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Paulo Mendes da Rocha: o prumo dos 90

Carlos Eduardo Comas
arquiteto e leciona na FAU/UFRGS
"Cansei de ser moderno, agora serei eterno"
Carlos Drummond de Andrade
Sem desmerecer outras realizaes e realizadores, no cabe dvida que,
quantitativa e qualitativamente, o prumo da ltima dcada do sculo 20 na
arquitetura brasileira foi fixado pela obra de Paulo Mendes da Rocha, e o consenso
a respeito internacional. Para esse fato contribuem realizaes da segunda
metade dos anos 80, mas divulgadas depois: o edifcio Keiralla Sarhan (1984-88,
publicado em 1990), o edifcio Jaragu (1984-88, publicado em 1994), a Capela de
So Pedro (1987-89, publicada em 1990), o edifcio Aspen (1986, publicado em
1994). Somam-se a essas obras a Casa Gerassi (1989-91), a Loja Forma (1987-
94), o Museu Brasileiro da Escultura (1986-95), a reformulao da Pinacoteca
Estadual de So Paulo (1993-98), a Casa Masetti (1995-98), o Centro Cultural da
Fiesp (1996-98) e o Terminal D. Pedro II (1996-97). Em termos de programa e
situao, o espectro amplo. Os problemas tratados so de natureza ordinria e
extraordinria. Naqueles se incluem o pequeno edifcio de escritrios, o edifcio de
apartamentos e a casa de classe mdia alta em terreno plano e lotes urbanos
padro de meio de quadra, o edifcio de apartamentos no terreno em escarpa, a
casa de fim-de-semana, a loja em avenida sujeita a processo de substituio de
suas casas; nestes, o terminal utilitrio mas de porte avantajado, a capela frente
ao palcio de governo e o museu no bairro residencial, as reformas em edifcios
prestigiosos. Diversifica-se a experincia iniciada brilhantemente em 1958 com o
Ginsio do Clube Atltico Paulistano, que comportava j um nmero elevado de
residncias, muitas escolas, um tribunal, trs estdios, dois terminais rodovirios,
conjunto habitacional e edifcio de apartamentos burgueses, a sede social de um
clube e o Pavilho do Brasil na Feira Mundial de Osaka, em 1970.


A legislao e as determinaes de rentabilidade do lote contguo ao lote de
esquina do quarteiro definem o volume edificado do Keiralla-Sarhan. A locao do
ncleo de circulao e servios ao longo da divisa lateral mais distante da esquina
possibilita o gesto memorvel: um par de pilares se projeta de caixa de vidro
enfumaado e ancora uma monumental persiana de concreto protegendo seu lado
oeste. Paradoxalmente, o reservatrio superposto ao pilar de frente, qual lata
d'gua gigantesca, refora a simetria, introduzindo uma nota antropomrfica
inesperada. O dispositivo um cartaz em relevo que renova o repertrio local de
elementos de proteo solar enquanto caracteriza o destino do edifcio e a sua
pretenso arquitetnica. No atrapalham, nesse sentido, as aluses sofisticadas ao
projeto corbusiano para a Rentenanstalt de Zurique e ao secular equacionamento
do edifcio como corpo. Ou que enseje uma articulao tripartida em planta e
elevao. A opacidade do concreto flanqueia numa quase-simetria a parede cortina
de catlogo e, sabiamente, se diminui pelas ranhuras onde correm os dois
elevadores panormicos protuberantes, despojados por pequena simplificao de
sua aura kitsch. Acoplado ao ncleo de circulaes via uma endentao do vidro, e
separado por terrao do reservatrio, o volume de coroamento miniaturiza a caixa
dos sales. Na base, sob a caixa, o trreo se eleva sobre pedestal de concreto e
granito polido, entre as rampas laterais levando garagem no subsolo. A lmina
d'gua entre edifcio e clarabia junto divisa aumenta o brilho do recuo de fundos.
O vestbulo e a loja se vedam com vidro temperado sem caixilharia vertical, o
corredor aberto de entrada entre ambos deixa ver o par de colunas intermedirias
isoladas e se estende calada num tapete polido. Reatualiza-se esquema
compositivo caracterstico dos projetos exemplares da arquitetura moderna
brasileira dos anos 30 e 40: o vazio poroso entre dois slidos, o mecanismo da
planta livre extrovertido, o contraponto entre a centralidade da estrutura e a
excentricidade das vedaes. O refinamento e a elegncia da elevao frontal se
justape chocantemente lateral prosaica e utilitria, onde os troncos de
tubulaes se expem sem cerimnia. Issey Miyake encontra Giorgio Armani, o
resultado surpreende e cala.


No espigo prximo avenida Pompia (na zona oeste de So Paulo), o Jaragu
aparece como um prisma puro colocado transversalmente no terreno, com sete
apartamentos-tipo de andar inteiro e um dplex no corpo de nove andares. De
novo, a articulao tripartida em planta, embora os elementos extremos se
reduzam a empenas cegas de concreto e o ncleo de circulao seja intermedirio,
quase centralizado na nave de seis pilares. De novo, a articulao tripartida em
elevao. Recuado na frente e nos fundos, o trreo envidraado se monta de modo
a revelar a justaposio do terreno natural e da esplanada artificial construda com
arrimos e garagem. O facetamento do vestbulo lembra o arranha-cu miesiano de
22 e a reinterpretao idiossincrtica de Aalto nas casas de Joaquim Guedes. A
extroverso trrea da planta livre remete ao Rio de novo. O corpo do edifcio se
define por panos de vidro detalhados com sofisticao purista, sobre os grandes
balanos de frente e fundos. A seco do apartamento-tipo, com lajes em dois
nveis, mostra a preocupao com o conceito de casas empilhadas, j explorada, de
outro jeito, por Lucio Costa no seu Parque Guinle. O coroamento fechado
virtualmente trabalha trilha j batida, de outro modo, pelo Instituto de Resseguros
dos Robertos.


