Universidade Federal Fluminense

Instituto de Artes e Comunicao Social

Professora: Lcia Bravo Disciplina: Fundamentos do Audiovisual
Aluna: Ana Torrezan de Souza Matrcula: 213033071


XAVIER, Ismail. A janela do cinema e a identificao, In O Discurso Cinematogrfico
a opacidade e a transparncia, 2005. 3 Ed.

Maya Daren: diferena fundamental que separa a imagem fotogrfica de outros
tipos de imagem (a pintura) no tem compromisso com a realidade e (a
fotografia) apresenta um circuito fechado, indexo, implica em uma impresso
luminosa da imagem na pelcula;
Esta imagem enquadra-se tambm na categoria de INDICE um signo que se
refere ao objeto que ele denota em virtude de ter sido realmente afetado por este
objeto;
A relao entre elas (duas fotografias sucessivas) ser imposta pelas duas
operaes bsicas na construo de um filme: a de filmagem, que envolve a
opo de como vrios registros sero feitos , e a de montagem, que envolve a
escolha do modo como as imagens obtidas sero combinadas e ritmadas. Em
primeiro lugar, consideremos uma hiptese elementar: a cmera s posta em
funcionamento uma vez e um registro contnuo da imagem efetuado, captando
certo campo de viso; entre o registro e a projeo da imagem nada ocorre seno
a revelao e copiagem do material;
Noel Burch para entender o espao cinemtico, pode revelar-se til considera-
lo como de fato constitudo por dois tipos diferentes de espao: aquele inscrito
no interior do enquadramento e aquele exterior ao enquadramento;
(...) o espao diretamente visado pela cmera poderia fornecer uma definio do
espao no diretamente visado, desde que algum elemento visvel estabelecesse
alguma relao com aquilo que supostamente estaria alm dos limites do quadro;
O quadro centrpeto, a tela centrfuga;
(no cinema) a imagem estende-se por um determinado intervalo de tempo e algo
pode mover-se de dentro para fora do campo de viso ou vice-versa. Esta uma
possibilidade especfica da imagem cinematogrfica, graas a sua durao;
No teatro filma, a posio da cmera situava-se na clssica posio dos
espectadores; os elementos fundamentais para a constituio da representao
encontram-se todos contidos dentro do espao visado pela cmera, ocorrendo,
alm disso, um reforo dessa tendncia ao enclausuramento, proveniente de dois
outros fatores combinados: 1- a prpria do cenrio fecha em si e 2- a viso de
conjunto evita a fragmentao do espao;
A dimenso temporal define um novo sentido para as bordas do quadro, no
mais limites de uma composio, mas ponto de tenso originrio de
transformaes na configurao dada;
A Expressividade da cmera e a montagem;
Hollywood inventou uma arte que no observa o princpio da composio
contida em si mesma e que, no apenas elimina a distncia entre o espectador e a
obra de arte, mas deliberadamente cria a iluso, no espectador, de que ele est no
interior da ao reproduzida no espao ficcional do filme;
Morin: cinema como instituio humana e social, exclusividade ao cinema
narrativo tipo Hollywood e a quebra no monolitismo da identificao;
O salto estabelecido pelo corte de uma imagem o momento em que pode ser
posto em cheque a semelhana da representao frente ao mundo visvel,
momento de colapso da objetividade contida na indexalidade da imagem;
Introduo a descontinuidade elementar e decupagem clssica.