Nº 212 Revista EL AMANTE Cine

Balance 09
Todos los
estrenos
MORGAN MATT
FREEMAN DAMON
lIlA~wM[lNl_~
INVICTUS
Supueblo necesitaba un lder.
El les dio un campen.
AVANT,
PREM IERE
EXCLUSIVA PARA LOS
LECTORES DE
EL AMANTE/CINE
Wamer Bros. Pi ct ures y EL AMANTE te
invitan a la avant prerniere de la pelcula
Invi ct us de Cl.nt Eastwood, el lunes 25 de
enero a las 20 hs.
Hoyts Abasto. Corrientes 3247.
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FUNCi N. VLIDO
POR DOS ENTRADAS
HASTA AGOTAR
LOCALIDADES.----------_.- --------------
EL AMANTE CINE N212
ENERO2010
O
t ro ao ms, et ct era, et ct era. Nmero balance. Indi caci ones abu-
rri das y archi sabi das para ent ender las li st as de las mejores del ao:
a la pelcula colocada en pri mer lugar se le asi gnaron 10 punt os, a la
colocada en segundo lugar 9, y as sucesi vament e. Una aclaraci n: los li st a-
dos det allados de los redact ores est n en nuest ro si t i o de Int ernet . No t ena-
mos espaci o para ponerlos en la edi ci n en papel, somos muchos y haba
-adems del balance- muchos est renos i nt eresant es.
lnteresantes? Haba uno i nsoslayable: Avat ar, sobre el que segura-
ment e volveremos cuando la vea la part e de la redacci n que t odava
no la vi o y cuando los que la vi eron vuelvan a verla. Est e enero habr
adems t res muy buenas pelculas argent i nas: Excursi ones,
Copacabana y La Ti gra, Chaco. A dos cobert uras las acompaamos
con ent revi st as a los di rect ores, y no ent revi st amos a Acua porque ya
lo habamos hecho cuando Excursi ones se di o en el Bafi ci (vean el
nmero 204, en donde adems hay vari os t ext os sobre la pelcula). Y
nos i nt eres di scut i r un poco sobre Act i vi dad paranormal. Y gust a
buena part e de la redacci n 2012 (el que escri be en est e nmero es el
ent usi ast a W 1). Ya part i r de ambas pelculas hi ci mos producci ones
ext ra que vern la luz en febrero (hast a nos quedaron afuera los obi t ua-
ri os de Jenni fer Jones, Dan O'Bannon, Bri t t any Murphy y Robi n Wood).
Qu ms podemos deci rles? Ah, que el 1 de enero de 2010, adems
de ser el da del est reno local de Avat ar, ser la fecha en la que fi nal-
ment e se est rene Roset t a, uno de los est renos ms post ergados de
t odos los t i empos en t i empos si n censura. O sea que para est e ao
reci n comenzado pi dan cosas aparent ement e i mposi bles, que parece
que se cumplen, noms.
Di rect or
Gustavo Noriega
Jefe de redac:c:i 6n IEdi t or
J avier Porta Fouz
Product ora general
Mariela Sexer
Di sello
Mariana Marx
Correcci 6n
Micaela Berguer
Eugenia Sal
Colaboraron en
este nmero
Rodrigo Aroz
Toms Binder
Nazareno Brega
Agustn Campero
Gustavo J . Castagna
Leonardo M. D'Espsito
J uan Manuel Domnguez
Fabiana Ferraz
Marcela Gamberini
J orge Garca
J osefina Garca Pulls
Lilian Laura Ivachow
Fernando E. J uan Lima
Mariano Kairuz
Federico Karstulovich
Marina Locatelli
J uan Pablo Martnez
Agustn Masaedo
Marcela Ojea
J aime Pena
Marcos Rodrguez
Eduardo Rojas
Eduardo A. Russo
Hernn Schell
Ezequiel Schmoller
Guido Segal
Diego Trerotola
Paula Vazquez Prieto
Ignacio Verguilla
Marcos Vieytes
J uan Villegas
Correspondenci a a
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Di st ri buci 6n en el i nt eri or
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amantecine@interlink.com.ar
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N212 EL AM ANTE 1
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. . : .
ESTRENOS
4 EL AMANTE N212
N
o pocos dicen quejames Cameron estrema-
tadamente loco.Yodira que tiene lalocura
del visionario, lavalenta del pionero y laosa-
da de los grandes artistas.Cuando en medio
del tembladeral del rodaje de Titanic renunci asu suel-
do, apost fuerte as mismo y asu creacin.Gan,
como nadie haba ganado en lahistoria del cine: lapel-
culams vista de nunca jams y una cantidad deOscars
como para armar un equipo deftbol.Lacrtica, dividi-
da: hoy todava en El Amante hay quienes consideran a
Titanic (1997) una pelcula mediocre; quien firma esta
nota, por su parte, recin incorporado aestarevista, la
vot como lamejor del ao en el balance de 1998.Pero
ms alldetodo tipo de desacuerdos, con laevidencia
reveladora de una pelcula incombustible como Titanic,
Cameron era, definitivamente y sin que discusin crtica
alguna lo opacara, el rey del mundo del cine.
Sinembargo, ha sido un rey sin tanto poder como
algunos imaginan: una demostracin deque estapoca
esbastante distinta alos setenta en cuanto al librealbe-
dro delos directores. Cameron incluso vio rechazado su
guin para Spider-Man. Ahora, tras varios aos deprepa-
racin y de expectacin -y con algn documental sobre
llamativas formas de vida submarina (A/iens of the Deep,
2005) que seguramente fueparte de esapreparacn-,
Cameron finalmente pari Avatar. Y entre Titanic y
Avatar, segn sedice, latecnologa semovi tanto que
el canadiense pudo hacer lapelcula que quera tal
como quera.Cameron, adems, ayud aesos avances
creando nuevas formas de registrar imgenes, porque
sabeque el arte del cine es, desde sus inicios, tambin
tecnologa, y algunos de sus secretos (como pasa en
otras artes) pueden desentraarse mejor si seconocen
lasherramientas. Avatar est no slo alaaltura de la
megalomana de su director, alguien que crea mundos y
maneras deque los conozcamos. Loverdaderamente
importante esque est alaaltura de sus sueos:
Cameron esun hechicero chiflado, un gran narrador, el
mejor jugador (el conflictivo, el de los movimientos ni-
cos, el que sabecundo guardarse).
Advertencia: estetexto no esni sertibio.Por
supuesto, Avatar tambin recibi y recibir algunas crti-
cas tibias, desapasionadas. Que Cameron sabehacer esto
o esun experto en lo otro pero que los dilogos son flo-
jos, o que lahistoria esremanida. El cine puede ser
muchas cosas, y puede ser muchas de esascosas todas
juntas.Y,sobre todo en las mejores pelculas, el todo es
superior alasuma de laspartes! Espoco elegante y hasta
podramos decir paspado andar haciendo sumatorias y
restasante cada pelcula (sobretodo ante pelculas como
Avatar, que seimponen con su singularidad). Esms o
menos igual depedestre como andar evaluando por
separado cada parte del cuerpo deuna mujer.Labelleza
y lapoesano estn en lascosas sino entre ellas, en su
relacin.Losabajean Cocteau, lo sabe[ames Carneron,
lo saben losNa'v de Pandora con su mundo hecho de
miles deconexiones. Larevelacin de labelleza depende
del poder para ver esasconexiones, depoder acercarse a
lo que generan los elementos combinados. Laepifana
(gracias,jarnes Agee)espara los que pueden ver ms all
deun mero listado deelementos achequear.
Por otro lado, supongamos que Cameron haga malos
dilogos (no estoy deacuerdo, pero espara discutir en
otro lado).Por qu no pedirle entonces aDesplechin o
aCantet, que supuestamente s hacen buenos dilogos,
queaprendan afilmar una guerra en un bosque de fan-
tasa? Seraridculo pedrselo porque, otra vez, lasbue-
Avat ar
Estados Unidos/Reino
Unido, 2009, 162'
DIRECCi N
J ames Cameron
GUi N J ames Cameron
PRODUCCi N
J ames Cameron, J on
Landau
MSICA J ames Horner
FOTOGRAFfA
Mauro Fiore
MONTAJE
J ames Cameron, J ohn
Refoua, Stephen E.
Rivkin
INTRPRETES
Sam Worthington,
Sigourney Weaver, Zoe
Saldana, Michelle
Rodriguez, Stephen
Lang, Giovanni Ribisi,
J oel Moore.
ESTRENOS
nas pelculas no sehacen ni seevalan con lalistadel
supermercado. Como deca Pauline Kael, no existen ni
han existido reglas objetivas que puedan utilizarse para
juzgar laspelculas.Hay reglas que pueden servir duran-
te algn tiempo pero que si no nos sirven, si serevelan
como inadecuadas para juzgar el cine que nos interpela,
que nos llega, que nos conmueve, hay que dejarlas de
lado y buscar otras formas deresponder alapelcula.Y
seconmueve por muchos medios.Siguiendo otra vez a
Kael, el cine esuna experiencia plurisensorial en laque
implicamos el corazn, lamente, el sexo y nuestra vida
(ypor ende tambin nuestra muerte).Por eso puede
conmovemos tanto.
Cameron no puede ser tratado con los moldes de "la
crtica profesional". Esms, no lallamara crtica profe-
sional.Sinentusiasmo y pasin, aun el mejor profesio-
nalismo puede quedarse achatado en mera burocracia.
Despierten, Cameron ha inventado nada menos que un
mundo (ynuevas formas para mostrarlo): con humanoi-
des altsimos, plantas, animales, una biologa y una cos-
movisin distintas (sin embargo, en esemundo sebesa
como sebesa en el cine, quiz porque -otra vez Kael-el
cine nos ense abesar, y tal vez los Na'vi hayan apren-
dido de mitologas parecidas alasnuestras).Y Cameron
invent esemundo y lo hizo imgenes, sonidos y aven-
tura.El plano en el que sevecon asombrosa profundi-
dad lavegetacin movindose con el viento detrs de
laspuertas deun helicptero esuna novedad revolucio-
naria y valepor diez de esaspelculas con buenos dilo-
gos pero que no saben filmar el movimiento deun cas-
carudo.Laemocin intelectual y fsica(casi tctil) que
provocan no pocos planos deAvatar depura inmersin
en otro mundo (queremos entrar acaminar en l) es
como lade esetren filmado por los Lumere que llegaba
aLaCiotat (L'Arrive d'un train a La Ciotat, 1896).Los
espectadores del estreno deesecorto intentaron escapar
delalocomotora. Ellos, sus hijos Y sus nietos seran irre-
mediablemente espectadores deesenuevo arte que los
conmova profundamente. Con Avatar, Cameron nos
habla anosotros, los jvenes deayer, y alos jvenes y a
los nios dehoy.Y nos diceque el cine en el cine, el
mejor cine en las salas decine, fueel gran arte y lagran
experiencia colectiva del sigloXX, y que tambin lo
seguir siendo en el siglo XXI.Como decaNoriegaen
enero de 1993 (EA 11), en lacrtica deuna delasgran-
des pelculas de Coppola, eseotro hombre que jug a
ser el dios del cine: "Uno saledever esteDrcula y quie-
redecir, feliz como un chico: 'S, lapintura estbien, el
teatro esbrbaro y los museos son geniales, meencanta
ir alo delaabuela, pero mam, por favor, llevameotra
vez al cnel'".
Vamos aquerer volver aver Avatar, y en esedeseo
estar el deseo de otras pelculas: Carneron, con sus
deseos convertidos en narracin y fascinacin, nos ha
inyectado otra vez lanecesidad deir al cine.Tambin
vamos avolver como crticos areflexionar sobreAvatar.
Si, como dice D'Espsto, su crtica esen realidad un
prlogo auna crtica por escribirse, este texto esun pr-
logo asu propio prlogo.Karstulovich, por su parte,
rodea aAvatar con otras pelculas de Cameron.Y Rojas,
que diceque con Avatar ya tiene lamejor pelcula de
2010, seanima ahacer una (hermosa) crtica pero aclara
que habr que seguir viendo lapelcula para seguir escri-
biendo sobre ella.S, no estbamos preparados para
Avatar: estamos vivos, el mundo y el cine cambian, nos
sorprenden, y nosotros cambiamos. El tren ha llegado
otra vez aLaCiotat.[A]
N212 EL AMANTE 5
ESTRENOS
Leonardo M.
D'Espsi t o
6 EL AMANTE N212
H
ay momentos en los que uno sepone aprue-
ba.Como ustedes deben adivinar, todos los
que escribimos en El Amante somos personas
apasionadas por el cine.Endiferente grado,
por supuesto, y no atodos nos gusta lo mismo (por lo
general, quien nos acusa de defensa corporativa espor-
que no nos lee).Pero el cine nos apasiona sin ninguna
duda.Lededicamos mucho tiempo, muchos pensa-
mientos; proyectamos en l nuestros deseos y tambin
-no sin sorpresa- algunas de nuestras frustraciones.
Seguramente austedes les suceda lo mismo, dado que
compran esta revista.Ahora bien: esapasin no es
estable; aveces, en gran medida forzados por el ejerci-
cio profesional (esmi caso), no aparece.Uno escribe
por deber, lo mejor que puede.Uno va al cine de la
misma manera en que cualquiera va alaoficina a
hacer ms o menos lo mismo que el da anterior. Hay
ms problemas: por lo general, lo que vemos en nues-
tras funciones privadas es algo que ya conocemos de
memoria, y aqu esnecesario confesar un problema
estadstico. Mi promedio de films al ao es de uno por
da, o un poco ms.Digamos -contando festivales,
directos avideo y revisiones- unos 400 al ao.El
espectador asiduo ve ms o menos una pelcula por
semana; el espectador comn, mucho menos. La
mayora de los espectadores alos que todava les inte-
resa ir al cine ve una o dos por mes, como mucho. Eso
hace que nuestra perspectiva respecto del cine seams
rica, ms amplia y ms difcil de transmitir. Cmo
hace uno para hacerles creer, por ejemplo, que Las
invasiones brbaras es un filmremanido sin lams
mnima originalidad? Porque uno ha visto muchas
ms pelculas parecidas, muchas veces ms las mismas
I
ideas, y muchas veces mejor (en este caso, infinita-
mente mejor) resueltas.A veces eso nos distorsiona la
perspectiva, es cierto.
Pero hay momentos, pocos, en los que no hay pro-
blemas: desde el espectador ms comn hasta cual-
quiera de nosotros (el "cualquiera" es excluyente: a
cualquiera de nosotros puede sucederle aunque no les
pase aalgunos o amuchos) puede verse sorprendido
por algo que antes no estaba all.Algo que poda
esperar, que incluso sele conmin, publicidad
mediante, a esperar.Pero como somos gente moder-
na, desconfiamos. Estoy convencido de que ya nadie
compra algo ingenuamente, que quien repite un
slogan o seapropia de un objeto vendido apresin
sabe que no necesariamente tal producto va a colmar
sus expectativas; que eseslogan no es, en realidad,
una idea.Por eso es seguro que mucha gente ir aver
Avatar, que nos fue martillada durante meses como la
ltima maravilla del mundo, el non plus ultra del
cine, una revolucin. Cosas as.
Pero resulta que, por una vez, lapublicidad no slo
tiene razn sino que adems sequeda corta: Avatar es
laoctava maravilla del mundo cinematogrfico. Vi dos
veces el film: laprimera, en 3D digital; la segunda, en
Imax.Algn criticador precoz ya etiquet y escribi
sobre el filmcomo si fuera uno ms, una actitud que
dista de ser la correcta.Avatar no es un filmms.
Pertenece al cine pero, al mismo tiempo, es otra cosa:
es, por primera vez, el grito de rebelin contra lacha-
tura porttil, contra el dogma del celular multiuso,
contra el cancherismo del lesser than life tan alamoda
entre nuestros escribas piolas y "objetivos". Y de paso:
en lacrtica nunca sepuede ni sedebe ser objetivo. La
crtica no necesita de "me parece", "segn mi punto
de vista", "a mi parecer", porque es redundante. No
necesita tibieza: necesita pasin, serequiere que, en
caso de meter lapata, esto seaalos gritos.Lacrtica es
un ensayo personal, asertvo, sobre cierta parte del
mundo. Debe serio porque su misin es despertar la
discusin (crtica!) en el lector.Por eso el crtico no
debe ser ni tibio ni objetivo: debe ser rabiosa, apasio-
nadamente subjetivo. No hay que confundir objetivi-
dad con -y esto s debe ejercerse religiosamente- ecua-
nimidad. Laobjetividad implica un punto de vista
olmpico y fuera del asunto (depaso: Einstein demos-
tr que tal cosa no exista).Laecuanimidad es partir
del supuesto de que todos los films -en este caso-tie-
nen los mismos derechos para poder encontrar, desde
all, lo extraordinario. No me sorprendern las crticas
tibias deAvatar en nuestros pauprrimos, desapasiona-
dos, "objetivos" medios masivos.
Porque Avatar requiere hablar con pasin y a los
gritos de cine.Esun film enorme en todo sentido
-que, incluso si en la superficie parece una lustrosa
"clase B", con muchos lugares comunes dispuestos de
modo tal que parecen novedades, en realidad es una
obra compleja-, y este texto no es precisamente su
crtica sino el prlogo de una crtica que an est por
escribirse. "Enorme" por su tamao desmesurado y
por su ambicin, que no es la de introducir al espec-
tador cinematogrfico en lapantalla, sino la de crear
un nuevo espectador cinematogrfico. Uno que ya ha
pasado por el documental y por la animacin y por el
relato tradicional y por toda clase de experiencias
envolventes o inmersivas. Uno que ha domesticado el
cine al punto de llevarlo al dormitorio y verlo -no ya
disfrutarlo- en pantallitas individuales o pantallotas
elctricas. Esdecir, un espectador que ha dejado de
lado el ritual colectivo del cine para transformarlo en
una pieza ms del paisaje, como la reproduccin de
un Da Vinci engalanando el dulce de batata (ok, ya
no existe el dulce "LaGoconda", pero concdanme
la comparacin porque es precisa). Cameron crea
directamente un mundo con una biologa, una reli-
gin, una sociedad y una relacin entre esas cosas
totalmente nueva, una que adems slo seexplica
como el refinamiento definitivo de una tecnologa
desconocida (como el film mismo). Construye con
elementos conocidsimos una historia que es arquet-
ESTRENOS
pica pero que funciona como novedad porque est
integrada al paisaje y a la tcnica, especialmente. Este
film es el adis definitivo al mantero y al dvd en
casa: requiere bazinianamente un espectador que, al
verlo, sienta el universo como la realidad. Una reali-
dad extrada no de la imaginacin sino -y de all que
son arquetipos lo que los miopes, tuertos y ciegos
"objetivos" de la crtica universal llaman "lugares
comunes"- de la memoria colectiva, del imaginario
humano. Imaginario que, en el siglo XX, fue forjado
por la gran usina de imgenes que fue Hollywood,
por el cine, ni ms ni menos. Hollywood cre el ima-
ginario de la utopa (fracasada) de Amrica, ese otro
planeta y nuevo mundo. Lo que hace Cameron en
Avatar es dar el paso final despus de Titanic: si en ese
film el barco no llega aAmrica porque la propia uto-
pa tecnolgica le juega en contra, aqu los humanos
s llegan al otro mundo. Nosotros con ellos, y de all
que debamos ver este film en lapantalla ms grande
posible. Pero las taras de los Estados Unidos (que no
son Amrica, aunque usurpen el nombre italiano del
continente) transportan consigo el liberalismo patol-
gico.Slo el que qued al margen, aqul que sehaba
enrolado como soldado por un ideal -un ideal es
siempre una utopa- y termina trabajando "para la
compaa", es el que reencuentra un sentido en ese
viaje, en ese lugar.Para poder convencemos -y esto
es pura poltica- de este viaje y su fin, Cameron
requiere que nos metamos en la pantalla, que deje-
mos de lado cualquier lazo con el viejo universo del
cine domesticado y nos pongamos directamente en el
lugar del hroe jake Sully.y para eso inventa el
mundo que slo puede crear el cine y al que slo se
puede acceder cabalmente en y por el cine.Un mundo
completo, y por eso, como cualquier mundo, ms
grande de lo que podemos imaginar. Deah que no
baste con utilizar las categoras crticas ms pacatas y
repetidas: si este film crea un mundo y un espectador,
tambin tiene que crear una crtica.Avatar cambia las
reglas del juego cinematogrfico ampliando -no cam-
biando, ampliando- aotra dimensin las formas que
descubri y forj Griffith, y rompe ladomesticacin
del cine creando otro mundo al que slo esposible
llegar gracias a lapantalla enorme y ala sala comuni-
taria.Ahora s, hay que empezar todo de nuevo: el
cine cambi de siglo definitivamente. [A]
11'
CAMINAR SOBREHIRa y FURO:
las DOCUMENTAlESDEMRNEI HERZ 8 8
Presentalle par el Cllllplejl Teatral de Btln81 Aires, el
6oetlle-lutittt y la f1nIdaci6a Cia_ateca Ir
N211 EL AM ANTE 7
ESTRENOS
"No lo dude nunca: si, en el curso de su
trabajo como creador, siente que se desliza
por el terreno de la duda y de lo confuso,
refgiese en lo verdadero y en lo que ha
sido experimentado, tanto si se trata del
escritor con el que colabora, o con el gnero
o con lo que sea [. .. } cada vez que se sienta
desconcertado ... 'Run [or cover' [... }
Cuando uno se da cuenta de que se ha
equivocado de camino o se ha extraviado
en la selva [. .. } la nica solucin es
rehacer escrupulosamente el camino
recorrido, a fin de volver a encontrar el
punto de partida o el punto a partir del
cual uno se ha equivocado."
Alfred Hi t chcock
en El ci ne segn Hi t chcock
U
na lectura rasante del testimo-
nio deHitchcock nos puede
confundir: pensar que el viejo
Alfrednos propone conservadu-
rismo y ausencia deriesgo es no entender
en el fondo laidea deun run [or cover.
Como procedimiento, no estamos ante
una mera vuelta alo conocido, sino en un
terreno revisitado con nuevos ojos pero
haciendo decuenta deque el tiempo no
hubiera pasado.No esun salvataje, esuna
oportunidad alareescritura en medio de
lacrisis (Hornero Simpson nos dira:
"oportuncrisis") .
Sueledecirseque uno delosatributos
que hacen deFlaubert un gran escritor es
que su fluidez, su realismo cristalino, seda
precisamente por un minucioso trabajo de
reescritura.Justamente, en laspginas en
lasque ms ntido apareceel mundo, ms
elaborado ha sido el trabajo.Bien: eseprin-
cipio constitutivo del realismo literario
puede aplicarseperfectamente alaescritura
clasicista, al querido cineclsico.Msan:
[ames Cameron -muido con susgadgets,
DIRECTOR DE FOTOGRAFA
DIBUJ O TCNICO
CAMARGRAFO / GAFFER
SEGUNDO AYUDANTE DE CMARA
SONIDISTA
COMPAGINADOR
DIRECTOR DE ACTORES
PEINADO
MAQUILLAJ E
UTILERO/ FX
FOTO FIJ A
PTICA
GUiN
FOQUISTA
COLORIMETRA
8 EL AM ANTE N212
efectos ehisterias visualesvarias-esun
hijo dilecto delatradicin clsica.Suspri-
meras pelculas son testimonio notable de
esatradicin: Terminator, Aliens, El abismo
(antes hizo Pitaa II, pero centrmonos en
estastres) son pelculas secas, demontaje
preciso, duro, depersonajes depocaspala-
bras, construidas sobremontaas de
accin.Ni ms ni menos quelamejor tra-
dicin del cine clsicoadaptada alapoca
delosblockbusters.
