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1901
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O Theatro, 10/01/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Com a carta rgia de 27 de janeiro de 1809, gurou o theatro pela primeira
vez na legislao brasileira. Vale a pena dar aos leitores o contedo desse
documento que no deixa de ser interessante. Eil-o:
Conde da Ponte, governador e capito general da capitania da Bahia.
Amigos, Eu, o principe regente, vos envio [t. i.] saudar como aquelle que amo.
Sendo-me presente a vossa carta de 16 de dezembro do anno proximo passado,
o que nella me expuzeste sobre a necessidade de um loteria por tempo de
seis annos para se concluir a obra comeada de um theatro nessa cidade, que
havendo tido principio por muitos e voluntarios oferecimentos que se voz
zeram, ellegendo o fundo promettido quantia de [p. i.], e podendo apenas,
e com muito xusto, realisar-se a de [p. i.], no se podia acabar sem este [p. i.],
por no terdes outros de que lanar mo, ao mesmo tempo que esta [p. i.] era
de publica utilidade, por ser o divertimento innocente, que [p. i.] licitamente o
povo [ps. is.]o desviar de outros em [ps. is.] a innocencia de cos[t. i.] do vosso
zelo que na pratica deste negocio vos hajais com a circunspeco que convm
ao meu real servio. Escripta no palacio do Rio de Janeiro, em 27 de janeiro de
1809. Principe, Para o conde da Ponte.
A essa carta regia acompanhava o plano da loteria concedida: 6.000
bilhetes a 8$, sendo o maior premio de 4:800$. Dos 48 contos de cada loteria
tiravam-se 12%, ou 5:760$ a favor do theatro.
Vale egualmente a pena ler as seguintes instrues, em que transparece
evidentemente a pureza de costumes daquelle tempo, to diferente do nosso:
Os premios sero tirados na frma que costume, e com a solennidade
precisa, que acredite ao publico a escrupulosa exaco com que se procede,
para o que se xaro editaes, designando o dia em que cada loteria deve
comear a laborar, am de que os interessados que quizerem, possam assistir, e
presenciar.
Assistir por ordem do governo um ministro de vara por elle nomeado, o
qual com um dos escrives de seu cargo, far manter a boa ordem, silencio, e
respeito, sem que comtudo interrompa a administrao no expediente que lhe
deve competir desta operao.
Todas as despezas necessarias do mesmo expediente sero feitas por conta
da administrao do theatro, de maneira que s partes no resulte outra que os
12% nos premios que tiverem.
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[t. i.] que, podendo succeder que recaia nella o premio grande, ou algum
dos immediatos, no induza este acontecimento suspeita na opinio publica.
Essas instruces, que nos mostram como um governo absoluto prezava o
bom juizo do povo, esto assignadas pelo conde de Aguiar.
Tres annos depois, era promulgado o descreto de 28 de maio de 1810,
auctorisando a construco do glorioso theatro que hoje se chama S. Pedro de
Alcantara, e est occupado pelos cavalinhos do Sr. Holmer.
Esse decreto curiosissimo: deve ser lido por quantos se interessam pela
nossa historia em geral e em [p. i.] pela do nosso theatro. Vou transcrevel-a
integralmente:
Fazendo-se absolutamente necessario nesta capital que se erija um
theatro decente e proporcionado populao, e ao maior gro de elevao e
grandeza em que hoje se acha pela minha residencia nella, e pela concurrencia
de estrenageiros, e de outras pessoas que vm das extensas provicias de todos
os meus estados: fui servido encarregar ao doutor Paulo Fernandes Vianna,
do meu conselho e intendete geral da policia, do cuidado e diligencia de
promover todos os meios para elle se erigir, e conservar sem dispendio das
rendas publicas, e sem ser por meio de uma nova contribuio que grave mais
os meu eis vassallos, a quem antes desejo alliviar de todas ellas, e havendo-me
proposto o mesmo intendente que grande parte dos meus vassallos residentes
nesta crte me haviam j feito conhecer que por ser esta obra do meu real
agrado e de notoria necessidade, se prestavam de boa vontade a dar-me mais
uma prova do seu amor, e distincta difelidade, concurrendo por meio de aces
a fazer o fundo conveniente, principalmente se eu houvesse por bem de tomar
o dito debaixo de minha proteco, e de permitir que com relao ao meu
real nome se denominasse Real Theatro S. Joo. Qurendo corresponder ao
amor que assim mostram minha real pessoa, e com que tanto se distinguem
nesta aco: sou servido honrar o dito Theatro com a minha proteco, com
a pretendida invocao, acceitando, alm disso a oferta que por mo do
mesmo intendente fez Fernando Jos de Almeida, de um terreno a este m
proporcionado, que possue defronte igreja do Lampadosa, permittindo
que nelle se erija o dito theatro, segundo o plano que me foi presente, e que
baixar com este assignado pelo mesmo proprietario, do dito terreno, que alm
disso se oferece a concorrer com os seus fundos, industria, administrao
e trabalho, no s para a ereco, como para o reger, e fazer trabalhar. E
sou, outrossim, servido, para mostrar o quanto esta oferta me agradavel,
conceder que tudo, quanto fr necessario, para o seu fabrico, ornato e
vestuario, at o dia em que se abrir, e principiar a trabalhar, se d livre de todos
os direitos nas alfandegas, onde os deve pagar; que se possa servir da pedra de
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cantaria que existe no resalto, ou muralha do edicio publico que ca contiguo
a elle, e que de muitos annos se no tem concluido; e que, depois que entrar a
trabalhar, para seu maior aceio, e mais perfeita conservao, se lhe permittiro
seis loterias, segundo o plano que eu houver de approvar, a benecio do
mesmo theatro. E porque tambm justo e de razo que os accionistas, que
concorrem para o fundo necessario para a sua ereco, quem seguros assim
dos juros dos seus capitaes que os venceram, como dos mesmos capitaes, por
isso mesmo que os ofertaram sem estipulao de tempo: determino que o
mesmo intendente geral da policia, a cuja particular e privativa inspeco ca
a dita obra e o mesmo theatro, fao arrecadar por mo de um thesoureiro,
que nomear, todas as aces, e despendel-as por ferias por elle assignadas,
reservando dos rendimentos aquella poro que se deva recolher ao cofre
para o pagamento dos juros, e a amortisao dos principaes, para depois
de extinctos estes pagamentos, que devem ser certos, e de inteiro credito e
conana, passar o edicio e todos os seus pertences ao dominio e propriedade
do proprietario do terreno; cando entretanto o dito edicio e quanto nelle
houver com hypotheca legal, especial e privilegiada ao distracto dos referidos
fundos. O conde de Aguiar, do meu conselho de estado, ministro e secretario
de Estado dos negocios do Brasil, o tenha assim entendido e faa executar
com as ordens necessarias ao intendente geral da policia e mais estaes onde
convier.
Esse Fernando Jos de Almeida, a quem se deve a construco do nico
theatro que possuimos, e a vinda ao Rio de Janeiro da primeira companhia
dramatica regular que aqui aportou, tinha exercido em Lisboa a profso de
cabeleleria e era muito protegido por Dom Joo VI.
A deciso n. 10., de 5 de outubro de 1811 permitte a venda, na capitania da
Bahia, de bilhetes das loteria concedidas ao theatro de S. Joo desta crte,
favor que, em [ps. is.] de agosto de 1818 (deciso [ps. is.] extensivo aos demais
[ps. is.] 6 de julho de 1819 [ps. is.] Fernando Jos de Almeida mais duas loterias
extraordinarias.
Mas o cumulo dos favores consta de um decreto promulgado quatro annos
mais tarde, em 30 de agosto de 1817, e cujo theor o seguinte:
Querendo o Real Theatro de So Joo possa permanecer com a decencia
e esplendor que convem ao estado actual da cidade do Rio de Janeiro; hei
por bem que por tempo de 10 annos lhe seja privativo o poder dar ao publico
esta qualidade de espectaculos, sem que se possa abrir outro algum theatro
na cidade e suas visinhanas, nem ainda particular. E que pelo mesmo tempo
possa fazer duas loterias em cada anno pelos planos que at agora se lhe
tm aprovado, ou para as seguintes lhe forem approvadas, do capital, cada
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uma, de 100 a 150:000$; podendo-se convencionar sobre o lucro das mesmas
loterias, e hypotheca, como melhor convier ao emprezario do mesmo theatro,
procedendo-se, porm, na extraco dellas debaixo das frmas que tm
sido prescriptas, para se conservar a boa f e credito das mesmas extraces,
Thomaz Antonio de Villanova Portugal, do meu conselho, ministro e secretario
de estado dos negocios do Reino, o tenha assim entendido e faa passar as
ordens necessarias para a sua execuo.
Ho de convir os leitores que naquelle tempo valia a pena ser emprezario
do theatro S. Joo. A propria concurrencia dos amadores era prohibida por lei.
[t. i.]
A. A.
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O Theatro, 17/01/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Cumprindo a promessa feita no ultimo folhetim, vamos transcrever a
deciso n. 41 de 9 de outubro de 1811 (e no n. 40, de 5 de outubro, como
escrevemos), a qual encarrega a Marcos Antonio Portugal da inspeco e
direco das peas de musica que se puzerem em scena nos theatros publicos
desta crte:
Pedindo o decoro e a decencia que as peas de musica, que se puzerem
em scena nos theatros publicos desta crte nos dias em que o Principe
Real Regente Nosso Senhor faz a honra de ir assistir, sejam executadas com
a regularidade e boa ordem que so indispensaveis em taes occasies; e
concorrendo na pessoa de Vm. todas as circumstancias de intelligencia e
prestimo, que se requerem para bem regular e reger semelhantes espectaculos,
o mesmo Senhor servido encarregar a Vm. esta inspeco e direco na forma
e maneira seguinte:
1.
o
A direco e inspeco do mesmo ter to somente logar, pelo que
respeita as peas de musica, que se destinarem para serem representadas na
real presena de sua alteza real.
2.
o
No se poder metter em scena nestas occasies pea alguma de musica
que no seja escolhida e approvada por Vm., recebendo primeiramente as
ordens de sua alteza para esse m.
3.
o
Ser tambm da intendencia de escolha dos musicos instrumentistas,
para servirem nos referidos dias, sendo sempre dos mais habeis, que
houverem, e pode Vm., com intelligencia do emprezario ou proprietario do
theatro, despedir alguns dos existentes, que estiverem nas circumstancias
que se requerem, tomar outros, e ainda augmentar o numero, quando a
composio da musica assim o exija.
4.
o
ProcurarVm. que os actores e instrumentistas faam aquelles ensaios,
inviolavelmente com todas as suas obrigaes, am de que se faam as rcitas
com a possivel perfeio e ordem.
5. Igualmente ca a vigilancia de Vm., de commum accordo com o
emprezario ou proprietario do theatro, em fazer apromptar, na forma possivel,
tudo que possa conduzir para a decencia dos espectaculos que se houverem de
recitar naquellas occasies.
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6. Ser Vm. obrigado a assistir a todas as representaes nos dias em que
Sua Alteza Real for ao theatro, para observar e providenciar algum descuido,
que possa occorrer.
7. E, nalmente, acontecendo que alguns dos empregados nos referidos
theatros precise ser corrigido ou castigado pelas faltas que commetter nos
referidos dias e ensaios, Vm. daria parte ao visconde de Villa Nova da Rainha,
para este dar as providencias que julgar opportunas, segundo as ordens que
tiver recebido do mesmo Senhor a este respeito.
O que participo a Vm., para que assim o tenha entendido e nesta
conformidade o executo.
Deus guarde a Vm. Pao em 9 de outubro de 1811. Conde de Aguiar. Sr.
Marcos Antonio Portugal.
Comquanto Marcos Portugal seja um artista digno da immortalidade,
possivel que entre os leitores alguns haja que o no conheam; portanto, no
nos parece ocioso acompanhar aquella decciso, em que D. Joo VI tratado
com mais respeito que a grammatica, de alguns ligeiros dados biographicos:
Marcos Antonio da Fonseca Portugal nasceu em Lisboa, a 24 de maro de
1762.
Da sua familia e da sua educao pouco se sabe. Sabe-se que elle comeou
a trabalhar e a ser conhecido muito novo ainda: de 1776 a 1782 escreveu
miseres, ladainhas, psalmos e missas a instrumental, no falando nalgumas
burletas anonymas, representadas no Salitre e no theatro da rua do Conde.
Neste ultimo anno partio para a Hespanha com Borselli, famoso cantor da
capella real, de quem recebera algumas lies. Em Madrid conseguio o logar de
acompanhar de cravo no Theatro Real.
Em 1787 seguio da Hespanha para a Italia, e no anno seguinte fez
representar em Turim a sua primeira opera, Le eroe cinese.
A pea no agradou, mas o artista no perdeu a coragem, e mezes depois
alcanava um exito extraordinario com outra opera, La baquella portentosa,
exito que se renovou, nos dous annos seguintes, com Lastuto, ainda em Turim,
e Il molinaro, em Florena.
Depois desses triumphos, voltou a Lisboa, mas logo se arrependeu: tornou
Italia em 1795, e fez cantar novas operas, sempre com successo, at que em
1797 deu em Roma Fernando in Messico, partitura que considerada sua obra
prima.
Em Lisboa Marcos Portugal s foi conhecido, como compositor theatral,
onze annos depois de representada na Italia a sua primeira opera, pois s em
1799 se cantou em S. Carlos La dona di genio volubile.
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Elle regia a orchestra. Crescentini, o celebre Crescentini, que era o
emprezario, mandara-o chamar Italia.
Os tempos eram outros. O artista rosolveu xar residencia em Lisboa, e de
1801 a 1806 escreveu e fez nada menos de doze operas!
Em 1807 toldaram-se os horisontes politicos. Os francezes invadiram
Portugal, e D. Joo VI refugiou-se no Brasil. Marcos cou em Lisboa, mas
em pouco tempo reconheceu que, faltando-lhe a crte, lhe faltava tudo, e
embarcou, tambm, trazendo comsigo uma companhia lyrica por conta do
empresario Fernando Pinto de Almeida, proprietario do Real Theatro do S.
Joo.
Marcos Portugal regeu a orchestra na noite da inaugurao desse theatro;
foi, portanto, erguendo uma batuta illustre, o primeiro artista que primeiro se
mostrou naquella desventurada sala, que hoje se chama S. Pedro de Alcantara,
e s serve para a exhibio de peloticas e palhaadas.
Da importancia que gosava Marcos Portugal junto de El-Rei Nosso
Senhor attestado bastante a deciso acima transcripta. Accrescentemos
que D. Joo VI o fez commendador de Christo, o que naquelle tempo no era
smenos distinco.
E para mostrar que o mestre tinha uma reputao europa, digamos que
em 1815, achando-se no Rio de Janeiro, foi nomeado socio correspondente do
Instituto de Frana.
Marcos Portugal fez cantar aqui algumas das suas operas, cujo numero
passa de quarenta, e escreveu muita musica sacra, genero em que se mostrou,
alis, inferior ao nosso grande Jos Mauricio.
Quando a crte se retirou para Lisboa, elle no pde acompanhal-a por
enfermo: tinha tido dous ataques de paralysia.
Proclamada a independencia, cou ao servio de D. Pedro I, que fra seu
discipulo; mas, ao que parece, o imperador pouca proteco lhe dispensou,
porque o artista, victima de terceiro ataque, teria morrido ao desamparo se
a marqueza de Aguiar o no acolhesse em sua casa, onde elle faleceu, a 7 de
fevereiro de 1830, com 68 annos incompletos.
Da viuva, pois que era casado, nunca mais houve noticia! E nem ao menos
se sabe se deixou lhos!...
Foi sepultado no convento de Santo Antonio, onde ainda jazem seus ossos.
***
A opera, diz Theophilo Braga, encontrou em Marcos Portugal um fecundo
creador, que todas as crtes da Europa ouviram com assombro de 1788 at
1819. O apparecimento desse genio em Portugal foi um esforo superior
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nossa natureza, que produzio aquelle phenomeno para se esgotar para sempre.
Marcos Portugal, para Monsigny, Mhul e Lesueur, os compositores dos
hymnos da Revoluo, era tido na conta do homem que mais servios havia
prestado musica.
Que resta a esse fecundo creador? O esquecimento! Elle pagou bem caro
o ter nascido em Portugal e morrido no Brasil...
A. A.
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O Theatro, 24/01/1901
Houve, anal, um theatro que reabrio as suas portas: o Recreio, que nos
deu, sabbado, a 1 representao de Inana, revista em 1 prologo e 3 actos,
original de Moreira Sampaio.
O theatro encheu-se, apezar do temporal e do aguaceiro que quase hora
do espectaculo desabaram sobre a cidade, derrubando casas, arrancandos
arvores, inundando ruas, interrompendo o trafego dos bonds. Se no tivesse
havido todos esses contras, o Recreio apanharia na 1 representao de Inana
uma casa que nem a do centenario do Rio N.
A pea que, no obstante ter sido escripta ha alguns annos, no se resente
disso, porque o auctor, conhecendo perfeitamente o genero, soube remoal-a
aqui e alli, a pea, diziamos no superior nem inferior s demais revistas de
Moreira Sampaio. bem feita, o dialogo engraado, os typos e os factos so
tratados com habilidade, e o amaino das situaes presta-se admiravelmente
variedade e riqueza da enscenao.
Ha na revista umas amostras de theatro de costumes, que me deliciaram,
e produziram muito efeito sobre o publico. Moreira Sampaio tem um talento
extraordinario para o theatro desse genero, talento, alis, revelado nalgumas
comedias propriamente ditas, como os Botocudos e a Familia Fagundes. pena
que elle no possa dar-nos, de vez em quando, uma comedia desse genero.
O auctor de Inana encontrou em Costa Junior, Carrancini e Coliva tres
bellos collaboradores. A musica em parte composta e em parte escolhida e
adaptada por aquelle applaudido compositor, no um dos menores encantos
da revista. Os dous scenographos, estimulados, talvez, pela injustia com que
um dos meus collegas os tratou quando subio scena a Viagem de Suzette,
puzeram ambos em contribuio todo o seu talento e toda a sua fantasia.
A apotheose, ou antes a serie de apotheoses com que termina o 2 acto
uma exposio sucessiva de ores animadas, que formam, anal, um enorme
ramilhete uma composio verdadeiramente artistica, em que no sei quem
mais deva admirar: se o machinista, se o poeta. O pintor abusa, talvez dos tons
violentos, das cres cruas; se assim no fosse, aquelle scenario seria digno do
Alhambra, de Londres.
Carrancini foi chamado muitas vezes scena. O publico fez-lhe uma
ovao, e elle que, apezar de ser o artista que , est pouco habituado a essas
exploses de enthusiasmo de justia, ao apparecer em scena, com a bluza
do trabalho e enfarruscado de tinta, parecia admirado de to turbulenta
manifestao.
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Coliva, o consciencioso mestre, no cou atraz do seu collega, e fez
com que fechasse a revista, como chave de ouro, uma esplendida apotheose
commemorando a visita do presidente da Republica a Bueno-Aires.
O insigne artista no recebeu tambem uma ovao,porque o espectaculo
acabou tarde, e naquella noite borrascosa no havia no theatro espectador que
no estivesse ancioso por saber se encontraria a casa onde e como a deixara.
A parte mais fraca de Inana o desempenho dos papeis: a verdade e
a franqueza mandam dizer que alguns deixaram a desejar. Pepa estava
visivelmente contrariada: representou como se ensaiasse , e Brando no quis
pr em contribuio a sua verve opulenta; apenas Peixoto deu toda a corda
machina de fazer rir. No sei se nas subsequentes representaes o caso mudou
de gura.
Na primeira noite as honras do desempenho couberam,
incontestavelmente, a Balbina Maia e Olympia e Amoedo, que deram todo o
relevo a algumas scenas de costumes. Balbina uma actriz extraordinaria, que
no desanima nem esmorece com a crise; bem ou mal paga, sempre a mesma
artista ciosa da sua reputao, admiravel de naturalidade e talento.
Entre os artistas novos, com quem o theatro de amanh poder contar,
guram na Inana, alm do actor Serra, as actrizes Julieta e Cecilia Porto,
ambas com muitos defeitos, certo, mas defeitos que desapparecero desde
que um bom ensaiador tome a peito acabar com elles.
Numa poca normal Inana faria, talvez, successo egual ao do Rio N,
entretanto, creio bem que a empreza do Recreio no se arrepender dos
sacricios que fez e da coragem de que se munio para pr em scena essa revista
com todo aquelle luxo de scenarios e guarda-roupa.
***
Temos noticia de haver fallecido em Paris Jules Barbier que, tendo, alis,
escripto comedias e dramas dignos da Casa de Molire, como, por exemplo,
aquella Jeanne dArc, que ouvimos alli no Theatro Lyrico admiravelmente
interpretada por Sarah Bernhardt, deixou exclusivamente fama de librettista
de opera.
Entre os seus librettos, que se contam por dezenas, a maior parte delles
escripta de collaborao com Michel Carr, notam-se os seguintes, cantados
no Rio de Janeiro: Calathe, Les noces de Jeannette, Faust, Dinorah, Philemon et
Baucis, Mignon, Hamlet, etc.
Barbier escreveu com Augier Les lionnes pauvres, mas no as assignou, e
um dos auctores de um melodrama celebre: Jeanny louvrire que creou um
typo de mulher parisiense.
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Era um dos decanos da litteratura dramatica franceza. Nasceu em 1825:
collaborou com Labiche, Decourcelle (pae), Beauplan, Dumashil, Bourgeois e
outros dramaturgos da velha guarda.
Os seus collaboradores musicaes foram os mais illustres mestres da escola
franceza do seculo XIX.
Barbier, que era tambem auctor de alguns volumes de poesias e ofcial da
Legio de Honra, solicitou debalde as honras da Academia Franceza.
***
A julgar pelos telegrammas, provavel que, hora de ser lido este folhetim,
j no pertena ao numero dos vivos o musico genial que se chama Verdi, e a
mais legitima gloria da Italia contemporanea.
Encherei o meu proximo folhetim com a gura do divino maestro,
reservando para depois a continuao do exame,que iniciei, da legislao
theatral do nosso paiz.
A. A.
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O Theatro, 31/01/1901
Ainda reboa em todo o mundo civilisado o estrondo produzido pela
queda desse gigante que se chamou Giuseppe Verdi, e uma das glorias mais
legitimas do seculo XIX.
Para immortalisar o seu nome, bastavam as suas primeiras operas, to
desdenhadas pelos Aristarchos da musica; bastava aquelle Trovador, que to
fundo penetrou na alma popular; mas o que ha de realmente maravilhoso na
vida de Verdi a evoluo do seu genio, porque desde o Conde de S. Bonifacio
at o Falstaf elle jamais deixou de ser Verdi, dous Verdi, tres Verdi, quatro
Verdi, se quizerem, mas sempre Verdi, o Verdi vigoroso, robusto, que tinha,
segundo a famosa expresso de Victor Hugo, des ongles jusquau conde et
dents jusquau crne, para o combate artistico.
A evoluo do seu genio fez-se com toda a serenidade, no que elle imitasse
toda a poetica musical moderna, ou, para falar com mais exactido, a esthetica
theatral, incontestavelmente inventada por Wagner, mas porque elle sentio,
nem podia deixar de ser assim, que os novos processos correspondiam s
aspiraes do presente, a essa necessidade ambiente de verdade, que se impe
como uma especie de po quotidiano da arte, e, na musica, se afrma pela
justeza da declamao, pela vida real das scenas successivas, pela humanidade
absoluta das situaes, quando o poema no mythico.
No, o Verdi do Othelo no deixou de ser o da Aida, nem este o do Rigoletto,
nem este o da Traviata, comquanto cada novo triumpho o rejuvenescesse,
creando no seu espirito rebentos novos de enthusiamo e de f.
No escreverei neste folhetim a lista das suas operas. Creio que nenhuma
dellas deixou de ser cantada no Rio de Janeiro, onde o nome do grande
compositor gosava de uma popularidade excepcional o que no admira,
porque Verdi era celebre mesmo nos lugares onde nunca houve theatro lyrico.
O piano e digamos o realejo levaram as suas incomparaveis melodias aos
mais remotos sertes da nossa terra.
A opera predilecta do nosso publico foi sempre uma opera de Verdi.
No tempo das cavatinas e cabalettas essa opera foi o Trovador; depois
foi o Rigoletto; ultimamente era a Aida, que o Othelo deveria, talvez, ter
desthronado, e no desthronou.
***
Mas... que direi de Verdi que j no se tenha dito?
Fallemos antes dos libretistas, injustamente esquecidos, a quem elle deve
tambem um pouco da sua gloria.
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O primeiro, em ordem de data, foi Solera, auctor do Conde de S. Bonifacio,
de Nabucodonosor, dos Lombardos, de Joana dArc e do Attila.
Seguiu-se-lhe Salvator Cammarano, com o Trovador, e depois veio Piave,
o engenhosissimo Piave, que escreveu, entre outros librettos, o do Rigoletto.
O terceiro foi um excellente poeta dramatico, Somma, auctor das tragedias
Parisina e Cassandra, esta ultima representada pela Ristori.
Somma escreveu para Verdi, comquanto no o assignasse, o libretto do
Ballo in maschera, vasado no de Gustavo III, de Scribe, e escreveu tambem,
a pedido do maestro, o libretto de um Rei Lear, que naturalmente foi agora
aproveitado por Arrigio Boito, pois, como se sabe, o mestre deixou dois actos
concluidos de uma partitura com aquelle titulo, composta sobre um libretto do
insigne poeta-musico do Mephistofeles.
De Andra Mafei, o harmonioso traductor de Schiller, o libretto de Simo
Bocanegra. O de Dom Carlos, tambem inspirado pelo grande poeta allemo,
de Mry e Du Locle. Este ultimo foi traductor francez da Aida.
So tambm francezes os auctores das Vesperas sicilianas: Scribe e
Duveyrier.
Antonio Ghislanzoni, extraordinario bohemio, fornecedor de oitenta e
tantos librettos, collaborador do nosso Carlos Gomes (foi elle o auctor do
Guarany), dramatisou e versejou a Aida, cujo argumento foi, como sabido,
encommendado a Mariette-Bey pelo kediva do Egypto.
Acclamado rival de Felice Romani, o celebre auctor da Norma, que, para
ser um bello poema, no precisa da bella musica de Bellini, Arrigo Boito
o ultimo librettista de Verdi, o discreto rimador de Othelo e de Falstaf.
Releva dizer que o cysne do Bassete sobreviveu a todos os outros poetas que
forneceram a materia prima das suas operas.
Esses nomes ahi cam publicados por um sentimento de justia; uma
reparao que lhes fao.
Pouco antes de morrer, abandonado e pauperrimo, o pobre Ghislanzoni
escrevia a um amigo, a proposito da 1
a
representao da Aida na Italia:
Quando lopera ando in scena, la piu parte dei critici non dissero verbo
in merito del libretto, e quelli che ne parlareno com [lode] tacquero il no ne
dellautore.
***
Um telegramma de Paris trouxe-nos a noticia do fallecimento do visconde
Henri de Bornier, membro da Academia Franceza.
15
Henri de Bornier nasceu no Hrault, em 1825, e estrou-se,como
dramaturgo, aos 28 annos, em S. Petersburgo, com a comedia Le monde
renvers.
Em 1868 fez representar na Comedie Franaise uma tragedia em 5
actos, Agamenon, e em 1875 obteve no mesmo theatro um grande successo
com o drama em 4 actos, em verso, La lle de Roland, que contribuio
extraordinariamente para estabelecer a reputao de Sarah Bernhardt.
Cinco annos depois, triumphou no Odeon com outro drama em 4 actos e
em verso, Les noces dAtila, e tinha, em 1894, na Comedie-Franaise, em ultimos
ensaios, o seu famoso Mahomet, quando o governo, a pedido da legao
ottomana, prohibio que a pea fosse representada.
Para consolal-o dessa contrariedade, os artistas da Casa de Molire
representaram em 1895 Le ls de lArelin, o outro drama em 4 actos e em verso,
que fez um successo de estima.
Agradou muito mais, no Odon, em dezembro de 1899, France... dabord,
drama igualmente em 4 actos e em verso. O magnico desempenho do papel
da rainha Branca de Castella, heroina do drama, decidio a entrada da actriz
Sgond Weber para a Comedie Franaise.
Foi esta a ultima pea do visconde Henri de Bornier, dramaturgo illustre
que nunca foi respresentado no Rio de Janeiro.
***
A Inana contina a ser o nosso unico espectaculo theatral.
Voltei ante-hontem a vel-a. O theatro estava quasi cheio, e o publico
parecia satisfeito. Pepa e Brando, mais descanados, e senhores dos seus
papeis, no estavam frios como na primeira representao. As apotheoses com
que terminam os 2
o
e 3
o
actos produziram muito efeito.
***
Um generoso anonymo mandou ha dias, redaco dO Paiz, 200$ para
serem entregues Caixa Benecente Theatral.
A benemerita associao, que com tantas difculdades luta para se manter,
a primeira vez que recebe um obulo dado nessas condies.
Praza aos cus que encontre alguns imitadores o piedoso anonymo, a quem
agradeo a esmola, em nome da Caixa Benecente Theatral.
A. A.
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O Theatro, 07/02/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Solicitado por alguns assumptos de actualidade, interrompemos, desde o
folhetim de 17 do mez passado, o exame, que haviamos encetado, da legislao
theatral brasileira. Proseguiremos hoje nessa tarefa, que nos impuzemos no
intuito de mostrar que no Brasil o theatro, hoje to despresado pelas classes
dirigentes, mereceu sempre alguma atteno dos poderes publicos.
Observando neste ligeiro trabalho a ordem chronologica, examinemos
hoje a deciso n. 41, de 10 de setembro de 1817, concebida nos seguintes termos:
Havendo Eleutherio da Silva Lopes Varella requerido a El-Rei Nosso
Senhor licena para extrahir por loterias o capital de 160:000$, para delle se
deduzirem 12% em benecio e auxilio do theatro que emprehendeu edicar
nessa cidade, e que j se acha muito adiantado; e querendo o mesmo senhor
animar um estabelicimento de summa utilidade mas grandes povoaes,
que, alm de servir para entretenimento ao povo, pde, sendo bem dirigido,
concorrer muito para a sua civilisao, e, para emendar, e corrigir os seus
costumes: Hei por bem fazer-lhe merc de poder annualmente extrahir uma
loteria, servido de modelo os planos inclusos, que vo assignados por Jos
Joaquim Carneiro de Campos, ofcial major desta secretaria de estados
nos negocios do reino, at se concluir o fundo de 160:000$, do qual ou o
supplicante ou quem lhe succeder na empreza tirar para a obra e conservao
do theatro 12% em cada anno, sendo os planos das mesmas loterias revistos,
sancionados, e publicados por Vm. que tambm rubricar os bilhetes e
presidir extraco dellas.
E para que se observe a boa ordem e se mantenha o socego na casa do
theatro, preside as recitas, que devero ser antes examinadas e approvadas por
Vm. para o que haver nelle um camarote para Vm. assistir a ellas ou no seu
impedimento o ouvidor da comarca, e, estando este tambem impedido, o juiz
de paz; e outro para o major do dia, am de auxiliar as ordens que Vm. expedir,
alem do que deve ser destinado e decentemente preparado para o governador e
capito general no meio da ordem nobre, e em frente da scena.
O que participo a Vm. para que assim se execute.
Deus guarde a Vm. Palacio do Rio de Janeiro, em 18 de setembro de 1817.
Thomaz Antonio de Villanova Portugal. Sr. Ouvidor do Crime da Relao do
Maranho.
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Quando, por alvar de 17 de julho de 1771, o governo da metropole
aconselhou as autoridades do Brasil, o estabelecimento de theatros publicos
bem regulados, pois que delles resultam a todas as naes grande esplendor e
utilidade, visto serem a escola onde os povos aprendem as maximas [p. i.] da
politica, da moral, do amor da patria, do valor, do zelo e da delidade com que
devem servir os soberanos, houve na capital do Maranho grande movimento
para a edicao de um theatro, e efectivamente foi logo construido um largo
do Palacio, depois outro no largo Quartel, e outro, nalmente, na praa do
Mercado; mas como nenhum delles correspondesse espectativa publica,
foram todos tres de curta durao.
Em 1815 Eleutherio da Silva Lopes Varella, recentemente chegado de
Portugal e muito amante do theatro resolveu erguer em S. Luiz uma sala de
espectaculos que condissesse com a letra daquelle alvar.
Para isso aforou ao convento de N. S. do Carmo o terreno necessario, e,
depois de uma grande luta com os frades, que se arrependeram da concesso,
conseguio inaugurar o theatro a 1
o
de junho de 1817, exhibindo-se nessa
occasio uma companhia por elle contractada expressamente em Lisboa.
O theatro naquelle tempo se intitulava Unio; s em 1852 passou a chamar-
se de S. Luiz. J ento pertencia provincia, porque, dous annos antes, em
1850, uma lei provincial auctorisara a presidencia a compral-o aos herdeiros de
Varella, compra que se realisou a 27 de novembro daquelle anno, por 7 contos
de ris. Barata feira.
O theatro, que passou por grande reformas em 1852, foi de novo reformado
em 1861 e ultimamente sofreu importantes e denitivos reparos, de modo que
hoje se acha convenientemente restaurado e limpo.
, incontestavelmente, um dos melhores do Brasil: tem 88 camarotes, uma
grande tribuna presidencial, e 450 logares na plata, dividida em superior
e geral, alm de uma archibancada na 4
a
ordem de camarotes, em frente ao
palco, por cima da tribuna, com 120 logares. O palco tem 55 palmos de largura,
38 de altura e 100 de fundo.
O theatro S. Luiz foi visitado pelos nossos melhores artistas, e a plata
maranhense, na opinio delles, era uma das mais intelligentes seno a mais
intelligente do Brasil.
Em 1847 tentaram fazer do S. Luiz o mesmo que ultimamente zeram do
So Pedro: transformal-o em circo de cavallinhos; os protestos do publico
foram taes, e to vehementes, que a policia promulgou um regulamento
prohibindo que alli se dessem taes espectaculos.
Em 1856 e 1857 o emprezario Ramonda, e em 1859 o emprezario
Marinangeli levaram ao Maranho tres companhias lyricas de primeira ordem.
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Os maranhenses devem ser gratos memoria de Eleutherio Varella, pois,
se no fosse elle, S. Luiz no possuiria hoje o magnico theatro que possue, e
do qual conservo as recordaes mais saudosas, pois foi alli que nasceram as
minhas primeiras impresses theatraes.
P. S. Registre-se nestas columnas o fallecimento do maestro portuense
Miguel Angelo, auctor da opera Eurico, representada no Rio de Janeiro em
1878, e muito discutida quer na imprensa daquelle tempo, quer nos corredores
do imperial theatro D. Pedro II, hoje theatro Lyrico.
O Eurico foi acclamado por uns e deprimido por outros. De ambas as partes
houve exagero: a opera no merecia
Ni cet exces dhonneur, ni celle indiguinit.
Miguel Angelo teve que luctar com um grande poema, que no lhe poderia
dar seno um mau libretto. Pr Alexandre Herculano em musica uma
empreza artistica das mais perigosas. O triumpho era difcil.
Mas o que no se comprehende que fosse recebida com tanto
indiferentismo a noticia do fallecimento desse compositor que foi nosso
hospede, e que atravessou o Atlantico para nos trazer as primicias do seu
trabalho. A sua memoria merecia alguma cousa mais que um desdenhoso e
inexplicavel silencio.
A. A.
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O Theatro, 14/02/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
De 1818 at o anno da independencia, o theatro no gura na legislao
brasileira.
Notaremos, entretanto, que um aviso, em 19 de junho de 1819, ordenou
que os theatros desta capital se fechassem nos dias de preces por occasio dos
sacrilegios e desacatos commettidos; outro, em 12 de janeiro de 1821, mandou
pagar pelo Erario Real os camarotes do theatro So Joo occupados pelo
ministro do reino, pelo encarregado do governo das armas e pelo intendente
geral de policia; ainda outro, em 25 de maio do mesmo anno, mandou entregar
mensalmente 100$ ao emprazador do mesmo theatro, Fernando Jos de
Almeida, como pagamento da tribuna real.
Bons tempos aquelles em que o chefe do Estado pagava, ainda que
modicamente, o seu logar no theatro! Durante o longo reinado de D. Pedro
II, que era alias, um principe generoso, nenhum emprazador se lambeu
com uma de x, e s alguns artistas estrangeiros de grande notoriedade eram
mimoseados por sua magestade na noite em que faziam benecio.
Depois de proclamada a Republica, tem sido muito rara a presena dos
chefes do Estado nos espectaculos...
Mas vamos legislao:
O primeiro acto que ella nos depara, depois de deciso de 1817, que
transcrevemos no ultimo folhetim, a deciso n. 48 de 22 de maio de 1822,
concebida nos seguintes termos:
Desejando S. A. real o principe regente, que o theatro de S. Joo possa
continuar, como dantes, no seu exercicio, e que os habitantes desta cidade
no sejam privados de um divertimento, que, servindo-lhes de innocente
distraco dos trabalhos da vida domestica e publica, pde tambm concorrer
mui efcazmente para reformar os costumes e aperfeioar a civilisao,
ha por bem nomear uma comisso composta de Bernardo Avelino, actual
administrador daquelle theatro, e dos actores Pedro Fernandes, Paulo
Resquelhas e Miguel Vaccani, para que, debaixo

da presidncia do intendente
geral de policia, no s promova os meios de conciliar assim os interesses do
mesmo theatro, e das companhias nacional e italiana, mas tambem haja de
formar um plano para a reunio destas companhias, vista das condies que
a a ultima apresentou. E ordena que nesta conformidade o intendente geral da
policia faa as necessarias participaes, para que immediatamente se reuna a
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comisso, e se consiga por meio della, fazer por uma vez cessar as duvidas que
a este respeito se tm suscitado. Palacio do Rio de Janeiro, em 22 de maio de
1822. Jos Bonifacio de Andrada e Silva.
O grande brasileiro, que necessariamente foi o auctor do texto dessa
deciso, porque naquelle tempo no abundavam os amanuenses, era de
opinio que o theatro, alm de ser um divertimento necessario, concorria
mui efcazmente para reformar os costumes e aperfeioar a civilisao.
Infelizmente essas palavras de ouro no calaram no animo dos estadistas que
se seguiram ao patriarcha da independencia. Excepo feita do marquez do
Paran, o grande amigo e protector de Joo Caetano.
Mas no divaguemos:
Pelos modos aquella deciso conciliadora no produzio os desejados
efeitos e a comisso nomeada no chegou a um resultado satisfactorio, porque
alguns mezes mais tarde, em 26 de Desembro de 1822, em plena efervescencia
politica (o que prova a atteno que o governo ligava ao theatro), foi
promulgado o seguinte decreto:
Tendo reconhecido a impossibilidade que tem o proprietario do theatro
de S. Joo de continuar a pr em scena espectaculos, que sejam dignos de
oferecer-se ao publico desta Crte, no s pelo alcance em que elle se acha
para com os seus credores, mas pelos diminutos interesses que lhe provm das
representaes; e desejando eu proteger este estabelecimento pelos attendiveis
e conhecidos motivos porque os theatros so favorecidos em todas as naes
civilisadas: hei por bem, tendo em vista a sua necessaria conservao, que o
Banco do Brasil concorra a to justos ns, e tome a seu cargo formar sobre o
fundo competente o plano de uma loteria, cuja administrao e regulamento
sou servido incumbir-lhe, devendo o mesmo Banco legalisar as contas do
sobredito proprietario, Fernando Jos de Almeida, e supprir igualmente do
producto da nova loteria o liquido para o applicar no futuro ao mesmo m
do supprimento dos gastos a que no chegarem os lucros procedentes das
representaes.
Esse decreto, que foi referendado pelo mesmo Jos Bonifacio, e prova
claramente que Fernando Jos de Almeida continuou a ser protegido por D.
Pedro I como j o tinha sido por D. Joo VI. O facto do emprezario ter credores
attrahia em seu benecio a solicitude real.
Em todo o caso, transparece claramente de todos esses actos o nobre desejo
de levantar a arte num paiz que nascia.
Releva notar que o decreto acima transcripto foi promulgado tres mezes
depois da independencia,quando os mais graves assumptos de alta politica
preoccupavam todos os espiritos.
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Na legislao de 1823 encontrmos apenas o decreto de 25 de janeiro,
concedendo faculdade aos socios do theatro particular da praa da constituio
para que possam dar espectaculos duas vezes por mez comtanto que nunca
faam em noites de representao do theatro de S. Joo, ainda sendo em dias
de gala, e a portaria de 24 de maio, concedendo a Joo Daniel French, inglez
de nao, dono e emprezario de um theatro na villa de S. Salvador de Campos,
uma loteria annual por tempo de cinco annos.
Ao theatro particular da praa da Constituio, situado no local onde hoje
se acha o Derby-Club, prende-se uma interessante anecdota, assim contada por
Mello Moraes Filho, a qual gura, se me no engano, nas curiosas memorias de
Drummond, publicadas no Annaes da Bibliotheca Nacional:
Por esse mesmo tempo (1826) existia na praa da Constituio, entre a rua
do Cano e a do Piolho, um theatrinho particular pertencente a uma associao.
Frequentado por notaveis familias, o ingresso no recinto reclamava
directa scalisao dos socios, que nao permitiam a entrada seno a homens
conhecidos e senhoras de elevado conceito.
Um dia D. Pedro I, que galanteava a marqueza de Santos, zera acquisio
de dois camarotes e lhe oferecra um para o espectaculo da noite.
A marqueza, accedendo ao carinhoso convite, apresentou-se no theatro,
sendo recebida no vestibulo pela commisso, que delicadamente se recusou a
acceitar-lhe o bilhete.
Momentos depois, chegando o imperador, dirigiu-se aos camarotes e, no
vendo a marqueza, retirou-se contrariado, indo a sua residencia procural-a.
Encontrando-a banhada em pranto, e ouvindo a narrativa que a humilhava,
D. Pedro I incumbio a Placido Antonio Pereira de Abreu que sem demora
comprasse o theatro, seguindo-se transaco o immediato mandado de
despejo. Posta em pratica a terminante ordem do fogoso principe, a empreza
do theatrinho e os actores proromperam em vaias e phrases de indignao,
atirando, pelas janelas, espelhos, moveis, vestimentas e adereos de scena, que,
levados ao campo de SantAnna, foram queimados em uma fogueira sob uns
cajueiros que havia ao lado da egreja.
Com a noticia desse escandalo principesco fechamos o nosso folhetim de
hoje.
A. A.
P.S. Falleceu no Par a actriz Deolinda Rodrigues, que ha muito tempo
fazia parte da companhia Dias Braga.
A Carteira do artista, de Souza Bastos, a d como nascida nesta capital
em 1868, mas com certeza ha engano, porque Deolinda, quando em 1876 z
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representar, na Phenix, a Filha de Maria Ang, era mulher feita e gurou na
distribuio dos papeis.
Ella estreara-se criana ainda, representando naquelle mesmo theatro.
Nessa occasio revelou disposies que infelizmente no se conrmaram:
Deolinda nunca passou de uma utilidade.
Releva dizer que nem o seu physico nem o seu estado de saude a
auxiliavam.
A pobre rapariga, que no se furtava ao trabalho e era exemplar no
cumprimento de seus deveres resistiu heroicamente, durante muitos annos,a
uma tuberculose que a poz na espinha.
Era muito ciosa dos seus papeis, o que no theatro no deixa de ser uma
virtude. Aconteceu-lhe muitas vezes illudir a molestia, am de evitar que a
substituissem.
Dias Braga e os seus artistas devem sentir bastante o desapparecimento
dessa companheira de tantos annos. A. A.
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O Theatro, 21/02/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Na noite de 25 de maro de 1824 realisou-se no Real Theatro de S. Joo,
com o drama sacro Santo Hermenegildo, um espectaculo de gala, em regosijo
pelo juramento da constituio do imperio, que naquelle jubiloso dia se
efectuara, e duas horas depois de acabado o espectaculo, s restavam do
theatro quatro paredes de pedra e cal. Um violento incendio consumira o resto.
O grande actor comico Victor Porrio de Borja, que era a primeira gura
da companhia de drama e comedia que ali funccionava, contractada em Lisboa
pelo emprezario Fernando Pinto de Almeida, resolveu, aproveitando a grande
popularidade que ento gosava, construir immediatamente outro theatro na
rua do Lavradio.
Dous mezes depois do incendio, a 22 de maio, era publicada a seguinte
portaria:
Sendo presente a S. M. I. o plano que, para a edicao de um theatro
nesta crte, prope, no requerimento incluso, Victor Porrio de Borja, manda
o mesmo senhor, pela secretaria de estado dos negocios do imperio, que o
Intendente Geral da Policia, visto ser este negocio absolutamente particular,
e dependente da vontade das pessoas que quizerem concorrer com aces,
nenhum embarao ponha diligencia que o supplicante zer para realizar o
que pretende. Palacio do Rio de Janeiro, em 22 de maio de 1824. Joo Severiano
Maciel da Costa.
Victor Porrio de Borja o Victor, como todos lhe chamavam conseguio
construir os alicerces e levantar as paredes do novo theatro; mas como lhe
faltassem recursos para o resto, e no nascera empellicado, como Fernando
Jos de Almeida, no pde concluir a obra.
No local do projectado theatro ergueu-se depois o edicio da Maonaria,
que ainda l est.
Ainda dessa vez no faltou a proteco ofcial ao venturoso Almeida,
como prova o seguinte descreto de 26 de agosto do mesmo anno. Chamo
a atteno do leitor para as primeiras linhas desse documento, gryphadas
por mim, nas quaes vem expressa a opinio que, dous annos depois da
independencia, o governo brasileiro tinha sobre os theatros:
Tomando em considerao que os theatros so em todas as naes cultas,
protegidos pelos governos, como estabelecimentos proprios para dar aos povos
licitas recreaes, e at [p. i.]aveis exemplos das desastrosas consequencias dos
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vicios, com que se despertem em seus animos o amor da honra e da virtude;
e desejando, por isso, facilitar a reedicao do theatro desta capital,
infelizmente incendiado na noite de 23 de maro do presente anno, hei
por bem, depois de ter ouvido a este respeito a junta do Banco do Brasil,
encarregal-a, em benecio do coronel Fernando Jos de Almeida, proprietario
daquelle theatro, da administrao das loterias (que no tero de fundo mais
de Rs. 120:000$ cada uma), para se extrahirem antes das mais j concedidas ao
dito coronel, a quem se entregar logo o producto destas, tiradas as despezas
respectivas, e o premio correspondente sua divida desde o dia da publicao
da primeira loteria at a concluso de todas tres. E hei, outrosim, por bem que,
vericada pela repartio da fazenda a compra, que mando fazer, do edicio da
Cada nova, de que proprietario o mesmo coronel, e que se acha hypothecado
ao mesmo banco, a este que responsavel, pelo valor do predio, o Thesouro
Publico, por onde receber o justo preo o vendedor, em pagamentos a prazos
at 16 mezes, para ser igualmente empregado na sobredita reedicao.
