Cours du mercredi 27 fvrier 2013

II) Paroles contre loubli (Le chant choral, expression de la vie relle )
1) Gnralits
Cest un ensemble de 10 pices a cappella pour chur mixte
Les textes ont t crits par des dtenus de la prison de Clairvaux
Ce recueil a t compos en 2009 et cr par le chur de chambre,
Les cris de Paris , dirig par Geoffroy JOURDAIN le 27 septembre
2009 pour le Festival Ombres et lumires .
-> En 2008, Thierry MACHUEL avait dj travaill avec les dtenus
de Clairvaux lors dateliers dcriture. A la suite de ce premier
atelier, il a compos Nocturnes en 2008 pour ce mme festival.

-> Commentaire du compositeur :
Aprs une premire anne dateliers avec les dtenus de Clairvaux sur le thme de la nuit,
qui avait donn lieu la cration de septembre 2008, nous commencions mieux cerner
le processus, avec la complicit du festival de Clairvaux et de sa directrice Anne-Marie
Sall.
Alors que les Nocturnes rcemment inaugurs consistaient en une plonge dans les
mondes carcral et monastique, le besoin se faisait ressentir dun autre regard offrir au
public, plus accessible : le thme de loubli et du passage inexorable du temps, qui nous
concerne tous, ma fournit la matire pour un travail musical presque loppos du
premier. Autant, dans les Nocturnes, je me suis efforc de restituer en musique ce temps
carcral dont parlent tous les enferms, sans scansion vritable, sans limite perceptible, tel
un ciment indiffremment tendu sur la succession des jours, autant pour les Paroles
contre loubli jai privilgi la brivet, linstantan, comme un portrait photographique
de chacun des auteurs. Dix Paroles, dix miniatures. Sans autre lien entre elles que celui du
contraste ncessaire, l encore, dune figure lautre.
Jai plac les textes dans un ordre permettant une entre en matire sans heurts.
2) Analyse des deux extraits au programme
a) n6, texte de S.M. (Dure 1mn45)
-> Commentaire du compositeur :
grce au texte de S.-M. Javais au dpart un pome de plusieurs pages, extrmement
dense, parfois confus, et il semblait a priori impossible de le mler aux autres tant il tait
singulier. Mais ctait intressant justement en raison de ces diffrences. Avec laccord de
lauteur, jai procd des coupures et slectionn les passages qui apportaient vraiment
quelque chose de neuf par rapport aux autres contributions.
Dans ce texte, il y a 6 phrases trs longue et une 7
me
phrase courte
* Texte :
1
re
phrase :
Ces mes, nos mes, nourries ds lapparition du jour
jusquau recouvrement nocturne, de ce que les illusions
servent par dsir de quelque chose qui smiette et se
poussirise, napaise jamais et a faim de nant.
2
me
phrase :
Voisines au cours des repas aux couverts argents
dorgueil, des soeurs macabres qui leur parlent par
intermittence lidiome des mirages et celui de lphmre.
3
me
phrase :
Vagues, hallucines par les rveries dun destin peint de la
fluorescence des posies dclames dans les valles de
lgarement ...


4
me
phrase :
Elles auraient gliss avec fluidit et sans obstacle,
enveloppes dune sensation de tendresse doucement
mensongre, vers la demeure de loubli et de la
perdition...
5
me
phrase :
Etape ultime, franchissement irrversible, gouffre des
naufrags ... emportant le souvenir de leurs passages et
de leurs oeuvres dsertiques, caillouts de passions qui
psent sur le profond et interminable enfoncement dans
une mmoire qui ne parlera quautour dune balance
dresse.
6
me
phrase :
Nul pour percevoir dans lintrieur de leurs
habitacles corporels, des coeurs cerns, enchans,
cadenasss et scells jusqu ce que toute formule
prtentieusement magicienne ne puisse briser le
moindre maillon

7
me
phrase :
Des mes, des hommes qui courent sur le trac dun
chemin

* effectif : ce pome est principalement parl et ce, par un chur mixte de 4
voix Sopranos / altos / tnors / basses
Au dbut de la partition est not : bien articul, du chuchotement au
cri
* structure : on peut y voir 3 parties ( A / B / A) + une coda
Cest une fugue parle
A sur les 4 premires phrases. Celles-ci vont tre entirement parles
par les tnors, alors que les autres voix sauteront souvent des bouts
de phrases ou des mots car la fin de la partie, les 4 voix se
retrouvent sur la fin de la phrase 4 de tendresse doucement mensongre,
vers la demeure de loubli et de la perdition... = homorythmie


Toutes les phrases sont parles par les diffrentes voix en dcal,
exactement comme dans une fugue. Ainsi, on a :
1) les tnors
2) les sopranos
3) les basses
4) les altos



