Origem do Teatro

comum ouvirmos dizer que o teatro comeou na Grcia, h muitos

sculos atrs. No entanto, existem outros exemplos de manifestaes
teatrais anteriores aos gregos. or exemplo, na !hina antiga, o
"udismo usava o teatro como forma de express#o religiosa. No $gito,
um grande espetculo popular contava a hist%ria da ressurrei#o de
&s'ris e da morte de (%rus. Na )ndia, se acredita que o teatro tenha
surgido com *rama. $ nos tempos pr+hel,nicos, os cretenses
homenageavam seus deuses em teatros, provavelmente constru'dos
no sculo dezenove antes de !risto. fcil perce"er atravs destes
poucos exemplos, uma origem religiosa para as manifestaes
teatrais.
& teatro, express#o das mais antigas do esp'rito l-dico da
humanidade, uma arte c,nica peculiar, pois em"ora tome quase
sempre como ponto de partida um texto literrio .comdia, drama, e
outros g,neros/, exige uma segunda opera#o art'stica0 a
transforma#o da literatura em espetculo c,nico e sua transforma#o
direta com a platia.
1ssim, por maior que se2a a interdepend,ncia entre texto dramtico e
o espetculo, o ator e a cena criam uma linguagem espec'fica e uma
arte essencialmente distinta da cria#o literria. 1 arte dos atores e do
diretor de cena n#o so"revive 3 representa#o4 os textos ficam.
5urante os espetculo, o texto dramtico se realiza mediante a
metamorfose do ator em personagem. 1 literatura dramtica n#o um
g,nero, como outros, da literatura geral, pela indispensvel presena e
coopera#o do p-"lico. 1ssim, o teatro principalmente fen6meno
social e, como tal, su2eito 3s leis e dialtica hist%ricas. or isso, n#o
existe teatro em sentido a"soluto, com normas permanentes, mas
vrios teatros, muito diferentes, de diversas pocas e naes quanto
mais remotos, tanto menos operantes em per'odos seguintes.
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A antiguidade Clssica
1 dramatiza#o como forma art'stica surgiu num estgio relativamente
avanado da evolu#o cultural. & 7eatro grego antigo tem suas ra'zes
em atos rituais .culto de 5ion'sio/. 8as as peas existentes 2 o
mostram emancipado dessas origens, como institui#o p-"lica
organizada custeada pelo $stado, como espcie de festivais c'vicos. 9%
possu'mos peas completas de tr,s autores, que costuma agrupar em
ordem aproximadamente cronol%gica0 squilo, fortemente "aseado em
convices mitol%gicas e de um poder ver"al pr%ximo da epopia4
9%focles, grande moralista e grand'ssimo poeta, de equil'"rio perfeito4
e $ur'pedes, meio descrente, psic%logo e de grande fora l'rica. $ssa
apresenta#o da hist%ria da tragdia grega convencional e pouco
exata. Na verdade, os tr,s grandes s#o quase contempor:neos, e
nossa ignor:ncia dos outros tragedi%grafos n#o permite es"oar linha
de evolu#o coerente. Na verdade, em quase todos aqueles tr,s a arte
do dilogo e dos coros mais ou menos a mesma4 as diferenas de
tcnica dramat-rgica, important'ssimas para os contempor:neos, s#o
pouco sens'veis para n%s4 e ideologicamente o suposto inovador e
re"elde $ur'pedes esta mais perto de squilo que de 9%focles, 1s
*acantes mais perto do rometeu 1correntado do que da human'ssima
1nt'gona.
!onvm insistir em que todas as tradues, assim como as cada vez
mais freq;entes representaes modernas das tragdia gregas,
modernizam esse teatro antigo, t#o remoto quanto grande. 1
impress#o de $ur'pedes ter sido meio descrente e inovador irreverente
devida, atravs dos sculos, ao seu intransigente inimigo, o
aristocrtico e conservador 1rist%fanes, criador da comdia antiga0
g,nero estranho, composto de par%dia mitol%gica, stira pol'tica,
diatri"es pessoais e poesia l'rica. No teatro de tempos modernos n#o
existe nada de comparvel 3 comdia aristofanesca, a n#o contarmos
certas stiras literrias, s% destinadas 3 leitura. 8as as comdias de
8enandro .<=> +>?@ 1.!./, das quais duas foram encontradas em
papiros eg'pcios, 2 s#o reflexos de uma vida "urguesa de uma poca
totalmente desmitologizada e despolitizada. 5e aspecto ainda mais
moderno teria,m sido comdias domsticas de Ailemon e 5ifilos, que
s% so"reviveram nas verses latinas de lauto e 7er,ncio4 moderno,
porque essas comdias latinas foram imitadas, durante os sculos, em
todos os pa'ses modernos.