Vinte dias depois de publicado esse magnanimo decreto, rubricado
por Pedro I e referendado por Joo Severiano Maciel da Costa, ministro do
imperio, outro decreto (amor com amor se paga) declarava que o imperador
consentia que se dsse ao antigo S. Joo o titulo de Imperial Theatro de S.
Pedro de Alcantara, titulo que, excepo do imperial, tem se mantido at
hoje, e que eu, apezar do meu espirito conservador, desejo ardentemente ver
transformado, mais dia menos dia, em Theatro Municipal.
Fernando Jos de Almeida, que a sabia toda, reconstruiu em primeiro logar
o salo do publico, e ahi improvisou um theatrinho, que inaugurou a 1
o
de
dezembro do mesmo anno, para commemorar o anniversario da coroao do
imperador. Cantou-se nessa noite o Encontro Feliz, de Rossini.
Esse theatrinho, que se intitulou Constitucional, no tinha capacidade para
grandes espectaculos, e por isso logo depois se transformou em simples salo
de concertos.
S em janeiro de 1826 cou prompto o Imperial Theatro de S. Pedro de
Alcantara, que foi re-inaugurado a 22 daquelle mez com um espectaculo de
gala para celebrar o anniversario natalicio da princeza D. Maria Leopoldina.
Nessa noite cantou-se o Tancredo, tambem de Rossini.
Na legislao de 1825 o theatro gura apenas com uma portaria e uma
deciso.
A portaria do teor seguinte:
Manda S. M. o I., pela secretaria do estado dos negocios do imperio,
participar ao governador das armas das villas da Ilha Grande e Paraty,que
lhe foi presente o seu ofcio de 3 do mez proximo passado, no qual descreve
25
os festejos com que na dita villa de Paraty se solemnisou o anniversario
natalicio de S. M. a Imperatriz, tendo ento logar a abertura do novo theatro
alli estabelecido; e sendo o conteudo do dito ofcio, ha por bem approvar o
titulo de S. Leopoldo que se impoz ao dito theatro, e com que poder ser
conhecido para o futuro. Palacio do Rio de janeiro, em 5 de maro de 1825
Estevam Ribeiro de Rezende.
Que m levaria esse theatro de So Leopoldo?
A deciso, que tem o n. 257 e de 7 de novembro, approva um novo plano
apresentado por Joo Daniel French, proprietario do theatro da villa de S.
Salvador de Campos, para extraco das loterias concedidas, em benecio do
mesmo theatro, pela portaria de 24 de maio de 1823, da qual zemos meno
no folhetim passado.
Querem agora saber porque foi modicado o plano? Por causa da
difculdade de extrahir a loteria, em razo do excessivo numero de bilhetes!
Hoje esse motivo no prevaleceria...
A. A.
P. S. Um telegramma publicado hontem nesta folha trouxe nos a
triste noticia do fallecimento de Armand Silvestre, o grande poeta e prosador
parisiense, que experimentou diversos generos de litteratura, e em todos se
distinguio.
O theatro no era a melhor corda do seu arco; a maior parte da obra
theatral que elle deixou so libretos de opera, como Dimitri, Gilles de Bretagne,
Henri VIII, Galante aventure, Pedro de Zalamea, Jocelyn, etc.
Escreveu tambem bailados e pantomimas, como Fleur de lotus, Salom,
Le chevallier des eurs, etc., e uma opereta, Coquelico, que foi traduzida e
representada nesta capital, pela companhia Heller, em 1882.
Passo em silencio algumas comedias e vaudevilles de Armand Silvestre,
para mencionar o seu maior successo theatral, Grislidis, mysterio em 3 actos,
1 prologo e 1 epilogo, em versos livres, escripto de collaborao com Eugne
Morand,e representado em 1891 na Comdie-Franaise.
Esse primor de poesia dramatica foi, a pedido de Lucinda Simes e
Christiano de Souza, traduzido em versos portuguezes pelos meus collegas de
imprensa Vasco de Abreu e Henrique Cancio. Ha tambem uma traduco feita
em Portugal pelo visconde de Monsaraz (Macedo Papana).
Armand Silvestre falleceu com 62 annos incompletos: nascera em Paris, a
18 de agosto de 1839.
Carece de conrmao a noticia do fallecimento da actriz Deolinda
Rodrigues, fallecimento de que, levado por informaes dedignas, me
26
occupei no post-scriptum do meu folhetim passado. Fao votos para que, pela
primeira vez, eu tenha mentido aos leitores dA Noticia.
Nunca me esquecerei de que j ouvi missa por alma do applaudido actor
Eugenio de Magalhes, que ahi est de perfeita saude, e por signal organisando
um bello espectaculo, que brevemente se realisar em seu benefcio. A. A.
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O Theatro, 28/02/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Durante os annos de 1826, 1827 e 1828 nenhuma disposio de lei encontro
concernente ao theatro.
A 15 de maio de 1829 foi expedida, sob n. 88, a seguinte deciso, que no
deixa de ser curiosa:
Sendo presente a Sua Magestade o Imperador o ofcio de V. S. de 29
do mez passado, em que participa terem os estudantes do 1 e 2 anno do
Curso Juridico representado a pea Philantropo no theatro publico dessa
cidade, em um dos dias de frias da Paschoa, o mesmo Senhor Ha por bem
que V.S. prohiba aos estudantes as representaes no theatro publico, que so
improprias do seu caracter, e nunca consinta que durante o tempo lectivo o
possam fazer mesmo em theatro particular.
Esse aviso, em que o governo do nosso paiz manifesta pela primeira vez
uma antipathia ou, se quizerem, um preconceito que depois se tornou to
caracteristico, dirigido ao director do curso juridico de S. Paulo, e est,
infelizmente, assignado por Jos Clemente Pereira, um dos brasileiros mais
dignos de eterna fama. Jos Bonifcio no o assignaria
Aos 15 de junho do mesmo anno o ministro da justia Lucio Soares
Teixeira de Gouva, participava ao desembargador ajudante do intendente
geral da policia, que o imperador concedera licena para que se pudesse
estabelecer nesta capital um theatrinho com a denominao Sociedade do
Theatrinho da Rua dos Arcos.
A essa deciso, que tem o n. 100,acompanhava o regulamento da
sociedade, cujo unico objecto era a recreao de seus membros por meio de
representaes de scenas perante os convidados.
O theatrinho dava duas representaes mensaes.
O socio, dizia o art. 12 do regulamento, no acto da sua entrada entregar
ao thesoureiro a quantia que este lhe determinar, segundo as suas posses, cuja
quantia, porem, nunca ser menos de 50$000
E o art. 13 acrescentava: Os socios daro de mensalidade 2$, contribuindo
a algumas subscripes voluntarias que possam ocorrer.
Podia ser muito caro, mas, em compensao, o socio recebia para cada
espectaculo, 12 bilhetes, que poderia distribuir pelos amigos.
Entretanto, devia haver certo escrupulo nessa distribuio, porque os
socios, dizia o artigo 19, eram responsaveis pelo procedimento dos seus
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convidados, na intelligencia de que estes deveriam portar-se com toda a
decencia que propria numa casa de convite, sendo-lhes prohibido pr o
chapo em occasio alguma.
O artigo 21 era terrivel: Sero nomeados pelo director, dois dias antes da
rcita, dois socios para servirem as senhoras, dois para arrumadores de plata,
um para illuminador e dois para porteiros.
Qualquer falta dos amadores era punida com multas, no em dinheiro, mas
em bilhetes, como se v da seguinte posio: Os socios empregados na scena
que, sem mostrarem motivos justos, faltarem duas vezes ao ensaio, perdero
um bilhete, de maneira que, tendo 12 faltas com a clausula apontada, perdem
todos.
Esse theatrinho era situado no quintal de uma casa ao lado direito de quem
vae da rua do Lavradio, proximo ao aqueducto, hoje viaducto da Carioca.
Alguns dos moradores mostraram muita habilidade; o Jos Antonio, o
cadete Eduardo e o Pinheirinho, que era eximio nos papeis de dama, tinham
fama em toda a cidade. Os espectaculos eram concorridos pela melhor
sociedade uminense.
Opportunamente voltarei a fallar do theatrinho da rua dos Arcos. No
quero perturbar a ordem chronologica que tenho guardado neste ligeiro
retrospecto.
A 21 de julho daquelle mesmo anno de 1829 foi instituida no Rio de
Janeiro a censura dramatica. o que se v da deciso n. 123, assignada ainda
por Jos Clemente:
Manda Sua Magestade o Imperador, pela secretaria do estado dos
negocios do imperio, que o dezembargador encarregado do expediente
da intendencia da policia ordene ao administrador do theatro de S. Pedro
de Alcantara que no consinta que entre em scena pea alguma sem ser
previamente examinada pelo mesmo dezembargador, e ha por bem ordenar-
lhe que em cada uma das que fr revendo, lhe ponha a competente nota de
revista que ser por elle assignada.
pena que no traga essa deciso o nome do tal desembargador, nome
que, alis, no ser difcil descobrir. Ahi est um ponto que interessa historia
do nosso theatro.
A 8 de agosto, o mesmo Jos Clemente, ministro do imperio, expedia a
deciso n. 139, concebida nos seguintes termos:
Tendo a viuva do coronel Fernando Jos de Almeida desistido do direito
que podia ter ao theatro S. Pedro de Alcantara, e convindo que no cessem
as representaes, Ha por bem Sua Magestade o Imperador que elle seja, por
29
conta de quem pertencer, interinamente administrado por uma commisso
composta de cinco actuaes directores.
Depois da reabertura daquelle theatro, o emprezario, que fra at ento
bafejado pela fortuna, teve que luctar com o afastamento do publico; para
remediar esse mal, vendo que aqui no conseguia organisar um bom elenco,
mandou contractar em Lisboa uma companhia da qual guravam, alm de
outros artistas, o tragico Joaquim Jos de Barros, o grande comico Manuel
Soares e sua irm, a famosa Ludovina Soares da Costa, a espirituosa Gertrudes
Angelica, que mais tarde deveria distinguir-se tanto nas comedias de Martins
Penna, e o bailarino Luiz Montani, pae de Jesuina Montani, av de Gabriella
Montani e Olympia Amoedo.
Por uma fatal coincidencia, o emprezario Fernando Jos de Almeida
falleceu justamente no dia em que esses artistas desembarcaram no Rio de
Janeiro.
Morreu em m occasio, deixando, no obstante a proteco imperial, os
seus negocios to embaraados, que a viuva, conforme vimos da deciso acima
transcripta, teve que abandonar o theatro aos credores.
O imperador foi generoso para com os artistas recem chegados; mandou
aboletal-os sua custa e facilitou-lhes os meios de trabalhar, nomeando uma
comisso para administrar o theatro, a qual foi mais tarde legalisada pela
deciso de 8 de agosto de 1829.
Graas a essas providencias, que do a Pedro I o titulo de benemerito da
arte dramatica, funccionou a companhia, com muita acceitao do publico,
durante dous annos, at a abdicao.
A. A.
P.S. O assumpto theatral que mais preoccupou a atteno publica, durante
os ultimos dias, foi a grave enfermidade que poz a estimada actriz Pepa Ruiz
em perigo de vida.
Graas pericia do illustre operador Dr. Daniel de Almeida, a petulante
Lola, a graciosa Inana car, dentro de um mez, completamente restabelecida.
A enfermidade servio, ao menos, para mostrar quanto querida a minha
boa amiga Pepa; a casa do Brando, que a hospedou carinhosamente, ha tres
dias est cheia de visitas, avidas por noticias da interessante enferma.
O primeiro espectaculo dramatico desta semana ser o que est
annunciado para amanh, no Lucinda, em benecio do nosso velho Martins,
com a primeira representao da pea Olho vivo, companhia de seguros contra
os ladres.
30
Azeredo Coutinho, traductor dessa famosa pantalonade de Frederick
Lematre, no lhe quiz conservar o illustre titulo, o titulo immortal de Robert
Macaire; porque? A. A.
31
O Theatro, 07/03/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Escrevi, no meu penultimo folhetim, que Pedro I, em abril de 1824,
consentira que se dsse ao Real Theatro de So Joo o titulo de Imperial Teatro
de S. Pedro de Alcantara, e accrescentei: titulo que, excepo do imperial,
tem se mantido at hoje.
Engano meu. Depois do 7 de abril, esse theatro intitulou-se Constitucional
Fluminense, e s a 2 de junho de 1839 voltou a chamar-se de S. Pedro de
Alcantara, desta vez em honra, no de Pedro I, mas de Pedro II.
Escrevi no ultimo folhetim que a companhia contractada em Lisboa
por Fernando Jos de Almeida, e aqui chegada precisamente no dia do
fallecimento desse emprezario, funccionra regularmente at a abdicao.
Depois de 7 de abril, eram to constantes na plata os tumultos entre
muitos espectadores excitados pela paixo partidaria, que a companhia
abandonou o theatro e dissolveu-se.
Alguns dos artistas organisaram um grupo, como hoje se diz, e alugaram
o theatrinho da rua dos Arcos, onde se estrearam, a 11 de maio, pouco mais
de um mez depois da revoluo, com um espetaculo a que no faltou certa
solenidade, pois foi honrado com a presena de um dos membros da Regencia,
Francisco de Lima e Silva.
Entretanto, o Constitucional Fluminense no se fechou, porque uma
portaria de 28 de maio commetteu ao juiz de paz de freguezia do Santissimo
Sacramento presidir aos espectaculos, que no eram edicantes, a julgar pela
seguinte deciso, que tem o n. 186 e est rmada por um dos mais illustres
nomes da nossa patria:
Acontecendo algumas vezes apparecem em scena no theatro desta
capital peas que, bem longe de concorrer para o honesto entretenimento dos
cidados, pelo contrario, ofendem a moralidade, e algumas at podem alterar
a tranquilidade publica, manda a regencia, em nome dos negocios da justia,
lembrar camara municipal desta cidade a necessidade de quanto antes fazer-
se uma postura, am de que o juiz de paz respectivo ou o intendente da policia
seja encarrregado de rever a pea antes de ser representada, am de ser por
este notada a passagem ofensiva da moral ou tranquilidade publica, quando
a contenha, pois que, competindo mesma camara prohibir obscenidades que
atacam os bons costumes, e auctorisar os espectaculos publicos, com tanto que
32
no ofendam os mesmos, e promover os meios de manter a tranquillidade,
pde, sem duvida, determinar as clausulas de taes concesses.
Palacio do Rio de Janeiro em 20 de julho de 1831. Diogo Antonio Feij.
A camara municipal no se deu pressa em defender a moral e os bons
costumes, porquanto, s tres mezes depois de expedida aquella deciso,
publicou um editorial,que um dos mais curiosos documentos da historia do
nosso theatro. Por no ser extenso, vou transcrevel-o integralmente; eil-o:
Nenhuma pea ou de rcita, ou de pantomima, ser posta em scena sem
ser para isso licenciada pelo juiz inspector do theatro, sendo nos de pantomima
licenciado o programma. Os infractores sero multados em 30$ e tero oito
dias de cadeia.
Os actores que alterarem as peas, ou que nas pantomimas e danas
apresentarem attitudes deshonestas e obscenas, ofensivas da moral publica,
sero multados em 10$ e 20$ e tero quatro a oito dias de cadeia.
Ninguem dentro do theatro poder dirigir em vozes altas palavras ou
gritos a quem quer que fr, excepto aos actores os de bravo, caput, ou fora
, e neste mesmo caso poder o juiz impr silencio, quando seja perturbada
a tranquilidade do espectaculo. Os infractores sero multados em 6$ a 10$,
e tero 2 a 6 dias de cadeia, sem prejuizo das penas impostas no art. 7
o
da lei
de 26 de outubro do corrente anno contra os que zerem motim, assuada, ou
tumulto, quando a desordem chegue a tomar esse caracter.
Ninguem poder declamar, ou recitar de cr ou por escripto, dentro do
theatro, pea alguma, nem repartir escriptos no impressos, sem ter entregado
ao juiz inspector do theatro uma cpia assignada pelo responsavel que a
houver de recitar, e sem que o mesmo juiz lhe ponha visto em outra igual,
am de poder vericar-se a responsabilidade no caso de abuso. Os infractores
sero multados em 10$ a 20$, e tero 6 a 8 dias de cadeia.
Ningum poder estar na plata, ou frente dos camarotes, sem estar
decentemente calado, e vestido de casaca, sobrecasaca, ou farda. Os
infractores sero multados em 6$000 e tero tres dias de cadeia, e os porteiros
da plata, que os deixarem entrar, incorrero na metade estas penas.
Fica prohibido no theatro a entrada de pessoas que se acharem em estado
de embriaguez; se, porm, alguma conseguir entrar, ser lanada fra, e posta
em custodia onde o juiz ordenar, at passar a embriaguez.
Qualquer pessoa que arrojar moedas, pedras, laranjas, ou outros quaesquer
objectos para dentro ou fra da caixa do theatro, sofrer 8 dias de cadeia, e 30
nas reincidencias, sendo logo capturado no s pelos vigias do theatro, como
por qualquer pessoa do povo, e conduzido presena do juiz para o julgar
immediatamente.
33
E para que chegue noticia de todos, se mandou publicar o presente edital.
Pao da camara municipal do Rio de Janeiro, em 22 de novembro de 1831.
Bento de Oliveira Braga, presidente. Luiz Joaquim Gouva, secretario.
Esse edital foi approvado provisoriamente pela assembla geral legislativa,
e mandado executar, tambem provisoriamente, por um aviso de 29 de
novembro, que termina assim: procedendo-se esse efeito abertura do
theatro.
Sim, porque o theatro estava fechado, por ordem superior, desde 28 de
setembro, em que ahi se deram os graves disturbios a que se refere o aviso de
30 do mesmo mez, dirigido por Feij ao intendente de policia Nicolo da Silva
Lisboa, mandando devassar de taes factos ou, em linguagem mais moderna,
abrir inquerito.
Aquelle edital que, conforme veremos a seu tempo, foi mais tarde alterado
e modicado, sem perder os seus vicios de origem, poder parecer ridiculo
hoje que os costumes so outros e to diversos. Na realidade, extraordinario
que, ha 70 annos apenas,o cidado de um paiz constitucional no podesse,sob
pena de cadeia, ir ao theatro seno de casaca, sobrecasaca ou farda; mas
essas mesmas anomalias revelam, por parte da autoridade, uma respeitosa
sympathia pelo theatro, que era ento considerado um agente seguro de
educao nacional.
A. A.
P. S. Robert Macaire deu apenas duas representaes no Lucinda. Mais
uma injustia da nossa plata, que deveria ter applaudido o Ferreira em duas
ou tres scenas da pea. No vale a pena adiantar mais nada; mas se algum dia
essa comedia celebre voltar, como espero, ao palco uminense, consagrar-lhe-
hei as linhas a que tem direito.
O Sino de eremeterio deu domingo uma boa casa no Recreio, e provavel
que lhe d outra o Amor molhado, que se annuncia; mas com quem diabo se
aconselha a empreza para exhumar esses fosseis do trolol? incrivel que
desde a Inana tenha faltado tempo de pr em scena alguma cousa nova!
Partio hontem para a Europa o applaudido scenographo Carrancini, que
talvez se demore em Lisboa a pintar os scenarios do Bico de papagaio. Em todo
o caso, no ser longa a sua ausencia.
Realisa-se amanh, no Recreio, um espectaculo variado em benecio
de Eugenio de Magalhes. Figuram no programma, em 1
a
representao,
duas comediasinhas nacionaes: Provas de considerao, de Gomes Cardin, o
estimado comediographo paulista, e Uma consulta, de outro auctor cujo nome,
impresso no cartaz, no levar ninguem ao theatro.
34
O espectaculo promette, porque Eugenio de Magalhes conserva, de
melhores tempos, amigos e admiradores em penca.
A. A.
35
O Theatro, 21/03/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Ficmos em 1831.
Na legislao de 1832 no gura o theatro, e na de 1833 encontrmos
apenas o 7 do art. 1 de um decreto de 29 de maro, que commette aos
juizes de direito chefes de policia a inspeco dos theatros, scalisando a
execuo dos seus regulamentos, e dando aos juizes a que estiver incumbida a
inspeco peculiar della as instruces que lhes parecerem convenientes para
o seu bom regimen policial.
Em 1831 e 1835 o theatro no apparece na legislao.
Em 1836 foi expedido aos juizes de paz do 1 districto de S. Jos (j existia
desde 1834 o theatro da Praia de D. Manuel, que depois se chamou de S.
Januario, e do qual trataremos a seu tempo) e do 1 districto do Sacramento, o
seguinte aviso, assignado pelo ministro do imperio Gustavo Adolpho de Aguilar
Pantoja: Constando ao regente em nome do imperador o Sr. D. Pedro II (este
era um menino de 11 anos incompletos), que se tem ultimamente representado
nos theatros desta cidade peas pouco convenientes aos ns para que foram
instituidos taes estabelecimentos, de modo que em vez de se recommendarem
nellas as regras de moral pratica, a obediencia s leis, as maximas de decencia
e de virtude, pelo contrario se oferecem aos olhos incautos da mocidade
repetidos exemplos de vicios e desmoralisao e sendo necessario obstar o
mal em sua origem para que no consiga depravar o gosto e a moral publica,
ordena o mesmo regente que Vmc no consinta jamais que vo scena peas
de semelhante natureza, para o que as deve ler antes de serem representadas,
observando estrictamente, e sob a sua responsabilidade, as leis, instruces e
posturas da camara relativas a semelhante objecto.
Interessante cousa seria indagar os nomes desses obscuros juizes de
paz, a quem a regncia commettia uma tarefa que demandava intelligencia,
ponderao, discernimento, perspicacia, bom senso, conhecimento do theatro
e, sobretudo, criterio literario. Se naquelle tempo Shakespeare e Molire
apparecessem no Rio de Janeiro (e pouco annos depois appareceram) as
suas obras estariam sujeitas ao placet dos juizes de paz dos 1 districtos do
Sacramento S. Jos.
Do modo porque estes senhores desempenharam a sua tremenda obrigao
da uma ida, embora muito vaga, o seguinte aviso, dirigido ao chefe de policia
36
por Francisco G Acayaba de Montezuma (o grande Montezuma), que era
ministro da justia:
Cumpre que V. faa constar a todos os juizes de paz desta cidade (a todos; a
medida se tinha estendido) que, competindo-lhes inspeccionar as casas que em
seus respectivos districtos possam ser destinadas a representaes theatraes,
embora os concorrentes no paguem para assistirem (sic) s representaes
(trata-se evidentemente dos theatrinhos populares), a mesma inspeco
se deve limitar to somente a exigir dos directores de taes theatros que com
antecedencia lhe communiquem a noite destinada para tal m, e o titulo da pea
que tenha de ir scena.
Pelas palavras que alli deixo em grypho, v-se que a disposio de 1836
tinha sido profundamente modicada: communicava-se aos censores, no a
pea, mas o titulo da pea, o que deveria pr em serios embaraos o exercicio
da censura.
A Regencia (diga-se a verdade) embirrava com o theatro, ou antes,
embirrava com os artistas em geral, e para prova dessa antipathia, que fez
escola, ahi est o aviso em que ele se negou a sanccionar a lei da assembla
geral legislativa,auctorisando o governo a assistir a Manuel de Araujo Porto
Alegre com a annuidade de 600$, am de continuar os seus estudos na Europa.
Esse aviso comea por invocar as conhecidas urgencias do Estado:
eram estas de tal magnitude, que obrigaram o governo a pedir um credito
supplementar e a procurar a mais restricta economia. Como os tempos
se parecem. D em seguida o aviso o verdadeiro motivo da recusa: o
regente estava persuadido de que as artes e as sciencias no carecem desta
animao,encontrando sempre aquelles, que as cultivam com cuidado,
aproveitamento e regular conducta, os meios precisos para concluirem os seus
estudos, e nelles se aperfeioarem.
Entretanto, o regente interino Pedro de Araujo Lima sanccionava, pelo
decreto n. 153, de 29 de novembro de 1837, a concesso feita pela mesma
assembla legislativa, de duas loterias annuaes, de 100 contos de reis cada
uma, ao theatro da Praia de D. Manuel, e no dia seguinte, 30 de novembro, o
decreto n. 151 approvava esta resoluo:
Art. 1. So concedidos ao theatro Constitucional Fluminense (j ns
sabemos que o S. Pedro de Alcantara) duas loterias annuaes de duzentos
contos de reis cada uma, segundo o plano junto, pelo tempo de seis annos.
Art. 2. Para a realisao desta graa a Sociedade Theatral prestar cauo
de alli manter, alm de uma companhia, que represente peas dramaticas em
vulgar, uma de opera italiana e outra de baile.
37
Art. 3. Ficam derrogadas para este efeito as disposies em contrario.
Continuaremos.
A. A.
P. S. Recebi hontem a seguinte carta de Moreira Sampaio:
Como sabes melhor do que ninguem, o theatro uminense acha-se em
estado comatoso, e, para quasi todos, o prognostico fatal.
Entretanto, eu e alguns sacerdotes eis da grande arte no desanimamos
de todo e queremos lutar ainda, seno para salvar o enfermo, ao menos para
prolongar-lhe a existencia.
Assim que acabamos de organisar uma empreza, que inicia os ensaios
amanh no theatro Lucinda, devendo comear os seus espectaculos no dia 6 de
abril proximo.
Do elenco, o melhor que actualmente se poderia organisar com os
elementos ora em disponibilidade, fazem parte publico, como sejam Gabriella
Montani, Lucilia Peres, Adelina Nunes, Elisa de Castro, Mathilde Nunes,
Estephania Louro, Ferreira de Souza, Eugenio de Magalhes, Martins, Alfredo
Silva, Pedro Nunes, Veiga, Marques, Louro e outros que esto em contracto.
director technico o nosso Adolpho de Faria.
Pelos nomes que acabo de declinar, j vs que se trata de arte e de
bom theatro .
Moreira Sampaio depois de me dar to boa noticia, conclue a sua carta
pedindo-me que a propale, recommendando ao publico a nova tentativa.
Pareceu-me que a melhor recommendao era publicar, como publiquei, a
communicao do meu prezado collega, que os uminenses no s conhecem
como apreciam e festejam.
A espirituosa comedia do Dr. Castro Lopes, a Emancipao das mulheres,
refundida e posta ao sabor da actualidade pelo digno lho do auctor, Sr.
Domingos Castro Lopes, teve por emquanto apenas uma representao.
A segunda ser dada segunda-feira proxima em rcita dos auctores. Conto
que o theatro se encha completamente, bastando para isso uma pequena parte
dos amigos e admiradores do pae e do lho.
A. A.
38
O Theatro, 28/03/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Ficmos em 1837.
Durante o anno de 1838 o theatro no gurou na legislao.
Em 23 de agosto de 1839 foram expedidas, pelo ministro da justia Joo
Carneiro de Campos, instruces especiaes para o policiamento dos theatros,
as quaes no se acham na colleco de leis de decises do governo, mas podem
ser lidas no n. 205 do Jornal do Comercio daquelle anno.
Essas instruces foram quasi integralmente copiadas do edital que a
camara municipal publicou a 22 de novembro de 1831, em que transcrevi no
meu folhetim de 8 do corrente.
L est (custa crer!) a famosa disposio que, sob a pena de cadeia,
prohibia que se exhibissem na plata ou frente dos camarotes espectadores
que no estivessem decentemente calados e no vestissem casaca, sobrecasaca
ou farda. Parece que naquelle tempo os uminenses abusavam da jaqueta e do
sapato de ourelo.
O art. 15 das referidas instruces continha uma disposio inteiramente
nova: pela primeira vez a auctoridade decretava precaues contra o fogo nos
theatros.
Dizia esse artigo: O administrador do theatro dever ter promptos, em
logar conveniente, os instrumentos necessarios para o caso de incendio e a
cargo de pessoa intelligente, e, no se vericando esta cautela, o inspector
mandar fechar o theatro com antecedencia.
Um decreto, que tambem no gura na colleco de leis (cousa singular,
no lhes parece?) e se acha impresso no mesmo Jornal (vid. o n. 283, de 23 de
novembro de 1839), o seguinte, com data de 18 daquelle mez, assignado pelo
regente Pedro Araujo Lima e referendado pelo ministro do imperio Manuel
Antonio Galvo:
O regente, em nome do imperador Sr. D. Pedro II, tomando em
considerao o que representou a directoria da Sociedade Theatral de S.
Pedro de Alcantara (*)sobre as vantagens que para o publico devem resultar
de reunir-se quelle estabelecimento o do theatro S. Januario, visto que,
continuando divididos em interesses, nem um nem outro pde manter-se de
uma maneira que corresponda ao estado de civilisao e a opulencia desta
capital, ha por bem aprovar as medidas que foram apresentadas pela referida
39
directoria para a indicada reunio, am de que, reduzidas a contracto por
escriptura publica, tenham o seu inteiro e devido efeito.
Nesse mesmo anno de 1839, a 7 de setembro, foi representada pela
primeira vez, no S. Pedro, a tragedia Oligiato, de Domingos Jos Gonalves
de Magalhes, desempenhando Joo Caetano dos Santos o papel do
protagonista.
Data dessa noite a consagrao denitiva do grande actor uminense.
Veio a Maioridade, e o primeiro acto assignado pelo imperador de 16
annos, em relao ao theatro, foi para proteger e animar artistas estrangeiros,
em detrimento dos nacionaes, que tanto se esforavam justia se lhes faa!
por levantar o theatro.
O decreto n. 245, de 30 de novembro de 1841, referendado por Candido
Jos de Araujo Vianna, depois marquez de Sapucahy, concedeu companhia
dramatica franceza, estabelecida no theatro de S. Januario, uma loteria
annual, por espao de 4 annos, segundo o plano das concedidas ao theatro de
S. Pedro de Alcantara.
Essa companhia, que se conservou durante largo tempo no Rio de Janeiro,
dando, por assignatura, espectaculos que eram muito concorridos, no s
porque naquelle tempo havia aqui uma grande colonia franceza, como porque
no faltava j o que hoje se chama snobismo; essa companhia, que punha no
cabealho dos seus cartazes:
Thatre Franais
Salle So Januario
no contava no elenco um unico artista que deixasse nome em Frana ou para
l o levasse.
O repertorio era moderno (moderno ha 60 annos): dava-se de vez em
quando uma ou outra pea classica Les plaideurs, de Racine, por exemplo
mas Scribe, que estava ento no apogeu da fama, era o auctor que mais
gurava nas rcitas do S. Jenuario.
O maior sucesso desses artistas, a julgar pelo numero das representaes,
foi a comedia em 5 actos La comnie, daquelle celebre dramaturgo. Um
folhetinista do Jornal do Comercio comparou-a ao Tartufo, de Molire. Deus lhe
falle nalma!
Quero crer que foi essa companhia quem afrancezou para sempre o theatro
brasileiro.
Mas continuemos o nosso passeio pela legislao:
40
O 6 do art. 4 da lei n. 261, de 3 de dezembro daquelle mesmo anno de
1841, a qual reformou o codigo do processo criminal, incumbiu aos chefes de
policia em toda a provincia e na crte, e aos seus delegados nos respectivos
districtos, inspeccionar os theatros e espectaculos publicos, scalisando a
execuo dos seus repectivos regimentos, e podendo delegar esta inspeco, no
caso de impossibilidade de a exercerem por si mesmo na frma dos respectivos
regulamentos, s autoridades judiciarias ou administrativas dos logares.
A mesma disposio gura no 10 do art. 58 do regulamento n. 120, de 31
de janeiro de 1842, expedido para a execuo da parte policial e criminal da lei
acima citada.
Desse regulamento e de alguma coisa mais nos occuparemos no proximo
folhetim.
A. A.
P.S. A companhia dramatica de que director Moreira Sampaio e qual
me referi no ultimo folhetim,inaugurar os seus espectaculos com a Electra, o
famoso drama de Perez Galdos, que tanto barulho tem feito na Hespanha. J
comearam os ensaios.
Para a proxima segunda-feira, 1 de abril, est annunciado, no Recreio, o
benecio do sympathico e popular Peixoto.
O clou do espectaculo a 1 representao da primorosa comedia de Mme.
de Girardin La joie fait peur, traduzida pela malograda escriptora brasileira
Corina Coaracy.
A pea mais velha do que eu: data de 1854; mas ha trabalhos que no
envelhecem nunca, e La joe fait peur um delles.
Peixoto desempenhar o difcil papel de Noel, le vieux serviteur, que
Coquelin representou no Rio de Janeiro conforme a tradio deixada por
Bouf,creador do personagem no Theatro-Francez.
Por fallar em Theatro Francez: imperdoavel seria no registrar nestas
columnas o desapparecimento de dous grandes artistas da casa de Molire:
Got, o grande, o incomparavel Got, e Croizette. Infelizmente a falta do espao
no me permitte consagrar a esses dous mortos, principalmente ao primeiro, a
apreciao minuciosa a que tm todo o direito.
Conservo no esprito, ha 17 annos, como uma das mais deliciosas sensaes
de arte que tenho experimentado em toda a minha vida, a lembrana
imperecivel de Elmond Got no papel de Giboyer, dos Efronts, de Augier, e no
do padre do Il ne faut jurer de rien, de Musset. Tambem o espirito tem as suas
41
reliquias, e estas, apezar de abstractas, devem ser religiosamente guardadas no
sacrario da memoria.
Que bello artista era aquelle velho! A. A.
(*) O Constitucional Fluminense readquirira o seu antigo titulo de S. Pedro
de Alcantara em 2 de junho de 1839.
42
O Theatro, 04/04/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
No regulamento n. 120, de 31 de janeiro de 1842, expedido para a execuo
da parte policial e criminal da lei n. 261, de 3 de novembro de 1841, guram as
seguintes disposies, que devo transcrever integralmente pela importancia
que tm na historia do nosso theatro:
Art. 131. Pertence aos chefes de policia inspeccionar os theatros e
espectaculos publicos dentro do termo em que residirem. E no caso de
no poderem exercer por si mesmos esta inspeco a podero delegar,
encarregando-a, ou no todo, ou em parte, s auctoridades judiciarias ou
administrativas do logar, as quaes lhes daro conta do que occorrer.
Esta attribuio pertence, nos seus districtos, aos delegados, que a
exercero na forma das leis, dos regulamentos e das instruces que lhes
derem os chefes de policia, aos quaes daro conta de tudo quanto occorrer de
notavel sobre tal objecto. Os delegados dos termos, em que residirem os chefes
de policia, somente a exercero a respeito daquelles theatros e espectaculos de
cuja inspeco forem por elles designadamente encarregados.
Art. 132. Os chefes de policia nos termos, em que residirem, e os delegados
nos outros, no consentiro que se levem a efeito nas ruas, praias e arraiaes
aquelles espectaculos publicos que no forem auctorisados na conformidade
do art. 66 12 da lei de 1 de outubro de 1828 (1), e os que forem immoraes ou
dos quaes possam resultar desastres e perigo ao publico e aos particulares.
Art. 133. A auctoridade, qual fr encarregada a inspeco de um
theatro, dever assistir a todas as representaes, comparecendo antes de
comearem, retirando-se depois de dissolvido o ajuntamento dos espectadores,
e scalisando o pontual cumprimento dos annuncios feitos ao publico, tanto no
que diz respeito ao espectaculo em si, e, commodidade devida e promettida
aos espectadores, como hora em que deve comear.
Art. 134. Dever igualmente prover a que se no distribua um numero de
bilhetes de entrada excedente ao numero de individuos que pde conter o
recinto destinado aos espectadores.
Art. 135. Nenhum theatro, casa de espectaculo, circo, amphitheatro ou
qualquer outra armao permanente, ou temporaria, para representao de
peas dramaticas, ou mimicas, jogos, cavalhadas, dansas e outros quaesquer
divertimentos licitos, poder ser patente ao publico sem que primeiramente
tenha sido inspeccionado pelo chefe de policia, ou delegado respectivo, que
43
far vericar se a construco ou arranjo tal que aance a segurana e
commodidade dos espectadores.
Art. 136. Alm disso, o director, ou emprezario, tambem previamente
concertar com o chefe de policia, delegado ou auctoridade, a quem fr
encarregada a inspeco do theatro ou espectaculo, as horas em que dever
comear e ndar o mesmo espectaculo, de dia ou de noite, e o numero dos
espectadores.
Art. 137. Nenhuma representao ter logar sem que haja obtido
approvao, e o visto do chefe de policia, ou do delegado, que o no
concedero quando ofenda a moral, a religio e a decencia publica. Se
a representao no fr recitada, a approvao dever recahir sobre o
programma.
Art. 138. A auctoridade, qual fr encarregada a inspeco do theatro, ou
espectaculo, dever vigiar que o programma e o recitado sejam conformes ao
approvado, e que os actores no procurem dar s palavras e gestos um sentido
equivoco, ou ofensivo da decencia e da moral.
Art. 139. Dever vigiar que dentro do theatro, ou no recinto destinado
para o espectaculo, se observe a ordem, decencia e silencios necessarios,
fazendo sahir immediatamente para fra os que o merecerem, remettendo-os
auctoridade competente (quando no o fr), para proceder na forma da lei, se
o caso assim o exigir.
Art. 140. No consentir que nas portas, escadas e corredores se conservem
pessoas paradas, impedindo a entrada e sahida, ou incommodando de
qualquer modo os que entrarem ou sahirem; nem que os bilhetes de entrada
se vendam por maior preo do que o estabelecido, quer por conta da empreza,
quer de particulares que os tenham comprado para os tornar a vender.
Art. 141. Os chefes de policia e delegados obrigaro os empregados no
scenario, impondo-lhes a pena de multa at 100$, ou de priso at um mez,
emquanto no estiverem ndos ou dissolvidos os seus contractos, a que
os cumpram, para que se no interrompam os espectaculos, ou deixem de
cumprir-se as promessas feitas ao publico.
Art. 142. Nos theatros e espectaculos publicos em que houver camarotes,
ser um destinado para a auctoridade encarregada de os inspeccionar.
Naquelles em que os no houver, ser-lhe ha sempre franqueada a entrada
gratuita.
Art. 143. A guarda ou fora destinada para manter a ordem nos theatros
e espectaculos publicos car inteiramente disposio da auctoridade
encarregada de os inspeccionar, e somente poder obrar por ordem sua.
44
Nesses 12 artigos, que escusavam de ser revogados, que deveriam subsistir
at hoje, est tudo compendiado, tudo previsto. O legislador no se esqueceu
de cousa alguma; um codigo completo de policia theatral, e, parte uma
ou outra incorreco de linguagem (sahir para fra, por exemplo), pde ser
considerado a ultima palavra na materia.
Os emprezarios, que se queixavam continuamente da falta de leis que
prendessem o artista ao theatro, tinham no art. 141 (cuja existencia ignoravam)
o meio legal de se precaverem contra os actores que infringissem os respectivos
contractos.
O Conservatorio Dramatico Brasileiro, que era a principio uma instituio
particular, cuja historia contarei a seu tempo, foi ofcialmente reconhecido, e
mesmo investido de funes ofciaes, por um aviso do ministerio do imperio,
que o leitor encontrar, no na colleco de leis e decises do governo, mas no
n. 305 do Jornal do Commercio, publicado a 16 de novembro de 1843.
Eil-o:
Convindo que as peas que se houverem de representar no theatro
de So Pedro de Alcantara sejam prviamente submettidas, quanto a sua
moralidade, ao exame de pessoas intelligentes, am de que no appaream
na scena assumptos, nem mesmo expresses menos conformes com o decoro,
os costumes e as attenes que em todas as occasies se devem guardar, e
maiormente naquelles em que a imperial familia honra com a sua presena
o espectaculo, ha sua magestade o imperador por bem que o Conservatorio
Dramatico Brasileiro se encarregue do referido exame, na frma do art. 12 dos
seus estatutos. O que communico a Vm. para seu conhecimento e execuo.
Deus guarde a Vm. Pao, em 10 de novembro de 1843. Jos Antonio da Silva
Maia. Sr. Diogo Soares da Silva de Bivar.
O 1 secretario do Conservatorio, Jos Rufno Rodrigues Vasconcellos, fez
publico esse documento para quem conviesse.
Ora, no seria melhor restringir-se o governo ao magnico regulamento
acima transcripto, em vez de dar fora de lei a uma instituio cujos efeitos
foram sempre, nem podiam deixar de ser, negativos, como veremos no correr
deste exame da legislao?
Releva notar que s as peas representadas no S. Pedro de Alcantara
estavam sujeitas censura; as do S. Januario, que eram francezas, no foram
attingidas por aquella medida. Naturalmente o ministro Maya entendia que o
francez, como o latim, brave lhonnetet.
No era da mesma opinio Jos Carlos Pereira de Almeida Torres,
successor do referido Maya na administrao daquella pasta, porque um
45
decreto, que referendou a 19 de julho de 1845, estende a censura s peas que
houverem de ser representadas nos theatros desta crte e das provincias.
Desse decreto, que merece detida analyse, e o reconhecimento
denitivo do Conservatorio Dramatico Brasileiro como instituio ofcial, nos
occuparemos no proximo folhetim.
Saltemos hoje por cima delle, para dar conhecimento ao leitor de um aviso
de toda a actualidade agora que estamos na semana santa.
Desencavei-o do Expediente do ministerio do imperio, publicado no n. 135
da Gazeta Ofcial, a 13 de fevereiro de 1847. O aviso de 10. Eil-o:
Ao Sr. ministro da justia, para ordenar que se fechem os theatros
desta Crte em quarta-feira de Cinza, sexta-feira de Passos, e na vespera,
se a imagem do Senhor fr conduzida para a Misericordia, e desde a sexta-
feira anterior ao domingo de Ramos at o domingo da Paschoa inclusive; e
nalmente que na quaresma no possa ter logar nos theatros publicos baile
algum mascarado.
E o Expediente accrescentava:
Communicou-se ao presidente do Conservatorio Dramatico.
Porque?... para que?...
Mysterio.
A. A.
(1) A lei de 1 de outubro de 1828 d nova frma s camaras municipaes,
marcadas suas attribuies, e o processo para a sua eleio dos juizes de
paz. O paragrapho citado o seguinte: Podero (os vereadores) auctorisar
espectaculos publicos nas ruas, praas, e arraiaes, uma vez que no ofendam
a moral publica, mediante alguma modica gratiao para as rendas do
conselho, que xaro por suas posturas.
46
O Theatro, 11/04/1901
Antes de entrar no assumpto do meu folhetim, quero trazer a esta columna
o meu tributo de venerao e saudade memoria de Henrique Blatter, o nosso
querido morto.
A noticia do seu fallecimento me surprehendeu tanto mais quanto eu
ignorava que elle estivesse enfermo, nem se me agurava que enfermasse
o mais activo, o mais operoso, talvez, de todos ns, que labutamos nesta
improba tarefa de rabiscar papel para entretenimento do publico.
Henrique Blatter que, redigindo, ssinho, a Semana Sportiva e
collaborando diariamente nO Paiz, achava tempo, graas a methodisao
do seu trabalho, para desempenhar com extrema correco e o maior zelo
as delicadas funces de redactor secretario dA Noticia, era o modelo dos
collegas.
No me referirei aqui s suas aptides, superiores, talvez, ao que
delle se exigia; quero apenas deixar escripto nestas linhas que elle era
meigo,afectuoso, captivante, e que a sua nobreza de caracter, os seus
escrupulos, os seus melindres, a sua comprehenso exacta da honra e do
dever, quer como homem particular, quer como escriptor publico, o fario
eternamente lembrado por aquelles que como eu, o apreciaram no convivio da
lucta pela vida. Elle descansou hontem pela primeira vez.
***
Os artistas que representaram a Electra no theatro S. Pedro de Alcantara
no me honraram com um convite para assistir ao espectaculo, nem
ofereceram bilhetes redaco dO Paiz, onde tenho immerecidamente a meu
cargo dar noticia das primeiras representaes dramaticas.
Isso me contrariou, no pela pea hespanhola, que eu j conhecia de a
ter lido e no me interessava absolutamente; contrariou-me, porque quei
privado da satisfao de vr e ouvir, no difcil papel da protagonista, a jovem
actriz brasileira Julieta Vianna, a quem se zeram tantos e, ao que parece, to
merecidos elogios.
Os meus leitores habituaes comprehendero facilmente que, no estado de
penuria a que est reduzido o nosso theatro, a ninguem mais do que a mim,
que tanto me bato em prol da arte dramatica, poderia, ouso dizel-o, interessar
o desabrochar do talento de uma artista brasileira, lha de Francisco Pereira da
Costa e neta de Francisco Moniz Barreto.
Ao que parece, o emprezario ou os artistas do S. Pedro me attribuiram um
sentimento de hostilidade que nunca existio. verdade que, em conversa, me
47
pronunciei, com a franqueza que me caracterisa, contra o facto de lanarem
mo de uma pea que j estava annunciada e posta em ensaios noutro theatro,
para estra de outros artistas; pareceu-me que no era isto um bom exemplo de
colleguismo e camaradagem; mas esta opinio era toda particular, nada tinha
que ver com o jornalista.
Posso mesmo dizer que, em absoluto, considero que na arte a concorrencia
um benecio, como no commercio e na industria. Se o drama de Peres Galds
no fosse, bem ou mal, representado no S. Pedro, no obteria no Lucinda o
brilhante successo de interpretao que hontem obteve. Notava-se em todos os
artistas, desde o primeiro at o ultimo, o mais louvavel esforo para a victoria.
Lucilia Peres tem, nem pde deixar de ter defeitos, mas o maior delles
, inquestionavelmente, o de no ser um talento de importao. Que outra
actriz, sem nenhuma educao artistica, sem outro mestre alm do pae,
actor mediocre, sem um longo estadio num theatro disciplinado, onde
houvesse um ensaiador insigne, um publico intelligente e generoso, que
outra actriz, pergunto eu, representaria assim, com to rapido preparo, esse
papel de Electra, personagem enigmatica e desigual, cheia de luz e sombras,
de planicies e precipios, de riso e lagrimas, creada sob a visivel inuencia de
Shakespeare e de Ibsen?
Lucilia Peres encontrou, com uma intuio prodigiosa, todas as
modulaes do seu papel, e se algumas vezes errou, noutras attingio a uma
altura a que s se chega pela escada do talento.
No disponho de bastante espao para dizer todo o bem que penso do
trabalho de Eugenio Magalhes e de Ferreira que, com Lucilia, mantiveram na
sala, durante todo o espectaculo, uma atmosphera de enthusiasmo, e foram
ruidosamente applaudidos.
Esses tres artistas, sobre cujos hombros pesou a grande responsabilidade
da representao, e o nosso velho Martins, e Gabriella Montani, Veiga, Alfredo
Silva e outros provaram, mais uma vez, que o resurgimento do theatro no Rio
de Janeiro uma questo de boa vontade e de brio.
Nada direi da pea, que bem escripta, que tem um 3 acto muito original,
mas no bem feita nem bastante clara. Ella ahi est representada em dous
theatros, impressa no rodap da Gazeta, publicada em brochura; j toda a
gente a conhece; para que insistir?