S, luego Terminator 2 (una buena pel-
cula), Mentiras verdaderas (una gran pelcu-
la) y Titanic (una pelcula mediocre).Pero
con ellas, alo largo de 17aos, laspelcu-
lasdeCameron deladcada del 90fueron
perdiendo humanidad, capacidad de
empata.El agotamiento fuereemplazado
por relatos giles, con espectacularidad y
una retahla delugares comunes y golpes
bajos (sobretodo en Titanic). Quizs ah
radique ladiferencia: mientras el agota-
miento implica laextenuacin del mismo
recurso llevado al lmite que cadaartista
seacapaz dedar, lareescritura implica la
variacin, el distanciamiento crtico sobre
el recurso.Ah esdonde Avatar seconvier-
teen lamejor reescritura posible del
Cameron delosochenta. Reconocemos la
idea del exterminio y el Mesasde
Terminator, reconocemos el cine blico y la
ciencia ficcin como reflexiones polticas
deAliens (sinmencionar aBusho aIrak,
Cameron hace poltica forjando un mundo
sin referencias externas), reconocemos el
humanismo, los personajes entraables y
homricos, lautopa pacifistay algo new
agedeEl abismo. Perolacosaaqu no es
reconocer al autor sino el trabajo dela
relectura como tica creativa.
Avatar reescribelcidamente laobra
pasada del director y condensa lo mejor de
esatradicin perdida (lapropia, ladelos
gneros, ladel clasicismo), no paralanos-
talgia, sino para obrar en tiempo presente.
El mito del artesano siempre vuelve.[A]
DOCUMENTAlISTA
ASISTENTE DE DIRECCIN
AYUDANTE DE CMARA EN VIDEO
REFLECTORISTA
INTRODUCCiN A LA DIRECCIN DE ARTE
AYUDANTE DE ESCENOGRAFA Y VESTUARIO
J EFE DE PRODUCCIN
Ms que humano
J
ames Cameron ha vuelto con la fuerza de un vol-
cn gigantesco en erupcin, un estallido que des-
truye y recrea en el mismo movimiento. Avatar
apabulla como uno de esos momentos en que la
naturaleza se desata y muestra todo su poder y fascina-
cin. El espectador puede quedarse extasiado con las
maravillas tecnolgicas del 3D, pero, antes que ellas, hay
una historia, la de siempre: seres humanos que se trans-
forman ante momentos excepcionales, esta vez con una
variacin. Esen la narracin, en el viejo arte de contar, en
donde anida el verdadero motivo de la fascinacin, ms
que en el incomparable uso de las novedades mecnicas.
Un mundo -<fehoy, del futuro- que es siempre el
mismo: opresores y oprimidos, lucha y amor como for-
mas de reivindicacin. Todas las lecturas polticas sobre
las guerras del presente y pasado mediato s (Irak, Vietnam)
son vlidas y posibles. El Cameron de Avatar es pariente
en obra y espritu del Coppola de Apocalypsis Now y
Jardines de piedra; como l, reivindica el arco y la flecha
contra las sofisticadas mquinas volantes de guerra. A
diferencia de Coppola, no contina la guerra de la panta-
lla enfrentndose quijotescamente a los monopolios del
cine. Su astucia le indica que esa lucha es imposible;
quinta columna de celuloide, elige trabajar dentro de
ellos pero para s mismo. sa es su guerra personal, y para
pelead a necesita de todas las fuerzas que su megalomana
y sagacidad le piden: el respaldo de enormes sumas de
dinero y la invencin, el manejo y el control absoluto de
las herramientas tecnolgicas ms avanzadas. Como los
cineastas que pretenden ocupar el lugar de Dios en el uni-
verso del cine (Welles, el mismo Coppola), su pretensin
omnrnoda comprende a la tcnica pero se apoya en la
por
Eduardo
Rojas
ESTRENOS
narracin. sa, entre otras, es la diferencia entre cualquier
guerra galctica o seor anillado y este Avatar cameronia-
no: los Lucas y jackson se pierden entre luces de colores,
embobados por sus brillos, mientras en su estela se des-
bandan las historias.
Titanic era su versin de un hecho histrico del pasa-
do.Avatar es pura ficcin. En ambas la riqueza es el signo
de la destruccin, est oculta debajo de los hombres y los
lleva a la locura y al crimen para conseguirla (la joya que
Rase arroja al mar; el mineral que est bajo la superficie
del planeta Pandora, para cuya posesin los humanos
deben exterminar a los Na'vi). Titanic era -segn la des-
lumbrante crtica indita de Roberto Pags- una versin
del mito de Orfeo. Avatar es por s sola la creacin de una
mitologa: el soldado [ack Sully ser algn da un mito
para los Na'vi, como [ohn Connor lo es para los hombres
del futuro post apocalptico de Terminator. En sus pelcu-
las anteriores una mujer se rehaca, abandonaba su vida
anterior fortalecida y sevolva otra, casi siempre elegida
por esa forma del destino llamada azar; una recreacin en
la que a menudo era guiada por un hombre (o un smil
como Terminator). Repasemos la lista: la Teniente Ripley
de Aliens, la cientfica Bringman de El abismo, la ingenua
Mrs.Tasker de Mentiras verdaderas y, por supuesto, la Rase
de Titanic, salvada de las aguas por el redentor jack
Dawson. He aqu la variacin: en Avatar quien renace es
un hombre, jack Sully, soldado raso, lisiado de guerra,
opaca do por la memoria de su hermano muerto; un cien-
tfico entrenado para la misin que l, en defecto del
ausente, debe completar. Su recreacin vendr de la mano
de dos hembras: la Doctora Grace (otra vez Sigourney
Weaver, siempre templada en acero) y, sobre todo,
Neytiri, la ondulante criatura Na'vi que lo rehace a travs
del amor. Lamutacin es absoluta, ya no es suficiente ser
un humano fortalecido para afrontar el dolor; las guerras
han lacerado el cuerpo y el alma, la transformacin debe
ser completa; Sully debe transmigrar, slo un samsara pla-
netario podr salvar su vida, rehacer su condicin fsica y,
sobre todo, su integridad moral. La especie humana est,
como Sully, tullida en el alma, seca por la ambicin. Slo
quienes estn dispuestos a dejarlo todo, a internarse en la
selva y or sus ritmos (como el Sargento Hazard/Iarnes
Caan en Jardines de piedra), a empuar otra vez el arco y
la flecha podrn salvarse, en el sentido religioso del trmi-
no. As Sully deviene en jacksully, un Na'v ntegro, un
guerrero preparado para vencer con armas primitivas a la
codicia belicista de los hombres. La especie humana est
perdida? No.Los Na'v son metfora de aquello que resis-
te en el interior del hombre al poder autofagocitador de
la riqueza y avaricia: el coraje, la solidaridad, la fuerza
para unirse despus de la derrota, el amor como reden-
cin, los valores que Cameron reivindica mientras filma
sus apocalipsis y renacimientos. [A]
LI\ ~ nInl\ ~
P R O D U C T O R A
ESTRENOS
Mecani smo
li berador
por Agust n Campero
S
i alguien escribe alguna vez respecto de los
efectos hipnticos de ciertas canciones dispues-
tas de tal modo en determinados momentos de
las pelculas, sin lgazones rgidas con la lnea
argumental pero trascendentales al momento de consti-
tuir un universo y de brindar una densidad sensible
dentro de la cual cada espectador pueda sumergirse para
vivir una misma experiencia de acoplamiento; si alguien
escribe alguna vez esas pginas, las pelculas de Ezequiel
Acua brillaran por entre otros focos de iluminacin.
Ellas generan trances de relajamiento y satisfaccin en
dos sentidos: porque suelen corresponder a un tris de
mayor delicadeza dentro de historias de sensibilidad, y
porque confirman que existen modos agraciados de
derribar muros de incomprensin y aislamiento, para
los personajes pero tambin para los espectadores.
Ezequiel Acua va refinando ese recurso, ese mundo
paralelo de las tramas subsidiarias del procedimiento
argumental. Luego de Nadar solo (2003) y Como un avin
estrellado (2005), con Excursiones despliega una estrategia
ajustada en las posibilidades que implican menores
recursos econmicos y mayores libertades en los esque-
mas de produccin, pero no por eso con efectos smpl-
ficantes o con una profundizacin de los aspectos ms
minimalistas de su cine. Y, de acuerdo con lo que dice el
propio director, con ms libertades y ms posibilidades
de diversin en la concepcin de la obra, lo que queda
en evidencia a la luz de los resultados. Para esta pelcula,
y antes de contar con una historia y con un guin,
Acua convoc, entre otros amigos, a Alberto Rojas Apel
y Matas Castell, quienes haban protagonizado el corto
Roco (2000), para darle cierto aire de continuidad a
Excursiones respecto de dicha obra. La preproduccin fue
realizada a partir de ciertas ideas y con una estructura
mnima que dio lugar a la improvisacin. De all fue
delinendose la historia y formulndose el guin, que
esta vez dio lugar a dilogos ms calculados en el tono
de comedia, y a elementos de mayor desarrollo en las
historias que se vislumbran en paralelo a las relaciones
que establecen los dos protagonistas. En Excursiones los
personajes hablan ms, no tienen exactamente proble-
mas de comunicacin, y, si bien no se abandona cierta
nocin de tristeza, el final da lugar a la posibilidad de
un futuro en el elemento central de la historia: la amis-
tad y la conexin sentimental.
10 EL AMANTE N212
Excursi ones
Argentina. 2009. 80'
DIRECCIN
Ezequiel Acua
GUIN Ezequiel Acua
y Alberto Rojas Apel.
con la colaboracin de
Matas Castelli
PRODUCCIN
Ezequiel Acua
FOTOGRAFfA
Fernando Lockett
MONTAJE Mario Pavz
y Ezequiel Acua
MSICA
Santiago Pedrero y
Nicols Pedrero
INTRPRETES
Alberto Rojas Apel.
Matas Castelli. Martn
Piroyansky. Martina
J uncadella. Ignacio
Rogers. Santiago
Pedrero. Mariano
Llins.
Martn (Alberto Rojas Apel) y Marcos (Matas
Castelli), viejos amigos de la secundaria, se reencuen-
tran luego de diez aos. Marcos est por quedarse sin
trabajo en la fbrica de golosinas, y lo busca a Martn
-quen trabaja como guionista en televisin- para que
lo ayude a desarrollar un guin (muy malo, por lo que
parece) para poner rpidamente la obra en el teatro.
Con esa excusa, surgen momentos de evolucin (ten-
sin y relajamiento) en el reencuentro de la amistad,
relacin que est rodeada por otra, la que establecen
Luciana (Martina ]uncadella) y Nacho (Ignacio Rogers).
A diferencia de las dos pelculas que la preceden, en
Excursiones las relaciones quedarn encaminadas hacia
la posibilidad de cierto xito, ms all de algunas frus-
traciones. sta puede llegar a ser una novedad en el
cine de Acua: Excursiones no es una pelcula sobre ado-
lescentes (si bien los hay, y ac se evidencia no una
nocin de quiebre sino una de idea de progreso); los
protagonistas del film son ms contemporneos del
propio director, tienen alrededor de treinta aos. Y de
todos los personajes, quien permite llevar adelante el
tono de comedia (Marcos, uno de los treintaeros) es el
nico que est desacoplado con su momento, el nico
que busca un punto de fuga, elemento que resulta el
motor de la historia. De eso se tratan las excursiones:
son puntos de fuga, efmeras aventuras que hacen ms
soportable la vida cotidiana.
Ms all de su tono o de su final, las pelculas de
Ezequiel Acua tienen en comn la caracterizacin del
espln, cierta sensacin de hasto de la vida o de melan-
cola, sin causa precisa. Y conectan esa melancola con
los momentos mencionados al principio. Esa sensacin
tiene un sonido y un modo de imagen: el sonido es el
de las cuerdas brillosas pero suaves, la nitidez de las gui-
tarras en primer plano, las melodas que habilitan
mayores libertades de narracin en la cancin. El modo
de imagen es la ralentzacn, que refuerza esa idea de
melancola porque muchas veces se corresponde ms a
imgenes construidas por la imaginacin, o a momentos
de escape (de los personajes o de la pelcula), o a la mez-
cla del juego y la sensacin de libertad, tan propia del
modelo de aeroplano que se arriesga en el aire y que
para los protagonistas es una diversin en s misma.
Excursiones es la puesta en escena de esa sensacin,
melancola, juego, y la posibilidad de una conexin. [A]
No preci so ni
deci r t odo eso
que t e di go
por Javi er Port a Fouz
a Fi deo
E
zequiel Acua no es un tipo de suerte. Sus dos
muy buenas pelculas anteriores (Nadar solo y
Como un avin estrellado) fueron vistas por
mucha menos gente de la que debi haberlas
visto. Esto puede ser dicho de muchas otras pelculas
(por ejemplo, Los paranoicos), pero con Nadar solo
Acua tuvo una notoria mala suerte. El estreno de su
pelcula tuvo que ser levantado por falta de salas tres o
cuatro das antes de la fecha estipulada, ya con toda la
campaa publicitaria y la de prensa hechas. Cuando la
pelcula tuvo otra fecha de estreno, se hizo una pegada
de carteles en la va pblica, pero alguien se confundi
y los carteles que se pegaron no fueron los de Nadar
solo sino los de Sabs nadar?, de Diego Kaplan. "No
creo en la suerte, creo en la pasin, la inspiracin y el
trabajo", dice Nacho (Ignacio Rogers) en Excursiones
cuando Martn (Alberto Rojas Apel, un enorme actor
lleno de matices que en un pas con una verdadera
industria audiovisual debera recibir decenas de ofertas
de trabajo) le desea suerte ante un concierto que dar
Nacho con su banda. La lnea de dilogo, como muchas
en Excursiones, tiene algo de graciosa. Pero lo gracioso
no quita lo certero, lo valiente, lo sentido, tal vez lo
dolorosamente autobiogrfico.
Acua no confa en la suerte, no hace un cine de
meros buenos encuadres a ver si le cuela algo de ~xotis-
mo telrico o alguna microverdad proveniente de algu-
na herencia moderna en algn plano. Con pasin,
inspiracin y trabajo, Acua ha hecho un cine de sen-
timientos a veces callados, a veces tenuemente disfra-
zados, y ha sabido contar amores, duelos, distancias y
cercanas con su estilo amable y elegantemente tmido,
que tiene mucho de generacional. Su cine ha sido mal
interpretado y se lo ha considerado ablico cuando en
realidad Acua siempre ha elegido maneras pudorosas
de acercarse a los sentimientos ms desgarradores.
Excursiones es una pelcula sobre la amistad, que es
una clase de amor. Hay muchas pelculas hechas sobre
el amor de pareja, hasta gneros enteros como la come-
dia romntica o subgneros como la comedia de rema-
trimonio. Pero definitivamente hay menos pelculas
sobre la amistad. La amistad es algo que en el cine suele
darse por supuesto, algo que est ah, como algo slido.
A veces se rompe porque siempre debi romperse
ESTRENOS
(como en Los paranoicos). Tambin hay pelculas sobre
la profundizacin de las amistades, o sobre nuevas
amistades, o sobre cmo el amor de la amistad se con-
vierte en amor de pareja. Rob Reiner hizo esto ltimo
con Cuando Harry conoci a Sa llv, e hizo una pelcula
sobre el recuerdo de la amistad del final de la infancia,
una aventura sobre la prdida de la inocencia que mi
amigo Kairuz valora mucho: Cuenta conmigo. La prdida
de la inocencia en pelculas sobre la amistad infantil o
adolescente suele ir asociada al descubrimiento del sexo
o de la muerte. Excursiones es una hermosa y singular
pelcula sobre la amistad. Es hermosa porque tiene
bellos sentimientos y filasos dilogos, simplemente por-
que nos hace rer y llorar con armas nobles. Y es singu-
lar porque es una comedia de rematrimonio pero de
amigos; es decir, una pelcula de "reamistad" o, dicho
sin tanto neologismo, una pelcula sobre la recupera-
cin de una amistad. Y esa recuperacin de la amistad
entre Martn y Marcos (Matas Castelli, un enorme
actor lleno de matices que en un pas con una verdade-
ra industria audiovisual debera recibir decenas de ofer-
tas de trabajo) slo ser posible si hay una prdida de la
inocencia, que no tendr que ver con el sexo ni con la
muerte. Hay una muerte ocurrida una dcada atrs,
pero la amistad entre Matas y Marcos podr recuperar-
se no por el final del duelo sino por la aceptacin de
que la amistad, como cualquier otra relacin, slo
puede existir en su forma adulta si se acepta que puede
tener fallas, cortocircuitos. Que no es necesariamente el
refugio absoluto contra todos los males, que en realidad
no hay refugios perfectos, que estamos mayormente a
la intemperie. De hecho, a diferencia de los protagonis-
tas de Nadar solo y Como un avin estrellado, Matas y
Marcos ni siquiera tienen un asiduo refugio en la msi-
ca; el concierto al que se refieren est en el pasado y no
irn a ver tocar a Nacho. Son Nacho y Luciana (Martina
]uncadella), ms jvenes, los que darn mayor prepon-
derancia a los auriculares y la msica, para tocarla,
escucharla o patinada. Martn y Marcos, entonces,
debern enfrentarse a su pasado como amigos -con des-
nudez emocional creciente- para poder definir su pre-
sente y su futuro. No tendrn refugios perfectos como
no sean los que Acua les regala en esos momentos en
ralenti, con grano o en color y, por supuesto, con la
msica que ya no escuchan con tanta frecuencia. [A]
N212 EL AM ANTE 11
ESTRENOS
Atencin: Se cuentan detalles del argumento y el final,
pero no tiene la menor importancia.
2
012 fue la mayor alegra de mi ao cinemato-
grfico. Es cierto: vi muchas pelculas, muchas
ms incluso de lo que la razn debera permitir.
Lo que implica, ms o menos, que a veces creo
perder el uso de la razn. Una ancdota: a este film le
puse "10" en Crtica de la Argentina, lo que me llev a
dar explicaciones a varios de mis compaeros que fue-
ron masivamente a ver la pelcula, No puedo decirles
que haya logrado convencerlos (del todo) respecto de
sus bondades, pero s que estoy muy contento de ese
puntaje y de lo que provoc, aunque, por supuesto, me
hizo dudar de mi sano juicio. La duda es buena, de
todos modos, porque me llev a una revisin. El resul-
tado es que s, quizs no sea un 10, pero la sensacin
que tuve en ambas pasadas fue la misma: un enorme
placer combinado con muchas preguntas.
El placer viene porque Roland Emmerich, un emi-
grado alemn que est convencido de que an los
Estados Unidos tienen lugar para la utopa, aprendi a
filmar. No hay acciones incomprensibles ni, como s le
por ah, momentos huecos, frases altisonantes o notas
falsas. Todo lo que pasa en la pelcula es preciso incluso
en su hiprbole: basta ver la secuencia de la huida en
limusina para comprender hasta qu punto funciona la
cmara. Es un film que slo se puede ver en el cine por
la cantidad de detalles que aparecen en cada fotograma,
algo casi manierista. Tambin aparece el placer en el
buen humor -a veces negrsimo ...puede haber buen
humor negro? Buena pregunta para responder despus
de ver 2012- que campea a lo largo de toda la pelcula.
Porque, despus de todo, el film se construye alrededor
del optimismo. Hay una escena clave: el gelogo buena
12 EL AMAN E N212
onda, polticamente correcto, que intenta salvar a la
Humanidad (Chiwetel Ejiofor) se encuentra con el
escritor de best sellers sin xito, padre fracasado, que ha
escrito una novela de ciencia ficcin que nadie compr
(Iohn Cusack). El cientfico le pregunta: "Usted cree
que en un momento de desesperacin la gente puede
comportarse de modo solidario?". Cusack le responde:
"Bueno, yo creo que s, pero los crticos dijeron que yo
era ingenuo". El resto del film demuestra que Cusack
tiene razn y que no la tiene.
Tiene razn porque, menos el burcrata que inter-
preta Oliver Platt -que es, por otro lado, la voz ms
equilibrada de la pelcula incluso si se equvoca-, todos
los personajes tienen un momento de herosmo indivi-
dual y desinteresado. Se equivoca porque incluso el per-
sonaje buena onda de Ejiofor tiene flor de agachada. El
film transcurre durante el fin del mundo. La Tierra se
hace tortilla vertiginosamente y la mayor parte se
hunde de modo irremediable. Se salvan poqusimos,
entre ellos los que el G8 considera "salvables" y unos
cuantos millonarios que compran un pasaje en unas
arcas gigantescas por la mdica suma de un billn de
euros el pasaje, Al respecto, Oliver Platt es increpado
por vender pasajes. Su respuesta es simple: "Sin el capi-
tal privado no podamos hacer esto". Y cuando se le
pregunta si los obreros que construyen los hiperbarcos
van a morir, responde simplemente: "Tu queja es por-
que el mundo es injusto? Bueno, dale tu pasaje a uno
de los obreros". El gelogo buena onda se traga la res-
puesta y sube al arca. Ni su discurso en pos de salvar a
unos desgraciados cuyo barco qued destruido lo resca-
ta de ese momento. En paralelo, un multimillonario
ruso gordo le dice a Cusack, cuando ste le dice que es
asqueroso pagar esa guita por salvarse: "Soy rico, tengo
dos hijos ...Si vos tuvieras la plata, no pagaras tam-
2012
Estados Unidos,
2009,158'
DIRECCi N
Roland Emmerich
GUi N
Roland Emmerich,
Harald Kloser
PRODUCCi N
Roland Emmerich.
Harald Kloser, Larry
Franco.
FOTOGRAFfA
Dean Semler
DISEO DE PRODUCCi N
Barry Chusid
MONTAJE
David Brenner. Peter
S Elliot
MSICA Harald Kloser,
Thomas Wanker
INTRPRETES
J ohn Cusack,
Chiwetel Ejiofot.
Amanda Peet. Oliver
Platt, Thandie
Newton, Danny
Glover, Woody
Harrelson, Tom
McCarthy, Zlatko
Buric.
bin?", Esraro que un film tan "de puro entretenimien-
to" nos deje esas cuestiones punzantes, polticamente
incorrectas, terriblemente pertinentes, que conforman
el mapa (trastocado, desarmado, informe, inestable
-para usar una palabra clave en el film-) del mundo de
hoy que 2012 nos arroja en la cara.
Por supuesto que hay mil elementos ms que valen
la pena destacar como agudezas: la Casa Blanca y el
Presidente (negro, Danny Glover; aMargan Freeman
despus de Impacto profundo no le quedaba reeleccin)
aplastados por el portaaviones john F.Kennedy. El cien-
tfico del Tercer Mundo librado a su suerte. Que el pre-
mier italiano se quede en el Vaticano rezando (y que el
domo de San Pedro aplaste al Papa, a los cardenales y a
todos esos pos feligreses). De paso, cada vez que
alguien reza, revienta: Glover dice "El Seor es mi pas-
tor ...rr por televisin y la transmisin se corta; el piloto
ruso Sasha sehace la seal de la Cruz en agradecimien-
to por quedar con su avin al borde de un precipicio y
el avin se cae; el hippie de Woody Harrelson dice
"espero que todos hayan hecho la paz con Dios" y un
cacho de montaa lo hace pur. Y como el atesmo es
la nica religin ecumnica, el viejo lama toca la gran
campana para anunciar un tsunami y no termina la
tarea cuando el agua revienta en pedazos un monaste-
rio.Hay pocos films ms laicos, y pocos que opten
como nica alternativa a una posible tecnocracia ("En
el nuevo y hermoso mundo que viene -dice el
Presidente Glover-, ms vale un cientfico joven que
veinte polticos viejos"). Emmerich cree en las arengas,
pero no en la poltica. Ni en Dios.