1 comdia romana antiga, apesar de usar largamente fontes gregas,
no entanto de forte originalidade. lauto um farsista de grande fora
c6mica, mas tam"m de poder potico+l'rico. 7er,ncio muito menos
c6mico, antes um moralista srio que prefere 3 representa#o das
classes "aixas e das suas diverses grosseiras a da vida das classes
a"astadas e cultas. 8as os pro"lemas s#o sempre os mesmos0
domsticos, er%ticos e de dinheiro. lauto e 7er,ncio criaram os tipos
do fanfarr#o, do avarento, do criado astuto, do devasso filho de
fam'lia, do parasita, que atravs da !omdia dellB1rte dominam todo o
teatro c6mico moderno. 5a tragdia romana s% so"revivera,
completas, as -ltimas peas0 as do fil%sofo 9,neca, nas quais a
eloq;,ncia .alis admirvel/ e os horrores f'sicos su"stituem a poesia
e a tragicidade do teatro grego4 sua influ,ncia atravs dos sculos
tam"m foi muito forte.
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Teatro Medieval
& teatro medieval , como o antigo, de origem religiosa4 apenas a
religi#o outra. &s enredos s#o tirados da hist%ria "'"lica. 1s ocasies
de representa#o s#o as festas do ano lit-rgico. & palco a praa
central da cidade. 7oda a popula#o participa dele. 8as no palco
tam"m 2 se encontram os elementos cenogrficos que, mais tarde,
constituir#o o Cteatro de ilus#oC moderno. & valor literrio das peas
muito desigual0 entre cenas de lirismo religioso e humorismo popular
.cenas do dia"o e dos 2udeus/ encontram+se longos trechos didticos e
declamat%rios.
No final da idade mdia e no comeo do sculo DEF aparecem na
en'nsula F"rica dois grandes dramaturgos que, sem sair da tcnica
teatral medieval, enchem+na de idias novas, em parte 2 humanistas
e renascentistas. Ga !elestina, de Aernando Ho2as .I+@J=@/, antes
um romance dialogado4 o"ra de influ,ncia imensa na $uropa de ent#o.
1s peas de Gil Eicente guardam o carter de representa#o para
determinadas ocasies, lit-rgicas, palacianas e populares.
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A Commedia dell'Arte
& teatro moderno comea na Ftlia do sculo DEF, rompendo com as
tradies medievais populares e tentando imitar os mais antigos.
Fn-meras peas imitam as comdias de lauto e 7er,ncio4 mas s% uma
tem valor superior, a amarga 8andrgora, de 8aquiavel. Km teatro
original'ssimo sai do uso de elementos plautinos e representaes
populares e dialetais, o teatro do Huzzante.@JL>+@J=>/. Aorma original
italiana a !ommedia dellB1rte, com tipos regionais e textos
improvisados, que no sculo DEFF dominar os palcos da $uropa.
8enos "em sucedidas eram as tentativas de imitar a tragdia grega.
8esmo as melhores dessas o"ras, a 9ofonis"a, de 7rissino .@=MN+
@JJL/, e a &razia, de 1retino, n#o se elevam acima do n'vel de
exerc'cios de erudi#o e de declama#o. & aspecto de exerc'cio
didtico caracterizar, mais tarde e at o comeo do sculo DEFFF, o
teatro escolar dos 2esu'tas da Arana, Ftlia, 1lemanha e nos paises
eslavos4 produziu porm, imas poucas o"ras primas, como o
!enodoxus, do alem#o 5i"ermann .@JMN+@O<?/. 8as o teatro dos
2esu'tas teve pouca influ,ncia nas diferentes literaturas nacionais, por
estar redigido, sempre, em l'ngua latina.
& fracasso das tentativas de imitar a tragdia grega. sempre vista
atravs de 9,neca, levou com o tempo a fazer recuar os elementos
propriamente trgicos, preferindo+se o am"iente id'lico, o happP end e
o elemento de poesia l'rica, traos que caracterizam o teatro pastoral.