-> Commentaire du compositeur :
La partition musicale est trs loigne de ce style, lyrique et dclamatoire : il sagit dune
fugue en voix parle, non dclame, avec un dire sobre et retenu, dans laquelle une battue
quatre temps permet de se reprer sans imposer quelque pulsation que ce soit (en cela son
criture se diffrencie galement du parlando rythmico dont lestonien Veljo Trmis est un
des meilleurs spcialistes). Il ny a donc pas de rythme ou mme de pulsation au sens
solfgique du terme. En revanche, les mots et les phrases sont inscrits sur les portes de
sorte que lon sache comment coordonner les 4 voix entre elles. Cela est trs important, car
tout le travail dcriture repose sur cette coordination : en effet, les voix ne commencent pas
toutes au mme moment, puisque les entres se succdent comme dans nimporte quelle
fugue, ce qui fait que chacune a une longueur diffrente : la voix qui entre la premire a
plus dire que celle qui entre en deuxime et ainsi de suite. Cela reprsentait pour moi un
trs long travail de rcriture du texte, ajust diffremment chaque voix, de telle sorte que
celles-ci par moments sloignent totalement les unes des autres, et dautres moments au
contraire, se rapprochent petit petit jusqu dire les mmes mots ensemble ( vers la
demeure de loubli et de la perdition , ou encore autour dune balance dresse ). Un peu
comme des trains se dplaant des vitesses diffrentes, avec parfois des variations de ces
vitesses qui les amnent rouler soudain de manire parfaitement synchrone. Ces points de
rencontre, rares, sont prcds et suivis deffets de convergence ou de divergence, ce qui
diffrencie luvre dune fugue traditionnelle et la place plutt dans le registre dune
cration plastique , o le pome serait comme dans un jeu de miroirs.

Ci-dessous, dbut de la partition :




-> A noter, la diffrence du texte, chacune des 4 phrases
commence par les mmes deux mots ces mes, nos mes
qui sont les deux premiers mots de la premire phrase. Ainsi,
cela cr une certaine musicalit.

Au fil de la 1
re
partie, il y a un crescendo. On commence sur la nuance
PPP, puis on finit sur FF

B il n y a pas de texte. On entend dabord les 4 voix imiter le vent puis un
soliste tnor se met chanter une mlope triste sur le son O.

Cette mlope sonne orientale mais Thierry MACHUEL explique qu il sagit
dune citation abrge du thme que javais compos dans le style grgorien pour les
Nocturnes de Clairvaux, dans sa version en second mode transposition limite, ce qui lui
donne un caractre lgrement oriental.
Il n y a que 6 notes :

A : reprise du texte parl : les 5
me
et 6
me
phrase. Au dbut de la 5
me
phrase,
le soliste tnor reprend sa mlope mais en bouche ferme. La fugue reprend
pour la 5
me
phrase mais cette fois dans cet ordre, c'est dire dans l'ordre
inverse et les entres sont plus serres.
1) altos
2) basses
3) sopranos
4) tnors


Comme pour la premire partie, seuls les altos parlent la totalit de la phrase
car lensemble des voix se retrouvent en homorythmie sur la fin de la 5
me

phrase autour dune balance dresse .
Toutes les voix se retrouvent ensuite sur le dbut de la 6
me
phrase Nul pour
percevoir dans lintrieur de leurs habitacles corporels puis cest alors
une sorte de fugue inverse puisque les voix sarrtent tour de rle (tnors /
sopranos / basses / altos).

La dernire plus courte Des mes, des hommes qui courent sur le trac
dun chemin peut tre considre comme une coda. Elle renoue avec la
1
re
partie puisque lon retrouve le mot mes en incipit et le principe des
entres fugues mais beaucoup plus serres (comme une strette). Cette
dernire phrase conclut le pome comme une morale.

b) n10, texte de Augustin F.A. (dure: 2mn28)
* Cest la dernire pice du recueil Paroles contre contre loubli
* Ce texte est en basque. Il a t crit par un prisonnier dorigine basque
-> Commentaire du compositeur
Pour conclure ce cycle de portraits - qui a pris finalement de vastes proportions (prs de
25 mn) - je ne voyais rien de plus appropri que le texte dAgustin F.A.. Dabord, pour
voquer cette libert dernire du dtenu, de conserver sa dignit par la pense, dans
lattachement des valeurs. Aprs les annes demprisonnement, la perte de liens sociaux,
la misre carcrale, cet attachement lidal revt une tout autre ampleur. Il y a du cri dans
ce texte, quelque chose de lordre de la profession de foi, qui appelle lhymne, au sens
religieux du terme. Tout en sachant ce que le peuple basque a pu souffrir travers ces luttes
fratricides, on ne peut sempcher de reconnatre au texte dAgustin F.A. une porte
universelle, tant les mots quil emploie sont du langage commun : ceux qui sont tombs
dans le chemin peuvent sy reconnatre, de tous combats et de toutes causes. Cest
pourquoi je pense que ce texte a une vocation bien plus large que celle des contextes
basque ou claravallien.