Ou eu me engano ou a Electra do Lucinda tem, pelo menos, trinta
representaes seguras.
***
48
Annuncia-se para breve, no Apollo, a estra de uma companhia dramatica,
vinda de Lisboa, em cujo elenco guram em primeiro logar Lucilia Simes
e Christiano de Souza, e no qual debalde procuram todos os olhos o nome
glorioso de Lucinda Simes.
Mas... que diabo! sem ella, que vm elles c fazer?!
***
Falleceram em Frana dous auctores dramaticos parisienses que muitas
vezes trabalharam de collaborao: Philippe Gille e Louis-Adolphe Gem,
conhecido por Jaime, nome de guerra com que assignou mais de 80 peas.
O primeiro era mais jornalista que dramaturgo; desde 1869 fazia parte da
redaco do Figaro. Nasceu em 1830.
Algumas das suas peas foram representadas no Rio de Janeiro, como os
Trinta milhes de Gladiador, espirituosissima comedia, escripta com Labiche, e
as operetas Les prs Saint-Gervais, musica de Lecocq, Rip, musica de Planquette,
Les charbonniers, musica do Coste, e Vent du Soir, musica de Ofenbach. Todas
essas, exceo da primeira, foram traduzidas.
Adolphe Jaime era quase octogenario: nascera em 1824.
Escreveu em varios generos. Era o auctor da bonita comedia em 3 actos
Lucie Didier, que fez a volta do mundo, e teve, em diversas epocas, muitas
representaes no Brasil.
Mas o seu forte eram tambem os librettos de opereta; deixou um bom
numero delles, dos quaes citarei apenas os seguintes, que foram representados
nesta capital: Les turcs e Le petit Faust, musica de Herv, Genevive de Brabant,
musica de Ofenbach, e La timbale dargent, musica de Vasseur. Este ultimo e o
Petit Faust foram traduzidos e representados por artistas nossos.
Uma das peas de Jayme, Coquin de printemps, obteve no Rio de Janeiro,
ha dez annos, um grande successo, muito bem traduzida por Eduardo Garrido
com o titulo As andorinhas, e muito bem representada no Variedades, hoje
helas! Moulin Rouge.
A proposito da Timbale dargent, lembra-nos que o celebre Conservatorio
Dramatico Brasileiro entendeu que o titulo dessa opereta era immoral, e
ordenou ao emprezario de Alcazar, o defunto Arnaud, que o substituisse por
este: Un concours de musique.
Ahi est o que era e para o que servia o Conservatorio, do qual nos
occuparemos no proximo folhetim, prosseguindo o exame, hoje interrompido,
da nossa legislao theatral.
A. A.
49
O Theatro, 18/04/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
do teor seguinte o decreto n. 425, de 19 de julho de 1845, ao qual me referi
no penultimo folhetim:
Convindo estabelecer as regras que se devem adoptar para a censura
das peas que houverem de ser representadas nos theatros desta crte, e das
provincias, hei por bem, tendo onvido a seco do conselho do dEstado dos
negocios do imperio decretar o segunte:
Art. 1: As peas que tiverem de subir scena nos theatros desta crte,
sero previamente remettidos pelas directorias dos mesmos theatros ao
secretario do Conservatorio Dramatico Brasileiro, o qual, lanando-as em
um protocollo para isso destinado, e dando recibo da entrega, as enviar sem
demora ao presidente do mesmo conservatorio.
Art. 2 O presidente, logo que lhe seja apresentada a pea, a mandar rever
e censurar por um dos membros do conservatorio, que designar ao secretario,
pertena ou no ao conselho.
Art. 3. Se o censor no puzer duvida representao da pea, e o
presidente se conformar com este voto, expedir logo a licena. Se o
presidente, porm, se no conformar, ou entender que a materia deve ser mais
bem elucidada, mandar a pea a novo censor. Convindo este o primeiro, o
presidente obrigado a licenciar a representao; mas no convindo, ca ao
arbitrio do presidente dar ou negar a licena.
Por esse artigo, e pelos dous que se seguem, veja o leitor como era extenso
o poder do presidente:
Art. 1. Quando o primeiro censor negar a representao, ou propuzer
alguma ou algumas duvidas, emendas ou suppresses, ir a pea a segundo
censor; e neste caso, se os dous censores forem de uma s opinio, o presidente
negar a licena. Se a opinio do segundo censor no se conformar com a do
primeiro, ca a arbitrio do presidente encostar-se a uma ou a outra opinio e
assim conceder ou negar a licena.
A que cavam sujeitos os pobres dramaturgos com esse encosto!
Art. 5. Quando o presidente no queira usar do arbitrio, que lhe dado
pelo artigo antecedente, ou quando no haja concordancia em todos os
pontos da censura, o presidente submetter o licenciamento da pea ao Jury
Dramatico, na frma do art. 7 dos seus estatutos.
50
Art. 6. A censura ser lanada em papel separado da pea, e tendo por
norma, para conceder ou negar a representao, o que prescreve a imperial
ordem de 10 de novembro, ser dada e apresentada ao secretario dentro do
prazo de 8 dias.
O decreto diz o dia e o mez, mas no diz o anno em que foi expedida essa
ordem. a de 10 de novembro de 1843, transcripta no meu penultimo folhetim.
Art. 7. O nome dos censores car em lembrana no protocollo do
secretario, mas guardar-se-ha em segredo, no sendo licito publical a jmais.
De modo que o desgraado autor no tinha nem mesmo o direito de saber
porque condemnavam, sem appellao, o seu trabalho!
Art. 8 O presidente, no acto de expedir a licena, que ser escripta do
acto da pea, mandar que o secretario, sob sua responsabilidade, rubrique
ou carimbe com o sello do conservatorio cada uma das folhas do original
apresentado, e que outrosim atteste o encerramento.
Art. 9. Qualquer deciso tomada pela censura ou pelo jury dramatico,
ser communicada directoria do theatro pelo secretario do Conservatorio
Dramatico, que reenviar com ella o respectivo original, e exigir recibo para a
competente descarga no seu protocollo.
At agora Scylla; agora Caribdes:
Art. 10. Nenhuma pea ser apresentada ao chefe da policia para sua
representao em conformidade do art. 137 do decreto de 31 de janeiro de
1842 (1), que no v acompanhada de censura do Conservatorio, em qualquer
sentido que seja; sem o que, no lhe por o visto.
Art. 11. No caso de se annunciar alguma pea que no tenha o visto do
chefe de policia, este far saber immediatamente diretoria das peas (sic) que
o theatro ser fechado aquella noite, quando no faa annunciar outra; o que
mandar publicar por cartaz na porta do mesmo, e mais lugares do costume,
para conhecimento do publico. Os interessados cam com o direito salvo de
haver da mesma directoria indemnisao dos prejuisos, que o theatro possa ter
por essa suspenso de trabalhos.
Art. 12. Se fr representada alguma pea sem que tenha sido approvada
pelo chefe de policia, a directoria ca sujeita priso de 3 mezes, e a multa,
para cada um dos seus membros, de 100$, para os cofres da policia. Por
directoria das peas (Ainda bem que temos a explicao desse logogrypho)
entende-se a pessoa ou pessoas encarregadas de as fazer representar, e de
obter o visto da policia.
Art. 13. So extensivas aos theatros das provincias as disposies dos arts.
11 e 12 do presente decreto.
51
E dizer que essa instituio inquisitorial e extravagante durou mais de meio
seculo, apenas ligeiramente modicada em 1871, como a seu tempo veremos!...
Resistio a tudo: ao desespero dos auctores e dos emprezarios, logica dos
jornalistas, ao ridiculo da caricatura, satyra do carnaval, ao sol irraditante de
15 de novembro de 1889!...
Entretanto, chegava um periodo em que o governo ia interessar-se devras
pela sorte do theatro.
A primeira manifestao desse movimento de sympathia, encontramol-a
no decreto 398, de 4 de setembro de 1816, pelo qual foram concedidas ao
theatro de S. Pedro de Alcantara 4 loterias annuaes de 120 contos de ris por
espao de 6 annos, devendo correr uma em cada trimestre.
Para a extraco dessas loterias continuaram em vigor as disposies dos
arts. 2 e 3 da resoluo n. 3, de 20 de setembro de 1838.
Esse decreto foi referendado pelo ministro do imperio Joaquim Marcellino
de Brito.
Era uma companhia lyrica italiana a que ento trabalhava no S. Pedro; mas
no mesmo anno o theatro dramatico, frente do qual se achva Joo Caetano
dos Santos,deveria tambem impr-se atteno do governo.
Desde 1844 mantinha o grande actor uminense uma excellente
companhia no theatro S. Francisco, que mais tarde se denominou Gymnasio
Dramatico.
Eis os dous artigos da resoluo da assembla geral legislativa, votada sem
discusso tanto na camara como no senado e sanccionada pelo decreto n. 494,
de 15 de setembro de 1847:
Art. 1. o governo auctorisado para auxiliar com a prestao mensal de
2:000$, por espao de seis annos, a Joo Caetano dos Santos, emprezario do
theatro de S. Francisco desta Crte.
Art. 2. Para indemnisao desta prestao, far o governo extrahir, por
conta do tesouro publico nacional, dezoito loterias dentro do dito espao de
seis annos.
O decreto foi referendado pelo presidente do conselho e ministro da
fazenda Manuel Alvez Branco, que administrava interinamente a pasta do
imperio.
Terminemos a nossa tarefa de hoje com a transcrio dos tres artigos do
decreto n. 622, de 24 de julho de 1849, referendado pelo minstro do imperio
visconde de Montalegre:
Art. 1. Fica estabelecido um inspector dos theatros desta crte, que so
subsidiados pelo governo em virtude de auctorisao legislativa,ou tm tido
concesses de loterias.
52
Art. 2. O inspector de que trata o artigo antecedente, no vencer
ordenado algum, mas o seu servio ser tomado em considerao pelo
governo, e remunerado como melhor convier.
Art. 3. Imcumbe ao inspector scalisar o emprego dado pela direco
de cada theatro aos auxilios, que lhe tiverem sido, ou forem concedidos,
e inspeccionar a marcha dos theatros sobre tudo no que respeita ao
cumprimento das obrigaes, com que lhes tm sido ou forem outorgados
quaesquer auxilios.
Daqui por deante entramos no periodo mais interessante da historia do
nosso theatro.
A. A.
(1) Vid. o penultimo folhetim
53
O Theatro, 25/04/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Eis-nos chegados a 1850, o anno maldito, em que a febre amarella fez a sua
estra nesta capital.
Entre as acertadas providencias que por aviso n. 10, de 14 de fevereiro
daquelle anno, o ministerio do imperio mandou observar para prevenir e
atalhar o progresso do terrivel mal, notmos a seguinte:
A commisso medica de cada freguezia examinar a miudo os viveres,
casas de comestiveis, praas de mercado e quaesquer outros logares, onde se
vendam comestiveis, para vericar se se acham em bom estado, e bem assim
inspeccionar os hospitaes, conventos, collegios, ofcinas, quarteis, theatros,
estalagens e cortumes, para ver se so sufcientemente arejados, e se guardam
os preceitos hygienicos precisos.
Pouco depois, o regulamento sanitario, mandado executar pelo aviso n. 24,
de 4 de maro, dizia (art. 16) que as commisses parochiaes da saude publica
estavam incumbidas de inspeccionar as prises e hospitaes, conventos,
collegios, ofcinas, quarteis, theatros, estalagens, e em geral todo e qualquer
estabelecimento, seja publico ou particular, onde se reunam mais de 20
individuos, superintendendo em tudo que fr concernente policia medica e
hygiene publica.
Parece que j naquelle tempo o Conservatorio Dramatico Brasileiro era
uma instituio pouco respeitada, porque, o aviso n. 84, de 3 de outubro do
mesmo anno, dirigido pelo ministro do imperio ao chefe de policia, ordenava
que nenhuma pea fosse ensaiada, e menos annunciada ao publico sem ter
sido prviamente licenceada pelo mesmo conservatorio.
Examinemos agora a seguinte portaria, que o leitor, se se interessa
pelas cousas do theatro, vai achar sem duvida interessante. Transcrevemol-a
integralmente:
2 seco. Rio de Janeiro. Ministerio dos negocios do imperio, em 7 de
dezembro de 1850.
Tendo expirado o tempo de durao da sociedade do theatro de S. Pedro de
Alcantara, e cumprindo, portanto, que ella proceda quanto antes liquidao
de suas contas, am de que, de todo desembaraado aquelle estabelecimento,
possa o governo providenciar convenientemente sobre a sua direco, em
termos que no que de modo algum privado o publico da capital do imperio
de to util meio de diverso e recreio: assim o manda sua magestade o
54
imperador, pela secretaria de estado dos negocios do imperio, participar
directoria da mesma sociedade para seu conhecimento e prompta execuo;
cando na intelligencia de que dever dar conta no mais breve prazo mesma
secretaria de estado de se achar concluida a dita liquidao, para a qual, alem
do producto das loterias j extrahidas, dever contar com as que possam faltar
para completar o numero de 4 annualmente, desde a promulgao de decreto
n. 398, de 4 de setembro de 1846, at o dia em que expirou o prazo de durao
da sociedade; cessando desse dia diante a continuao do auxilio concedido
pelo mesmo decreto, nos termos do art. 20 do de 20 de setembro de 1838.
Visconde de MontAlegre.
Repare o leitor que, num anno terrivel como aquelle, julgava o governo de
bom aviso no privar o publico do theatro; leia-se, entretanto, o seguinte aviso
que ainda mais frisante e categorico:
2 seco. Rio de Janeiro. Ministerio dos Negocios do Imperio em 17 de
dezembro de 1850.
Illm. E Exm. Sr. Achando-se em liquidao a sociedade do theatro So
Pedro de Alcantara, por ter acabado o tempo de sua durao, e cumprindo
providenciar sobre aquelle estabelcimento, am de que no que por modo
algum privado o publico desta capital de to util meio de diverso e recreio:
Ha sua magestade o imperador por bem encarregar da direco do dito
theatro a uma commisso composta de V. Ex. como presidente, e dos cidados
Joo Pedro da Veiga e Joaquim Jos dos Santos Junior.
Chamo particularmente a atteno do leitor para as palavras que se
seguem:
E porque a experiencia tenha demonstrado que sem o efcaz auxilio e
coadjuvao do governo no poder manter-se aquelle theatro (Como pensava
o governo brasileiro ha meio seculo!), ha outro sim o mesmo augusto senhor
por bem que, emquanto outras providencias se no derem, continue elle a ser
subsidiado com o producto das loterias concedidas pelo decreto n. 398 de 4
de setembro de 1846, que para esse m se mandou, por aviso de 7 do corrente,
recolher ao thesouro publico medida que se forem extrahindo.
Contando, pois, desde j com este auxilio, dever a commiso contractar
com os proprietarios do theatro o seu arrendamento, que em nenhum caso
se far por preo excedente ao que pagava a sociedade; entender-se-ha com a
directoria da mesma sociedade sobre a acquisio das roupas, moveis, alfaias e
todos os mais objectos que servem decorao daquelle theatro; contratar os
artistas necessarios para que efectivamente se mantenham tres companhias,
a dramatica, a de canto, e a de dansa; dar todas as outras providencias, que
forem necessarias para que se no interrompa por muito a continuao dos
55
espectaculos, e propor ao governo todas as que delle dependerem; esperando
o mesmo governo do zelo e dedicao de cada um dos membros da commisso,
que ser por ella cabalmente desempenhada esta incumbencia.
O que communico a V. Ex. para seu conhecimento, prevenindo-o de que
nesta data se expede aviso a cada um dos outros membros da commisso.
Deus guarde a V. Ex. Visconde de MontAlegre. Sr. Joo Pereira Darrigue
Faro.
A historia desse acto do governo, que revela o nobre desejo de proteger
o theatro em todas as suas manifestaes verdadeiramente artisticas,
completada por dous avisos, o primeiro de 23 de dezembro de 1850, e o
segundo de 3 de janeiro de 1851, os quaes no guram na legislao, mas foram
ambos insertos no Diario do Rio de Janeiro, que naquelle tempo contractra a
publicao dos actos ofciaes.
L-se no n. 8596 dessa folha:
Ministerio do imperio. Expediente do dia 25 de dezembro:
Ao presidente da commisso directora do theatro de S. Pedro de Alcantara,
declarando-lhe: 1, que se expele aviso ao ministerio da fazenda, am de se
entregarem dita commisso os dez contos de ris que solicita para mandar
contractar na Europa uma companhia lyrica; 2, que opportunamente se
arbitrar a consignao mensal que pede; 3, que se approva a deliberao,
que tomou, a respeito da cantora Ida Edelvira, por serem inadmissiveis as
condies que exige para contractar-se; 4, que ca a commisso auctorisada
para contractar com o actor Joo Caetano dos Santos a organisao da
companhia dramatica, bem como para alugar o theatro com as condies
propostas pelo proprietario Manuel Maria Bregaro, uma vez que se no podem
obter mais favoraveis. Expediu-se ao ministerio da fazenda o aviso de que
acima se trata.
No me deixam commentar, como desejava esse aviso, o pequeno espao
de que disponho nesta folha, e o empenho de deixar aqui transcripto o de 3 de
janeiro de 1851, publicado no n. 8597 daquelle Diario. Eil-o:
Ao presidente da commisso encarregada da direco do theatro de
So Pedro de Alcantara accusando-se a recepo do ofcio em que a dita
commisso expende: 1, as providencias que tem dado para que, sob a direco
do nosso encarregado de negocios em Napoles, se contractem os cantores
de que trata aquelle ofcio; 2, os motivos porque no pde ainda contractar
com o actor Joo Caetano dos Santos a empreza da companhia dramatica, e
com os proprietarios do theatro o aluguel delle; 3, a deliberao que tomou,
de mandar Italia o mestre da companhia Dionysio Vega, para coadjuvar o
referido encarregado de negocios nos contractos de que est incumbido; 4,
56
a necessidade de contractar alguns coristas para a companhia de baile, um
harpista e pelo menos um pintor, e de mandar comprar na Italia as partituras
de varias peas de musica; 5, a conveniencia de ajuntar j aqui alguns artistas
que podem ser necessarios quando cheguem os que se mandaram contractar; e
declarando-se ao mesmo presidente no s que nesta data se expedem avisos
s legaes de Napoles e Turim, communicando-lhes que o governo imperial
garante os contractos, que alli se zerem em nome da commisso, am de que
no possa servir de estorvo a elles o receio dos contractados no que respeita
falta de segurana do cumprimento dos seus ajustes; mas tambem que o
governo approva as providencias dadas pela commisso e as medidas que
prope; e a auctorisa para fazer as necessarias despezas, tendo,porm, sempre
em vista a maior economia possivel. Expediram-se s legaes em Napoles e
Turim os avisos de que acima se faz meno.
Ora ahi tem o leitor como o governo brasileiro, a braos com a peste, e
lutando ainda com as desastrosas consequencias da guerra civil, no se julgava
com o direito de abandonar o theatro sorte.
Mas ainda no se vio nada. Daqui por diante se apreciar o grande
empenho que os poderes publicos mostravam em levantar a arte no Brasil.
A. A.
57
O Theatro, 02/05/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Eu deveria interromper, ao menos por hoje, o exame da nossa legislao
theatral, e encher o folhetim com tres assumptos interessantes e inadiaveis: a
representao do drama Fora por fora pelos artistas do Lucinda, a chegada da
companhia dramatica dirigida pelo Dr. Christiano de Sousa, e, principalmente,
a lei votada pelo conselho municipal, auctorisando o prefeito a adquirir ou
arrendar um theatro, e promover o cumprimento das leis que crearam o
Theatro Municipal; entretanto, no quero protelar aquelle exame, porque
sei quanto satisfaz a muitos que se interessam pela arte. Demais, tenho hoje
que transcrever actos ofciaes que justicam toda e qualquer iniciativa que o
illustre prefeito, armado com a nova lei, possa tomar em proveito do Theatro
Municipal.
Escripto esse ligeiro introito, afrontemos o classico p dos archivos:
Ficamos em 1851, um dos annos em que a nossa legislao theatral mais
carregada.
Transcrevemos por ultimo o aviso de 3 de janeiro; principiamos hoje por
transcrever uma portaria que se relaciona intimamente com aquelle acto.
Eil-a:
2 seco. Rio de Janeiro. Ministerio dos negocios do imperio, em 13 de
janeiro de 1851.
Tendo-se, por portaria de 3 de dezembro ultimo, ordenado directoria
da extincta Sociedade do Theatro de S.Pedro de Alcantara que, tratasse de
fazer liquidar quanto antes as contas da mesma sociedade, am de que de
todo desembaraado aquelle estabelecimento, pudesse o governo providenciar
convenientemente sobre a sua direco, em termos a que no casse de modo
algum privado o publico da capital do imperio de to util meio de diverso e
recreio; e tendo esta ordem sido cumprida com a nomeao de uma commisso
dentre os accionistas a quem foi incumbida aquella liquidao, manda sua
magestade o imperador, por esta secretaria de estado, declarar mesma
commisso que, por aviso de 13 do referido mez de dezembro, houve por bem
conar a direco do mesmo theatro a uma commisso composta do veador
Joo Pereira Darrigue Faro, como presidente, e dos cidados Joo Pedro da
Veiga e Joaquim Jos dos Santos Junior, a qual, na conformidade das ordens
que para esse m recebra do governo, alugou j o edicio do mesmo theatro
58
aos respectivos proprietarios, e trata de mandar fazer nelle todos os reparos e
preparativos necessarios.
E porque, para a pontual observancia das ordens do governo a tal respeito,
cumpre que quanto antes seja entregue o theatro commisso derectora,
ordena outrosim o mesmo augusto senhor commisso liquidadora da extincta
sociedade que assim execute; cando na intelligencia de que lhe no licito,
dora em diante, dar naquelle theatro espetaculo algum, publico, j porque
a sua misso se deve limitar liquidao das contas da sociedade, unico
objecto para que foi nomeada, j porque estando o referido theatro alugado
por ordem do governo, e entregue a uma commisso por elle nomeada para
dirigil-o e inspeccional-o, a ninguem, seno a ella, emquanto no for ordenado
o contrario, ser licito ingerir-se em sua direco, e providenciar sobre os
espectaculos.
O que tudo se communica sobredita liquidadora, para seu conhecimento
e pontual execuo. Visconde de MontAlegre.
Por aviso n.30, de 21 do referido mez, o mesmo ministerio approvou o
contacto da empreza da companhia do theatro S. Pedro de Alcantara, que por
cpia acompanhou o ofcio de 17, da commisso directora do mesmo theatro, e
por ella celebrado com Joo Caetano dos Santos.
A companhia dirigida pelo grande actor brasileiro encetou os seus
trabalhos a 7 de maro, com o famoso drama de Joseph Bouchardy Lazaro, o
pastor.
Seguindo a ordem chronologica que temos observado neste trabalho,
digamos que no Expediente do ministerio do imperio, publicado no n. 8.760 do
Diario do Rio de Janeiro, gura o seguinte aviso de 18 de julho:
Ao desembargador, chefe interino de policia da crte,ordenando-
lhe que,como dispe o aviso de 25 de setembro de 1819, por si e pelos seus
delegados, inspectores dos theatros desta cidade, faa observar pontualmente
o que pelo Conservatorio Dramatico Brasileiro fr corrigido ou supprimido
nas peas, que se puzerem em scena nos mesmos theatros; devendo proceder
a respeito dos contraventores na conformidade do decreto n.425,de 19 de julho
de 1845; e declarar aos ditos inspectores que lhes no compete instaurar nova
censura nas peas j licenciadas pelo conservatorio.
Essa dualidade de censuras foi uma anomalia com que sempre lutaram
emprezarios, artistas, auctores e traductores.
Os trabalhos da companhia de Joo Caetano continuaram at 8
de agosto. Nessa noite era o benecio do actor Joo Antonio da Costa;
representou-se o drama O captivo de Fez, o beneciado e o Gusmo cantaram
o novo duetto Entrevistta do Philosopho Ces e o Praia Grande, terminando
59
o espectaculo pelo vaudeville em que era insigne o Martinho, Cosimo ou o
principe caiador.
Agora, fale por ns o interessante chronista Dr. Moreira de Azevedo no seu
livro O Rio de Janeiro:
Terminando o espectaculo, fechou-se o theatro, mas s 3 1/2 horas da
manh a sentinella do Thesouro, percebendo fogo no edico, tocou a rabete.
Comeou o incendio a lavrar com violencia,e quando a egreja da freguezia de
SantAnna deu o signal, que foi successivamente repetido por todas as egrejas,
j as labaredas do abrasado theatro illuminavam a cidade. O claro era to
intenso, que poucos deixaram de assustar-se, suppondo o incendio a poucos
passos de si. Era um claro sinistro.
Apezar da chuva, que comera a cahir desde as 4 horas, toda a cidade se
ergueu, e a praa da Constituio e ruas adjacentes caram cheias de povo.
Quando chegaram os primeiros socorros, e as auctoridades, j o fogo havia
lavrado com immenso furor, e quando se lhe ia dar o primeiro ataque desabou
o tecto do edicio com horrivel estampido, arrmessando as telhas a grande
distancia. Nada mais era possivel fazer; o edicio reduziu-se a cinzas, cando
em p as quatro paredes esfumaadas.
Arderam o archivo de dramas, comedias e musicas das companhias lyrica
e dramatica, avalidado em 12:000$ (*), vestimentas, scenaros e instrumentos
de musica; salvaram-se apenas os livros do escriptorio, uma mesa com algum
dinheiro e os moveis da sala de entrada do camarote particular do imperador.
Durante o incendio o dono de uma cocheira, junto ao theatro, apressou-se
em safar os seus trens, e, receando que o tempo lhe no chegasse, soltou os
animaes, que dispararam pelas ruas adjacentes, atropelando o povo.
Da corveta francesa Brilhante saltaram 4 ofciaes com 100 marinheiros,
conduzindo uma bomba; os inglezes, porm no enviaram socorros de bordo,
porque naquelle tempo s se occupavam os navios dessa nacionalidade em
cruzar o nosso littoral, mostrando-se violentos e sedentos contra a propriedade
brasileira.
Quem quizer ler uma descripo mais completa e sobretudo mais
suggestiva do segundo incendio do S. Pedro, escripta sob a impresso
immediata de sinistro e singularmente colorida, procure-a no Jornal
Commercio de 10 de agosto de 1851.
No Expediente do ministerio do imperio, publicado no n. 8.795 do Diario
do Rio de Janeiro, gura o seguinte aviso de 1 de setembro:
Ao ministro da fazenda, am de que se sirva ordenar que do producto
liquido das loterias extrahidas a benecio do theatro de S. Pedro de Alcantara,
se entregue ao thesoureiro da commisso directora do referido theatro a
60
quantia de 10 contos de ris por conta das despezas que a dita commisso tem
feito at o presente.
Ao mesmo tempo a commisso recebia o aviso que no mesmo Expediente
gura nos seguintes termos, e para o qual chamo a atteno dos que por
ventura duvidam ainda do ardor e da sinceridade com que ha cincoenta annos
o governo brasileiro cogitava em levantar a arte:
Ao presidente da commisso directora do theatro de S. Pedro de
Alcantara, autorisando-a no s para continuar a pagar os ordenados
dos artistas, aqui existentes, do dito incendiado theatro, que se acham
escripturados, e a fazer a despeza que fr absolutamente necessaria no de S.
Januario, am de que a nova companhia, logo que chegue, possa ahi estrear e
comear a dar os espectaculos que o mesmo theatro permittir, emquanto outro
no existir; mas tambem para comprar o vestuario e scenario, que fr preciso,
para que possam dar-se alli esses espectaculos, e pagar-se os ordenados de um
mez adiantado, que aos artistas que devem chegar foram assegurados em uma
das condies dos seus contractos.
A. A.
(*) Perderam-se nessa occasio trabalhos ineditos de Martins Penna A. A.
61
O Theatro, 09/05/1901
No assisti ao espectaculo de estra da companhia dramatica dirigida pelo
Sr. Christiano de Souza, e, embora sem grande necessidade disso, quero dizer
aos leitores porque o no z.
Portanto, e para no desprezar outros assumptos de actualidade,
interromperei por uma semana o exame da nossa legislao theatral, o qual
considero interessante e opportuno.
O meu collega dO Dia, Sr. Ht. M., publicou, tres dias antes daquelle
espectaculo, um dialogo que teve com o Sr. Christiano, do qual faziam parte as
seguintes linhas:
Redactor. A que attribue voc certa animosidadde do Arthur Azevedo
contra a sua companhia?
Christiano. O Arthur louco pela Lucinda. Comearam quasi juntos, elle
no jornalismo e ella no theatro. Para elle, ns sem Lucinda nada valemos.
Assoalhada por esse modo a minha animosidade (j l vamos) contra a
companhia, e correndo insistentes boatos de que esta seria desfeiteada, no
quis estar presente, porque das duas uma: ou seria obrigado a applaudir,
parecendo por essa forma pedir perdo para sentimentos que me attibuiam,
o que me collocaria em uma situao humilhante, ou teria que me conservar
calado e quedo durante o barulho, se o houvesse, e a minha impassibilidade
faria suppor, de minha parte, certa convenniencia numa grosseria que eu
reprovava, e com a qual no concordaria absolutamente, mesmo quando
casse provada a accusao que indispuzera contra a companhia certa parte
impulsiva do publico.
No creio que pessoas de educao, como os Srs. Christiano e Chaby,
se expremissem desagradavelmente a respeito de um paiz que to bem os
acolhra, mas, se o zessem, o Theatro absolutamente nada teria que ver
com isso. Peo licena para transcrever aqui algumas linhas que a proposito
publiquei nO Paiz: No me importa a opinio que os artistas estrangeiros,
ainda mais illustres, possam formar do meu paiz, o mais hospitaleiro e o mais
formoso do mundo; no exijo delles outra cousa seno que sejam artistas, isto
, que me divirtam, que me commovam, que me extasiem, que me arrebentem
da vida real e me faam parar, durante algumas horas, nos intermundios
sublimes da arte; pouco se me d que na opinio delles o Po de Assucar
no valha a Torre Eifell, nem quero que encontrem no becco das Cancellas as
attraces do boulevard des italiens.
Dito isto, accrescentarei que o meu collega dO Dia toma por animosidade o
que simplesmente opinio. Jmais regateei meus applausos (e desao a que
62
me provem o contrario) todas as vezes que os artistas da companhia Lucinda
Simes me pareceram dignos delles; cheguei mesmo a indicar, em mais de
uma occasio a provecta emprezaria para iniciar os trabalhos do Theatro
Municipal.
Fiz, entretanto, restrices criteriosas e sinceras, e, se as no zesem,
pareceria aos meus proprios olhos um vendido ou, pelo menos um alugado.
No me pareceu honesto applaudir o Sr. Christiano no Kean, nem dizer, como
disseram outros que Lucilia, a actriz cheia de talento, mas tambem cheia de
defeitos, fosse superior Duse e Rejane. No tenho o enthusiasmo facil, e
procuro analyysar o trabalho dos artistas com olhos intelligentes. Dahi as
minhas restrices, dahi o que chamaram a minha animosidade. Ora ahi tm!
A julgar pelo interview, dO Dia, o Sr. Christiano attribuio essa supposta
animosidade minha admirao por Lucinda e ao facto de ella no ter vindo.
Repito as suas palavras: Comearam quasi juntos, elle no jornalismo e ella no
theatro. Para elle, ns sem Lucinda nada valemos.
Em primeiro logar no exacto que Lucinda e eu comeassemos juntos.
A dar credito aos seus biographos, ella representou pela primeira vez no
Gymnasio, de Lisboa, em 1866, e nessa poca tinha eu apenas 11 anos, idade
em que mesmo hoje ninguem jornalista. Digo: mesmo hoje, porque a nossa
imprensa est cheia de crianas.
No quero dizer que no seja, pois que o sou, o mais fervente admirador de
Lucinda: mas se o facto de haver comeado a escrever nos jornaes ao mesmo
tempo que tal artista comeou a representar no palco inuisse na minha
opinio, ver-me-hia obrigado a admirar mediocridades e at nullidades.
Quanto phrase: Para elle (o Arthur), ns sem Lucinda no valemos
nada, no representa uma opinio minha, porque eu no disse semelhante
coisa embora escrevesse cousa parecida. Receio, entretanto, que seja aquella
a opinio do publico uminense, que tem pela primeira actriz portugueza a
mesma adorao que eu. Queira Deus que o meu receio seja infundado.
Agora, que declarei no ter animosidades contra a companhia do Sr.
Christiano, confessarei ao meu collega dO Dia que existem motivos de sobra,
no para animosidade, mas para um profundo resentimento de minha parte,
no s contra aquelle emprezario, mas tambem contra a propria Lucinda.
Todavia, esse resentimeto pessoal, nada tem que ver com os artistas, e
muito menos com o publico. Se o colega me julgasse a mim tambem digno de
uma interview, eu tudo lhe teria explicado, porque no tenho segredos para
ninguem. Seria mesmo natural que, estando eu presente, em corpo e alma,
o collega no fosse perguntar a outrem a origem dos meus sentimentos. Mas
quem sou eu para acompanhar um Nosso Pae fra de hora?
63
***
Morreu Jos Luiz da Silveira, o decano dos actores brasileiros, um dos
ultimos (o penultimo, creio) dos companheiros de Joo Caetano dos Santos.
Na arte occupou, ao que parece, um logar secundario; em compensao,
era o melhor dos paes e o mais meigo, o mais afectuoso dos amigos. Quem no
estimava, quem no queria, quem no amava o Caboclo?
Depois que a idade o afastou do palco, deram-lhe o logar de guarda do
theatro S. Pedro de Alcantara, e elle estabeleceu alli os seus penates, contente
por viver, com a familia, naquella casa de tantas e to saudosas recordaes
para elle.
Quando o theatro cou sendo propriedade do conde de Santa Marinha,
Jos Luiz foi da noite para o dia desalojado dalli, e Deus sabe quanto sofreu...
Elle amava o S. Pedro. Eram da mesma idade. Vira-o arder tres vezes, e tres
vezes resurgir das proprias cinzas victorioso e feliz. O seu desejo era morrer
entre aquellas gloriosas paredes, onde resoara a voz sonora do Mestre.
Para consolar-se, passava os seus ultimos dias defronte do theatro, numa
casa de alugar andorinhas, rua Luiz de Cames, contemplando durante
longas horas o monumento silencioso e vasio.
Ninguem calcula com que desgosto vio entrar, pelo porto largo da rua
do Sacramento, os primeiros cavallos e os primeiros palhaos que profanaram
aquelle templo. Cavallos, vira-os entrar alli muitas vezes, verdade, mas para
gurar em peas como o Triumpho de Trajano, em que o defunto Joo era
sublime...
Quando ultimamente iniciei a minha querida campanha para a acquisio
do S. Pedro pela Municipalidade, o Jos Luiz veio abraar-me, chorando, e
fez do meu sonho, o seu sonho. Coitado! Deus o levou sem que elle tivesse a
satisfao de o ver realisado.
Nessa occasio, a ultima em que o vi, recitou-me uma longa falla, no
sei de que tragedia em verso, para mostrar-me que tinha a memoria fresca, e
prometteu-me interessantes e curiosissimos dados ineditos para a historia do
nosso theatro, que eu pretendia, como pretendo, escrever.
Fiquei de procural-o; no o procurei. Vira-o to forte, to bem disposto que
esperava que elle vivesse mais dez annos, completando o centenario. Tenho o
defeito, commum humanidade, de no contar com a morte. Fiquei roubado.
***
Falleceu tambem o scenographo Cames, outro veterano no to velho
do theatro uminense.
64
Era um artista modesto e honrado, que prestou os melhores servios. Foi o
Carrancini dos pobres.
Apraz-me recordar aqui o seu triumpho com a apotheose da Capital
Federal, um scenario pago por pataca e meia, que produziu um efeitarro.
Era uma vista de campo, e atravessava a scena um trem de ferro de menores
dimenses que uns bois que estavam em plano mais afastado; mas o publico
no reparou para esse defeito de perpectiva; deixou-se fascinar pelo que o
scenario tinha de ingenuo, de suggestivo, de poetico, e applaudio.
Cames deixou muitos amigos, mas o melhor (e eu lho conheci) tinha-o
elle perdido ha muitos annos. Era um co, um co muito intelligente, que lhe
servia de criado, que ia venda, tabacaria, ao aougue, etc., comprar-lhe as
provises. Pobre co e pobre artista, talvez se encontrem l encima.
***
Algumas linhas mais,convidando o publico para assistir ao espctaculo que
hoje se realisa no Recreio em benecio do Cesar de Lima; previnindo-o de que
amanh, no Apollo, a primeira da Zaz, com Lucilia no papel da protagonista;
e avisando-o que os valentes artistas do Lucinda annuciaram, tambem para
amanh, a Culpa dos paes, pela de que se dizem maravilhas.
A. A.
65
O Theatro, 16/05/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Ainda em 1851 foi expedido o seguinte aviso, que revela a existencia de um
conicto entre as duas censuras, a do Conservatorio e a da Policia, conicto
que sempre durou com mais ou menos intensidade:
2 seco. N. 296. Rio de Janeiro. Ministerio dos negocios do imperio,
em 7 de dezembro de 1851. No tendo sido alderada, e menos ainda revogada
pelos avisos de 25 de setembro de 1819, e 18 de julho de 1851, a disposio do
artigo 137 do regulamento de 31 de janeiro de 1842, na parte em que determina
que a representao de nenhuma pea possa ter lugar sem que obtenha o
visto e approvao do chefe de policia ou da pessoa por elle delegada para
inspeccionar os theatros; e podendo inferir se o contrario da doutrina dos
citados avisos na parte em que prescrevem que no licito ao mesmo chefe de
policia e a seus delegados inspectores dos theatros instaurar nova censura nas
peas que tenham j sido revistas pelo Conservatorio Dramatico Brasileiro, ha
sua magestade o imperador por bem declarar que a censura do Conservatorio
Dramatico to smente deve ser respeitada na parte litteraria, no sendo nessa
parte licito ao chefe de policia, ou a seus delegados, desfazer as correces
feitas pelo Conservatorio, ou permitir que se represente aquillo que elle
tiver supprimido em qualquer pea; mas que de nenhum modo ca velado
ao mesmo chefe de policia e a seus delegados o exercicio da attribuio que
lhes confere o citado regulamento, e antes cumpre que continuem a exerce-
lo em toda a plenitude, devendo para esse m, no obstante as suppresses
e emendas ou correces feitas pelo conservatorio na parte litteraria, fazer
quaesquer outras que sejam reclamadas pelas publicas conveniencias; podendo
nesse caso negar a sua approvao s peas j revistas, e at prohibir que se
ellas representem,embora tenham sido approvadas pelo conservatorio na parte
litteraria. O que communico a Vm. Para seu conhecimento e execuo Deus
guarde a Vm. Visconde de MontAlegre. Sr. Chefe de policia da Crte.
Depois do segundo incendio do theatro S. Pedro de Alcantara, foi Joo
Caetano com a sua companhia para o de S. Januario, onde inaugurou os
seus trabalhos oito dias depois daquella catastrophe, a 17 de agosto de 1851;
entretanto, como esse theatro, vista do desenvolvimento da cidade, cava
j fra de mo, e os espectaculos eram pouco concorridos, resolveu o grande
artista abrir uma assignatura para 400 rcitas futuras e desse modo arranjar
dinheiro para reconstruir o S. Pedro. Essa resoluo, que para outro qualquer
66
seria um sonho irrealisavel, foi para elle um simples capricho exequivel, tal era
o prestigio e a considerao de que gosava o emprezario, favores que, alis,
digamo-lo trancadamente, elle no soube ou no quis aproveitar em benecio
da verdadeira arte.
Um anno depois do incendio, a 18 de agosto de 1852, o theatro estava
reconstruido e abria as suas portas ao publico uminense com a representao
do drama O livro negro, de Lon G[a]zl[a]m. Finda a representao, diz um
chronista, pedio o povo orchestra que tocasse o hymno da independecia,
e, terminado este, chamou scena o actor Joo Caetano que recebeu uma
completa ovao. Ofertaram-lhe uma cora de ouro com brilhantes e esmalte
verde, outra de prata, grinaldas, ramalhetes, poesias, e distribuiram o seu
retrato revestido da tga dos romanos e coroado de louros. O imperador
brindou o artista com um alnete de brilhantes.
Entretanto, a 29 de setembro de 1851, haviam comeado as obras do theatro
que o governo mandra construir na praa da Acclamao para as companhias
de opera e baile que se esperavam da Italia, e que naquelle mesmo dia aqui
chegaram, indo trabalhar no S. Januario. No consta da legislao nenhum
acto contendo a resoluo de construir esse theatro, inaugurado sob o titulo
ofcial de Provisorio,a 25 de maro de 1852, com a opera Macbeth, de Verdi.
O Provisorio, cuja construco durou sete mezes apenas, deveria durar
apenas tres annos, e durou vinte e tres. O seu ultimo espectaculo foi com O
guarany, o famoso drama extrahido do romance de Visconti Coaracy e Pereira
da Silva. O theatro foi demolido em 1875.
Porque o demoliram? Porque o exigisse o ajardinamento do campo de
Santa Anna? No. Demoliram-no porque era... provisorio, e o que provisorio
no pde, no deve subsistir. O pobre theatro foi victima do nome que lhe
puzeram.
Mas no nos esqueamos de que estamos fazendo um simples exame
chronologico da nossa legislao theatral, e ponhamos sob as vistas do leitor o
decreto n. 9[5]0, de 21 de abril de 1852.
No sendo sufciente o producto liquido das loterias concedidas ao
theatro de S. Pedro de Alcantara para occorrer s despezas extraordinarias
occasionadas em parte pelo incendio daquelle theatro, e em parte pelos
gastos indispensaveis com os reparos do de S. Januario, com a prompticao
dos objectos necessarios ao que provisoriamente acaba de fundar-se, e com o
engajamento e transporte das companhias de canto e baile; e sendo urgente
occorrer a taes despezas, hei por bem, tendo ouvido o conselho de ministros,
na conformidade do 3 do art. 4 da lei n. 589, de 9 de setembro de 1850,
auctorisar o ministro e secretario de estado dos negocios do imperio a
67
despender com este de 40:000$000, devendo este credito extraordinario ser
incluido na proposta que houver de ser presente ao corpo legislativo, para ser
denitivamente approvado.
Esse decreto ainda est referendado pelo marquez de MontAlegre.
O dinheiro no chegou, mas o governo entendeu, e entendeu muito bem,
que no devia recuar, e expedio o decreto n. 1047, de 5 de outubro daquelle
mesmo anno. Eil-o:
Achando-se esgotado o credito de 40 contos de ris, aberto pelo decreto
de 24 de abril do corrente anno, para occorrer s despezas extraordinarias
com os theatros S. Pedro de Alcantara, S. Januario e Provisorio, para as quaes
no tinha sido sufciente o producto liquido das loterias concedidas pela
resoluo de 4 de setembro de 1846; no havendo o corpo legislativo, nesta
ultima sesso, deliberado, por falta de tempo, sobre os meios, no s de prover
o pagamento da divida contrahida com este servio, como das despezas, ou
para a continuao dos trabalhos lyricos, ou, no caso de suspenso destes,
com os vencimentos dos artistas, contractados por certo e determinado tempo,
mediante a garantia do governo, e vericando-se ultimamente que, suspensos
aquelles trabalhos, nem por isso diminuia o onus a que o mesmo governo se
achava sujeito, por efeito da referida garantia; sendo por conseguinte urgente
realisar taes pagamentos de conformidade com os 2 e 3 do art. 4 da lei
n. 589, de 9 de setembro de 1850, hei por bem, tendo ouvido o conselho de
ministros, auctorisar o ministro e secretario de estado dos negocios do imperio
a despender desde j com este objecto a quantia de 100:000$, devendo este
credito extraordinario ser incluido na proposta que houver de apresentar-se ao
corpo legislativo, para ser denitivamente approvado.
Esse decreto, e o que se vai ler, n. 1.129, de 5 de maro de 1853, foram
referendados por Francisco Gonalves Martins:
No sendo sufciente o credito aberto pelo decreto n. 1.047, de 5 de
outubro de 1852, para occorrer s despezas que se tinham feito com os theatros
de S. Pedro de Alcantara, So Januario e Provisorio, e sendo urgente attender
ao pagamento da parte das contas que se acham j liquidadas, e satisfazer ao
respectivo emprezario a subveno que por parte do governo lhe fra garantida
no contracto de 22 de dezembro proximo passado, para que continuassem a ter
logar no theatro Provisorio as representaes lyricas pela maneira estipulada
ao referido contracto, hei por bem, tendo ouvido o conselho de ministro,
auctorisar o ministro e secretario destado dos negocios do imperio a despender
mais com este objecto, no corrente exercicio, a quantia de 126:447$659,
devendo este credito extraordinario ser incluido na proposta, que houver de
apresentar-se ao corpo legislativo, para ser denitivamente approvado.
68
Fiquemos por aqui: o anno de 1853 foi um anno cheio, como se ver.
A. A.
P. S. Falleceu o illustre e popular latinista brasileiro Dr. Antonio de Castro
Lopes, que nascra nesta cidade a 5 de janeiro de 1827. Digo latinista porque,
tendo o seu espirito divagado por todas as provincias dos conhecimentos
humanos, foi sobretudo como cultor e professor das lettras latinas que esse
brasileiro se distinguio e notabilisou.
O Dr. Castro Lopes occupou-se de theatro, como se occupou de tudo
medicina, poesia, philosoa, astronomia, industrialismo, jornalismo,
espiritismo, linguistica, musica, etc. As suas peas esto publicadas em 3
volumes, prefaciados pelo conego Fernandes Pinheiro e impressos em 1864 e
1865. So ellas a tragedia Abamoacara, o drama A educao, e as comedias Meu
marido est ministro, As tres graas, O compadre Suzanno e A emancipao das
mulheres. Esta ultima foi recentemente refundida pelo Sr. Domingos de Castro
Lopes, lho do auctor, e representada com applauso no theatro Lucinda.
Comquanto no fosse destituido de observao, nem de engenho, nem
mesmo de graa, Castro Lopes abandonou o theatro, como abandonava tudo,
e de tudo se enfarava. Morreu honrado, mas pauperrimo, apezar de haver
publicado, em 1869, sob o pseudonymo de Philogelus, uma Arte de ganhar
dinheiro.
No tenho espao para fallar da Zaz, do Apollo, nem dA culpa dos paes,
do Lucinda. A. A.
69
O Theatro, 23/05/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Apezar de todos os cuidados que lhe mereciam o theatro lyrico, no
abandonava o governo o theatro dramatico, e, por decreto n. 696, de 20 de
agosto de 1853, o imperador sanccionava a resoluo seguinte da assembla
geral legislativa:
prorogada por mais seis annos a resoluo n. 474, de 15 de setembro de
1847, que auctorisou o governo para auxiliar a Joo Caetano dos Santos, actual
emprezario do theatro de S. Pedro de Alcantara, com a prestao mensal de
2:000$, elevando a dita prestao a 3:000$ mensaes, e devendo o governo
fazer extrahir por conta do thesouro as loterias que forem necessarias para sua
indemnisao.