Implantado longitudinalmente em centro de terreno plano, em rea que se
densifica, o Aspen um prisma retangular a que se engata na ponta do fundo a
torre de circulao e servios e numa das elevaes maiores um bloco de lareiras.
O elevador social se coloca na fachada de frente sem romper o prisma, mas
estabelecendo uma polaridade binuclear que condiciona a vivncia, como no
Ministrio de Educao. Como no Jaragu, de mesma altura, o apartamento-tipo
ocupa o andar inteiro e o mais alto dplex. Como no Guaimb, o primeiro edifcio
residencial de Paulo, a laje nervurada se apia nas paredes externas mais
compridas, sem nenhum pilar intermedirio. A planta singela e eficaz do
apartamento-tipo, de seco constante, se desenvolve em faixas perpendiculares
rua. A parede externa dos quartos ganha profundidade para acolher armrios e
portas-janela protegidas por grades de ferro. De largura varivel, o setor social se
articula com enorme varanda numa ponta, junto ao elevador social correndo em
poo envidraado. Perto da outra, o setor se enriquece com paredes oblquas,
biombos resguardando as refeies. A varanda reitera a preocupao com o
conceito das casas empilhadas e de sabor bem brasileiro: a afinidade com o Parque
Guinle se refora. Quase no centro da elevao frontal, o elevador e a fenda
adjacente dividem em trs panos verticais a frente de sabor kahniano. O Aspen se
fecha como castelo composto por placas extrudadas desde o cho. Se Keiralla e
Jaragu elaboram a noo de ponte, o Aspen vai de tnel. Por conseguinte, a base
no porosa. Sua diferenciao mais discreta, mesmo considerando o p-direito
duplo do salo de festas. Inesperadamente, o vazio entre dois slidos reaparece na
transversal como transparncias recortadas em linha nas paredes laterais, e a
simetria externa ao longo do eixo transversal se complementa com a disposio
longitudinalmente axializada do seu ncleo de servios.


A casa Gerassi retoma a idia de casa-apartamento, a caixa elevada com o trreo
aberto devotado a garagem e lazer. A escadaria retrica e sutil tem dois tramos de
arranque de largura desigual, o maior adjacente ao acesso veicular como pedem os
tempos, o menor ao acesso de pedestre e de servio. A estrutura independente de
trs pares de dois pilares se materializa aqui com elementos pr-fabricados de
concreto protendido, usados por duas dcadas em galpes industriais. A
transposio funcional se faz com mnima modificao, quase maneira de um
ready-made. Em conseqncia, no existem balanos, os pilares so externos
caixa e a articulao da planta tripartida. O vazio da estrutura preenchido na
frente da caixa por uma esquadria de portas de correr, cuja proteo se faz por
parapeito metlico independente, fixo na viga inferior. As velhas rvores da rua
figuram um papel de parede. No fundo, as janelas corridas se assentam sobre
balco fechado com alvenaria e se protegem com venezianas de operao
engenhosa. A clarabia centralizada no eixo longitudinal da caixa de planta quase
quadrada se rebate na chapa de ao perfurada, que interrompe a continuidade da
estamparia do piso revestido de ladrilho hidrulico. Clarabia e chapa delimitam um
trio sem paredes, compluvium e impluvium reencarnados. Ao redor da "grandeza
que foi Roma" se dispem cozinha, a faixa de quartos perpendicular, o conjunto de
lavabo e banho principal constituindo ala paralela de mesma largura e distinto
comprimento. No interior do volume concebido de fora para dentro, o arranjo
parece informal, "orgnico", um biombo que limita sala em L. Em termos de Lucio
Costa uma "flor dentro do cristal"; em termos de Corbusier, uma variante
singela da Savoye, equilibrando a facilidade pitoresca da La Roche e a asperidade
clssica de Garches. Em termos do autor, a parente baixa e gorda que enlaa as
famlias Keiralla e Jaragu com a famlia Aspen - e a verso centralizada da obra-
prima que a casa do arquiteto de 1964, tendo nove quadrados por base em vez
de trs canais, mas erodindo quadrados para temperar a centralidade com um
pouco de direo.


Em face da conteno urbana da Gerassi, a casa de campo Masetti pode passar por
uma "flor ao lado de um cristal", uma folia trrea de composio expansiva em H.
Implantado paralelamente s curvas de nvel, um bloco ortogonal abriga, sob o
telhado de uma gua, quartos em srie e um corredor aberto nas pontas. O telhado
se inclina no mesmo sentido da pendente do terreno, a noroeste. O corredor se
prolonga ao ar livre nos dois sentidos, levando da rea de estacionamento a
nordeste piscina a sudoeste. Cozinha, estar e jantar ocupam um prisma irregular
de teto plano. Em extenso, o prisma se define por duas paredes opacas frente a
frente, uma serpenteante e outra em ziguezague; em amplitude, pelas projees
da laje e portas envidraadas de correr que conformam varandas opostas. Uma
varanda encara a piscina e perpendicular ao bloco, avanada alguns metros a
sudoeste. Inclinada em relao ao bloco, a outra se postula igualmente como
acesso. Limitada por armrios ortogonais ao bloco junto faceta central do
ziguezague, a cozinha triangular subtrai um quarto da rea do prisma. Na
ampulheta assimtrica remanescente, a parte menor acolhe a mesa de refeies e
serve de vestbulo, o estar maior se vincula varanda da piscina. Como o do
corredor, o piso do prisma se prolonga sinuoso ao ar livre, gerando "ptios" de
estar junto piscina ou ao acesso. A conexo uma ponte que se alarga em gota,
fechando uma concavidade externa na parede curva, vencendo o canal de gua que
separa os dois volumes. O canal articula a piscina acima com o ribeiro existente
abaixo, paralelo ao bloco, mediante uma volta de 90 junto ponta do corredor
contgua ao estacionamento. Cabe registrar, por fim, paralela ao corredor e ao
arrimo de pedra igual que sustenta frente ao rio o corredor, a mureta de pedra que
se conjuga aos pisos em cimento, agua e grama, para definir a plataforma
fundante do projeto. Como na casa prpria de Niemeyer, a arquitetura comea com
a criao de um solo artificial. E quartos retangulares, serpenteio, ziguezague,
ampulheta e prisma deformado no social, muitas curvas sabidas e alguns esquadros
no gramado bem que poderiam passar por homenagem, mesmo que a rusticidade
esteja mais para Friburgo que Canoas.


