PROYECTO SILENCIO

GUA
DE
AUDICIONES




AO ACADMICO 2013/2014



IMAGINE . JOHN LENNON

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"Imagine" es una cancin del msico britnico John Lennon,
publicada en el lbum de 1971 Imagine. Si bien el tema est
acreditado de forma exclusiva a Lennon, es conocida la
participacin de Yoko Ono en el concepto lrico. El tema fue
producido por Phil Spector.
"Imagine" est considerada como una de las mejores
composiciones de todos los tiempos. En 2004, la revista musical
Rolling Stone la ubic en la tercera posicin de la lista de las 500
Mejores Canciones de Todos los Tiempos
En el libro Lennon in America, escrito por Geoffrey Giuliano,
Lennon coment que la cancin era "anti-religiosa, anti-
nacionalista, anti-convencional, anti-capitalista, pero es aceptada
por su dulzura."Lennon llegara a definir el tema como "virtualmente el Manifiesto Comunista."
La letra de la cancin est inspirada en las esperanzas de Lennon depositadas en una paz
mundial, si bien el origen de la misma no es del todo claro. En 1963 Lennon abra la cancin de
The Beatles "I'll Get You" con el verso "Imagine I'm in love with you, it's easy cause I know", que
guarda cierto parecido con la estructura de "Imagine". An as, parte de la cancin podra haber
estado influenciada por la poesa de Yoko Ono, en relacin a su infancia vivida en Japn durante
la Segunda Guerra Mundial.


Imagine

Imagine there's no heaven
It's easy if you try
No hell below us
Above us only sky
Imagine all the people
Living for today...
Imagine there's no countries
It isn't hard to do
Nothing to kill or die for
And no religion too
Imagine all the people
Living life in peace...

You may say I'm a dreamer
But I'm not the only one
I hope someday you'll join us
And the world will be as one

Imagine no possessions
I wonder if you can
No need for greed or hunger
A brotherhood of man
Imagine all the people
Sharing all the world...

You may say I'm a dreamer
But I'm not the only one
I hope someday you'll join us
And the world will live as one
Imagnate

Imagina que no existe el Cielo
es fcil si lo intentas
sin el Infierno debajo nuestro
arriba nuestro, solo el cielo
Imagina a toda la gente
viviendo el hoy...
Imagina que no hay pases
no es difcil de hacer
nadie por quien matar o morir
ni tampoco religin
imagina a toda la gente
viviendo la vida en paz...

Puedes decir que soy un soador
pero no soy el nico
espero que algn da te unas a nosotros
y el mundo vivir como uno

Imagina que no hay posesiones
quisiera saber si puedes
sin necesidad de gula o hambre
una hermandad de hombres
imagnate a toda la gente
compartiendo el mundo

Puedes decir que soy un soador
pero no soy el nico
espero que algn da te unas a nosotros
y el mundo vivir como uno


CUATRO LTIMAS CANCIONES. RICHARD STRAUSS
Terminada la Segunda Guerra Mundial, el compositor alemn
Richard Strauss -no confundir con la familia Strauss de Viena,
famosos por sus valses y poleas- se traslad a Suiza. All, a finales
de 1.946, descubri un poema de Joseph von Eichendorff (Im
Abendrot - en la puesta de sol-), con el que compuso una msica
para soprano y orquesta en homenaje a su esposa y antigua
soprano Pauline de Ahna.
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Im Abendrot, estaba originariamente concebida como una pieza
aislada y no como uno de los "ltimos Lieder" o como parte de un
ciclo. Strauss concluy la obra en Montreux el da 6 de mayo de
1.948.
En esas fechas, Strauss estaba leyendo una nueva edicin de los
poemas de su viejo amigo Hermann Hesse, lo que le movi a
componer msica para algunos de ellos; Frhling (primavera) fue
completado el 18 de julio, en Pontresina. Beim Schlafengehen (al
ir a dormir), fue concluido diecisiete das ms tarde, tambin en Pontresina. De regreso a
Montreux, compuso September (septiembre) el da 20 de septiembre de 1.948.
Fue la conclusin de su vida artstica. Unos meses ms tarde, Strauss mora en la localidad
bvara de Garmisch Partenkirchen a la edad de 85 aos.
Strauss nunca lleg a escuchar la interpretacin de estas canciones y, de hecho, tampoco poda
haber adivinado que el poema de Eichendorff, titulado Im Abendrot acabara integrando un
ciclo junto con los de Hermann Hesse.
Fue Ernst Roth, su editor londinense, quien consider que la meloda de Im bendrot era el
complemento adecuado para los poemas de Hesse.
La primera interpretacin de las "cuatro ltimas canciones" tuvo lugar el 22 de mayo de 1.950
en Londres, donde la soprano Kirsten Flagstad actuaba como solista junto a la Orquesta
Philharmonia, bajo la direccin de Wilhelm Furtwngler
Escucharemos slo la primera de las canciones, primavera, invitando a escuchar las otras tres
porque son de una belleza exquisita en cuanto a su instrumentacin e interpretacin.

