IDENTIFICACIN Y PROPORCIN DEL FIGURN UTILIZADO PARA EL

DISEO DE MODAS

INTRODUCCION

El diseador de hoy debe considerar importante determinar las caractersticas
antropomtricas de su mercado objetivo para identificar cules son las
preferencias comunes del consumidor y optar por una mayor participacin en el
mercado.
La Antropometra se define como la ciencia que estudia a la medicin de la
composicin, tipo y proporciones del cuerpo humano, a diferentes edades. Desde
la antigedad la antropometra ha sido analizada por artistas como Vitruvio y
Leonardo da Vinci en su obra el Hombre de Vitruvio, dibujo realizado en lpiz y
tinta donde se muestran las distintas proporciones y equivalencias del cuerpo
humano.
La anchura de este con los brazos extendidos corresponder a su estatura y el
centro del eje es el ombligo. Estas proporciones a travs de la historia se han
tomado como referencia para la evolucin y estilizacin de la figura humana.
Las proporciones en el cuerpo humano en la ilustracin de moda guarda
correspondencia y equilibrio en la esttica y la simetra de formas interpretativas
del vestuario, adems para identificar cada uno de las parte del cuerpo humano
como la cabeza, extremidades y tronco existen proporciones bsicas que
armonizan toda la expresin del cuerpo.
El canon cuya unidad de medida es la cabeza la cual se toma como parmetro
para relacionar las distintas partes del cuerpo. Inicialmente era de 8.5 cabeza,
luego de 9.5 hasta llegar aproximadamente 11 y 12 cabezas, adems, las
proporciones en el cuerpo del hombre detallan el perfil antropomtrico en las
medidas anatmicas del consumidor y de esa forma aplicarlas a las actividades
del diseo de prendas de vestir.
El figurn de moda es el medio ideal para expresar grficamente una prenda o toda
una coleccin. Debe contar con una expresin viva, un trazo fresco, un
movimiento dinmico, una poce elegante y una expresin adecuada al tipo de
vestimenta propuesto, como en el figurn infantil donde expresar toda la ternura e
inocencias que un nio refleja en su rostro y movimientos.
Las proporciones de los nios desde los infantes hasta los adolescentes es
variada segn la edad y el sexo, la expresin de un bebe es sentada o sobre una
superficie, a esta edad los bebe no caminan, mientras que un nio de
aproximadamente cinco aos su movilidad y estatura le permite estar de pie o
indistintas forma y la ilustracin puede tomar distintas pose y las prendas de vestir
son con ms detalles.
La proporcin de un adulto aproximadamente duplica a la de un nio, los nios de
2 a 3 aos de edad tiene cuatro cabeza, el de 4 a 6 aos de edad tiene cinco
cabezas, el de 7 a 12 aos tiene siete cabezas y el de 13 a 17 tiene ocho cabeza,
todas estas proporciones son aproximadas dependiendo de la ilustracin, uso y
aplicacin.
Adems de las proporciones, otro criterio antropomtrico que contribuye a la
identificacin del consumidor son las siluetas y los somatotipos. La silueta se
representa a partir de las caractersticas de la forma y la lnea que limita dicha
forma, la silueta en el diseo de modas est definida por figuras geomtricas como
el triangulo, rectngulo, trapecio, globo, reflexiva o reloj de arena, tubular,
volumtrica y mixta.
En cada una de las siluetas se originan unos subgrupos de siluetas como producto
de la versatilidad en el uso del espacio en la expresin y en el trazo de las prendas
sobre el cuerpo humano.
La versatilidad hace uso del principio del diseo, la funcionalidad. De las
caractersticas de las siluetas se destacan las siguientes:
Triangulo: amplitud de hombros, cintura ceida, decrece hacia la parte
inferior caracterstica de una sola prendas.
Rectngulo: denota la figura del cual toma su nombre, propia de una o
varias prendas.
Trapecio: figura demarcada por cuatro lados irregulares
Globo: se caracteriza por su forma redondeada, propio de una sola prenda.
Reloj de Arena: es reflexiva. Hombros y caderas con amplitud, y cintura
ceida.
Volumtrica: sobre dimensiona a la figura humana, la envuelve total o
parcialmente.
Tubular: se adhiere al cuerpo, demarca las curvas naturales de la figura.
Mixta: la combinacin de dos o ms siluetas.