S cree en los lazos de la familia, en el amor por las
mascotas; sobre todo, en la otra historia del film. Hay
dos: una es la del cientfico idealista en duelo de ideas
con el burcrata (que gana gracias a que el burcrata
ESTRENOS
le salva la vida). La otra, la del hombre comn que
salva a la familia (dos hombres comunes, dos familias:
una, la de un nepals; la otra, la de Cusack). sa es la
que molesta a las almas nobles que slo ven lugares
comunes en un film que no tiene lugares comunes
sino gente comn en momentos lgicos, que hace lo
que hara cualquiera en las mismas, extraordinarias
circunstancias. Esa historia de puras aventuras perte-
nece a la clase B, a las escapadas vertiginosas, al absur-
do casi surreal que hace lgico que (lo que viene es un
SIC grande como una casa) una Iimusina tenga que
esquivar una dona rosa de acero corriendo por la calle,
o que una avioneta pase por debajo de un subterrneo
-todo hermoso y desaforadamente irresponsable-o Y
esa clase B es reivindicada con un discurso fenomenal
que es clave en la pelcula. Antes, hemos visto cmo
la hija del Presidente (Thandie Newton) se dedica a
rescatar las mayores obras de arte de dos o tres museos
sin decir que es porque el mundo se termina (ella no
lo sabe). En un momento, cerca del final, le dice al
gelogo que ella contribuy a la mentira y el encubri-
miento (hay asesinatos y todo, que los gobiernos justi-
fican). Y que "bueno, si sos Leonardo o Picasso, te sal-
vs; si no sos nadie, no". El gelogo saca el best seller
escrito por Cusack, algo bien clase B.Y dice "rnir,
este tipo ac est, qu posibilidades hay de que este
libro se salvara? Pero se salva porque justo lo estaba
leyendo". Me preguntaba entonces si de llegar el fin
en 2012 se salvara, justamente, una pelcula como
2012. Si los que hacen la lista son los listillos de la
AFI, seguro que no. Pero se puede colar por una aber-
tura lateral, como las dos familias que logran entrar
en la nave aunque, por salvarse, ponen en riesgo a
miles. se es el espritu anrquico, utpico que real-
mente implica Amrica: el del impulso vital y el del
placer del relato ms all de su aplicablilidad, el del
juego constante de que alguien diga "lo peor ya pas"
y justo empiece lo peor. De hecho, casi todo el tiempo
suceden estas cosas, eso de que la Capilla Sixtina se
parte justo entre la mano de Dios y la de Adn. Me
habra gustado estar en las reuniones de guin: "Che,
y qu ms podemos hacer? Y...que al tipo del Louvre
lo revienten donde muri Lady Di.Y de paso, dado
que no vamos a filmar en Francia, que tiren la Torre
Eiffel que est en Las Vegas". Dicen que as se hacan
las Looney Tunes.
Al final, estos nuevos Mayflowers llegan de nuevo a
una tierra prometida, que no es otra que el frica del
origen, el continente ms pobre y ms olvidado, total-
mente ajeno incluso al fin del mundo. Llegan con su
cultura occidental -el avin que salva a la familia de
Cusack se llama, lanlo, Espritu Occidental (Western
Spirit)-, su crisol de razas, sus mltiples creencias, sin
Dios a la vista. El film culmina con un plano desde el
espacio de la nueva Tierra, ahora puro frica con algo
de Europa y algn islote asitico. Seme ocurri enton-
ces pensar cmo seguir la nueva historia del mundo:
habr conquista militar, los africanos recibirn a sus
viejos descendientes, sobrevivir la Humanidad a este
choque final? Las respuestas son demasiadas y la pre-
gunta, una sola: qu es ser humano, entonces?
Laalegra de seguir recordando el film y disfrutando
en la memoria cada imagen, de seguir planteando pre-
guntas y conquistando gracias a l el territorio de las
dudas, se acaba de reafirmar al escribir este texto. S,
aunque no lo sea, 2012 es un 10: cuando el mundo se
acabe, har lo imposible por salvar una copia. [A]
N212 EL AMANTE 13
ESTRENOS
El ojo ajeno
po Eduardo Rojas
D
e derecha a izquierda (sin segundas lectu-
ras), un travelling inicia la bsqueda en
Copacabana. Un travelling que, en sus suce-
sivos cortes, se acerca y se aleja de las cons-
trucciones y habitantes de un barrio humilde en una
gran ciudad. De la luz diurna que alegra la modestia
del entorno al brillo nocturno de la fiesta.
Copacabana es la celebracin anual de la virgen patro-
na de Bolivia, fiesta asentada en el confn de una
Buenos Aires (Mataderos, Liniers) que, a medida que
se aleja de su centro urbano, se va transformando en
un territorio ajeno a las imgenes habituales; subur-
bios de una belleza esquiva y triste, invisible a la pri-
mera mirada. Primer mrito de Rejtman: darle lugar a
ese territorio y sus habitantes, patria mestiza que des-
pierta una vez al ao para celebrar la alegra de su
culto sincrtico. El registro de la celebracin es breve
pero cada imagen es insustituible; el da va dando
lugar a la noche y el fulgor se hace artificial y alegre,
concentrado en los trajes, en los pasos sincopados, en
la belleza de las bailarinas. Otro mundo, un regocijo
en apariencia ajeno al de la ciudad que conocemos.
Por eso, en aquel comienzo, la cmara de Rejtman ha
ido desde la derecha del cuadro (el centro de la ciu-
dad) a la izquierda (los suburbios sincrticos). Aunque
la fiesta ha terminado, su impulso vital (tan parecido
al de la fiesta Basara de Shara, como seala Marcelo
Panozzo en su crtica reproducida en la gacetilla de
prensa, paralelismo que se repite en la reunin de las
agrupaciones que preparan la fiesta) se mantiene. El
registro de la fiesta ocupa poco tiempo en la de por s
corta duracin de la pelcula; sin transiciones, como si
todo fuera parte de un regocijo perpetuo, la cronolo-
ga se altera y vemos, retrocediendo en el tiempo, los
preparativos, la danza muda de los pasistas, el trabajo
diario en los talleres textiles. El silencio de la banda de
sonido, sin voz en off, sin otros dilogos ms que los
incidentales, se acopla a la parquedad de la cmara.
se es otro de los mritos de Copacabana: todo ese
mundo cercano y diverso habla por s mismo y su elo-
cuencia no necesita ningn subrayado descripcin.
S hay una voz que, mientras habla de Bolivia, de his-
torias familiares y colectivas, acompaa a una mano
en el acto de ir pasando las pginas de un lbum de
fotos. Amable, cariosa y evocativa, anticipa el deve-
Copacabana
Argentina, 2006, 56'
DIRECCiN
Martn Rejtman
PRODUCCiN
Rosa Martnez Rivera
FOTOGRAFIA
Diego Poleri
M ONTAJE
Martn Mainoli
nir de la pelcula y nunca cede al didactismo ni cam-
bia el tono ceido de la narracin.
El laconismo, tan rejtmaniano, esconde otra pre-
gunta implcita, una indagacin sobre los orgenes de
ese mundo extranjero alojo ajeno de la cmara. La
respuesta est en la propia pregunta, por eso se suce-
den las imgenes mudas de la ciudad, alternadas con
las de la vida cotidiana de la colectividad, de sus ensa-
yos y fiestas. El contraste entre la parquedad de la
puesta en escena, los encuadres de una cmara que
desde aquel travelling inicial casi nunca abandona su
quietud, que siempre elige el ngulo justo para resaltar
el movimiento del conjunto, y el sentido gregario de
un grupo de personas celebrndose a s mismas en un
territorio forneo crea imgenes de una plasticidad
distinta y misteriosa que mueve al espectador de sus
certezas. Finalmente, la ciudad, una Buenos Aires que
nunca se nombra, es un lugar diferente, un espacio a
descubrir desde otra mirada. El ojo de Rejtman parece
no elegir, se mantiene extrao a una y otra; en cam-
bio, decide seguir su viaje del comienzo, abandona la
frontera citadina y, en un salto elptico, llega a otra
frontera, la que separa a Bolivia de Argentina.
Villazn, la estacin del ferrocarril, un gran galpn de
ladrillos rojos recortado en el desierto, es el escenario,
el lugar de partida de los que alguna vez, en los bordes
porteos, celebrarn a la virgen pacea. Sugestiva-
mente, en un film dominado por un discreto espritu
festivo, el ingreso desde Bolivia a Argentina est mar-
cado por la vigilancia y la desconfianza. La frontera es
una pared virtual custodiada por gendarmes que hur-
gan en la intimidad de los equipajes, entre los asien-
tos de un micro cuyos pasajeros aguardan formados
en una escuadra de reminiscencias concentracionarias.
Otra vez en el micra, la voz amable de la azafata des-
grana las reglas a observar en el nuevo pas, una enu-
meracin de un rigor calvinista que abarca desde el
uso de los baos de a bordo hasta el destino de la
basura. Una preocupacin por la higiene pblica que
naturales del pas husped no respetan. Mientras
tanto, el mnibus recorre la carretera que corta al des-
ierto, dejando atrs a la tierra de la virgen de
Copacabana, buscando el destino en el que sus comul-
gantes recrearn su culto. Una forma de continuar
siendo ellos mismos en una tierra ajena. [A]
ENTREVISTA CON MARTN REJTMAN ESTRENOS
" Me i nt eresaba
descubri r algo nuevo"
por Agust n Campero
Cont ame cul fue el ori gen de la pelcula.
Es un encargo del canal Ciudad Abierta.
Estaban haciendo una serie de documenta-
les con directores del cine independiente.
El tema de la serie era sobre eventos en la
Ciudad de Buenos Aires donde la gente se
manifestara, y los ejemplos que me dieron
eran un partido River-Boca, la vuelta de las
vacaciones, el da de la primavera, la fiesta
del orgullo gay, la fiesta de nuestra seora
de Copacabana, etc. Alguno de los temas
ya estaban tomados (por ejemplo,
Albertina Carri iba a hacer el da de la pri-
mavera). En el medio, el canal cambi de
administracin y decidieron no emitir
nada de lo que vena de la administracin
anterior. Por suerte, en los contratos que
habamos hecho yo me quedaba con los
derechos, y as pude darle a la pelcula una
vida independiente a la del canal.
y por qu la fi est a de Nuest ra Seora de
Copacabana t e at rajo ms que ot ros
t emas que t e result aban ms conoci dos?
Porque no saba nada del tema, no tena ni
la menor idea. Sospechaba que haba un
mundo muy interesante ah porque haca
mucho tiempo haba pasado de casualidad
con unos amigos por un mercado bolivia-
no en Buenos Aires; bajamos, recorrimos, y
era muy raro: haba peluqueras, vendan
panes con forma de hombrecitos ... Era
como algo que no era Buenos Aires. Me
interesaba encontrar en Buenos Aires otra
ciudad, otro mundo dentro del mundo que
ya conoca. Y no tena ganas de hacer un
documental clsico, no es mi escuela, no
quera hacer un documental de informa-
cin, era algo que no iba con mi tempera-
mento. Me interesaba descubrir algo
nuevo, aprender. Cuando hago una pelcu-
la de ficcin siempre me muevo dentro de
un mundo que conozco. Me pareca que
era bueno probar hacer algo con elemen-
tos completamente desconocidos.
Reci n hablast e sobre escuelas documen-
t ales, como que t e sent s part e de alguna
escuela, pero st e es t u pri mer documen-
t al. Qu relaci n t enas ant es de
Copacabana con los document ales?
Cuando fui a estudiar cine a Estados
Unidos durante un semestre hice un curso
sobre documentales, con un tipo que se
llama Brian Winston. Era un curso terico,
una especie de panorama del documental.
Era mi curso favorito, me encantaba. Te
haca pensar mucho sobre cine, sobre cues-
tiones ticas, sobre qu es lo que se puede
mostrar, lo que no se puede mostrar, lo
que se debe y lo que no se debe. Un mon-
tn de preguntas que se me venan enci-
ma, y tambin sobre la naturaleza del cine
mismo. El cine como registro, el registro
como primer modo de cine. Y ese balance
que hay en toda pelcula entre documental
y ficcin, esa tensin que existe constante-
mente, todo eso lo empec a ver en ese
curso. Con las pelculas que hice, vi todo
desde el lado de la ficcin, y ahora lo vi
del lado del documental. Se invirtieron los
porcentajes entre ficcin y documental.
sa es como mi escuela.
Cuando ya sabas el t ema, t e propusi st e
una est rat egi a de acercami ent o a lo que
i bas descubri endo? Tenas una i dea, fue
algo i mprovi sado?
Empec con una idea que despus no fue
la pelcula. Comenc a pensar en algo, a
charlar con gente. Pensaba que a la Virgen
la traan de Bolivia, y quera seguir ese
recorrido. Quera empezar por ah. Para m
el tema era por dnde empezar, y saba
que, una vez que empezara, a partir de ah
iba a encontrar pistas. Me tena que
encontrar con el elemento con el que
poda decir "bueno, ac vaya empezar".
Pero la Virgen ya estaba ac, no iba a
venir. iYo quera irme a Bolivia! En un
momento estuve a punto de irme a La Paz,
casi me saco el pasaje. No saba si ir solo,
si ir con alguien que haga cmaras. Pero
bueno, todava nunca fui. Pero cuando
descubr que a la Virgen no la traan de
Bolivia, eso ya no tena sentido. Mientras,
N212 EL AMANTE 15
ESTRENOS ENTREVISTA CON MARTN REJTMAN
iba recorriendo barrios de Buenos Aires,
por mi cuenta o con gente de la produc-
cin. Iba a esos barrios a ver qu apareca.
Saba que la fiesta tena que aparecer,
obviamente. Y saba que quera ver los
ensayos; se me ocurri seguir a un grupo
de baile. Quera ir desde los primeros ensa-
yos, donde todo sale mal, a la fiesta
misma, como en una estructura ms clsi-
ca.Pero un ensayo que vi me dio la pauta
de que ya tena que empezar a filmar, lo
que vea era muy bueno.
Est ableci st e alguna i dea de relaci n con
los personajes?
No mucho. Por ejemplo, el tipo que muestra
las postales es el director del Centro Cultural
del Barrio Charra -que es el barrio bolivia-
no ms antiguo de Buenos Aires, en
Pompeya-, y con l tenamos una reunin
para preguntarle por ensayos de grupos de
baile. Llegamos a la reunin y el tipo estaba
con el lbum de fotos, y empez a mostrar-
nos las fotos y a contamos. Quedamos en
encontramos al sbado siguiente para fil-
mado. Y qued increble. Estaba como ensa-
yado. Un poco as aparecan las cosas. Con
la seora del locutorio, pusimos un micrfo-
no en un locutorio que quedaba en Liners.
pusimos la cmara y estuvimos un da. A la
gente que vena le preguntbamos si iban a
hablar a Bolivia -casi todos hablaban a
Bolivia- y si les interesaba que, si les pagba-
mos la llamada, los filmramos. Filmamos a
muchos. Esta seora entr, habl y se fue.
Como si no existiese la cmara. Su vida iba
por otro lado.
Cmo t e manejast e en la front era?
No fue algo complicado. Hablamos con la
polica y colaboraron. Te das cuenta de
que todos estaban como actuando. En la
pelcula todos actuaban, salvo la del locu-
torio. Los de los ensayos saben que hay
una cmara. No s si cuando no est la
cmara son ms o menos duros en la fron-
tera. De todas formas, en lo que se muestra
hay cierta dureza, cuando revisan los bol-
sos de la gente es una situacin violenta.
Me interesaba ms ver qu pasaba, antes
que mostrar algo que ya saba que iba a
pasar. Y obviamente lo que muestro es lo
que puedo ver yo.
y la forma de la pelcula, cundo la
encont rast e? Arrancast e ya pensando en
esa est ruct ura o en algn moment o con-
cret o t e di st e cuent a de lo que queras?
Me di cuenta durante el montaje. Cuando
llegamos al montaje con todo el material
era como que no tenamos ni idea de lo
que haba. Filmamos como 20 horas. Slo
la fiesta eran dos das, y en esos das filma-
mos un montn. Y de eso despus qued
muy poquito, y al comienzo. Y qued al
comienzo porque no me interesaba mucho
la fiesta. Es algo que gui la estructura de
16 ELAMANTE N212
la pelcula: la fiesta no era importante. Si
pona la fiesta al final, todo iba a confluir
en la fiesta, e iba a terminar siendo el
motivo de la pelcula. Y en realidad a par-
tir de la fiesta se desprenden un montn
de cosas, que era lo que a m me interesa-
ba. Lo del locutorio, por ejemplo, es algo
que agregamos cuando la pelcula estaba
casi terminada. Me di cuenta de que falta-
ba algo, se me ocurri lo del locutorio. La
pelcula estaba compaginada y lo enchufa-
mos. Pero saba que haba cosas que tena
que hacer. Saba que tena que ir a la fron-
tera, saba que tena que ir a la fiesta aun-
que no me interesara mucho. Aunque era
una fiesta de Buenos Aires, a la frontera
tena que ir para volver un poco a la idea
sa del traslado de la Virgen. Tena que
mostrar la idea del trayecto.
Qu relaci n est ablecs ent re est e
document al y t us pelculas ant eri ores?
No puedo evitar filmar de una manera en
particular. Hay una forma de encuadrar
que a m me gusta, que de algn modo me
satisface, me tranquiliza. Por lo general
con planos bastante abiertos, que incluyen
a todas las personas en el cuadro, enteras,
y organizando una accin en un espacio
de esos personajes. Esa forma de filmar es
lo que despus influye en lo dems: cun-
to va a durar esa escena, cmo va a ser el
montaje, y despus en la manera de armar
una historia, por segmentos o por bloques.
y t u famosa obsesi n con el habla, con
el lenguaje. Cmo lo pensast e en est a
pelcula?
[e, je, es casi muda la pelcula. Pero las
pocas cosas habladas aparecieron ah. Hay
cuatro o cinco momentos: el locutor de la
radio, que me serva para situar porque
habla de un montn de lugares bolivianos
en Buenos Aires, y me daba un poco de
risa. Despus el seor de las fotos, la discu-
sin en el club, el locutorio, la mujer que
habla por micrfono en el micro y no se la
ve, y algo en la frontera. Ah, en la fronte-
ra, hay un dilogo que a m me gusta bas-
tante, en un plano muy frontal de una
mujer que quiere pasar y no tiene docu-
mentos. A m me gustan mucho los tonos,
los acentos, la musicalidad de cmo
hablan. Es lo que me atrae, cmo habla la
gente. Me acuerdo que vi La virgen de los
sica rios, que es una pelcula que no me
gust, pero sal del cine feliz. La vi en Mar
del Plata, estaba justo Lucrecia (Martel) ah
y me pregunt" Por qu ests tan conten-
to?". Y yo le dije que me encantaba cmo
hablaban, haba algo que me gustaba. La
musicalidad del habla me engancha.
Hay una part e que me llam ms la at en-
ci n en cuant o a su i nclusi n, y es la del
t aller t ext i l.
Tena que mostrar el trabajo, de alguna
manera. Tena que mostrar algo ms que
los ensayos. Y mostr ese trabajo. Podra
haber mostrado una verdulera, una obra
en construccin. Y apareci se y me atra-
jo el lugar, me atrajo lo mecnico del
lugar. Para mostrar algo tiene que haber
algo ms que el tema en s mismo, si no es
como mostrar una imagen muerta, una
imagen ilustrativa. Y la sensacin que me
dio es que no estaba mostrando slo un
trabajo, estaba mostrando una cosa mec-
nica y al mismo tiempo oculta; no se ve el
exterior, es un espacio muy cerrado. Parece
una escenografa, como un mundo aparte.
Tena pensado ir a huertas, pensbamos
ver un poco la relacin con los coreanos
-ese taller textil es de un coreano-, quera-
mos buscar un poco eso pero era muy dif-
cil.Tambin queramos filmar un cyber
caf enorme, donde la mitad eran bolivia-
nos y la mitad coreanos, pero no nos deja-
ron filmar. El hecho de filmar en digital
me dio la posibilidad de filmar e investigar
al mismo tiempo. Supongo que todo docu-
mental tiene ese sistema.
Cmo t e sent i st e con la t ecnologa di gi -
t al? No slo en cuant o a la capt ura de la
i magen. Es famoso el cui dado que le
pons a la cali dad de la proyecci n.
Recin ahora puedo mostrarla, porque en
el auditorio de la Fundacin Proa (en La
Boca) tienen un sistema de proyeccin
bueno, se ve bastante bien. Si no, no me
interesaba mostrar la pelcula. Las pruebas
que hice en otros lugares fueron horribles,
se vea espantoso. Y es como un proble-
ma, a nadie le importa nada de cmo se
ven las cosas. Y el problema se hace ms
grande cuando en tu casa podes ver cosas
con mucha mejor calidad que en una sala
de cine. Para qu vaya ir a un cine arte
si en mi casa con un plasma y un home
theatre veo y escucho mucho mejor? Pas
mucho tiempo buscando y viendo todas
las posibilidades y no encontraba cmo
mostrar la pelcula. En Proa se ve muy
bien. Para filmar, la digital es una tecnolo-
ga flexible, sin lmite. Despus, mantener
esa calidad es mucho ms difcil. La pro-
yeccin en digital es ms difcil que en 35
mm. En 35, por ms que se vea mal, sabs
que hay una base que es buena. Si en digi-
tal se ve mal, parece que filmaste con un
telfono. No sos consciente de que hay
una calidad mejor que est ah. En un
momento quise pasarla a 35, pero no con-
seguimos el dinero. Con el 35 me quedaba
ms tranquilo. Por lo general, la proyec-
cin en digital es un desastre. A veces ni
siquiera tienen el control remoto del pro-
yector para setearlo. Tienen que buscar
una escalera, subirse a la escalera. Es como
medio pesadillesco. Y es para darte cuenta
de que igual no se puede hacer gran cosa;
la lamparita estaba demasiado usada, u
otro problema, y listo. [A]
Tan lejos, t an cerca
por Gust avo Nori ega
S
i uno busca la locacin de La Tigra, Chaco--es
decir, LaTgra, Chaco- en Google Earth, se
encuentra con alrededor de cuarenta manzanas
que aparecen a la vera de la ruta 95, en el medio
de la provincia del Chaco. No parece haber junto al pue-
blo ninguna provisin de agua natural, y su conexin
con la capital provincial, Resistencia, no es directa: hay
que seguir por la 95 hasta alcanzar la ruta 16 que la
comunica. Las cuarenta manzanas se disponen en una
especie de rectngulo que apenas tiene cuatro manzanas
en su parte ms ancha y que se extiende a lo largo de
quince cuadras. No parece haber ninguna plaza y apenas
se divisa, como espacio arquitectnico organizador, un
boulevard que atraviesa el pequeo pueblo a lo largo. El
rectngulo se interrumpe bruscamente en el norte coinci-
diendo con la delimitacin de un campo, como demos-
trando que en esa zona el parcelado de las estancias es
ms importante que el tejido urbano.
No setrata, evidentemente, de un pueblo clsico. En
la pelcula, la ta del protagonista, una seora de origen
checo muy simptica y charlatana, menciona que en sus
orgenes la localidad era apenas un paraje. Uno eleva
unos puntos la perspectiva del Google Earth y entiende lo
que eso significa: emplazado en el medio de la provincia,
equidistante de Formosa y de Santa Fe, de Corrientes y
Santiago del Estero, LaTigra habr sido un lugar de des-
canso para las travesas entre los distintos territorios.
