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Harmonia sonora

Consultor esclarece o conceito de tratamento acstico e diz que s as grandes obras e casas de espetculo contam com projetos dessa
natureza

O escritrio Acstica & Snica acompanha de perto o desenvolvimento da engenharia e da arquitetura brasileira. Fundado por Lauro
Xavier Nepomuceno em 1962, o escritrio de consultoria em acstica j cuidou da qualidade sonora de quase uma centena de teatros e
casas de espetculo no Brasil, alm de um nmero significativo de edifcios comerciais e de indstrias. O Acstica & Snica tocado,
hoje, por Jos Augusto Nepomuceno, filho do fundador. Apesar de ter participado de obras importantes, como o Teatro Alfa-Real, em
So Paulo, e os novos estdios da Rede Globo, no Rio de Janeiro, Jos Augusto Nepomuceno considera o tratamento acstico uma
disciplina pouco compreendida no Pas. Para ele, h um certo desconhecimento da matria e muitos empreendedores utilizam os
materiais prova de som vendidos pelas lojas ? hoje mais disponveis do que nunca ? pensando que isso basta para o bom
desempenho acstico de uma edificao. ??Nada mais longe da verdade??, afirma Nepomuceno. O consultor descreve o tratamento
acstico como sendo ?a sntese entre os materiais isolantes e o jogo com a geometria e a volumetria dos ambientes??. A seguir,
trechos da entrevista.


Dos anos 80 para c, o Brasil vem presenciando uma pequena revoluo arquitetnica. Os prdios ficaram mais modernos, o uso de
iluminao e elevadores inteligentes aumentou, assim como o de materiais tecnologicamente mais avanados, como o gesso acarto-
nado. A tecnologia do tratamento acstico tambm evoluiu?
Sem dvida. Hoje temos no mercado materiais muito mais eficientes para proteo acstica do que h 20, 30 anos. Entre eles o gesso
acartonado, os vidros duplos e os painis de concreto para fechamento de fachadas. Mas preciso deixar claro que o tratamento
acstico depende apenas em parte da tecnologia. O mais importante ainda o bom uso dos materiais com relao ao espao.
importante tambm trabalhar o som e o silncio de maneira a no desagradar s pessoas. A acstica, afinal de contas, no uma rea
da engenharia ou da arquitetura, embora se aplique a ambas. uma rea da fsica.

Isso exige um conhecimento especfico, no ?
claro. No porque se colocam materiais pretensamente de proteo acstica em um edifcio que ele estar protegido. preciso
muito mais do que isso. O problema que a acstica uma cincia pouco difundida, embora seu alcance seja enorme. Poucos sabem
do que se trata e de como ela est disseminada nas cincias e no cotidiano.

Pode explicar melhor?
A Sociedade Americana de Acstica, que foi fundada em 1919 e a maior do mundo, uma referncia universal, tem catalogadas mais
de dez reas de atividades. A Sociedade Brasileira de Acstica, que foi fundada h poucos anos, uma frao da americana e tem
catalogadas bem menos reas. certo, entretanto, que as mais importantes esto presentes no Brasil.

Quais so ?
Eu trato de acstica arquitetnica, mas h quem cuide do ultra-som, muito usado na rea mdica e tambm na indstria, para
descobrir falhas de materiais. H ainda o infra-som, as vibraes abaixo do som audvel e que anunciam os terremotos. Outros campos
so acstica oceanogrfica, bioacstica animal, acstica musical, comunicao, acstica subaqutica, engenharia acstica. Mas a
pesquisa pura, que se faz muito na Europa, Estados Unidos e Japo, quase no feita no Brasil.

Voltando acstica arquitetnica, como est esse segmento no Brasil?
H maior preocupao hoje do que h alguns anos. Esta preocupao filha da noo de qualidade de vida e do prprio estilo dos
edifcios modernos, que passaram a ser entidades quase autnomas, isoladas do meio ambiente. Para isso, o tratamento acstico
fundamental. Mas a verdade que, se a preocupao existe, a aplicao ainda muito pequena. Os empreendedores no investem
muito porque se ressentem do gasto extra representado pelo tratamento acstico ? que, na verdade, uma pequenssima frao do
custo de um edifcio.

Os empreendedores sempre mencionam a preocupao com o desempenho acstico, em especial, quando se trata de edifcios mais
caros...
Como eu j disse, preciso no confundir o uso de materiais acusticamente preparados com o tratamento acstico. A maior parte dos
empreendedores contenta-se em colocar forros acsticos ou janelas de vidro acsticos. O projeto, se que pode ser chamado assim,
executado por algum da construtora, ou por profissional com noes gerais de acstica. Poucos edifcios comerciais tm de fato
tratamento acstico. s vezes, o trabalho bom, mas no h dvida de que muito simples. O tratamento acstico ainda mais
utilizado em salas de espetculo, por motivos bvios. Nelas, o tratamento tem de ser realmente de primeira.