7asso escreveu a primeira e maior pea desse g,nero, o 1minta. 8as o
maior sucesso na $uropa toda, foi o do astor fido, de Guarini .@J<N+
@O@>/. enfim, o elemento lirico+musical chegou a propiciar a
cola"ora#o da pr%pria m-sica, no melodramma, ou na %pera, cu2o
maior representante foi 8etastasio.
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Teatros Nacionais
& primeiro teatro nacional da $uropa moderna o espanhol, do fim do
sculo DEF e do sculo DEFF. (umanismo e Henascena manifestam a
influ,ncia, nesse teatro, nos enredos, tirados da antiguidade greco+
romana e da novel'stica italiana. 8as os dramaturgos espanh%is n#o se
preocupam nada com as regras ou pseudo+regras antigas4 a forma do
seu teatro e medieval, ligeiramente desenvolvida e 2 se aproximando
das convenes c,nicas do teatro moderno. 1ssim tam"m usam
enredos da hist%ria espanhola e de outros pa'ses, roteiros livremente
inventados, e os da hist%ria "'"lica e das vidas dos santos. Km g,nero
especial o 1uto, representa#o aleg%rica de temas religiosos,
especialmente para a festa de !orpus !hristi.
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O Teatro Clssico Francs
& 7eatro clssico franc,s do sculo DEFF radicalmente diferente dos
teatros espanhol e ingl,s da mesma poca, porque lhe falta totalmente
a raiz popular. (, nas origens, influ,ncias espanholas e da !ommedia
dellB1rte italiana. 8as foram logo superadas para agradar ao gosto de
seu p-"lico culto, sofisticado e disciplinado por r'gidas normas de
comportamento da sociedade0 Ga !our et la Eille, a !orte de Eersailhes
e a cidade de aris. 1 forma#o intelectual desse p-"lico era
human'stica. or isso, o esp'rito "arroco de poca contra+reformista e
a"solutista teve de acomodar+se 3s formas ditas antigas, isto 3s mal
compreendidas regras aristotlicas, unidade de a#o, de lugar e de
tempo4 enredo reduzido ao essencial e express#o ver"al disciplinada
pelas "iensances, ao modo de falar em "oa sociedade. Nenhum
teatro do passado , pelo menos aparentemente, mais distante do
nosso do que esse4 m'nimo de a#o e m'nimo de poesia. 8as
apar,ncia. Na verdade, este o primeiro exemplo de teatro moderno.
No teatro clssico franc,s a posteridade aprendeu a constru#o l%gica
e coerente, livre das exu"er:ncias e incoer,ncias dos teatros espanhol
e ingl,s que admiramos como grande poesia, em"ora ho2e 3s vezes
nos choquem4 e o m'nimo de a#o exterior teve como efeito a
concentra#o nos acontecimentos dentro dos personagens, isto , a
moderna psicologia dramtica. 1 influ,ncia espanhola ainda predomina
no Eenceslas e 9aint Genest de Hotrou .@OL?+@OJL/, mas 2
devidamente disciplinada. !orneille 2 modifica muito os enredos
tomados emprestados a autores espanh%is, enriquecendo+os pela
disciplina religiosa dos 2esu'tas e pela pol'tica dos maquiavelistas,
fantasiados de romanos antigos. $m Hacine o Qesuitismo su"stitu'do
pela psicologia religiosa do Qansenismo e a pol'tica romana pelo
erotismo grego. 1o mesmo tempo 8oliRre, inspirado de inicio na
!ommedia dellB1rte italiana e nas recordaes escolares de 7er,ncio,
cria a fina comdia de sociedade, psicol%gica e sat'rica. Hacine e
8oliRre s#o t#o perfeitos, dentro do estilo dramtico escolhido, que
n#o ser poss'vel continu+los. 7oda continua#o seria imita#o e
repeti#o.