A pedra reaparece vistosa na parede curva e empresta textura de gruta ao interior.
O concreto da parede em ziguezague e das laterais da ponte se forma com tbuas
de madeira na horizontal; o dos armrios da cozinha, colorido, com tbuas na
vertical, assim como o da parede noroeste - a exceo cinza enquadrada por
paredes de alvenaria branca que d ao bloco um jeito de rancho, mas se equipa
com armrios e janelas fechando os quartos e banheiros. Como o serpenteio e o
facetamento, a diversificao de materialidade apia a ambio compositiva. O
esquema binuclear anlogo ao do teto-terrao do Ministrio, do andar nobre do
Hotel de Ouro Preto, de alguma casa de Breuer dos 50. Mas diversificao de
geometria e de tactilidade permitem a Paulo reconstru-lo como uma grelha
eminentemente moderna de planos verticais e horizontais independentes, desgnio
acentuado pelo negativo no piso substituindo o rodap. Paradoxalmente etreos
pela independncia, os planos definem canais de largura distinta que se penetram
ao comprido: pelo aspecto topolgico, Aspen e casa Masetti so da mesma famlia,
ainda que as articulaes transversais por aberturas e pontes sejam aqui mais
importantes e a introverso do castelo urbano d lugar ao enfrentamento rural de
rancho e gruta mediado por regato. A homenagem a Oscar tambm a rplica ao
acoplamento de furna e plataforma arbrea de Lina no Morumbi (zona sul de So
Paulo). Mltiplos so os caminhos do Senhor e as moradas de Ado no Paraso.


Puro cristal, a Loja Forma: a caixa levantada entre duas empenas cegas e paralela
rua reaparece como resposta racional ao problema da comercializao de mveis
de fino trato num entorno preciso, um corredor comercial de casas de dois andares
recicladas, com estacionamento ao longo do recuo de jardim, onde a prioridade do
acesso veicular e o estacionamento trreo induzem instalao da vitrina no
segundo andar. A organizao bilateralmente simtrica no sentido do
comprimento e volumetricamente tripartida em altura e extenso. Circulaes,
equipamentos e servios se dispem no miolo dos conjuntos de empena da largura
da caixa, placa pouco mais curta e par de grandes pilares quadrados ainda mais
afastados das bordas da caixa. Executados em concreto, so dois "castelos", no
dizer de Paulo, e no cabe dvida que a unidade de material sugere monolitismo. A
impresso logo contrariada pelo tratamento laminar das placas ou das empenas
de pontas chanfradas, mas se reaviva ao penetr-los: a idia de um oco escavado
na pedra vem da justeza absoluta das dimenses do interior e do contraste relativo
com as dimenses do vo contguo, espao e tcnica de raiz arcaica justapostas
realizao contempornea. Com 22 m de luz e 2,10 m de altura, o vo entre os
castelos fica desimpedido, exceo feita da escada retrtil paralela fachada e ao
muro de divisa do lote, elegantemente recoberto por um plano de rvores em linha.
A elevao mnima e a esplanada de paraleleppedo rugoso intensificam a
monumentalidade da caixa cinco vezes mais alta, verdadeiro porta-jias composto
por quatro faixas de painis de alumnio acima de uma vitrina corrida sem
montantes. Metal prateado, vidro brilhantemente iluminado e a escada de avio
reforam a idia de cofre do tesouro suspenso por magia. Para mais confundir,
qualquer atribuio de funo portante empena se desvanece pela ponta
chanfrada e pela dobradura mnima de metal e vidro que opera como uma junta
negativa que separa caixa e empena. E, finalmente, pelcula de metal e de vidro
parecem vizinhar quase no mesmo plano, sem suporte. O efeito intrigante. No
porque se trate do pesado sobre o leve, ou do opaco sobre o transparente, mas
porque deriva de uma supresso de espessura, que se soma obtida pelo chanfro
da empena ou o prolongamento da laje de entrepiso por cantoneira de ao qual
se superpe e fixa o vidro. A caixa parece resultar de planos que no se tocam,
independentes e desmaterializados na acepo da fsica nuclear, objeto de
"processo em que uma partcula interage com a sua antipartcula e o par se
transforma em energia". A percepo de dissociao da caixa se acompanha de
curiosidade insatisfeita: inevitvel concluir que, vista da rua, a soluo estrutural
se dissimula.