Entretanto,no ha duvida que naquelle tempo os favores do Estado
eram concedidos de preferencia ao theatro lyrico, e o que se vai ver com a
transcripo do decreto n. 707, de 3 de setembro do mesmo anno:
Hei por bem sanccionar e mandar que se execute a resoluo seguinte da
assembleia geral legislativa:
Art. 1. O governo ca autorisado para despender, por tempo de tres annos,
com a sustentao dos espectaculos das companhias lyrica e de baile no theatro
Fluminense do campo da Acclamao, a quantia de 120:000$ por anno.
Art. 2. O governo ca outro sim autorisado para indemnisar a extincta
empreza do theatro de S. Pedro de Alcantara, segundo os principios de justia
e equidade, da importancia das loterias concedidas pela lei de 4 de setembro
de 1846, applicando-se o producto ao pagamento dos credores da mesma
empreza.
Art. 3. Ficam revogadas as disposies em contrario.
Farei notar que nesse decreto o Provisorio j chamado theatro
Fluminense da praa da Acclamao. Quando lhe foi dado pela primeira vez
esse titulo de Fluminense? Ignoro; apenas sei que dahi por diante elle adoptou
a denominao ofcial de Theatro Lyrico Fluminense, embora o povo jmais
se habituasse a chamar-lhe seno o Provisorio, e o Provisorio foi elle, at
que o deitaram abaixo em 1875.
Protegendo a opera e o baile, no contava, talvez, o governo com a m
vontade do parlamento; todavia, esta no se fez esperar, e a prova ahi tm os
leitores no aviso que vou transcrever, de 10 de setembro ainda de 1853, o qual
70
gura no expediente do ministerio do imperio, publicado no Diario do Rio de
Janeiro de 29.
Que interessante chronica dariam os factos que se adivinham nas
entrelinhas dessa interessante pea ofcial, e aos quaes se poderia quem
sabe? applicar o famoso Cherchez la femme; mas a nossa tarefa , por
emquanto, passar uma revista legislao theatral brasileira; os factos sero
contados mais tarde.
Eis o que diz o Diario:
Ao director do theatro Provisorio (a antiga denominao voltou aqui pela
fora do habito), declarando-se que, no tendo sido votado no senado, por
falta de tempo, o projecto da camara dos senhores deputados, que concedia,
por meio de loterias, no s uma habilitao para manter-se o dito theatro,
mas tambem recursos para pagamento de dividas contrahidas na situao
anterior daquelle estabelecimento, julgou o governo conveniente suspender,
como suspende, os trabalhos do referido theatro, e ordenando-se-lhe que
proceda,com urgencia, liquidao do seu debito para ser opportunamente
pago; bem como que, examinando os contractos celebrados com os artistas
a quem se deu a garantia do governo, indique circumstanciadamente qual
a responsabilidade proveniente dessa garantia na vericada hypothese de
fechar-se o theatro.
Esse aviso completado por este outro, que tambem gura no Diario do Rio
de Janeiro (n. 9.104, de 22 de setembro), dirigido ao olvidado poeta do Hymno
tarde:
Rio de Janeiro. Ministerio dos negocios do imperio, em 18 de setembro de
1853:
Tendo sido, por aviso deste ministerio, incluso por cpia, suspensos os
trabalhos no theatro Provisorio (fora do habito!), pelos motivos no mesmo
aviso expendidos, e, querendo o governo imperial satisfazer aos empenhos
contrahidos debaixo de sua garantia, ordenou ao director do referido theatro
que, examinando os contractos celebrados com os diversos artistas, indicasse
circumstanciadamente qual a responsabilidade que ao mesmo governo
provinha da garantia prestada na hypothese, que se deu, de fechar-se aquelle
estabelecimento.
Como, porm, o dito director se limitasse apresentao dos contractos,
pedindo alm disso instuces que o habilitassem a dar soluo s exigencias
de alguns artistas, que queriam saber se lhes permitido dispor de suas
pessoas e fazer uso de seus talentos em alguma outra parte, resolveu o governo
imperial nomear uma commisso de accionistas do mesmo theatro, composta
de V. S. e dos Srs. Jos Florindo de Figueiredo Rocha, Joo Pedro da Veiga,
71
Jos Joaquim de Lima e Silva Sobrinho e Francisco Jos da Rocha, am de
que, examinando os referidos contractos, indique o onus a que elles sujeitam o
governo.
E se a mesma commisso entender realisavel a continuao dos trabalhos
do supradito theatro, poder, consultando os demais accionistas ou a maioria
destes, propor o que a tal respeito julgar conveniente para que o publico desta
capital no que privado de semelhante entretenimento, sem que, todavia, na
ausencia da autorisao do corpo legislativo, que na proxima sesso resolver
o que tiver por mais acertado, se contine a onerar os cofres publicos alm das
sommas a que se acharem obrigados por estipulaes anteriores.
O que communico a V. S. para sua intelligencia, esperando que prestar
mais este servio, para o que procurar nomeados. Deus guarde a V. S.
Francisco Gonalves Martins. Sr. Conselheiro Joo Lisboa Duarte Serra.
Tranquillise-se o leitor: o Provisorio no estar fechado por muito tempo.
Mas no precipitemos os factos, e, sem sahir da linha chronologica,
digamos que, por aviso de 29 de outubro (sempre de 1853) foi mandada para
aquelle theatro uma bomba de apagar incendios, fornecida pelo arsenal de
guerra.
Para o S. Pedro de Alcantara no deram egual providencia; reectiram,
talvez que, tendo havido j nesse theatro dous incendios, no era provavel que
elle ardesse pela terceira vez. Como se enganavam!
A. A.
P. S. Estou impossibilitado de fallar dos espectaculos da semana, porque
a nenhum delles assisti; mas parece que o publico riu a valer com os Tres
Cois, no Lucinda, com Coraly & C., no Apollo, e at com a vida de Christo em
cinematrographo, no S. Pedro. Ainda bem. A. A.
72
O Theatro, 30/05/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Tranquilise-se o leitor, dissemos ns: o Provisorio no estar fechado por
muito tempo.
Efectivamente, o decreto n. 1.263, de 26 de outubro de 1853, approvou
os estatutos da sociedade organisada para tomar por empreza a direco do
theatro.
No transcreveremos integralmente esses estatutos: apenas indicaremos os
pontos essenciais:
O fundo da sociedade (art. II) era de 100 contos de ris, e servia de
garantia (art. II) ao contracto da empreza e aos celebrados com os diversos
artistas.
O accionista (art. V) tinha preferencia na escolha dos camarotes e um
abatimento nos preos dos logares que assignasse, e directoria (ultimo
artigo) competia entender-se com o governo em tudo que pudesse interessar
empreza; solicitar do corpo legislativo augmento de subveno; contractar
os artistas necessarios; nomear os empregados do theatro; convocar a
assembleia geral dos socios; tomar todas as medidas e empregar todos os seus
esforos para o melhor andamento da empreza, e conveniencia da sociedade,
combinada com as obrigaes contrahidas pelo contracto com o governo, e
exigencias razoaveis do publico.
Oito dias depois de promulgado esse decreto, lavrava-se na secretaria
do imperio o termo do contracto celebrado pelo governo imperial com a
directoria da sociedade denomida Empreza Theatral, para conar-lhe a
direco do theatro Provisorio.
Transcreveremos as condies mais interessantes:
1. O governo entrega sociedade o theatro com todos os seus pertences,
avaliados nos preos constantes dos respectivos inventarios, para que ella o
administre e dirija pelo prazo de 3 annos.
2. O governo cede em benecio da sociedade a subveno annual de 120
contos de reis, na frma do decreto etc, a qual ser paga mensalmente at o dia
8 de cada mez, vista do attestado do juiz dos theatros subvencionados, do
qual consta acharem-se preenchidas as condies deste contracto, e satisfeita a
folha dos artistas pertencentes ao mez anterior
3. A sociedade obriga-se:
73
III (no transcreveremos as duas primeiras obrigaes) A sustentar uma
companhia de canto e outra de baile, devendo a primeira conter, alem de
uma primadona que seja uma celebridade, as quatro primeiras partes de
cartello, e a segunda, alm de um par de primeiro bailarinos absolutos, as
guras necessarias para o desempenho de grandes [p. i.: dansados?] e de
composies de meio caracter.
Saltaremos pelas obrigaes 4 e 5, e iremos :
6. A dar annualmente 80 rcitas pelo menos, podendo todavia
interrompel-as por 3 mezes no vero, comtanto que solemnise sempre os dia
2 de dezembro, 14 e 25 de maro, e no que prejudicado o numero de rcitas
estipulado.
Pouco interessa a 7 obrigao; vejamos a:
8. A no elevar os preos actuaes dos camoarotes, cadeiras e geraes, salvo
em 14 rcitas em cada anno depois da chegada de uma prima-dona, que seja
uma celebridade, etc.
Deixemos em silencio as obrigaes 9 e 10, e passemos concluso:
IV. permittido sociedade dar no theatro Provisorio bailes mascarados,
concertos, espectaculos e outros divertimentos semelhantes, depois de
obtidas as licenas de estylo, menos para representaes dramaticas em
lingua nacional, visto como no theatro dramatico subvencionado no sero
igualmente consentidas representaes de peas lyricas italianas, nem operas
francezas de canto, o que no comprehende os vaudevilles em qualquer
lingua.
Passemos o artigo V e VI, que obriga o baro de Villa Nova do Minho,
Manuel Pinto Torres Neves, Diogo Manuel de Faria, Jos Pimenta e Joo Maria
de Valle, grandes argentarios da poca, a responderem repartidamente pelo
valor das aces que faltarem para o complemento do capital de 100 contos e
vejamos a condio:
VII. O fundo social e a subveno do governo respondero pela inteira
e cabal execuo deste contracto e dos que forem feitos com os artistas ao
servio do theatro.
Nenhuma outra clausula nos interessa sob o ponto que temos em vista com
este trabalho, a no ser a XIV, que mostra como o governo tomara a peito o
theatro; eil-a:
No caso de haver lei que auctorise a subveno por mais tempo do que o
taxado na condio I, o governo prorogar por mais 3 mezes este contracto.
O documento de que acabei de dar alguns extractos foi publicado
integralmente no Diario do Rio de Janeiro n. 341 de 11 de dezembro de 1853; alli
o encontraro os leitores que o quizerem conhecer lettra por lettra.
74
Entretanto, o governo brasileiro, providenciando de um modo to liberal
e to sobranceiro aos preconceitos, para que a populao uminense tivesse
todos os annos 80 espectaculos, pelo menos, de opera e baile, no se esquecia
do theatro dramatico, e promulgava o decreto que vamos trancrever por
extenso, pois s por extenso deve gurar neste despretencioso trabalho:
Decreto n. 1.307. de 30 de dezembro de 1853.
Hei por bem approvar, e mando que se executem as instruces por
que se deve regular o emprezario do theatro S. Pedro de Alcantara (no
nos esqueamos de que esse emprezario era Joo Caetano dos Santos),
subvencionado, na conformidade do decreto n. 96, de 20 de agosto do corrente
anno, assignadas por Luiz Pedreira do Couto Ferraz, do meu conselho, ministro
e secretario de estado dos negocios do Imperio, que assim o tenha entendido
e faa executar. Palacio do Rio de Janeiro, em 30 de dezembro de 1853, 32
da Independencia e do Imperio. Com a rubrica de S. M. o imperador. Luiz
Pedreira do Coutto Ferraz.
Instruces, etc.:
Art. 1. O emprezario do theatro de S. Pedro de Alcantara obrigado:
1. A manter em estado completo uma companhia dramatica de lingua
nacional, com o numero de bailarinos necessarios para serem preenchidos com
dansados os intervallos das peas que se representarem.
2. A dar pelo menos 8 representaes mensaes, inclusive os benecios,
com excepo somente do mez em que houver a semana santa, no qual ca
dispensado de duas rcitas;
3. A levar scena, annualmente, pelo menos tres dramas de inveno
nacional, que dentre os approvados pelo Conservatorio Dramatico forem
preferidos pelo inspector dos theatros subvencionados; retribuindo os
respectivos auctores pela frma determinada no seguinte, salvo o caso de
prvio ajuste com elles.
4. A entregar ao auctor de cada uma das ditas peas, se houver sido bem
acceita do publico, o producto liquido da 3 rcita, que ter logar na noite que
fr designada pelo inspector dos theatros subvencionados.
5. A apresentar no thesouro nacional, sempre que tiver de receber a
subveno, attestado do inspector dos theatros subvencionados, do qual conste
haver pontualmente cumprido estas instruces, e satisfeito o salario dos
artistas pertencente ao mez anterior.
6. A fazer inserir nos contractos que celebrar com os artistas a clausula
de se sujeitarem ambas as parte contractantes, em todas as duvidas, ou
questes que possam ser sucitadas sobre a intelligencia ou execuo dos
respectivos ajustes, deciso do inspector dos theatros subvencionados.
75
Esta deciso ser dada administrativamente, e sem frma de processo,
salvo, todavia, o recurso para o governo, que ca livre a qualquer das partes.
7. A pr disposio da competente auctoridade policial um camarote de
1 ordem sempre que houver espectaculos.
8. A submetter approvao do inspector dos theatros subvencionados,
com a antecendencia de 10 dias pelo menos, os espectaculos com que tiver de
solemnisar os dias 14 e 25 de maro, 7 de setembro e 2 de dezembro de cada
anno.
9. A remetter ao mesmo inspector cpia el, que authenticar com sua
assignatura, de todos os contractos celebrados com os artistas, bem como das
modicaes que porventura forem feitas nos mesmos contractos antes do seu
termo.
10. A no levar scena seno as peas que tiverem sido approvadas pelo
Conservatorio Dramatico e pela auctoridade policial competente.
Art. 2. -lhe expressamente prohibido:
1. Dar no theatro de S. Pedro de Alcantara representaes lyricas de
operas italianas ou francezas, o que todavia no comprehende os vaudevilles
em qualquer lingua que sejam.
2. Tomar por empreza, sem licena do governo, qualquer outro theatro,
excepo do de Santa Thereza em Nictheroy.
3. Dar espectaculos nas noites de 16 de janeiro, 24 de setembro e 11 de
dezembro e nas sextas-feiras de quaresma, e nas que decorrerem de sabbado,
vespera de Ramos at o de alleluia inclusive.
4. Elevar os preos actuaes dos camarotes, cadeiras e geraes.
5. Transferir a empreza, sem prvia auctorisao do governo ou por
qualquer modo dar subveno applicao que no seja para as despezas do
theatro exclusivamente.
6. Mudar os espectaculos annunciados, depois da venda da mr parte
dos bilhetes, ou no dia para que tiverem sido designados, salvo motivo
imprevisto, reconhecido tal pela auctoridade policial, a quem se dirigir para
communicar o inconveniente que deu logar mudana.
Art. 3. Nos casos de suspenso das representaes por ordem do governo,
ou quando por motivo de fora maior forem interrompidos os espectaculos,
s ter logar o pagamento da subveno ao emprezario na razo do que em
taes circumstanciais fr elle obrigado a pagar aos artistas em virtude dos
respectivos contractos, salvo se dentro do anno completar o numero de rcitas
marcado no 2 do art. 1.
76
Art. 4. Pela falta de observancia de qualquer das condies contidas nas
presentes instruces, ca o emprezario sujeito multa que lhe impuzer o
governo at quantia de 3 contos de ris, a qual ser cobrada executivamente.
Art. 5, Satisfeitas as referidas condies, ter o mesmo emprezario
direito a haver do thesouro nacional, at o dia 8 de cada mez, apresentando o
attestado mencionado no art. 1 5 destas instruces, a subveno mensal de
3 contos de ris, auctorisada pelo art. 1 do decreto n. 696 de 20 de agosto do
corrente anno.
Palacio do Rio de Janeiro, em 30 de dezembro de 1853. Luiz Pedreira do
Coutto Ferraz.
Na mesma data, o decreto n. 1.308 mandava observar as instruces pelas
quaes deveria regular-se o inspector dos theatros subvencionados, mas essas
instruces nada contm que merea especial reparo.
E est terminado o anno de 1853.
A. A.
77
O Theatro, 06/06/1901.
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
No Expediente do Ministerio da Fazenda, de 18 de fevereiro de 1854,
publicado no Diario do Rio de Janeiro, encontramos esse ultimo echo da
historia da empreza do S. Pedro de Alcantara, dissolvida pouco antes do
segundo incendio desse theatro:
Ao Sr. Ministro do Imperio, accusando o recebimento do seu aviso de
28 do mez ndo, com o requerimento em que Manuel Pinto Torres Neves e
Joo Rodrigues de Faria, membros da commisso liquidadora da extincta
empreza do theatro S. Pedro de Alcantara solicitam a entrega do producto
das loterias concedidas mesma empreza pelo decreto de 1 de setembro de
1846, extrahidas depois de expirado o prazo de sua administrao e recolhidas
ao thesouro nacional e bem assim com os documentos apresentados pelos
supplicantes, e os pareceres interpostos sobre a materia pelo conselheiro
procurador da cora; pela seco dos negocios da fazenda do conselho de
estado, am de que, em vista de todos esses papeis, se ordene o pagamento
na forma do que dispe o art. 2 do decreto n. 707, de 3 de setembro do anno
passado: se declara que, para mandar satisfazer a esta requisio, resta saber a
quem deve ser entregue a importancia reclamada: se commisso liquidadora,
se a cada um dos credores, sendo que servir S. Ex. de remetter uma relao
normal destes com as quantias que a cada um competem, caso resolva que a
elles se pague.
Depois desse extracto de aviso,nunca mais se fallou da sociedade
do theatro de S. Pedro de Alcantara. A commisso liquidadora recebeu o
dinheiro?... os credores foram pagos?... Mysterio que s poder desvendar
quem se quizer dar ao trabalho de compulsar os archivos. A legislao muda
a tal respeito.
Depois da construco do theatro Provisorio, um verdadeiro furor
musical se apoderou da populao carioca. Naquelle anno de 1854, com dez
annos antes, nos tempos da Candiani, s havia publico para as representaes
lyricas, tanto assim que Joo Caetano, apezar de subvencionado, resolveu
fazer, com a sua companhia, uma grande excurso ao Rio Grando do Sul, onde
foi enthusiasmadamente festejado.
Quem quizer conhecer a physionomia do nosso dilettantismo ento,
procure no Diario Mercantil os folhetins de Jos de Alencar e os de Cesar
78
Muzio. Manejou este ultimo a penna brasileira mais bem aparada, talvez, que
ainda houve para esse genero de jornalismo.
O governo, por seu lado, fazia o possivel por alimentar o enthusiasmo
do publico, e no ha disso prova mais positiva que o decreto n. 1361, de 6 de
abril de 1854, referendado por Luiz Pereira do Coutto Ferraz (depois baro e
visconde do Bom Retiro) e promulgado nos seguintes termos:
Attendendo urgente necessidade de occorrer s despezas feitas com o
theatro Fluminense da praa da Acclamao (nos actos ofciaes o Provisorio
passar, a chamar-se Fluminense, no periodo de 1 de julho a 30 de setembro
de 1853, epoca anterior em que principiou a ter execuo o decreto n. 707,
de 3 de setembro do dito anno, que auctorisou o governo a despender, por
tempo de tres annos, a quantia de 120:000$ annuaes com a sustentao do
espectaculo das companhias lyrica e de baile do mesmo theatro, hei por bem,
na conformidade do 3 art. 4 da lei n. 589, de 9 de setembro de 1850, e tendo
ouvido o conselho de ministros, auctorisar o ministro e secretario de estado
dos negocios do Imperio a despender com o referido theatro, no mencionado
periodo, a quantia de 36:925$000, devendo este credito extraordinario ser
opportunamente incluido na proposta que houver de ser presente ao corpo
legislativo para ser denitivamente approvado.
No m daquelle anno a estao lyrica foi um pouco pertubada por
dissenses entre os artistas; mas 1855 foi o anno da La Grua e da Charton e da
Casaloni
Entretanto, naquelle anno de 1855 surgiu um homem de boa vontade, a
quem estava reservada a gloria de inaugurar o periodo mais brilhante da arte e
da litteratura dramatica no Rio de Janeiro.
Esse homem, que se chamava Joaquim Heleodoro Gomes dos Santos, nome
que todos os uminenses amantes do theatro devem pronunciar com respeito,
em boa hora se lembrou de fundar uma empreza para manter no theatro
S. Francisco uma companhia de drama e comedia, cujos estatutos foram
approvados pelo decreto n. 1.667, de 6 de novembro.
O theatro S.Francisco, que naquelle mesmo anno de 1855 passou a
chamar-se Gymnasio, tinha sido edicado em 1832 por um francez, para uma
companhia de curiosos, e foi reedicado por Joo Caetano dos Santos, que deu
alli o primeiro espectaculo publico, a 2 de maio de 1841, com os Dous renegados,
de Mendes Leal.
Foi alli que o grande artista uminense alcanou o estrondoso sucesso
da Gargalhada, que uma noite representou em presena do proprio auctor
desse melodrama, Jacques Arago, que, apezar de cego, andava percorrendo
o mundo, e veio, por acaso, ao Rio de Janeiro, sem ter nunca imaginado que
79
veria, quero dizer: ouviria o papel do protagonista da sua pea interpretado
por um actor genial.
Foi alli que houve a tentativa de opera nacional, de que a seu tempo
fallaremos, tentativa sympathica mas infeliz.
Hoje nada mais resta do Gymnasio, que acabou transformado em
club carnavalesco. Os ultimos vestigios da sua primitiva frma de theatro
desappareceram num incendio.
Examinemos os estatutos da sociedade organisada por Joaquim Heleodoro
Gomes dos Santos.
A. A.
P. S. Registro nesta columna a representao, no Apollo, da comedia
em 3 actos, Blanchette, de Eugenio Brieux, traduzida por Joo Luzo. Registro
apenas, por no ter assistido representao.
Brieux, que tem pouco mais de 40 annos, hoje um dos dramaturgos
parizienses de mais voga. Estreou-se muito novo, em 1879, com uma comedia
em um acto, Bernard Pallissy. Esta Blanchette data de 1892, e, apezar de no
ter, pelos modos, agradado plata uminense, pois retirada de scena com
duas representaes, foi muito bem recebida no Theatro-Livre, de Pariz, cujos
espectadores faziam questo de novidade e de arte.
Brieux escreveu depois e fez representar outras peas, batendo com
umas em cheio e outras em vo: Lengrenage (em cheio), Les bienfaiteurs (em
vo), La robe rouge (em cheio), Levasion (em vo) etc. A sua ultima pea La
remplaante, um verdadeiro successo, em que o auctor discute uma these que
primeira vista parece pouco theatral: o lho deve ser amamentado pela propria
me, e no conado aos cuidados mercenarios de outra mulher.
A grande gura da semana foi Gonalves Dias, graas inaugurao
do admiravel busto de Bernardelli. Lembramos aqui, pois que toda a gente
parece esquece-lo, que o nosso poeta foi tambem dramaturgo. Sem fallar na
sua traduco em verso da Noiva de Messina, de Schiller, deixou quatro dramas
originaes: Patkull, Beatriz Cenci, Boabdil e Leonor de Mendona. No me consta
que algum desses dramas fosse representado comquanto sejam bem escriptos
e tenham efeitos scenico de primeira ordem, principalmente Beatriz Cenci,
que a Joaquim Manuel de Macedo, auctoridade na materia, afgurava-se a
joia mais preciosada cora do dramaturgo de Gonalves Dias. possivel que
o drama Leonor de Mendona visse as luzes da ribalta, porque foi publicado em
1817 no Archivo theatral em que por via de regra no guravam peas ineditas.
um ponto que facil vericar, e hei de faze-lo. A. A.
80
O Theatro, 13/06/1901.
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Vou transcrever os principaes artigos dos estatutos da sociedade
organisada por Joaquim Heleodoro Gomes dos Santos, approvados pelo
decreto n. 1667, de 6 de novembro de 1855, referendado pelo ministro do
imperio Luiz Pereira de Coutto Ferraz, depois baro e visconde do Bom Retiro:
Art.1. A sociedade denominada Dramatica e domiciliaria nesta crte,
tem por unico objecto estabelcer e manter uma companhia dramatica no
theatro de S. Francisco, ou em qualquer outro desta crte, pelo tempo de tres
annos.
Art. 2. O fundo desta sociedade de 20 contos de ris, dividos em 200
aces de 100$ cada uma, e realisar-se ha em prestaes no excedentes a 25%,
que se efectuaro trimensalmente, precedendo deliberao do director da
sociedade, e sendo esta communicada aos accionistas por annuncios insertos
nos jornaes, ou por cartas dirigidas a cada um delles pelo director.
..................................................................................................................
Art. 4. Os accionistas so responsaveis a mais do valor de suas aces,
e percebero o juro annual de 6% em relao s entradas que houverem
efectuado.
Art. 5. Alm desse juro, gozaro os accionistas do abatimento de 20% nos
preos dos camarotes, cadeiras e geraes, todas as vezes que occuparem esses
logares.
Pelo art. 14 as attribuies do director eram as seguintes:
1 Contractar directamente, por si ou por seus delegados, os artistas
que julgar necessarios para a companhia dramatica, os quaes podero ser
engajados neste imperio ou fora delle.
2 Nomear e demittir os empregados do theatro, e marcar-lhes os
respectivos ordenados.
3 Arrecadar a receita, regular a despeza e deliberar por si s, como
julgar conveniente em tudo o que fr tendente conservao do m da mesma
sociedade.
4 Convocar a assembla geral.
5 Requerer, quer ao governo, quer s autoridades constituidas, o que fr
a bem da sociedade.
O art. 15 estatuia o seguinte: A sociedade dar um benecio annual a favor
do Conservatorio Dramatico desta crte com o m de ser applicado creao
81
de uma caixa destinada, como aprouver ao mesmo Conservatorio, para serem
remunerados os auctores de qualquer produo dramatica de merecimento.
Pelo artigo 16, a sociedade poderia, quando julgasse conveniente, crear
uma aula de ensino, e decretar, com o m de promover o adiamento dos que a
frequentassem, uma rasoavel graticao.
Esses estatutos esto datados de 20 de maro de 1855 e assignados por
Joaquim Heleodoro.
No me consta que algum dia fossem levadas a efeito as disposies dos
dous ultimos artigos: at hoje nenhum dramaturgo brasileiro se benzeu com
um premio pecuniario; at hoje, no Brasil, a prosso de actor no foi ensinada
em nenhuma escola publica ou particular; nunca houve, no Rio de Janeiro,
uma simples aula de declamao.
No era muito que Joaquim Heleodoro pedisse aos seus accionistas
aquelles miseraveis 20 contos, promettendo pagar-lhes o juro de 6%
quando o Estado subvenciava o theatro Lyrico com 120 contos annuaes, e o
publico pagava preos exhorbitantes para assitir aos concertos de Thalberg,
enthusiasmado pela gymnastica dos dedos do celebre pianista, e sinceramente
pasmado deantes das variaes sobre motivos da Somnambula e do Elixir do
amor.
Joaquim Heleodoro, que era tenaz, levou a sua ida por diante, e colheu
os melhores resultados... moraes, resultados cujos efeitos ainda hoje se
fariam sentir, se os houvessem aproveitado. Entretanto, o illustre emprezario
luctou at a ultima, e sua energia, sua intelligencia, sua comprehenso
do theatro, devemos j o disse e folgo de repetil-o o periodo mais
brilhante da nossa literatura dramatica, o periodo em que appareceram os
melhores trabalhos de Jos de Alencar, Joaquim Manuel de Macedo, Pinheiro
Guimares, Quintino Bocavuva, Sizenando Nabuco, Achilles Varejo, e outros,
ao mesmo tempo que as peas francezas de mais voga, assignadas por Dumas
Filho,Augier, Sardou, Feuillet, Theodoro Barrire., etc, e cuidadosamente
traduzidas.
Joaquim Heleodoro, quando deixou o Gymnasio, estava enfermo e
arruinado; morreu obscuramente, foi uma victma do seu sonho, mas, emm,
sonhou-o, esteve quase a velo convertido em realidade e, foi quanto bastou
para julgar-se feliz. No dia em que se escrever a historia do nosso theatro, ou
antes das nossas tentativas de theatro, a sua gura, singularmente sympathica,
deve ser evocada da sombra em que desappareceu.
Foi pena que Joo Caetano e elle no se unissem; os dous se completariam
um ao outro. Sabe-se que o nosso tragico tinha uma inexplicavel averso pelos
auctores nacionaes, e s estimava e de bom grado acolhia os melodramas
82
estrangeiros que lhe proporcionavam grandes papeis. No quis ou no
soube comprehender Martins Penna, escriptor de bambochatas (era a sua
expresso), e devolveu a Jos de Alencar o manuscripto das Azas de um anjo,
por no ter na pea papel que lhe conviesse!
Associado a Joo Caetano, Joaquim Heleodoro ter-lhe-hia aberto os olhos,
e nos legariam ambos a instituio que nos falta e pela qual ha tanto tempo me
bato em pura perda.
Entretanto, no me animaria a esta campanha, se no fra a semente
deixada por Joaquim Heleodoro como emprezario do Gymnasio entre 1853 e
1863, dez annos de actividade, de heroismo e de abnegao.
Naquelle mesmo anno de 1855, por decreto n.1696, de 24 de dezembro,
foi auctorisada a incorporao e approvados os estatutos de uma Sociedade
Dramatica Franceza.
Transcreverei apenas o comeo desse documento ofcial, que dizia:
Attendendo ao que me requereu Andr Pereira Lima, na qualidadde de
director gerente da Sociedade Dramatica Franceza que se pretende estabelecer
nesta cidade para sustentar uma companhia franceza de vaudevilles,
pequenas operas comicas e comedias, e outra de dansado balets (sic) e outros
divertimentos...
O art. 1 dos estatutos mais claro, e tempera melhor a salada: A
sociedade, diz elle, tem por m sustentar uma companhia franceza para
representaes de vaudevilles, pequenas operas-comicas e comedidas, e outra
com as guras necessarias para preencher os intervalos com dansados, dar
bailetes e divertimentos.
Deixemos na paz dos archivos esses estatutos, esses bailetes e essa
associao, em cujo conselho admisnistrativo nos surprehendeu o nome do Dr.
Antonio Jos de Araujo, o traductor favorito das tragedias de Joo Caetano, o
endecassylabo que se fez homem, o futuro administrador da Opera Nacional.
A. A.
P. S. A companhia Christiano de Souza retirou-se para S. Paulo,
deixando o Apollo companhia de Souza Bastos, que hontem se estreou com
a Boneca, de Audran. Enchente real, e sucesso completo para todos os artistas,
principalmente Palmyra Bastos, que nos volta ainda mais graciosa e mais digna
dos nossos applausos. Parabens. A. A.
83
O Theatro, 20/06/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
Para que a nossa tarefa, comquanto ligeira e facil seja conscienciosa e
completa, no devemos omittir o decreto n. 1.721, de 16 de fevereiro de 1856,
que approvou os estatutos da Companhia de Seguros Maritimos e Terrestres.
Esses estatutos declaram, no 1 do art. 4, que a companhia no segura os
theatros e casas de espectaculos, seus pertences e dependencias.
Comprehende-se essa declarao, porque dias antes, a 26 de janeiro,
ardera pela terceira vez, em 32 annos, o theatro de S. Pedro de Alcantara.
Desse incendio trataremos no proximos folhetim.
Tambem no nos devemos esquecer que entre as condies annexas
ao decreto n. 1.737, de 19 de maro do mesmo anno, alterando os termos da
concesso do provilegio obtido, em 2 de julho de 1852, pela Companhia de
Navegao a Vapor entre esta crte e a cidade de Nictheroy, com escala por S.
Domingos, gurava a seguinte:
Nos mezes de novembro a fevereiro largar nos domingos, dias de guarda
e nos de festa nacional, havendo bom tempo, uma barca de Nictheroy, s
10 horas da noite, e da crte, s 10 1/2. A sahida desta barca da crte ser
transferida para a meia noite, se se der espectaculo no theatro Lyrico.
Sempre o Theatro Lyrico! Pouco importava que os espectadores do theatro
dramatico tivessem ou no tivessem barca! verdade que o S. Pedro estava
reduzido a cinzas, e pouco se contava com o Gymnasio, que, entretanto, se
preparava para exhibir o Demonio Familiar... verdade tambem que a Praia
Grande tinha o seu theatro dramatico: Joo Caetano, graas proteo do
marquez do Paran,
(Lamtti dum grand homme est um bienfait des cleux)
recebia uma subveno do governo do Rio de Janeiro para dar uns tantos
espectaculos no theatro Santa Thereza.
Conta-se a esse respeito um anecdota que no deixa de ser interessante:
Houve uma occasio em que Joo Caetano, fosse pelo que fosse, reservou
para o ultimo dia do mez o ultimo dos espectaculos a que era mensalmente
obrigado pelo seu contracto, e sem a realisao do qual no poderia receber in
totem a respectiva subveno. Aconteceu, infelizmente, que nesse dia choveu a
cantaros; mas o emprezario, a quem a falta daquelle pagamento causaria srio
transtorno, afrontou o mo tempo e l foi com os seus artistas para a outra
84
banda, a bordo de uma fala que os levava e trazia em noites de funco. O que
contavam o Aras, O galvo e outros velhos artistas dessa famosa fala!
Efectuou-se o espectaculo, mas na plata estava um unico espctador,
que entrra no theatro para refugiar-se da chuva,que continuava a cahir
torrencialmente. O primeiro acto foi representado com toda a consciencia,
mas do segundo em diante estabeleceram-se dialogos entre os artistas e esse
espectador solitario como o rei da Baviera no seu theatro wagneriano. A actriz
Jesuina Montani, tendo que recitar um longo monologo, interrompeu-o para
perguntar ao publico:
D-me licena para cortar metade desta fala que muito comprida?
Pois no, D.Jesuina! respondeu o publico.
O exemplo estava dado. Dahi por diante foi um no acabar de perguntas:
No acha melhor passarmos esta scena, que muito fatigante?
Como quizer, Sr. Joo Caetano!
No lhe parece, meu caro senhor, que esta declarao de amor pde car
pela metade?
Certamente, Sr. Florindo!
Em summa: foi um espectaculo curiosissimo, um espectaculo unico, e o
homemsinho, se tinha um pouco de espirito, no deu por mal empregado o seu
dinheiro.
Naquelle anno de 1856 a mania lyrica tinha chegado ao seu auge, como
em 1844, nos saudosos tempos da Candiani, to bem photographados por
Martins Penna na sua tragi-fara dO Dilettante, representada a 25 de fevereiro
de 1845.
Mas em 1856 houve um motivo poderosissimo para que aquella mania
recrudescesse: Tamberlick, o grande, o incomparavel Tamberlick, recusra um
contracto de 144.000 francos em Paris, para vir cantar no Rio de Janeiro por 20
contos de ris mensaes!
Mezes antes da chegada do celebre artista, que saltou no ces do Pharoux
a 2 de junho daquelle anno, no se fallava noutra cousa. Henrique Muzio, nas
Paginas menores, do Correio Mercantil, traduzia um artigo do Times, que punha
o cantor nos cornos da lua, e toda a imprensa preparava o espiritto publico em
favor do illustre hospede.
O que foi a estra de Tamberlick no Othelo, de Rossini, o que foi o seu
benecio com o 4 da Lucia, de Donizetti, e o 2 e 3 actos do Trovador, e o que
foi a sua despedida com dous actos desta ultima opera, e uma grande scena,
musica de Gianini, so festas que no se descrevem.
O celebre tenor (e estas notas devo-as a Escragnole Doria, que inserio em
dous numeros da Revista Brasileira um curiosissimo artigo sobre Tamberlick)
85
demorou-se no Rio de Janeiro 5 mezes e 20 dias, durante os quaes cantou em
55 espectaculos.
As operas em que appareceu mais vezes foram o Trovador, que era o seu
cavallo de batalha, e Poliuto, ou os martyres, de Donizetti.
Data dessa visita de Tamberlick ao Rio de Janeiro a ridicula intolerancia
que o nosso publico ainda hoje manisfesta com relao aos tenores. Tomando
muito ao p da lettra a opinio de Rossini, quando dizia que os cantores devem
possuir apenas tres qualidades: voce, voce e voce, elle tem desfeiteado artistas
muito estimaveis, pelo simples facto de no terem nos pulmes um arsenal
de ds de peito. Tamberlick, e depois Tamagno, seu emulo, deixaram na
nossa plata lyrica uma tradio que o terror dos emprezarios. Que diabo!
lembrem-se de que o Tamberlick era, no um cantor, mas um phenomeno.
Para avaliar o enthusiasmo que esse phenomeno provocou em todas
as classes da sociedade uminese leiam as seguintes linhas do artigo de
Escragnolle Doria:
Manisfestao valiosissima, unica recebeu Tamberlick acceitando das
mos do marquez de Abrantes um pergaminho encerrado numa caixa de
veludo encarnado com fechos de ouro. Qual no seria a surpresa do artista ao
ler sobre o pergaminho as seguintes palavras: Ao Sr. H. Tamberlick dirigem os
abaixo assignados cordiaes felicitaes em testemunho da admirao e prazer
que lhes causou a sua visita ao Brasil, onde deixou indeleveis recordaes
como cantor inspirado, tragico sublime e artista generoso, philantropico e
cavalheiro! Que colleco de autographos entre as assignaturas de Abrantes,
Eusebio de Queiroz, Nabuco, Pedreira, Monte-Alegre, Caxias, Mau, Vanderley,
Muritiba, Olinda, Salles, Torres-Homem, Souza Ramos, Maranguape, Jos de
Alencar e outros e outros!
A presena do grande artista convenceu o governo de que era necessario
e urgente construir um theatro lyrico; opportunamente trataremos da idia
dessa construco.
A. A.
P.S. Adoentado, como ando, e sem nenhuma presumpo de valentia e
coragem, no me animei afrontar as patas da cavallaria policial para gosar o
simples prazer de assistir representao do Giro e Giro pela companhia
Souza Bastos; entretanto, sem ter ido ao Apollo, sou capaz de jurar que
Palmyra Bastos satisfez aos mais exigentes no duplo papel da protagonista, e
que Alfredo de Carvalho,o grande actor comico, foi um Bolero ideal. O papel
parece ter sido scripto para elle. A. A.
86
O Theatro, 27/06/1901
O Theatro Brasi lei ro durante o Seculo XI X.
O Theatro na Legi slao Brasi lei ra.
O terceiro incendio do theatro de So Pedro de Alcantara succedeu em
condies identicas s dos dous primeiros. Na noite de 26 de janeiro de 1856
houve alli uma representao em benecio da actriz Isabel Maria Nunes.
Constra o espectaculo do drama D. Maria de Alencastro, de Mendes Leal, de
um passo a dous,do duetto O estudante e a lavadeira e da fara Maricota ou os
efeitos da educao, que ainda gura, de vez em quando, nos annuncios dos
nossos theatros.
Findo o espectaculo (conta o Dr. Moreira de Azevedo) e fechado o
theatro, depois de examinado pelo emprezario, vio-se manifestar-se o fogo
por cima do arco do proscenio,no mesmo logar e mesma hora que comera
havia quatro annos. Correram os trabalhadores com baldes dagua para ver
se podiam subir; afugentaram-nos, porm,as brazas que cahiam. Quando a
egreja da Lampadosa deu signal, j o incendio no podia ser extincto, pois
se conmmunicra rapidamente ao telhado, que abateu em pouco tempo.
Compareceram as auctoridades, vieram os soccorros, os almirantes francez e
inglez enviaram a marinhagem; tudo, porm, foi inutil, e em pouco tempo o
theatro era uma fogueira colossal, que illuminava a cidade e seus arredores;
as labaredas elevavam-se a grande altura, como se no centro da capital tivesse
surgido immenso vulco. No m de algumas horas, s existiam do edicio
quatro paredes e o vacuo, a pedra, a cinza; tudo desapparecera, s restava o
esqueleto do theatro.
Testemuna ocular da catastrophe contou-me que no Rocio, emquanto
o theatro ardia, Joo Caetano, cercado por pessoas do povo, arrancava os
cabellos e proferia phrases de desespero, quando sentio alguem pousar-lhe a
me sobre o hombro, segredando estar palavras:
Tranquillisa-te: o S. Pedro ser reconstruido.
O artista voltou-se e reconheceu o marquez do Paran.
O desespero de Joo Caetano tinha toda a razo de ser. O fogo destruia-
lhe, no s o theatro, como os scenarios e o guarda-roupa que lhe haviam
custado muitos contos de ris. S a montagem do Cames, de Castilho, do D.
Joo de Marana, de Alexandre Dumas, e dos Milagres de Santo Antonio, de Jos
Romano, lhe haviam custado perto de 30 contos, quantia consideravel para
aquella poca em que os bilhetes eram baratos e os espectaculos espaados.
87
Entretanto, o actor-emprezario, naturalmente para continuar a receber
a subveno do Estado, no dissolveu a sua companhia, obtendo do governo
licena para dar espectaculos no Provisorio nas noites em que no houvesse
opera, at que o S. Pedro se reconstruisse.
E elle o reconstruio, e essa reconstruco um dos traos mais gloriosos da
preciosa existencia do grande interprete de Shakespeare e Corneille no palco
brasileiro.
preciso notar que Joo Caetano, para levantar de novo o theatro, tinha
que luctar primeiramente contra o dilettantismo musical dos uminenses que,
apaixonados pela opera, relegavam para o segundo plano o drama e a comedia,
e em segundo logar com a abuso do povo que hoje, attribuia os incendios do
S. Pedro a um castigo divino, por ter sido o theatro edicado no terreno e com
o material destinados a uma egreja.
Ainda hoje ha vestigios dessa abuso. No ha muitos dias uma veneranda
senhora, a proposito do meu empenho para que a municipalidade adquira o
S. Pedro, me perguntou: Porque o senhor embirra em querer que o theatro
Municipal se estabelea numa casa sacrilega e condemnada pelo co?
Todavia, o co no desamparou a Joo Caetano, porque o artista,
hypothecando, verdade, doze annos de trabalho (doze annos que a morte
no lhe deixou completar), arranjou, sabe Deus com que esforo, o capital
necessario, e mezes depois do incendio celebrava a festa da cumieira do novo
theatro, festa a que por signal assistio Tamberlick, o deus da poca.
O theatro S. Pedro de Alcantara, escreve Escragnolle Doria, tambem
poderia dizer: vi Tamberlick! Assistio o celebre tenor prega da cavilha
da ultima tesoura da cumieira do theatro. Joo Caetano, cercado de sua
companhia e de numerosos convidados, dirigio-se ao tecto do theatro,e ahi,
ao som de um hymno de Dyonisio Veiga, deu as pancadas do estylo com
um pequeno martello adornado de ta. Seguio-se um copo dagua na sala
contingua ao camarote imperial, sentando-se Tamberlick no logar de honra,
de onde, em resposta a um brinde de Joo Caetano, ergueu-se para agradecer,
em francez, as attenes do publico, da imprensa e de Joo Caetano, artista
inspirado que soubera resistir e luctar contra todos os golpes do azar, da inveja
e talvez da maldade, fazendo duas vezes renascer das cinzas o templo da Arte.
preciso no esquecer, nesta ligeira revista do passado, o nome obscuro
de Joo Romualdo de Noronha. Esse actor secundario foi por Joo Caetano
incumbido de dirigir as obras da reconstruco e sua actividade, ao seu
zelo, sua dedicao, ao seu enthusiasmo se deve, principalmente, a pasmosa
rapidez com que o theatro foi reconstruido.
88
A 3 de janeiro de 1857, isto , 11 mezes e 8 dias do incendio, o publico
assistia, no S. Pedro, representao do drama Afonso Prieto e do vaudeville
Ketty, ou a viagem Suissa.
Nessa noite zeram-se grandes manifestaes a Joo Caetano. Depois do
espectaculo, grande massa de povo, ao som da musica e luz dos archotes
(ainda no se dizia marche aux ambeaux), conduzio o grande actor at
casa de sua residencia, rua do Lavradio, canto da do Senado, casa onde
mais tarde funccionou, durante muitos annos, a secretaria da policia, e hoje se
acha, se me no engano, transformada em alcouce.Nenhum acto se encontra
na legislao brasileira com referencia ao terceiro incendio do S. Pedro de
Alcantara. Naquelle tempo, todas as sympathias ofciaes eram para o theatro
lyrico e a sociedade inteira se achava sriamente atacada de tamberlickismo,
como se prova com a promulgao do decreto n. 875, de 10 de setembro
daquelle anno de 1856.
Ahi tm os leitores na integra esse documento, em que o profano se acha
enrodilhado com o sagrado, como ento dizia o velho Aras no Sr. Jos do
Capote:
Hei por bem sanccionar e mandar que se execute a resoluo seguinte da
Assembla Geral Legislativa:
Artigo nico. So concedidas trinta loterias para o patrimonio do Hospicio
de Pedro II; igual numero para a obra de patrimonio do Recolhimento de Santa
Thereza; e cem para a construco de um theatro Lyrico nesta crte; devendo
ser todas extrahidas sem prejuizo de outras concesses que existem a favor de
diversos estabelecimentos; revogadas as disposies em contrario.
Esse decreto foi referendado por Luiz Pedreira do Coutto Ferraz, depois
baro e visconde do Bom Retiro.
A respeito da projectada construco de um theatro lyrico, temos que
fazer aos leitores revelaes de grande interesse. Guardem na memoria esse
facto, que claro, positivo e indubitavel: em 10 de setembro de 1856, ha 45
annos e meio, foram concedidas cem loterias para a construco de um
theatro lyrico no Rio de Janeiro. Bom.
A. A.
89
O Theatro, 04/07/1901
Deram-me ha dias uma noticia que me desagradou profundamente, por
ser a ruina da esperana que mais me sorria na questo do Theatro Municipal:
disseram-me que o theatro S. Pedro de Alcantara ia ser vendido ao Jornal do
Brasil, que o transformaria num palacio para a sua redaco, ofcinas, etc.
Releva dizer que no recebi nenhuma conrmao positiva dessa noticia,
porque as pessoas, a quem me dirigi para indagar da verdade, mostraram-se
de uma reserva quasi absoluta; mas no ha duvida que existe, pelo menos, o
projecto de fazer desapparecer para sempre o theatro de Joo Caetano, e o
bastante para entristecer-me e inquietar-me.
No tempo do Encilhamento houve ida de tranformal-o num vasto bazar
no genero do Louvre ou do Bon March, de Paris; mas felizmente deu em droga
a companhia que perpetrava tal sacrilegio, e o ultimo accionista, que cou
dono do theatro, permittio apenas zessem delle um circo de cavallinhos.