Esa modestia arquitectnica y municipal se traslada
en la pelcula a sus personajes. Todos los habitantes
parecen estar imbuidos de una tranquilidad extrema. La
circulacin de plata es mnima. El carnicero anota en un
papelito las deudas de cada cliente y el carpintero que
arregla una silla decide postergar el cobro hasta un
nuevo trabajo.
Lallegada del protagonista, Esteban, remarca la sensa-
cin de singularidad del pueblo. Primero seve un camin
La Ti gra, Chaco
DIRECCi N
Federico Godfrid y
J uan Sasian
GUi N Federico Godfrid
y J uan Sasiam
FOTOGRAFIA
Paula Gulco
MONTAJE
Valeria Otheguy
MSICA Daniel Godfrid
INTRPRETES
Ezequiel Tronconi,
Guadalupe Docampo,
Ana Allende, Federico
Ibez, Roger Grancic.
ESTRENOS
que surca las rutas argentinas, rodeadas de llanura. En un
momento, la ruta se corta y hay que seguir por un cami-
no alternativo, lateral, demostrando visualmente que la
localidad que da el nombre ala pelcula no es el clsico
pueblo de provincia. Como en un cuento de hadas (o en
muchas pelculas de terror), el desvo permite llegar aun
territorio mitificado. Esteban se baja del camin que se
detiene en una extensin de la banquina a tal efecto. Lo
recibe un cartel sobre la calle, que reza: "La Tigra, rugir
del Chaco". Parece la calle principal del pueblo, o por lo
menos su ingreso ms importante, y aun as, en la calle
de tierra, no hay nada. La idea de rugido declamada por
el cartel parece irnica respecto de la calma imperante en
el lugar.
Esteban vuelve luego de seis aos para ver a su padre.
No lo encuentra, pero en su periplo convive con su ta (la
checa parlanchina), se enamora de Vernca, una chica a
quien reencuentra como esplendorosa adolescente pero
que est de novia con el cantante rockero del pueblo, y
conoce a sus medio hermanos. Anda en bicicleta, patea al
arco con su hermanito ("Vamos atirar unos tiros?",
dicen, en uno de los tantos, perfectos dilogos), baila cha-
mam y toma incansablemente terer. Buena parte de la
trama est fuera del rectngulo visible y contamina cada
una de las imgenes: qu es lo que tiene que hablar con
el padre? Qu se hizo de la madre? Tienen algn futuro
juntos Esteban y Vernica?
Sin embargo, el eje central es, como en las pelculas
ms clsicas, o incluso en las telenovelas, si Esteban le
dar un beso a Vernica. Latensin que hay en los pla-
nos en los que Esteban y Vernica estn juntos, desde su
primer encuentro hasta el momento clmine, es compa-
rable con la que desplegaban julie Delpy y Ethan Hawke
en Antes del amanecer y Antes del atardecer. Esun mrito
indudable de los dos maravillosos actores, pero tambin
de la pericia de otra pareja, la de los directores Federico
Godfrid y Juan Sasian. Como seala Jorge Garca en la
entrevista, desecharon la idea de hacer interaccionar a sus
actores en el esquema plano-contra plano, unindolos en
la imagen, con su notable expresividad. La escena en la
que ella llora pero se contiene y disimula cuando gira la
cabeza hacia l esun prodigio del cine.
En toda la pelcula, los directores combinan la habili-
dad de meterse en la piel de los personajes con la de esta-
blecer una distancia y verlos desde un plano general. Ese
plano general es, a menudo, utilizado tanto como ele-
mento cmico (Esteban atravesando el pueblo con la silla
en la cabeza) como dramtico (Esteban sentado en el por-
che de su casa al no encontrar a su padre), narrativo (el
plano del camin del padre que llega) o meramente pic-
trico (los planos de la llanura en la introduccin de la
pelcula).
En esa relacin entre lo cercano y lo lejano se mueve
esta pelcula a la que uno puede mirar tanto desde el
Google Earth como desde la experiencia personal de besar
a una mujer. El pueblo en s mismo es un personaje, de la
misma manera en que lo es el carpintero, o la ta checa,
que canta una cancin en su lengua natal y que anima a
Esteban a jugarse por Vernica. Minimalista y austera, La
Tigra, Chaco tiene las caractersticas del cine argentino
independiente y, sin embargo, se diferencia de l con ele-
gancia y decisin, apostando a la luminosidad y a la gra-
cia.De la misma manera en que se destaca LaTigra,
Chaco, el pueblo, de otros pueblos menos singulares, ms
adocenados y tristes. No hay tristeza en esta pelcula, o s,
pero es una tristeza dulce y sencilla, la que suele acompa-
ar silenciosamente al amor y a la felicidad. [A]
N212 EL AMANTE 17
ESTRENOS ENTREVISTA CON FEDERICO GODFRID y JUAN SASIAN
" Trat amos de t ransmi t i r un ri t mo
di ferent e del que se vi ve en la ci udad"
Jorge Garca
Ua i dea de est a pelcula fue conjunt a o
surgi de alguno de los dos en part i cular?
uan Sasi an: Estbamos los dos presentan-
do un espectculo de monlogos teatrales
en LaTigra, Chaco, que es un pueblo con
una vida cultural muy activa, y de pronto
nos dijimos "por qu no hacer una pelcu-
la aqu?". Nosotros trabajbamos como
actores y nos encant el lugar por su tran-
quilidad, su nivel cultural y el apoyo que se
le da al arte.En un momento nos dijimos:
"Basta de teatro, aprovechemos nuestros
estudios cinematogrficos y hagamos nues-
tra primera pelcula aqu". Hablamos con el
director de cultura del pueblo sobre la posi-
bilidad de instalamos all y hacer una pel-
cula y nos dio el ok.El primer esbozo de
guin era sobre alguien que regresaba de
Buenos Aires al pueblo. Sacamos fotos, bus-
camos personajes y pobladores que podran
actuar en la pelcula y as escribimos el pri-
mer borrador, planteando al film como uno
de bajo presupuesto, con pocas tomas y en
el que los actores trabajaran cada escena
dentro del plano.
Qu poblaci n t i ene La Ti gra?
JS: Depende de los censos, pero oscila alre-
dedor de los 7.000 habitantes. Son 20 cua-
dras por cuatro, con una calle principal, y la
poblacin est rodeada de plantos de algo-
dn y girasol.
A los act ores pri nci pales ya los conocan?
Federi co Godfri d: Nosotros escribimos un
guin pensando en muchos actores no pro-
18 ELAMANTE N212
fesionales, pobladores del lugar que le otor-
garan un aura de verdad a la historia.
Los act ores profesi onales qui nes son?
JS: Slo la pareja protagnica y el que hace
del novio de la chica, que es un actor de
teatro ya formado.
Ua elecci n de la pareja prot agni ca sur-
gi de un cast i ng?
FG: S, hicimos un casting. Nosotros, en
principio, tenamos otra imagen del actor
principal que no era la de Ezequiel
(Tronconi). Yoa l lo conoca porque era el
novio de una alumna ma del curso de
direccin de actores, y alguna vez haba
venido a ayudar a la chica. A Guadalupe
tambin la conoca porque era amiga de
una amiga ma. De todos modos, eso no fue
decisivo; elegimos 20 parejas y la que ms
nos gust fue la de ellos.Las cosas se fueron
dando para que ellos fueran finalmente la
pareja elegida.
Me llam la at enci n al ver la pelcula que
ust edes, si endo de Buenos Ai res, hayan
capt ado t an bi en la at msfera de la vi da
provi nci ana.
JS: Creo que la condicin principal de la
pelcula fue la utilizacin del espacio. Desde
la escritura del guin hasta la eleccin de
los actores, todo el equipo convivi en La
Tigra durante mucho tiempo, y nos senti-
mos totalmente integrados a ese espacio y
tambin al tiempo de ese lugar.Esas varia-
bles nos cautivaron desde el principio, y
creo que logramos adecuar el ritmo de la
pelcula a ellas.
FG: Nos sorprendi mucho cuando exhibi-
mos la pelcula en Resistencia que los
pobladores estaban asombrados de cmo
gente de Buenos Aires haba captado tan
bien el ritmo de su vida cotidiana.
Uos act ores fueron di ri gi dos a part i r de
un gui n de hi erro o se les di o li bert ad en
algunas escenas?
FG: Haba un guin muy firme, sobre todo
en las escenas de la pareja. Estuvimos traba-
jando con ellos ms de dos meses antes de
rodar, y all fuimos modificando algunas
escenas. Fue un trabajo mancomunado de
los cuatro, y as fue como ensayamos y
luego reescribimos muchas escenas.
Hay un t rabajo muy i nt eresant e con los
si lenci os, que est n muy bi en colocados
en medi o de los di logos.
JS: Creo que hay como una idea musical en
la pelcula, en el sentido de "escuchar" las
voces. En el teatro seutiliza mucho eso de
ubicar pausas en medio de los dilogos. Eso
lo aplicamos en muchas escenas porque
creemos que sos son los momentos en los
que mejor seestablece un vnculo entre los
actores y sus personajes.
Tambi n los t i empos muert os est n muy
bi en i nt ercalados en la pelcula.
FG: Esque la primera vez que estuvimos en
LaTigra nos encontramos con que los tiem-
pos del lugar eran elementos muy impor-
tantes, y tratamos de transmitir eso en la
pelcula, mostrando un ritmo diferente del
que se vive en la ciudad.
S. All nos tuvimos que acostumbrar a ese
ritmo distinto de pausas y esperas y trata-
mos de aplicarlo en la pelcula.
FG' Hay que destacar tambin el trabajo de
nuestra montajista, Valeria Otheguy, que
nos dio muchas ideas en cuanto a cmo tra-
tar esas relaciones entre el tiempo, el espa-
cio y los objetos. Por ejemplo, ella sugiri
que era conveniente introducir los animales
en el inicio de cada escena de la ta
Candelaria.
Creo que hay un t rabajo muy mi nuci oso
sobre las mi radas: cmo se mi ran los per-
sonajes, qu es lo que mi ran.
FG A propsito, te comento algo que dijo
Spielberg en una entrevista que le. l
deca que le gustaba filmar el proceso de
pensamiento de los personajes, esos
momentos en los que no dicen nada y en
los que el espectador se mete en sus ojos.
Esto es para m como una ley bblica, que
el espectador est pendiente de los ojos de
los personajes en los momentos de silen-
cio.
JS: Creo que esto se manifiesta muy clara-
mente en muchas escenas, por ejemplo en
la que la pareja est en la casa de la ta y
llega el novio de la chica. Ese primer cruce
de miradas entre l y el protagonista define
mucho lo que va a suceder.
G Esto tambin se puede apreciar en la
escena del llanto de Vernica, cuando gira
la cabeza hacia Esteban y tiene que modifi-
car su mirada. El espectador en ese momen-
to tiene una informacin que al protagonis-
ta todava no le ha llegado.
Hay una const ant e elusi n del plano-
cont raplano ...
G' S, la intencin era que los dos actores
protagnicos estuvieran siempre juntos en
el plano para que pudieran componer ellos
cada situacin dentro del cuadro de manera
ms espontnea.
Tambi n se perci be un ost ensi ble fuera de
campo de los padres.
JS: Es que a los dos nos encanta escribir
sobre la ausencia. sta, en algn sentido, es
una historia de ausencia, y al mismo tiem-
po nos costaba escribir sobre ese tema. De
all que no nos gustaba cmo quedaba la
resolucin del encuentro entre Ezequiel y
su padre. Otra vez, fue en el dilogo con la
montajista que elegimos ese final, que,
creo, resuelve la situacin.
Me parece que en la pelcula hay momen-
t os de una profunda melancola que se
pueden apreci ar, por ejemplo, en la escena
de Est eban en la ducha, en alguna de
Verni ca sola en su habi t aci n, en la can-
ci n checa que cant a la t a y, obvi ament e,
en la escena del llant o de Verni ca, que no
creo que sea at ri bui ble a que su novi o la
ha dejado. Creo que en los personajes hay
como una soledad esenci al.
FG' S, cuando Esteban llega viene con una
energa que luego se va diluyendo progresi-
vamente y el plano de la ducha lo refleja.
JS: Hay como una desilusin en Esteban
por no encontrar a su padre y tener que
quedarse con esa ta amable pero cargosa. Y
el momento del llanto de Vernica es clave
para definir su situacin emocional.
La secuenci a de la fi est a me parece la ms
compleja en cuant o a su const rucci n; hay
una plani fi caci n en vari os ni veles, ot ra
vez muchas mi radas ...
FG: Bueno, tengo que reiterarrne, pero en
esa escena tiene gran mrito la montajista.
Nosotros no la habamos filmado bien y
ella nos resolvi la situacin.
Me di cen que la pelcula se est ren en
Resi st enci a. Qu repercusi n t uvo?
JS. Se estren a sala llena. La gente se que-
ESTRENOS
daba despus de la proyeccin a conversar y
eso nos reconfort mucho. Tambin estre-
namos en el Centro Cultural de La Tigra en
DVD. All hubo cinco funciones diarias,
tambin a sala llena.
y en el ci rcui t o de fest i vales cmo
anduvo?
FG: Se exhibi en 17 festivales internacio-
nales, gan la Mencin Especial del Jurado
en Karlovy Vary y estuvo en competencia
en Mumbai (India) y Hamburgo con una
muy buena repercusin. A nosotros nos sor-
prendi mucho cuando en Hamburgo, al
terminar la proyeccin, la mitad de la sala
lagrimeaba. Es que all haba muchos inmi-
gran tes a quienes les toc mucho el tema
del regreso. En Mumbai aplaudieron mucho
y un joven hind de un pequeo pueblo de
la India dijo que se senta totalmente iden-
tificado con la historia.
Es que nos dimos cuenta de que los
temas aparentemente sencillos que tocamos
(la vuelta al pueblo natal, el reencuentro
con el padre, el amor imposible) pueden
adquirir una dimensin universal.
y en Buenos Ai res qu expect at i vas
t i enen?
FG: Aqu la pelcula llega con retraso. sta
es nuestra ciudad y tenemos la expectativa
de que tenga una buena respuesta. La
buena repercusin que tuvo en otras partes
nos ha quitado un poco el susto, y espera-
mos que pueda funcionar con el boca a
boca. La verdad es que estamos contentos
con la pelcula y creo que nos representa.
Ti enen algn proyect o en vi st a?
JS: Trabajamos juntos durante cuatro aos
y ahora tenemos dos proyectos separados.
Nos ayudamos, colaboramos, pero yo quie-
ro hacer una pelcula en Choele Choel y
Federico otra en La Cumbre. Los guiones
estn en camino y esperamos poder llevar-
los a cabo por separado. [A]
Pi edras 108 6, San Telmo
Te!. 4300-5139
y
Sant i ago del Est ero 118 8
4305-78 8 7
N212 AMA - 19
ESTRENOS
Volver a t emblar
como un chi co
A favor Hernn Schell
A
ctividad paranormal es un caso cinematogr-
fico muy particular en la actualidad, no slo
por su rentabilidad (cost 15.000 dlares y
ya lleva recaudados muchos millones), sino
tambin porque va totalmente a contrapelo de la ten-
dencia del terror ms popular. Es que lejos de la exhi-
bicin exacerbada de cuerpos que revientan de la
mayor parte del cine de horror actual, Actividad
paranormal ha resultado una pelcula extremadamente
exitosa que basa sus momentos de tensin en una vio-
lencia y un imaginario terrorfico que se encuentra
mayormente fuera de campo. El film narra la historia
de un hombre que est dispuesto a grabar todo lo que
sucede en su casa luego de que su novia y concubina
le asegure que su hogar est siendo acechado por un
espritu. Con la ayuda de los raros eventos que se van
encontrando en las grabaciones caseras, sumados a los
comentarios de un parapsiclogo y la informacin que
encuentran en un libro y en Internet, los protagonis-
tas sevan dando cuenta de que lo que est habitando
la casa es un demonio. La estrategia del film es contar
esto al estilo El proyecto Blair witch, es decir, con una
narracin construida a partir de los fragmentos que el
novio protagonista dej filmados de la casa y que van
registrando los sucesos inquietantes que se suceden en
el lugar.
Con esta trama y este procedimiento, lo que
Actividad paranormal va armando es un film que, en
sus mejores momentos, puede alcanzar climas de ten-
sin sorprendentes, no solamente por su intensidad
sino tambin por los recursos mnimos que se utilizan
para lograr este efecto. El realizador Oren Peli puede
Act i vi dad
paranormal
Paranormal
Act i vi t y
Estados Unidos.
2007. 86'
DIRECCiN Oren Peli
GUiN Oren Peli
EDICiN Oren Pell
PRODUCCiN Oren Peli
y J ason Blum
INTRPRETES
Katle Featherston,
Micah Sloat. Mark
Fredrichs, Ashley
Palmer, Amber
Armstrong, Randy
McDowel1.
crear mucho miedo a partir de una puerta que se abre
y se cierra, de unas huellas dejadas sobre harina o de
un pedacito de papel hundido entre un montn de
aserrn.
La clave de esta tensin reside no slo en una utili-
zacin muy inteligente del sonido y el fuera de
campo, sino adems, y sobre todo, en una lgica de la
pelcula en la que domina lo inexplicable. Es que lo
ms interesante de Peli en Actividad paranormal es, jus-
tamente, que se juega por una narracin en la cual
todos los procedimientos del monstruo tienen una
lgica imposible de ser entendida tanto por los prota-
gonistas como por el pblico. De hecho, todo lo que
se sabe a lo largo del film es que este demonio quiere
provocarle mucho dao a la pareja protagnica. Por
qu hace lo que hace (mover una sbana, que la chica
poseda empiece a dormir parada) es algo que rara vez
tiene una explicacin coherente. Es ms, en
Actividad ... toda intencin de esclarecer el procedi-
miento y la personalidad del demonio -ya sea por
parte del parapsiclogo o de los protagonistas- termi-
na siendo rebatida por los hechos de la pelcula. Por
ejemplo, ni el destino final que el tipo prev que
puede pasarle a su novia a partir de que ella lee algo
en Internet termina concretndose en la realidad, ni la
idea, esbozada por el parapsiclogo especialista, de
que sera intil que estos dos protagonistas terminen
mudndose de la casa para solucionar el problema ter-
mina siendo creble, considerando una actitud que
toma el demonio antes de llegar a su objetivo ltimo.
Esta incertidumbre hace que en Actividad paranor-
mal cualquier objeto que se mueva por s solo, cual-
quier elemento que se salga de la normalidad, pueda
provocar una tensin muy importante en el especta-
dor, puesto que nunca se sabe bien con qu intencin
malfica la entidad fantstica est haciendo esto. Esta
lgica de lo arbitrario tambin le permite al film
tomar toda una posicin carpenteriana con respecto a
la representacin del Mal. En este film, como sucede
en La cosa, Noche de brujas o El prncipe de las tinieblas,
el Mal es algo inexplicable, acaso indestructible, y su
fin no parece ser ms que la destruccin por la des-
truccin en s.
Pero ah donde Carpenter siempre contrapona un
hroe como contrafigura de este mal, Peli decide no
oponerle nada. Lo ms cercano a un "rival" que tiene
este demonio es un protagonista masculino que lo
nico que quiere es encontrarle un sentido a cada una
de las acciones de este mal que ronda la casa sin obte-
ner, por supuesto, ningn xito en la empresa. Lo que
queda entonces es puro clima terrorfico, pura destruc-
cin gradual de la pareja acechada tanto fsica como
psicolgica, y tambin queda, por qu no, toda una
experiencia terrorfica que en sus mayores picos de
intensidad logra conectarnos de nuevo con nuestras
pesadillas infantiles. Despus de todo, Actividad
paranormal pasa, en gran medida, por hacemos volver
a tener miedo de dormir con la luz apagada o de un
mal fantstico escondido detrs de algn mueble de
nuestro hogar. Un mal que slo "veamos" de chicos
(y no tanto) a travs de sombras y de objetos que se
movan inesperadamente y que percibamos a travs
de sonidos imprevistos. Un mal que uno imaginaba
como algo que poda aparecer sin ningn otro objeti-
vo que el de afectamos psicolgicamente o, lo que es
peor, matamos, y un mal que tambin -y por suerte-
jams se materializ como en esta pelcula. [A]
Todo por $2
(o un poco ms)
En cont ra Rodri go Aroz
Atencin: se cuenta el final. Bah, los dos finales.
El negocio. Gran parte de la campaa publicitaria de
Actividad paranormal se bas en el masivo xito de
taquilla que obtuvo a pesar de ser una pelcula de baj-
sima presupuesto. Lapromo habla de "el suceso ms
grande de la historia del cine de terror", dato que surge
del ranking de mayores ganancias por retorno de la
inversin, algo as como una relacin ganancia/presu-
puesto. El film de Peli lleva retornado algo as como un
470.000 por ciento de su presupuesto de 15.000 dla-
res, lo que la ubica en la cima de las pelculas ms redi-
tuables segn esa ecuacin, por encima de El proyecto
Blair Witch (emparentada flmica y extraflmicamente
con Actividad paranormal), en un ranking liderado por
pelculas del gnero como Halloween, La noche de los
muertos vivos y Martes 13.O sea, los antecedentes de la
pelcula estn asentados en algo mucho ms ligado al
mundo de las finanzas, e incluso de las matemticas,
que a la pelcula en s.
Ahora bien, aun antes de que la publicidad de la
pelcula apuntara a crear la necesidad de verla (es lla-
mativo cmo, en muchas ocasiones, seutiliza para la
promocin esa premisa que podra simplificarse en
"mir toda la gente que la vio, no seas gil, no te quedes
afuera"), est claro que una muchedumbre se sinti
atrada hacia Actividad paranormal. Sin dudas la razn
de ello es la promesa de que uno va a asustarse mucho,
lo que la pelcula logra, pero slo por momentos.
El terror. De dnde saca Actividad paranormal su
potencial aterrador? Esprobable que uno de los factores
ESTRENOS
que producen espanto sea su esttica documental, des-
pojada de ciertos artificios del cine clsico. El director
apela a la experiencia previa del espectador en relacin
a filmaciones caseras o de cmaras de seguridad que
seguramente ha visto en televisin o en Internet, lo que
le provee al film una dimensin de realidad y, en lti-
ma instancia, cierta sensacin de veracidad.
Por otro lado, llama la atencin que Peli no intenta
crear un clima opresivo o de horror que sesostenga atra-
vs de toda la pelcula, sino que alterna escenas cotidia-
nas con las de lo estrictamente paranormal. Lasprimeras,
tomadas con cmara en mano, por lo general en conti-
nuo movimiento, son triviales, por momentos intensa-
mente aburridas, eincluso despus de instalado el conflic-
to no dejan de parecer forzadas y un poco absurdas. Las
segundas son la contracara: al ser registradas con cmara
fija y en la oscuridad, uno espera que en ellas ocurra algo
que llame la atencin. Y si bien es probable que los dos
tipos de escenas jueguen un contrapunto entre ellas, lo
cierto es que amedida que avanza la pelcula este meca-
nismo de alternancia sevuelve evidente, mientras que el
ritmo interno del film sehace pesado y predecible. As, al
prescindir del factor sorpresa, surge en el espectador una
suerte de estado de predisposicin al susto, una especie de
preludio en el que sabemos que indefectiblemente algo va
a ocurrir acorto plazo.Espor eso que Actividad paranor-
mal es una pelcula que sequeda en el susto moment-
neo y no va al terror perdurable.