adentrando a esplanada coberta e subindo a escada que o mistrio comea a
dissipar-se. O entrepiso se percebe feito com dois conjuntos de viga protendidas e
laje em balano que configuram um T invertido e se unem, em cima, por piso
metlico, com a vitrina e escritrio ocupando as alas rebaixadas. Em termos
acadmicos, o espao residual entre vigas e lajes ao centro forma um poch,
metade do qual se aproveita para o encaixe da escada. As dimenses modestas da
mesma tornam mais excitante o interior no compartimentado de dupla altura com
mezanino, acessvel pela escada inscrita em um dos "castelos". As placas que os
compem apiam vigas em cujos balanos se ancoram trelias que tambm se
estendem em balano, e nas trelias se fixam os painis de alumnio e vidro. Vigas
e trelias so de ao, como as que sustentam mezanino e cobertura. A soluo
estrutural se revela, enfim, hbrida. Mas no ilgica. Sua dualidade de material e
forma, elementos estruturais macios cooperando com peas trianguladas, sobre
eles se fixando ou neles se inscrevendo as grelhas metlicas que constituem forros,
tabiques, cortinas, expositores, suporte de dutos e luminrias. O faiscar dos pontos
de luz abrilhanta o alveolado das grelhas, as veladuras e as rugosidades profusas
do salo, surpreendentemente transformado em cova de Ali Bab, intensamente
experienciado como tero cavo. A disjuno com a pulcritude polida e audaciosa do
escrnio teatral mas no inapropriada: associado simetria, o contraste com a
pele lisa d literalidade contempornea secular identificao entre o corpo
humano e o arquitetnico. Arquitetura, segundo Paulo, artifcio, e o artifcio no
prescinde da iluso, da aluso e da metfora, para satisfao da carne e do
esprito.


A metfora informa em vrios aspectos a concepo da Capela de So Pedro, pura
"flor" anexa ao Palcio de Governo de So Paulo em Campos do Jordo. Implanta-
se a sul do aclive suave que d acesso edificao ecltica, entre arrimos de pedra
e uma rua secundria. O aclive se recorta numa plataforma retangular pavimentada
e cho nivelado 3 m abaixo, graas execuo de um arrimo em concreto. O
projeto comea pela construo do terreno: duas esplanadas flanqueando um
muro. Este compreende dois trechos paralelos mas defasados e uma concavidade
intermediria. Um corredor articula o subsolo do Palcio com a Capela ao longo da
ponta nordeste do arrimo. Alinhada com a ponta sudoeste mais avanada e feita no
mesmo material, a parede externa e o teto plano fundem visualmente o corredor
plataforma. A Capela se solta, mas retm a capacidade de transformar a
composio do Palcio num arranjo em U de maior simetria. A concavidade se
obtura com prolongamento do arrimo que encerra a sacristia contgua ao corredor.
O trio se dispe acima, acessvel da plataforma de pedra irregular. Uma laje
nervurada e invertida de concreto recobre trio e nave. O p-direito, pouco superior
a 2 m do primeiro, se compensa com a transparncia do vidro que o limita e se
estende para baixo cercando a capela inteira. Plataforma e Capela parecem se
interpenetrar - iluso conjurada pela manipulao sabida da geometria e da
matria. Da mesma altura que o trio, a platibanda facetada em concreto vista
pesa e levita sobre o vidro que prolonga sem suportes aparentes, paradoxo
reiterado pela fresta de ventilao entre os montantes de ferro. Vide Magritte.


Vista da plataforma, a platibanda recua para abraar, atrai ao centro, mas s se
penetra na ponta, alardeia nudez ao mesmo tempo que, malgrado o cinza, faz
recordar as dobras de um barrete de cardeal. Embaixo, estabelece contraponto com
o arrimo, avana em gomos envolventes, faz ziguezague discreto do lado do
Palcio. Entre o cho de pasto florido e o espelho d'gua que ilumina o corredor
entre Palcio e Capela mediante uma fresta rodap, a passarela de concreto se
espraia, conformando adro de bordas curvas. Os elementos de composio se
condensam em pelculas e placas cuja independncia se ressalta pela materialidade
e espessura distinta de placas adjacentes. Passarela, ptio e trio se elevam entre
os planos rebaixados de vegetal e lquido, vazio refletor entre passarela e arrimo. A
condensao no despida de ambivalncia: a platibanda ganha foros de pelcula
porque cada uma de suas faces partilha o mesmo plano do pano de vidro inferior e
este aceita, refrata e reflete luz. Pelas mesmas razes, o envidraamento vira bloco
tampado por uma laje grossa. Em qualquer caso, a irregularidade congruente dos
bordos da laje de cobertura e da vedao de vidro apia a percepo da Capela
como volume extraordinrio, "flor" cristalina. E, inversamente, a geometria
independente fora a atentar para a sucesso de texturas no prdio e no terreno, o
piloso e o viscoso confrontado com o granulado, o rugoso e o polido.


Contudo, se as 12 faces da Capela tm distinta largura e inclinao, sua planta
pode inscrever-se num octgono regular cortado ao meio pelos vrtices. O lado
sobre a plataforma - cujo impacto j foi observado - corresponde a duas faces
reentrantes de extenso parecida, e assim o seguinte. A alternao de reentrncia
e protuberncia persiste no lado contguo, que compreende um diedro agudo e
outro obtuso, configurando plano e calha rasa de trs faces e largura
aproximadamente igual. O quarto lado espelha o plano que arranca do extremo da
calha e encontra em bico o lado maior; que abrange as trs faces duma folha que,
na sua metade, se quebra para trs por um curto espao e logo segue, de novo
perpendicular ao arrimo. No limite, convexidades e concavidades se podem ler
como deformaes irregulares mas no desregradas de um semicilindro - e uma
bside. O despojamento se faz retrica: tanto no mostrar a parte pelo todo, quanto
no tratar figura tensa entre a irradiao e a ortogonalidade, invocao do debate
entre a baslica e a planta central e antecipao das descobertas do interior. A
abstrao exacerbada torna-se figura: o bloco de vidro que era areia vira vaso, a
laje que levita a rocha artificial que corresponde pedra que Pedro, a borda curva
transforma o espelho d'gua em lagoa e a lagoa conota o apstolo pescador.