La silueta fue evolucionando y el siglo XX, las dcadas se destacaron por definir
caractersticas propias a lo que silueta se refiere, en los veintes y principio de los
treinta el talles se cubre y se inicua, el largo del vestido por encima del tobillo, el
atuendo se complementa con sombreros, entre otros; los cincuentas se destaco la
cintura y busto demarcados, es una silueta curvilnea y muy femenina.
Los sesenta es poca de juventud, propia del movimiento, dinamismo y habilidad
para darle paso a la dcada de los setentas poca de rebelda donde las siluetas
reflejaba la libertad y el movimiento de la figura.
Los ochentas por el uso de las hombreras y la demostracin de cuerpos atlticos
y bien formados mientras que los noventas se destaco por su delgadez, no hay
lmites entre la figura del hombre y la mujer.
En la antropometra a esas caractersticas morfolgicas se les conoce con el
nombre de somatotipos y estn agrupados en tres categoras:
1. Ectomorfismo se caracteriza por ser delgados, de extremidades largas,
articulaciones estrechas, poca grasa corporal y msculos y escasas curvas.
2. Mesomorfismo se caracterizan principalmente por su complexin robusta, de
media o baja talla, cortas extremidades y fuertes y robustos huesos. Suelen tener
un gran trax y ms hombros que caderas.
3. Endomorfismo sus extremidades son ms cortas que las dos anteriores,
caderas ms anchas, articulaciones ms grandes, mayor grasa corporalmsculo y
la tendencia a engordar fcilmente.
En la construccin de los datos antropomtricos, las medidas del cuerpo humano
identificadas en el perfil antropomtrico del consumidor, se establecen dos tipos:
las medidas anatmicas y las medidas industriales o estandarizadas para
confeccin de prendas por lotes de produccin.
Las medidas se identifican vertical, horizontal y de doble sentido, es decir, que al
tomar las medidas sobre el cuerpo se da el sentido vertical y horizontal. Las
medidas son:
- Medidas horizontales
- Medidas verticales
- Contorno de busto
- Estatura total
- Contorno de cintura
- Estatura sptima
- Contorno de cadera
- Talle de Espalda
- Ancho de espalda
- Talle delantero
- Contorno de pecho
- Cintura al suelo
- Contorno de submamario
- Altura de rodilla
- Contorno de cuello
- Altura de busto
- Contorno de cabeza
- Altura bajo busto
- Separacin de busto
- Altura de cadera
- Contorno de brazo
- Largo de brazo
- Contorno de mueca
- Hombro al codo
- Contorno de puo hombro a de
brazo
- Contorno de muslo hombro a mitad
de brazo








PROPORCIONES BSICAS DEL FIGURN DE DISEO DE MODAS DE
FRENTE, PERFIL Y
Realizacion del dibujo
Treace lateralmente la linea de la altura (A) y a continuacion las lineas
horizontales de guia. Trace el eje central que en este caso coincide con las linea
de la alturay por lo tanto con el ovalo de la cabeza. La distancia de las sienes
determinara la amplitud de los hombros y a su vez estos determinaran la medida
de la pelvis en el nodulo cuarto que se estrechara para obtener una figura mas
estilizada .
La caja toracica, la cintura y la pelvis se dibujaran a modo de esquema, para
terminar dibuje la estructura de las piernas y de los brazos de manera que puedan
apreciarse las articulaciones. Es necesario seguir este metodo aunque se dibujen
otras posiciones, respetando siempre las correspondencias de proporcion entre
una figura y otra.


