25/5/2014 Tardi busca la guerra en los detalles | Babelia | EL PAS

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GUILLERMO ALTARES Madrid 23 MAY 2014 - 19:21 CET 12
Lo que
rechazaban
los
fusilados
era
EN PORTADA / ESPECIAL PRIMERA GUERRA MUNDIAL
Tardi busca la guerra en los detalles
El dibujante retrata la Gran Guerra, en la que trabaja desde hace 40 aos, con terrorfica precisin
Sus tebeos, el ltimo 'Puta guerra', son una referencia para entender lo que ocurri
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Se ha impuesto como la gran referencia para
entender lo que ocurri en las trincheras de la
I Guerra Mundial. No es un historiador, ni un
autor de documentales, ni un novelista. Se trata
de Jacques Tardi (Valence, 1946), un dibujante
de tebeos que, desde su casa del este de Pars, a
unas zancadas del cementerio de Pre-Lachaise,
ha logrado recrear como nadie el horror y el
absurdo del conflicto a travs de historias de
poilus "peludos", el nombre que reciban los
soldados franceses, que podra traducirse como
"machotes". El ltimo Festival del cmic de
Angulema le dedic una exposicin y acaba de
inaugurarse otra muestra en Pars en la que
pueden verse las planchas originales de Puta guerra (2014), su obra magna sobre el conflicto junto a La guerra de las
trincheras (1993), ambas editadas por Norma, que ha publicado la mayor parte de su obra. El 1 de enero de 2013 se
enter de que haba recibido la mxima condecoracin que otorga el Estado francs, la Legin de Honor. Dentro de una
antigua tradicin de la que participan grandes santones como Jean-Paul Sartre, Albert Camus o Simone de Beauvoir
Jacques Prvert dijo: "Rechazar la Legin de Honor est muy bien, pero es mejor no haberla merecido", declin la
medalla y se ha negado a participar en la conmemoracin del centenario del principio del conflicto, el acontecimiento del
ao en Francia, pese a que recibi el encargo de elaborar un fresco.
En un reciente viaje a Madrid, el dibujante estadounidense Joe Sacco, que acaba de publicar un original panorama de la
batalla del Somme, aseguraba que nadie haba trabajado como l ese tema. "Unnimemente saludados por los
historiadores por la precisin y el rigor de su testimonio, sus lbumes son una referencia", sealaba el catlogo de la
exposicin de Angulema, titulada Tardi y la Gran Guerra. "Este trabajo de autntico archivero se centra en la vida
cotidiana de los soldados y el horror de la realidad de las trincheras", agrega el texto del catlogo. Junto a su esposa, la
cantante Dominique Grange, ha montado un espectculo que mezcla la msica con la presentacin de imgenes y la
lectura de textos con el que viajar por Canad, Alemania y Reino Unido.
"Cada detalle es muy importante porque los objetos nos cuentan la guerra", asegura en
su estudio y vivienda, una antigua fbrica con amplios espacios llenos hasta los topes de
libros, objetos, archivos, colecciones de fotografas, pelculas, documentales. Hasta tiene
un poilu un maniqu, se entiende perfectamente uniformado, con casco y fusil. Su
cuidado del detalle es obsesivo, y junto a su colaborador, el investigador Jean-Pierre
Verney, con el que cofirma Puta guerra, han hecho avanzar la comprensin de lo que
ocurri en el Frente Occidental entre 1914-1918 y de los sufrimientos que padecieron los
soldados. "Muy poca gente sabe que en el equipo que se entregaba a los uniformados
franceses al principio de la guerra no haba calcetines. No es difcil imaginar lo que unas
botas de cuero duro nuevas hacan con sus pies en pleno verano. No entraron en el
uniforme reglamentario hasta 1915. Es criminal", explicaba Tardi en Pars el jueves de la
semana pasada, un da despus de la inauguracin de su exposicin en la sede del Partido
Comunista Francs, un icnico edificio de Oscar Niemeyer.
TARDI
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combatir
en las
circunstancias
en las que
estaban, a
las rdenes
de oficiales
intiles
JACQUES TARDI
Tardi lleva 40 aos trabajando sobre el tema, desde que, hace 40 aos, le ofreci una
historieta a Goscinny para la revista Pilote que el creador de Astrix y Oblix le rechaz.