O volume da Capela curiosamente simptico ao Palcio de muitos arrebiques. As
reflexes e refraes que estilhaam sua imagem o tornam at interessante,
velando em parte a transparncia da Capela. Contudo, esta deixa entrever a nave
como outra pedra espessa, encostada de leve na borda do trio, pairando
miraculosamente no ar sobre o espelho d'gua que reaparece e ocupa quase todo o
trreo, lascada porque equacionada qual platia de teatro em degraus, o altar como
palco mais alto. Os degraus aparecem paralelos ao arrimo (e perpendiculares ao
lado maior descrito). Recordando o estatuto de Pedro como fundador da Igreja,
uma coluna central de concreto de 3,10 m de dimetro sustenta a laje de cobertura
com as nervuras invertidas, a nave que o rodeia de um lado qual bumerangue
retificado nas pontas, o coro retangular do outro. O coro flutua sobre a galeria de
concreto no cho que liga o adro sacristia e termina como batistrio. Oposta ao
trio, a escada que leva da galeria ao altar faz ponte sobre a superfcie lquida. O
espetculo comea quando o oficiante sai da sacristia em percurso reto. A procisso
se inflete para ganhar a escada, no fim da subida se encurva para alcanar o altar.
O oficiante paira sobre a gua tornada funda pela reflexo do entorno e dela
emerge. Pelo vidro, o ofcio todo se expe e oferta, e o fiel-espectador do sacrifcio
se torna ator visto como membro de congregao. E frente a tanta exposio, a
opacidade da coluna incita, desde a entrada por qualquer das portas do trio, ou
desde o coro.


A coluna a base de organizao estrutural, compositiva e perceptiva da Capela,
em sentido literal e figurado. Em eixo com o arrimo de pedra da ala sul do Palcio e
o espelho do degrau mais baixo, a rocha reconstituda, a rvore cara ao Wright do
edifcio Price, o fragmento que expande mentalmente o espao interno remetendo,
segundo Paulo, ao Duomo milans, o centro da cruz formada pela trindade de
portas e o altar, o anteparo e foco para as portas de entrada, massa que em parte
atrapalha a viso e exalta a palavra. Os degraus indicam uma nave de base
ortogonal; a coluna a fora que a faz enroscar-se, configurando com coro e
escada do altar um circuito tangenciado pela ortogonalidade dominante na galeria-
batistrio e no trio. Mas, por sua vez, a ortogonalidade destes ltimos se qualifica
com a disposio em esquadro ao redor da coluna, que condensa e fragmenta a
planta de matriz quadrada de grandes balanos sobre quatro pilares da prpria
casa do arquiteto. Assim se afirmam simultaneamente a centralidade e a
direcionalidade, San Pietro in Montorio e So Pedro de Roma, autobiografia e
disciplina. Em 500 m, histria para ningum por defeito.


O terreno de 6.900 m do Museu Brasileiro de Escultura um dos quatro lotes de
quarteiro de bairro elegante (em So Paulo). Seus limites so uma avenida e uma
rua que se encontram em ngulo agudo, um lote vazio frente rua e um lote frente
avenida com um casaro Dco convertido em Museu de Imagem e do Som. A rua
de penetrao no bairro, a oeste, apresenta uma pendente forte em dois teros da
extenso do lote a partir da esquina, e trecho plano junto divisa do terreno. A
avenida, a sudeste, tem trnsito intenso e inclinao muito suave desde a esquina
at quase a metade da extenso correspondente do terreno. Nos lotes fronteiros,
uma arborizao importante mascara manses em ambos os lados de travessa
perpendicular, que arranca na altura de metade do terreno, coincidente com a
inflexo da avenida.


Sem acervo permanente, o Museu se dispe em edifcio semi-enterrado de um
andar, inscrito num trapzio retngulo homlogo projeo do terreno, a entrada
no nvel do tero plano da rua, o teto-terrao integrando praa com a metade plana
da avenida. Como na Capela, o terreno se reconstri estratificado e o edifcio se
extruda a partir dessa estratificao. O planejamento sagaz entrelaa geometria e
funcionalidade. O trapzio se divide em dois setores. O tringulo abriga num prisma
a cafeteria e o auditrio, com entrada independente atravs de ptio no recuo
frente rua, um oco facetado na calada inclinada e alargada. Na linha da casa
Gerassi, o retngulo quase quadrado se divide em trs alas de mesma largura,
unidas por galeria perpendicular avenida. Ptio de entrada e bloco da recepo e
administrao na ala prxima divisa e salo de exposies justaposto ao auditrio
flanqueiam bloco de menor altura com oficinas. Rampas e escadarias articulam o
nvel mais alto do ptio, os nveis intermedirios de recepo e auditrio, o
rebaixado de galeria e salo. A sada se faz por fenda rasgada entre prisma
triangular e bloco central. Em esquadro, outra fenda mais estreita, para servio, se
introduz entre o salo e o bloco, cuja diferenciao se completa pela menor altura.
Uma terceira, escamoteada, permite o acesso ao terrao sobre o bloco. A aresta
viva da cafeteria, a parede inclinada da administrao, os recortes e o rebaixo do
bloco central, atuando em conjunto, sinalizam desde o ptio um circuito parte
coberto e parte descoberto, simtrico na diagonal. As ortogonais e inclinadas do
terreno se sublimam na composio concntrica sem apagar de todo a
direcionalidade de um arranjo em pente.