FRHLING
(Hermann Hesse)

In dmmrigen Grften
trumte ich lang
von deinen Bumen und blauen Lften,
von deinem Duft und Vogelsang.

Nun liegst du erschlossen
in Gleiss und Zier
von Licht bergossen
wie ein Wunder vor mir.

Du kennest mich wieder,
du lockest mich zart,
es zittert durch all meine Glieder
deine selige Gegenwart!.
PRIMAVERA


En el fondo de las peas crepusculares
he soado largamente
con tus rboles y aire azul,
con tus aromas y con tus cantos de pjaros.

Ahora te has desplegado
en esplendores y aderezos,
desbordando de luz,
como un milagro ante m.

T me reconoces,
t me atraes tiernamente,
un escalofro cruza todos mis miembros,
tu bienaventurada presencia.




PASIN SEGN SAN MATEO. JUAN SEBASTIN BACH


Parece que "La Pasin segn San Mateo" (Matthus Passion) fue estrenada por el
mismo Bach (Eisenach 1685- 1750) el da 11 de abril de 1727 (Viernes Santo) en la
Thomaskirche de Leipzig.
"La Pasin segn San Mateo" cay en el olvido y fue rescatada por Felix
Mendelssohn en un concierto celebrado en Berln el 11 de marzo de 1829, pocos
das antes de celebrarse el 144 aniversario del nacimiento de Bach.
Estas pasiones como su mismo nombre indica- se caracterizaban por utilizar los
textos bblicos relativos a los acontecimientos sobre la pasin y muerte de Jesucristo narrados
por cada uno de los cuatro evangelistas, adems de otros poemas inspirados en las sagradas
escrituras.

CORO FINAL Wir setzen uns mit Trnen nieder

Wir setzen uns mit Trnen nieder
Und rufen dir im Grabe zu:
Ruhe sanfte, sanfte ruh'!
Ruht, ihr ausgesognen Glieder!
Ruhet sanfte, ruhet wohl.
Euer Grab und Leichenstein
Soll dem ngstlichen Gewissen
Ein bequemes Ruhekissen
Und der Seelen Ruhstatt sein.
Hchst vergngt
Schlummern da die Augen ein.

Llorando nos postramos
ante tu sepulcro para decirte:
descansa, descansa dulcemente.
Descansad, miembros abatidos,
descansad, descansad dulcemente.
Vuestra tumba y su lpida
sern cmodo lecho
para las angustiadas conciencias
y lugar de reposo para las almas.
Felices, son tus ojos
que se cierran al fin.


REQUIEM. KYRIE DE UNA MISA DE DIFUNTOS. TOMAS
LUIS DE VICTORIA
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El Oficio de Difuntos para coro a seis voces de Toms Luis de Victoria (vila, 1548
Madrid, 1611), fue interpretado por primera vez en 1603 y publicado en Madrid dos
aos despus. Tras haber pasado unos aos cruciales en Roma donde public la mayor
parte de su obra y donde fue ordenado sacerdote, el maestro, nacido en vila, volvi a
Espaa para ocupar el puesto de capelln y maestro de capilla del Convento de las
Descalzas Reales en Madrid, hogar de la hermana de Felipe II, la Emperatriz Mara,
para cuyos funerales Victoria compuso esta magnfica obra. La Misa fue dedicada a su hija, la
princesa Margarita.



Kyrie eleison Seor, ten piedad de nosotros
Kyrie eleison Seor, ten piedad de nosotros
Kyrie eleison Seor, ten piedad de nosotros

Christe eleison Cristo, ten piedad de nosotros
Christe eleison Cristo, ten piedad de nosotros
Christe eleison Cristo, ten piedad de nosotros

Kyrie eleison Seor, ten piedad de nosotros
Kyrie eleison Seor, ten piedad de nosotros
Kyrie eleison Seor, ten piedad de nosotros

ALELUYA DEL ORATORIO EL MESAS. G.F. HAENDEL


El Mesas es una de las obras ms conocidas de
Hndel, y que ocupa un lugar nico dentro de la
extraordinaria coleccin de oratorios handelianos.