Los modulos corresponden:
1) La cabeza
2) El cuello y los hombros
3) El busto la parte inferior del torax y la cintura
4) La pelvis y el pubis
5) La parte central de los muslos
6) La parte inferior de los muslos y las rodillas
7) La parte central de las piernas y las pantorillas
8) La parte inferior de la pierna, el tobillo y los pies
8.5 ) El pie extendido
Los brazos y las manos comprenden del segundo al quinto modulo




IDENTIFICACION DE PROPORCIONES DE LOS DETALLES DEL CUERPO
ROSTRO, MANOS Y PIES
La cabeza es probablemente el tema artistico mas complejo. Se trata de la parte
del cuerpo que presenta mas variaciones en cuanto a forma, volumen,
proporciones y expresion. Por tanto es necesario realizar un estudio analitico
profundo acompaado de ejercicios metodicos para adquirir la habilidad necesaria
que permita reproducir la cabeza.
La estructura global de la cabeza es similar a un huevo, con la parte superior
formada por la boveda craneal, y la parte inferior por el rostro y las mandibulas.
Los graficos inferiores muestran tres visualizaciones muy simplificadas de la
cabeza y en su inteior se han trazado los ejes horizontales AB y los verticales CD
que dividen la figura ovoide en cuatro sectores. El eje horizontal AB divide la parte
superior, denominada masa craneal (MC) de la inferior denominada masa facial
MF).

Debido a su morfologia compleja y variable, la cabeza ha sido objeto de estudio
desde la antigedad y muchos mas artistas han contribuido a establecer los
canones de proporcion gracias a sus observaciones y reflexiones. Segn el propio
Leonardo da Vinci el ovalo perfecto debia dividirse en tres segmentos iguales
mediados desde la raiz del cuero cabelludo hasta el parpado superior, desde este
ultimo hasta la base de la nariz y por ultimo desde la base de la nariz hasta el
extremo del menton.



















Para dibujar una cabeza de perfil trace una circunferencia identia a la de la boveda
craneal. Despues alargue un tercio del diametro por fuera de la circunferencia y
dibuje otra circunferencia concentrica de las mismas dimensiones.
Dibuje un cuadro cuyo lado superior sea tangente con las circunferencias y cuya
longitud sea equivalente a la extension maxima de los diametros. Dividalo en
cuatro sectores iguales (A,B,C y D) treace los mismos ejes horizontales del
esquema 3, todos los puntos de correspondencia y proporciones.
La cabeza femenina es menos que la masculina por lo que para representarla
frente de perfil, la nariz la boca y el menton en el interior del primer sector.
De perfil, la raiz de la nariz queda alineada con la cavidad de la parte inderior de la
boca. La oreja en el sector B se situa detrs de la mandibula en posicion oblica.


Los rostros pueden agruparse en esquemas tipologicos basicos representados por
formas geometricas simbolicas, estos muestran las caracterisitcas morfologicas
mas habituales en los rasgos somaticos de los rostors femeninos.









MANOS
Al igual que la cabeza, la mano constituye una de las partes mas importantes y
dificiles de dibujar de todo el cuerpo humano. Debido a sus multiples movimientos
y articulaciones, una mano bien dibujada otorga mas gracia y feminidad al figurn,
mientras que una mano mal dibujada influyen negativamente en la armonia global
del mismo.
La longitud de la mano es proporcional a la del rostro. Las partes de la mano son
el dorso y la palma los dedos.

Los dedos estan formados por el pulgar, de dos falanges mas grande y corto que
el resto de los dedos, el indice el corazon y el mas largo, el anular y el meique
casi tan corto como el pulgar.
Los cuatro ultimos dedos estan formados por tres falanges: fal ange en la base del
dorso, falangina en la parte central del dedo es distinta y gracias a los distintos
puntos de articulacione y movimiento, la mano constituye el instrumento prensil del
cuerpo. Ademas la morfologia y expresividad propias de la mano revel an el
carcter y el grado de sensivilidad de la persona.








PIES
La longitud del pie equivale a una octava parte de la altura del cuerpo y por lo
tanto, a la altura de la cabeza. A diferencia de la mano, el pie presenta un volumen
mas cerrado y compacto y su forma de cua de base ancha permite que puncione
como punto de apoyo de todo el cuerpo.
Estructuralmente, esta formado por cinco partes fundamentales:
1) Talon
2) Tobillo
3) Arco plantar
4) Cinco dedos
5) Planta del pie
La planta del pie constituye el punto de apoyo sobre el que descansa el peso del
cuerpo.