A direcionalidade domina nos flancos do edifcio, entre divisa lateral e parede da
administrao ou entre parede do auditrio e testada da avenida. No primeiro se
sucedem canal de servio, rampa larga levando ao teto-terrao e espelho d'gua
alongado que se estende at o alinhamento, distinguindo o acesso praa do ptio
de entrada do Museu. Curiosamente, a pequena passagem sobre a gua que os
articula tem bordas arredondadas, como as de um canteiro virio. No segundo,
escadaria mais estreita proporciona outro acesso ao teto-terrao, flanqueada por
floreira ao longo do trecho inclinado da calada da avenida. A hierarquia de acessos
frente rua escrupulosamente assinalada, privilegiando o episdio em que a
contiguidade e a extenso denotam a dualidade do programa. No teto-terrao, o
piso elevado de lajes de concreto permite uma superfcie plana, recortada por um
grande espelho d'gua e uma depresso. Aquela, perifrica, replica acima o
tringulo de cafeteria e auditrio, diminuda de passadio acompanhando a sada do
museu abaixo. Expandida por larga escadaria, a depresso conforma um
miniauditrio sobre o bloco central. A vegetao se concentra nas faixas de terra
entre parede da galeria e museu vizinho, calada e parede do salo. Ao longo de
toda a frente da avenida, o renque de palmeiras introduz serialidade e um plano
virtual que vela o acesso desde a mesma, j reduzido metade pela floreira. A
analogia entre composio da praa e do museu evidente, mas acrescido de uma
costura de borda que embaralha a distino entre terreno natural e artificial.


A materialidade impressiona. Abaixo, os volumes de concreto vista e suas estrias
horizontais se destacam do piso branco e luminoso de mosaico portugus, aqui e ali
substitudo por grade metlica, sempre afastado das paredes por um rebaixo
bordado de concreto que serve de calha e contribui para incrementar a sensao de
planaridade, da mesma forma que a placa de concreto levemente saliente que
serve de algeroz. No prisma triangular, a aresta viva dissolve qualquer sensao de
massa que pudesse provocar o monolitismo. Nos demais volumes, tem igual efeito
a disposio das aberturas evidenciando a espessura ao menos de uma das paredes
de concreto vista que os compem. A janela da administrao defronta gua, e a
luz que entra se adoa. No bloco central, a abertura um rasgo comparativamente
estreito, mas de ponta a ponta. A sada de pblico se elabora, com a introduo de
um prisma de vidro trapezoidal que recorta espao coberto entre o salo e o
auditrio, dando profundidade ao vo de sada. A substituio da luz natural por
artificial, as mudanas de direo e nvel, a estreiteza relativa dos espaos, a trama
das nervuras e as grelhas de difuso de luz entre elas, o giz das paredes, o piso
monocromtico e polido do ao adentrar-se pelo museu um certo qu de descida
caixa-forte. Mesmo que o salo se apresente generoso quando a esquina dobra, at
com clarabia, e que, literalmente, haja uma luz no fim do tnel, no deixa de
suscitar a sensao de caverna - verso industrial - ou de tesouro e tumba, e a
nenhuma delas estranha a idia de museu. Nem ao sentimento e idia de
subterrneo - meia-verdade - alheio o tratamento bvio da praa como clareira
no bairro-jardim arborizado.


No bastasse tanto, um achado feliz qualifica o projeto mais ainda. O edifcio se
abraa por um prtico, que reitera a diviso do terreno num retngulo aquadradado
e num tringulo retngulo, arrancando da inflexo de nvel da avenida, alinhado
com a travessa que a intercepta, contribuindo para definir os acessos praa da
avenida com o concurso do museu vizinho. O prtico formado por duas placas e
caixa de 2 m de altura estruturada por trs vigas de 60 m de luz e vazada
inferiormente para acolher holofotes a 2,50 m do piso da praa. Define uma ratio,
como prope Sophia da Silva Telles. O eixo transversal coincide com o eixo
longitudinal do bloco rebaixado. Os 12 m de largura so a projeo ortogonal da
parede inclinada do volume trapezoidal abaixo, proteo que monumentaliza a
entrada do museu e resguarda parte da praa, conferindo jeito de balco ao teto-
terrao da recepo ou do salo. Perpendicular escadaria ao lado da floreira, a
placa frente avenida se assenta na terra perfurando o piso. No extremo plano do
terreno frente rua, a outra placa nasce do espelho d'gua entre rampa e bloco da
administrao. As rtulas sob as vigas mostram que a independncia entre placas e
caixa substantiva. As tbuas horizontais das formas de placas as convertem em
estelas de rocha sedimentar de estratos marcados, diferenciando-as ainda mais da
caixa de textura lisa, construda com chapas de compensado. A relao de prtico e
museu-praa similar de bloco de apartamentos e suas empenas com a
plataforma-garagem do edifcio Jaragu: o vazio real no primeiro substitui o virtual
do pilotis do segundo.


Paulo compara o prtico a um alpendre que d sombra, loggia ou portal - e tem
razo. Mas as dimenses e a tecnologia so de ponte. A caixa de cobertura extensa
e articulada sobre o mnimo de suportes evoca o abrigo de barcos do Santapaula
Iate Clube, de Artigas, e o Pavilho de Osaka, do autor. Claramente equacionado
como marco, pode passar por uma abstrao do Masp, de Lina, como por espera de
nibus magnificada. Propileu sem colunas, enquadra o horizonte, dirige o olhar para
o solo e para a terra - ao inverso do propileu pilotis do Ministrio, onde as colunas
de 10 m apontavam para o ar. As conotaes de viagem, de estrada e de percurso
se espraiam, colorindo de tom nutico a aresta anunciando a entrada, o lquido por
cima figurando bojo de navio. Prenunciam apropriadamente a experincia do
museu e a fruio da praa, iluminada por um nico poste rodovirio.


