Integrantes: Jonathan Sepulveda

Paulo Cesar Torres

Fecha: 27/06/12
Carrera: Sociologia





introduccin

En el ao 2009 y a raz de una conversacin entre dos habitantes de la poblacin San
Miguel, en la comuna del mismo nombre, surge la idea de un proyecto artstico que busca
reflejar a Chile en su Bicentenario. Tal reunin, arroja lo que hoy conocemos como Museo
a Cielo abierto, proyecto muralista que plantea plasmar distintos diseos representativos
de la poblacin y Chile en general.
El muralismo es una corriente artstica que se basa en la creacin de murales con un fin
netamente educativo y de conciencia social. Este surge en Mxico y se propaga a todo
Amrica.
El muralismo en Chile surge a mediados de los aos cuarenta, pero tiene su auge en los
dcada del setenta donde cobra valor como una forma de propaganda poltica a favor de la
candidatura presidencial de Salvador Allende. Por medio de la creacin de brigadas
polticas, siendo las ms destacadas la Brigada Ramona Parra y la Brigada Elmo Cataln,
correspondientes a las juventudes comunistas y socialistas respectivamente, se intenta
difundir cierto pensamiento, que luego de la victoria de Allende, pasan a graficar y
promocionar los valores e ideologas contenidas en el programa de gobierno y pensamiento
social de estos partidos. Posteriormente, en la dictadura militar, todo este nutrido avance y
nivel de expresin social de los murales se ve suprimido y coartado, as teniendo el rayado
mural que adquirir un forma de subterfugio y tomando un carcter de resistencia y denuncia
contra la violencia y atropello a los derechos de los humanos y de los ciudadanos, como
forma de reivindicar y reforzar el espritu e ideas de un pueblo unificado y consciente. En
los aos 90, de aqu en adelante, se empieza a gestar el desarrollo diversificado de esta
manifestacin artstica, ya que al finalizar la dictadura surgieron diferencias ideolgicas,
polticas, etc. Que hicieron que las brigadas y grupos muralistas se disolvieran y tomaran
rumbos distintos. Comenzaron a incluir jvenes de diversos lugares y estratos sociales, y de
esta manera nacen diversas temticas y grupos aludiendo a la religin, cultura, denuncia,
educacin, entre otros diversos temas, as este arte muralistas toma una senda de mayor
independencia social, de identidad y de cohesin, siendo esencialmente las poblaciones
como medios preponderantes para su desarrollo y reconocimiento social.


Este proyecto, ganador de un Fondart, est destinado a distintos edificios del sector,
ubicados principalmente en los blocks de los departamentos situados en la vereda norte de
la Avenida Departamental a la altura del 1500, entre las calles Gauss por el oriente y
Autopista Central (Panamericana Sur) por el poniente.
Hoy en da el Museo a Cielo Abierto en San Miguel se ha convertido en la mayor expresin
colectiva de arte callejero en Chile, donde comparten escenario y se entremezclan las
tcnicas del muralismo y graffiti con obras originales desarrolladas por los principales
exponentes nacionales e internacionales, consagrados y emergentes, quienes aceptaron
adems que sus creaciones fueran previamente validadas por los vecinos residentes de cada
muro lo que le agrega un plus de participacin nico y que adems permite generar un
sentido de pertenencia con el mural y su entorno.





















Es en este contexto y en base a este trabajo en conjunto que ha hecho la poblacin y los
artistas nos planteamos la siguiente pregunta:

Qu repercusiones ha tenido la implementacin de los murales en la poblacin?