* Texte et sa traduction
Ez dut ahaztu neure nortasuna,
Diedanei maitasuna
Noiz eta zergatik hona iritsi nintzen,
Nondik nentorren ezta nora joan nahi dudan ;

Nor daukadan bidelagun ezta nork traba egiten didan ;
Bidean erori eta gogoan daramatzadanak.

Ezta eurei eskeiniko diedala askatasunez beteriko egun gorri hura.
Ahantzi ezkero : ez nintzateke ni!



Traduction
Je nai pas oubli mon identit
Je noublie pas lamour des autres
Quand et pourquoi je suis arriv ici
Do je viens et o je veux aller

Qui jai pour ami dans le chemin
Et qui mempche
Je porte dans mon souvenir

Ceux qui sont tombs dans le chemin
eux joffrirai la libert Quand viendra ce jour rouge.
Si joubliais cela, je ne serais plus moi
* effectif : ce pome est chant par un chur mixte
voix Sopranos /mezzo-sopranos / altos / tnors / barytons /
basses

* structure : on peut dcouper cette pice en 3 parties (chaque partie est spare
de la suivante par 2 mesures o lon entend que les parties
daccompagnement, comme une respiration)
A : les 4 premiers vers
B : les 2 vers suivants
C : les 2 derniers vers
Il y a une monte en puissance au cours de la pice. Cest de
plus en plus fort et de plus en plus aigu. On finit sur un cri !
-> Commentaire du compositeur :
dans les derniers mtres, tout le monde tant parvenu
lextrme de sa tessiture, les voix dformes par la tension et le
cri.
* Traitement du chur
Du dbut la fin, ce sont les mezzo-sopranos et les barytons qui
chantent la mlodie en octave et donc la totalit du texte.
Pour cette partie, le compositeur parle de lyrisme hiratique , les
mezzos et barytons tant nerveux et tendus
t















La mlodie est accompagnes par les autres voix sur plusieurs plans sonores
diffrents :
+ un premier plan sonore en notes plutt longues et tenues sur le son O
tout dabord puis sur les mots importants du texte.
Il est chant uniquement par les altos et tnors.
Mesures 1 3 aux altos


Les 3 dernires mesures aux tnors

-> On remarque souvent la prsence de secondes qui crent
des dissonances
+ un deuxime plan sonore o les voix sont traites comme des
instruments.
- Ce sont les voix de sopranos qui font un ostinato
rythmique sur le son o (comme un cri venant de trs loin)

Cet ostinato est parfois accompagn dun rythme donn par


les femmes avec leurs pieds (mesure 4) . Cest comme une
percussion

- Ce sont les voix de basses qui rptent inlassablement les mot Es
dut ahaztu (= je nai pas oubli) jusqu la fin sur le mme
rythme et sur une mme note (celle-ci change suivant les parties)
Ex. mesures 6 et 7


Les basses, comme les sopranos font aussi de temps en temps un
rythme avec leurs pieds, en alternance puis en superposition de leur
rythme chant.
Ex. mesures 12 et 13

Ex. mesures finales

-> Commentaire du compositeur sur le traitement du choeur :
Plusieurs critures se combinent symtriquement en partant du centre de la tessiture du chur :
la premire, harmonique et respiratoire, pour les tnors et les altos sur de longues tenues qui peu
peu sapproprient les mots les plus forts du texte ; la deuxime avec le thme aux mezzos et
barytons, nerveux, tendus, dun lyrisme hiratique ; la dernire en traitant les voix extrmes,
sopranos et basses, comme des instruments qui se relaient sur un continuo de croches scandes,
sopranos en moto voquant un cri de douleur lancinant parce que maintes fois rpt, basses sur
lincipit du texte ez dut ahaztu ( je nai pas oubli ) rpt en boucle sur une seule note,
syllabes claquant schement comme le bois dur sur une caisse claire. Cet effet en relais fini par se
superposer dans les derniers mtres, tout le monde tant parvenu lextrme de sa tessiture, les
voix dformes par la tension et le cri.
* Modalit et mesure
- Comme pour les pices prcdentes, le compositeur utilise la modalit.
Mode de mi dabord sur r puis sur mi.


- La mesure 5 temps nest pas choisie par hasard.
MACHUEL crit : la mesure cinq temps rpartis en deux temps de
dtente et trois de tension sest vite impose moi.