1 tragdia francesa, depois de Hacine, petrifica+se em f%rmulas vazias4
em v#o !r"illon .@OM=+@MO>/ tentaria revivific+la pela introdu#o de
horrores f'sicos 3 maneira de 9,neca. Na comdia Hegnard .@OJJ+
@ML?/ n#o chegou alm de farsas alegres4 5ancourt .@OO@+@M>J/ e o
romancista Ge 9age, em 7urcaret, cultivavam a stira, 2 n#o contra
determinados tipos psicol%gicos, mas contra classes da sociedade. No
entanto, a decad,ncia do teatro clssico franc,s foi retardada pelo
g,nio de 8arivaux e pela ha"ilidade de Eoltaire. Hacine, o trgico, n#o
tinha cultivado muito talento pela comicidade .Ges laideurs/4 8oliRre,
o c6mico, foi pela rigidez das regras impedido de cultivar a tragdia
.Ge 8isanthofe/. 8as 8arivaux introduziu na fina comdia de costumes
a psicologia er%tica de Hacine e criou um novo g,nero. Eoltaire
estendeu as fronteiras do estilo trgico franc,s pela escolha dos
enredos orientais e medievais, pela maior preocupa#o com detalhes
arqueol%gicos e geogrficos, e pela tend,ncia filos%fico+pol'tica4 o que
lhe falta a verdadeira tragicidade. 1 tend,ncia revolucionria
infiltrou+se, enfim, tam"m na comdia0 a de *eaumarchais contri"uiu
para a queda de 1ncien Hgime4 o teatro clssico n#o so"reviveu 3
Hevolu#o Arancesa.
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O Novo Classicismo Alemo
& grande cr'tico Gessing .@M>?+@MN@/ aca"ou com a imita#o do
classicismo franc,s na 1lemanha, apontando, em"ora com cautelas, o
exemplo de 9haSespeare. 8as nas suas pr%prias peas, modelos de
tcnica dramat-rgica, ainda n#o desprezou a maneira francesa. 1
influ,ncia avassaladora de 9haSespeare 2 se faz sentir nas o"ras de
mocidade de Goethe, que mais tarde se converteu a um classicismo
sui generis, greco+alem#o. & Aausto o coroamento desta fase final
da vida art'stica do grande poeta alem#o. $m"ora s% tenha sido
contemplado na velhice, este poema dramtico acompanhou Goethe
desde sua 2uventude e foi o reposit%rio das mais variadas experi,ncias
de sua vida, tendo sido chamado a Cdivina comdiaC do humanismo do
sculo DEFFF. $m virtude de sua complexidade pouco representada
fora da 1lemanha.
& compromisso entre o classicismo e elementos shaSespearianos
define a arte de 9chiller, que passa por ser o maior dramaturgo
alem#o, em"ora os realistas e os anti+ret%ricos de todos os tempos
sempre o tenham contestado. $ntre os ep'gonos desses dois grandes
s% um alcanou import:ncia quase igual0 Grillparzer .@M?@+@NM>/, o
dramaturgo nacional da Tustria, fortemente influenciado pelos
espanh%is. !omo rom:ntico, costumava ser classificado o prussiano
(einrch von Uleist4 mas s% o em aspectos secundrios4 um caso
inteiramente 3 parte e provavelmente o maior g,nio trgico da
literatura alem# .& r'ncipe de (om"urg/. 1 verdade que o
Homantismo alem#o produziu numerosas peas dialogadas de grande
interesse literrio, mas nenhum drama capaz de viver no palco. %s+
rom:nticos e pr+realistas s#o dois outros autores, infelizes na vida e
cu2a fama p%stuma passou por modificaes inversas. 1ntigamente,
Gra""e .@NL@+@N<O/ era elogiado como autor de tragdias hist%rico+
filos%ficas e de uma comdia sat'rica, ao passo que Georg *;chner
.@N@<+@N<M/ era menos conhecido que seu irm#o, o fil%sofo
materialista Gouis *;chner. (o2e, Gra""e n#o passa de uma
curiosidade literria. 8as *;chner, o autor de VoPzeS, 1 8ostre de
5anton e da comdia Geonce e Gena, considerado como g,nio
extraordinrio, desaparecido antes do tempo, precursor do
$xpressionismo. &s verdadeiros representantes do Homantismo no
teatro alem#o s#o os grandes atores da poca entre @MNL a @N=L0
9chrWder, que introduziu as o"ras de 9haSespeare nos palcos de
(am"urgo de Eiena4 Fffland, $sslair, 1nsch;tz, que fizeram os papis
her%icos de 9haSespeare e 9chiller4 GudXing 5evrient e 9ePdelmann,
os demon'acos representantes de papis como Hicardo FFF e 9hPlocS.