La est afa. Otra de las cosas que en su momento me
llamaron la atencin de la pelcula es su final medio des-
colgado y con toda la pinta de haber costado muchos
ms dlares que los 15 mil que sedeclaran para toda la
pelcula. Despus record que entre los mails que haban
mandado de la distribuidora haba uno alertando que la
versin pirata que seconsegua del film tena un final
diferente al que seexhiba en las salas.Segn parece,
para su lanzamiento agran escala sedecidi introducir
un final alternativo al que sehaba visto anteriormente.
O sea que, por un lado, Peli senutre de la esttica docu-
mental, de cine casero, pero a la hora de los bifes sedeci-
de por un final de calidad, con efectos especiales convin-
centes (aunque es probable que en esta decisin haya
jugado un papel importante la Paramount, distribuidora
del film en los Estados Unidos).
Despus de bajar de Internet la otra versin, pude
comprobar que el final pirata -a fin de cuentas, el origi-
nal- podr ser menos espectacular, pero sin duda es
mucho ms fiel al resto de la historia: la chica, que apa-
rentemente ha asesinado a su novio, permanece arrodi-
llada al pie de la cama durante horas hasta que unos
policas, despus de ser atacados por ella, la liquidan.
Esto se relaciona con el otro factor aterrador de AP, en
tanto que en las escenas de terror los hechos paranor-
males no son producidos por una entidad visible, sino
que justamente lo terrorfico radica en la presencia fan-
tasmal del supuesto demonio, que se manifiesta con
ruidos o movimientos de cosas.El final "de qualt"
traiciona esta lnea al introducir lo extraordinario en su
forma fsica, a la vez que rompe con el registro docu-
mentalista del film.Espor eso que quien vaya al cine
alentado por la promocin podra llegar a ser considera-
do vctima de un caso menor (de los tantos) de publici-
dad fraudulenta (si efectivamente el final alternativo
tuvo un costo mayor de lo que se dice que cost toda la
pelcula). Pero ms all de eso, todos los que vean la
versin para cines sufrirn una estafa esttica. [A]
N212 EL AMANTE 21
ESTRENOS
Delay (1999: Hoy)
po Federi co Karst ulovi ch
Por qu designio del destino una pelcula abraza-
da por la "crtica internacional" (con todos los
peros que podemos adjudicarle a semejante
expresin) y canonizada por el mayor premio de
Cannes en manos del justiciero presidente del jurado,
don David Cronenberg, llega una dcada despus a las
pantallas grandes en Argentina? Dejemos de lado cual-
quier cuestin relacionada con la distribucin; tal vez sea
por un principio de delay, de retraso. Pero no juzguemos
mal esa experiencia. Ms an si, con varias pelculas de
los Dardenne encima, nos ponemos a hacer una lectura
retrospectiva. La lectura fcil sera cargarse el ltimo
Opus de los directores estrenado localmente y decir que
en diez aos nos encontramos con un proceso en franco
decaimiento o con una mera estandarizacin autora!.
Que los Dardenne no son lo mismo que solan ser, que
hace diez aos tenan frescura, que se tiraron a hacer la
plancha en la balsa del peor autorismo y varios etcteras
muy fciles de escribir.
La vertiente elegante nos permitira preguntamos qu
fue lo que ganaron y qu fue lo que perdieron las pelcu-
las de los hermanos a lo largo de una dcada, y, valn-
donas de la excusa de un estreno largamente postergado,
denunciar un estado de la cuestin no necesariamente
negativo sino genealgico (ver qu elementos estaban en
germen hace una dcada con respecto a una obra que
hizo eclosin en pleno siglo XXI, considerando adems
que los Dardenne filman desde 1978).
Una tercera vertiente es ms difcil: nos hace pregun-
tamos qu ganamos nosotros con un estreno de estas
caractersticas retrasado. Y el efecto ah cambia radical-
mente: el delay no deja la pelota del lado cmodo, del
campo contrario, sino de nuestro lado, el costado tran-
quilo e intocable del consumidor. Y digamos que, si tene-
mos ganas de mover las neurona s, podemos preguntar-
nos, ciertamente, cmo mirar extraados, cmo
deshacemos de moldes y preconceptos. Para eso nos sirve
pensar el delay que nos propone el accidentado estreno
de Rosetta. Podemos quedamos slo con la pelcula. Por
qu no pensar en las condiciones de su estreno?
Algo parecido sucedi cuando George Romero estren
(;
22
RoseUa
Blgica/Francia,
1999,95'
DIRECCi N
J ean-Pierre y Luc
Dardenne
GUi N
J ean-Pierre y Luc
Dardenne
PRODUCCi N
J ean-Pierre y Luc
Dardenne, Laurent
Ptin, Michele Ptin
FOTOGRAFIA
Alain Marcoen
MSICA
J ean-Pierre Coceo
MONTAJE
Mane-Hlene Dozo
INTRPRETES
milie Dequenne,
Fabrizio Rongione,
Anne Yernaux, Olivier
Gourmet. Bernard
Marbaix, Frdric
Bodson.
Diario de los muertos. Ah haba una idea (ms all de la
opinin que pudiramos tener acerca de la pelcula), una
idea sobre el inicio. As como Romero nos peda que
hagamos una "suspensin poltica de la cnefilia", que
nos olvidemos de que el tiempo haba pasado y le demos
lugar al presente, el estreno retrasado de los Dardenne
nos pide exactamente lo mismo: nos pide que la juzgue-
mos como si fuese la primera que vemos, la primera en
serio. Nos obliga a realizar un arduo trabajo de desplaza-
miento en nuestra comodidad cinfila. A su vez, no es
como ver un Ford o un Hawks desconocidos por primera
vez, sino que nos obliga a enfrentamos con una obra
que todava no cristaliz, que est presente (hoy, 1999,
citando a Carpenter, otro eterno interlocutor del presen-
te).De ah que el ejercicio azaroso del delay nos contra-
ponga al costado ms trabajoso de la cinefilia.
Propongo que veamos aRosetta como un triple ejerci-
cio del presente: para nosotros espectadores, para el per-
sonaje y para los medios expresivos que la pelcula utiliza.
Para Rosetta, el personaje, todo pasa en tiempo pre-
sente. A su vez, todo est ah, frente a la cmara. Ser por
eso que los planos secos y cortantes (filosos como yil,
dira Manolito) no tienen tiempo de ms.Hay, en este
sentido, un ejercicio de justeza notable: la pelcula es
menos un documento realista que uno gestual, un catlo-
go preciso de posiciones en el mundo, de desplazamien-
tos, de estatismos que siempre estn pasando. Es materia-
lidad pura y actividad volcnica. Lo que vemos no
necesariamente es real, pero "sucede" para nosotros de
una forma hiperfsica. Es lo cintico exacerbado. Ser por
eso que el tiempo le pasa y no se nota, porque Rosetta (la
pelcula, pero tambin el personaje) siempre comienza,
nunca se detiene: es un domin sobre una superficie de
Moebius que desencadena la cada de las dems fichas y
vuelve a comenzar. Es, en definitiva, una pelcula hper-
quintica como su protagonista, en vibracin constante.
Lavida entre empleos breves y despidos arbitrarios, la
convivencia con una madre alcohlica que se prostituye
para tomar, un trailer-crcel de mala muerte como casa y
una lcera que carcome por dentro. De repente, la nica
posibilidad de ascenso econmico y salida del infierno: la
delacin, la traicin. sos son los elementos bsicos que
precisamos para entender el presente eterno; pero Rosetta
es una pelcula en la que lo material, tambin, es el
medio cinematogrfico. En este trmino, los directores
materializan los recursos expresivos y los pulen para que
nada sobre. Eseprocedimiento genera un segundo presen-
te: el del registro. Es una materialidad que excede a los
personajes y a la fbula narrada en s: es el registro de una
puesta en escena milimtrica escondida en los detalles
(un pedazo de papel higinico, una botella de agua usada,
unas botas, un sndwich comido a medias, un secador de
pelo). De ah que los movimientos de la protagonista ten-
gan su contraparte en la exasperante cmara en mano, en
los cortes bruscos, en el reencuadre nervioso y constante.
Seproduce en la pelcula una sensacin de acontecimien-
to flmico que sucede por y para nosotros como un acto
de alquimia: una suerte de reflexin en vivo de la accin
de filmar que es pura praxis, hace y se desvanece. No
tiene pasado ni futuro. Estodo ahora. Lainmanencia de
un hecho formal que est vibrando. La sensacin reflexi-
va del plano.
Esa triple suspensin del tiempo es nave dosa y, aun-
que el tiempo pase, sigue esperndonos, como un azar
fantasmagrico que en un acto de sublimacin despert
sin quererlo una dcada despus: una imagen siempre
est comenzando. [A]
Palanca
de cambi o
por Di ego Trerot ola
U
na justa genealoga del terror cinematogr-
fico debera consignarle varios hitos al
poder creador de [ames Whale, especial-
mente a su dptico elemental de principios
de los treinta, que parte al medio la novela de Mary
W.Shelley para electrizar a un Frankenstein y, a la
saga, a su bella dama de pelo parado protopunk. Y
cuando digo Frankenstein no me refiero al doctor,
sino al otro monstruo, el que fue perpetrado por un
Boris Karloff agigantado por los efectos del maquillaje
y por su talento para el espanto. Porque el logro
magno de Whale es haberle quitado el ttulo al Dr.
Frankenstein, para sacarlo de la academia (o de la lite-
ratura) y volverlo una estrella pop, o, lo que es casi lo
mismo, convertirlo en un ser definitivamente mons-
truoso. De esta manera, la ciencia mdica fue destro-
nada por el sueo del cine y su facilidad para crear
monstruos. Pero, aunque la imagen de Frankenstein
es puramente de Whale y su maquillador Iack Pierce,
este personaje estaba presente en la novela de base, a
diferencia de Frtz, el jorobado ayudante del Dr.
Frankenstein, que slo haba sido agregado en las
sucesivas adaptaciones teatrales de la novela. Fritz,
para fines de los treinta, sera rebautizado por el cine
como Ygor, y as nacera el nombre del eterno joroba-
do secuaz de cuanto cientfico loco exista. Pero el de
Whale fue el primer jorobado-ayudante cinematogr-
fico en cargarse de humor, casi al borde de ser el
comic relief: recuerdo un plano antolgico, en el que
Fritz est a punto de subir una escalera y se detiene
para subirse las medias. Ese plano se demora, inespe-
radamente, por culpa de un gesto que no tiene nin-
gn efecto narrativo y es terriblemente ridculo.
Moderno en su humor, Whale fue pionero en ubicar,
al inicio del gnero de terror, un peso cmico que
deformar an ms la experiencia ante las imgenes:
el grito de susto se puede volver carcajada, sin que
sea fcil identificar cmo se pas de una reaccin a la
otra, porque no se cae en la evidencia del chiste, ms
bien se sigue la lgica de lo inesperado, de lo extrao.
Este prlogo es para dejar en claro todo lo que le
debe Igor a Whale, porque esta pelcula animada es
un viaje sin freno a la burla primitiva de los clichs
del gnero, para ir al corazn de lo monstruoso hasta
que bombee tanto que llegue a picos de taquicardia
inusuales. En el mundo de Igor hay creadores, escue-
las de Igores, de jorobados-ayudantes que se encargan
especfica y nicamente de bajar palancas a la orden
del cientfico loco que les toca en buena o mala suer-
ESTRENOS
Igor, el bueno
de la pelcula
Igor
Estados
Unidcs/Francia.
2008,87'
DIRECCi N
Anthony Leondis
GUi N Chns McKenna
PRODUCCi N
J ohn D. Eraklls, Max
Howard
MSICA Patrick Doyle
MONTAJE
Herv Schneid
CON LAS VOCES DE
J ohn Cusack, J ohn
Cleese, Steve
Buscemi, Sean Hayes,
J ennifer Coolidge, J ay
Leno, Molly Shannon.
te.Aunque el Igor protagonista ya hace rato que le
perdi el respeto a la chifladura de su amo, y hasta
logra desbancarlo en capacidad de creacin cientfica,
en versin amorfa. Porque el monstruo est orgulloso
de serio, y por eso, como sucede con Whale, eclipsa a
su patrn, se revela sin miedo, porque (como corres-
ponde a los "monstruos monstruosos" de los que
Copi habla en Cachafaz) es plenamente anarquista.
No crea el caos, hay que decirlo, porque profesa su
conviccin en otros rdenes fuera de los discursos
institucionales: cree en que el monstruo no es el
subalterno infinito, sino que debe vivir en condicio-
nes de igualdad con todo lo que lo rodea, debe tener
acceso a las posibilidades sociales. La mxima aspira-
cin, en este caso, es el ateismo sin lmites, el desafo
divino: crear vida. Y, por supuesto, el freak poltico
(porque Igor es eso mismo) tiene todo el derecho de
reproducir lo monstruoso sin pedirle permiso a nadie.
Y, as, Igor crea a Eva, otra versin de la novia de
Frankenstein de Whale, que se educa con la TV pero,
en lugar de ser una encarnacin del espanto, se vuel-
ve, por un golpe de zapping, en una suerte de diva de
music hall monstruoso. El zappng, esa tcnica fran-
kensteiniana casera, crea monstruos tecnolgicos, y
Anthony Leondis, el director de Igor, lo sabe bien: en
lo que se tarda en apretar un botn, su pelcula se
mueve sin otra ideologa que la mejor tradicin del
gag cartoonesco, que acumula capas de deformidad
en los movimientos (que van de la inocencia al
horror) de cada una de sus criaturas digitales, que
nunca son ayudantes sino ms bien protagonistas del
carnaval del terror. Y a esa misma velocidad, la pel-
cula logra escapar de ser burtoniana, un lugar en el
que podra haber cado fcilmente, porque todo pare-
ce prefigurar la esttica de, por ejemplo, El cadver de
la novia (alguien, al fin, marca un cambio con ese
asfixiante modelo gtico). Porque Igor se aleja de la
estilizacin dark de Burton para alegrarse de ir a lo
ms primitivo de la alegra del dibujo, sin miedo a la
caricatura naif ni a un estilo pop abstracto. A lo que
s tiene miedo, y de eso huye a los gritos, es a la ter-
nura ramplona y al romanticismo subrayado. Y de
todo eso la salva la electricidad que crea la vida de la
pelcula, esa palanca de cambio que los Igores sabia-
mente saben bajar para que el rayo misterioso encien-
da el cortocircuito narrativo. Porque, mientras haya
un Igor que comande la revolucin, no hay crisis
energtica que logre desbaratar a un Grand Guignol
realmente anarquista. [A]
N212 EL AMANTE 23
ESTRENOS
Juvent ud
si n juvent ud
Yout h Wi t hout
Yout h
Estados Unidos/
Rumania/Francia/
Alemania/Italia,
2007,124'
DIRECCi N
Francis FordCoppola
PRODUCCi N
Francis FordCoppola
MSICA
Osvaldo Golijov
FOTOGRAFfA
Mihai Malaimare
EDICi N
Walter Murch
INTt RPRETES
Tim Roth, Bruno Canz.
Alexandra Maria Lara,
Andr Hennicke,
Marcel lures.
Estreno en salas en
formato DVD
El amari llo
DIRIGIDA POR Sergio
Mazza, CON Gabriela
Moyano, Alejandro
Barratelli, Myrta
Fratinni.
24 EL AMANTE N212
M
ucho se habl del regreso de Coppola al cine,
de que volva con una pelcula "ms personal"
-extraa categorizacin, considerando que hay
pocos cineastas ms personales que l-, autofinanciada
y menos fatuosa en trminos de produccin. Todo cier-
to, pero no novedoso: Coppola siempre fue al lmite,
siempre fue rimbombantemente pretencioso y siempre
puso cuerpo y fortuna personal para hacer su cine. Ya
Golpe a l cora zn, su hermoso alegato a favor del melo-
drama de cartn y nen, lo llev al borde de la banca-
rrota y fue denostado por sus excesos lacrimgenos.
Lo nico nuevo en Juventud sin juventud es que
Coppola falla el tiro, que, tal vez por primera vez, se
hunde en las aguas del melodrama, cosa que siempre
haba manejado con timing y elegancia de director cl-
sico. Los elementos estn ah, pero el conjunto es inso-
portablemente denso, fallida mente profundo y muy
aburrido. Sera redundante y banal resaltar que la pel-
cula es visual mente lograda, poblada de planos simtri-
cos y de los famosos "planos de espejo" patentados por
L
a primera pelcula de Sergo Mazza se encontraba,
al momento de su realizacin, transitando en el
sendero ms liberado del cine independiente de
entonces, tanto por su forma de financiamiento como
por su concepcin, produccin, realizacin y ahora esta
particular exhibicin (se estrenan, al mismo tiempo, las
dos pelculas del director). A diferencia de su siguiente
realizacin (Ga llera ), El a ma rillo fue hecha con unos
ahorros de Mazza, al margen del INCAA, lo que tuvo
sus consecuencias en una pelcula liberada de ataduras,
visceral, agreste e intuitiva, menos preocupada por la
perfeccin tcnica del detalle o el verosmil de la actua-
cin que por la captura y la trasposicin del momento
que da lugar al ambiente real, nico e irrepetible, y que
adems permite imponer un tono bien propio de esa
geografa. Los largos planos, los planos secuencia, con-
Douglas Sirk, pero la supuesta intensidad apasionada
es una cscara vaca, un pastiche de homenajes, sim-
bologa esotrica e influencias de la historia del cine,
especialmente de las variadas vanguardias de princi-
pios del siglo veinte.
Como todo buen melodrama, Juventud sin juventud
tiene su romance torrentoso, y en eso tampoco se
queda corto Coppola, porque la primera conexin que
viene a la cabeza es Vrtigo. La pelcula, ms all de las
intrincadas vueltas ligadas a la obsesin de Dominic
con el origen del lenguaje, los Nazis y dems subtramas
que extienden la duracin pero no el inters, se cons-
truye alrededor de un tipo apegado al recuerdo de una
mujer muerta y la aparicin de otra mujer idntica que
representa una segunda oportunidad. Las constantes
apariciones de flores tecnicoloradas tambin remiten al
eptome hitchockiano, sobre todo en el escueto crdito
final, donde slo se lee el clsico "The End" sobre rosas
rojas. Aun as, todo queda en el planteo, en la inten-
cin, y falta esa grasa densa que hace del melodrama
un goce por el sufrimiento glorioso por carecer de
medida y pudor.
Es la extrema pretensin de ser gran arte lo que
coarta a las posibilidades de la pelcula; ni siquiera hay
lugar para hacer una lectura camp, porque las actuacio-
nes son serias y profesionales y constantemente hay un
intento de darle una explicacin a la absurda sucesin
de hechos que hilan la narracin. Puede ser simplemen-
te un gran capricho de Coppola, deseoso de volver a fil-
mar, y no hay en ese caso nada que reprocharle. Atrs
quedaron las obras maestras del pasado; es tiempo de
experimentar, de mezclar y probar, como en la primera
juventud, mucho antes de ser una leyenda viviente.
GUIDO SEGAL
tribuyen al carcter climtico de la pelcula, y, convoca-
da por el paisaje del lugar (ninguna imagen es de pos-
tal, ninguna recurre a la belleza visual, sino que cons-
truyen ms bien una belleza atmosfrica), la cmara
-curosa, discreta y tmida- refuerza la sensacin de
veracidad. Por otra parte, casi toda la informacin que
se nos provee surge a partir de las imgenes. Apenas se
nos comunica que el protagonista (Alejandro Barratelli)
es de Olivos, que el pueblo es La Paz, en Entre Ros, y
que la pelcula lleva por nombre la denominacin del
bar/boliche/burdel del lugar. El protagonista va a El
amarillo en busca de trabajo, y all conoce y queda hip-
notizado por la cantante y figura fuerte del lugar
(Gabriela Moyano), quien, sin ninguna sofisticacin y
en total armona con la elementalidad del clima caluro-
so y del lugar, emerge de la pantalla sensual y atractiva,
convocando de modo irremediable a la observacin
que a su vez busca ser seducida. El a ma rillo se inscribe
entre algunas pelculas del cine independiente argenti-
no reciente que construyen una sensacin de extraa-
miento, que filman la bsqueda de un lazo afectivo
poco habitual y que impregnan cierto tono buclico en
consonancia con la aprehensin del entorno geogrfico
y humano. En esta pelcula, esa realidad y la sensacin
agradable propia de la sorpresa y la autenticidad sur-
gen, con el poder de lo imborrable, al rasguido de las
guitarras levemente desafinadas, acompaadas por las
voces sentidas de los cantantes verdaderos, entre los
que se destaca la presencia contundente de la voz y el
cuerpo de su protagonista mujer. AGUSTIN CAMPERO
El remanso
DIRECCiN
Gustavo Biazzi
PRODUCCiN
Gustavo Biazzi
M ONTAJE
Sergio Venturini,
Christoph Behl. Martin
Mainoli, Gustavo Biazzi
M SICA
J ulin Mourin, David
Pltufo Ros
Edenlake
Reino Unido, 2008, 91'
DIRECCiN
J ames Watkins
GUiN J ames Watkins
PRODUCCiN
Christian Colson,
Richard Holmes.
FOTOGRAFIA
Christopher Ross
M ONTAJE J on Harris
M SICA David J ulyan
INTRPRETES
Kelly Reilly, Michael
Fassbender, Tara Ellis,
J ack O'Connell. Finn
Atkins, J umayn Hunter,
Thomas Turgoose.
J ames Burrows, Tom
Gil!.
H
ay documentalistas que empiezan hacindose una
pregunta sobreun orden derealidad (cmo viven
loscartoneros?, qu esuna fbricarecuperada?) y
luegousan lacmaray, tal vez, el lenguaje audiovisual
para intentar responderla.Otros, que creo menos habitua-
les, proceden exactamente al revs: filman y luego sepre-
guntan; son documentalistas que seenfrentan al mundo
con una cmara pararegistrar loque sepresenta al cruce,
casi sin filtro, casi sin especulacin, paraque esolestermi-
ne revelando laspreguntas que sepueden hacer.Y,eviden-
temente, ah apareceel plural: lapregunta esdoble porque
alapar deinterrogar al mundo tambin seinterroga al
cine.Estecamino dual esel que despliegaEl rema nso, la
pera prima deGustavo Biazzi,y seessu primer mrito.
Trasestudiar cineen BuenosAires, Biazzivolvi asu
Misiones natal y film un atardecer al crucedonde dos
nios hacan un perfecto barco miniatura en una orilladel
E
scierto que el cine deterror gana mucho no mos-
trando lo terrible; escierto, tambin, quemostrar
loterrible esuna reglaabsoluta del cinedehorror.
Ladiferenciaparecesutil, pero esgrande: el terror secen-
tra en el miedo alo desconocido (osea, loque no seve),
mientras que el horror seconcentra en el rechazo delo
que s seve.Enel primero, uno teme por el personaje; en
el segundo, por queuno mismo quede sujeto aimgenes
perturbadoras.Eden La ke esun filmdehorror que dosifica
con enorme talento susimgenes -a cual ms terrible-
paraque, al final, lamemoria nos generemiedo.Nosper-
turba, en suma, con laideadeque el mundo esconde en
suspliegues menos previsiblesnuestras peores pesadillas.