En este plano, podemos encontrar variadas y muy interesantes opiniones. En base a
distintos testimonios, pudimos notar que hay gente que apoya, aprueba y se siente orgullosa
y feliz por este trabajo, pero tambin hay personas que no se encuentran de acuerdo y
consideran que resulta ms negativo que positivo para la poblacin. A continuacin
haremos referencia a algunos testimonios de vecinos y gente del sector, con relacin a
mltiples aspectos que contemplamos importantes de plantear, para dejar graficado de
mejor forma el sentimiento y el pensamiento de aquellas personas para con el Museo.
Por ejemplo tenemos a Karen Vsquez, joven compradora de la feria dominical, vive hace
muchos aos en el sector.
Ella dice: Cambi totalmente la fachada de este sector, aparte estn aportando a la
cultura, con smbolos propios, como los mapuches, el de los Prisioneros, que son de aqu
del sector, emblemas de San Miguel. Se nota que son artistas de buena calidad y que lo
hicieron con amor al arte, De esta declaracin podemos desprender que hay un sentido de
pertenencia, de aprobacin y de buena fe hacia los artistas. Vnculo que se fue engrosando
con el tiempo gracias al profundo contacto que tuvieron los pintores con la gente, ya sea
desde la construccin y votacin de bocetos, hasta el simple hecho de convivir casi a diario
en el marco de la elaboracin de la obra. Continuando con las respuestas, recogemos las
palabras de la seora Alicia de la Barra quien posee un negocio ubicado en Av.
Departamental justo a un costado del mural Los Escritores Chilenos.
Ella comenta:La mayora de la gente sacan fotos. Mi opinin de los murales es muy
buena, pues antes pegaban en la pared y la llenaban de afiches y ms encima ahora que
los iluminaron. Los jvenes que pintaron eran muy correctos, nunca un escndalo, incluso
pintaban de noche, A travs de lo que dice la seora Alicia, volvemos a encontrar una
opinin positiva, pero agregndole dos puntos bastantes importantes: ella habla de un tema
de limpieza y de iluminacin. Creemos que los murales han dotado al sector de un
higiene visual, adems de iluminaria que aporta no solo a la observacin del museo sin
luz natural, sino tambin a un tema de seguridad como bien apunta Violeta Muoz y su hija
Yamileth:Fuera de hermosear, distingue a la comuna, una obra muy linda, muy creativa.
El tema del alumbramiento ayuda mucho por la seguridad. Es muy importante cuidarlos.
Cabe recordar que Av. Departamental es una calle bastante oscura y no muy transitada por
las noches, es unnime el hecho de contemplar los murales como un aporte tambin a la
seguridad del sector.
Hay una opinin bastante especial que nos gustara destacar y hacerla parte del trabajo. Esta
no es una tan positiva, por lo que nos llam la atencin. Corresponde a Lissette, una
persona que se refiere a su edificio como el ms bonito, porque es el nico sin pintar, el que
no tiene mural:Encuentro que podran haber ayudado a pintar los departamentos, pero
con pintura, para que se vieran bonitos, aunque no son feos los murales, lo poblacionan
ms de lo que es ya poblacin. Esta es una poblacin antigua con gente mayor, que no
tenan para pintar, les dieron una opcin porque se le estaba cayendo el cemento y la
tomaron
Es interesante la postura porque considera que la pintura sin diseos y uniforme, hubiese
sido mejor forma de adornar el lugar. Observa el proyecto como algo negativo y sin
posibilidad de ser rechazado. Utiliza un concepto que estigmatiza a la poblacin tratndola
de poblacionada, que resulta bastante llamativo y sorprendente. Casi nadie le haba
otorgado un carcter negativo al Museo.
Para finalizar, nos gustara recoger dos testimonios ms, que evidencian en, general, el
sentimiento colectivo de la poblacin y lo que ha generado a nivel de vecinos de otros
sectores y comunas. Encontramos al seor Ral Muoz, otro comprador habitual de la feria,
que vive frente al mural del caballo de Roa: Si este proyecto es un Fondart, me parece
sper bien que se gaste la plata en algo bueno, lo que hay que cuidar que otras personas
sin sensibilidad artstica no lo ensucien, no lo rompan, porque es un patrimonio que
nosotros tenemos ac. La gente tiene conciencia y adems tiene muy claro que se
encuentra frente a una importante obra de arte. Ya lo hace parte de s, todos quieren
cuidarlo y promoverlo. Adems se valora la utilizacin de los fondos, apuntando a un
aspecto que a veces los pobladores no conocen demasiado. Luego tenemos las palabras de
Edith, que ha trabajado en el proyecto:Cambi muchsimo, ha influido hasta en el nimo
de la gente, se detienen a mirar los murales, preguntan a donde pueden ir para hacerlos en
su edificio, ese ha sido el resultado, dimos el puntapi inicial, ahora tienen que seguir los
otros vecinos Nuevamente encontramos palabras de elogio, incluso responsabilizando al
Museo de cambiar el nimo de la gente, adems de contagiar a otras personas iniciando,
quin sabe, otros proyectos a futuro.


