Como no lhe alteraram a frma, esse foi dos males o menor. O templo foi
profanado, desconsiderado, insultado, mas tudo se purica, tudo se esquece,
e quem assistio aos bellos espectaculos da companhia Della Guardia no se
lembra de que por alli tinham andado cavallos e cachorros sabios.
O illustre prefeito do Districto Federal, conversando ultimamente
commigo, fez-me entrever a possibilidade de passar o velho theatro ao dominio
municipal, e, realmente, bastaria para isso um pouco de boa vontade por parte
do governo da Unio, da municipalidade e do Banco da Republica do Brasil,
actual proprietario do S. Pedro; nenhuma dessas tres entidades perderia na
transaco, se esta fosse lealmente, intelligentemente feita.
Passaram-se dias, e foi publicado um edital, chamando coucurrencia para a
venda de um theatro ou de um edicio de que facilmente se pudesse fazer um
theatro. O resultado foi o que se viu: o Banco da Republica do Brasil metteu-
se nas encolhas; o Lucinda, um caf cantante que Furtado Coelho construio
por trinta contos, foi oferecido por tresentos; o Eden Lavradio, outro caf-
cantante, edicado no fundo de um quintal e perfumado pelas cocheiras da
policia, tambem foi apresentado, no sei por quanto; gurou na concurrencia
um terreno vago da rua da Relao, no qual visivelmenre no ha espao para
um theatro como deve ser o Theatro Municipal, etc.
Imaginem que de todas as propostas a mais acceitavel era a de um
bello predio da rua de D. Luiz, local que se estava mesmo ao pintar... para a
Blibliotheca Nacional.
Essas propostas foram rejeitadas in limine, e eu, que estive um momento
sobresaltado pela tal concurrencia, de novo abri a minha alma esperana
90
de que os olhos minicipaes se voltassem para o S. Pedro, o unico theatro que
possuimos.
De repente, surge este boato, verdadeiramente alarmante, de que o proprio
vai ser vendido a uma empreza jornalistica!
Francamente: o Jornal do Brasil, com o dinheiro que vai dar para destruir
um monumento que nos falla,com tanta eloquencia, do nosso passado
artisitico, no pde construir um magnico palacio, em que no haja
adaptaes nem remendos?... e a municipalidade no se convencer, de uma
vez por todas, que aquella casa deve pertencer cidade do Rio de Janeiro, fazer
parte do seu patrimonio, ser conservada com respeito e com amor?
Bem sei que todas as boas casas do Rio de Janeiro esto condemnadas
a ter destino muito diverso daquelle para que foram feitas; mas no lhes
parece absurdo que, precisando de um theatro, a municipalidade chame
concurrencia para a compra de um predio que se possa adaptar a uma casa de
espectaculos,quando est com escriptos o unico theatro que possuimos?... no
lhes parece absurdo que um grande jornal, precisando de um palacio compre
um theatro?...
Vamos, se ainda esto em tempo, emendem a mo. Desista o Jornal Brasil,
que to amigo da arte e dos artistas, da impatriotica ida de supprimir
o S. Pedro, que no poder resistir a esse quarto incendio, e cumpra a
municipalidade o seu dever, salvando um monumento nacional.
Lembrem-se os nossos edis de que foi naquelle theatro, na noite de 15 de
setembro de 1822, que os cariocas, em presena de D. Pedro I, recem-chegado
de S. Paulo, festejaram pela primeira vez a independencia do Brasil.
Leiam a historia do Rio de Janeiro, vejam como o S. Pedro est to
intimamente ligado nossa vida nacional, percorram a longa lista dos grandes
artistas que pisaram aquelle palco, e todos se convencero de que esse theatro
no pde nem deve ser outra cousa seno a casa de Joo Caetano ou a casa de
Martins Penna.
***
Declaro aos leitores destes folhetins que ca interrompido o estudo a que
me atirei sob o duplo titulo O theatro brasileiro durante o seculo XIX e O theatro
na legislao brasileira. Esse estudo reclama um espao de que no disponho
nas hospitaleiras columnas dA Noticia, e me desvia um pouco do programma
do meu rodap. Demais as transcripes foram e teriam ainda de ser tantas,
que os leitores poderiam, talvez, attribuir preguia uma srie de artigos
que me condemnavam, pelo contrario, a arduos e fatigantes trabalhos de
investigao.
91
O meu estudo car melhor num volume que apparecer com a brevidade
possivel, contendo, falta de outro merito, as mais completas informaes
sobre o theatro no Rio de Janeiro.
De agora em diante me occuparei exclusivamente do movimento dos
nossos theatros, embora estes no ofeream na actualidade fartos assumptos
para a chronica.
Apenas um funcciona o Apollo, onde a companhia Sousa Bastos attre o
publico, principalmente aos sabbados e domingos. Que das bellas quintas-
feiras de outrora, to amigas dos emprezarios?
As representaes do Lucinda so to irregulares e attraem to poucos
espectadores, mesmo aos sabbados e domingos, que no vale a pena fallar
nellas. Os artistas desse theatro honra lhes seja! esforam-se o mais que
podem para cahir nas boas graas do publico; recorrem a peas novas, porque
lhes parece que elle no quer saber das velhas; recorrem s velhas, porque lhes
parece que elle descona das novas: tudo debalde. o desanimo, o desalento,
a desilluso todas as noites!
E dizer que nesta cidade ha centenas de pessoas que vivem vivem um
modo de dizer viviam dos theatros, sem outro ofcio nem benecio,sem
aptides nem padrinhos para serem nem mesmo auxiliares do servio nocturno
da Estatistica!
Ninguem calcula o que vai de penuria e de miseria entre essa pobre gente
que tantos annos levou a divertir e consolar o publico! E o peior que o ditado
No ha mal que sempre dure falhou, como falham, alis, todos os ditados.
No ha esperana de que to cedo melhore a situao dos theatros, pois que as
melhoras dependem de circumstancias muito hypotheticas.
O publico, pelos modos, foi denitivamente conquistado pelo caf-
concerto, e j no faz caso do drama nem da comedia.
A sociedade, essa contina a no ir ao theatro, e todavia com ella
que conto para reanimar o cadaver da arte dramatica, no dia em que a
municipalidade quizer, emm, dar cumprimento lei.
Mas... quando ser esse dia?
A. A.
92
O Theatro, 11/07/1901
Ha dias observava um dos nossos actores, e fazia-o com a maior
sinceridadde, que uma das causas da ruina do theatro no Rio de Janeiro o
grande numero de theatrinhos particulares que existem, dissemimados pela
cidade.
No ha bairro, dizia elle, que no tenha uma associao de curiosos,
dando representaes mensaes a que um pae de familia assiste com a mulher e
os lhos a troco de cinco mil ris!
No me associo a essa preveno contra os amadores, em primeiro logar
porque theatrinhos particulares sempre os houve no Rio de Janeiro quando
aqui prosperava a arte dramatica, e os theatros se enchiam todas as noites,
e os emprezarios s no enriqueciam porque eram em geral gastadores e
imprevidentes; em segundo logar, porque esses theatrinhos foram sempre os
viveiros de onde sahiam os nossos melhores artistas, inclusive Joo Caetano,
que representou pela primeira vez num palco de amadores, em 1872, na villa
de Itaborahy, aos 19 annos de idade, Guilherme de Aguiar, Lisboa, Aras, Dias
Braga e tantos outros vieram dos theatrinhos particulares.
Como os nossos melhores artistas dramaticos tm sofrido o irreparavel
ultrage dos annos, para empregar aqui a expresso de um grande poeta do
theatro, confesso que conto com os corpos scenicos dessas numerosas
associaes de amadores para a renovao do nosso dizimado pessoal de
actores e actrizes. O que mais me inquieta no problema do advento do theatro
nacional no a falta de artistas seno a indiferena dos poderes publicos.
Outro motivo, e esse mais forte, que me faz estimar os theatrinhos, ver
nelles a afrmao incontestavel de que na populao uminense ha gosto
pelo theatro, e que este, apezar do aniquillamento da industria theatral ainda
a diverso predileta e a mais intuitiva do carioca.
Se alguma cousa me desgosta nos amadores a mania, em que
perseveram, de macaquear o theatro a valer, representando produces j
interpretadas por artistas de prosso, sem cogitarem absolutamente da
nacionalisao da arte.
J em passados folhetins me occupei largamente do assumpto, a proposito
de uma das nossas mais sympathicas associaes de amadores, o Elite-Club.
Mas o Elite-Club vai felizmente, emendando a mo, pelo que lhe envio
sinceros comprimentos. Na sua ultima rcita, realisada sabado passado,
gurou uma comedia brasileira, o S. Joo na roa, original do Sr. Ernesto de
Souza, conhecido pharmaceutico, inventor das afamadas gotas virtuosas,
o qual durante os lazeres do seu laboratorio escreve comedias, faz versos
93
humoristicos ou compe musica popular. elle o auctor da lettra e da musica
da famosa canoneta:
Eu tenho uma namorada.
L na praa do mercado etc.
que gurou numa revista de Moreira Sampaio, e cantada por dous teros da
populao uminense.
Contrariou-me bastante no ter podido ir vr e ouvir o So Joo na roa,
tanto mais que o meu amigo Frederico Costa, ensaiador e principal gura do
corpo scenico do Elite-Club, me havia convidado para assistir representao,
e eu promettra no faltar. Infelizmente sabbado tarde desabou sobre a
cidade um temporal medonho, e eu, suppondo tivessemos uma noite horrivel,
no me animei a sahir do quente, pois sei quanto me custam imprudencias
taes.
Para a mesma noite recebi tambem um convite de outra associao
de amadores, os Filhos de Talma, que realisava um grande festival para
commemorar o 22 anniversario da sua fundao.
Essa associao de todas a mais antiga: foi fundada em 1879, tem casa
propria rua do Proposito, no bairro da Saude, e conta para mais de 700
socios.
Ahi estava um theatrinho particular com optimos elementos para
pr em contribuio os nossos homens de lettras que quizessem tentar a
litteratura dramatica; entretanto no repertorio dos Filhos de Talma fugura
quase exclusivamente o melodrama estrangeiro; apenas tres peas nacionaes
tm elles representado: Luxo e vaidade, Gonzaga ou a revoluo de Minas e a
comedia Um professor apaixonado, escripta pelo seu consocio Joo Severino
dos Santos. Pelo menos, so essas as informaes que me d, nalgumas tiras de
papel, um lho de Talma que se assigna S.
Nos theatrinhos da Gavea e do Riachuelo de vez em quando se exhibiem
produces brasileiras, e tenho muito prazer quando as vejo annunciadas,
porque, sob o ponto de vista da litteratura e da arte, a representao de
peas estrangeiras tempo perdido, a menos que se trate de obras primas de
dramaturgos illustres,consagrados pela admirao universal.
***
Continuamos na mesma: dos nossos theatros apenas um, o Apollo,
funcciona regularmente, graas companhia Souza Bastos, que tem por si as
sympathias do publico.
94
Para hoje est annunciada a 1 representao do Talvez te escreva,
espectaculosa revista lisbonense, escripta pelo feliz emprezario, auctor de um
sem numero de peas do mesmo genero, entre as quaes o eterno, o inesgotavel
Tim tim por tim tim, que parece disposto a festejar um dia o centenario dos seus
centenarios.
Talvez te escreva agradou muitissimo em Lisboa, no s pela graa do texto,
como pela enscenao e pela musica.
Dizem que o insigne actor comigo Alfredo de Carvalho faz maravilhas no
papel do compadre, escripto expressamente para elle por quem sabe aproveitar
com habilidade todos os recursos e mesmo todos os defeitos de qualquer
artista. E Alfredo de Carvalho no tem defeitos ou, se os tem, no dou por
elles. Depois do incomparavel Valle, o actor comico portuguez que mais me
tem agradado, por ser o mais natural, o mais communicativo, o mais humano;
Accusa-no de no ter voz, mas que me importa, se no perco uma palavra do
que elle diz?
***
Dissolveu-se a companhia do Recreio. O ex-emprezario Silva Pinto e os
actores Peixoto, Cols e Cesar de Lima formaram entre si uma associao,
contractaram os artistas dissolvidos e outros mais, e partiram para Bello-
Horizonte, onde vo dar uma serie de espectaculos.
Conto que sejam felizes,porque o elenco bem escolhido e o repertorio
excellente. O publico da capital mineira no ter razo de queixa, e proteger,
espero, os dignos artistas para quem a sorte nos ultimos tempos se mostrou
ingrata.
***
Da mesma ingratido se queixam os do Lucinda, mas no esmorecem, e
ainda agora annunciam,como espectaculo commemorativo de 14 de julho, um
dos mais interessantes dramas de Dennery, a Tomada da Bastilha que est
sendo caprichosamente ensaiado.
***
Esta folha, dando hontem noticia, na seco Palcos e salas, de haver
chegado ao Par uma companhia dirigida pelo actor Ferreira da Silva, cujo
nome inteiramente desconhecido para mim, accrescenta que essa companhia
devia estrear-se alli a 30 do mez passado, com o vaudeville em 3 actos, de
Arthur Azevedo A Candinha.
Juro e rejuro que no me pesa na consciencia nenhum vaudeville com
aquelle titulo, nem pea theatral de qualquer genero em que gure uma
95
Candinha. O meu nome deve alli estar por engano, se que no se trata, mais
uma vez, de alguma das continuas patifarias em que so useiros e viseiros os
directores desses mambembes que viajam pelo Brasil inteiro desmoralisando
impunemente os pobres auctores, a quem no pagam.
Se a pea fosse realmente minha, eu estaria inquieto, por vel-a conada a
artistas que no conheo; imaginem portanto, qual deva ser essa inquietao
vendo o meu nome pregado a uma Candinha to suspeita...
Mas que querem? Estamos num paiz em que tudo permittido!
A. A.
96
O Theatro, 18/07/1901
No se pde dizer, sem engrossamento, que Souza Bastos queimasse as
pestanas para escrever Talvez te escreva. A pea tem muitas cousas de outras
peas, mas como o auctor no furtou seno de si mesmo, ninguem lhe ir s
mos por isso.
A revista est feita com muita habilidade, habilidade de auctor e
de emprezario, seguro do prato que deve oferecer ao seu publico, e da
escolha dos respectivos adubos; por isso, no faltam ao Talvez te escreva
todos os matadores do genero, desde a boa chalaa em prosa ou verso ate a
scenographia espectaculosa e brilhante.
Dispondo, como dispunha, do Alfredo de Carvalho, e conhecendo este
artista como um bom pianista conhece o teclado do seu piano, Souza Bastos
cortou e cozeu uma carapua que se ajustou maravilhosamente naquella
cabea. A revista o Alfredo; o Alfredo a revista.
J disse aos meus leitores o bem que pensava desse actor, que alis nunca
foi annunciado no Rio de Janeiro com grandes zabumbadas. Ainda no Talvez te
escreva, atravs de todas as extravagancias inherentes a um papel de compadre
de revista, elle revelou qualidades excepcionaes de actor comico. S aquella
scena em que acompanha com os olhares inquietos, medrosos e desconados
todas as voltas e reviravoltas que d o vertiginoso cacete manejado pela policia,
um primor.
Tendo de arcar com as situaes mais inverosimeis e receber a deixa de
numerosos personagens mais ou menos turbulentos, que entram em saem,
emquanto elle se conserva invariavelmente em scena, para manter o bom
humor e a hilaridade do publico, Alfredo de Carvalho de um comedimento,de
uma sobriedade admiravel. O personagem no perde nem um momento a
sua face humana, e sendo, como , um simples titere articulado, ora tolo, ora
esperto, ora polto, ora valente, o artista imprime-lhe uma igualdade e uma
harmonia que lhe do musculos e sangue.
Dizem que so esses papeis de revista o forte de Alfredo de Carvalho. Pois
eu quizera vel-o numa grande comedia de caracteres; estou certo de que se
faria applaudir no Harpagon, do Avarento, no Orgon, do Tartufo e nos Poiters e
Perrichons do theatro moderno. Porque no?
Ha outros pequenos papeis muito bem desempenhados na revista Souza
Bastos. Em mais de um, e principalmente no do velho guarda da Avenida da
Liberdade, o distincto actor Gomes se torna digno de applausos. Palmyra
Bastos desta vez um tanto ofuscada, o que pena, Elvira Mendes, [p. i.],
97
Corra, o nosso velho amigo Corra e outros, conseguem, sem esforo, alegrar
a plata e defender a pea!
No nos esqueamos do actor Roldo, realemnte interessante na scena
em que imita uma familia inteira de hespanhoes de baixa esphera a cantar
malaguenas, intercortadas de phrases e ditos de verdadeiro chiste. Um
successo, um grande successo do actor Roldo.
Boas pilherias, situaes bem achadas, grande variedade de typos, pimenta
a valer, musica saltitante, cros anados, bons scenarios, lindas vestimentas,
etc. que mais preciso para que o Talvez te escreva attraia todo o Rio de
Janeiro ao theatro Apollo?
***
Foi uma sorpresa para toda a gente a presena de Cenira Polonia, que
chegou ha dias de Lisboa sem ao menos ter sido annunciada pelo telegrapho.
No mesmo paquete veio tambem a actriz portugueza Maria Falco,
a encantadora Emillinha dos Velhos, ainda ultimamente muito applaudida
naquella cidade, quando interpretou a Lygia do Quo vadis.
O publico uminense to esquecido de cousas do theatro, que no ser
escusado, talvez, lembrar-lhe que Cenira Polonio uma carioca da gemma
nascida na casa do Gro Turco no corao da rua do Ouvidor.
Em pequena foi uma pianista-prodigio, uma compositora precoce,
acclamada em todos os sales do Rio de Janeiro, e muito nova ainda, ensaiou-
se na opera cantando o papel de Margarida, do Fausto, no Imperial Theatro
Pedro II, hoje Theatro Lyrico. O Fausto era o Gayarre e o Mephistofeles o
Castelmary. Que caso apanhou o emprezario Ferrari!
Depois dessa fantasia, ou desse capricho, Cenira poz em musica uma
opereta em 2 actos, a Sombra azul, libretto do fallecido dramaturgo Dr.
Jos Titi Nabuco de Araujo. A pea esteve em ensaios na Phenix Dramatica
(empreza Heller), mas no chegou a ser representada. Era boa demais.
Partio Cenira para a Europa, e no tardaram noticias de que exhibia todas
as noites, cantando canonetas no Alcazar dEt, ao lado da celebre Thereza.
Voltando a esta cidade, entrou para a companhia Heller, onde, devido
a certas rivalidades, pois que era moa, bonita e muito elegante, no foram
aproveitadas as suas extraordinarias disposies para a operetta. Nessa
occasio, z o que pude para lanal-a, traduzindo para ella, s para ella,
La chanson de Fortunio, Les pantins de Violette, Le mari la parte, etc., e
conseguindo chamar a atteno do publico para o seu talento.
Entretando, Cenira foi obrigada a deixar o SantAnna, sendo recebida de
braos abertos, no Lucinda, por um emprezario intelligente, o Adolpho Faria.
98
Pouco depois, triumphava na operetta de Audran, o Gallo de ouro, depois de
ter sido enthusiasticamente applaudida, por toda a populao uminense, na
revista Mercurio.
A estas peas seguiram-se, no Variedades, a Barneza, os Tres mosqueteiros
e outras, em que Cenira se revelou actriz intelligentissima e cantora muito
agradavel, comquanto no tivesse nem era preciso um voseiro.
Logo em seguida partio para Lisboa, onde foi recebida com todas as honras
de estrella de primeira grandeza. Muita gente ha de estar lembrada de um
celebre artigo que a seu respeito escreveu Ramalho Ortigo para a Gazeta de
Noticias, dizendo que na Europa ella respresentava o Brasil melhor que todos
os nossos diplomatas...
Isto se passou ha uma boa duzia de annos. Agora, farta de triumphar em
Portugal, a nossa gentil patricia ahi est de volta... No se pde dizer que
escolhesse a melhor occasio para regressar patria, onde no encontra
actualmente um theatro que lhe abra as portas, e no creio que ella v
sevandijar-se no Moulin-Rouge nem a Guarda-Velha, sevandijae-se, digo, no
pelos artistas que se exhibem nesses cafs, mas por certos espectadores que os
frequentam.
Umas das folhas diarias noticiou que Cenira far parte de uma companhia
que se vai organisar para o Lucinda, o theatro dos seus primeiros triumphos, e
na qual guraro egualmente Pepa Ruiz e Rosa Villiot.
Fao votos para que essa noticia se realise, e ao mesmo tempo envio as boas
vindas a Cenira Polonio.
***
Falleceu em Paris o dramaturgo Parodi.
Era italiano de nascimento. Foi para aquella cidade, onde se xou
denitivamente aos 32 annos, em 1874, e naturalisou-se francez.
Publicra na Itlia um romance, o Ultimo papa, e a sua estra nas lettras
francezas foi um livro de versos, Passions et ides, publicado em 1865, ao qual se
seguio outro, intitulado Nouvelles messniennes, em 1870.
Data deste ultimo anno a sua primeira pea de theatro, uma tragedia, Ulm,
le parricide, que passou despercebida.
Seis annos depois, em 1876, teve a felicidade de fazer representar na
Comdie Franaise outra tragedia, Rome vaincue, e a felicidade, ainda maior,
de fornecer a Sarah Bernhardt um dos seus melhores papeis, o que mais
contribuio, talvez, para rmar denitivamente a fama da portentosa actriz.
Depois desse triumpho, Parodi fez representar na Renaissance, em 1884,
um drama Linexible, e voltou Comdie Franaise, em 1895, com uma grande
99
pea em verso, La reine Juana; entretanto, nunca mais apanhou nem mesmo
um successo daqueles que se chamam de estima.
Outra pea em verso, La juive de Grenade, recebida na casa de Molire,
at hoje no foi representada. O mesmo succedeu a uma tragedia, Le pape,
extrahida do tal romance italiano.
Em 1877 Parodi imprimio um mystetio em 2 actos, Sphora, e em 1884
um drama, La jeunesse de Franois I. Tambem esses dous trabalhos no foram
representados.
Em 1883 publicou uma nova colleco de poesias, Cris de la chair et de
tme, e em 1885 um livro de critica dramatica, La thtre en France.
Nenhuma das peas de Parodi foi exhibida no Rio de Janeiro. Quando
aqui esteve Sarah Bernhardt, perguntei-lhe se no nos dava Rome vaincue;
respondeu-me que no, porque exigindo grande enscenao e um pessoal
numeroso, a pea no prestava a um repertorio de tourne.
E como nunca tive occasio de ler nenhuma das produces de Parodi,
estou inhibido de dizer aos leitores o que penso do dramaturgo que acaba de
desapparecer.
A. A.
100
O Theatro, 25/07/1901
A companhia Sousa Bastos, que no deveria afastar-se da opereta e
da revista, poz em scena a pea allem Viagem Turquia, de Blumental e
Kandelburg, que no precisamente uma comedia nem um vaudeville, mas
pde ser classicada em qualquer dos dous generos.
At certo ponto a pea caminha logicamente, como uma boa comedia,
mas desde a entrada de certo personagem exotico, indo da Turquia a Vienna
ex-pressamente para pedir em casamento uma senhora... ao proprio marido,
a mistura desanda em fara,mas sem a fantasia nem a verve dos auctores
francezes.
Entretanto, os dous comediagraphos allemes, um dos quaes, Blumental,
uma celebridade europa, revelaram muita habilidade no seu trabalho.
A exposio no 1 acto feita com uma simplicidade e uma clareza
estraordinarias, e, comquanto a comedia se transvie nos dous ultimos, os
personagens no perdem os seus respectivos caracteres, e o dialogo conserva
certa preciso e certa graa.
Trata-se de um negociante viennense, Roberto Muller, que emprehende
uma viagem Turquia, uma simples viagem commercial, acompanhado por
sua esposa. Esta, apenas chegada Hungria, arrepende-se de ter sahido dos
seus commodos, volta para Vienna, e Muller contina a viagem ssinho, depois
de ter vendido a uma senhora desconhecida o bilhete circulatorio do Orient-
Express, que s fra utilisado por sua esposa at Buda-Pesth.
Na Turquia, o trem assaltado por salteadores, e nas noticias desse
assalto, publicadas pela imprensa de Vienna, Muller gura como estando
acompanhado por sua esposa.
O facto explica-se muito simplesmente: elle e a desconhecida, que lhe cou
com o bilhete, vericaram ambos que infringiram o regulamento da estrada de
ferro, elle vendendo e ella comprando uma passagem pessoal e intransferivel,
e como essa infraco os sujeita a multas e semsaborias, resolvem passar,
inocentemente, at o m da viagem, por marido e mulher.
Esta imprudencia crea uma serie de semsaborias para o pobre Muller, que
recebido com quatro pedras na mo pela verdadeira mulher, pelo sogro e
principalmente pela sogra, pois as sogras so em Vienna o mesmo que em toda
a parte.
A situao complica-se extraordinariamente com a chegada de um
companheiro de viagem que se tem apaixonado pela supposta esposa de
Muller, e quer fazer della a sua sexta mulher, e pelas indiscries da
101
imprensa, que propala ter a pobre senhora passado um dia e uma noite no
harem do sulto.
No relatarei as peripecias a que d logar tudo isso; apenas direi que no 3
acto a desconhecida apparece, providencialmente, para restabelecer o socego
em casa da familia Muller.
O exito da pea, que agradou immenso na Allemanha, na Austria, na Italia
e em Portugal, depende muito da representao, e ahi est o motivo por que
a Viagem Turquia impressionou to desagradavelmente a plata do Apollo.
O actor Gomes teve algumas scenas felizes, o actor Rebocho arranjou um bom
typo de reporter, e a actriz Elvira de Jesus mostrou as melhores disposies no
papelinho da ingenua apaixonada, a mesma sempre em todas as comedias da
Allemanha; mas o resto da interpretao foi detestavel, foi, e isso fez com que
certa parte do publico se insurgisse contra a pea.
Dizem-me no vi que a actriz Elvira Mendes representou
admiravelmente um papel de saloia no Testamento da velha; acredito que assim
fosse; vi-a representar o papel de Laura Muller na Viagem Turquia.
***
Um caso extraordinario: no com a Aida que hoje se estreia a companhia
lyrica, mas com a Bohemia, aquella encantadora Bohemia to desejada e
querida pelo nosso publico.
A inuencia, o enthusiasmo que tem havido para este espectaculo de estra
um symtoma tranquilisador para o emprezario Sanzone, cuja intrepidez e
coragem merecem, realmente, a recompensa do favor publico.
Depois dos dissabores que elle amargou durante a infeliz temporada
de 1900, toda a gente esperava vel-o renunciar para sempre ao desejo de
proporcionar ao publico uminense o prazer de ouvir algumas operas bem
executadas; entretanto, o temperamento do animoso emprezario no se
accommodava com tal resoluo; elle entendeu, e entendeu muito bem, que
estava no seu brio e at na sua honra de emprezario trazer, a despeito de tudo,
uma companhia lyrica ao Rio de Janeiro.
E a companhia lyrica ahi est. Nada o demoveu desse proposito: nem
o desanimo dos amigos, nem a indiferena dos poderosos, nem a crise
bancaria, nem a incerteza do cambio, nada! Sanzone metteu hombros
arrojada empreza, e, durante o vero, quando eu o encontrava em certas ruas
commerciaes, trocando apressadamente as longas pernas, dizia aos meus
botes: A formiga est trabalhando; teremos cantoria quando chegar ao
inverno.
102
Sanzone acceitou o meu conselho: deixou-se das veleidades de contractar
artistas celebres; contentou-se de trazer artistas que se ho de celebrar, o que
mais vantajoso para a empreza e para o publico.
Na carta que escreveu redaco dO Paiz, e que vem hoje publicada, elle
explica porque substituio por outros alguns artistas que nos promettera, e a sua
explicao, creio, satisfar geralmente.
Conto que a representao da Bohemia seja um triumpho, e todas
as representaes da companhia lyrica uma serie de triumphos, que
recompensaro a intelligencia, o esforo, a boa vontade e sobretudo a coragem,
a grande coragem do digno Sanzone.
***
Uma recticao ao meu ultimo folhetim:
O tenor que cantou o Fausto com Cenira Polonio foi no o Gayarre, mas o
infeliz Santinelli, pouco depois fallecido nesta capital.
A. A.
103
O Theatro, 01/08/1901
No me enganava quando, escrevendo o meu folhetim passado, previ
que as representaes da companhia lyrica recompensariam a intelligencia, o
esforo, a boa vontade e, sobretudo, a coragem do digno emprezario Sanzone.
Ainda no ouvi nenhuma opinio discordante sobre o merito dos artistas,
mas o que todos gabam, principalmente, a igualdade, a homogeneidade
do elenco. No ha l tenores que custem os olhos da cara, nem primadonas
que se faam pagar a peso de ouro; mas o conjuncto agradavel, as guras se
harmonisam e se completam umas s outras.
Alguns dos artistas eram j conhecidos nossos, como a Palermini, como a
Berlendi, que sahio daqui Musette e voltou Mimi, outros nos visitam agora pela
primeira vez; aquelles foram recebidos como velhos amigos e estes lograram o
acolhimento que se d aos hospedes sympathicos e recommendaveis. O bravo
Sanzone deve estar satisfeito. Pudera!
***
Estou curando por informaes: ainda no fui ao Lyrico; os espectaculos
nos outros theatros tm sido tantos, que seria preciso o dom da ubiqidade pra
acudir a todos.
Succede sempre assim no Rio de Janeiro. Passam-se mezes e mezes de
calmaria theatral, e de repente, bumba! Apparecem as novidades todas ao
mesmo tempo, collocando o publico na situao do asno de Buritan.
Para o Recreio, que se lavou, cortou o cabello, fez a barba, aparou as unhas
e vestio roupa nova, veio uma companhia de zarzuela, que teria sem duvida
melhor sorte se trouxesse um repertorio menos pretencioso... e mais moderno.
Pretencioso, digo, sob o ponto de vista da enscenao, porque a companhia
dispe de bons cantores, os cros so acceitaveis, e a orchestra magnica.
Parece-me que abusar escandalosamente da paciencia do publico exhibir
certas peas de espectaculo com os scenarios das magicas e revistas postas em
scena pela defunta empreza Brando & Guimares.
Noutra qualquer parte que no fosse o Rio de Janeiro, onde uma
companhia nacional ou estrangeira se atrevesse a mostrar, como na Guerra
santa, o czar de todas as Russias dando audiencia diante de uma ignobil
cortina de chita ou zesse de um salo de magica, cheio de carrancas, o salo
nobre do 2 acto de Jugar con fuego, e commettesse quejandas impropriedades,
o espectaculo no terminaria sem vehementes protestos da plata.
104
exquisito que todos os dias nos atirem cara a superioridade artistica do
Rio da Prata sobre o Brasil, e de l venham companhias to mal apercebidas no
tocante enscenao.
Com mais acerto andaria a empreza de zarzuela com os seus recursos,
evidenciando, alis, o merito da companhia. O publico j no se interessa pela
Jugar con fuego, que ha perto de meio seculo trazuzida (faam-me favor!) por
Quintino Bocayuva, fez as delicias dos frequentadores da Opera Nacional.
No mesmo caso esto Los madgyares e outras velharias que s se salvariam se
fossem postas em scena com muito bom gosto.
Segundo me consta, o distincto maestro Gustavo Campos, director da
comapanhia no sympathisa com essas zarzuelas em 1 acto que na Hespanha
so chamadas chicas, e nem por isso dispensam bons cros e boa orchestra.
Convena-se o Sr. Campos de que preciso obedecer corrente e no
remar contra a mar. Atire-se ao repertorio chico, e do grande conserve apenas
a Marina, que, alm de ser de um valor excepcional, s tem dous actos e no
reclama scenario nem guarda-roupa de espavento.
O publico uminense, que o publico das incongruencias, jmais
perdoaria o empresario indigena que lhe impingisse scenario velho,
anachronico e disparatado; entretanto, consente que certos empresarios
estrangeiros aproveitem os tristes despojos do material das nossas pobres
empresas, arruinadas pela ingratido e pela indiferena delle, publico!...
***
Por esse lado no ha que dizer da companhia Souza Bastos. A Gran-
Duqueza no representada com o entrain desejvel, e eu tenho notado at
que os portuguezes adaptam o on-on ofenbachiano ao seu temperamento
musical, ao andamento languido das suas toadas populares, lindissimas, no
ha duvida, porm monotonas;haja vista a lentido com que cantam os artistas
do Apollo:
St dito ento!
To, to, to, to!
dar ao melro uma lio!
Mas, ao menos, a enscenao apropriada, pittoresca, lisongea os olhos
e o espirito, escurece os peccados da representao, absolve o resto.Souza
Bastos, diga-se a verdade, um emprezario que faz o que pde para contentar
os espectadores. Sabe, melhor que ninguem,que no theatro, como na pintura,
muitas vezes a riqueza da moldura que attenua e disfara a pobreza da tela.
105
O caso que, apezar dos pezares, o publico vae ouvir a Gran-Duqueza e no se
arrepende de haver passado a noite no Apollo.
***
Vamos, anal, matar saudades dos bons tempos do Alcazar, dos bons
tempos do Cassino-Franco-Brsilien, dos bons tempos da Paola Marie, dos bons
tempos da Zelo-Duran e do Mezires: vamos ter uma companhia de operetta
franceza!
Ha quanto tempo ando a dizer a esses Srs. emprezarios de artistas
europeus: Tragam-nos uma troupe como as do Arnau; afrmo-lhes que
ganharo muito dinheiro!
E a prova ahi est. A companhia traz fama do Rio Prata: quanto basta
para que toda a gente esteja assanhada como as baratas quando vai chover.
Conhecendo, como conheo, a industria theatral, admira-me que o Rio
de Janeiro esteja ha tantos annos privado da opereta franceza, cantada
por francezes. Todos sabem que o nosso publico mostrou sempre especial
predileco pelo genero, e eu no lhe quero mal por isso, mormente agora que
j no creio no theatro nacional, e deitei fora o ultimo guizo da minha marotte.
Se a companhia franceza der bom resultado, como espero, teremos para
o anno outra, ainda melhor, da qual far parte a toile parisienne mais cotada
hoje nos theatros de opereta: Mariette Sully. Ahi tm os leitores essa noticia em
primeira mo.
***
Queixei-me, num dos meus folhetins passados, do emprezario Ferreira
da Silva, que fez annunciar no Par, como sendo de minha lavra, uma pea
intitulada Candinha, que eu nem sequer conhecia.
Agora chega ao meu conhecimento patifaria maior, se possivel: tenho
presente um cartaz impresso, annunciando a estra da companhia dirigida
pelos artistas Jos Prado e Henrique Duarte (?) num logarejo qualquer do
Estado de S. Paulo.
Leio nesse cartaz:
Depois que a excellente banda de musica, dirigida pelo distincto maestro
major Bonifacio, executar uma brilhante ouvertura, ser representada a
esplendida opereta em 3 actos, original do distincto escriptor Arthur Azevedo
A Capital Federal.
Ora, eu sou, efectivamente, auctor de uma pea com esse titulo,
mas, vista dos personagens que guram no alludido cartaz, no se trata
absolutamente do meu trabalho, mas da parodia da Traviata, intitulada Scenas
106
da vida do Rio de Janeiro, innumeras vezes representada nesta capital por
Amelia Gubernatis, Guilherme de Aguiar, Martins, etc.
O bonito que entre os personagens apparece tambem uma Candinha, o
que me faz crer tratar-se da mesma pea exhibida no Par com o meu nome.
As Scenas da vida do Rio de Janeiro, trabalho anonymo de um escriptor
illustre, meu prezado mestre, no me envergonham; entretanto, protesto
com toda a energia contra o me attribuirem, de m f, a paternidade de
escriptos que me no pertencem, attribuio que pde dar armas contra
mim a algum desafecto como o famoso bacharel que j um dia me accusou
calumniosamente de plagirio, e anda agora policiando os seus concidados.
***
Os actores Leite e Henrique Machado tiveram a boa ida de organisar para
hoje, em seu benecio, um espectaculo commemorativo da data anniversaria
da federao helvetica.
Lembraram-se de pr em scena o Guilherme Tell, que estava ao
pintar para a festana; tiveram, porm, que recuar diante de umas tantas
difculdades; recorrerram comedia O sub-prefeito, e a um intermedio em que
se tratar dA Companhia de S. Christovo e dAs Carnes Verdes.
O festival, a que assistir o consul da Suissa, comear por um discurso de
Jos do Patrocionio.
A. A.
P. S. Depois de escripto o folhetim, vejo que a empreza de zarzuela
annuncia para hoje a Marina e El duo de lAfricana. V por ahi! A. A.
107
O Theatro, 08/08/1901
A companhia Souza Bastos representou segunda-feira, pela primeira vez,
uma fara allem, Doidos com juizo, que os annuncios afrmaram ser dos
mesmos auctores da Guerra em tempo de paz.
No conheo os auctores allemes tanto como os francezes, nem tenho
mo, confesso, documentos que elucidem o caso, alis pouco importante;
creio, entretanto, que houve equivoco, porque a poetica da Guerra em tempo
de paz muito diversa da dos Doidos com juizo. Aquella uma comedia e
esta francamente uma fara, escripta com certo merito, verdade (a fara
tambem um genero e um genero muito difcil), mas sem outra preteno que
no seja a de fazer rir.
Conseguem-no os auctores, sejam estes quaes forem; conseguem-no sem
grande esforo, aproveitando com muita habilidade as situaes. O dialogo
tem pouco espirito, verdade, mas no justo apreciar a graa do dialogo de
uma pea allem numa traduco portugueza, feita no do original, mas do
italiano. impossvel que, submettido a tantas baldeaes, o texto primitivo
no perdesse alguma cousa em caminho.
A obra apresenta, entre outras, uma singularidade notavel: o 1 acto
predispe o animo do espectador contra o resto; entretanto, depois de
representados os dous ultimos, o espectador reconhece que aquelle acto
contem uma apresentao muito bem feita dos principaes personagens.
Do resto, o auctor medio engenhosamente a progresso dos efeitos: no 1
acto o espectador sorri, no 2 ri e no 3 torce-se de riso, e tudo isto sem ouvir
um dito ambiguo, sem descobrir a mais leve inteno pornographica. A fara,
hilariante como , poderia ser representada num collegio de meninas, o que
talvez no seja, para o nosso publico, a sua melhor recommendao. A plata
uminense d o cavaquinho por Feydeau e seus congeneres.
A aco dos Doidos com juizo passa-se em Berlim. Um velhote, que habita
uma quinta proxima quella grande capital, vai cidade no intuito de ver
e apreciar, entre outras cousas, um manicomio de que ouvio fallar, onde os
alienados se curam por meio de bailes e outros divertimentos.
Para realisar esse desejo, appella para um sobrinho, que conhece Berlim
como as palmas das mos. O rapaz no dispe dos meios de satisfazer a
curiosidade do tio; entretanto, para o no contrariar, acceita o alvitre que
lhe suggere um amigo, de leval-o a certa casa de hospedes, cujo proprietario
muito dado a festanas e tem a especialidade dos inquilinos estapafurdios.
Estapafurdios, digo, para me servir de um qualicativo da pea.
108
O bom velhote engole a pilula: vai casa de hospedes e acredita piamente
que est numa casa de doidos.
Revela notas que qualquer de ns o leitor ou eu seria pela mesma forma
enganado, porque os taes hospedes so realmente doidos, e doidos varridos.
Imaginem um major ainda mais irascivel que o general Bum, encontrando
alluses, e pretextos para brigar,nas mais innocentes palavras que lhe dirigem;
um globe-troter, que no esquenta logar, oferecendo lees empalhados a um
individuo que conhece apenas ha dez minutos; um candidato a actor, que
quando falla troca o l pelo n, e pretende cobrir-se de gloria, representando um
dia o Rei Lear e o Othelo num theatro publico; uma litterata que v nos factos
mais insignicantes a que assiste, materia para um romance de sensao; uma
senhora que quer casar a lha, joven e bonita, com um velho que no sabe
quem , etc. muito natural que, vista de semelhantes hospedes, o pobre
homem se julgasse efectivamente, num hospital de doidos.
Entretanto, a pea poderia ser, no uma fara, mas uma comedia
profundamente humana, se o velhote se illudisse mesmo em presena de
pessoas sensatas e o auctor desenvolvesse a these de que no ha creaturas que
se assemelhem tanto aos homens de perfeto juizo como os loucos. Desde que
estejamos prevenidos, no ha Salomo que, em certas circumstancias, no nos
parea maluco. O comico da pea um comico digno de Molire seria fazer
com que as cousas mais ajuizadas se apresentassem aos olhos do velhote como
inequivocos symptomas de loucura.
No seria facil manipular a pea, mas o melhor engenho do comediagrapho
consiste justamente em tirar o verosimil de dentro da propria extravagancia.
Alfredo de Carvalho desempenhou o papel do tio curioso e, francamente,
ter-me-hia desagradado, se o seu trabalho consistisse exclusivamente na
reproduco el do dialogo: elle no sabia palavra do que tinha a dizer.
Mas esse extraordinario artista representa mais com os olhos que com os
labios, e para isso no precisa ter o papel decorado: basta conhecer a situao
do personagem. Alm disso (no sei se j lhe zeram esta observao), Alfredo
de Carvalho dispe de umas pernas que tomam parte no dialogo. A no ser
em bailados e pantomimas, ainda no vi outro artista com tanta expresso no
movimento das gambias, movimento de que tira magnicos efeitos sem outros
recursos que no sejam os da comedia, isto , sem descer a isso que no theatro
luso-brasileiro conhecido pelo nome rebarbativo de bexigada.
O actor Amaral, que na companhia Souza Bastos occupa, alis, um
logar secundario, teve no papel do tal amador dramatico, as honras da
representao; coube-lhe, pelo menos, o melhor quinho dos applausos, se
bem que me parecesse um tanto excessivo num typo j de si muito exaggerado.
109
Em todo o caso, Souza Bastos, que um grande denicheur de artistas, deve ter
de olho esse Amaral, que lhe pde prestar optimos servios.
Os demais interpretes portaram-se discretamente. O papel da romancista
daria muito de si nas mos de uma actriz mais angulosa, mais secca, mais
caricatural que Elvira Mendez. Ahi est um papel de mulher, que eu, se fosse o
auctor da pea conaria de bom grado a um homem, e a um homem feio, que
me parecesse bem ao pintar para esse travesti.
***
Nos outros theatros nenhuma pea nova. A companhia Sansone contina a
satisfazer plenamente aos habitus do Lyryco, e o Recreio no se vae dando mal
com a zarzuela.
A companhia de opereta franceza, que deveria estrear-se hontem, s hoje
estrear com a Mme. Angot,opereta de que o nosso publico deve ter saudades.
Amanh, com a devida venia do meu illustre collega do Foyer, transmittirei aos
leitores da Noticia as minhas impresses dessa estreia que, se e no falhar o
palpite, ser muito auspiciosa.
***
Um telegramma de Lisboa trouxe-nos ante-hontem a triste noticia de
haver fallecido naquella cidade o notavel dramaturgo portuguez Antonio
Ennes,auctor de varias peas representadas com applauso, das quaes o nosso
publico s conhece tres: os Lazaristas, os Engeitados e o Saltimbanco.
Muita gente no Rio de Janeiro ha de estar lembrada desses dramas,
principalmente do primeiro, que deu logar a um serio conicto entre a policia e
o povo.
O Conservatorio Dramatico Brasileiro, de gloriosa memoria, tinha
prohibido a representao da pea, que estava em adiantados ensaios do
theatro S. Luiz, do qual era emprezaria a actriz Ismenia dos Santos. Esta
submetteu-se pudera! deciso, mas resolveu dar uma rcita a portas
fechadas e sem bilhetes vendidos, pelo menos na bilheteria.
O Conservatorio entendeu que essa representao particular era um
sophisma, e consentir que ella se realisasse seria a sua desmoralisao. A
policia concordou com elle, e impedio, violentamente, que o espectaculo
se efectuasse. O povo, aglomerado porta do theatro, reagio contra a
auctoridade, e o resultado foi o tal conicto, que sobresaltou a populao
inteira. A pea no foi representada nem publica nem particularmente.
Mais tarde, muito mais tarde, Furtado Coelho conseguio levantar o
interdicto e pr em scena os Lazaristas, mas o drama no deu o que se
esperava.
110
Nos Engeitados sobresahiram Eduardo Braso e Joaquim de Almeida, este
ultimo principalmente, e o Saltimbanco foi um grande triumpho para Antonio
Pedro.
Depois disso, e j l vo vinte e tantos annos, nunca mais guraram peas
de Antonio Ennes nos palcos uminenses. No conhecemos Eugenio Millon,
nem o Luxo, to maltratado, na Gazeta de Noticias, pela penna esmagadora
de Ramalho Ortigo, nem o Divorcio, que a princeza Ratazzi traduzio e fez
representar no Thtre des Potes, em Paris.
Antonio Ennes, comquanto houvesse feito uma brilhante gura na
litteratura dramatica, abandonou o theatro, como entre ns Quintino
Bocayuva, pelo jornalismo e pela politica. No creio que elle e o seu paiz
lucrassem com a troca, e tanto assim , que a fama do dramaturgo durar mais
tempo que a do ministro, commissario regio, diplomata, plemista, etc.
A. A.
111
O Theatro, 15/08/1901
O publico actualmente no se deve queixar: pde escolher vontade. No
Lyrico tem a companhia Sansone, que lhe d operas regularmente cantadas; no
S. Pedro a companhia Carley, que lhe faz matar saudades da opereta franceza;
no Recreio a companhia Gustavo Campos, que lhe proporciona zarzuelas bem
cantadas, embora detestavelmente postas em scena; no Apollo a companhia
Sousa Bastos, que ainda agora acaba de fazer uma reprise do Solar dos Barrigas,
o producto mais interessante da illustre collaborao de Gervasio Lobato, D.
Joo da Camara e Cyriaco de Cardoso.
Quem se deve queixar so os nossos artistas, coitados! que esto
positivamente reduzidos a po e laranja. Alguns delles do espectaculos
em Bello Horizonte, outros em Campos, outros mourejam na roa, de villa
em villa, sabe Deus como, vivendo com mais difculdades que os comicos
de Scarron; entretanto, muitos, muitissimos esto sem fazer nada, trocando
as pernas, perdendo na ociosidade, uns restos de intelligencia e de energia,
recorrendo a todo e qualquer expediente para no ter fome.
incrivel que o publico se desinteresse tanto pela sorte dos pobres artistas,
sem ao menos procurar saber como e de que vivam. Os portuguezes, francezes,
italianos e hespanhes que actualmente occupam os nossos theatros mostram,
evidentemente, que a prata da casa no to ruim como a querem fazer.
Ainda hontem, assistindo representao do Boccacio, lembrei-me com
saudade da interpretao dada a essa opereta pelo pessoal da companhia
Heller. verdade que Guilherme de Aguiar, Aras, Lisboa e outros j no
existem; verdade que alguns envelheceram; mas nem tudo desappareceu,
nem tudo est perdido. Reunindo os elementos que ainda nos restam, e se
acham dispersos, ainda se poderia organisar uma companhia digna dos favores
do publico.