Associado com a rampa vindo da rua e a floreira frente avenida, o prtico clarifica
de vez o percurso primrio pela praa, canal virtual que se alinha com a travessa
fora, se deflete pela escadaria do auditrio, balizado pelo poste alinhado com seu
centro, a grade industrial que protege uma clarabia, os respiros do sistema de ar-
acondicionado, os canteiros e o casaro ao lado. Conclama o entorno e transcende
a situao; estabelece um contexto, no sentido estrito de encadeamento de idias
de configurao. Em cruz com o bloco rebaixado ao centro, gera um grande
vestbulo virtual rodeado por galerias superiores: verso invertida e retilnea de
rotunda. Aparecem, de outro jeito, temas chaves na Capela: a composio
fragmentria e alusiva, a tenso ambgua entre direcionalidade e centralizao,
entre horizontalidade e verticalidade, mais a tenso entre serialidade e individuao
de espaos, prprias a um tipo que cedo extravasou a galeria isolada onde nasceu.
Por aqui rondam os fantasmas de Soane e Schinkel, de Boulle e Durand, de Mies e
sua galeria berlinesa. Certo, no preciso erudio para entender que o parapeito
metlico e a barra de apoio para os ps em plano distinto so um convite a
debruar-se. Nem para projetar um parapeito que faa esse convite. Mas enquanto
fato de cultura diferenciado da estrita construo, a arquitetura no prescinde da
identificao de pais e pares, at mesmo quando para reneg-los.


Na Pinacoteca de esquina, velho Liceu de Artes e Ofcios, um lado maior
enfrentando a avenida Tiradentes, um lado menor voltado para a Praa da Estao
da Luz, e os outros para o Jardim da Luz, o dilogo se faz com Ramos de Azevedo,
a tradio acadmica e o neoclassicismo: Paulo no deixa de mencionar o
parentesco do edifcio inacabado com o Altes Museum, de Schinkel. A mudana do
acesso do eixo transversal para o longitudinal um acerto urbanstico e funcional,
resposta correta alterao de condies do entorno desde a construo do edifcio
e s novas demandas programticas, tanto quanto reconhecimento do potencial da
composio do edifcio e da simetria que seria biaxial no fosse o prtico de entrada
frente avenida. A grelha de cobertura de ao e vidro sobre os trs vazios internos
resolve problemas de umidade, aumenta o espao e possibilita a parfrase do Novo
Museu de Mies, explicitada em entrevista. A entrada antiga se transforma em
varanda, balco curvo de ao pintado substituindo a escadaria: e o prtico que o
emoldura ganha reboco e pintura branca que contrasta com a alvenaria de tijolos
deixada vista, chamando a ateno do transeunte para a interveno no edifcio e
registrando-a em chave de inverso. A modificao efetivamente feita na fachada
ganha ar de restauro, a fbrica "estabilizada" se associa a um despojamento
contemporneo.


No interior, a verticalidade se limita com a cobertura transparente dos trs vazios,
a colonizao trrea da rotunda central por auditrio e a introduo, nos andares
superiores, de passarelas metlicas sobre os dois ptios de p-direito triplo. Como
diz o autor, a eliminao das esquadrias dos vazios internos deixa a construo
mais solene e o edifcio todo com uma nova transparncia e profundidade visual. A
que se poderia acrescentar o contraste picante e ensolarado entre o tijolo vista
dos antigos vazios e as demais paredes rebocadas e pintadas de branco. A
blindagem interna das janelas com chapa de ao possibilita a continuidade de
superfcie e o fechamento para o exterior desejvel nos sales de exposio. Os
vos externos parecem se reduzir, assim, a um "buraco negro", nota sutil de
atualidade que se conjuga ao balco curvo para, num segundo olhar, dissipar
qualquer idia de restauro e confirmar a modernidade de toda a interveno. Na
Pinacoteca se reitera a associao da modernidade ao questionamento da
centralidade e afirmao da estratificao horizontal do espao. Para alm de
suas vantagens operacionais, a inverso da entrada significa a eliminao do
acesso imediato rotunda central, minimizando a importncia do lugar de
descortino de todo edifcio ao mesmo tempo que salienta a assimetria da antiga
entrada na composio. A minimizao de centralidade se intensifica com a
minimizao de verticalidade. Visual e conceitualmente, passa a primeiro plano a
direcionalidade das trs faixas da planta de Ramos de Azevedo, o atrativo dos focos
perifricos das varandas se refora, e a articulao com o entorno se estende
privilegiando a trama de circuitos em detrimento do circuito concntrico em anel.
No se trata de gerar um labirinto, mas de minar o campo para fazer nascer a
tenso que revigora.


Como argumenta Ruth Verde Zein, a afirmao da importncia da demolio o
legado conceitual mais importante do Centro Cultural da Fiesp, ampliao
encaixada num edifcio dos anos 60 como uma epfita, em lote de meio de quadra
com duas testadas paralelas. Ao eliminar parte da laje de um trreo elevado a 1,50
m da calada da avenida Paulista, a escada lateral de acesso e o forro que escondia
as enormes vigas de transio, a calada se abriu visual e efetivamente para um
amplo espao pblico de transio. a partir desse vestbulo urbano que se acessa
biblioteca, no plano inferior, e galeria, no plano superior, articulando-as com o
teatro e a garagem junto testada oposta de rua. A leveza da elegante estrutura
de ao onde se dispem contrasta com a baleia que a abriga. Em balano sobre o
recuo lateral, a galeria transforma a conexo entre avenida e rua numa travessa
coberta. A interveno requalifica o edifcio e o seu entorno com clareza e
generosidade, as mesmas que esto presentes na lgica impecvel de organizao
e de detalhe do Terminal D. Pedro II.