La obra se compuso en Londres, en 1741, con una
extraordinaria rapidez: tan solo tres semanas!!

La costumbre vincula esta obra a la Navidad, pero no hay
que olvidar que este oratorio no slo trata del nacimiento
de Jess, sino de toda su vida. Unos meses despus de ser
compuesta, la obra se estren en Irlanda durante un viaje
de Hndel, pero el gran estreno no lleg hasta 1742, en el
New Music Hall de Dubln para un concierto benfico.

Fue el libretista Charles Jennens quien compuso el texto
de la oratoria, formado tan solo por fragmentos bblicos.

La primera parte tiene por tema el Adviento y la
Navidad. Se anuncia la venida de Cristo, por lo que nos
encontramos con algunos momentos de exaltacin
marcados de una gran intensidad expresiva.
La segunda parte ilustra la Pasin y Muerte, la Resurreccin y la Ascensin finalizando con el
famoso "Aleluya". As pues, la segunda parte, que haba empezado en el dolor y la tristeza de la
Pasin, se llena de jbilo con el "Aleluya" arropado por el coro, trompetas y timbales.
En la tercera, se relata la victoria de Cristo ante la muerte, el juicio final y la palabra "Amen"
(As sea), que corona la obra.



Chorus Hallelujah

(Revelation 19:6)
Hallelujah, for the Lord God
Omnipotent reigneth, Hallelujah!

(Revelation 11:15)
The Kingdom of this world is become
the Kingdom of our Lord, and of His
Christ; and He shall reign for ever
and ever,
Hallelujah!

(Revelation 19:16)
King of Kings, and Lord of Lords, and


Coro Aleluya

(Apocalipsis 19:6)
Aleluya, porque el Seor Dios
Omnipotente reina, aleluya!

(Apocalipsis 11:15)
El reino de este mundo se ha convertido en
el reino del Seor y su
Cristo, l reinar por siempre jams
Aleluya!

(Apocalipsis 19:16)
Rey de Reyes, Seor de Seores,
reinar por los siglos de los siglos,
Aleluya!.
He shall reign for ever and ever.










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BSO Philadelphia. Bruce Springteen



La Banda sonora de la pelcula homnima, se populariz
especialmente por la cancin "Streets of Philadelphia", de Bruce
Springsteen.

En 1993 la pelcula gan dos Oscars al mejor actor Tom Hanks-
y a la mejor cancin.

La pelcula trata de un joven y prometedor abogado de
Philadelphia, Andrew Beckett, que es despedido del prestigioso
bufete en el que trabaja al conocerse que ha contrado el sida.
Decide demandar a la empresa por despido improcedente, pero
en un principio, ningn abogado acepta defender su caso.
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Was bruised and battered and
I couldn't tell what I felt
I was unrecognizable to myself
Saw my reflection in a window
I didn't know my own face
Oh brother are you gonna leave
me wasting away
On the streets of Philadelphia

I walked the avenue till my legs
felt like stone
I heard the voices of friends
vanished and gone
At night I could hear the blood in
my veins
Just as black and whispering as
the rain
On the streets of Philadelphia

Ain't no angel gonna greet me
It's just you and I my friend
And my clothes don't fit me no
more
I walked a thousand miles
just to slip this skin

The night has fallen, I'm lyin'
awake
I can feel myself fading away
So receive me brother
with your faithless kiss
Or will we leave each other alone
like this
On the streets of Philadelphia

Yo estaba daado y maltrecho y
no podra decir lo que senta
Estaba irreconocible a mi mismo
V mi reflejo en una ventana y
no conoc mi propia cara
Oh hermano vas a dejarme
desperdicindome?
En las calles de Filadelfia

Camin por la avenida hasta que
mis piernas se sintieron como roca
O las voces de amigos que
desaparecan y se iban
Por la noche yo poda or la sangre en
mis venas
As negra y susurrante como la lluvia
En las calles de Filadelfia


Ningn ngel me va a saludar
Estamos solamente t y yo mi amigo
Y mi ropa no me ajusta nunca ms
Camin mil millas
slamente para errar a esta piel