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O Expressionismo na Europa
& 7eatro expressionista polemicamente antii"seniano, porque quer
ser anti+realista4 dispensa a imita#o da fala coloquial e dos am"ientes
familiares no palco4 fala em estilo potico ou declamat%rio e prefere
cenrios fantsticos, que 2 n#o s#o mero fundo da a#o teatral, mas
participam dela como se fossem personagens mudos.
7udo isso n#o esta, porm, a servio de um teatro potico, mas de
propaganda de idias0 em vez do individualismo quase anarquista de
F"sen, o 9ocialismo e o !omunismo4 em vez do ceptismo i"seniano,
uma religiosidade livre, mas esperanosa4 em vez do feminismo de
F"sen, a luta dos sexos e das geraes, o homem defendendo+se das
mulheres e os filhos em revolta contra os pais, atitudes apoiadas em
teorias psicanal'ticas. um teatro revolucionrio e, ao memso tempo,
fantstico.
& criador do teatro expressionista o sueco 9trind"erg, que depois de
uma fase de naturalismo extremado caiu no extremo oposto, de teatro
sim"%lico+religioso. 9ua influ,ncia, pouco sens'vel na Arana e na
Fnglaterra, foi grande na H-ssia e nos $.K.1., mas so"retudo na
1lemanha. 1li 2 tinha, independente do sueco, o ator VedeSind criado
um teatro pr+expressionista, com a luta dos sexos como tema
principal e com a caracter'stica interpreta#o fantstica de am"ientes
aparentemente reais. 5epois de @?@N, o $xpressionismo conquistou o
teatro alem#o. 9uas figuras principais s#o Georg Uaiser .@NMN+@?=J/,
de inesgotvel fora inventiva, mestre de sutil constru#o dialtica, e o
revolucionrio $rnest 7oller .@N?<+@?<?/4 9orge .@N?>+@?@O/, v'tima
da guerra, escreveu duas peas religiosa 3 maneira do -ltimo
9trind"erg. Knrush .n.@NNJ/ e (asenclever .@N?L+@?=@/ atacaram a
velha gera#o e o militarismo. Q p%s+expressionista YucSmaPer
.n.@N?O/, de um alegre radicalismo pol'tico. Na 5inamarca, Ua2 8unS
.@N?N+@?==/ com"inou pietismo religioso e veemente tend,ncia anti+
racista e antiditatorial. Km centro do $xpressionismo fantstico no
teatro a *lgica0 Ghelderode .n.@N?N/ em l'ngua francesa4 (erning
(ensen .n.@?@M/ em l'ngua flamenga. Na Frlanda, onde GadP GregorP
tinha fundado o 1""eP 7heatre de 5u"lin como centro de cultura
dramtica nacional, o grande representante do $xpressionismo
&B!aseP .n.@NN=/.
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O Expressionismo nos E..A
1o $xpressionismo se deve a renascena do teatro nos $.K.1. 5urante
o sculo DFD s% houve .como na Fnglaterra vitoriana/ peas poticas
para a leitura4 os palcos estavam, ainda no comeo deste sculo,
dominaodos por homens como *elasco e outros autores de dramalhes
populares. 1 salva#o veio dos amadores, que se transformaram,
alis, com o sucesso, em atores profissionais. 1ssim os rovincetoXn
laPers, em cu2o primeiro caderno programtico &BNeill declarou sua
d'vida para com 9trind"erg e VedeSind. Aoi o primeiro grande
dramaturgo norte+americano, o maior e + conforme a opini#o de
muitos cr'ticos + 2 quase o -ltimo, pois seus sucessores n#o lhe
alcanaram a estatura nem sequer a fecundidade. !lifford &dets
.n.@?LO/ s% tinha sucesso enquanto cultivava, no palco, a propaganda
pol'tica.
8axXell 1nderson .n.@NNN/ e $lemer Hice .n.@N?>/ n#o cumpriram a
promessa das primeiras o"ras. 1rthur 8iller um intelectual, em
oposi#o 3 mass culture e suas consequ,ncias pol'ticas e sociais.
7ennessee Villians pertence ao movimento literrio do sul dos $.K.1.,
com fortes interesses psicol%gicos e psicopatol%gicos. &s teatros da
*roadXaP voltaram a ser dominados pela produ#o comercial, 3s
vezes com verniz literrio .9. *ehrman, Gillian (ellman, George 9.