Lahistoria essimple: una pareja vaapasar un fin de
semana aun lugar idlico donde el seorito piensa pedirle
matrimonio alaseorita.Perohay una bandita deado-
lescentes malos que deciden molestarlos.Ono deciden, y
laintolerancia deambas partes termina en un crescendo
deviolencia que no respeta ninguna barrera.El film,
ESTRENOS
ro Uruguay.Eseregistro podra haber sido, por su eviden-
tecargapintoresca, una pequea estampa mesopotmica
cerrada, con peso especficoy suficientepor ser un hallaz-
godebellezaingenua, pura.Nadams lejano deBiazzi
que conformarse con el efecto inmediato quelasimge-
nes del video generaban.Porque eseregistro marc un
camino decasi un lustro, con idasy vueltas deBuenos
AiresaMisiones, en el que seinterrogaba constantemente
sobreesasimgenes y sobrelosque lashicieron posibles,
esosdos nios que con el tiempo dejaron deserloy aban-
donaron eseritual.Y,por eso, El rema nso termina siendo
una indagacin sobrelacreacin delabellezaaccidental
y efmera, tanto atravs delos juegosinfantiles como del
uso del video.Puedepensarse que achay algodelaacti-
tud crticadel cinema verit, y tal vez lo hay.Perono hay
grandes objetivos impuestos, ni reflexiones pretenciosas o
acartonadas; ms bien hay un compromiso no por con-
formarse con el fotoimpresionismo delaimagen-video, ni
por caer en latentacin del sentido instantneo delos
planos, sino por hacerlos jugar en un contexto distinto,
ms en fugahacia una exploracin del conflicto entre el
tiempo delavida, labellezay lalibertad.Ahoratal vez,
dicho as, suena an ms pretensioso, pero El rema nso
consigue que losvalores ms abstractos seexperimenten
como preguntas cotidianas, surgidas delasimgenes sin
violentarlas, un valor difcil delograr en un documental.
Tandifcil como sostener una relacin honesta y compro-
metida con lossujetos y lasrealidades registradas, tanto
propias como ajenas, cuestionndolas sin condescenden-
ciaen un mismo movimiento decmara, demontaje.
DIEGO TREROTOLA
graciasaque su propia violencia rompe cualquier barrera,
generaesecadavez menos frecuente efectodel arte: la
imprevisibilidad, laimposibilidad deadelantamos al
prximo movimiento (aunque sabemos deinmediato que
steserpeor que el anterior).Por supuesto que, como
sucedeenDelivera nce o enEl loco de la motosierra , delo
que setrata esdecmo existeuna violencia larval -use-
mos el trmino "atvica", aunque parezcaacadmico-en
laprofundidad estadounidense.Ono estadounidense,
sino global: estemundo "normal" delaparejaprotago-
nistaestmuy cercadeladisolucin por laviolenciapri-
mitiva.Si el filmfunciona y secomunica con nosotros,
no esslo por su precisin y lafuerza-y lainventiva per-
versa-desusimgenes, sino porque nos comunica su fic-
cin como una posibilidad latente.
Por supuesto, estambin una diversin (tambin perver-
sa) en laque nos cuestamucho tomar partido por alguna
delaspartes.Enprincipio, uno diraque lodebehacer
por lapareja molestada.Despus, por lospandilleritos
sobrelosque sedescargaescarmiento.Peroen realidad es
difcil, porque el film, desde lacrueldad que naceno del
afn dehacemos pasar un mal momento (algoquevade
suyo por su adscripcin al gnero) sino delaprecisin de
lasimgenes, nos involucra como pocos en el malestar de
reflejar un estado decosasy especular con su peor costa-
do.O, en criollo, tomar algoposible en el mundo que
nos rodeay mostrar susalternativas peores.Y todo vade
mal en peor en el film, al punto defascinamos y dejamos
en un lugar incmodo, atados aver cosasterribles queno
queremos ver (horror) y que no podemos dejar dever
(fascinacin).Eden La ke no esuna pesadilla: esel motivo
-demasiado real, demasiado bien creado-denuestras
peores pesadillas.LEONARDO M . D'ESPSITO
N212 EL AMANTE 25
ESTRENOS
Acn
Uruguay/Argentlna/
Mxlco/Espaa/
Estados Unidos,
2007. 87'
DIRECCiN
Federico Veiroj
GUiN
Federico veiroi
FOTOGRAFfA
Brbara lvarez
M ONTAJE
Fernando Epstein
INTRPRETES
Alejandro Tocar, Yoel
Berovici, Beln
Pouchan, Igal Label,
Gustavo Melnlk.
Hblame
de la lluvi a
Parlez-moi de la
pluie
Francia, 2008, 100'
DIRECCiN
Agnes J aoui
GUiN
Agnes J aoui, J ean-
Plerre Bacn
FOTOGRAFfA
David Quesemand
EDICiN
Fran;ois Gdigier
INTRPRETES
Agnes Jaoui J ean-
Plerre Bacri, J amel
Debbouze, Pascale
Arbillot. Guillaume de
Tonquedec, Frdric
Pierrot. Mimouna
Hadji.
26 EL AMANTE N212
A
cn es una pelcula muy bien encuadrada, La pre-
cisin esttica de sus planos fijos se compensa
con la duracin relativamente corta de cada uno
de ellos, La cmara casi no se desplaza, salvo por algn
que otro paneo lateral destinado, ms que a seguir, a
registrar -casi como lo hara una cmara de seguridad-
la caminata de los personajes, y ello condice con el aco-
tado radio de accin de su protagonista, un chico de
familia juda que vive en una Montevideo que, ms que
presente, parece atemporal. Si alguna aventura le cabe a
este pibe con rulo s de 13 aos, cuyos padres estn sepa-
rndose, no es la de perder la virginidad (acontecimien-
to que le ocurre, sin trauma ni emociones particular-
mente intensas, antes de los primeros diez minutos de
pelcula), sino la de besar a la chica que le gusta o, ya
sobre el final de la pelcula, a cualquiera que se preste,
voluntaria o involuntariamente, a ello, La docilidad con
que la pelcula acata ese orden de cosas molesta. Hay
V
i por primera vez esta pelcula en el Festival de
Roma de 2008, al que Agnes Iaoui haba concurri-
do a presentarla. El hecho de que terminara senta-
do aliado de esta hermosa e inteligente directora, actriz,
guionista y cantante influy para que disfrutara la expe-
riencia, aun cuando algunas cosas del film no me haban
convencido del todo. Qu pasara al verlo de nuevo?
jaoui se caracteriza por el filo con que dota a sus guiones
(siempre en coautora con su marido Bacr), en los que la
sutileza y la levedad permiten acercarse con acidez pero
sin crueldad a la burguesa francesa, Esto lo advertimos en
los escritos para otros directores (Conozco la ca ncin, de
Alain Resnais; Un a ire de fa milia , el mejor Klapisch) y en
sus propias obras (El gusto de los otros y Como una ima gen).
En Iaou aparece el costado amable del universo que retra-
ta Chabrol; lo que en ste es diseccin implacable de las
culpas con que carga esa clase social, en aqulla se torna
un amable acercamiento del que puede colegirse que
algo profundamente ablico en ella que va ms all del
mundo que pretende retratar. 25 watts, sin ir ms lejos,
tambin transcurra en la misma ciudad del mismo
pas, aunque sus personajes tenan una dcada ms que
los de esta pelcula y no pertenecan exactamente a la
misma clase social ni a una comunidad tan especfica,
pero su criterio de representacin, tambin basado en
una buena cantidad de planos sin acciones dramticas
espectaculares y ms bien escasos movimientos de
cmara (aunque ms variados ngulos), creaba un
mundo que trascenda lo ordinario y que, ya en
Whisky, rozaba la trgico cotidiano. Ac no pasa nada
siquiera parecido a eso.Acn es una pelcula que nunca
se sacude la modorra de correccin estilstica desapasio-
nada que la recorre desde el cronometrado plano con
espejo y el milimtrico congelado que ofician de prlo-
go previo a los ttulos, hasta la calculada decisin de no
cerrar el film con un beso, que no habra sido original
pero s ms lgico que relegarlo al penltimo plano.
Porque dnde se ha visto una pelcula en la que el
beso aparezca en el penltimo plano? Filmar una pel-
cula que propone la bsqueda del primer beso como
conflicto central tiene, a grandes rasgos, tres opciones:
mostrar el beso en el ltimo plano, mostrarlo bastante
antes del ltimo plano o, directamente, no mostrarlo.
De lo contrario, corre el riesgo de volverlo tan irrele-
vante como el siguiente plano. Puede que lo ms inte-
resante de Acn, aunque no necesariamente lo ms
satisfactorio, sea el tipo de relaciones que establece con
los discursos institucionales sobre el Holocausto o las
convenciones flmicas como las del beso final. M ARCOS
VIEYTES
todos (burguesa incluida) simplemente hacemos lo que
podemos. Hbla me ... , como de costumbre, tambin es
coral. Esta vez toma como centro al personaje de Agathe
Villanova (Iaoui), feminista autora de un exitoso libro
que, lanzada a la poltica, vuelve a su ciudad natal en el
sur de Francia para participar de un mitin y ver a su her-
mana. Lahistoria se alimenta de la conflictiva relacin
de las hermanas entre s y con sus respectivas parejas, a
lo que se suma la accidentada realizacin de un docu-
mental sobre la protagonista, cuya direccin est a cargo
del hijo de la empleada domstica que trabaja con la
familia desde antao y el supuesto "experimentado reali-
zador", interpretado por Bacri.stas son slo las partes
iniciales de un rompecabezas en el que irn apareciendo
nuevas piezas, presentndose al inicio de forma separada
a cada uno de los personajes, para luego ir descubriendo
los lazos que existen entre ellos. Si bien el suave tono
melanclico contiene momentos en que el humor del
guin funciona aceitada mente, detenindose como al
pasar en asuntos tales como las relaciones familiares y
amorosas, el machismo y el feminismo, la poltica y la
discriminacin, lo que termina por configurar una pel-
cula menor a las anteriores de esta realizadora es que, por
momentos, los personajes parecen coreografiados slo
para decir el guin. Ello es evidente en el caso del perso-
naje interpretado por Bacri, cuya torpeza e inadecuacin
excesivas superan las del que jugaba en El gusto de los
otros y desentonan en el contexto. Aun as, esta escasa
profundidad de los personajes (tambin notable en el de
la hermana y en el de la pareja de Agathe) no resulta un
obstculo para el amable goce que conlleva el universo
deJ aoui. FERNANDO E. JUAN LIM A
ESTRENOS
Gallero
Argentina, 2009, 90', DIRIGIDA POR Sergio Mazza,
CON Gustavo Almada, SilviaZerbini
E
s curioso que a Sergio Mazza, a pesar de
que vive en Buenos Aires, le interesen
historias ambientadas en pequeos pobla-
dos del interior. As, su primer largometraje,
El a ma rillo, desarrollaba una bizarra historia
de amor en un pueblito entrerriano, mien-
tras que en este film, su segundo trabajo, la
accin (por llamarla de algn modo) trans-
curre en la provincia de Catarnarca. Aqu el
film est centrado en un hombre solitario e
introvertido, que se dedica a entrenar aves
de ria y realizar pequeos trabajos, En una
de esas "changas" conoce a una mujer
mucho mayor que l, que ha perdido a su
familia en un accidente; otra solitaria que
vive aferrada a sus recuerdos y al presunto
consuelo que le ofrece la religin, Lo que
pareca un encuentro fortuito y sin conse-
cuencias se va transformando lentamente
en un acercamiento afectivo que culminar
en un inesperado encuentro sexual, en una
escena bastante pudorosa, Para narrar esta
historia, el director recurre a un minimalis-
mo extremo que, por momentos, atenta
contra el ritmo narrativo de la pelcula, En
el haber de Ga llera cabe resaltar el rigor y la
falta de concesiones ms una adecuada
integracin de los ridos paisajes al relato,
pero da la impresin de que el film -a dife-
rencia de la pera prima del directores
demasiado prolijo y "armado" en detrimen-
to de un contacto emocional con el espec-
tador ms profundo. A esto contribuye la
iluminacin bastante esteticista de Mauricio
Riccio, la incorporacin de varios elementos
de carcter simblico un tanto recargados y
algunos flashbacks que fragmentan innece-
sariamente la estructura narrativa. Algunos
ecos (bienvenidos) del cine de Leonardo
Favio y otros (no tanto) del de Carlos
Reygadas dan como resultado una pelcula
menos convincente que el trabajo anterior
del director, pero muestran a un realizador
con ramalazos de talento y en la bsqueda
de la consolidacin de un estilo personal.
JORGE GARCIA
Goodbye Solo
Estados Unidos, 2008, 91'.DIRIGIDA POR Ramln
Bahrani, CON Souleymane Sy Savane, RedWest.
Diana Franco Galindo, Lane "Roe" Williams,
Mamadou Lam, Carmen l.eyva.
L
a pelcula arranca con William (Red
West) contratando a un taxista para que
unos das despus lo lleve a Blowing Rack,
una montaa en las afueras de la ciudad,
donde todo indica que habr de suicidarse,
Este tema, al igual que los largos momen-
tos dentro del coche, marca cierta analoga
con El sa bor de la cereza , de Abbas
Kiarostami. Sin embargo, el parco William
se encuentra con que el taxista senegals
Solo (Souleymane Sy Savane) posee una
energa y un optimismo a toda prueba (por
momentos algo irritantes), lo que har que
el film cambie ese aparente rumbo y transi-
te por el de la particular amistad que se va
tejiendo entre estos dos hombres durante
el lapso del cumplimiento de aquel "con-
trato". Cada uno de ellos tiene sus propios
conflictos: la soledad de WiIliam y su rela-
cin -o la falta de elIa- con un hijo que
trabaja en la boletera de un cine al que
acude asiduamente slo para verlo a l; la
problemtica relacin de Solo con su mujer
y con la hija de sta; su imposibilidad de
pasar el examen necesario para trabajar
como auxiliar a bordo de un avin. Pero lo
que realmente mueve la trama es el intento
de Solo por hacer cambiar la decisin de
William. Ms que del buceo en las historias
personales, los climas y el espesor de los
personajes se obtienen de los dilogos apa-
rentemente banales, de los momentos de
distensin en que los nuevos "amigos" van
a jugar al pool o escuchan msica en silen-
cio, o de aquellos instantes en que la cma-
ra se toma una pausa para detenerse en la
ciudad solitaria o en la naturaleza que
rodea aquel lugar mentado desde el inicio,
en el que el viento es tan fuerte que la
nieve "cae" de abajo hacia arriba. En ese
contexto, Bahrani pone el acento en el do
central, mientras que el juego con los otros
personajes parece ms una indagacin
sobre la familia y la soledad, El lacnico
final evita, afortunadamente, toda tenta-
cin de forzar la moraleja o las "lecciones
de vida". FERNANDO E. JUAN LIM A
Mi Fhrer
Mein Fhrer - Die wirklich wahrste Wahrheit
ber Adolf Hitler
Alemania, 2007.95', DIRIGIDA POR Dani Levy,CON
UlriehMhe, UlriehNoethen, HelgeSehneider,
Sylvester Croth.Estreno en salas en formato DVD,
e
amo esas veces en que uno dice todo lo
contrario de lo que pensaba decir, Mi
Fiihrer (dmosle al menos el beneficio de la
duda) se pretende comedia revulsiva y
acaba por ser un lento y aburrido descenso
al ridculo. La pelcula de Levy, torpe y
burda como la imagen de Hitler sollozando
en regresin freudiana a los recuerdos de la
niez, es el nuevo -y a esta altura intermi-
nable- eslabn en la serie de pelculas ale-
manas que revisitan el pasado nazi sin nada
trascendente que aportar. Su exhibicin en
DVD es, en este caso, una buena noticia,
porque nos queda al menos el nfimo
consuelo de creer que no ha ocupado el
estrechsimo ancho de banda de pelculas
europeas que llegan en lmco. El nico y
dudoso mrito de la pelcula parece radicar
en su condicin de pionera en el cine ale-
mn en eso de ridiculizar la figura de Hitler.
Si dicha condicin se desprende de frases
como "10 de la solucin final no es algo
personal" puestas en boca del Fhrer y des-
tinadas a lograr empata entre el genocida y
el artista judo que debe darle clases de ora-
toria -de eso se trata la ancdota-, estamos
en serios problemas. Sucede que en Mi
Fiihrer nada adquiere un tono que la redi-
ma: ni las actuaciones caricaturescas, ni la
msica grandilocuente, ni el registro dram-
tico en las escenas ntimas de la familia
juda (que contrastan groseramente con la
pretendida irreverencia del resto del relato).
Si Ba sta rdos sin gloria me dej afuera del
entusiasmo generalizado -lo expreso aqu,
un poco cobardemente y sin alzar la voz,
temiendo que el resto de los amantes salga
a mi caza-, vale destacar que s tiene la osa-
da de dar vuelta la Historia y ofrecer una
falsificacin mucho ms interesante que
esta tontera flmica, que acaba -sin que-
rerlo?- justificando el mayor horror del
siglo XX en la infancia sin amor del pobre
Adolf. Una pelcula mala, infinita, inacaba-
ble. IGNACIO VERGUILLA
AM A 27
ESTRENOS
Ri ri ye ye
China/Francia, 2004, 89', DIRIGIDA POR Wang
Chao.CON Liu l.ei, Xao Ming, Sun Guilin,Wang
Lan.Estreno en salas en formato DVD.
S
eguramente sin las dimensiones del cine
japons, pero con una historia rica en
contradicciones y con varios cineastas muy
interesantes, el cine chino es otro iceberg a
descubrir por Occidente. Si la llamada
Quinta Generacin, con Chen Kaige y
Zhang Yimou como exponentes ms cono-
cidos, haba llamado la atencin en los
ochenta y o principios de los noventa (aun-
que esos directores en particular pronto
derivaron hacia un cine marcada mente de
qualit), en esa dcada surgi otro grupo de
cineastas al que, sin demasiado ingenio, se
lo denomin "Sexta Generacin". Estos
directores se caracterizaron por realizar sus
pelculas de manera independiente y con
bajos presupuestos, ofrecer una mirada crti-
ca sobre los acelerados cambios producidos
en la sociedad china y tener permanentes
problemas con la censura de su pas. A este
grupo pertenece Wang Chao, quien en 1995
fue asistente de direccin de Chen Kaige y
en 2001 dirigi una muy interesante pera
prima, El hurfano de Anyang, la cual pude
ver -junto con su tercera pelcula, Luxury
Car- en el Festival de Granada. Entre esos
dos atractivos films, Chao realiz ste, que
resulta bastante decepcionante comparado
con aqullos. Ambientada en un pequeo
pueblo minero cuyos yacimientos estn casi
agotados y cuyos habitantes tratan de
sobrevivir como pueden, la pelcula est
centrada en un muchacho, aprendiz de su
amo, que por las noches mantiene relacio-
nes con la mujer de su patrn. El mayor
problema del film es que oscila entre la cr-
tica social y el melodrama domstico, sin
proponer un eje narrativo definido, algo
que provoca que el inters hacia cualquiera
de las variables de la historia se diluya rpi-
damente. Adems, la marcada frialdad de la
puesta en escena tampoco permite contac-
tarse emocionalmente con los personajes.
Una pena que haya llegado esta pelcula y
no alguna de las otras dos del realizador. JG
28 M A
Sarajevo, mi amor
Grbavica
Austria/Bosnia y Herzegovma/Alernania/Croacia,
2006,90', DIRIGIDA POR Jasmila Zbanic, CON
MirjanaKaranovic, LunaMijovic,LeonLucev.
Estreno en salas en formato DVD.
" Durante la guerra, la gente se quera
ms", dice uno de los personajes de esta
pelcula. Y no es novedad que ante posi-
bles prdidas la gente demuestra ms lo
que siente. Mucho de eso hay en la histo-
ria de Esma, una mujer que vive en
Sarajevo, cargando traumas del pasado
(aqu, psimamente retratados) y atendien-
do los reclamos de Sara, su hija adolescen-
te. Y digo que ac hay mucho de lo citado
al principio porque esta pelcula, tibia y
montona, se hace intensa slo cuando
aparece la posibilidad de prdida: al reve-
larse un determinado secreto, Sara y Esma
pierden su idlico mundo y se apasionan
con lo que les queda. Desde entonces,
todo lo que vemos es intensidad hecha
cine. Lstima que lo que sigue sea tan
breve, lstima que el relato haya pasado
tanto tiempo en el monocorde tono del
principio ...Pero, igualmente, la pasin que
surge del secreto revelado hace que la
espera (la nuestra) y el retraso (el de la
pelcula) sean pertinentes. Y por eso todo
lo anterior a esa revelacin parece haber
sido un preludio necesario para que esa
intensidad llegue a nosotros no slo a tra-
vs del cambio en la vida de los persona-
jes, sino tambin por medio de la revolu-
cin que sufre la pelcula entera. Entonces,
y a pesar de la tradicional puesta en escena
de Zbanic, este relato subleva nuestra
mirada. Porque as como Sara y Esma de
pronto cambian la forma de sentir y tole-
rar su vida, nosotros de pronto cambiamos
la forma de mirar y pensar este relato. Y en
ese mutante torbellino, la directora hace
fsico el intento de olvidar el pasado, plas-
mndolo no slo en la escena de la chica
cortndose el pelo sino tambin en cada
uno de los ltimos minutos de pelcula. Y
en ese mutante torbellino, la directora
sabe que est convirtiendo Saraievo, mi
amor en prueba narrativa (y fsica) de la
resistencia del pasado en la memoria y en
el cuerpo. JOSEFINA GARCA PULLS
Apareci dos
Espaa/Suecia/Argentina, 2007, 97', DIRIGIDA POR
Paco Cabezas, CON Ruth Daz,Javier Pereira,
Leonora Balcarce, Pablo Cedrn, Hctor Bldonde,
Luciano Cceres.
E
l terror sobrenatural insertado a fuerza
(bruta) de voluntad en el terror histri-
co, terror hecho materia sobre el cuerpo
de miles de seres humanos concretos,
desaparecidos por decisiones polticas,
resulta en Aparecidos una mezcla funesta y
disparatada.
Malena y Pablo son dos hermanos
argentinos criados en Espaa que vuelven
al pas a velar la agona de su padre (a
quien no conocen) y a interesarse por su
testamento. Una serie de arbitrariedades del
guin impulsan los caprichos del insufrible
Pablo -interpretado por el dem Javier
Perera-, que los deciden a viajar a la
Patagonia, viaje slo empujado por la nece-
sidad de llevar la pelcula adelante y no por
alguna lgica interna del relato. En el Sur se
encuentran con los fantasmas; para demos-
trar que conoce el gnero, el Cabezas (dura)
de Paco mecha referencias a El exorcista, al
Carpenter de Christine y al Spielberg de Reto
a muerte, referencias que en el contexto son
ms guias de tuerto que citas. El empeo
imposible de Pablo por seguir adelante con-
tra toda razonabilidad, para rescatar a los
muertos o rastrear su origen, se choca con
un guin imposible y una direccin sin
ideas que abren lneas narrativas enseguida
abandonadas (la homosexualidad de
Malena). Para enredar an ms la madeja,
Cabezas juega entonces la carta de la repre-
sin poltica durante la Dictadura, y a partir
de esa eleccin el desbarajuste llega hasta la
amoralidad. Los hilos que pretenden unir a
una y otra expresin del terror nunca termi-
nan de enhebrarse; la arbitrariedad y el mal
uso de dolorosos hechos histricos tal vez
tengan como referente a Guillermo Del
Toro, pero las pelculas del mexicano (El
espinazo del diablo y El laberinto del fauno)
tenan a su favor el respaldo de una fuerte
historia central. Lleg tarde a la votacin,
pero es de lo peor del ao. EDUARDO ROJAS
Amant e a domi ci li o
Spread
Estados Unidos, 2009, 97', DIRIGIDA POR David
Mackenzie, CON Ashton Kutcher, Anne Heche,
Margarita Levieva .