La noche ha cado, yo he quedado
despierto
Puedo sentir a mi mismo desvanecer
Pues recbeme hermano con tu beso
infiel
O nos dejaremos uno al otro as

En las calles de Filadelfia


BOLERO. Maurice Ravel

'Bolero' es un ballet cuya msica fue compuesta por Maurice Ravel en
1928. Est dedicada a la bailarina norteamericana Ida Rubinstein y se
estren el 22 de noviembre del mismo ao en la pera de Paris, bajo la
direccin de Walter Straram. Con objeto de satisfacer la peticin de la
bailarina, el autor proyect primero orquestar algunas piezas de la suite
'Iberia' de Isaac Albniz, pero despus se decidi por un bolero, es decir,
segn sus propias palabras: por un baile de movimiento muy moderado
y constantemente uniforme tanto por la meloda y la armona, como por
el ritmo. Ritmo y meloda son inmutables, obsesivos e incluso
montonos, y solo a partir del juego de timbres y del inmenso crescendo
que la recorre de un extremo a otro, nacen los contrastes y la diversidad
necesarios para el xito de la obra.
El Bolero se inicia con cuatro compases de introduccin que, con la caja y
las cuerdas graves en pizzicato, definen el ritmo punzante y el
movimiento regular de este tempo di bolero. Toda la obra mantiene un
ritmo obsesivo. Su meloda -y tonalidad- en do mayor se repite una y
otra vez sin ms modificaciones que la instrumentacin y la dinmica, lo que la hace un singular
y un brillante estudio de orquestacin y de expresin. Slo al final hay una modulacin a mi
mayor y un final (coda) estruendoso, con acordes disonantes y triunfantes.

Este Ostinato rtmico se repite ciento sesenta y nueve veces.

Imperturbable, la caja orquestal marca el ritmo a lo largo de toda la obra.

Meloda principal que se repite insistentemente

Tema Instrumentacin Tiempos
pp Violas y violonchelos pizzicato, 1 caja orquestal
pp A 1 flauta 0' 12''
pp r 2 flauta
p A 1 clarinete 1' 02''
p r Arpa y 1 flauta
p B 1 fagot 1' 53''
7

8
mp r Arpa y 2 flauta
p B Requinto en mi bemol 2' 44''
p r 2 violines pizzicato y contrabajo, alternando con fagotes
mp A Oboe d'amore 3' 36''
p r 1 violn pizzicato, 1 trompa
mp A 1 trompeta con sordina, 1 flauta a la octava en pp 4' 28''
mp r Flautas, 2 trompeta, 2 violines pizzicato
mp B Saxofn tenor expressivo, vibrato 5' 20''
mp r 1 trompeta, oboe, corno ingls, 1 violn pizzicato
mp B Saxofn soprano, expressivo, vibrato 6' 13''
mf r 1 flauta, clarinete bajo, fagots, 2 trompa, arpa
mf A 1 flautn, 2 flautn, 1 trompa y celesta 7' 06''
mf r 3 trompetas, 4 trompa y arpegios de cuerdas
mf A 2 oboes, corno ingls y 2 clarinetes, oboe de amor 7' 57''
mf r 1 flauta, contrabajo, clarinetes, 2 trompa
mf B 1 trombn (registro sobreagudo) sostenuto 8' 49''
f r 1 trompeta, 4 trompa, tutti de cuerdas
f B Madera (juego de terceras y quintas) 9' 41''
f r Fagots, contrabajo, trompas y timbales
f A Flautn, flautas, oboes, clarinetes, 1 violines 10' 32''
f r
f A Maderas, 1 y 2 violines (combinacin de terceras y quintas) 11' 22''
f r
f B Madera, 1 y 2 violines, 1 trompeta (acorde de octavas) 12' 13''
f r
f B Madera, 1 y 2 violines, 1 trombn 13' 05''
ff r Maderas agudas, coros, acordes, +2 caja orquestal, toda la orquesta
ff A Flautn, flautas, saxofones, trompeta piccolo, 3 trompetas, 1 violines 13' 56''
ff r
ff B Flautn, flautas, saxofones, las 4 trompetas, 1 trombn, 1 violines 14' 47''
ff
Modulacin en mi mayor en 8 compases despus retorno al tema
principal

fff r Bombo, platillos, tam-tam, glissandos de trombones
fff Gran acorde disonante y derrumbe final 16' 06''