***
Nada posso dizer aos leitores do movimento theatral, porque no tenho
assistido a outros espectaculos que no sejam os da companhia franceza,e
desses me tenho occupado todos os dias, em seco especial desta folha.
Ainda hoje l digo alguma cousa sobre a opereta Le grand-mogol, representada
hontem.
Sem ser de primeira ordem, a companhia boa, e completa: dispe de
um pessoal numeroso e alguns dos artistas so realmente dignos de animao
e applauso.
112
Eu mas isto uma opinio toda pessoal dispensaria de bom grado o
corpo de baile, preferindo que a empreza empregasse em melhorar os cros
a somma, e no ha de ser pequena, que lhe custam os dansarinos. pena que
o desempenho de algumas operetas seja sacricado pela insufciencia e pela
insubordinao dos coristas.
Uma das principaes guras da companhia o comico Desir que nos deu,
no Petit Duc, o primeiro Erimousse que temos ouvido no Rio de Janeiro. um
comico divertidissimo, um verdadeiro bruleur de planches.
Custa-me crer que esse Desir seja o mesmo que ouvi, no Alcazar e no
Casino (hoje SantAnna), ha vinte e tantos annos. Era ento um rapaz esvelto e
elegante,que interpretava a primor o Falsacappa dos Brigands, e possuia uma
bella voz de tenor. Hoje um velhote gordo, menos gordo que o Chaby, porm
mais gordo que eu, e no conserva nenhum trao da mocidade.
Conserva o talento e j no pouco. E mesmo no que diz respeito voz,
no se deve elle queixar do irreparavel ultrage dos annos, porque cantou no
Petit Duc o famoso duetto Cest une idylle, como nunca foi cantado no Rio de
Janeiro.
***
Depois dos espectaculos da companhia Sansone, da companhia Charley,
da companhia Gustavo Campos e da companhia Souza Bastos, receberemos a
visita, anciosamente esperada, da eminente Clara della Guardia, que tantas e
to boas recordaes nos deixou ha dous annos.
Milone, o activo emprezario a quem devemos a fortuna dessa visita,
desde a Italia que me envia regularmente jornaes contendo todas as noticias
dos ultimos triumphos artisticos da formosa Clara, e ainda ultimamente
me mandou de S. Paulo alguns numeros das folhas que alli se publicam,
enthusiasmados pelo trabalho dessa artista, que tem diante de si um grande
futuro de gloria.
A companhia dramatica Della-Guardia, actualmente em Santos , talvez,
a mais completa e homogenea que tem vindo ao Brasil. Conta no seu elenco
artistas de muito valor, que lograro, fatalmente, os sufragios do nosso
publico, sempre disposto a fazer justia ao verdadeiro merito.
Estou ancioso pela Della Guardia, que to bellas noites nos vai
proporcionar no S. Pedro.
***
No Cassino Brasileiro, o elegante music-hall da rua do Passeio, haver hoje
um festival organisado por Mlle. Suzanne Castera em seu benecio e, para
commemorar, diz ella, o 30 anniversario da sua chegada ao Brasil.
113
A beneciada, que sempre se interessou pelos males alheios e no perde
ensejo de praticar o bem, destina Caixa Beneciente Theatral 50% do
producto desse espectaculo.
No esta a primeira vez que Mlle. Castera se lembra de benemerita
associao. Oxal que todos os artistas mostrassem a mesma piedade e a
mesma solicitude em favor da Caixa, que poderia ser uma grande fora, um
baluarte inexpugnavel, se entre o infeliz pessoal dos nossos theatros houvesse,
como devia haver, o sentimento da solidariedade.
***
Muitos dos meus leitores, em cartas que me dirigem, e mesmo alguns
collegas da imprensa tm-me provocado a dizer alguma cousa a respeito da
situao do Theatro Municipal. Devo declarar, em respostas, que no cogito
absolutamente do assumpto, pois resolvi fazer de conta que jamais existio a
ida daquelle Theatro.
Empreguei toda a minha lgica, z o possivel para que a municipalidade
se convencesse de que, fosse como fosse, deveria adquirir o theatro S. Pedro, a
que se prendem as melhores tradies da arte dramatica no Rio de Janeiro, e ,
alm do mais, o unico theatro que possuimos. No pde ser: pacincia...
Se algum dia houver opportunidade para recomear a minha campanha,
recomeal-a-hei com mais ardor, com mais impeto, com mais patriotismo que
nunca, estabelecendo ainda uma vez, e sempre, a preliminar, j estabelecida,
de que no quero ser no Theatro Municipal outra cousa mais que um simples
espectador. No aspiro ao logar de administrador, nem de director-technico,
nem mesmo de puxavistas. Quero o theatro Municipal no para mim, mas para
a civilisao intellectual do meu paiz, para a satisfao da arte e das lettras
nacionaes, para que o Brasil, nao forte pelo talento dos seus lhos, a terra de
Martins Penna, Alencar, Macedo, Agrario, Pinheiro Guimares, Frana Junior,
etc., no seja, em materia de theatro, um mero entreposto commercial, uma
succursal infecta dos cafs-cantantes de Marselha e de Buenos-Aires.
No esmoreo, nem desanimo: apenas me parece que no esta a occasio
opportuna de advogar a causa do Theatro Municipal. Para que malhar em ferro
frio? Esperarei resignadamente o momento psychologico.
A. A.
114
O Theatro, 22/08/1901.
Confesso o meu peccado e no peo absolvio: estava to saudoso de ver
e ouvir representar em francez, que no tenho tido animo de faltar a nenhum
dos espectaculos da companhia Charley e Poirier.
A opera, com todas as suas fascinaes de grande arte, e a zarzuela, com
todo o seu salero hespanhol, no me tm afastado nem uma noite do S. Pedro.
Demais, estou fazendo as minhas despedidas ao velho theatro, que mais dia
menos dia deixar de o ser, graas m vontade de quem poderia salval-o, se
quizesse...
Ante-hontem me vi num desses embaraos diante dos quaes de nada vale
o do burro de Buridan: havia no Apollo a 1 representao da Ama secca e no S.
Pedro a 1 e unica dos Sinos de Corneville.
O vaudeville de Andr Sylvane, representado com sucesso no Nouveauts,
de Paris, empurrava-me para a rua do Lavradio, e a opereta de Planquette
puxava-me para a praa Tiradentes. Resolvi dividir a noite entre os dous
espectaculos, mas calculei to mal o tempo, que s pude ver um acto de cada
pea: o 1 da Ama secca e o 2 dos Sinos.
Aquelle um delicioso vermouth, abrindo o appetite para os dous ultimos,
que no conheo, um acto de exposio muito bem feito, muito espirituoso e
com certa originalidade, o que surprehende naquelle genero. Sylvane, sem ser
to turbulento nem to estrevagante, to engenhoso como Feydeau.
O conde de Figueiredo, que se achava perto de mim, na plata, disse-me
ao cahir o panno: No imagina como vi esta pea representada em Paris!
Imagino, sim, Sr. Conde, imagino, mas deixem l que os artistas da companhia
Souza Bastos, comquanto tivessem os papeis mais na lingua do ponto que na
ponta da lingua, no representaram mal este 1 acto. O actor Gomes traduzio
habilmente a atrapalhao de um namorado que perde as calas, e a actriz
Francisca Martins foi prodigiosa de naturalidade, como j o havia sido nos
Doudos com juizo.
Assistindo a todo o 2 acto da Ama secca, ainda chegaria ao S. Pedro a
tempo de apanhar todo o 2 acto dos Sinos; acabado este, j estava terminado o
espectaculo do Apollo. Como j disse, calculei mal o tempo.
O que mais me interessava nos Sinos era o trabalho de Mr. Crtot, que se
encarregra do papel de Gaspar. Esse artista muito discutido nos corredores
do S. Pedro e eu esperava que a grande scena do castello de Corneville o
levantasse na opinio geral.
No levantou. O personagem foi bem caracterisado, isso foi: Mr. Crtot
deu-nos um typo de velho normando perfeitamente observado, mas na scena
115
da allucinao calculou to mal as suas foras como eu calculara o meu tempo:
do meio para o m estava canado, to caando, que no podia fazer mais
nada. Mas o que no lhe perdo ter feito o personagem muito velho, curvado
para o cho, e no nal da scena esquecer-se disso, impertigar-se, crescer!
Entretanto, em que pese a esse desastre, Mr. Crtot , sem duvida
nenhuma, um artista meticuloso e provecto, revelando, nas minucias do seu
trabalho,uma longa experiencia do palco.
***
Quizera lastimar, neste folhetim, que Cenira Polonio, em vez de esperar
por melhores tempos, acceitasse um contracto para o Moulin Rouge, onde se
acha inconvenientemente deslocada.
Entretanto, hoje, pelo menos, no tenho o direito de dizer mal do caf-
cantante. Suzanna Castera entregou-me ante-hontem 450$, isto , metade do
producto liquido do espectaculo que realisou no Cassino Nacional, sendo 350$
para os cofres da Caixa Benecente Theatral, e 100$ para auxiliar um velho
artista, que se acha em condies precarias.
Os 350$ da caixa l esto em poder do digno thesoureiro, e o velho artista
j recebeu a metade da quantia que lhe era destinada, s a metade, por
emquanto, por ter-me parecido que seria mais proveitoso o pagamento em duas
prestaes.
Receber a segunda quinze dias depois da primeira.
J vm que no posso dizer mal do caf-cantante, se bem que Suzana,
teria, estou certo, o mesmo procedimento realisando o espectaculo no no
Cassino, mas em qualquer theatro. No importa! Do caf-cantante sahio esse
dinheiro abenoado, e hoje muito raro obter esmolas em qualquer parte.
Graas a Suzanna, o velho artista ter uns dias de tranquilidade,e a Caixa
comprar mais uma apolicesinha para o seu patrimonio. O digno thesoureiro j
me deu essa boa noticia.
Peo a todos os artistas, no que faam como Suzanna, porque isso
impossvel: no ha duas creaturas assim no mundo theatral mas que
se interessem pelas associaes, trabalhem para o seu engrandecimento,
cooperem para a sua prosperidade, faam della o que deve ser: uma fora
contra a desgraa, um baluarte contra a miseria.
***
Communicam-me que alguns dos nossos artistas Gabriella Montani,
Olympia Amoedo, Soares de Medeiros, Joo Barbosa, Afonso de Oliveira,
Henrique Machado, Leite e outros acabam de se constituir em associao para
explorar o theatro SantAnna, representando peas dramaticas.
116
A estra da companhia se efectuar nos primeiros dias de setembro
proximo com a 1 representao da lenda fantastica de grande espectaculo,
em 3 actos e 11 quadros, O diabo no paraiso, original do Sr. Fonseca Moreira,
conceituado dramaturgo da nossa praa.
Fao votos para que a essa tentativa no acontea o mesmo que a tantas
outras, e pelo menos alguns dos nossos artistas, que tanto luctam contra a
adversidade, possam encontrar meios de subsistencia honesta.
A associao dirigida pelo actor Afonso de Oliveira, que em continuas
e o penosas excurses parece que tem dado provas de tino administrativo, e a
cadeira de ensaiador occupada por Soares de Medeiros, cuja competencia est
mais que provada.
No me parece muito pedir ao publico uminense que concorra aos
espectaculos do SantAnna.
***
Tivemos ha tres dias, por telegrammas de Paris, noticia do fallecimento de
Edmond Audran.
O celebre compositor nascera em Lyon, em 1842; era lho de Mauris
Audran, cantor lyrico que teve o seu momento de voga, e morreu professor do
conservatorio de musica de Marselha, em 1887.
Foi nesta cidade que Edmond encetou a sua carreira de compositor
theatral, em 1862, com a opereta Lours et le pacha, tirada de um vaudeville de
Scribe. Ainda em Marselha fez representar: La chercheuse desprit (1864), La
Nivernaise (1866), La petit poucet (1868) e La grand mpgol(1877).
O sucesso desta ultima opereta, que no ha muitos dias ouvimos no S.
Pedro, determinou a partida de Edmond Audran para Paris, onde se estreou,
na sala Herz, com um oratorio intitulado La sulamite,a que se seguio uma
opereta em 1 acto, La saint Valentin, representada no cercle St. Arnaud.
S em 1879 conseguio Audran exhibir-se nos Boufes com a opereta em 3
actos Les noces dOlivette, traduzida e representada no Rio de Janeiro com o
titulo A lha do senescal. Seguio-se, no anno seguinte, o estrondoso successo de
La Mascotte, e dahi por diante: Gilette de Narbonne(1882), La dormeuse eveille
(1883), Les pommes dor (1883) Le grand mogol, refundido (1884), La pervenche
(1885). Os librettos das 7 operetas, que ahi cam mencionadas so de Chivot e
Duru.
De uma fertilidade extraordinaria, Audran deu mais: em 1886, Serment
damour, traduzido e representado no Rio de Janeiro com o titulo O gallo de
ouro, e La cigale et la fourmie; em 1887, La ance et Verts-Poteaux; em 1888, La
puits qui parle e Miette; em 1889, La lle Cacolet (tambem com Chivot e Duru);
117
em 1890, La lune, pantomima, Loeuf rouge, opereta traduzida e representa no
Rio de Janeiro, com o titulo O ovo, e Miss Helyette, cujo successo foi ainda maior
que a Mascotte; em 1891, Loncle Clestin; em 1892, Larticle de Paris e Sainte-
Treya; em 1893, Madame Suzette, e Mon prince; em 1894, Lenlvement de la
Toledad; em 1895, La duchesse de Ferrare; em 1896, La reine des reines, La poupe
e Monsieur Lohengrin, e ultimamente Les petites femmes, etc.
Resta mencionar Le paradis de Mahomet, opereta representada na
Alhambra de Bruxellas, em 1887, e Pholis, comedia lyrica cantada em Genova,
em 1896, e recebida pela Opera-Comique, de Paris.
Edmond Audran deixa trabalhos inetidos, como La princesse blonde, etc.
De perto de 40 peas que fez representar, uma duzia, pelo menos,
conhecida do publico uminense; por isso, no presupposto de que os leitores
se interessassem pelo morto, julguei de bom aviso desenvolver um pouco esta
noticia.
Ultimamente Audran j no era o mesmo, ou antes, o mesmo era, porque
se repetia, plagiando a sua propria musica; mas o seu nome ha de car como
o auctor daquella inesquecivel Mascotte, obra prima de graa, de louania, de
inspirao melodica.
A. A.
118
O Theatro, 29/08/1901
No meu ultimo folhetim fallei, por alto de uma campanha que ultimamente
se organisou, sob a direco do actor Afonso de Oliveira, para explorar o
theatro SantAnna, e disse que a inaugurao dos respectivos espectaculos seria
com o drama fantastico o Demonio no Paraizo, original do Sr. Fonseca Moreira.
Do proprio auctor da pea de estra recebi a carta que em seguida
transcrevo:
Em meu nome e em nome da associao de artistas que devem iniciar
os seus trabalhos a 6 de setembro, no theatro SantAnna, venho agradecer o
auxilio da sua palavra e do seu prestigio, e pedir-lhe tolerancia e justia para
aquelles que, batidos por mil contrariedades, ainda acreditam na regenerao
do theatro e no rejuvenescimento da arte.
No seio desse agrupamento da artistas, quasi todos brasileiros, V. conta
amigos sinceros que viva voz e oppoturnamente lhe agradecero o seu auxilio e
concurso.
Trata-se de uma tentativa como tantas outras. E o meu papel a seu lado,
o de um fanatico pela arte, que pecuniariariamente fornece os elementos
necessarios para debelar a crise.
Que maior poder ser a nossa satisfao se esses artistas, por um lance
imprevisto, colherem o fructo do trabalho, devido, no ao merecimento da
pea, mas ao concurso sincero dos directores da opinio publica, em cuja
vanguarda se destaca o nome de V.?
preciso fazer-lhe uma declarao sincera e leal: conheo que nada tenho
escripto para o theatro que se recommende, nem me alentam pretenes muito
superiores aos meus recursos intellectuaes. Isso que por ahi circula com o meu
nome pde ser fanatismo ou mania. Educado na escola mercantil, atirado bem
cedo s luctas do balco, sem principios, sem um mestre, o meu unico ideal era
collocar-me pelo trabalho e pelo dever. Lia, procurava nos livros a instruco
que no me deram. Sacricando o tempo precioso do descanso, e por um
esforo supremo, cheguei a architectar esse repertorio que por ahi circula.
Mal pensava eu, nos tempos saudosos que ndaram, que a arte, batida,
descrente, me viria bater porta, pedindo o meu auxilo...
J v V. o meu papel ao lado de tantos artistas, que precisam ganhar o po
de cada dia, nestes tempos calamitosos que vo correndo, e, por elles, to
dignos da proteco publica por mim, que invoco os sentimentos generosos
do corao de V., espero que a sua palavra e o seu prestigio sejam os melhores
auxiliares nesta crusada to cheia de espinhos e obstaculos.
119
Feito isto, aproveito a opportunidade para registrar aqui os protestos da
minha estima e alta considerao
Sou, etc Fonseca Moreira.
Transcrevi essa carta porque sei que os leitores philosophicos encontraro
nella, como eu encontrei, a manisfestao mais expressiva da ruina do nosso
theatro... O Sr. Fonseca Moreira que, positivamente, um sonhador, um
visionario quando deixa de ser o negociante honrado que , abandonando por
momentos o que elle chama as luctas do balco, o Sr. Fonseca Moreira invoca
o meu auxilo para salvar uma tentativa de arte dramatica, e falla do meu
prestigio, e me arvora em director da opinio publica!
O valor dos meus servios ahi est bem patente no estado lastimoso a que
chegaram os nossos theatros: fecharam-se todos; o publico voltou as costas s
peas e aos artistas nacionaes...
A minha longa e desinteressada propaganda em favor do Theatro
Municipal deu o resultado que se vio... No poderia ser mais negativa... O
trabalho lento de tantos annos esboroou-se completamente.
S por uma ironia pungente se poder invocar o meu prestigio; o mesmo
seria appellar para a bravura do almirante suisso ou para a magnanimidade do
rei da Polonia.
Em se tratando de arte o unico prestigio que existe neste paiz, meu
caro Sr. Fonseca Moreira, o do dinheiro, e este o senhor o tem muito mais
consideravel do que um pobre diabo, como eu, que vive sabe Deus como. Se
dispuzesse dos tropheus que e dos despojos das luctas do balco, eu teria
conseguido fazer do velho theatro de S. Pedro um proprio da municipalidade;
eu lograria o levantamento do Theatro Municipal.
No ha duvida que com os artistas que nos restam, ainda no inutilisados
de todo pela miseria, se poder organisar uma companhia dramatica, digna
da atteno do publico; mas para isso no preciso seno dinheiro, dinheiro,
dinheiro!
A quantas tentativas se zeram no faltou o meu auxilio moral, no
faltaram os elogios da imprensa, e todas ellas succumbiram pela ausencia
absoluta de um emprezario. O emprezario, eis ahi o x do problema. o
emprezario que ha muito tempo tem faltado aos nossos tentamens de theatro,
porque no considero emprezarios esses individuos que formam emprezas sem
outro capital que no seja o trabalho... alheio.
Se o Sr. Fonseca Moreira quer, realmente, prestar bons servios arte e
aos artistas, faa-se emprezario, emprezario a valer, emprezario que no se
perturbe vendo cahir successivamente duas ou tres peas, emprezario que
no faa o balano da receita e despeza no m de cada pea mas no m de
120
cada anno, tal qual como se faz nas casas de commercio, emprezario que
no conte com a longanimidade dos artistas nem com o dinheiro dos amigos,
emprezario que saiba conservar a sua fora moral dentro do seu theatro, que
no jogue o solo com os puxa-vistas, nem ande aos beijos, nos camarins, com as
actrizes, emprezario que pague e que se d ao respeito.
Se assim no for, inutil contar com o publico e muito menos com a
sociedade, que, sem o parecer, anda ao corrente da vida intima dos theatros
e os abandona ( o que tem visto) desde que tenha certeza de que no so
convenientemente dirigidos.
Faa o Sr. Fonseca Moreira uma empreza assim; no imponha ao publico a
representao das suas peas nem das minhas, mas das que possam attrahil-o,
e ter prestado um grande servio ao theatro, e quem sabe? no ter
prejuizos pecuniarios. Em todo o caso, se os tiver, no sero tamanhos que no
sejam compensados pela satisfao do bem que praticou.
Diz o auctor do Demonio no Paraiso, que se atirou a uma crusada cheia
de espinhos e obstaculos. A questo no de crusadas, mas de crusados;
haja estes, e qualquer tentativa poder dispensar as mentirosas candongas do
jornalismo. Demais, creiam todos: se ha por ahi papalvos que ainda se deixam
engodar pelo conto do viagario, nenhum ha que se deixe levar pelos elogios da
imprensa em se tratando de theatro. Nesse particular os pseudo directores da
opinio publica esto completamente desmoralisados.
Entretanto, fao votos, e votos muito sinceros, para que a interessante e
sympathica tentaiva em que se acha nobremente empenhado o Sr. Fonseca
Moreira encontre o melhor acolhimento por parte do publico uminense, am
de que o Demonio no Paraizo gure cem vezes no cartaz.
***
Do movimento theatral no digo nada, porque continuo a ir todas as noites
aos espectaculos da companhia franceza, e destes me tenho occupado todos os
dias nesta folha,sob rubrica especial.
Essa companhia, que, sem ser de primeira ordem, completa e homenagea,
digna, seno dos Boufes-Parisiens, ao menos das Folies-Dramatiques, teria
dado no vinte estreando-se com a Mascotte, e exhibindo depois Le petit due, ou
Les mousquetaires au couvent, ou Le jour et la nuit; tudo quanto viesse depois
seria engolido pelo publico sem a careta com que elle engolio ante-hontem
a Perichole, mas a Perichole n. 1, condemnada pelos proprios auctores, a
Perichole, sem aquelle monumental prisioneiro politico,que forneceria quem
sabe? ao velho Crtot o seu melhor papel.
121
A companhia demora-se ainda algumas noites no S. Pedro, e dar, depois,
uma serie de espectaculos no Apollo, cuja sala mais apropriada ao genero.
Alli os artistas estaro em communicao mais directa com os espectadores, e
esta uma das condies essenciaes da opereta.
O espectaculo de hoje, com a 2 representao da Madame Angot, um
grande bailado, em que brilhar, como de costume, a notavel artista Maria
Villa, e ainda a Marselheza, cantada pelo sympathico barytono Du Tilloy e
os cros, dado em benecio da Sociedade Franceza de Benecencia, o que
sem duvida emprestar ao velho theatro, por uma noite, o alegre, turbulento
e pittoresco aspecto das bellas festas com que a colonia franceza do Rio de
Janeiro commemora todos os annos o 14 de julho.
A. A.
122
O Theatro, 05/09/1901
Foi com muita satisfao que recebi o primeiro numero da revista que
encetou a sua publicao nesta capital, a 1 do corrente, sob a direco do
Sr. Julio Tapajs, trazendo no cabealho o mesmo titulo destes folhetins: O
Theatro.
No faremos programmas nem promessas, diz o artigo de apresentao,
escripto, pelo mesmo Sr. Tapajs: bastante o titulo que para nossa revista
escolhemos, para que se saiba, e bem claro, o que ella, o que pretende, e a
que vem. Acrescenta: Bem nos convico que no esta ainda a grande
revista de theatro necessaria pobre e infeliz Arte Dramatica, entre ns
to desprezada dos proprios artistas; mas quem d o que tem a mais no
obrigado, l diz com toda a sisuda verdade a velha sabedoria das naes... E
ns damos de toda nossa boa vontade, tudo que temos, e tudo que podemos.
Mas adiante: Cremos que chegada a hora de ferir o primeiro combate.
Precisamos de Theatro, e havemos conquistal-o. Somos moos e conantes:
entramos em peleja com toda a coragem e todo o ardor. O primeiro elemento
da victoria a f em a alcanar. E essa f, ns a temos robusta e forte. Traz
a nova revista escolhida e brilhante collaborao, conquanto alguns dos
callaboradores hurlent de se trouver ensemble, e vou dizer porque:
Henrique Gancio afrma que Martins Penna auxiliou a individualisao
da patria mental e da patria litteraria; F. Castilho mostra-se avesso ao theatro
de Martins Penna; Isauro Reis revolta-se contra os pessimistas, que consideram
impossivel o theatro no Rio de Janeiro; Renato de Castro no acredita que
se consiga organisar uma companhia dramatica regular, e receia que, se se
conseguir, o resultado seja negativo...
Essa diversidade de opinies torna ainda mais interessante o primeiro
numero do Theatro.
Um dos mencionados collaboradores, F. Castilho, num bilhete sem
resposta que me dirigio, assevera que uma das disposies organicas que
regero o theatro Municipal reza a no representao de peas estrangeiras
e brada: Torna-se necessaria a eliminao dessa clausula que prohibe a
representao de peas estrangeiras.
Onde, diabo, descobrio o articulista as disposies organicas a que se
refere? No me consta que semelhante clausula fosse publicada.
Na tristissima e penosa gestao do encantado theatro Municipal,tem
havido muitos disparates, mas no creio que prohibir a representao de peas
estrangeiras passasse pela cabea de alguem que tivesse no seu logar. S pensar
que essa estupida prohibio vedaria o palco a Shakspeare e Molire...
123
No,decididamente o collega ouvio ou leu mal.
Voltando nova revista, fao ardentes votos para que no perca o folego
e enthusiasmo com que entrou na lia em prol do theatro brazileiro,que bem
necessita um valente campeo na impressa uminense.
O director e os collaboradores do Theatro so moos e isso me anima a
esperar delles alguma cousa, pois decididamente nesta boa terra j no
licito contar com os velhos. A generosa e sympathica revista considera a f
como o primeiro elemento de propaganda; engana-se: o primeiro elemento a
mocidade, e esse o que menos lhe falta.
***
hoje dia, ou antes, noite de grande gala no S. Pedro de Alcantara:
reapparece alli a fulgurante Clara della Guardia, que to profundas e saudosas
recordaes nos deixou ha dous annos, naquelle mesmo theatro, e volta
agora com o talento ainda mais fortalecido pelo estudo, pelo trabalho e pelo
triumpho.
A companhia no a mesma que applaudimos em 1899. Devem todos estar
lembrados que a outra era um modelo de homogeneidade, em que todos os
artistas se sentaient les coudes, para empregar aqui uma expresso favorita do
mestre Sarcey. Pois bem: pelas informaes dedignas que tenho, o conjuncto
que hoje se estra ainda mais egual e mais anado.
Eu poderia citar alguns nomes, sobejamente recommendados pelos jornaes
da Itlia, do Rio da Prata e de S. Paulo; prero fazel-o depois da estra, levado
pelas minhas proprias impresses.
Espero encontrar no velho theatro, cheio de to gloriosas tradies, a or
da sociedade uminense.
***
Entretanto ( o caso de exclamar: Oh! ferro!) a companhia franceza d
hoje no Apollo a Bella Helena... De um lado Sudermann e a Della Guardia, e do
outro a grande trindade comica Milhac, Halvy e Ofenbach!... Pois que no
tenho o dom da ubiquidade, hei de achar meios e modos de me dividir entre a
praa Tiradentes e a rua do Lavradio...
Que querem? Quando eu estiver para dar a alma ao Creador,hei de chamar
um padre que me absolve do meu maior peccado: gostar das operetas em geral
e em particular da Bella Helena.
verdade que mesmo antes (espero em Deus que muito antes) do fatal
momento, encontro pelo menos meia absolvio nas palavras escriptas por
Henry Fouquier por occasio da ultima reprise da pea no Variets, de Paris.
Vou trancrevel-as pro domo mea, e sem as traduzir para lhe no tirar o encanto:
124
Une plaisanterie gaie, gamine, oserai-je dire, o perce la revanche des
thmes grecs hesardeux et des versions du collge, plaisanterie, pousse
jusqu la farce, enorme avec le del des rois, lAgammenon barbu qui
savance, le bouillant Achille et le Mnlas-Sganarelle, avec la legendaire
partie doie et le tonnerre de Calchas: une historie damour, qui garde de la
grace et de la passion; une musique merveilleusement adapte au texte, o
les sentiments les plus varis trouvent leur expression, du rire convulsif au cri
damour sincre; et malgr toutes les altrations que lanachronisme voulu et
Iesprit boulevardier lui font subir, une lgende qui surnage, et quelle lgende!
la plus belle peut tre que ls potes aient cre pour nous dire la suprmatie
redoutable de la femme sur la raison et les lois des hommes telle est la Belle
Hlne.
Il y a peu doeuvres plus composites, faites dlments plus divers et
dapparence plus oppose. La fantasie y joue avec lhistorie, le rire avec la
passion. Je remarque que loeuvre, discute son apparition malgr son
succs triomphal, ne soulve plus dobjections. Elle est devenue classique dans
le genre dont elle est le chef-doeuvre et le modle. Ceci, sans doute, parce
que, avec le temps, chacun y a trouv ce qui correspondait le plus son gout.
Les fervents des dieux hellniques ont, eux mmes, pardonn Pirrespect
de lOlympe. Car les railler, cest encore conserver leu gloire, et la gaiet est
bien permise avec Zeus lui mme, dont Homre nous a dit le rire branlant
lOlympe.
V-se, pois, que no me deve envergonhar a minha predileco pela Bella
Helena.
***
A transcripo de Fouquer roubou-me o espao de que carecia para
lembrar aos leitores a proxima representao do Diabo no Paraizo, com que se
estra, no SantAnna, um excellente grupo de artistas nacionaes, o proximo
benecio, tambem no SantAnna, do applaudido actor Cardoso de Motta, com o
drama Maria da Fonte, e o proximo concerto de Corbiniano Villaa, ainda no
Santa Anna, com um magnico programma em que gura um acto do Hamlet,
de Ambroise Thomas,no qual tomar parte o festejado barytono paraense,
cantando o papel do protagonista.
***
J agora alongarei com mais uma polegada o folhetim, para dizer que
o scenographo Carancini me remmeteu de Lisboa um alluvio de jornaes,
dizendo maravilhas dos scenarios que elle pintou para o Cabo da caarola,
125
magica ultimamente exhibida na capital portugueza. Parabens a Carancini
que, como Coliva, um artista semi-nosso.
A. A.
126
O Theatro, 12/09/1901
Estreou-se no S. Pedro de Alcantara a companhia Della Guardia, que j se
exhibio em quatro peas: a Casa paterna ou Magda, de Sudermann, Come le
foglie, de Giacosa, Zaza, de Pierre Berton, e Mussotte, de Guy de Maupassant e
Jacques Normand.
A companhia j todos o sabem no a mesma que aqui esteve ha dous
annos, embora conserve no seu elenco, alm de Clara Della Guardia e seu
esposo, o casal Bonglioli e outros artistas da primeira temporada.
Os principaes companheiros da formosa Clara so hoje os actores
Paladini e Orlandini, e pode-se dizer, sem receio de errar, que veio muito bem
acompanhada. Por emquanto difcil dizer a qual dos dous cabe a palma, e
na comedia de Giacosa, uma das mais bellas do theatro moderno, no so os
dous, so os tres, ella e elles, que se medem uns com os outros e se confundem
no mesmo triumpho. Ha muito tempo no me era dado o prazer de assistir
representao de uma pea de tanta responsabilidade, com tres grandes papeis
excepcionalmente interpretados.
Com um Tonny mais magro, mais caracteristico que o Sr. Faleini, e uma
Julia mais vaporosa que a Sra. Fabre, a representao seria ideal, e eu proporia
que a conservassem, para todo o sempre, por meio de um cinematrographo e
de um photographo.
Faz parte da companhia Della Guardia o actor Valenti, nosso velho
conhecido, aquelle mesmo que, ao lado de Emmanuel Othelo, dava to curiosa
interpretao ao tremendo papel de Yago, e reproduzia com tanto talento um
dos irmos Rantzau na interessante comedia de Erckmann-Chatrian. Quem
ahi se no lembra daquella cabea energica e voluntariosa, parecida com a de
Beethoven!
No papel de Desbuisson, da Zaz, Valenti me deixou um tanto
desconcertado, mas hontem rehabilitou-se completamente no de Martinel, da
Musotte. Ainda bem.
Nesta ultima pea Della Guardia tem um papel de moribunda, que
a colloca denitivamente nas alturas s accessiveis aos privilegiados. Eu
tenho que em arte dramatica no ha nada mais facil de fugir do que a morte,
mas impossivel sahir mais airosamente da situao mais perigosa e mais
absurda, pathologicamente falando, que a fantasia de um dramaturgo poderia
engendrar para experimentar o talento de uma actriz...
Musotte, segundo creio, a primeira pea, cuja heroina morre, em scena,
de parto, ou das consequncias do parto. Isto, dito assim, a bruta, sem escolher
palavras, sem procurar rodeios, faz entrever uma scena repulsiva; cheirando a
127
alfazema. Pois bem, vo admirar a eminente actriz naquelle 2 acto, naquella
cama, e vejam com que poesia serena e penetrante ella impe a situao, e
se faz applaudir, no pelas palmas, no pelos bravos, no pelas exclamaes
admirativas, mas pelas lagrimas dos espectadores. Sim, porque impossvel
assistir de olhos enxutos quellas duas agonias, uma phisica e outra moral.
um trabalho maravilhoso, embora falso, para o qual concorre, talvez, a
propria fadiga, que a grande artista visivelmente a accusa.
Depois que ella daqui sahiu, ha dous annos, disse-me o Sr. Della Guardia,
no teve quinze dias de descanso.
Mas isso uma barbaridade.
Que quer? objectou elle. Quando deixa de trabalhar tres dias, ca doente.
Isso quando deixa de trabalhar tres dias. No car doente deixando de
trabalhar tres mezes. Pelo contrario, rejuvenescer, readquirir todas as foras
que lhe vo faltando.
Clara Della Guardia uma or melindrosa, que deve ser carinhosamente
tratada. Tem apenas trinta annos; tem diante de si vinte annos de gloria e de
fortuna; se no abusar dos espectaculos consecutivos, das viagens foradas,
das excurses violentas. Sarah Bernhardt, que sexagenaria, faz tudo isso e
nada lhe acontece; mas Sarah Bernhardt no uma mulher: um phenomeno
physiologico.
Mudando bruscamente de rumo, direi que os espectadores da companhia
Della Guardia no tm tido, para vergonha do publico uminense, a
concurrencia que era licito esperar. No quero que o So Pedro encha todas as
noites, no peo impossiveis; mas que diabo! levam as familias a queixar-se,
durante mezes, de que esto privadas de um bom theatro de drama e comedia,
e quando apparece uma companhia assim, quasi de primeira ordem, deixam o
theatro s moscas! Macacos me mordam se as entendo!
***
A companhia franceza deu ante-hotem o seu ultimo espectaculo.
Comquanto no fosse um museu de celebridades nem de estrellas, confesso
que me deixou saudades.
Podem dizer o que quizerem das operetas e dos artistas que as
representem: a mim aconteceu-me algumas vezes ir para o theatro de mo
humor, sentindo os terriveis efeitos dos meus achaques, indignado contra a
humanidade da noite, e de l voltar alegre e risonho, sem sentir mais nada,
completamente curado.
Aquelle genero, mesmo interpretado no idioma original por artistas que
no se paream com a Judie nem com o Baron, tem o generoso poder de
128
me desenfermar. E o bonito que no se trata exclusivamente da musica,
porque, francamente, para mim um sacricio assistir representao de uma
opereta franceza em italiano ou hespanhol. Prero ouvil-as em portuguez,
representadas por brasileiros ou portuguezes. Os nossos artistas, no sei
porque, assimilam melhor a blague parisiense e tm uma intuio do genero,
que no encontro nos outros. Em Portugal no sei, mas no Brasil, ou antes no
Rio de Janeiro, o facto pode ser attribuido larga convivencia que durante
muitos annos tivemos com os francezes e, principalmente ao Alcazar, um
theatrinho que nos falta.
Estou convencido de que ganharia dinheiro uma companhia de opereta
franceza que todos os annos visitasse systematicamente esta capital; uma
companhia que no precisasse augmentar os preos communs para sustentar
uma duzia de dansarinas inuteis. Estudei o publico durante os espectaculos
realisados no S. Pedro e no Apollo pela companhia Charley e Poirier: no ha
duvida que se divertia a valer.
***
A companhia Sansone, que obteve com Manon-Berlendi o seu mais
legitimo successo da temporada, cantou hontem a Hebra, de Halevy, que a
Musotte no me deixou ouvir.
Ho de crer que este anno ainda no tive licena de ir uma noite ao Lyrico.
***
As representaes do Diabo no Paraizo, no SantAnna, foram interrompidas
para substituio da musica escripta para aquella pea por um compositor
bisonho, sem o necessario conhecimento das mysteriosas regras da harmonia e
do contraponto, o qual arranjou uma partitura como o Assis Pacheco, o Abdon
Milanez ou o Costa Junior arranjariam um par de botas.
Esperemos que, feita a substituio, e restabelecida a harmonia
entre a orchestra e a paciencia do publico, o Diabo no Paraizo caminhe
desassombradamente para o centenario.
***
Por fallar em diabo:
Vamos ter amanh, no Apollo, a annunciada reprise de Pera de Satanaz,
uma das peas em que mais saltita o espirito travesso de Eduardo Garrido.
No preciso ser bom propheta para jurar que o insigne actor Alfredo de
Carvalho ha de ser um rei Caramba de se lhe tirar o chapo.
***
129
Pelo ultimo correio de Frana tivemos noticia do fallecimento de Paul
Alxis, um dos collaboradores das famosas Soires de Mdan e at certa poca o
maior amigo e admirador de Emile Zola. Um dos seus livros mais conhecidos ,
precisamente, Emile Zola, notes dun ami, publicado em 1887.
Paul Alxis, muito reputado pelos seus romances, produzio tambem para o
theatro, mas das peas apenas uma agradou devras, Monsieur Betzy, comedia
em 3 actos, escripta de collaborao com Oscar Metnier, e representada no
Variets em 1890.
Com o mesmo collaborador extrahio duas peas de dous romances dos
irmos Goncourt: Les frres Zemgano, em 3 actos, representada no Theatro
Livre em 1890, e Charles Demailly, em 4 actos, representada no Gymnasio em
1892.
Com Giacosa, o auctor de Come le foglie, escreveu La provinciale,
representada no Vaudeville em 1893.
A sua estra de dramaturgo tinha sido no Gymnasio, em 1879, com uma
comedia em 1 acto, Cette quon npouse pas.
Nenhuma pea de Paul Alxis foi representada no Brasil.
O auctor de La n de Lucie Pellegrin ( esse o titulo do seu romance mais
apreciado) completra 50 annos de idade poucos dias antes de fallecer.
***
No quero deitar o ponto nal neste folhetim, sem dar a boa vinda ao
director dA Noticia, o nosso querido Rochinha, que acaba de voltar de sua
excurso Europa, cheio de saude e de magnicas impresses de viagem.
O felizardo, que de vez em quando vae velha Lutecia tomar um banho de
civilisao e arte, nunca se lembrou de levar como secretario o folhetinista das
quintas-feiras. Ingrato!
A. A.
130
O Theatro, 19/09/1901
Antes de mais nada, peo venia para saudar A Noticia por haver entrado,
victoriosamente, no seu oitavo anniversario, e agradecer-lhe, pela setima vez, a
longa e generosa hospitalidade que me tem dado nestas columnas.
Quando,ha sete annos, o Rochinha me participou que ia fundar uma
folha diaria, e na mesma occasio me convidou para escrever estes fotlhetins
semanaes, confesso que tentei dissuadil-o de embarcar em semelhante
empreza. Eu tinha visto nascer e morrer tantos jornaes, e a nao, atordoada
ainda pelos ultimos tiros de uma guerra civil, atravessava crise to intensa e
to inquietadora, que me no sorria a ida de qualquer tentativa jornalistica.
Mas naquelle tempo no conhecia o Rochinha como hoje conheo. Se
tentei dissuadil-o, foi por no saber que elle no era homem que tivesse uma
ida e no a realisasse, e se duvidei do exito da empreza, foi por ignorar que
accumulador alli estava de energia, persistencia e fora de vontade.
O successo dA Noticia principiou com os seus primeiros numeros; foi
rapido e brilhante, sem que para essa fortuna houvesse concorrido nenhum
meio extraordinario, excepcional ou violento. Esta folha no teve os seus
Lazaristas, nem o seu Castro Malta, nem as suas carnes verdes: teve apenas a
prespicacia, a intelligencia e o bom senso de um director que nasceu jornalista
como se nasce poeta.
Depois de toda aquella enxurrada de bilis que se escoou pela imprensa
durante os mezes terriveis da revolta, depois de todo aquelle extravasamento
patriotico de paixes excessivas e tumultuarias, no podia deixar de cahir nas
boas graas do publico uma folha cuja principal preoccupao era a extrema
cortezia, a urbanidade levada at o requinte.
Graas habilidade com que a A Noticia tem mantido a linha que se traou
desde o comeo, e da qual no conseguio afastal-a at hoje nem mesmo o facto
de haver mettido a mo, ou antes, a pontinha do dedo na combuca politica, ella
hoje connta, pode-se dizer, um leitor em cada habitante desta cidade que no
seja analphabeto, e um amigo em cada leitor.
Jamais appareceram nesta folha escandalosas polemicas; nunca ninguem
se julgou injuriado por uma phrase, por um adjectivo impresso nA Noticia. O
Rochinha provou, em sete annos de esforo e de labuta, que um jornal pde ir
por diante sem divertir a galera com o dize-tu-direi-eu.
Nestes folhetins, tenho respeitado escrupulosamente esse programma,
no escripto, de cordialidade e bom tom. Quantas vezes a propaganda de
theatro nacional me aconselhou demazias de linguagem contra a m f e a
maldade, tantas recuei diante da gura serena e sorridente do Rochinha.
131
Hoje estou convencido de que a mansuetude a melhor arma de persuaso,
e de que o theatro, se algum dia o tivermos, ha de vir por bons modos e no
brutalhona; mas o diccionario portuguez enorme, e o nosso idioma dispe de
maravilhosos recursos.
Fique, pois, registrada a saudao feita Noticia pelo mais antigo dos seus
collaboradores.
***
Durante os ultimos espectaculos, a companhia Della Guardia tem se
afrmado como um conjunto dramatico de primeira ordem, o mais completo,
ouso dizel-o, que aos uminenses tem sido dado apreciar e applaudir.
Clara della Guardia, a admiravel interprete de tantas e to diversas
heroinas do drama e da comedia, Paladini, o soberbo actor, notavel pela
sobriedade, notavel pela correco, notavel pela intensidade com que
reproduz os caracteres e as paixes, Orlandini, o actor moderno, primoroso,
naturalissimo, que no sacrica a verdade ao efeito facil, ao trompe Loeil das
platas mal educadas, formam um tercetto de primo cartelo. Raras vezes se
vero reunidos numa companhia nomade, percorrendo a America do Sul, tres
artistas daquella fora.
Num plano inferior, mas acompanhado-os de perto, e por vezes
hombreando com elles, vemos um Valenti, um Bonglioli e um Falcini e, no
tocante ao bello sexo, a companhia est igualmente bem provida e satisfaz aos
expectadores mais exigentes.
Dos primeiros artistas, apenas o comico Ciarli no me agradou
inteiramente; devo, entretanto, confessar que o publico no da minha
opinio: pelo menos ri a bandeiras despregadas sempre que elle est em scena.
No duvido que a minha impresso pessoal seja ainda um reexo dos
espectaculos da companhia franceza. Depois do jogo (deixem passar o
gallicismo) espontaneo, excessivo e turbulento de Desir, Dupont, Desvilliers e
Crtot (deste ultimo, coitado, s eu gostava), pouca mssa me produz aquelle
penoso insistir em certos efeitos, aquelle continuo tregeitear, aquelles esgares
e arremedilhos do actor italiano.
O limitado espao de que disponho neste folhetim no me permite
analysar uma por uma as representaes da companhia Della Guardia, que por
via de regra d uma pea nova todas as noites; mas os leitores dA Noticia tm
tido diariamente o compte rendu dos espectaculos do S. Pedro feitos por uma
penna digna da sua conana. Subscrevo as opinies do talentoso collega, que
sabe vr e sentir em questes de arte dramatica.
***
132
A companhia lyrica Sansone,que acaba de dar uma bella representao do
Mephistopheles, de Boito, que agradou em toda a linha, annuncia para amanh
a primeira representao de Saldunes,opera em 3 actos, lettra de Coelho Netto,
traduco de H. Malaguti, musica de Leopoldo Miguez.
O espectaculo to sensacional (como agora se diz), que dispensa os
commmentarios banaes com que eu poderia recommendal-o ao publico. Trata-
se de estra, no theatro, de um compositor que, na opinio dos competentes,
o primeiro no s do Brasil como da America.
Accresce, para dar maior solemnidade festa de amanh, que Leopoldo
Miguez, tendo escapado milagrosamente a uma enfermidade terrivel, um
quase resuscitado, que venceu a morte para assistir gloricao do seu
talento.
A noite de 20 de setembro de 1901 ha de car assignada na historia da arte
brasileira.
***
A companhia Souza Bastos fez uma interessante reprise da Pera de Satanaz,
de Eduardo Garrido, a magica das magicas, em 3 actos, muitos quadros e
muitissimos calembours e trocadilhos.
A pea est enscenada com luxo e propriedade, e muito bem representada
por todos os artitas do Apollo, de entre os quaes destacarei o incomparavel
Alfredo de Carvalho, um rei Caramba, ofenbachiano, mirambolante,
pyramidal, capaz de fazer rir a um trappista em artigo de morte.
***
Os hespanhes do Recreio, que tm remado contra a mar, vo dar na
proxima semana os seus ultimos espectaculos. O theatro j est de novo
arrendado empreza Dias Braga. On revient toujours.
O intrepido emprezario, que dispe de um bom elenco, vai segundo me
disse, renovar o seu repertorio. Isso! Elle que no insista com o Anjo da meia
noite, o Conde de Monte Christo e outros fosseis, e ver os seus espectaculos
concorridos. On revient toujours...
***
Um espirituoso correspondente, o Sr. A. R., pede-me para encetar nova
campanha contra os chapos das senhoras no Lyrico e no S. Pedro.
A esse respeito j se escreveu quanto se poderia escrever. Ellas insistem,
reincidem, recalcitram... Que se ha de fazer? So senhoras... Paciencia.
133
Ainda ha dias, no S. Pedro, um chapo descommunal, ou antes, uma
jardineira, em que havia para mais de 100$000 de ores, embirrou em que eu
no devia ver morrer a Della Guardia na Mussotte. E no vi! Paciencia.
A. A.
134
O Theatro, 26/09/1901
Quando, ha dezoito annos, Ricardo Wagner morreu em Veneza, eu estava
em Paris, e gosava todos os dias, na grande capital, a companhia amavel de
Leopoldo Miguez.