Para concluir queremos tomar palabras de los autores del proyecto:
los murales as no tienen solo la intencin de limpiar y decorar los muros, sino tambin
ser una muestra de la cultura pictrica (educar con el tema), y como guinda de la torta,
integrar por primera vez a los vecinos en el desarrollo de los mismos a travs de su
aprobacin a los bocetos realizados por los artistas, creando de este modo un vinculo
emocional y de pertenencia con el mural.

De estas palabras entendemos que con proyectos como este se puede conseguir unir a la
gente y las organizaciones de la poblacin, estas con sus diversas opiniones, metas o puntos
de vista, logrando algo que pocas veces se ve en la sociedad chilena actual. Gracias a
proyectos como estos se logra dar un paso para superar estas diferencias, o al menos
dejarlas de lado para alcanzar una mejor convivencia y realizacin, en bsqueda de una
mejor calidad de vida para la localidad en que se implementan. En este caso en un sector
especifico de la comuna de San Miguel, en la poblacin que lleva el mismo nombre.
Desde un punto de vista micro, se han obtenido beneficios para el vivir diario, mejora de
sus relaciones internas, entre otros aportes positivos apreciables a corto plazo. Mientras que
desde un punto de vista ms macro, con la futura e hipottica realizacin de este tipo de
proyectos a una mayor escala o propagacin nacional se podran ver estos mismos aportes a
las comunidades.
Como objetivo para el museo, tambin se le otorga una importancia de ndole turstica, para
que la gente se acerque y participe de una obra nica. Es inherente el carcter educativo,
formativo y de desarrollo social, siendo un ejemplo para que otras poblaciones y/o
comunidades puedan replicarla o tomarla como idea para representar sus propios entornos,
ideas, proyectos y manifestaciones, adems de su identidad y los que a ellos los representa,
invitando as a fomentar el gran valor que propone este proyecto de museo a cielo
abierto, un trabajo que nace de la misma comunidad y para ella, logrando un desarrollo
cultural, que muestra lo que ac se siente y se considera importante de exponer hacia la
comn y el exterior, tal como dicen los creadores as el museo est en la poblacin pero
trasciende de ella, el museo ya NO es solo de la poblacin, es para todo chile y el mundo.
El proyecto revaloriza el espacio social, elevndolo a un espacio patrimonial para la gente y
la comunidad. Proyectos como este dan paso a la creacin de una sociedad ms dinmica,
participativa y unificada, que puede trabajar y superar los obstculos en pro de objetivos
comunes por y para todos, fomentando relaciones entre artistas, pobladores, autoridades,
incluso msicos que participaron del acto de apertura, otorgando a la gente del sector un
roce con estilos vida, formas de pensar, de trabajar, incluso idiomas distintos (En el
proyecto hay pintores extranjeros) a los que no estn habituados, y que incluso
desconocan. Es una maravillosa forma de alegrar, colaborar y ampliar el capital cultural de
todos los habitantes de la poblacin.
























Bibliografa
- Articulo el muralismo en chile: una experiencia historica para el chile bicentenario,
Juan Bragassi H., Memoria Chilena Articulos para el Bicentenario.
- libro Museo a Cielo Abierto de San Miguel, Centro Cultural Mixart, 2012.