O$s nuevo, /rgidaQ *ontesta, cont&stame. . .
0ero ella tampoco esta vez #uebr% el silencio.
- en seguida lo inesperado, lo asombroso, lo absurdo. Luis se levanta de su asiento,
tira violentamente la servilleta sobre la mesa se va de la casa dando portazos 9:G=<.
.un#ue en esta instancia narrativa se interrumpe la comunicaci%n, /rgida utiliza el silencio
para sacar a Luis de su indiferencia, para provocar una reacci%n emocional en &l, para
rebelarse ocupar una posici%n de poder control. 0or primera vez, /rgida provoca un efecto
emocional en el comportamiento del marido al no saber &ste c%mo controlar su c%lera, a
trav&s del silencio de /rgida nos da a entender #ue Luis pierde temporalmente el control
autoridad sobre su esposa
7B
.
-a #ue no tiene a nadie con #uien hablar, /rgida recibe consuelo del gomero. $n sus momentos de
desolaci%n e incomprensi%n, /rgida se retira al cuarto de vestir donde el gomero, delante de la
ventana, filtra la luz. - es a#u, en la penumbra del cuarto, donde ella se refugia para or el suave
ruido mon%tono de la lluvia contemplar "su gomero". $sta escena, descrita repetidamente, nos
presenta el papel apaciguador del gomero. $n los momentos de hasto soledad, el mundo natural
del gomero ofrece a /rgida la serenidad, comprensi%n comunicaci%n #ue no le brinda su
esposo. Magali Jern"ndez comenta #ue "para la e!istencia solitaria de la herona, el "rbol se ha
transformado en un elemento personificado, en el 1nico ser con #uien logra comunicarse" 9BD<.
Ar%nicamente, todas las connotaciones simb%licas #ue vinculan al "rbol con la fecundidad la
reproducci%n son precisamente las #ue faltan en la vida de /rgida. La imagen #ue se desprende
del "rbol, repleto de p"(aros, es una proecci%n simb%lica de los deseos maternales de /rgida.
.dem"s de servirle como refugio, consuelo proecci%n de su sub(etividad femenina, el gomero
tiene una doble funci%n. Si, por un lado, el rama(e del "rbol le priva a /rgida de una visi%n
completa de la calle, de un conocimiento de la realidad e!terior, por otro le sirve para llegar a una
comprensi%n de su interioridad a la resoluci%n definitiva de terminar su relaci%n matrimonial. )na
vez #ue cortan el gomero, el cuarto se llena de una "luz blanca aterradora. . . - todo lo vea a la luz
de esa fra luz? Luis, su cara arrugada. . ." 9:B:<. /rgida, ahora, percibe la realidad del mundo
e!terior: una calle estrecha, un rascacielos deslumbrante, muchachos #ue patean una pelota en
medio de la calzada, trapos colgados, la ve(ez del marido, siente #ue esta realidad infringe la
privacidad de su retiro alienante. )na vez abatido el "rbol, el cuarto lleno de luz le haba:
#uitado su intimidad, su secreto? se encontraba desnuda en medio de la calle, desnuda
(unto a un marido vie(o #ue le volva la espalda para dormir, #ue no le haba dado hi(os
9:B:<.
*on la cada del "rbol, llega el momento clim"tico del cuento. . raz de esta e!periencia, la
vida de /rgida e!perimenta un giro decisivo, un punto de infle!i%n en el #ue ella se ve
desnuda, sin la m"scara #ue tiene #ue mantener frente a la sociedad patriarcal, se enfrenta a
su propia e!istencia, decide vivir una vida de independencia plena sin Luis. La irrupci%n de
las races del "rbol en la acera, su e!teriorizaci%n, representa el final de la clausura de /rgida
en el refugio de su sal%n de vestir, es el momento en el #ue ella ha sacado a la luz los
problemas latentes en su subconsciente se enfrenta a la realidad de su vida con Luis. La
presencia de la luz en la oscuridad de su alienaci%n le hace posible comprender enfrentarse a
la realidad de su frustrado matrimonio abandonar el retiro de sus ensue'os fantasas. La
tala del gomero coincide con el final del concierto con el retiro de /rgida en el mundo de sus
fantasas para, a partir de ahora, enfrentarse a una nueva realidad. *omo indica G"lvez8Lira,
apenas termina el concierto "la sala de conciertos se ilumina bruscamente. $s el final del
mismo, final #ue coincide con el derrumbamiento del "rbol, es decir, el t&rmino de su mundo
de ensue'os enfrentamiento con la realidad" 9;B<.