A obra de Paulo no se acorda com a obsesso historicista de caracterizar as
diferenas de uma condio ps-moderna em relao ao passado, buscando
correspondncia entre seleo e/ou inveno formal e traos distintivos do fim de
sculo por meio do ecletismo compositivo e iconogrfico que enfatiza a coliso e
colagem de motivos, neoculturalista ou neoprogressivista. No distorce
maneiristicamente figuras e tipos da tradio arquitetnica pr-moderna ou
moderna, ou se fascina com geometrias no-euclidianas. Nem Graves nem Stirling
nem Eisenman ou o Gehry de Bilbao. Ao revs, manifesta indubitavelmente
afinidades com uma postura fundamentalista, que se preocupa com a
caracterizao de invariantes atemporais, tem no arquetpico o seu material
primrio, seletiva em termos de sintaxe e vocabulrio, insiste em unidade na
composio, reporta a renovao iconogrfica proposta a fontes eruditas, sem
isent-la de matizes vernaculares. Menos na sua verso figurativa neo-racionalista,
de sabor classicizante e perpassado de simpatia pela obra de Kahn e do Mies
americano tanto quanto por um vernacular rural, que na abstrata e minimalista,
onde a formulao compositiva pitoresca se conjuga a uma materialidade
modernamente reducionista e se vislumbram conexes com uma vertente mais
lrica do brutalismo paulista dos 60. Mais perto de Ando que de Rossi.


Mas, ao fim de contas, a jogada proposta a de ser moderno e eterno ao mesmo
tempo. A propenso a caracterizar o contexto situacional do projeto atenua ou
tempera a caracterizao de poca ou a afirmao de invariantes disciplinares. A
postura, mais emprica e pragmtica, se poderia dizer neo-realista. Inclui
deliberadamente elementos figurativos e abstratos. Mescla motivos pr-modernos e
modernos. Numa dialtica com afinidades tanto corbusianas como aaltianas, alude
cultura disciplinar erudita e cultura popular. No mbito da primeira, o endosso
de estilemas da escola carioca merece ateno. Na melhor tradio moderna, o
mundo da engenharia e da construo civil enquadrado no mbito da segunda.


Certamente, no se pode falar de descontinuidade real entre a obra examinada e a
obra anterior. As manifestaes de um desejo de desmaterializar no de agora. A
paleta de materiais permanece restrita e o concreto o material por excelncia,
embora aumentem as ocasies de uso de elementos estruturais metlicos. A
preferncia pela caixa de planos opostos contrastados e pela estrutura rigorosa com
o mnimo de suportes persiste. A estratificao horizontal do espao continua
comandando o projeto, a laje nervurada ainda a maneira predileta de cobrir um
espao. Os volumes seguem sendo articulados por planos adjacentes de texturas
contrastadas. O vidro transparente ou refletor continua se contrapondo ao
granulado e ao alveolado da superfcie fosca. A expresso da modulao ainda se
escamoteia. A correspondncia entre os elementos de composio e os grandes
setores funcionais do programa no deixa de se fazer em regra dentro de uma
organizao compacta. Tampouco novidade a idia da arquitetura como terreno
artificial ou o interesse na levitao em oposio flutuao. Entretanto, as
instncias de desdobramento e facetamento do prisma se multiplicam, opondo a
linearidade oblqua ortogonal. E o aparecimento de instncias de "planta livre" e
de ambivalncia brasileira sugere o abandono duma arquitetura que se estabelece
monocrdia, subordinada estrutura.


Sem dvida, est distante o messianismo da dcada dos 60 no qual floresceu o
primeiro Paulo, e das confianas ingnuas da escola paulista. Otlia Arantes tem
razo quando afirma que desapareceu a "ousadia das casas-manifesto dos anos
hericos". Mas os tempos so outros, a ousadia passada se pode ler como
perpetuao da autoridade patriarcal na ausncia de privacidade acstica, e as
provocaes no desapareceram, embora mais sutis. Tomadas em conjunto, as
obras estudadas descartam a utopia urbanstica, mas incrementalmente infundem
excelncia cidade possvel. Acatam a distino tradicional entre arquitetura e
construo para explorar o comrcio entre ambas, arquiteturizando o produto
ordinrio da indstria da construo como o processo corrente da engenharia.
Cticas quanto possibilidade de uma revoluo cultural atravs da arquitetura,
renovam a proposio da arquitetura moderna e da arquitetura moderna brasileira
como debate no plano da plstica e no do significado. E, por fim, mas no menos
importante, so uma afirmao da possibilidade da arquitetura apesar de tudo,
apesar de tanta corrupo e deteriorao. Confiantes na continuidade da disciplina,
reafirmam razes e o valor da preciso, conciso e economia estticas a servio da
simplicidade trabalhada. Como diz Lus Espallargas, algumas coisas so inovadoras
por desconhecidas, outras por despertar novamente o primordial. E so estas as
que do sentido mais puro s palavras duma tribo, que so capazes de renovar e
refundar.

AU leituras Livros
Rosa Artigas - organizador Paulo Mendes da Rocha, Cosac & Naify, So Paulo, 2000
Montaner, Josep Maria & Villac, Maria Isabel - Paulo Mendes da Rocha, Blau, Lisboa
Trabalhos acadmicos
Memorial apresentado FAUUSP em concurso de professor titular por Paulo Archias
Mendes da Rocha - So Paulo, FAUUSP, 1998
As Casas de Paulo Mendes da Rocha, dissertao de mestrado Ruth Verde Zein -
Porto Alegre, Propar, 2000
Artigos
Minimalismo - o essencial como norma - entrevista de Otilia Arantes a Ruth Verde
Zein - revista Projeto 175, Arco Editorial
Dcada e meia de arquitetura brasileira - Carlos Eduardo Comas - AU 49, Pini
Autenticidade e rudimento - Luis Espallargas - AU 79, Pini
Velha-nova Pinacoteca: de espao a lugar - Fbio Mller -Arquitextos/Vitruvius
Museu da Escultura - Sophia Silva Telles - AU 32, Pini