O senhor tem uma estatstica de quantos ? e quais prdios ? so bem tratados do ponto de vista acstico no Brasil?
So muito poucos, a grande maioria deles concentrados em So Paulo e no Rio de Janeiro. Modstia parte, alguns projetos que nosso
escritrio executou tornaram-se referncias pioneiras no Brasil e posso falar deles com maior autoridade. O prdio do Citibank, na
avenida Paulista, construdo em 1982, um exemplo. O projeto arquitetnico de Gianfranco Gasperini e o padro de excelncia
acstica muito alto. O prdio constitudo de escritrios panormicos e tivemos de buscar uma sntese completa entre o conforto
acstico e a operao do edifcio.

Como assim?
Bem, as pessoas se enganam quando pensam que proteo acstica sinnimo de silncio. Isso pode ser verdade em uma sala de
espetculos, mas no em um escritrio. Em um escritrio muito silencioso pode-se no ouvir o barulho de fora, mas perde-se a
privacidade. A gente consegue escutar uma conversa por telefone a 5 m de distncia. Levamos isso em considerao no prdio do
Citibank e o resultado foi excelente.

Que processo o seu escritrio empregou?
Usamos o barulho do ar-condicionado no projeto acstico. Quando muito silencioso, o ar-condicionado no mascara o som ambiente.
Quando muito alto, irritante. Ento, aliamos o rudo do ar-condicionado e um sistema de mascaramento eletrnico com alto-falantes
sobre o forro, que imita o barulho de chuva. muito baixinho, quase imperceptvel, mas funde-se com o som do ar-condicionado e
mascara as vozes do ambiente.

Esta no deve ter sido a nica providncia, no ?
No, claro que no. Usamos tambm sistemas de isolamento sonoro. Um desses sistemas empregados so biombos de aglomerado
de madeira com espuma dos dois lados. O forro de chapas metlicas perfuradas com aplicao de l de vidro tambm cumpre esse
papel, assim como os vidros especiais das janelas, que impedem a entrada dos rudos de fora. A colocao desses materiais obedeceu a
clculos rigorosos. Entre as chapas metlicas e o concreto do teto h um espao de ar correto. O material absorvente sobre as chapas
perfuradas tem precisos 37 mm, e assim por diante.

Houve algum tratamento do piso?
No, at porque isso no to importante, ao contrrio do que se imagina, salvo para controlar rudo de impacto. H alguns mitos
sobre acstica que precisam ser desfeitos. Um deles que o forro acstico de gesso ideal para escritrios panormicos. No
verdade, porque esse material muito reflexivo. As paredes de gesso acartonado, sim, so muito eficientes, embora tambm precisem
de tratamento. Outro mito que as chapas metlicas so boas para absoro do som. Sem os furos e o reforo da l de vidro, so to
ruins como o concreto sem tratamento. Outro mito so os vidros duplos, nem sempre eficientes.

O que precisa ser levado em considerao para obter um edifcio eficiente do ponto de vista acstico?
Para um bom projeto de tratamento acstico de escritrios preciso considerar uma srie de medidas, que incluem vidros corretos na
fachada, forros acsticos, abordagem acstica dos layouts e controle do rudo do ar-condicionado.

O seu escritrio projetou o tratamento de outros prdios importantes?
Sim. Os prdios do Banco Ita perto da estao Conceio do metr (na zona sul de So Paulo), construdos no incio dos anos 80,
tambm receberam tratamento diferenciado. Diga-se, alis, que os edifcios do Citibank e do Ita foram os primeiros em So Paulo a
receber tratamento acstico com abordagem contempornea. Outros prdios se seguiram, entre os quais a Torre Norte do Centro
Empresarial Naes Unidas e alguns prdios incorporados pela Birmann. Possuem tambm bom tratamento acstico, embora menos
complexo que os dois pio-neiros.

Ento houve uma queda de conceito.
No bem assim. Os prdios do Citibank e do Ita, at por serem os primeiros, tiveram os projetos de tratamento acstico
implantados muito devagar, com a maior calma e cincia possvel. Fizemos prottipos, os forros foram testados vrias vezes, chegamos
at a produzir uma brochura terica sobre os dois trabalhos. Era preciso explicar a importncia que o forro ocupa na acstica de um
escritrio. Agora o caminho est aberto e, em termos de desempenho tcnico, o trabalho, quando bem executado, vem sendo do
mesmo nvel.