J naquelle tempo o nosso illustre compatriota era intransigente em
materia de musica. Uma noite em que elle foi ver e ouvir, na Opera, o bailado
Coppelia, de Lo Delibes, teve que ouvir tambem o Conde Ory, de Rossini, que
completava o espectaculo.
Nunca me hei de esquecer da indignao violenta e sincera que lhe causou
a audio dessa opera. Aquillo no musica, no nada! exclamou o futuro
auctor de Saldunes. Admira que em Paris, na capital do mundo, semelhante
cousa gure no repertoria da Academia de Musica!...
Eu, que sempre conhecera Rossini com honras de semi deus, e admirava,
como ainda hoje admiro, o Barbero de Sevilha e o Guilherme Tell,quei pasmado
diante daquella exploso, mas no respondi cousa alguma, naturalmente por
no me atrever a discutir questes musicaes com Leopoldo Miguez, que j
naquelle tempo era Leopoldo Miguez.
Quando elle recebeu a noticia da morte de Wagner, dir-se-hia que perdera
um parente chegado ou um amigo intimo, to acabrunhado cou, se na
occasio tivesse a bolsa mais guarnecida, partiria immediatamente para
Veneza, com o m de assistir aos funeraes do mestre.
Lamoureux,que naquelle tempo dava todos os domingos, com a sua
maravilhosa orchestra, esplendidos concertos no theatro do Chateau-dEau,
immediatamente annunciou uma serie de concertos wagnerianos.
Miguez cou enthusiasmado com esse annuncio, e logo me intimou a
acompanhal-o ao primeiro daquelles concertos que se realisasse.
Voc, disse-me elle, obrigou-me a ouvir toda a musica do Excelsior no
Eden-Thtre; voc impingio-me uma opereta no Nouveauts; voc levou-me
uma noite ao caf-cantante! Pois bem: eu vingo-me nobremente, voc ha de ir
commigo ouvir no Chateau-dEau, um acto do Lohengrin e um acto do Parsifal!
A memoria de Ricardo Wagner era todos os dias insultada nos jornaes
parisienses; ainda naquelle tempo, em Frana, dizer bem do grande
compositor allemo constituia uma audacia, uma temeridade; entretanto,
foi extraordinaria a afuencia dos expectadores aos concertos wagnerianos
de Lamoureux. Miguez e eu tivemos que fazer cauda porta do theatro;
por pouco cariamos a ver navios; consideramo-nos felizes por apanhar dous
logares nas ultimas galerias, onde cmos de p e apertados. Em compensao,
ouviamos perfeitamente, e gosavamos vontade do bello espectaculo
135
que oferecia a numerosa orchestra, no palco, disposta em amphitheatro,
levantando e abaixando os arcos dos violinos, levando as autas aos labios,
etc., com uma symetria, uma preciso geometrica, que me fazia lembrar os
movimentos coreographicos do Excelsior.
Eu ouvia Wagner pela primeira vez, no era um iniciado, tinha ainda no
ouvido o trolol da opereta da vespera, mas aquella musica me arrebatou,
sinceramente o digo, e me arrebataria, talvez, mesmo quando eu no estivesse
suggestionado pelo enthusiasmo ardente e communicativo de Leopoldo
Miguez, porque havia alli alguma cousa de mysterioso, de grande, de genial,
que se impunha admirao do espectador mais bisonho.
Todavia, durante a execuo de Parsifal, o espectaculo que mais me
divertia no era a musica de Wagner: era o extasi de Miguez. Os labios
entre-abertos, as palpebras semi-cerradas, ofegante, lacrimoso, tremulo de
commoo, as mos frias, os ps irrequietos, sorvendo nota por nota o sonoro
e magestoso barulho daquella orchestra prodigiosa, elle, mero espectador,
contrastava com a gura calma, muito calma de Lamoureux, movendo a batuta
com tanta placidez, tanta tranquilidade, to senhor de si, que parecia tratar-se
de um velho trecho de musica cem vezes executado. E elle regia o Parsifal pela
primeira vez!
Confesso que apreciando o enthusiasmo sincero de Leopoldo Miguez,
vendo-o por aquella frma alheado da vida exterior, embevecido no encanto da
audio daquella musica nebulosa e phantastica, tive o sentimento mesquinho
da inveja, por no poder comprehender o que elle comprehendia, ouvir o que
elle ouvia, gosar o que elle gosava.
Depois desse memoravel concerto, Miguez cou sendo para mim um
homem to admiravel como esses astronomos eminentes que sobem ao co
por escadas feitas de algarismos, na phrase de Michelet, e vo l em cima
surprehender os segredos do ether.
Elle voltou da Europa e voltou Europa, como se sabe, consagrado
pelo juizo dos consagrados, mas infelizmente a Republica sepultou-o no
instituto nacional de musica, incumbindo-o de funces menos artisticas que
burocraticas.
O nobre esforo de arte que lhe custaram os Saldunes elle o deveria ter
tido no velho mundo e no aqui, porque aqui neste meio to refractario arte,
nesta terra onde impossivel levar a efeito o Theatro Municipal, creado por
tres decretos e custeado por muitos impostos, igualmente impossivel tomar a
serio outra cousa que no seja a politicagem.
Queixemo-nos da sorte, que no deu a Leopoldo Miguez os meios de
construir como Santos Dumont, o seu balo em Paris...
136
Para comprehender e sentir aquelle drama lyrico, indispensavel uma
educao que no temos e deveriamos ter. E quando a teremos neste pobre
paiz, cuja populao analphabeta representada por uma porcentagem to
inquietadora?
Se o trabalho de Miguez fosse executado em Paris e viesse de l
recommendado pelo applauso da critica, teria no Rio de Janeiro, um successo
estrondoso e inuiria desde logo na civilisao artistica dos brasileiros.
Inuir, sem duvida, mas lentamente, vagarosamente; planta que brotou em
mo terreno, e s orescer e fructicar depois de muito tempo. Quando de
todos ns existirem apenas as carcomidas ossadas, iro buscar no archivo essa
partitura, que no morrer como ns. E os prematuros Saldunes vivero no seu
meio e na sua poca.
Os espectadores do Lyrico, ouvindo a musica de Miguez, achavam-
se, com rarissimas excepes, na mesma situao de espirito em que me
achei no Chateau-dEau, ouvindo a musica de Wagner, com a diferena
de que nenhum delles tinha a seu lado, como eu, um companheiro que o
suggestionasse, que lhe communicasse uma parcella do seu enthusiasmo e de
sua admirao.
Consola-te, meu caro Miguez, meu illustre amigo, consola-te com a ida
generosa de que trabalhaste e trabalhars para o futuro da nossa Patria.
***
La locandiera, de Goldoni, menos mal representada pela companhia
Della Guardia, protesta contra a visivel preveno que existe, por parte de
emprezarios e artistas, contra o theatro classico. No sei de peas modernas
que possam agradar ao publico tanto como as de Molire, em Frana, as de
Goldoni, na Italia e as de Moratin, na Hespanha. Entretanto, raras vezes nos
dado o prazer de ouvir uma comedia classica.
Goldoni (pois de Goldoni nos occuparemos agora) completamente
desconhecido para o nosso publico, e mesmo (digamol-o francamente) para
as nossas classes lettradas. La locondiera causou surpresa geral, e muito
agradavel. Pois bem, La locondiera, sendo uma boa comedia, no a melhor
nem das melhores de Goldoni.
Vm tantas companhias dramaticas italianas ao Rio de Janeiro. porque
no trazem no repertorio algumas peas do celebrado comediographo?
Orlandini, que faz hoje benecio com o Mestre de forjas, no faria melhor gura
no Ventaglio ou no Bugiardo que em Felippe Darblay?
137
Quando me lembro que o publico uminense no conhece o no, o
delicado, o espirituoso, o incomparavel Marivaux, o mais subtil psychologo do
seculo XVIII...
E a esta plata, que desconhece tantos primores do theatro velho, e a
quem saturaram de melodramas romanticos e vaudevilles ineptos, que se quer
impr viva fora os modernos processos e formulas de litteratura e de arte!
Baldado esforo, meus amigos; no ha revoluo sem evoluo.
A. A.
138
O Theatro, 03/10/1901
Tendo a companhia lyrica partido para S. Paulo, espero que os espectaculos
da companhia Della Guardia sejam de hora em diante um pouco mais
concorridos.
A empreza acaba de abrir nova assignatura para uma serie de oito recitas, a
primeira das quaes se realisa hoje com a representao de Cyrano de Bergerac,
a celebre comedia heroica de Edmond Rostand, o ultimo grande successo
theatral do seculo XIX.
Pelo que disseram as folhas do Rio da Prata e de S. Paulo, a pea, que
reclama uma enscenao caprichosa e uma boa interpretao, est muito bem
posta em scena e representada com admiravel harmonia de conjuncto.
Tive occasio de lr a traduco, feita pelo poeta italiano Mario Gobbi:
el, acompanha de perto o original, conserva em muitas paginas a poesia dos
magnicos alexandrinos do poeta francez; a melhor, emm, que se poderia
fazer de um poema que eu considerava intraduzivel.
O papel de Cyrano de Bergerac est conado ao eximio actor Paladini, que
possue todos os requisitos para sahir-se airosamente de to esmagadora tarefa.
Alguem achar, talvez, que lhe falte um pouco de mocidade para a
turbulenta gura daquelle espadachim apaixonado; mas a essa opinio
respondo, observando que Paladini, sem ser um artista joven, , todavia, mais
novo que Coquelin, o Cyrano de Paris. De resto, j vimos que elle se fez novo
no Olivier de galin, do Demi monde, papel em que poderia ser applaudido por
Furtado Coelho.
Que excellente artista esse Paladini! J no tem, como cou dito, a frescura
da mocidade, no precisamente um bonito homem, e coxeia um pouco de
uma perna, heroica recordao que lhe cou, dizem-me, de uma bala que
o ferio no campo de batalha, quando era soldado garibaldino; pois bem,
todos esses contras sabe-os elle disfarar com uma habilidade admiravel, por
se um actor, um verdadeiro actor, dos p cabea. Evita o mais que pde,
et pour cause, os movimentos ambulativos, e fal-o sem se tornar frio nem
monotono; caracterisa-se perfeitamente; veste-se com elegancia; transforma-
se, apresentando um typo diverso em cada papel que desempenha. Se fosse
mais novo e mais bonito, e se no o houvessem baleado na perna, seria menos
admiravel.
Paladini merece egualmente fartos elogios como ensaiador ou enscenador,
pois que nesse particular se tem mostrado ao corrente de todas as exigencias
do theatro moderno. meticuloso, e procura constantemente na disposio
dos interlocutores, nos movimentos, nos grupos, nas attitutes, alcanar os
139
efeitos mais naturaes, isto , que mais se approximem da vida real. No me
escapou, no 2 acto do Demi monde, a scena, engenhosamente marcada, em
que Olivier de Jalin e Raymond de Najac confabulam no proscenio, em quanto
a viscondessa, Suzanna, Marcella e Mme. de Santis, formando um grupo
esquerda, perto do fogo, tagarelam sem perturbar o dialogo.
O espectador, um pouco iniciado na vida intima do theatro ou que de
alguma frma o conhea por dentro, diverte-se a observar o cuidado que
merece ao artista a representao em geral, a preoccupao, que o domina,
de que todos em scena concorram para o melhor resultado. A esse espectador
no passa despercebida a indicao dada com um rapido olhar ou um gesto
imperceptivel, trabalho accessorio, bem disfarado, que no afasta o artista
nem um momento do personagem, escravisado sua memoria e ao seu talento.
Um verdadeiro actor, repito um mestre, cujas lies aproveitariam aos
nossos actores indisciplinados, que, com honrosas excepes, conam mais
do que lhes permittido na condescendencia do publico e nos bons ofcios do
ponto.
Sim, creio que Paladini (e como suggestivo este nome, que recorda o
de uma grande actriz!) ser um magnico Cyrano de Bergerac, embora o
seu feitio de actor moderno, sacricando verdade os grandes efeitos da
representao,possa at certo ponto fazer receiar que lhe falte o pennacho.
Oh! a comedia moderna elle a interpreta primorosamente. Quem o vio e
ouvio no papel de conde de Trast, da Honra, de Sudermann, pde gabar-se de
ter sido um espectador feliz.
E que bella comedia essa Honra com a grande virtude de ser talhada nos
moldes classicos da gloriosa dramaturgia franceza!
uma pea bem articulada, com uma exposio clara e engenhosa, dando
a conhecer ao espectador, logo no primeiro dialogo, tanto os personagens
que esto em scena, como os que ainda se acham nos bastidores; caminhando
logicamente de situao em situao at o desenlace; interessante, epirituosa,
commovente, fazendo sorrir e arrrancando lagrimas; com a competente scne
faire no logar respectivo, muito bem preparada, de um efeito irresistivel;
sacricando ao convencionalismo e celle, condies essenciaes para que
uma pea de theatro seja uma pea de theatro.
Pelo facto de me occupar to longamente de Paladini, parecer que no
tenho na devida conta os demais artistas da companhia italiana. No creiam,
porque tenho dado provas de ser um grande admirador do talento de Clara
della Guardia, e tenho feito justia a Orlandini, Valenti e Buongliuoli. Era de
justia consagrar a Paladini uma apreciao mais demorada.
140
***
A companhia Silva Pinto, reorganisada e desta vez dirigida por Jacinto
Heller, voltou para o Recreio, onde reapparecer depois damanh com uma
reprise da Inana.
A companhia Dias Braga ir para o SantAnna, reencetando, tambem
depois damanh, a serie dos seus espectaculos com o famoso Conde de Monte-
Christo.
A companhia Sousa Bastos annuncia para amanh os Sinos de Corneville em
benecio do insigne Alfredo de Carvalho, que ser o nosso vigesimo tio Gaspar.
Inana, Monte-Christo, Sinos... No receiemos uma indigesto de novidades!
A. A.
141
O Theatro, 10/10/1901
No se espere de mim um juizo sobre Moreira Sampaio. Outros o julguem.
Eu declaro-me suspeito. Ligava-nos uma velha amizade, e tantas vezes os
nossos nomes appareceram juntos, assignando a mesma pea, que ninguem
acreditaria na minha imparcialidade.
Apenas deixarei registradas nesse folhetim as seguintes notas biographicas:
Francisco Moreira Sampaio nasceu na Bahia a 9 de agosto de 1851, e veio
muito novo para o Rio de Janeiro, onde se formou em medicina aos 22 annos
de idade.
No se sentindo com vocao para medico, fez-se funccionario publico:
entrou para a Bibliotheca Nacional, de onde foi transferido para a secretaria
do Imperio. Logo depois de proclamada a Republica, nomearam-no director
do Asylo de Meninos Desvalidos, hoje Instituto Prossional. Nesse cargo foi
aposentado pelo prefeito Dr. Furquim Werneck.
Antes de 1889 exerceu por varias vezes funces policiaes e foi vogal do
Conservatorio Dramatico Brasileiro.
Alm de um grande numero de traduces de peas francezas de todos os
generos, Moreira Sampaio deixa, no theatro brasileiro, os seguintes trabalhos
originaes:
Comedias: Entre o Cassino e a Phenix, 3 actos; Fagundes & Companhia, 3
actos; os Botocudos, 3 actos; o Dinbo e o sapateiro, 1 acto; o Meu amigo Camillo,
1 acto; o Carnaval de 1882, 1 acto; [ps. is.] 1 acto, em verso.
Magica: a Cornucopia do amor.
Revistas: o Mandarim, Cocota, o Carioca, o Bilontra e Mercurio, de
collaborao com Arthur Azevedo; Abacaxi e Vov, de collaborao com
Vicente Reis; o Buraco, de collaborao com Acacio Antunes, e sem
collaborador: Sebastiana, o Rio N e o Engrossa.
Parodias: Rosa da Pureza e o Alferes Buscap.
Quero que quem igualmente achivadas neste folhetim as seguintes
palavras que rabisquei algumas horas antes do enterro de Moreira Sampaio e
li, no cemiterio, quando o seu corpo baixava sepultura. Reproduzo-as tal qual
as escrevi, sob a impresso angustiosa que me causou o seu fallecimento, alis
esperado:
No em nome da nossa velha camaradagem que venho soluar sobre a
tua sepultura um doloroso adeus: a verdadeira saudade silenciosa como este
cemiterio.
Tambem no fallo pelos auctores dramaticos brasileiros, porque no devo
fallar a um morto em nome dos mortos.
142
Represento aqui a Caixa Benecente Theatral, da qual foste o primeiro
presidente eleito, presidente esforado, generoso e solicito.
Levas comtigo, para o fundo dessa cova to cedo aberta, os sonhos que
sonhamos juntos, nas illuses que a ambos nos afagaram, quando molhavamos
as nossas pennas no mesmo tinteiro, quando escreviamos no mesmo papel,
consorciando os nossos pensamentos, confundindo uma na outra as nossas
intelligencias, fazendo dos nossos espiritos um espirito s, propagando, com o
estrume da revista do anno, o terreno para a plantao da comedia, sem prever
nem adivinhar que cariamos com as semelhantes na mo.
Ambos amavamos o theatro; mas tu amaval-o com desvario, e os teus
ultimos annos, to gemidos, to martyrisados, foram uma allucinao de
visionario.
Ao theatro sacricaste tudo, todas as energias, os nervos e os musculos,
a tranquilidade do lar, a felicidade da prole, o teu conforto, a benemerita
poltrona em que descanavas do trabalho arduo e incessante, a mesa em que
comias o teu po amassado com lagrimas, o proprio leito onde deverias morrer
e no morreste! Tudo te levou o theatro; acabarias n, lembrando o titulo da
tua gloriosa pochade, se a morte no se amerecesse de ti.
O teu trabalho, o teu sur, o teu sangue, as tuas lagrimas, a tua miseria de
empresario, contribuiram para formar o patrimonio do Theatro Municipal,
e morres sem ver erguida essa obra de reparao e piedade, pela qual juro
pugnar at o meu ultimo alento, e com a mo estendida sobre o teu cadaver
que o juro!
Descana, meu pobre amigo, descana, e quando um dia nos encontrarmos
l em cima, talvez quem sabe? componhamos juntos uma obra de alm-
tumulo, no uma revista de anno, mas uma revista da nossa ingloria e
mesquinha existencia de theatrophilos.
Os gurantes dessa revista sero as nossas esperanas aniquiladas, os
nossos escrupulos vencidos, os nossos esforos ridiculisados por individuos
mais insignicantes que ns. O argumento ser, meu pobre Moreira Sampaio, a
ruina, o esphacelamento, a morte do nosso ideal de litteratura e arte.
Adeus, meu irmo! d um abrao em Martins Penna, o nosso pae
espiritual.
Na manh de sexta-feira passada, algumas horas antes de morrer, Moreira
Sampaio mandou-me dizer que a actriz Pepa um grande corao se
oferecera espontaneamente para organisar um espectaculo em benecio
delle, e pedia-me que annunciasse ao publico esse espectaculo.
Espero que Pepa oferecer viuva de Moreira Sampaio o benecio
destinado ao infeliz comdiographo, e, nesse caso, talvez possa fazer parte
143
do espectaculo uma comedia inedita, que elle principiou a escrever de
collaborao commigo. Apresento a ida: se fr aceita, tratarei de concluir a
comedia.
***
A segunda srie dos espectaculos da companhia Della Guardia tem sido um
pouco mais animada que a primeira; entretanto, a concorrencia no ainda
a que deveria ser, e seria, se o theatro no atravessasse no Rio de Janeiro um
periodo verdadeiramente anormal.
O espectaculo mais interessante, sob todos os pontos de vista, desta
segunda srie, foi a representao do famoso Cyrano de Bergerac, de Rostand,
traduzido em verso italiano por Mario Globbe.
Poucas vezes tenho visto a opinio do publico to dividida, como na
apresentao desse espectaculo. Para uns, o Cyrano do S. Pedro foi um
desencanto; para outros, uma revelao. Estes tecem louvores para a
interpretao dada por Paladini ao papel de protagonista; aquelles negam que
o distincto artista dsse ao personagem o brilho que elle reclama.
Sem me enthusiasmar, gostei de Paladini e o applaudi. No sei que mais
se possa fazer naquelle papel, depois de desgurado, numa traduco, boa,
verdade, boa quanto pde ser boa, mas ainda assim muito longe de se parecer
com o original, que intraduzivel.
Clara della Guardia, essa agradou absolutamente no papel de Roxane,
que nas suas mos se tornou consideravel. Sobre isso no ha nem pde haver
duas opinies que se contradigam; Rostand no sonharia uma Roxane mais
completa.
Para depois de amanh est annunciado o benecio de Clara della Guardia.
Sei que se preparam grandes manifestaes, e no ha nada mais justo.
***
A companhia Dias Braga l est no SantAnna, onde tem dado alguns
espectaculos com o Fiscal dos vagons-leitos, o Conde de Monte Christo e o
Comboio n. 6. No lhe tem faltado concorrencia nem applausos; as o publico
reclama e razo tem elle alguma cousa nova.
***
O emprezario Silva Pinto organisou uma nova companhia no Recreio,
conseguindo reunir alguns bons elementos: Brando, Machado, Pepa, Cenira
Polonio, que se estrear proximamente na rprise da Viagem de Suzette, e
outros artistas mais ou menos estimados. A estra da companhia, com a
Inana, coincidio com o enterro do nosso pobre Moreira Sampaio, auctor dessa
144
revista. E que melhor homenagem pde receber um comediographo que as
gargalhadas do publico?
***
A companhia Souza Bastos deu-nos uma nova edio dos Sinos de
Corneville, que (v l o rclame) hoje repicaro em benecio do tenorino S,
um Nicolo muito aceitavel.
Alfredo de Carvalho fez o tio Gaspar, papel que lhe no pertence, por
no ter nada, absolutamente nada de comico. Nos Sinos o personagem que
lhe compete o baillio, mas... que fazer?... nenhum actor de certa nomeada,
portuguez ou brasileiro, se julga, ao que parece, no direito de no pr ao
menos uma vez na vida, a cabelleira de arame do velho Gaspar.
Alfredo de Carvalho no fez m gura porque nenhum artista de
habilidade poder sahir-se mal de um papel to facil, que no exige outro
esforo mais que um trambolho, nem outra sciencia mais que a da celle;
entretanto, quem o admirou nos seus papeis comicos, ca frio diante dos
terrores que lhe causam as armaduras do castello de Corneville.
***
Temos um novo prefeito, o Dr. Joaquim Xavier de Silveira Junior, com
quem conversarei a proposito do malsinado Theatro Municipal!
A. A.
145
O Theatro, 17/10/1901
A companhia Della Guardia deu ante-hontem o seu ultimo espectaculo com
o drama Causas e efeitos, de Paolo Ferrri, e hontem partio para Lisboa.
Durante a temporada representou quatro peas que no haviam gurado
ainda nos palcos do Rio de Janeiro: Come le oglie, de Giacosa, Cyrano de
Bergerac, de Rostand, La robe rouge, de Brieux, e essa primorosa comedia
de Sudermann, exhibida segunda-feira com um titulo evidentemente mal
traduzido: A felicidade do lar.
La locandiera, de Goldoni, pde ser tambem considerada uma novidade
para o nosso publico, e no mesmo caso esto as Causas e efeitos, pea
representada por Celestina Paladini, Bianchi, And, etc., no mesmo S. Pedro,
ha perto de trinta annos. Aquelle And, marido da Paladini, o artista que
depois voltou com a Duse, em 1885, e deixou quem o diria? o seu nome
ligado a um crte de barba que antes delle se chamava Francisco I.
Na temporada Della Guardia, deu-se um incidente curioso, curiosissimo,
facto virgem, talvez, nos annos do theatro no Rio de Janeiro. Uma pea nova,
inteiramente nova para os uminenses, assignada por um dos dramaturgos
italianos actualmente mais conhecidos, Rovetta, e com um tittulo suggestivo
As duas consciencias , foi representada apenas at o meio do 1 acto, tendo
sido o espectaculo interrompido por causa de uma subita indisposio de Clara
Della Guardia.
E como a pea,por motivos que ignoro, nunca mais foi annunciada, houve
esta singularidade de ter sido representado apenas meio acto de uma comeida
que, alis, vinha sobejamente recommendada no s pelo nome do auctor
como tambem pelo exito que obtivera na Italia.
preciso notar que as primeiras scenas das Duas consciencias tinham
predisposto o publico em favor da pea.
Espero que Clara Della Guardia nos d, daqui a dous annos, a comedia
inteira, e espero igualmente que o pobre Rovetta no saiba nunca da
semsaboria, que lhe aconteceu, de ter sido representado apenas um fragmento,
e naturalmente o menos interessante, de seu trabalho.
***
A companhia dramatica italiana, ou antes, Clara Della Guardia deixa
profundas saudades aos frequentadores habituaes do S. Pedro.
Conto que os lisbonenses lhe faam muita festa, no obstante as impresses
recentes que lhe deixaram Sarah, Duse e Rjane.
146
Considerada sob o ponto de vista exclusivo da arte, Clara no to
completa como qualquer das tres, mas tem sobre cada uma dellas duas
vantagens temiveis: a mocidade e a belleza.
Um critico exigente, no eu, que no passo de mero apreciador,
acharia talvez que ella abusasse, por vezes, do tom plangente, produzindo
certa monotonia, peccando at certo ponto pela pobreza da modulao;
mas ninguem lhe negaria um poder extraordinario de expresso e de
vibratibilidade, o fogo, o impeto, a paixo, toda essa technica mysteriosa que s
se encontra nos artistas privilegiados.
Clara tem defeitos como, por exemplo, cruzar constantemente as penas,
mesmo em pleno Versailles, mettida na pelle de Maria Antonietta, mas esses
defeitos que so, a par de tantas qualidades?
Os seus olhos, ora brilhantes, ora languidos, ora entreabertos, ora
esbugalhados, conforme a situao, mas sempre bellos e eloquentes, so,
talvez, o mais poderoso recurso do seu talento.
Entretanto, no creiam que ella deva tudo natureza e s natureza. A
prova do contrario est na sua dico, que impeccavel, e tanto se compadece
com a sonoridade do seu orgam vocal.
O espectador brasileiro, mesmo sem saber o italiano, no perde uma
palavra que ella articule. Ha occasies em que lhe parece estar ouvindo o
seu proprio idioma. Dir-se-ia que um interprete invisivel vae-lhe soprando ao
ouvido, em portuguez, o que ella diz em italiano.
Lisboa vae ser a primeira escala para a consagrao europa, que Clara
Della Guardia receber infallivelmente...
Queira Deus que essa consagrao no seja, todavia, to ampla, que a
Europa nol-a consque, e a impea de voltar ao Rio de Janeiro em 1903, como
prometteu.
***
A companhia Souza Bastos representou uma parodia do drama Joo Jos,
intitulada Jos Joo, e escripta em versos faceis, correntios, espirituosos e
pittorescos, pelo poeta portuguez que, sob o pseudonymo de Esculapio, tem
adquirido reputao de humorista. Como parodia, Jos Joo pouco vale,
mas vale alguma cousa como uma srie de quadros, interessantes e bem
observados, dos costumes populares de Lisboa.
Assis Pacheco, menos inspirado que de costume, escreveu para esta pea uma
partitureta que, excepo de um ou dous numeros, nenhum efeito produziu.
Sentia-se que o musico no se havia identicado com o libretista, e, realmente,
seria muito difcil consorciar dous temperamentos to diversos um do outro.
147
Todos os artistas, habilmente caracterisados, reproduziram com
extraordinaria verdade os typos da comedia; infelizmente, porm, estropiaram
barbaramente os versos, que no sabiam de cr. Pea em versos mal sabida
trambolho pela certa.
A empreza do Apollo desforrou-se com o reapparecimento de Palmyra
Bastos, mais graciosa, mais gentil, mais applaudida que nunca.
***
No SantAnna, Dias Braga, el ao seu velho systema, est variando os
espectaculos todas as noites ou quase todas as noites.
Hontem deu-nos a sua edio da Electra, o famoso drama de Galds. Assisti
apenas ao 1 acto, porque este folhetim me reclamava e eu tinha a manh de
hoje destinada a outro servio urgente.
Dias Braga um soberbo Pantoja, e no se acha mal acompanhado;
entretanto, no me pareceu que Aurelia Delorme estivesse vontade no papel
de Electra. S assisti, repito, ao 1 acto. O Juca Fiscal, que esteve presente ao
ensaio geral, assegurou-me que ella cresceria nos ultimos actos. Deus queira
que assim fosse. Isso, alis, pouco me interessa, porque a tal Electra, em que
peze ao phenomenal triumpho, uma das peas mais fatigantes que conheo.
Aquelle Pantoja, que tanta agitao causou na Hespanha, e fez, creio, o
successo do drama, um typo evidentemente sympathico, no pelo cerebro,
onde germinam idas contrarias liberdade, mas pela alma, alma de crente,
alma de arrependido, desejosa de salvar Electra, arrancando-a ao mundo e
entregando-a a Deus.
***
Resta-me fallar da companhia Souza Pinto, que tem attrahido concurrencia
ao Recreio com a Viagem de Suzette, cuja reprise me deu muita satisfao,
principalmente por vr Cenira Polonio restituida ao theatro.
Apreciei-a devras no seu gracioso travesti, a correr mundo em companhia
do Brando, da Pepa e da Maza.
Tinham-me dito que ella perdera a voz. Calumnia. A voz a mesma que
dantes era: pequena, mas anada. No faz mal que a voz seja um vozeiro,
desde que a cantora saiba fazer bom uso della. E Cenira musica dos ps
cabea.
Posta em scena como no Recreio, a Viagem de Suzette opereta que
deve ser applaudida por todos os habitantes desta capital moos, velhos e
crianas. Crianas principalmente.
A. A.
148
O Theatro, 24/10/1901
A empreza do Recreio Dramatico teve a bondade e a gentileza de oferecer
ao obscuro auctor destes insultos folhetins o espectaculo de ante-hontem,
mas, noite, justamente hora em que me eu devia appromptar para sahir,
comeou a chover tanto, tanto, que no me animei a descer de Santa Thereza.
Escusado dizer que, se o meu estado de saude no reclamasse tantas
cautelas, no haveria chuva, por mais forte, que me obrigasse a car em casa;
iria ao theatro quando mais no fosse seno para agradecer a immerecida
honra com que fui distinguido. Mas se eu no resistisse ao prazer de receber
aquella manifestao, hontem estaria s voltas com outra, menos agradavel:
uma manifestao rheumatica.
Demais, incorreria na colera do meu medico, Dr. Eurico de Lemos (Sete de
setembro, 82), que me prohibe rigorosamente deitar o p fora de casa em noite
humida e chuvosa, razo pela qual deixei de assistir a alguns espectaculos da
companhia Clara Della Guardia, inclusive o ultimo, que me contrariou devras.
Queira, portanto, a empreza do Recreio receber e acceitar as minhas
desculpas, se bem que eu esteja convencido da inopportunidade de uma festa
que, modestia parte, no mereo absolutamente, por que no creio que da
minha propaganda em favor do theatro resulte o menor benecio para a arte
dramatica. S se me pde louvar a boa inteno, mas de boas intenes l diz o
outro que est ladrilhado o inferno.
No obstante o caso de fora maior, que allego, teria remorsos de haver
faltado a um espectaculo que de to boa vontade me fora oferecido, se
propria empreza do Recreio no interessasse, at certo ponto, a minha saude,
sem a qual, em havendo ensejo, no poderei trabalhar para o theatro...
***
O que mais me contrariou, entretanto, no foi ter sido forado a um
procedimento que poderia parecer grosseiro: o que mais me contrariou foi ter
deixado de assistir representao de Paola, e como a noite de hontem no
foi menos humida, embora fosse menos chuvosa que a de ante-hontem, estou
inhibido de dizer aos leitoers da Noticia o que penso da pea de Marcellino
Mesquita, um nome feito nas letras portuguezas. Conto desobrigar-me dessa
falta no proximo folhetim.
Pelos modos, os meus collegas de imprensa no vieram do Recreio
precisamente enthusiasmados com a pea, mas so todos concordes em
elogiar o trabalho de Cenira Polonio, cujas aptides para o genero dramatico
produziram verdadeira suspreza.
149
A mim no me surprehenderiam, pois bem me lembro de quanto prometia,
em 1887, a Rosina do Gallo de Ouro e o Valentim da Cano de Fortunio; nem
cousa do outro mundo que um homem de theatro descrubisse aptides
dramaticas numa artista de opereta.
E deixem l falar quem fala: no ha genero que estrague o talento, como se
diz e se acredita. A prova est em Jeanne Grenier, que, depois de passar toda
a mocidade a cantar a opereta, desde a Jolie parfumeuse at o Petit duc, atirou-
se comedia, e tem alcanado repetidos triumphos. Naquelles interessantes
Amants, de Maurice Daunay, em que tanto admirei Lucinda Simes, e em La
veine, de Alfred Capus, a critica parisiense elevou-a altura da Rjane.
O facto de haver Cenira Polonio representado durante quinze annos
a opereta, depois de se haver ensaiado na opera, e o proprio facto de ter
cultivado a canoneta no palco de um caf mais ou menos cantante, no obsta
de frma alguma a que represente o drama e a comedia.
Novelli, que confessava ter comeado a sua carreira artistica numa
companhia de saltimbancos, e um grande actor, que se sente vontade em
todos os generos, disse-me um dia que, se tivesse voz para cantar, no hesitaria
em presentear de vez em quando um personagem de opereta. V. no imagina,
confessou-me elle, como gostaria de fazer o Fritz da Gran Duqueza! No sei
se hoje, depois da consagrao de Paris, depois que Mounet-Suy declarou
a Francisque Sarcey que assistia a todas as representaes de Novelli para
aprender alguma cousa, e depois da tentativa, alis, infructifera, da casa
de Goldoni, o illustre artista ainda pensa como penava, mas no ha duvida
que a sua theoria era esta: o actor deve servir para todos os generos. Essa
era tambm a opinio de Molire, que, como actor, foi eximio na fara e na
tragedia.
Vejam a Pepa. Tirem-na do Tim tim por tim tim ou da Viagem de
Suzette; deem-lhe um papel de comedia e um bom ensaiador: aano-lhes
que no far gura triste. A prova disso j eu a tive na Capital Federal,
escrevendo expressamente para ella algumas scenas de comedia, muito
bem representadas. Foi pena que ella no gurasse noutra pea minha,
representando um papel muito diverso do de Lola, mas igualmente inventado
para aproveitar as suas qualidades e mesmo os seus defeitos.
Cenira passou impunemente pela opereta e pela canoneta. Pena tenho eu
de que a falta de um theatro, que deveriamos ter, qualquer dia a obrigue voltar
ao trolol; mas que querem? o simples desejo de ser actriz de comedia no
d para viver: preciso ganhar a vida.
***
150
A proposito do theatro que deveriamos ter e no temos: No estranhe
o leitor que eu ainda no conversasse, como prometti, com o novo prefeito
municipal. No momento afictivo e doloroso que a nossa populao atravessa,
impertinente ser, e ridiculo, pretender desviar a atteno daquelle alto
funccionario para outro assumpto que no seja a saude publica.
Tenho muita conana nelle. O Dr. Furquim Werneck era um medico, o Dr.
Cesario Alvim um politico, o Dr. Coelho Rodrigues um jurisconsulto, o Dr. Joo
Felippe um engenheiro: o Dr. Xavier da Silveira um homem de lettras, um
poeta, um artista, ha de olhar com bons olhos para o Theatro Municipal!
Logo que o vir mais desafogado, sem ter diante de si o medonho fantasma
da peste, conversarei com elle...
***
A companhia Dias Braga contina a variar os seus espectaculos todas as
noites, ou quasi todas as noites, conseguindo assim attrahir a concurrencia
necessaria para manter-se dignamente at que nos possa dar algumas
novidades que esto no seu programma, e a seu tempo viro luz da ribalta.
***
A companhia Souza Bastos, que d aos nossos artistas o exemplo de um
trabalho incessante e prodigioso, variando tambem os seus espectaculos com
algumas peas que, no obstante exigirem muitos ensaios, so cuidadosamente
postas em scena, e com muita igualdade de interpretao, no tem tido,
infelizmente, a concurrencia que fra para desejar, e essa a prova mais
positiva de quanto se tornou penosa no Rio de Janeiro a industria theatral.
Com o repertorio de que dispe, com um elenco onde guram Palmyra
Bastos, Alfredo de Carvalho, o engraadissimo Alfredo de Carvalho, e outros
artistas dignos de considerao e applauso, a companhia Souza Bastos deveria
lamentar que o Apollo no tivesse lotao sufciente para contentar o publico;
mas que fazer? por toda a parte s se ouvem a receita e a despeza dos
contribuintes.
O theatro tornou-se objecto de luxo; assistir a um espectaculo importa
num verdadeiro sacricio; tudo quanto se ganha pouco para comer, vestir e
calar.
Quando acabar isto?... quando sahiremos desta atmosphera sufocante de
privaes e miseria?...
***
151
Por fallar em miseria:
Clara Della Guardia, ao retirar-se do Rio de Janeiro, mandou-me entregar
200$ para a Caixa Benecente Theatral. Beijo-lhe as mos.
Estimal-a-hia agora mais do que j a estimava, se isso fosse possivel.
Aquelle sorriso e aquelle olhar inesqueciveis acompanharam a dadiva
gentil: ho de trazer um pouco de felicidade nossa pobre associao. Deus lhe
pague.
A. A.
152
O Theatro, 31/10/1901
O nosso compatriota Sr. Luiz Gomes, cavalheiro intelligente e
emprehendedor, acaba de submetter considerao da prefeitura do
Districto Federal o projecto de formao de uma grande empreza para o
embellezamento e saneamento desta infeliz cidade.
Entre as clausulas a que se obriga o proponente, gura a da construco de
dous theatros, um de declamao e outro de canto, dentro do prazo de dous
annos, contados, naturalmente, da data da concesso.
Conheo o projecto apenas por uma carta que o Sr. Luiz Gomes me dirigio
e da qual z o assumpto de um artigo que hontem publiquei nO Paiz, artigo em
que transluz, mo grado meu, certo pessimismo, natural num carioca ha tanto
tempo embahido pela esperana de taes melhoramentos.
Se urgente sanear o Rio de Janeiro, a peste que o diga: se preciso
embelesal-o que o digam as nossas ruas e as nossas casas. A minha propaganda
do theatro no to cega, nem to impertinente, que anteponha a necessidade
de um theatro a todas as outras; bom seria, entretanto, que a essa concesso
para o saneamento e embelezamento da cidade devessemos a construco
do Theatro Municipal, porque, para fallar com toda a franqueza aos meus
leitores, no creio que o pobresinho possa ir por diante, emquanto estiver
amarrado ao cepo, isto , ao Eden-Lavradio.
O maior benecio que neste momento o novo prefeito pde prestar ao
theatro, dar outro destino, seja qual fr, casa da rua do Lavradio, adquirida
para o Theatro Municipal. No h outro meio de descalar aquella bota, creio
que passe pela cabea de Xavier da Silveira, que um poeta, que um artista,
pretender que o Theatro Municipal comece alli. Christo nasceu, verdade,
numa cocheira, e foi Christo, mas no comparemos cousas profanas com
entidades divinas.
O theatro, com ns o sonhamos, poderia comear em condies de
alojamento ainda peiores, se partisse da iniciativa particular de um individuo,
de um Joaquim Heleodora (para lembrar o nome do unico emprezario
essencialmente litterario que ainda houve no Rio de Janeiro); mas sendo como
, ofcial, possuindo como possue, para entrar na vida, algumas centenas de
contos de ris ninguem o tomar a serio quando o vir funccionar no fundo do
quintal duma casa que se parece com toda as casas, obrigando o publico a
passar pela porta que se destinava exclusivamente aos lacaios, aos animaes e
aos carros, quando alli habitava uma familia.
O publico... Sim, pde ser que o publico, attrahido por uma pea
interessante, transponha um dia aquella porta, mas a sociedade nunca o far.
153
Demais, o local do Eden-Lavradio to antipathico ao publico uminense,
que este l no foi, nem mesmo attrahido por um boliche, e que diabo!
sabido que, nesta terra, um boliche, um fronto, ou qualquer outra caverna
de jogatina, attrae sempre viciosos e papalvos, mesmo quando o colloquem no
cume do Po de Assucar.
Dizendo eu que, neste momento, o melhor servio que o novo prefeito
pde prestar ao theatro descalar a bota do Eden, dando outro destino
quella casa e quelle terreno, no posso deixar de fazer votos para que
a proposta do Sr. Luiz Gomes, que no conheo, repito, seja tomada em
considerao, estudada, descutida e aceita. S assim os que desejamos o
Theatro Municipal nos veriamos livres daquelle espantalho.
verdade que a aceitao da proposta afastaria completamente a ida,
que me sorri, de salvar o theatro de S. Pedro de Alcantara; mas, por emquanto,
o que me preocuupa , no salvar o S. Pedro, mas perder o Eden.
***
No meu ultimo folhetim prometi dizer hoje alguma cousa sobre a Perola,
de Marcellino Mesquita, representada no Recreio, mas infelizmente no me
dado esse prazer. Na noite da primeira representao choveu a cantaros
e continuou a chover, embora menos, na da segunda. Reservei-me para
a terceira, e z bem porque estava uma bella noite. Dirigi-me ao theatro,
mas infelizmente encontrei a porta fechada, por doena de Cenira Polonio.
Consolei-me, vendo a pea annunciada para a mantine de domingo, mas,
continuando doente a principal interprete, no se realisou aquella mantine, e
dahi por diante a Perola nunca mais sahio da concha. Disse-me Silva Pinto que
a 3 representao ser em benecio de Cenira. Reservo-me, pois, para essa
noite de festa.
***
A empreza Dias Braga contina pondo em prtica o trabalhoso systema
de variar o programma todas as noites. J nos fez matar saudades daquella
interessante comedia do nosso Frana Junior, De Petropolis a Paris, que ser
de novo representada domingo, em matine, e annuncia para hoje o Jos do
Telhado, Filha do mar para amanh, para depois damanh o Dom Sebastio, rei
de Portugal, etc. No ha um momento de descano no SantAnna, e, realmente,
s assim conseguir Dias Braga fazer face crise que assoberba a industria
theatral.
***
154
Tambem no Apollo as reprises tm se succedido umas s outras, em quanto
a companhia Souza Bastos trabalha activamente nos ensaios da opereta de
Bisson e Planquette O capito Thereza, completamente nova para o Rio de
Janeiro, e cuja primeira representao se realisar segunda-feira proxima,
em benecio de Palmyra Bastos. Prepara-se, pois, o publico para uma festa de
arromba, a festa que Palmira Bastos por muitos titulos merece.
***
Recebi ha tres dias, de Clara Della Guardia, a carta que vou transcrever,
porque contm recados para o publico e para os meus collegas da imprensa
uminense:
Pernambuco, 21 ottobre. Signor, etc. Prima che il vapori lasci le acque
Brasiliane, sento vivissimo il bisogno di mandare ancora un saluto alla mia
diletta Rio, e ne rendo interprete lei, mio ottimo ed egregio amigo.
Un saluto ancora et un ringraziamento afettuoso alla cara citt ospitale,
ed allintellecttualissimo pubblico, che mi ha fatto provare le pi care e
indimenticabili soddisfazioni di artista.
Passeranno ancora due anni prima che io possa riavere le gioie di tornare,
ma in questi due anni il mio pensiero sar sempre involto alla simpatica citt
di cui porto via cosi cara memoria, e procurero di studiari sempre pi, per
potermi meritare ancora lentusiastica accoglienza del mio caro pubblico
uminense.
Mi ricordi, ottimo amico, como io non dimenticher mai le sue gentileze e
quelle di tutta la stampa di Rio, a cui mando ancora il mio saluto riconoscente
per mezzo suo.
Un afettuosissisma stretta di mano dellamica Clara Della Guardia.
Essa carta um delicado testemunho dos bons sentimentos da insigne
actriz, que a um privilegiado talento reune os mais elevados dotes do corao
e do espirito. Antes della, nenhum outro artista se lembrou, que me conste, de
enviar, ao sahir das aguas brasileiras, uma saudao plata e imprensa que
a festejou e applaudio. Foi como um vaso de guerra que salvasse de longe, ao
desapparecer na curva do horisonte.
Deixei a carta em italiano, para que lendo-a, experimentassem todos a
sensao, que experimentei, de estar ainda ouvindo a musica apaixonada
daquella voz divina.
A. A.
155
O Theatro, 14/11/1901
Quinta-feira passada, na occasio em que eu devia rabiscar o meu folhetim,
estava na maravilhosa capital de Minas, de onde cheguei hontem.
No direi que escrever, para o leitor carioca, um folhetim theatral em
Bello Horizonte, seja faanha capaz de competir com a de Santos Dumont;
entretanto, ho de convir que para isso preciso alguma habilidade.
J na propria Capital Federal, onde o theatro ainda no desappareceu de
todo, um verdadeiro tour de force encher todas as semanas algumas tiras
de papel exclusivamente com assumptos theatraes... da casa, sim, porque,
se eu recorresse aos de fra, a cousa seria facil. Poderia, usando de rodeios
e subterfugios, dizer as minhas impresses de viagem: fallar longamente
daquella inverosimil cidade de quatro annos, verdadeiro assombro de
iniciativa e actividade; contar o generoso acolhimento que alli tive, e jamais
poderei nem saberei agradecer; mas isso me afastaria completamente do
programma traado pelo titulo dos meus folhetins, e no me faltar ocasio de
manifestar aos bellos-horizontinos o meu eterno reconhecimento.
Preferi calar-me.
***
Entretanto, em Bello Horizonte ha um theatro, um theatro provisorio,
de madeira, edicado, em trinta e seis dias, pelo Sr. Francisco Soucasaux,
intelligente industrial, constructor e photographo alli muito estimado.
Esse theatro, que contrasta, pela sua modestia, com os soberbos palacios
e palacetes da nova capital, tem sobre os nossos a vantagem de possuir uma
installao electrica de primeira ordem, que nada ca a dever aos primeiros do
mundo.
Essa installao completa tanto na sala como no palco. A luz
perfeitamente graduada por um apparelho engenhosissimo, que produz, na
scena, o efeito exacto do sol, da lua e do relampago, que nos theatros do Rio
de Janeiro obtido ainda com a chamma do lycopodio, como no tempo do
Ona.
O Sr. Soucasaux pretende construir um theatro de pedra e cal no mesmo
terreno em que se acha o seu theatrinho de madeira, cujo plano s ser
alterado com a incluso de uma galeria, ou paraiso, como dizem os francezes,
com a elevao de alguns palmos dada aos camarotes, e com um pouco
mais de inclinao no palco. Feitas essas alteraes e rebaixando-se um pouco
a balaustrada dos camarotes, que um tanto alta, o theatrinho de Bello
Horizonte preencher perfeitamente os seus ns.
156
A disposio dos camarotes magnica, o palco de bom tamanho,
os corredores largos, o aspecto geral da sala sympathico, elegante e leve.