E
l quinto largometraje del escocs
Mackenzie (Young Adam) representa su
debut en Hollywood y demuestra que el
cambio de aire no le hizo del todo bien al
director. Esta pelcula trata sobre Nikki
(Kutcher), un joven seductor que anda por
Los ngeles sin trabajo ni lugar donde
vivir. Por eso, cual gigol, se encarna con
mujeres ricas que lo hospedan y malcran.
Entonces vemos una sarta de escenas
sexuales (algunas bastante graciosas) y
estpidos dilogos en los que, por si no
habamos entendido a la voz en off del
principio, se aclara que el tipo es un
semental. Pero, como tantas otras veces en
tantas otras pelculas de esta calaa, suce-
de que el don Juan se enamora de alguien
que le da su merecido. Y todo el resto es
predecible. Todo, hasta ese plano que
muestra al protagonista (por la calle, de
noche, cargando su mochila y sin tener
adonde ir) cruzndose con un mendigo
barbudo y con bolsos a cuestas, Entre ese
paralelismo y otro que dio bastante que
hablar (Nikki, sex toy de una mujer mayor;
Kutcher, casado con Demi Moore), es dif-
cil no extraar pocas de mayor sutileza,
JOSEFINA GARCfA PULLS
Puent es
Argentina, 2009, 76', DIRIGIDAPoRJuli n
Giulianelli, CON J uan Ciancio, Milton de la Canal,
Facundo Prez, Malena Villa.
A
l terminar de ver Puentes, uno tiene la
sensacin de haber visto un cortome-
traje al que se le agregaron tiempos muer-
tos (prcticamente no hay escena que no
se estire unos cuantos segundos ms all
de lo que otros habran cortado) hasta
alcanzar los 76 minutos de duracin.
Centrada en un grupo de tres amigos (y
una hermana) que viven en el con urbano
bonaerense, Puentes no narra prcticamen-
te nada. La cmara, que suele estar fija,
registra los juegos de los chicos, cmo se
levantan y toman el desayuno, sus cami-
natas. Para generar emocin, cada tanto se
suma una msica de guitarra, voz suave y
metforas poticas. Es sabido: es muy dif-
cil filmar chicos, y ms cuando se los
filma con planos largos. Algunas escenas
de los chicos que no hacen nada funcio-
nan bien; la mayora, no.
El mayor mrito de Puentes es el modo
en el que Giulianelli trata el nico hecho
que ocurre en la pelcula: con elipsis y
sobriedad evita el golpe bajo ms directo,
a pesar de algunos detalles que uno podra
llamar errores. MARCOS RODRfGUEZ
Medi a Luna
Niwemang
Austria/Francia/lrn/lrak, 2006, 114', DIRIGIDA
POR Bahman Ghobadi, CON Golshifteh Farahani,
Ismail Ghaffari, Allah-Morad Rashtian, Hedieh
Tehrani.
L
o ms reprochable de Kusturica no son
sus ltimas pelculas, sino la perniciosa
influencia que ha ejercido sobre innumera-
bles cneastas, en particular los de Asia
Central y aledaos. Media Luna se inicia
con una escena en la que un grupo de hom-
bres atiende una pelea de gallos mientras
unos nios ponen msica con sus acordeo-
nes. S, es fcil identificar el folclorismo
tpico de Kusturica, hasta que, de repente,
suena un telfono celular. Podemos estar en
el lugar ms remoto, en las montaas ms
apartadas, pero hasta all, nos dicen siempre
las pelculas de Bahman Ghobadi (y ha lle-
gado un momento en el que parece que no
nos quieren decir otra cosa), tambin llegan
los signos inequvocos del Primer Mundo,
los celulares, las parablicas o las computa-
doras que permiten comunicar va e-mail a
unos viejos msicos kurdos con cualquier
lugar del mundo ...aunque sea desde un
desvencijado autobs que cruza las monta-
as: viva el wi-fi del Kurdistn! Con esta
pelcula Ghobadi tocaba fondo en 2006,
pero lo peor an estaba por llegar. JAIME
PENA
Nosot ras que t odava est amos
vi vas
Argentina/Italia, 2009, 82', DIRIGIDA POR Daniele
Cini.
E
ntre junio de 2006 y marzo de 2007, se
llev a cabo en Roma un juicio en
ausencia a cinco ex represores de la ESMA
(entre ellos, Alfredo Astiz y Jorge "Tigre"
Acosta) por el asesinato de tres ciudadanos
italianos, juicio en el cual fueron condena-
dos a cadena perpetua. El documental de
Cini toma como punto de partida el regis-
tro de las largas sesiones del tribunal, donde
los desgarradores testimonios de las vcti-
mas de la Dictadura argentina se erigen
como tributo a los que ya no estn. La falli-
da decisin de recrear algunos de los acon-
tecimientos y el uso constante de la msica
como forma de acentuar el dramatismo
(algo totalmente innecesario teniendo en
cuenta el tema que trata) no logran opacar
la gravedad, claridad y potencia de los testi-
monios de las abuelas, madres e hijas de
quienes fueron secuestrados, torturados y
desaparecidos. Tres generaciones de mujeres
que no cejan en su lucha por la verdad, en
su bsqueda de justicia, aun cuando sta se
consiga en ausencia. MARINA LOCATELLI
ESTRENOS
Mi s est rellas y yo
Mes stars et moi
Francia, 2008, 88', DIRIGIDA POR Laetitia
Colombani, CON Kad Merad, Catherine Deneuve,
Emmanuelle Bart. Mlanie Bernier, Maria de
Medeiros
N
i Beatrices de Dante, ni Sylvias de
Guern, las mujeres de Mis estrellas y yo
constituyen un terceto bastante insoporta-
ble.No es sencillo -a pesar del btox; esa
boca, por favor!- afear un plano en el que
participe la Bart, y en el inicio tenemos no
uno, sino varios que contradicen esta idea.
Deneuve, impenetrable ante un papel
autoindulgente, es capaz de soportar una
peluca ridcula con verdadera dignidad
cinematogrfica, logrando que ese fuego
sagrado que la une a la cmara siga dndo-
nos calor. El admirador/acosador de estas
actrices es lisa y llanamente un boludo. Su
mundo de fantasa gira alrededor de estas
damas (la trada se completa con una joven
actriz en ascenso) y el tipo alcanza un cnit
cuasi orgsmico cuando todas son convoca-
das para rodar una pelcula, decisin en la
que l ha tenido algo que ver sin que nadie
lo sospeche. Lustrosos decorados que remi-
ten a la obscenidad inocua de un local de
diseo ms que al universo candorosamen-
te habitable del cine clsico (con el que pre-
tende tutearse y termina a las puteadas), y
una subtrama de gags ramplonamente ato-
nales que incluyen a un gato neurtico que
somatiza con su amo (si lo viera Chris
Marker. ..), hacen de sta una pelcula casi
imposible de mirar. IGNACIO VERGUILLA
Planet 51
Espaa/Reino Unido/Estados Unidos, 2009, 91'.
DIRIGIDA POR J orge Blanco, J avier Abad y Marcos
Martnez.
U
na posible lectura de la animacin
espaola financiada por dlares ameri-
canos de Planet 51 es interpretar su repro-
duccin a escala y verde de los Estados
Unidos del New Deal y todo el asunto del
"humano astronauta que viene siendo el
extraterrestre" desde la vertiente sociolgi-
ca: Aj! Con que as son vistos los ameri-
canos y su cine por otros lares? Aj.Y?
Planet 51 ladra, sobre todo con ese perrito
sobre ruedas, pero jams muerde: termina
siendo, antes que una visin del mundo, su
mera reduccin de lo que sea (ideas, diseo,
animacin, cine, gnero, poltica y el perri-
to sobre ruedas) a un chiche nada rabioso y
bien domesticado. JUAN MANUEL DOMfNGUEZ
N212 AMA 29
DE UNO A DIEZ LOS ESTRENOS DEL MES SEGN LOS CRTICOS
LVARO J ORGE AYALA LEONARDO J AVIER DIZ scorr DIEGO LERER HUGO J OSEFINA PROMEDIO
ARROBA BLANCO D'ESPSITO Los FOUNDAS Clarn SNCHEZ SARTORA
Letras de El Fi nanci ero. El Amante inrockupnbles L.A. Weekly. subjetiva.corn Le Monde
Cine. Espaa Mxi co EE.UU. Diplornatlque
Rosetta 7 9 9 7 10 10 7 9 8.50
Excursiones 8 7 8 10 8.25
Copacabana 8 9 9 7 8 8
8.17
Avatar 8 6 10 8 10 7 8 5
7.75
El amarillo 7 6 8 7.00
Goodbye Solo 5 8 8 8 6 7 7.00
Igor, el bueno de la pelcula 7 7 7 7.00
Actividad paranormal 7 7 7 7 6 6 6.67
Ri ri ye ye 7 6 6.50
Gallera 6 6 7 6.33
J uventud sin juventud 9 8 7 5 4 6 5 6.29
Sarajevo, mi amor 7 6 6 6 6.25
Acn 6 6 6 6.00
Eden Lake 6 7 6 5 6.00
Hblame de la lluvia 7 6 5 5 7 6.00
Media Luna 3 7 4 8 5.50
2012 4 9 4 4 6
5.40
Planet 51 4 7 5 5.33
Amante a domicilio 5 5 5.00
Mis estrellas y yo 5 4 5 5 5 4.80
Mi Fhrer 6 2 4.00
Aparecidos 2 3 5 3.33
Si t odava no t e suscri bi st e a la revi st a, pods recibir en tu casa los dos li bros de regalo y los
prxi mos doce nmeros de EL AMANTE por un nico pago de $160.
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Argent i no de Editorial Picnic o el libro Ci neclub o el libro Bast ardos si n Glori a, ambos de la
Editorial Random House Mondadori.
e ~NUEVOC1NEARGENTlNO
UEVOCINE OU-'O
,,~16 N '"
~r
~lI"' li~,_. /;, <t.:J :.
,;:,~L-
1,
'stUd~tip'<ORiETo_
SILVIA
. Re]tman
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elc E~iIIoBemim
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..... ."':.. .

Balance
09
Aqu estn las 304 pelculas
estrenadas en 2009. Hubo
estrenos enormes, grandes,
medianos, chicos y tan pequeos
que quizs ni los hayamos
registrado. Comentamos todos?
Casi todos, algunos pocos no los
Vimos, pero igualmente los
anotamos con su ficha tcnica.
Como asentada novedad que se
insinu latemporada pasada, de
varias pelculas les ofrecemos
varios textos: a veces en forma
de mini polmicas, y otras veces
en forma de diversas miradas
positivas sobre una misma /,
pelcula que nos entusiasm
particularmente. Que disfruten de
esta tradicin de El Amant e.
32 EL AMANTE N2l2
#
(500) das con ella
(500) Daysof Summer
Estados Unidos, 2009, 95', de Marc
Webb.
Esverdad que la pera prima
del clipero Marc Webb (autor de
varios videos, digamos, estndar,
y de uno excelente: el de I Want
You To de Weezer, recin estrena-
do) es medio tonta. Su recurso
narrativo -el desorden argumen-
tales una manera de ocultar
que estamos frente a algo bien
convencional, algunos truquitos
visuales son torpes y su banda de
sonido es como el ABC del ucine
indie de jvenes sensibles con
auriculares grandes". Pero a pesar
de eso (o gracias a eso), la pelcu-
la se hace querer. Y, diablos, la
msica es lo ms.J UAN PABLO
MARTNEZ
,. Una comedia romntico-
bobona inde, con todos los tics
indies, con el buen pop adecua-
do y las torpezas emocionales de
personajes impunemente estacio-
nados en algn limbo vital.
Chata, anmica, pero eso s, con-
tada con rupturas temporales
(guau). Hay remates de chistes
dignos de cine argentino de
explotacin invernal (el plano de
los chinos en el bao; las fotos
de algn ex novio de ella), perso-
najes picapiedras y brutos (los
compaeros de oficina) que no
condicen con el progresismo
emocional de los protagonistas, y
algn escape cool del realismo (el
baile de la felicidad), Lagran
novedad de la pelcula es que al
final los protagonistas no termi-
nan juntos. Ah, hay otra nove-
dad: el director ste logr afear a
Zooey Deschanel. J AVIER PORTA
FOUZ
[Rec] 2
Espaa, 2009, 85', deJaume
Balaguer y Paco Plaza.Un fen-
meno extrao (paranormal?) se
experimenta con [Ree] 2: uno no
est seguro de si est frente auna
remake, una precuela o una
secuela de [Ree]. Tal vez la confu-
sin sea ms fuerte ahora que
tantos horrores estn filmados
con cmara de video en mano.
Lo cierto es que el rebrote de la
epidemia claustrofbica en un
edificio, que disimula sus ganas
de ser una pelcula de zombis
endemoniados, gener casi los
mismos vicios que la anterior,
con ms chiches tecnos que
intentan volverla ms entreteni-
da.Laprimera, al menos, pareca
menos calculada. DlEGO TREROTOLA
Me robaron el papel pi cado!
Argentina, 2009, 85', de Anbal Di
Salvo.Ocho aos despus de su
ltima pelcula, Di Salvo vuelve
romntico, mirando con cario
al barrio y al cine argentino que
lo criaron. Entre imgenes de
archivo de aquel cine (que evi-
dencian la ausencia de recursos
de esta pelcula) y actuaciones
muy marcadas, el resultado es,
cuando menos, muy inferior ala
pasin que lo gener. J UAN
MANUEL DOMNGUEZ
i Sseor!
VesMan
Estados Unidos/Australia, 2008, 104',
de Peyton Reed.Despus de algn
traspi severo (Nmero 23,
Todopoderoso), Jim Carrey vuelve
a activarse en modo Mentiroso
mentiroso, con su batera de cari-
caturas a velocidad Tex Avery.
Zooey Deschanel hace el papel de
siempre (rara, inasible) pero toda-
va es encantadora y no el pro-
ducto para snobs de (500) das
con ella. Algunas buenas ideas
desfilan de fondo durante los cr-
ditos finales, para que veamos
mientras nos preguntamos por
Peyton Reed (Triunfos robados,
Abajo el amor, Viviendo eon mi ex)
y su pelcula ms floja hasta
ahora. MARIANO KAIRUZ
Qu pas ayer?
The Hangover
Estados Unidos, 2009, 100', deTodd
Phillips.
~Desde haca tiempo senta que
en los estrenos falta locura. Este
ao la locura se present por par-
tida doble: las chicas de A prueba
de muerte y los muchachos de
Qu pas ayer? fueron las mejo-
res expresiones de jada, parranda,
necesidad lcita, humana y natu-
ral de diversin y camaradera
con el propio sexo. Qu pas
ayer? optimiza sus recursos con
gran agudeza y crea una elipsis
superlativa que define su historia.
Lams desorbitada y a su vez
precisa narracin en tiempos en
que muchas pelculas creen des-
cubrir la plvora con dos vuelti-
tas de tuerca, LlLIAN LAURA
IVACHOW
~~Lejos del lugar comn del
"descontrol" de una despedida de
solteros, esta gran comedia juega
con los tiempos, las elpss, el
descubrimiento gradual del mis-
terio que configura en la superfi-
cie el disparador de la trama. Con
un grado de inusual detalle y
sutileza para la construccin de
los cuatro personajes principales
(que adquieren profundidad, sus-
tancia y carnadura desde su pri-
mera aparicin en escena),
Phillips nos lleva por delante con
una locomotora de gags, entre los
que hasta la reiteracin y la gua-
rrada funcionan aceitadamente.
FERNANDO E. J UAN LIMA
~~~Nunca pens que poda
pasar, pero pas ayer, en 2009:
alguien realiz el milagro de con-
vertir la ms descartable cultura
yanqui de la diversin fcil y for-
zada (la despedida de solteros,
Las Vegas, un grupo de pelotudos
a cuerda, personajes salidos de un
mal reality, Mike Tyson, etc.) en
la forma suprema del humor
inteligente. Otra vez, el cerebro
mgico de la comedia da vuelta
al mundo. E incluso inventa el
mecanismo narrativo ms para-
djico y borgeano del ao: el
laberinto en lnea recta. DT
~~~~EI ao en que las comedias
bromnticas ganaron los dvd
clubes (Te amo, hermano; Mal
ejemplo) y nuestros corazones,
uno de sus padres fundadores
nos volvi a mostrar lo bien que
le queda la pantalla grande a
estos relatos de amistad masculi-
na.y la promiscuidad: como en
Aquel/os viejos tiempos, ac son
tres los muchachones a quererse,
mientras buscan desesperada-
mente en Las Vegas y en su (falta
de) memoria a un cuarto, y des-
parraman por el camino -un
largo flashback narrado magis-
tralmente y rematado todava
mejor, con una secuencia de ttu-
los brillante- los chistes verbales
y visuales ms descacharrantes de
la-dcada. 50 long, gay boys!
AGUSTN MASAEDO
17 ot ra vez
17 again
Estados Unidos, 2009, 102', de Burr
Steers.Lavieja historia del hechi-
zo de Quisiera ser grande, que aqu
opera inversamente y lleva a un
adulto al cuerpo juvenil de su
adolescencia, se reactualiza en
esta simptica pelcula con el
carismtico Zac Efron, nuevo teen
idol que no pierde oportunidad
para desnudar su torso lampio
con abierto desparpajo. Plagada
de los esperados clich sy alguna
cancin pegadiza, se disfruta
como esos placeres culposos de
los ochenta. PAULA VAZQUEZ PRIETO
100% lucha, el amo de los
clones
Argentina, 2009, 80', de PauloSoria
y Pablo Pars.El gran mrito de
esta pelcula es que no se toma
en serio a s misma, yeso la hace
disfrutable. LaMasa y Viloni clo-
nadas por decenas, la dupla
cmica Husni-Prncpi, un malo
de caricatura, unas chicas "suge-
rentes" y un argumento pueril
son excusas suficientes para mos-
trar un par de simples peleas
coreografiadas. 100% lucha no
tiene ms pretensin que diver-
timos un rato y lo logra con
pocos recursos. MARINA LOCATELLI
2012
Estados Unidos/Canad, 2009, 158'.
de RolandEmmerich.
~A esta altura ya no sorprende la
vocacin catastrofista de
Emmerich, ni siquiera sus mlti-
ples variaciones sobre cmo des-
truir la Casa Blanca (aunque la de
2012 es gloriosa: una gigantesca
ola que arrastra al portaaviones
JFK), pero s debe congratulamos
su progresiva politizacin, con su
ataque a ese capitalismo que no
duda en comprar un espacio
reservado y privilegiado en el
arca salvadora. Dejemos a un
lado la lectura religiosa y qued-
monos con su disparatada cele-
bracin del fin del mundo. J AIME
PENA
~~Una BESTIALIDAD.As, con
maysculas y en scope. Una pel-
cula ridcula, irresponsable, des-
tructiva, divertidsima. La obra
mxima de un director con alma
de demoledor que tiene bodrios
espantosos en su haber (Godzilla,
5targate) pero que aprendi a
narrar con El da despus de maa-
na. Emmerich ahora entiende el
espritu americano desde su cine,
y puede hacer estas montaas
rusas con asombrosa eficacia. Dos
detalles: Cusack y Woody
Harrelson son dos actores excep-
cionales. Y el corto animado
sobre la inminente destruccin
del planeta es una de las mejores
pelculas de la temporada. J PF
A
A prueba de muert e
Death Proof
Estados Unidos, 2007. 114', de
QuentinTarantino.
~Creo que aTarantino las ideas
no le dan para ms que aquello
que representan sus pelculas. En
efecto, Death Proof es divertida,
adrenalnca, est muy bien fil-
mada y tiene un montn de
homenajes a las pelculas que
Quentin vea en el videoclub. Las
chicas son muy atractivas, Kurt
Russell funciona mostrando el
costado malo de Plissken y bla,
bla, bla.Y entonces? No est
mal, pero no hay nada ms que
esto: un film para adolescentes
retro que extraan los setenta y
ochenta del cine de bajo presu-
puesto en esas salas de barrio con
proyecciones que se cortaban
cada diez minutos. Tambin
extrao ese mundo que, por
supuesto, jams volver. Y
Tarantino lo reconstruye de
manera abrumadora y feliz, pero
considerar este cine un alarde de
inteligencia y originalidad ...En
fin.GUSTAVO J . CASTAGNA
~~Esto es cine puro. Accin pura
hasta cuando se habla. Placer de
narrar con las imgenes. Kurt
Russell, uno de los pocos que
conservan el secreto del actor de
cine. Un montn de chicas. Dos
autos, una ruta, otra que
Two-lane Blacktop. La cinefilia ac
no es parodia ni homenaje, sino
aprendizaje: lo que Tarantino
muestra en la segunda mitad de
esta pelcula totalmente original
es de una pericia y un nervio
para construir personajes a travs
de sus acciones (y las ms dispa-
ratadas) que habra que estudiar.
Hiptesis para trabajo posterior:
1#- Al
Tarantino sutura las rupturas cau-
sadas por los efectos de Godard
con la recuperacin de la inven-
cin del cine, con la depuracin
del absurdo hiperposible post
efectos especiales. Bueno, una
hiptesis acadmica y chcara
para este balance. Mejor vean de
nuevo la pelcula al ms alto
volumen posible, en la mejor
pantalla posible. LEONARDO M.
D'ESPSITO
~~~Giremos el volante 360 gra-
dos: Tarantino es cinturn negro
en culos que, encima, vienen con
mujeres hechas de (qu otra
cosa?) cine. Pero para que su
blido feminista texturado (para
su placer) smil flmico vejado sea
algo iracundo y salvaje, sus ama-
zonas necesitan un paredn, un
cacho de cine contra el cual
darse. Y esa pared es Kurt Russell,
el bastardo sin gloria, el que tiene
a Snake Plissken metido en un
diente. Sin esa afeitada hecha
con fsforos, no hay A prueba de
muerte. J MD
~~~~iQu pelcula feliz! Las chi-
cas-chabones, un fenomenal
invento tarantnesco, en todo su
esplendor. Varios placeres: el de
la conversacin, el de la msica,
el de la venganza, el de la amis-
tad, el de la humillacin de los
macho alfa, el de los autos, el de
la nostalgia setentista, el de la
belleza de las mujeres, el de la
bebida y el porro en grupo. En
suma: el placer del cine, el nico
arte que puede contener todos
los anteriores. GUSTAVO NORIEGA
Act i vi dad paranormal
Paranormal Activity
Estados Unidos, 2007. 83', de Oren
Peli.No se trata de cunto uno
se asusta. O de la exagerada pro-
mocin ("la pelcula ms aterra-
dora de la dcada"). Ni siquiera
de la veracidad de la pseudo
leyenda que insina que al
pobre Spielberg se le erizaron
los pelos del julepe. El principal
obstculo para el goce de este
film es su endeble construccin
dramtica. El miedo tarda tanto
en aparecer, el recurso de la
cmara registrando las noches
presuntamente aterradoras se
estira tanto, que uno se olvida
del demonio y empieza a pensar
en la madre del director. (En
este mismo nmero pueden leer
ms notas sobre la pelcula,
incluso a favor.) IGNACIO
VERGUILLA
N212 EL AMANTE 33
Baance09
Advent ureland, un verano
memorable
Adventureland
Estados Unidos, 2009, 101', de Greg
Mottola.
~Millones de lucecitas de colores
forman el mgico universo de
Adventurcla nd, el momento de la
vida en el que el futuro est ah
nomas, al alcance de la mano.