La entrada de la luz en su cuarto corresponde con la luz #ue invade la sala de conciertos al final del
cuento. $sta luz, en ambos planos narrativos, apunta a un mismo fin: la comprensi%n por parte de
/rgida de su ena(enaci%n, la irrupci%n de la realidad e!terior en su vida la iniciaci%n de una vida
independiente, fuera de la clausura del sal%n de vestir liberada de la opresi%n patriarcal. $l
cuento conclue con la firme decisi%n de /rgida de abandonar a Luis: "Mentira+ $ran mentiras su
resignaci%n su serenidad? #uera amor, s amor, via(es locuras, amor, amor" 9:BG<. La raz%n
#ue da al marido cuando le pregunta por #u& se va es, simplemente: "R$l "rbol, Luis, el "rbol+ Han
derribado el gomero" 9:B:<.
Mara Luisa /ombal revela en este cuento c%mo el sistema patriarcal ignora la sub(etividad
femenina, c%mo &sta logra e!presi%n en el retiro alienante de la naturaleza. 0ara acentuar la
dicotoma entre la vida actual insatisfecha el ensue'o #ue representan los anhelos las ilusiones
reprimidas, Mara Luisa /ombal (uega con el tiempo, el espacio , al final del cuento, con la sombra
la luz, para crear una cierta tensi%n #ue se mantiene a trav&s de toda la narraci%n, para marcar
el tr"nsito de una e!istencia opresiva a una nueva realidad liberada del ugo patriarcal. 5o
obstante lo cual, la introspecci%n de /rgida, o la te(edura de un capullo, como indica 5or Hall, le
dapara una salida liberadora del orden patriarcal la emergencia de un nuevo self. La evocaci%n
enso'adora del pasado de /rgida se circunscribe al "mbito de la memoria, al silencio del recuerdo,
carece de voz o escritura por#ue &stas han sido silenciadas por una voz narrativa en tercera
persona de la misma manera #ue la estrategia del silencio esgrimida contra Luis, es silenciada
por#ue representa el silencio de la subordinaci%n de la mu(er al orden patriarcal. $l relato, pues,
representa una sociedad patriarcal #ue no permite a la mu(er e!presarse libremente para llegar a
ser un individuo completo satisfecho? por eso, la protagonista #ueda confinada en un mundo
cerrado hasta #ue percibe su propia alienaci%n con auda del mundo vegetal natural. $l triunfo
final de la protagonista es el de su transformaci%n de un ser sumiso d%cil a una herona #ue se
hace consciente de su propio desencanto, , una vez derribado el "rbol, ad#uiere autonoma propia
se libera del orden patriarcal.
An this article A analze ho@ Mara Luisa /ombal reflects the condition of the Hispanic @oman
through her social and historical te!tualization. An all of her literar @or3, there e!ists a constant
presence of nature that comes to smbolize her feminine character intimac and their marginal
situation. An "4he 4ree", the author presents a dichotomic structure that polarizes the narrative into
t@o antagonistic, hierarchic, and different forces. .nd, the barrier that delimits them constitutes a
border that separates these t@o irreconcilable @orlds.
Mara Luisa /ombal reveals in this short stor ho@ the patriarchal sstem ignores the feminine
sub(ectivit, and ho@ this one achieves e!pression in the alienated @ithdra@al of nature.
An this article A analze ho@ Mara Luisa /ombal reflects the condition of the Hispanic @oman
through her social and historical te!tualization. An all of her literar @or3, there e!ists a constant
presence of nature that comes to smbolize her feminine character intimac and their marginal
situation. An "4he 4ree", the author presents a dichotomic structure that polarizes the narrative into
t@o antagonistic, hierarchic, and different forces. .nd, the barrier that delimits them constitutes a
border that separates these t@o irreconcilable @orlds.
7ara Luisa 8ombal reveals in this short story hoT the patriarchal system ignores the feminine
sub+ectivity, and hoT this one achieves e1pression in the alienated TithdraTal of nature.