"Hablar entonces de esta guerra era como poner en duda a los veteranos que habamos
visto cada ao el 11 de noviembre", explica este dibujante de barba y pelo blancos,
fumador empedernido, con una merecida fama de hurao, aunque, rodeado de sus
objetos y sus gatos, en su lugar de trabajo, se muestra abierto y casi encantador. Nunca
ha dejado de dibujar sobre la Gran Guerra, pero, dado que son episodios cortos e
independientes, lo alterna con sus series ms famosas, como Adle Blanc-Sec o la
adaptacin de las novelas negras de Lo Malet protagonizadas por Nestor Bruma.
"Hay que verificarlo todo; si no, no se puede dibujar, y en eso es esencial Verney. Primero
tengo que decir que no es historiador y a los historiadores oficiales no les gusta que sea
citado como historiador. Es documentalista, un tipo que desde nio recorra los campos
de batalla. Empez a coleccionar cosas. Y desde la salida de La guerra de las trincheras,
se puso en contacto conmigo para decirme que haba detalles que estaban mal y que
poda ayudarme. Me hablaba de una coleccin con mucho material. Al principio tuve
bastantes recelos porque imaginaba a un loco de las armas, pero me pudo la curiosidad.
No ca sobre un obseso de las armas, sino sobre alguien que abordaba la guerra como
yo", explica Tardi, quien vuelve a insistir sobre la importancia que concede a cada
detalle. "Los pantalones rojos de los uniformes franceses al principio de la guerra nos
cuentan una historia: envibamos a esos jvenes al frente con un color que se vea
perfectamente. Tenamos un ejrcito con el que queramos ganar una guerra, pero no empezamos muy bien que se diga.
Hay que denunciar todo esto y por eso hay que estudiar los objetos. Si se mira, por ejemplo, el equipo para comer, se
descubre que es mucho peor que el de los alemanes. Otro objeto importante era el limpiaculos, una pala de madera que
utilizaban los soldados porque, naturalmente, no haba papel en las trincheras".
"Si tengo una secuencia con una ametralladora, Verney la trae y la ponemos sobre la
mesa. Mucho mejor que una fotografa. Pero no se para ah, porque hay que saber cmo
funcionaba, cmo se sujetaba, que haca falta agua para enfriarla, dnde tena las
municiones. Entonces me trae el manual de mantenimiento", seala antes de lanzar una
nueva diatriba a favor del trabajo de documentacin a cuenta de Senderos de gloria.
"Estoy de acuerdo con el fondo, claro, pero la pelcula est llena de errores: las trincheras
no eran as, son demasiado anchas. El castillo donde se celebra el consejo de guerra es de
estilo barroco bvaro porque el filme est rodado en Alemania. Y los fusiles son rusos.
Me dicen que son cosas de las que solo me doy cuenta yo, pero son importantes. No veo
en qu la documentacin sera mala para la pelcula".
Su obra y su conversacin son una mina de informacin sobre el conflicto. "Empezaron
durante aquella guerra los bombardeos contra civiles, gracias a los zepelines, pero
tambin a la artillera", explica antes de dibujar una de las armas alemanas ms
potentes: un can gigantesco que 100 hombres operaban sobre rales. Disparaban
contra objetivos situados a 100 kilmetros y el proyectil casi entraba en rbita. "Llegaron
a alcanzar l'le de la Cit", seala. Los planos fueron destruidos y nunca se encontraron, como tampoco aparecieron
restos del can. Un ingeniero canadiense lleg a reconstruirlos. "Pero apareci muerto en un hotel de Oriente Prximo.
Una de las hiptesis es que fue asesinado por el Mosad porque pretenda vender los planos a Sadam Husein", seala.
La I Guerra Mundial es infinita, pero sobre todo es infinito el dolor que caus uno de los momentos ms absurdos y
sangrientos de la historia de la humanidad. Al final de La guerra de las trincheras recuerda las cifras: 35 pases
contendientes, 10 millones de muertos, 70 millones de combatientes. "Cuntos heridos? Cuntas viudas? Cuntos
hurfanos?". Entre las tumbas de Edith Piaf, Yves Montand o Jim Morrison del Pre-Lachaise, siempre con flores y
mensajes, el visitante se encuentra con un pequeo mausoleo, mucho ms discreto, en el que puede leerse: "Doctor
Ponroy. Mdico des gueules casses", las "caras rotas", que Tardi ha dibujado con un realismo estremecedor en una serie
de planchas de Puta guerra. Simbolizan los dos aspectos opuestos del progreso en la I Guerra Mundial: por un lado,
nuevas armas, nuevos gases capaces de provocar ms muertos, heridas ms profundas y dolorosas (no hay que olvidar
que el objetivo de un arma de guerra es herir ms que matar, porque un muerto se deja atrs y un herido ralentiza un
Ejrcito), y por otro lado, extraordinarios avances en la medicina (es algo que ocurre en todos los grandes conflictos), que
permitieron salvar a muchos hombres que quedaron horriblemente desfigurados. Se calcula que volvieron a Francia
entre 10.000 y 15.000 gueules casses, que retrat el pintor alemn Otto Dix y que protagonizan la novela de Marc
Dugain El pabelln de los oficiales (1998), llevada al cine por Franois Dupeyron. La lotera nacional francesa fue creada
para tratar de ayudarles en 1933. "Representan el ejemplo mximo de los que no volvieron indemnes. No murieron, pero
regresaron con un aspecto terrorfico. Los escondieron, sentamos vergenza de esa gente a la que, sin embargo,
habamos enviado al frente. En la mayora de los casos, sus mujeres les abandonaron. Estaban en instituciones, muchos
acabaron en la calle", explica Tardi.