E quanto s construes residen-ciais? Elas tambm so pouco tratadas acusticamente ?
Sim. Menos at do que as fbricas, para quem o nosso escritrio trabalha bastante ? basta imaginar o barulho provocado por uma
indstria de papel para sentir a necessidade das empresas. O problema das construes residenciais o custo. Como dar proteo
acstica para um apartamento de trs quartos de 100 m? impossvel. Houve, sem dvida, uma queda do nvel dos projetos
arquitetnicos residenciais, por causa do aspecto econmico, e isso influiu em todo o resto. Os materiais tambm no ajudam. No d
para fazer tratamento acstico em um prdio feito com tijolos furados.

Existe algum edifcio residencial tratado do ponto de vista acstico ?
Ao que eu saiba so pouqussimos e geralmente de alto luxo, acima de R$ 300 mil reais a unidade. Para se ter uma idia, o nosso
escritrio existe desde 1962 e jamais fizemos o tratamento acstico de um edifcio resi-dencial. Os empreendedores pagam to pouco
que nem vale a pena insistir nesse mercado. O tratamento realizado, em geral, por outros consultores, um trabalho modesto que no
deixa de ser bem feito. Alis, esse trabalho tem de ser feito mesmo. um desaforo algum pagar R$ 300 mil por um apartamento e
no ter direito a um tratamento acstico.

correto afirmar que o forte do trabalho de vocs mesmo o tratamento acstico de salas de espetculo?
Sem dvida. So os locais que mais necessitam desse tratamento e onde podemos usar mais a nossa criativi-dade. Ns chamamos de
desenho acstico e no de tratamento. Nesses casos, trabalhamos juntos com os arquitetos, do comeo ao fim do projeto. muito
gratificante. J fizemos dezenas de projetos. As nossas participaes mais importantes foram no Teatro So Pedro, no Alfa- Real, na
Estao Jlio Prestes e no Teatro de Araras, todos em So Paulo. Hoje, estamos com os novos estdios da TV Globo no Rio de Janeiro,
com o Teatro de Uberlndia, em Minas Gerais, em colaborao com Oscar e Joo Niemeyer. Estamos trabalhando, ainda, com Ruy
Ohtake no projeto do Teatro do Instituto Tomie Ohtake.

Os arquitetos chegam a interferir no projeto ?
O trabalho conjunto. Eles sabem da importncia da acstica em uma sala de espetculos. J trabalhei com arquitetos importantes,
como Oscar Niemeyer, Giancarlo Gasperini, Ruy Ohtake, Nlson Dupr, Miguel Juliano e Joo Niemeyer. Com todos eles a relao foi
excelente. Tudo o que quisemos, obtivemos. Cheguei a mudar o desenho interno do Teatro de Uberlndia de Niemeyer, com
autorizao e participao do arquiteto. Demorei um ano com Ruy Ohtake desenhando a geometria do Teatro do Instituto.

Qual a diferena entre projetar para um teatro e para um edifcio?
ao mesmo tempo mais fcil e mais difcil. A qualidade acstica de um teatro comea pelo formato da sala: o desenho mais
importante que o tratamento. O formato do teatro a abordagem acstica. Para uma sala de pera um dos desenhos mais eficientes
o de ferradura, como o do Teatro Scala, de Milo, e das antigas salas de pera em geral. Para uma sala de concertos, o formato ideal
o de caixa de sapato. Na verdade, para uma sala funcionar bem preciso apenas um bom desenho, e as relaes corretas entre
geometria, volumetria e o programa de ocupao.

O teatro da estao Jlio Prestes, nesse sentido, foi um marco. Parece um milagre que dali no se ouam os trens.
De fato, usamos uma soluo bem engenhosa. Parece que o espao havia nascido para ser uma sala de concertos. Era retangular como
uma caixa de sapatos, com nichos nas paredes, capitis nas colunas que forneciam a irregularidades desejadas. O nico grande
problema eram mesmo as vibraes provocadas pelos trens, que passam a 50 m de distncia. Resolvemos o problema implantando um
piso flutuante de concreto apoiado sobre mais de 2 mil isoladores de neoprene, que alis foram todos fabricados no Brasil, por uma
empresa brasileira.

No entanto, o projeto do Credicard Hall parece no ter dado muito certo. Joo Gilberto no gostou muito da sala...
No concordo que no tenha dado certo. Pequenos desvios normais num projeto daquele porte acabaram gerando um problema
acstico que, por sua vez, causou uma reclamao violenta por parte do Joo Gilberto. Em uma sala com aquelas dimenses, para sete
mil pessoas, um desvio de centmetros na arquitetura pode causar problemas acsticos.

No era possvel perceber o problema antes?
Eu entrei com o projeto j meio andado. Mesmo assim, tenho certeza de que os aspectos detectveis foram cuidados. Faltavam os
ajustes ps-obra. Voc s conhece a acstica de um teatro com o tempo. O importante que o Credicard Hall tomou todas as
providncias para ajustar o problema e a casa tem agora uma boa qualidade acsticaALBERTO MAWAKDIYE