O theatro, convenientemente fechado, car no centro de um jardim,
oferecendo todas as commodidades possiveis no s aos espectadores como
aos artistas.
A lotao no ser grande, mas por emquanto Bello Horizonte no tem
populao theatreira para mais, e no ha nada to triste como um theatro vasio
em noite de espectaculo.
***
Durante os dias em que la estive, o theatro no funccionou. Annunciava-
se para hoje um espectaculo do illusionista Faure Nicolay, que tem passado a
existencia a mostrar as suas incontestaveis habilidades aos povos de todas as
cidades, villas, freguezias, povoaes e arraiaes do Brasil.
Deve ser muito velho este Faure Nicolay! Era eu muito criana, no
teria mais de 10 risonhas primaveras, quando o vi no Maranho exhibir os
famosos espectros impalpaveis, e j naquelle tempo elle tinha o aspecto de um
quarento. Encontrei-o agora em Bello Horizonte, e vi que conserva o bigode
preto como o azeviche... No fosse elle illusionista!...
***
A minha pequena viagem fez-me perder, no s as representaes da
opereta o Capito Thereza e da pea Z Palonso, dadas pela companhia Souza
Bastos, que hontem partio para Lisboa, como tambem a terceira e ultima
representao da Perola, dada pela companhia Silva Pinto, que ante-hontem
partio para So Paulo. Estava escripto que eu no veria o drama de Marcellino
Mesquita!
***
Felizmente cheguei a tempo de assistir, hoje, ao primeiro espectaculo da
companhia Dias Braga, no Recreio Dramatico, o theatro onde essa empreza
nasceu e tanto dinheiro ganhou.
O espectaculo convidativo: faz-se a reprise do Drama do povo, de Pinheiro
Chagas, a pea em que o nosso Guilherme de Aguiar, desempenhando um
papelinho, que s gurava numa scena, teve a honra de supplantar o seu
glorioso collega Antonio Pedro, que representava o protagonista.
Reapparecer neste espectaculo o actor Ferreira de Souza, organisao
dramatica de primeira ordem, artista conscienciossimo, que, apezar do seu
merecimento e dos seus esforos, tem merecido do publico do Rio de Janeiro
157
menos que o Sr. Christiano de Souza e outros, que poderiam aprender alguma
cousa com elle.
Ainda ultimamente, na tentativa infeliz do Lucinda, em que o pobre
Moreira Sampaio queimou os seus ultimos cartuchos, Ferreira de Souza
interpretou brilhantemente uma serie de papeis diversos uns dos outros,
mostrando em todos elles qualidades excepcionais de artista generico.
Possa o publico desta vez comprehendel-o e applaudil-o. Eu, por mim,
folgo de que elle se houvesse reconciliado com Dias Braga, e gure agora no
elenco de uma companhia que se impe pelo trabalho... e pela certido de
idade: 18 annos de lucta.
***
Levei na minha maleta, para ler durante a viagem, entre outros livros, a
comdia em dous actos Quem desdenha quer comprar , original do fallecido
Dr. Jos Candido de Lacerda Coutinho, grande espirito litterario, sacricado
por excessiva modestia.
No se trata de uma obra posthuma: esta a segunda edio, feita por
diligencia do Dr. Joo Francisco de Lacerda Coutinho, lho do auctor, e
publicada pelo Sr. Jacinto Ribeiro dos Santos, livreiro.
Disseram-me que esse trabalho foi plagiado por um illustre escriptor
portuguez, cujo nome, j citado neste folhetim, um protesto contra
semelhante accusao. Como no possuo, nem conheo, a comdia Quem
desdenha..., de Pinheiro Chagas, nada posso dizer a tal respeito.
No me parece que esta obrinha de Lacerda Werneck merecesse a honra
de ser plagiada por escriptor de tanta nota, com o que, alis, no pretendo
absolutamente negar o seu valor.
O titulo no adequado, porque, se ha na pea quem desdenhe, esse
desdem sincero e no ngido, no para comprar. o caso de certa
senhorita que, embelecada por um sujeito mentiroso e ridiculo, que no a
merece, engeita o bom marido que lhe destinam seus paes, e s o deseja
quando o conhece melhor e o compara com o outro.
O comico da pea est em que o noivo desprezado e uma viuvinha se
ngem apaixonados um pelo outro, para aguilhoar o amor proprio da moa e
fazel-o voltar a sentimentos mais razoaveis.
Ha nesta comediasinha certa dose de observao e de graa, e o dialogo
animado e correntio. Lacerda Werneck possuia verdadeiras qualidades de
comediographo, e morreu, como tantos outros, sem ter podido, por falta de um
theatro, utilizar o seu talento.
158
Venha o Municipal, meu caro Xavier da Silveira, e no nos faltaro
auctores. O gosto pelas lettras dramaticas uma herana que nos transmittiram
nossos paes, os portuguezes, e que devemos aproveitar, emquanto no
perdemos os ultimos despojos desse legado artistico.
A. A.
159
O Theatro, 21/11/1901
Escrevo este folhetim de volta do Recreio, onde assisti ao espectaculo com
que a empreza Dias Braga festejou o 18 anniversario da sua fundao.
O theatro estava cheio, e maior, muito maior seria a enchente, sem a chuva
torrencial que desabou quase hora do espectaculo.
Constava este da primeira representao do drama PedrAlvares Cabral,
escripto por Eduardo Victorino, e exhibido na capital da Bahia, pela companhia
Dias Braga, para commemorar alli o 4 centenario do descobrimento do Brasil.
J tive ensejo de dizer que no conheo assumpto historico, que oferea
menos campo a um dramaturgo que o grande feito de Cabral. A aco
limitadissima: alli no ha paixes e, o que peior, no ha tambem mulheres, e
um drama sem mulheres um drama sem nervos.
Eduardo Victorino fez o que faria qualquer outro escriptor avisado:
recorreu fantasia, poz em actividade a imaginao, e inventou um Cabral
amoroso, teceu uma intriga Scribe, menos de drama que de comedia, talvez,
mas engenhosa e interessante com algumas situaes bem preparadas para
empolgar a plata.
uma pea de circumstancia, em que se tratou, com talento, de evitar os
inconvenientes desse genero de peas, e de ser o menos rhetorico possivel,
reconstituindo, do melhor modo, a physionomia da poca manuelina, tanto
nos scenarios como nos personagens e na linguagem que fallam.
O operoso dramaturgo houve-se com muita habilidade, embora o
descobrimento do Brasil entrasse no drama como Pilatos no Credo, e Cabral,
o austero Cabral, apparecesse um tanto modicado pela aventura amorosa a
que foi submettido. Mas eu desao o proprio Sardou a que arranque uma pea
rigorosamente historica do roteiro de Pero Alves Caminha.
O caso que o drama de Eduardo Victorino foi ouvido com muito prazer e
applaudido com certo enthusiasmo, no sendo para admirar que d um bom
numero de representaes.
O desempenho dos papeis contribuio para a satisfao do publico.
Ferreira de Souza, que ha poucos dias nos tinha dado um excellente
Jeronymo no Drama do Porto, de Pinheiro Chagas, foi um optimo Cabral,
attenuando, com muita arte, o que o papel pudesse ter de piegas, e Lucillia
Peres uma feliz acquisio da empreza Dias Braga tirou todo o partido
possivel do papel da dalga por que se apaixona e com quem anal se casa o
descobridor do Brasil.
Dias Braga, que fez de bispo mitrado e paramentado, revelou que seria
um bom pregador se no fosse um bom artista dramatico; Marques, o discreto
160
Marques, artista que o publico teve sempre na melhor conta, interpretou
primorosamente a colera de um pae ultrajado; Rangel teria feito uma creao
se o seu papel no fosse escripto em hespanhol, ou por outra, se elle soubesse
pronunciar essa lingua.
Do segundo plano destacarei Aurelia Delorme, que conserva certa vibrao
para as scenas violentas; Olympio Nogueira, actor generico de futuro, que no
seu interessante papel de aventureiro e ruo abusa um pouco do riso com
que termina todas as phrases, e mais Eduardo Vieira e Bragana, que foram
mediocremente contemplados pelo auctor.
A pea est bem posta em scena, e tem tres ou quatro numeros de musica
do joven compositor Jos Nunes, que se ouvem de boa vontade.
***
O sympathico e estimado Sansone conseguiu, depois de tres transferencias
e sabe Deus custa de que inauditos esforos, realisar os tres espectaculos que
annunciou de torna viagem de S. Paulo.
Esses espectaculos foram: o primeiro com o Escravo, do nosso Carlos
Gomes (melhor seria no lhe mexerem), o segundo com a Tosca e o terceiro
(hontem) com a Bohemia, de Puccini.
O meu collega Dermeval da Fonseca appareceu no Recreio quando
PedrAlvares j estava de volta para o Brasil: vinha encantado (fallo do
Dermeval) pela Stinco Palermini que cantra a parte de Mimi.
feia, muito feia, dizia elle; mas tem a voz de um anjo!
No deixa de ser uma consolao.
***
Tendo a companhia Souza Bastos desoccupado o Apollo e partido para
Lisboa, foi aquelle theatro immediatamente tomado pela nova companhia de
operettas, magicas e revistas de que director o actor Cols, e cuja estra se
realisou com uma reprise do inesgotavel Surcouf.
A interessante operetta de Chivot, Duru e Planquette foi muito bem
tratada, principalmente pela orchestra, dirigida pelo Sr. Acosta, maestro
mexicano que o nosso publico no conhecia e digno dos seus applausos.
O papel de Yvonne foi muito bem cantado por Medina de Souza, o melhor
soprano, creio, que temos ouvido, em portuguez, nos theatros de operetta. Os
demais artistas satiszeram cabalmente.
O elenco muito regular; com Medina, Blanche Grau, Peixoto, Cols, Joo
Barbosa, Rocha e outros artistas mais ou menos estimados, a companhia pde
caminhar desassombradamente. Segundo me consta o Mattos vem augmentar
a lista, e para amanh j est annunciando uma nova estrella, a Sra. Mathilde
161
Ceballos, no Sino do eremiterio, que encher o tempo at car prompta a reprise
da Volta do mundo em 80 dias.
Convem que a empreza e os artistas trabalhem sem desanimar um instante.
S assim renascer o movimento dos nossos theatros. O fechamento do Moulin
Rouge acaba de provar que o caf cantante no um inimigo to temivel
como se suppe. O publico uminense no abdicar o seu velho gosto pelas
representaes theatraes, desde que estas o possam attrahir.
***
Carlos de Mesquita encetar domingo proximo, no S. Pedro, uma nova
serie de quatro concertos populares, para os quaes organisou uma excellente
orchestra de 50 professores, tendo como violino de ataque o estimado
Ronchini, e como solista ao piano D. Amelia de Mesquita.
O programma do concerto de domingo no pde ser mais convidativo.
Principiar por uma primeira audio: a grande abertura do Rei Lear, de
Berlioz, seguindo-se o poema symphonico Phaeton, de Saint-Saens, e depois
Les toiles, poesia de Auguste Vacquerie, recitada por Mme. Rose Mryss, com
um acompanhamento musical de Carlos de Mesquita, e terminando a primeira
parte pelo sempre novo bailado do Cid, de Massenet.
A segunda parte constar da Phedra, do mesmo compositor, do Dolce sogno,
de Bolzoni, de uma fantasia, para piano e orchestra, de Carlos de Mesquita,
terminando com a primeira audio de Maseppa,um dos doze poemas
symphonicos de Liszt.
Como se v, Carlos de Mesquita no desanima; tem a tempera de ao de
um lutador. Seria uma ingratido do publico uminense no corresponder
com solicitude boa vontade com que elle procura proporcionar-lhe, de vez
em quando, um pouco de boa musica. Espero, portanto, que as matines do S.
Pedro sejam concorridas pela nossa melhor sociedade.
A. A.
162
O Theatro, 28/11/1901
As novidades theatraes dos ultimos dias limitaram-se matine inaugural
da nova serie dos concertos populares de Carlos de Mesquita, reprse do
Sino do eremeterio, no Apollo, e primeira representao, no Recreio, do
vaudeville em tres actos, de Alexandre Bisson, Feu Toupinel, com o titulo de
Toupinel que chora e Toupinel que ri. Prero Toupinel que Deus haja, titulo com
que a pea, traduzida por Guiomar Torrezo, foi representada em Lisboa.
No sei para que essa mania de desbaptisar as peas estrangeiras contra
a vontade dos respectivos auctores. Comprehende-se que o faam quando
seja absolutamente preciso, ou se encontre em portuguez um titulo mais
apropriado, mais euphonico ou mais suggestivo que o original. Este no o
caso da pea de Bisson. Se no queriam dizer o Defunto Toupinel, para evitar
aquelle desagradavel tut, dissessem o Fallecido Toupinel, preferivel de certo ao
Toupinel que chora e Toupinel que ri, titulo comprido que nem a rua do Senador
Eusebio.
O concerto de Carlos de Mesquita foi brilhante, no s pela escolha
como pela execuo de todos os numeros de interesssante programma, que no
passado folhetim recommendei aos meus leitores. Entretanto, a concurrencia,
verdade que muito distincta, no foi to numerosa como seria para desejar,
tratando-se, como se tratava, de corresponder a um esforo de arte. Veremos se
no proximo domingo haver mais publico.
A reprise do Sino do eremeterio apresentava duas novidades: Blanche
Grau no papel de Sylvano, que at hoje s tinha sido interpretado por um
tenor, e no papel de Josepha uma estreante, a Sra. Mathilde Ceballos, que
ultimamente gurara na companhia de zarzuela do maestro Gustavo Campos.
Blanche sahio-se airosamente, como sempre, mas a Sra. Ceballos, que
na parte cantada deu regularmente o seu recado, falla o portuguez como o
Rangel, do Recreio, o hespanhol. Se deseja permanecer no palco uminense,
trate de estudar seriamente a pronuncia da nossa lingua.
Medina de Souza, Peixoto e Cols desempenharam, como de costume, os
papeis em que foram sempre applaudidos.
Voltemos ao Toupinel, que faz lembrar La veuve, uma das mais
interessantes comedias de Meilhac e Halvy, e, at certo ponto, o Casamento
singular, de hilariante memoria.
O argumento o seguinte, contado muito por alto.
Duperron casou-se com uma viuva a quem ama, e que o caceta
horrivelmente, fallando-lhe a todo o instante das qualidades e virtudes do seu
primeiro marido, que se chamava Toupinel.
163
A pobresinha ignora que o defunto, quando ia passar todos os annos
alguns mezes em Toulouse, para tratar, dizia elle, dos seus negocios, tomava
alli regabofes de amor em companhia de uma rapariga alegre, que se chamva
La Caillete (no Recreio A Codorniz) e passava por sua legitima esposa; ignora
tambem que essa Codorniz hoje Madame Valory, e se tornou sua visinha,
quasi sua amiga, visitando-a frequentemente.
Esto as cousas neste p, quando o capito Matheus, voltando da guerra
do Tonkin, vem visitar o seu amigo Duperron. Contando-lhe as suas aventuras,
falla-lhe das pandegas que outrora fazia em Toulouse de sucia com Toupinel
e a appetitosa Mme. Toupinel. Duperron, estupecfato, convence-se de que sua
mulher foi amante de Matheus, e ca furioso.
Comea ento, como em todas as peas de Bisson, uma serie de quiproqus
e situaes que se prolongam, em scenas animadas e divertidissmas, at o
restabelecimento da verdade.
Duperron tranquilisa-se; o idolo Toupinel cai por terra, e entra em casa a
paz dos bens casados.
Defendidos por to valente comedia, os artistas do Recreio conseguiram
manter a plata numa hilaridade que no afrouxou at a scena nal;
entretanto, o desempenho nada teve de extraordinario; a no ser o discreto
Grij, que deu algum relevo ao papel de capito Matheus, nenhum outro
interprete fez jus a especial meno.
O espectaculo terminou por uma fara cujo titulo tem toda a actualidade:
Desgraa, Miseria & C. Como a noite estivesse ameaadora, sahi do theatro
antes de subir o panno. Apenas direi que essa fara original do conhecido
jornalista portuguez Eduardo Coelho, e foi representada perto de cento e
cincoenta vezes consecutivas no Gymnasio, de Lisboa.
***
Para amanh est annunciada a reprise da Viagem volta do mundo em 80
dias, de Dennery e Jules Verne.
***
Cenira Polonio est organisando uma companhia de vaudeville e comedia
para o Lucinda. Eis ahi uma noticia que deve ser agradavel ao publico e sobre a
qual insistirei no meu proximo folhetim.
***
O actor Pestana, emprezario nomade, que tem percorrido, com uma
companhia s costas, todo o interior do Brasil, vae pr em scena, por estes dias,
no theatro Joo Caetano, da Praia Grande, uma revista intitulada Nictheroy
164
Na, escripta por um estreiante, o Sr. Gasto Gomes, com musica de outro
estreante, o Sr. Roque Domingos Filho. A tentativa digna de animao;
desejo-lhe o melhor exito.
***
No me enganava eu, prevendo, neste mesmo logar, que Clara Della
Guardia agradaria muito em Lisboa, com quanto o publico daquella capital
estivesse ainda sob a impresso dos triumphos recentes da Duse e da Sarah
Bernhardt.
Alm de ser uma artista extremamente symphatica, Della Guardia tem
sobre aquellas e outras gloriosas collegas a dupla vantagem da belleza
e da mocidade. Essas duas grandes qualidades, reunidas a um talento
verdadeiramente excepcional, fazem della, hoje, a mais encantadora das
actrizes de todas as nacionalidades.
Esperem, e vero que dentro em poucos annos ser uma celebridade
universal.
Sabendo quanto a estimo, quanto a admiro, quanto me interesso pela sua
prosperidade, Clara Della Guardia mandou-me, pelo ultimo correio, alguns
jornaes de Lisboa, que fallam della com um enthusiasmo ardente e sincero.
O Seculo, o Diario de Noticias, o Diario Illustrado, a Vanguarda, o Popular e
o Mundo fazem pela justia ao talento da insigne artista, que em 1903 voltar
ao Rio de Janeiro, trazendo novas fascinaes e novos elementos para a
conquista absoluta e denitiva do publico uminense.
***
Recebi um espirituoso prospecto, annunciando para breve o apparecimento
da Comedia Fluminense, periodico illustrado, quinzenal, que ter como director
artistico Julio Machado, e como director litterario o meu prezado collega
Cunha e Costa, do Jornal do Brasil.
A Comedia Fluminense, diz o prospecto, no tem programma, ou, para
servir-me das suas proprias expresses, no cabe nas linhas hirtas, nas arestas
vivas de um programma, um desses pasteles conselheirescos destinados a
narcotisar o publico pela suggesto opiacea dos logares comuns ou a fazel-o
dormir como a giboia, depois de haver engulido uma linguia de tres metros
e meio de prosa; entretanto, promette uma larga seco consagrada ao
theatro, o que basta para justicar esta noticia.
A penna de Cunha e Costa e o lapis de Julio Machado podero prestar,
se quizerem, ao nosso theatro inestimaveis servios, ao contrario do que at
hoje tem feito, no Rio de Janerio, os periodicos do genero, desse que elles
annunciam, os quaes s tiveram olhos para o que no nosso meio theatral havia
165
de incompleto, de frivolo, de ridiculo e de escandaloso. A Comedia Fluminense
no seguir, espero, um exemplo to pouco generoso, e, mesmo a rir, dar aos
artistas dramaticos o seu apoio moral. Bem vinda seja!
A. A.
166
O Theatro, 05/12/1901
A companhia Cols, que deu um grande exemplo de trabalho apromptando
tres peas em pouco mais de duas semanas, acaba de fazer a sua terceira reprise
com a Volta do mundo em 80 dias.
A pea est um pouco fra de moda: no ha muito tempo um globe-
trotter qualquer envergonhou o excentrico Phileas Feg, dando a volta ao
mundo em dous mezes, verdade que sem passar pelas inauditas aventuras e
contrariedades que tanto interesse do ao engenhoso cosmorama de DEnnery
e Jules Verne.
Ahi est um espectaculo que recomendo aos paes de familia. Se ha peas
de theatro a que possam assistir crianas e mocinhas, a Volta do mundo uma
dellas. Diverte a valer, e se no encerra uma boa lio de moral, contm, pelo
menos, uma boa lio... de geographia.
Levei os meus pequenos primeira representao e no me pareceu que
se divertissem menos que com a Viagem de Suzette. Applaudiram que foi um
gosto, e elles no tm o applauso facil.
O mais novo estranhou que Passe-Partout com um unico tiro de revlver
matasse cinco pelles vermelhas, mas o outro, o mais velho, explicou que a bala
derribra apenas um: os outros tinham morrido de susto.
A pea, que outrora teve uma interpretao brilhante, no agora
superiormente representada, mas, ainda assim, produz, como sempre, bastante
efeito, concorrendo para isso a escenao que sem ser deslumbrante,
decente e apropriada.
Pena que alguns artistas, alis encarregados de pequenos papeis, no
os houvessem decorado convenientemente, arrastando a representao de
uma comedia em que as scenas devem succeder umas s outras como as
combinaes de um kaleidoscopio.
Senhor, absolutamente senhor do seu papel estava Cols, um dos melhores
Passe-Partouts que temos visto. Os demais interpretes, inclusive Peixoto, um
pouco fra, certo do genero em que mais vibra, no cavaram os seus efeitos.
Joo Barbosa, intelligente e faturoso artista, fez-me passar por uma
decepo. Quando vi que o papel de Phileas Fog lhe tinha sido conado, disse
commigo: Bom; vamos ter um magnico Phileas Fog. Efectivamente, nada
lhe faltava para nos dar a viso exacta do personagem; elle, porm, commetteu
o erro de encobrir, por meio de uma caracterisao detestavel, o que o seu
proprio physico tinha de anglo-saxonico, de modo que no aproveitou nem
mesmo os elementos naturaes de que dispunha.
167
Estas observaes no as faria eu se no estimasse e considerasse o artista,
ou se no reconhecesse que elle poderia, com mais um pouco de capricho e de
atteno, representar perfeitamente o papel de Phileas Fog.
Conto que, nas representaes subsequentes, Joo Barbosa houvesse
corrigido o seu trabalho. Se o no fez, vale a pena fazel-o, porque a Volta ao
mundo pea para dar um bom numero de rcitas, permittindo assim que a
companhia Cols aprompte folgadamente Uma noite em Veneza, a linda opereta
de Strauss, actualmente em ensaios.
***
Nova edio da Electra no Recreio. Aurelia Delorme e Dias Braga deixaram
de ser Electra e Pantoja, passando estes dous papeis s mos de Lucilia Peres e
Ferreira de Souza, que j os haviam desempenhado no Lucinda.
Mas o famoso drama de Galds est irremessivelmente condemnado no
Rio de Janeiro, e no quero mal por isso ao publico uminense, o unico, talvez,
que o apreciou na devida conta.
***
No tenho recebido noticias directas da companhia Silva Pinto, que est
em S. Paulo; consta-me, entretanto, que, relativamente, os negocios no lhe
correm mal.
Se j subiu scena a Capital Federal, conto que o publico da Paulica tenha
feito justia ao Brando no papel de Eusebio, que o auctor da pea, meu intimo
amigo, escreveu expressamente para elle.
Como o Leonardo foi alli muito applaudido nesse papel, o Brando,
no obstante haver creado o personagem, desde as linhas geraes at a mais
insignicante minucia, receiava no produzir o desejado efeito. Candeia que
vae adiante, disse-me elle, allumia duas vezes.
Parecem-me vos os receios do popular artista. o Leonardo, certamente,
um actor de merecimento, mas nesse papel de Eusebio nem elle nem nenhum
outro exceder o Brando. Ainda ultimamente tive ensejo de ver de perto
alguns sertanejos mineiros, e admirei a verdade com que o personagem foi
interpretado quando se exhibiu a pea pela primeira vez.
***
Cenira Polonio, que no quiz acompanhar o emprezario Silva Pinto a So
Paulo, pelo que dou sinceros pezames aos paulistas, resolveu organisar por sua
conta uma companhia de vaudeville e comedia, que trabalhar no Lucinda.
A nova emprezaria trata de reunir os melhores elementos de bom exito,e,
para isso, est sendo auxiliada por Adolpho Faria que, no nosso meio theatral,
168
a ninguem cede em intelligencia e perfeito conhecimento do terreno em que
pisa.
Para o espectaculo inaugural est sendo traduzida a pea muito comica,
em 3 actos, de Grenet-Dancourt e Bertral, intitulada Norah, la dompteuse.
Ainda no se sabe o titulo que ter em portuguez. O original deve ser
substituido, porque em Norah, a domadora haveria um hiato desagradavel ao
ouvido, circumstancia que trago a pello por causa da opinio que externei, no
meu folhetim passado, sobre as mudanas dos titulos das peas estrangeiras.
Os dous ultimos actos de Norah, la dompteuse so irresistiveis de graa, e
creio bem que levaro algum publico ao Lucinda.
Quando a pea foi representada em Paris, Francisque Sarcey elogiou
muito no seu folhetim do Temps. Cette farce disse elle, est dune drlerie folle,
innarrable! Je me suis pam de rire! a na pas le sens commum, mais je de
quon y rsiste. Ora, justamente de peas assim que ns precisamos nesta
poca de tanta melancolia e de tanto abatimento moral.
***
Li algures a noticia de que o Sr. Domingos Castro Lopes, cujos ensaios no
theatro tm sido felizes, entregou empreza Dias Braga uma comedia de sua
lavra, intitulada Honesta.
Ao que parece, aquella empreza tem actualmente ao seu dispr certo
numero de novidades estrangeiras; seria, entretanto, para desejar que entre
duas dessas novidades nos dsse tambem aquella comedia. Ha quanto tempo
no vemos em scena uma pea nacional!
A. A.
169
O Theatro, 12/12/1901
Hontem noite, em casa da illustre romancista brasileira D. Julia Lopes de
Almeida tive o prazer de assistir leitura da comedia em 3 actos O 116, original
de Baptista Coelho.
Dizendo o prazer, no me sirvo de uma formula convencional de
cortezia: foi, realmente, um prazer, porque o trabalho, que hontem ouvi,
simplesmente a revelao de um escriptor dramatico brasileiro.
No uma comedia de caracteres, nem tem grandes pretenes litterarias,
oh! no; mas uma pea de costumes, bem feita, bem dialogada, bem urdida,
contendo muitas scenas perfeitamente observadas.
A aco quasi nenhuma, nem vale a pena contal-a; no est nella o
merecimento da obra, mas precisamente na habilidade com que o auctor
dispensou esse recurso, prendendo de principio a m a atteno do espectador,
sem o fatigar, e provocando o riso sem lanar mo de quiproqus nem de
ambiguidades.
Os personagens so desenhados com muita preciso de contornos, e nos
dialogos, de um pitoresco e de uma actualidade que lhes d certa graa, ha
uma engenhosa compilao de termos e expresses em voga no calo popular
carioca.
Note-se que esses termos foram discretamente escolhidos. No ha na
pea nenhuma phrase que ra o ouvido mais casto. Escripta para os distinctos
amadores do Elite-Club, a comedia no poderia ser seno o que : um trabalho
escrupuloso e decente, uma pea que pde ser representada por senhoras e
cavalheiros da boa sociedade.
Sinceros parabens a Baptista Coelho e ao theatro brasileiro, que pde
contar com mais um operario de talento, continuador de Martins Penna,
Macedo, Frana Junior, Moreira Sampaio e outros que j l esto.
A leitura assistimos, alm da dona da casa, Felinto de Almeida, seu digno
esposo, Joo Luzo, Francisco Castilho, da Cidade do Rio, e eu. Eramos poucos,
mas o comediographo foi enthusiasticamente applaudido.
***
Como se v, e no me tenha fartado de o repetir, auctores no nos faltaro
no dia em que o Theatro Municipal se tornar uma realidade.
Tenho diante dos olhos um exemplo da pea em 4 actos: O dever, original
de Joaquim Alves Torres, representada por amadores, em agosto proximo
passado, no theatro S. Pedro, de Porto Alegre, e impressa por signal que
muito mal impressa naquella cidade.
170
uma drama de propaganda anti-clerical, escripto em linguagem por
vezes emphathica, cheia de logares communs que no se compadecem
com os processos do theatro moderno; mas no ha duvida que no amaino
das situaes, no preparo dos efeitos, na successo das scenas que cortem
logicameente para o desenlace, e bem assim no estudo, embora supercial, dos
caracteres e das paixes, o auctor do Dever se revela um dramaturgo com quem
o theatro brasileiro pde contar.
***
O editor Garnier, que j tem publicado algumas peas de Eduardo Garrido,
como o Joven Telemaco, o Moleiro de Alcal, e outras, mandou imprimir num
bello volume de mais de 200 paginas, manufacturado em Paris, as Scenas e
canonetas, do mesmo auctor.
um livro alegre, muito alegre, que se folheia com um sorriso, e deixa em
quem o l um pouco de bom humor que se no dissipa facilmente.
Encontram-se nestas paginas os velhos monologos em verso, que Garrido
escreveu quando era pouco mais que uma criana, como a Bengala, O meu
museu, que Jos Carlos dos Santos recitou mais de mil vezes, o Namorador
de ofcio, o Meu amigo Banana, curiosa imitao do Monsieur de la Palice, e
outros.
C est o Alho, uma scena que tem pilhas de graas mesmo quando no
interpretada pelo Valle, o incomparavel actor; c est o Albergado Albergaria,
canoneta que Garrido escreveu para ter a honra de ser cantada pelo grande
Taborda num espectaculo dado,no theatro S. Carlos, de Lisboa,sob os
suspicios da rainha D. Amelia, em benecio dos Albergues Nocturnos daquella
cidade; c esto os Comprimentos, o Grande Elias, o Prego, Aldighieri Junior,
o Medetudo, e tantas outras scenas, umas originaes, outras imitadas, mas
trazendo todas a marca do grande fabricante de gargalhadas que Eduardo
Garrido.
Eis ahi um livro que em poucos dias desapparecer das prateleiras do
editor.
***
Joo da Camara, o glorioso auctor dos Velhos, mandou-me de Lisboa um
exemplar da sua ultima pea: Aldeia na crte, drama em 4 actos, representado
pela primeira no theatro D. Almeia, daquella cidade, em 5 de julho ultimo, e
escripto com Delm Guimares.
No sei qual seja a parte da collaborao deste brilhante escriptor, pois que
em todas as paginas do livro sente-se a garra do melancolico poeta dos Contos.
171
Em todo caso, a Aldeia na crte tem um caracter tal de homogeneidade, que
parece escripta por uma unica penna, a mesma penna da Triste viuvinha.
A pea explora uma situao escabrosa, e que no nova (qual a
sittuao nova em theatro?): a justicao de um homem honesto que, por
circumstancias especiaes, levado a casar-se com uma mulher seduzida por
outro homem, e a dar o seu nome a uma criana que vem ao mundo sem que
elle tenha concorrido absolutamente para esse phenomeno physiologico.
Deixando de parte o assumpto, que penoso e foi penosamente tratado,
encontro na pea, escripta em linguagem portugueza de lei, e num estylo
uente e cristallino, umas velhas provincianas, deliciosas creaturas que
me encantaram, e um Dr. Severo, velho medico paradoxal, de um fundo
sentimental e bucolico sob a illusoria apparencia de um aspero mysantropo,
personagem litterario, que falla a harmoniosa lingua de Rodrigues Lobo e
Bernardim Ribeiro, dando-nos docemente ao ouvido uma sensao musical.
No sei qual fosse a fortuna do novo drama no theatro D. Amelia; mas sou
capaz de jurar que Eduardo Braso foi um magnico Dr. Severo. Lendo a pea,
vi-o representar esse papel.
Aldeia na crte faz honra bagagem litteraria de Joo Camara e Delm
Guimares.
***
Ainda outra publicao: o Almanak theatral, organisado pelo Rio N,
periodico bi-mensal caustico, humoristico e illustrado que se publica nesta
capital.
Sou suspeito para fallar deste livrinho em que venho retratado,
biographado, e cheio de elogios que estou longe de merecer; entretanto, no
mentirei minha consciencia recommendando-o ao publico. interessante,
contm muitas informaes curiosas, os retratos e as biographias dos nossos
principiaes artistas, a lista completa do pessoal que trabalha nos theatros do
Rio de Janeiro.
A parte litteraria satisfaz, e so excelentes algumas das numerosas
gravuras que adornam o livro.
Nesta quadra, em que o theatro anda to esquecido e menoscabado,
caso para agradecer empreza do Rio N a generosa publicao do Almanak
theatral.
***
Depois do meu ultimo folhetim, nenhuma novidade houve no Recreio nem
no Apollo, unicos theatros desta capital que actualmente funccionam com
certa regularidade.
172
Na impossibilidade de tratar de alguma coisa que houvesse visto, tratei
apenas do que ouvi e do que li.
***
Por causa do mo tempo foi transferido para amanh o 3
o
concerto popular
de Carlos de Mesquita, no S. Pedro de Alcantara. O programma no pde ser
mais attrahente.
A. A.
173
O Theatro, 19/12/1901
Acaba de fallecer em S. Paulo, quasi septuagenario, o maestro Elias Lobo,
que ha muito tempo estava completamente esquecido, embora naquelle
Estado o seu nome de vez em quando apparecesse ainda, impresso em vagas
referencias.
Nos bons tempos da Opera Nacional, Elias Lobo, que estava ento na fora
da mocidade e do talento, fez representar uma opera-comica de sua lavra,
intitulada A noite de S. Joo, cujo libretto foi escripto por Jos de Alencar,
que no era ainda o dramaturgo das Azas de um anjo nem o romancista do
Guarany.
No conheo uma nota da partitura de Elias Lobo, mas li com muita
curiosidade o libretto de Alencar, e com franqueza o digo: um trabalho
que a cada passo revela a inexperiencia do comediographo, e no oferece
absolutamente campo ao talento do compositor.
Dizem que a representao foi um triumpho para o maestro paulista, mas,
para repetil-o no tenho outra fonte seno a tradio oral, porque a imprensa
uminense naquelle tempo era de um laconismo implacavel em se tratando de
theatro, principalmente do nacional, porque o estrangeiro merecia em todo o
caso um pouco mais de atteno. Essa preferencia ainda hoje se manifesta, e ,
digamol-o de passagem, uma clamorosa injustia.
Se a Noite de S. Joo triumphou (e eu acredito que triumphasse), Elias Lobo
no deveu nada ao librettista immortal; portanto, era um talento que deveria
ser aproveitado. No o foi.
***
para lastimar que a tentativa da Opera Nacional no fosse por diante,
deixando-se aniquilar pelo desanimo. Que bellos fructos teria dado aquella
instituio, que principiou to bem, e parecia to alentada e com os melhores
elementos de viabilidade!
No nos esqueamos que Opera Nacional que devemos Carlos Gomes.
Este conseguio o que faltou aos outros: a proteco ofcial, e uma boa estrella
que lhe illuminou o caminho.
Perderam-se muitos talentos como o de Elias Lobo e o de Henrique de
Mesquita, que na mesma poca fazia executar o seu Vagabundo, e ainda ahi
est forte e bem disposto, muito capaz de desengavetar, ao aceno de um
emprezario, a sua penna esquecida.
Em todas as provincias brasileiras havia verdadeiros talentos musicaes, que
no deram, no puderam dar toda a medida da sua fora. Faltou-lhes o theatro;
174
tiveram, quando muito, a egreja, mas a composio sacra um privilegio de
poucos... Ns s tivemos um Jos Mauricio.
No Par houve um Gurjo, que se nou, como Elias Lobo, desesperado
por no poder representar as suas operas, e na minha terra, no Maranho,
havia noticia de um Sergio Marinho, verdadeiro talento musical, auctor de
uma famosa abertura que parecia do melhor Auber, e eu ouvi muitas vezes, no
theatro S. Luiz, regida por Leocadio Rayol, outro compositor de merito que deu
fundo na Repartio Geral dos Correios, onde actualmente exerce funces
burocraticas.
E aquelle outro maranhense, Francisco Libanio Cols, compositor
eminentemente nacional, auctor da Vespera de Reis? Esse, afrmo-lhes, seria
uma das summidades da arte no seculo XIX, se no Brasil existisse um theatro
de opera, ou se aos vinte annos elle houvesse partido para a bella Italia, como
Carlos Gomes.
Em Pernambuco, na Bahia, no Rio de Janeiro, em Minas (onde se ensinava
e se ensina muito bem o latim e a musica), em todos os pontos, enm, deste
colosso que se chama Brasil, houve sempre aptides musicaes notaveis,
notabilissimas, aptides que os governos, absorvidos pela politica, no
trataram de aproveitar.
Esses relampagos apparecem, deslumbram, e dessapparecem logo. Ha
tempos fallou-se com certa insistencia de Manuel Joaquim Macedo, compositor
de um talento excepcional, wagneriano, moderno, que residia em Juiz de Fra.
Diziam-se maravilhas da partitura de um Tiradentes, cujo libretto fra escripto
por Augusto de Lima, o illustre poeta mineiro. Que m levou Macedo?...
que m levou a sua opera? J no se falla nisso... Neste paiz escrever uma
partitura vale menos que fazer um par de botas!
***
Do Instituto Nacional de Musica deveria sahir a opera nacional, mas dalli
no se nem mesmo um choral, nem mesmo uma banda!
O director do estabelecimento, isto , o nosso compositor de mais conceito
e de mais auctoridade, tem empregado todos os esforos para conseguir
aquelle choral e aquella banda; esbarra sempre na muralha de ferro do
oramento! No ha verba nem mesmo para a luz necessaria a umas aulas
nocturnas, cujo ensino seria gratuito!
A educao artistica daquella casa s aproveita, por conseguinte, a
meninos e meninas de familia; um moo, que precise trabalhar de dia para
ganhar a vida, no pde aprender musica!
***
175
O caso dos Saldunes (o meu sonho seria ouvir esse drama lyrico no
theatro do Instituto Nacional de Musica) ahi est para descorooar todos
os compositores nacionaes. Se Leopoldo Miguez, que o primus inter pares,
sofreu uma srie to dolorosa de contrariedades para ter a satisfao de ver
em scena e como! o seu trabalho, que succeder ento aos outros, que no
tm o seu prestigio artistico nem a sua situao ofcial?
Tivessemos uma opera nacional, e no faltaria oh, no! materia prima.
No cariam inactivos Francisco Braga, Nepomuceno, Carlos de Mesquita,
Cavalier Darbilly, Miguel Cardoso, Assis Pacheco, Abdon Millanez, Costa
Junior, Delgado de Carvalho, Luiz Moreira e outros, para s citar compositores
domiciliados nesta capital, alguns dos quaes e quem os pde censurar por
isso? tm descido at o caf-cantante, o unico caf quem o diria? que d
hoje algum resultado na terra do caf.
***
Que illuses posso ter a respeito da opera brasileira, quando o Theatro
Municipal, cujo funccionamento no depende de circumstancias to difceis,
no ata nem desata, apesar de apparelhado com os recursos necessarios para
iniciar os seus trabalhos?
tempo que o actual prefeito se mexa, comeando, necessariamente, por
vender o Eden Lavradio, embora com prejuizo, e tratando, em seguida, da
edicao de um theatro que seja theatro, ou da acquisio do S. Pedro, se
que o S. Pedro ainda pertence ao Banco da Republica.
Podem dizer quantas vezes quizerem que isto um sonho ou uma utopia;
continuarei a ferir a mesma corda; ser um desastre nacional passar o velho
theatro historico, monumento sagrado onde guardamos tantas e to illustres
tradies, a outro dominio que no seja o da cidade.
Tudo depende da boa vontade, da simples boa vontade. Que diabo! o S.
Pedro foi duas vezes reconstruido pelo esforo de um s homem, de um actor
que tinha muito talento, verdade, mas no tinha vintem, e no pde ser
comprado pela municipalidade?
O Dr. Xavier da Silveira, que um homem de lettras, um poeta cujo estro
a politica no conseguio nem conseguir destruir, um patriota cioso das
tradies que nos honram, e todos ns, intellectuaes, devemos alimentar
como as vestaes alimentavam o fogo sagrado, o Dr. Xavier da Silveira, ia
eu dizendo, no dia em que se compenetrar de que o antigo Constitucional
Fluminense um pedao inamovivel do Rio de Janeiro, como o Po de
Assucar ou o Corcovado, far o possivel e mesmo o impossivel (porque para o
176
impossivel inventaram-se os bons prefeitos) para annexar aquelle predio aos
proprios municipaes.
***
Das novidades theatraes no digo nada, porque o mo tempo no me
deixou ver a Bella bexigosa nem Uma noite em Veneza.
A. A.
177
O Theatro, 26/12/1901
Comquanto o Apollo no gurasse, ante-hontem, vespera de Natal, entre
os annuncios dos espectaculos, o que realmente era para estranhar, causou-me
sorpresa a noticia, que hontem li nos jornaes, de que se dissolvera a companhia
que naquelle theatro funccionava sob a direo do actor Cols.
Esse facto, que lastimo profundamente, vai servir de pretexto para a
reedio do velho estribilho: O publico uminense no vai mais ao theatro!
Entretanto, no ha maior injustia, porque no vejo motivo plausivel par
crer que o publico deixe de ir ao theatro que o saiba attrahir e que o divirta. A
industria theatral, mais que a nenhuma outra, pde ser aplicado o velho rifo:
No com vinagre que se apanham moscas.
Quando se annuncia a estra de uma companhia, o publico procura
logo indagar que novidades lhe promette a nova empreza. Isto quer dizer,
e eu me tenho fartado de o repetir, que o primeiro cuidado do emprezario
deve ser a formao de um repertorio, e este base fundamental das suas
operaes. O no abrir o theatro apercebido j de algumas peas, o mesmo
que se embarcasse para uma longa viagem sem munies de bocca, ou que se
mettesse a construir uma casa sem alicerces.
A companhia Cols comeou com tres reprises: a do Surcouf, a do Sino do
eremiterio e a da Viagem volta do mundo, nenhuma das quaes oferecia grande
interesse, e quando resolveo pr em scena uma pea nova, de qual se havia
de lembrar? De Uma noite em Veneza, uma dessas operetas de Vienna, que s
valem alguma cousa pela musica. Ora, como a partitura de Strauss j tinha
sido rasoavelmente executada, e com muito successo, naquelle mesmo theatro
Apollo, por uma companhia italiana, a companhia Gargano, a companhia
Cols no poderia aproveitar o unico elemento de exito que lhe oferecia a
pea. Isto cousa que entrava pelos olhos; no era preciso aguardar a sentena
implacavel do publico.
A pea poderia, ainda assim, salvar-se pelo desempenho dos papeis, por um
esforo visivel de competir e agradar, pois no ha nada que conquiste as platas
como a boa vontade dos artistas. Mas... o que vimos ns, ou por outras o que
se vio, porque, felizmente, no assisti representao de Uma noite em Veneza?
Os jornaes o disseram... A mim contaram-me que um dos actores, entrando em
scena, dirigio-se ao ponto nos seguintes termos, que o publico ouvio: Aponte
que no sei patavina!...
Nestas condies, no me parece que haja razes de queixa contra o
publico.
178
No momento de ser dissolvida, o que ensaiava a companhia Cols? A Dona
Juanita, outra velharia, e que inevitavelmente seria outro confronto infeliz.
Interpellando um dia o emprezario sobre esse inexplicavel proposito de
exhumar cadaveres, elle me respondeu que a sua inteno era unicamente
formar repertorio para percorrer os Estados, aproveitando os scenarios
e o guarda-roupa do Apollo que, por contracto rmado com a empreza
proprietaria desse theatro, tinham sido postos sua disposio; mas o publico
no tem nada, absolutamente nada que ver com essas particularidades, e diz
como o poeta: Il nous faut du nouveau, ne fut il plus au monde!
Agora pergunto eu: as peas que envelheceram para o publico da Capital
Federal, no envelheceram tambem para o dos Estados? Haver cidade no
Brasil onde o Sino do eremiterio seja uma novidade? Mesmo quando o fosse,
o emprezario intelligente e discreto deveria attentar nesta verdade: no so
smente as peas que envelhecem, envelhecem tambem os generos. De
tempos em tempos modicam-se os gostos, as tendencias, o espirito do publico,
e este phenomeno universal, no se limita aos grandes centros. S as obras-
primas resistem.
Sou, portanto, inimigo das reprises, a menos que estas se imponham por
qualquer circumstancia digna de ponderao, pelo valor da obra, por uma
questo de actualidade, por causa de um papel excepcionalmente interpretado,
etc. Ir buscar as peas no fundo dos archivos em que dormem o somno do
esquecimento, e pol-as em scena pelo simples motivo de no ser preciso
mandar pintar scenarios nem fazer vestimentas, um erro que tem concorrido
para o naugrao de mais de uma empreza theatral.
E note-se que a razo da economia raras vezes prevalece, porque a
restaurao dos scenarios e do guarda-roupa quasi sempre custa o que custaria
o preparo de uma pea nova. Esta a verdade.
***
Felizmente Cenira Polonio que brevemente inaugurar, no Lucinda, os
trabalhos da companhia que acaba de organisar, est, ao que parece, disposta
satisfazer o publico, dando-lhe peas que elle no conhea, e, por conseguinte,
no se prestem a perigosos confrontos.
Procedendo assim, a nova emprezaria, no obstante tudo quanto se diz
do afastamento do publico, poder contar com certa concurrencia aos seus
espectaculos. No enriquecer, que o tempo no est para isso, mas poder
manter um nucleo de bons artistas, desde que as peas sejam escolhidas e no
vo para o palco sem estar perfeitamente ensaiadas.
179
Todos os seus esforos devem convergir para este feliz resutlado: manter
modestamente a sua empreza e, rmando os seus meritos de artista e de
director, habilitar-se para maiores commettimentos quando passar a crise que
neste instante assoberba no s os theatros como os proprios estabelecimentos
industriaes e commerciaes de grande vulto.
***
O theatro tem hoje no Rio de Janeiro um inimigo srio que elle precisa
combater a todo transe: o caf-cantante. Combater, entenda-se, no com a
aggresso e a falsidade, mas simplesmente com o trabalho, esforando-se por
oferecer ao publico espectaculos que o divirtam.
Uma das noites passadas estive, pela primeira vez, no Cassino Nacional,
e veriquei in anima vili que o publico ali se diverte, graas variedade
das intituladas atraces que lhe oferece a empreza, desde a canoneta
pariziense at a gymnastica e o cinematographo.
No se trata de fazer guerra de morte ao Cassino nem a qualquer outro
estabelecimento desse genero: trata-se de trabalhar com que o theatro viva,
apezar de to perigoso concurrente, e isso est nas mos dos emprezarios e dos
artistas.
O Rio de Janeiro tem uma populao que d para todos: a coisa attrahil-a,
e, sobretudo, no a enganar.
A. A.
P. S. Ao terminar este folhetim, leio dos jornaes a noticia do fallecimento do
scenographo brasileiro Frederico de Barros. Quinta-feira proxima consagrarei
algumas linhas a esse artista, cujo desapparecimento uma perda sensivel para
o theatro. A. A.