Un asunto que estudia a fondo en su obra son los fusilados para dar ejemplo. Francia fue el pas que ms soldados envi
al paredn por negarse a luchar ante el enemigo durante la Gran Guerra: 740, que todava no han sido rehabilitados de
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Poca gente
sabe que
en el
equipo que
se
entregaba
a los
uniformados
franceses
al
principio
de la
guerra no
haba
calcetines
forma colectiva. Con motivo del centenario, el historiador Antoine Prost recibi el
encargo oficial de elaborar un informe sobre el asunto que present al Gobierno, y el
Partido Comunista Francs tiene la intencin de presentar en junio un proyecto de ley
para que se apruebe una rehabilitacin colectiva. La polmica en torno a los fusilados
demuestra hasta qu punto la I Guerra Mundial sigue siendo un asunto abierto. "Entre
los fusilados haba muchos que se haban negado a combatir, acusados de amotinarse,
aunque no es un trmino exacto. Creo que la palabra correcta es huelga porque no
rechazaban combatir. Lo que rechazaban era combatir en las circunstancias en las que
estaban, a las rdenes de oficiales intiles".
Tardi relata en Puta guerra las rebeliones que estallaron tras la desastrosa ofensiva que
planific el general Nivelle conocida como la Batalla del Camino de las Damas (Kubrick
se inspir de este episodio en Senderos de gloria). "Nivelle era un incapaz y la nica idea
que se le ocurre es lanzar oleadas de ataques sin ningn resultado. Si uno va sobre el
terreno, se constata que era imposible: los franceses tenan que subir una cuesta muy
elevada, cuando tiraban granadas caan sobre ellos. Tenemos entonces a los soldados que
se negaban a combatir, pero tambin se fusilaron asesinos, violadores, criminales. Lo que
dice el Gobierno es que estn dispuestos a rehabilitarlos, pero caso por caso. Pero los
archivos han desaparecido".
Si lleg a la Gran Guerra por los relatos que le cont su abuela paterna sobre los
sufrimientos de su abuelo en las trincheras, ahora est trabajando en la II Guerra
Mundial para narrar la historia de su padre, militar francs y prisionero de guerra de los
alemanes. Ya ha publicado el primer volumen, Yo, Ren Tardi, prisionero de guerra en
Stalag IIB. "Es la misma guerra que ha continuado", asegura. "Por eso, si queremos
comprender el mundo en el que vivimos, hay que entender la I Guerra Mundial".
Cuando termina la conversacin, Tardi se detiene ante la estantera para mostrar
algunas joyas de su coleccin, como dos libros alemanes con fotos muy poco conocidas
de la vida en las trincheras. Entonces surge una pregunta que se haba quedado en la
libreta: la influencia de Goya, sobre todo por la imagen de un cuerpo destrozado sobre
un rbol que recuerda al empalado de los Desastres de la guerra. "Cualquiera que dibuje
la guerra est influido por Goya. Pero la imagen a la que usted se refiere la tom de una
fotografa". La realidad imita al verdadero arte.
Puta guerra. Jacques Tardi / Verney. Norma Editorial. Barcelona, 2014. 144 pginas.
29,95 euros.
La guerra de las trincheras. Jacques Tardi. Traduccin de Gabriel Roura y Enrique
S. Abul. Norma Editorial. Barcelona, 1993. 128 pginas. 18 euros.
Yo, Ren Tardi, prisionero de guerra en Stalag IIB.Norma Editorial.Barcelona 192 pginas. 24 euros.
Putain de guerre. Exposicin en el Espace Niemeyer (2 Place du Colonel Fabien, 75019 Pars). Hasta el 28 de junio.
EDICIONES EL PAS S.L.