Uaufman/. 9% 7hornton Vilder mantm o alto padr#o literrio do seu
estilo expressionista, que uma cr'tica mal informada dessas origens
costuma confundir com 9urrealismo. $ntre as muitas ramificaes do
teatro expressionista ainda merece men#o um original autor em
l'ngua i'diche, 9. 1nsSi .@NO<+@?>L/, cu2o drama m'stico & 5i"uS foi
represnetado em muitas l'nguas.
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O Teatro !o"tico
Nos pa'ses e literaturas em que o $xpressionismo s% tarde entrou, a
primeira rea#o contra Healismo e Naturalismo foi o teatro potico. 9%
com reserva merece esse nome o teatro de Hostand .@NO?+@?@N/0
C!Prano de *ergeracC foi um fogo de artif'cio ver"al e um caso isolado.
$m geral, vale o mesmo para as peas de 5B1nnunzio, com exce#o
para CAiglia di QorioC, o"ra nutrida de ra'zes folcl%ricas, como ser#o
mais tarde as de Garcia Gorca. 1 tend,ncia principal do 1nti+Healismo
foi a poesia sim"olista, e entre os grandes poetas sim"olistas, vrios
escreveram peas de fundo fantstico ou lendrio, levando para o
palco a poesia das sugestes sutis e das C"rumas n%rdicasC. &
primeiro foi 8aeterlinch, que o entusiasmo de 8ira"eau chamou de
C9haSespeare AlamengoC4 mais tarde, voltou, em 8onna Eanna, para o
teatro dos fortes efeitos no palco. 9uas peas sim"olistas foram
imitadas em toda a parte0 ocasionalmente por (auptmann e
9trind"erg4 na Frlanda, pelo grande poeta Zeats .@NOJ+@?<?/4 mas o
maior dramaturgo do 1""eP 7heatre de 5u"lin foi 9Pnge .@NM@+@?L?/,
que sa"ia reunir as cores folcl%ricas da terra, a poesia do enredo
inventado e o esp'rito mordaz de sua raa, como em C7he laP"oP of
the Vestern VorldC .& rod'gio do mundo ocidental/. Na H-ssia, s#o
maeterlincSianas as peas sim"%licas do grande poeta *locS .@NNL+
@?>@/.
Kma grande gera#o do teatro potico inicia+se com !laudel, que de
in'cio enquadrou nas suas peas a defesa da religiosidade cat%lica4 em
CGe 9oulier de 9atinC .& 9apato de !etim/, recriou forma e esp'rito do
teatro "arroco. $nquanto isso, 8ontherlant tentou revivificar a forma e
o esp'rito clssico franc,s, inclusive, em ort+HoPal, a atmosfera
religiosa do Qansenismo. 7am"m de "ase religiosa, na Fnglaterra, o
teatro de 7.9. $liot muito contri"uiu para a renascena do teatro
eliza"etano4 mas em suas pr%prias peas tentou criar uma atmosfera
lit-rgica0 C8urder in the !athedralC .1ssassinato na !atedral/4 ou
ent#o insuflar esp'rito religioso 3 comdia de sociedade, como em C7he
AamilP HeunionC .1 Heuni#o de Aam'lia/. & mais aut,ntico teatro
potico do sculo talvez se2a o espanhol Garcia Gorca, de tragicidade
som"ria e forte seiva folcl%rica. &utro caminho para a supera#o do
realismo teatral foi a"erto pelo mtodo de conferir novo sentido,
superior, 3s coisas da pr%pria realidade cotidiana. F"sen tinha tentado
esse caminho em suas -ltimas peas, sim"%licas. F"seniano nesse
sentido foi o italiano Kgo *etti .@N?>+@?J</, que manteve a tend,ncia
i"seniana de cr'tica social. 8as o maior representante de um Crealismo
poticoC foi o russo 7cheShov0 teatro de atmosfera, de sugestes, de
estilo coloquial e no entanto potico, sempre con sordina e aus,ncia de
a#o espetacular. $sse teatro real'stico+potico causou funda
impress#o no mundo inteiro e dos mais representados4 ms n#o h
quase dramaturgos que tenham tido a coragem de imitar esse estilo,
intensamente pessoal.