Un limbo de colores chillones y
claroscuros iluminados por una
luz amarillenta. Todo es posible
en este tiempo lleno de destellos
parpadeantes y desenfocados; tan
slo hay que intentarlo.
Adventurela nd, el verano de la
vida visto a travs del vidrio
empaado de la nostalgia.
RODRIGO AROZ
~~Los latiguillos se pegan. Pocas
veces se justifican. Laexpresin
"pelcula que nos cuida" le hace
justicia a esa maravilla melancli-
ca que esAdventureland. A ese
mismo lugar donde hace aos
nos dejaba Historias de familia y
al que luego nos llevaba La joven
vida de [uno, hoy nos lleva la pel-
cula de Mottola: Trilce -lo triste-
mente dulce de Vallejo- se hace
carne y sensibilidad en esta
bildungsroman veraniega, en ese
perfecto y decadente micromun-
do de los parques de diversiones
minsculos, hoy extintos.
FEDERICO KARSTULOVICH
~~~Comedia romntica que trata
de meter todo el espritu ochen-
toso en el peor y ms embustero
parque de diversiones. Y lo logra
luego de fumarse el porro ms
dulce del verano. El jefe del par-
que es Bill Hader, que es ms
adictivo que la marihuana y est
legalizado para consumo perso-
nal y grupal. Y, como la tercera es
la vencida, Mottola confirma que
es uno de los ms grossos del
cine estadounidense en mucho
tiempo y que los ochenta son y
sern los mejores aos para vol-
ver al futuro de la felicidad del
cine sin culpa. DT
~~~~Los ochenta entre la ver-
genza y la memoria emocional,
el fin de la adolescencia con las
primeras desdichas laborales, las
amistades traicionadas y la coraza
familiar (y dems mitos) que se
desmorona, entre otras pequeas
miserias que se van revelando en
el abrupto paso a la adultez. Todo
eso entra con gracia infinita en
esta pelcula perfecta que consoli-
d el regreso de un director per-
dido, y en la que todos los tics de
34 EL AMANTE N212
nena vulnerable que Kristen
Stewart tiene tan ensayados en
bofes como la saga Crepsculo
ahora funcionan hasta romper
corazones. MK
Agent e i nt ernaci onal
The International
Estados Unidos/Reino Unido/
Alemania.2009, 118'.de TomTykwer.
~Toda la concreta banalidad del
Mal puesta a jugar en una de
espas. Un hroe asimtrico
empequeecido entre tanto espa-
cio amenazante (el de las corpo-
raciones, el de los bancos). El
cine de Tykwer logra que concep-
tos tan duros como "globaliza-
cn", "neoliberalismo" y "pases
emergente Sil (cuando no sumergi-
dos) sevuelvan pura potencia
visual. Owen y Watts brillan
mientras blanden sus espadas al
viento y encarnan con felicidad
cinematogrfica a sus hidalgos
derrotados. Cine y poltica sin
retrica y a los tiros. IV
~~ Pe-li-cu-ln. Los bancos son
malos, los buenos son buenos
porque estn del lado correcto y
no creen que lo suyo sea mera-
mente luchar porque son profe-
sionales, sino porque hay un
ideal que implica, alguna vez,
ganar y dejar de pelear (aunque
sea imposible por ahora). Tykwer
no filma un solo plano que no
signifique algo importante para el
mundo que despliega en la pan-
talla, y hace de Clive Owen (de
pie, otro actor de cine) un tipo al
que le confiaramos la vida sin
pensarlo. La secuencia en el
Guggenheim no es antolgica
slo por su forma y su potencia
visual, sino sobre todo porque
anuda el enorme laberinto difa-
no de este policial de espionaje
que demuestra que por muy
parecido que sea hoy el mundo
en cada rincn, todava hay bue-
nos y malos, todava hay justicia
e injusticia. Y todava vale la
pena seguirla peleando: el espec-
tculo de esa lucha es cada vez
ms atractivo. LMDE
~~~Tensa y eficaz, aunque su
tesis conspirativa es ms bien
lineal y su hora inicial promete
oscuridades que luego ceden a
razones demasiado parecidas a lo
ya conocido sobre los complejos
militares-industriales-financieros
que regulan nuestras vidas globa-
lizadas (el film elige la explica-
cin a la oscuridad). El tramo
final, en ese camino, se limita a
refrendar la inermidad de un
agente que sabemos solo y a la
intemperie. EDUARDO A. RUSSO
Al ot ro lado
Auf der anderen Seite
Alemania/Turqua/Italia, 2007, 122',
de FatihAkin.El rigor del destino
gobernando la vida de un grupo
de turcos y alemanes que se cru-
zan entre uno y otro pas, se
conocen, evitan, aman o mueren.
Pero el destino se llama en reali-
dad Fatih Akin, que digita cada
una de esas vueltas en beneficio
de ideas preconcebidas: la violen-
cia, el racismo, la discriminacin.
Mensajes todos que el director ha
dispuesto enviamos y que se pier-
den en el camino. EDUARDO ROJAS
Algn da comprenders
Plus tard
Francia.2008.90', de Amos Gitai.
Estreno en DVD.Me vena llevando
bien con las pelculas de Amos
Gitai, especialmente con Ka dosh,
que me parece extraordinaria.
Este paseo del israel por Europa
no est mal, tiene un gran traba-
jo dejeanne Moreau, muy bue-
nas escenas y el timing justo para
una revisin de las actitudes de
toda una generacin frente al
Holocausto. Pero adolece de ese
perfeccionismo tcnico que aplas-
ta el estilo de muchos cineastas
cuando sevan a Francia a recibir
subsidios del CNC.Adems,
deben ser relevantes. Ac logra la
relevancia y la prolijidad en detri-
mento de la verdad emocional de
las imgenes. Me sigo llevando
bien con las pelculas de Gitai,
pero si las anteriores eran amigas,
sta es una diplomtica "conoci-
da". LMDE
Algn lugar en ni nguna part e
Argentina, 2008, 85', deVctor
Dinenzon.Historias que se cruzan,
metfora remanida sobre la vida
(y la muerte) como viaje. Slo el
primer plano secuencia escapa de
las pretensiones de importancia y
de las ramplonas observaciones
pseudo filosficas que pueblan
este film. FJL
Ali ci a y John, el peroni smo
olvi dado
Argentina, 2009, 8l'.de Carlos
Castro.Haba una vez un seor
llamado J ohn William Cooke que
era marxista y peronista. Y tam-
bin era buen tipo, y adems
vivi una apasionada historia de
amor con su no menos apasiona-
da pareja, Alicia Eguren. Cooke
adems fue, en los cincuenta,
delegado personal de Pern, uno
de los dos puestos ms zarandea-
dos de la historia poltica argenti-
na (el otro es el de presidente de
la Repblica). Mezcla deBilliken
con Wikipedia, este otro retrato
caracartico del ao elude el cine
con todo xito. S, bueno, los
actores estn ms o menos bien,
pero ellos nunca tienen la culpa
de nada. LMDE
Ali ent o
Soom
Coreadel Sur, 2007, 87'.de KimKi-
cuk. Un abismo separa Aliento de
Bad Guy, ambas pelculas del
mismo director, ambas comenta-
das este ao (la primera, por su
estreno; la segunda, por su edi-
cin en DVD).Seextraa al Kim
que genuinamente rechazaba las
palabras y pensaba con la ima-
gen: ahora slo intenta imitar al
director de Hierro-3. Aqu el
cineasta vuelve al amor, la obse-
sin y la violencia con una mujer
casada infelizmente y enamorada
de un preso, pero sus actores
parecen estar haciendo danza
contempornea ms que dicien-
do en silencio todo eso que les
pasa.JOSEFINA GARCA PULLS
Amant e a domi ci li o
Spread
Estados Unidos,2009, 91', de David
Mackenzie.Lacrtica de esta pel-
cula est en la pgina 29 de este
nmero.
Amorosa soledad
Argentina, 2009, 78', de Martn
Carranza y VictoriaGalardi.Pelcula
pequea y simptica, con un per-
sonaje central muy logrado en
sus manas hipccondracas,
encarnado en una muy buena
interpretacin de Ins Efrn. Lo
ms llamativo de Amorosa soledad
es el cuidado por los detalles,
desde las lneas de dilogo hasta
la direccin de arte, todo puesto
en funcin del personaje central.
No hay mucho ms en la pelcula
(y sobra una escena fallida con
Nico Pauls), pero con eso que
hay alcanza. GN
ngeles y demoni os
Angels&Demons
Estados Unidos, 2009, 138', de Ron
Howard.Como El cdigo Da Vinci:
mala y aburrida. Encontramos
ahora a Hanks corriendo por la
bella Roma, intentando evitar
una serie de muertes relacionadas
con una suerte de enfrentamien-
to entre ciencia y religin. Hay
algn exceso que podra ser
divertido (vgr., la explosin vati-
cana), si no fuera porque cada
uno de los pasos de la pelcula es
explicado una y otra vez como si
nos estuvieran leyendo un
manual del alumno bonaerense.
FJL
Ani t a
Argentina.2009. 104'. de Marcos
Carnevale.Una chica con Down
en el atentado a la Amia: todas
las alarmas que nos alertan de
una pelcula manipuladora sue-
nan estruendosamente. Sin
embargo, Anita, sin ser una
buena pelcula, es ciertamente
irreprochable en ese campo. Por
entre un variado registro de
actuaciones (con Leonor Manso
fuera de control) y dilogos
imposibles (Luis Luque diciendo:
"Vos te caste de la escalera, yo
me ca de la vida") se eleva
Alejandra Manzo, encantadora y
fresca, dndole a su personaje
una gracia redentora. GN
Apareci dos
Suecia/Espaa/Argentina. 2007. 97",
de Paco Cabezas.Zombis patag-
ncos, represores que viajan en
el tiempo y Dictadura; todo eso
en una que debera meter miedo
y no nos hace ni cosquillas.
Relato publicitario y extranjero
que toca de odo (a la historia,
al pulso del cine) con nfulas de
renovar un gnero que, tal y
como lo vemos aqu, nunca
existi. Recupera a la pareja de
El amor (primera parte) (Balcarce
y Cceres) para hacerlos sufrir
tanto como al espectador. IV
Arrst rame al Infierno
DragMeto Hell
Estados Unidos, 2009, 99', de Sam
Ralmi
~Arrstrame al Infierno es una de
esas pelculas con las que uno la
pasa bien. Sam Raimi no defrau-
da en su intencin original de
hacer un pastiche mezclando vie-
jas frmulas conocidas del cine
clase B, algunos personajes o
secuencias con visos de clsicos
del gnero y mucha diversin. El
cine de Raimi es un cine cons-
ciente de sus procedimientos y de
los efectos que causa en el pbli-
co; por ende, es sincero consigo
mismo, y esa sinceridad es una
de las caractersticas centrales del
buen cine. MARCELA GAMBERINI
~~Que entre las habilidades de
Raimi est el mejor chiste de la
zancadilla que nos tira en el
pozo del Infierno lo sabamos de
sobra. Y por eso, porque estba-
mos avisados, no bamos a caer
en la trampa, sobre todo porque
el Diablo vena de morderse la
cola con un Hombre Araa que
haba convencido poco. Pero,
con la ley seca del menos es ms
rpido, pel una gitaneada per-
fecta de comedia del terror sutil
mezclada con un exceso logrado
con pocos personajes y situacio-
nes. As la maldicin nos alcan-
z a todos, y la pasamos mal,
por fin, otra vez. DT
Ast ri x en los juegos olmpi cos
Astrix aux jeux olympiques
Francia/Espaa/Alemanla/ltalla/Blgi
ea.2008, 116', de Frdric Forestier y
Thomas Langmann.Por Tutatis!
Otra vez se metieron con el
gordo y el flaco versin gala e
irreductible. Demostrando que
siempre puede haber una peor, la
ltima de Astrix corta y pega
frmulas trilladas del gnero
deportivo y amontona estrellas
(Zidane, Parker) buscando en
vano despertar a la platea de este
opio embolante. IV
Aust rali a
Australia/Estados Unidos, 2008. 165'.
de Baz Luhrmann.Lanueva apues-
ta megalmana del gran Baz
Luhrmann, mal recibida por la
crtica y la taquilla, revela lo
mejor y lo peor de su genio como
cineasta. Y es justamente en esa
imperfeccin donde se encuen-
tran sus mritos. Su amor por el
cine irrumpe de manera deslum-
brante, con escena picas y giros
de comedia que recuerdan los
mejores clsicos. Ni la textura
digital de la imagen ni el btox
de Nicole Kidman opacan su
pasin. Y hay que decirlo: la apa-
ricin de Hugh ]ackman como
un cowboy desgreado e irreve-
rente vale el precio de la entrada.
pVP
B
Bast ardos si n glori a
Inglorious Basterds
Estados Unidos/Alemania/Francia.
2009. 153'. de Quentin Tarantino.
~Tarantino agarra del cuello a
cada espectador/cinfilo y lo lleva
hasta el borde del abismo. Eso es
Bastardos sin gloria, un despea-
dero en donde se juegan las lti-
mas verdades ticas y estticas,
por una vez disociadas. Un des-
lumbramiento permanente.
Cmo no gozar de tanta virtud
narrativa, de tanta cita cinfila-
mente integrada? Cmo no
estremecerse frente a sus dilemas
morales sin solucin? Cmo no
seguir hurgando en sus disimula-
das entretelas? Yono pude resol-
verlo. Volver averla es mi espera-
do castigo. ER
~~Lapelcula ms radical de
Tarantino es tambin la mejor, la
culminacin de todo lo que
haba insinuado hasta ahora. El
director construye una fantasa
desmadrada, extrema su tradicio-
nal planteo de lneas narrativas
mltiples y nos ofrece a Hans
Landa, su personaje ms inteli-
gente, carismtico y perverso.
Tarantino se muestra maduro sin
por eso renunciar al gran entrete-
nimiento, hilvana escenas como
un mecanismo de relojera y
escribe, por primera vez, dilogos
perfectos integrados a la accin,
GUIDO SEGAL
~~~Puede el arte modificar el
curso de las cosas? En qu medi-
da es la industria cinematogrfica
un divertimento abyecto? Puede
acceder el cine a lo real? Puede
redimirlo? Cul es, entonces, la
responsabilidad de una imagen?
Por qu la inteligencia nazi nos
resulta tan irresistible? Por qu
la violencia juda? Tarantino no
se hace estas preguntas, y proba-
blemente ignore las respuestas.
En la medida en que la reflexin
no es una de sus preocupaciones,
el gran cineasta americano se
ocupa de iluminar el mundo sin
juzgarlo. TOMS BINDER
~~~~La primera escena debe ser
lo ms en serio que Tarantino
film en su vida. Luego, se resiste
a caer en la retahla de ocurren-
cias cool y, sin traicionarse, sale
airoso de un encuentro con la
Historia, llevndola al molino
tarantiniano. Ms all de lo
extendido de algunos tiempos
tensados a pura canchereada de
personajes, la ucrona de su cl-
max opertico y un desenlace de
complejas implicaciones, varios
momentos estn entre los ms
destacados del ao. EAR
A-B
Bat alla en el ci elo
Mxico/Blgica/Francia/Alemania,
2005. 98', de Carlos Reygadas.
Reygadas es un virtuoso audiovi-
sual, que no cinematogrfico.
Logra pasmar al espectador por el
goce de la imagen y del sonido,
pero en el camino deja todo
poder de la puesta en escena al
servicio de una performance
entre energtica eirnica. Hay
quien lo toma muy en serio, pero
crece la sospecha de que uno de
los ms inteligentes realizadores
surgidos en la ltima dcada nos
est gastando una desmesurada
chanza que ya lleva varias pelcu-
las.EAR
Bellamy
Francia.2009, 110'. de Claude
Chabrol.Mal que les pese a algu-
nos, Chabrol, con ya ms de
medio siglo de carrera y seis
decenas de pelculas, sigue inal-
terablemente fiel a s mismo.
Aqu, una vez ms, la burguesa
francesa de provincias es el obje-
to de estudio del director, que
toma como personaje central a
un inspector de polica cansado,
alcohlico y con problemas con
su mujer, encarnado en los 150
kilos de Grard Depardieu en su
primera colaboracin con el
director. Como siempre -aun
con el lastre de algunos inopor-
tunos flashbacks- se pondr en
tela de juicio la hipocresa moral
de los personajes y el crimen
quedar, una vez ms, impune.
JORGE GARCA
Belle Toujours
Portugal/Francia, 2006. 68'. de
Manoel de Oliveira.
~Una mnipelcula, un pequeo
apndice de/tributo a la gran
pelcula de Buuel que, sorpre-
sal, es mejor que aqulla. Con
esos planos estticos, de encua-
dres precisos y larga duracin, a
los que De Oliveira nos tiene
acostumbrados, la pelcula sigue
a Henri (Michel Piccoli) por todo
Pars en su intento de reencon-
trarse con Sverine, a quien vio
en un concierto y luego perdi
entre la gente. Bulle Ogier, quien
interpreta a Sverine, consigue lo
imposible: que no extraemos a
Catherine Deneuve. JPM
~~La de Oliveira no solamente es
mejor que la de Buuel, sino que
adems es atemporal, como todas
las del portugus. A esta altura,
sus pelculas deberan ser objetos
N212 EL AMANTE 35
Balance09
de investigacin cientfica: crista-
lizada en ellas persiste una mira-
da que atraviesa dos siglos, yeso
es perturbador. "Respira una per-
versa ingenuidad", dijo Tarruella
de otra pelcula suya en el N6 de
esta revista, a lo que un personaje
de Inquietud agregara que tam-
bin revela "una ternura mortal
por todo lo que existe". No est
Denueve, pero basta con el cada
vez ms basto Piccoli. MARCOS
VIEYTES
~~~Con apenas 98 aos, el por-
tugus Manoel de Oliveira rod
esta pequea joya. Retornando,
cuatro dcadas despus a dos per-
sonajes de la Belle de jour buue-
liana, el realizador muestra su
cabal comprensin del universo
del gran aragons en esta sustan-
ciosa relectura de aquella obra.
Lstima que no pudo contar con
Catherine Deneuve, pero Michel
Piccoli ofrece una de las grandes
interpretaciones del ao y la
secuencia de la cena silenciosa de
los dos protagonistas, con los
camareros entrando y saliendo
sin entender lo que pasa, es defi-
nitivamente antolgica. JG
BenX
Blgica/Holanda, 2007.93', de Nic
Balhtazar.Ah, estos belgas con
ganas de jugar con lenguajes
audiovisuales: se mandan una
que quiere ser Donnie Darko
(angustia adolescente estilizada) y
termina duea de una estructura
y unas estampitas que le rezan a
San El Informe del Da (jvenes
que ahogan penas en fantasas de
poder pixeladas). JMO
Bi enveni dos al pas de la locura
Bienvenuechez les Ch'tis
Francia,2008, 106', de DanyBoon.
De la pelcula ms vista de la his-
toria de Francia slo merece des-
tacarse cierta incorreccin en el
punto de vista estereotipado
sobre el Norte y sus habitantes,
aunque, como era de esperarse,
finalmente termina cayendo en
lo opuesto, y es ah donde el film
toca el fondo del lugar comn
sensiblero. RA
Bi g Bang Love
46-okunen no koi
Japn, 2006, 85', de Takashi Miike.
Estreno en DVD,Entre el simpti-
co delirio de The Great Yokai
War y el sensacional(ista) cap-
tulo "Imprint" de Masters of
Horror, el Miike que no le gusta
36 EL AMANTE N212
a la gente hizo esta especie de
thriller surrealista/subielista,
muy difusamente centrado en la
investigacin de un crimen car-
celario y la relacin entre la vc-
tima y el principal sospechoso.
Un catlogo completo de fea
pirotecnia visual y varios robos
a Lynch no disimulan una ane-
mia creati va que se parece, ac,
a la desnutricin. AM
Bolt , un perro fuera de seri e
Bolt
Estados Unidos, 2008, 103', de
Byron Howardy Chris Williams,
Uno de los temas favoritos de la
animacin contempornea, la
confusin (o el choque) entre la
realidad y el universo hollywoo-
dense (Monsters INC., Roger
Rabbit, Looney Tunes: Back in
Action), es retornado por esta
modesta produccin Disney tan
entretenida como sorprendente,
en especial por esa escena del
reencuentro entre Bolt y Penny
que resulta no ser tal para los
espectadores y para el verdadero
Bolt, que descubre que ha sido
reemplazado por otra estrella
canina. La vida es muy cruel y
Hollywood an ms. JP
Boogi e, el acei t oso
Argentina, 2009, 82', de Gustavo
Cova.Con una factura tcnica
despareja (la animacin de ciertas
escenas con grficos en 3D es
bastante pobre) y una esttica
que no termina de jugarse por la
bidimensionalidad de los dibujos
del Negro Fontanarrosa, el film
de Gustavo Cava presenta, como
bien dice Nazareno Brega en EA
210, a un Boogie ms actor que
espectador. Al estar despojado de
la mirada pardica de la violencia
(y de la representacin de sta),
lo que queda no es ms que vio-
lencia y cinismo puro que causan
muy poca gracia, RA
e
Caja cerrada
Argentina/Espaa, 2008.72'.de
MartnSol El film de Sol es un
documental con cierta tendencia
a la abstraccin que registra algu-
nos aspectos de la vida a bordo
de un barco pesquero en alta
mar. Encuentra su punto crtico
en un largo plano fijo de la pesca
de anchoas -que son envasadas
en pilas de cajas estando an
vivas- que si bien puede resultar
un poco pobre a nivel metafri-
co, ejerce una atraccin visual
casi hipntica. RA
Cami no a la redenci n
The BurningPlain
Estados Unidos/Argentina, 2008.
106', de GuillermoArriaga.Una de
las pelculas ms pedantes y sim-
planas del ao. Pedante porque
peca de manipulacin extrema
desde el guin y el encuadre para
que uno diga "ah, pero qu bien
que filma este Arriaga ...nada que
envidiarle a su ex pareja
Irritu". Y es verdad, son iguales
(igual de malos). Simplona por-
que todo es la historia de "la infi-
delidad es mala, la pareja mixta
trae desgracias, el sexo es pecado
y sirve para autoflagelarse" y ms
bobadas. Lapeor: Charlize
Theron coge para expiar una
culpa (o sea, cuando coge lo hace
de espaldas y poniendo cara de
dolor). La adltera de la pelcula
es Kim Basinger. Y los hombres
son unos boludos sin cuento, lle-
vados de las narices por eso de
los vellos pbicos que tiran ms
que una yunta de bueyes. LMOE
Cart as a Malvi nas
Argentina, 2007.100', de Rodrigo
Fernndez.En nombre del cine:
Malditas sean, Malvinas! El
"estamos ganando" (en calidad
emocional) que cada malvineada
flmica quiere implicar anota otro
cado en incumplimiento del
deber (ac, en flashback, ocho
soldados llevan cartas; ya se ima-
ginan el resto, no?). Malditas
sean, Malvinas! JMO
Cart as para Jenny
Argentina/Espaa/Israel. 2007, 100',
de DiegoMusiak.Conozca Israel de
la mano de Diego Musiak y este
melodrama postal en el que
madre (muerta) e hija Ienny
(embarazada de un "rockero" que
la abandona) se relacionan
mediante cartas. Adems, puede
conocer el nulo arte de explotar
lo trgico (mam, beb y as) y
convertirlo en algo parecido a un
atentado. A la tierra que fueres.
JMO
Cast ro
Argentina, 2009, 85', de Alejo
Moguillansky
Cargada de futuro, Castro arre-
mete contra el presente a puro
golpe de travellings, paneos y
todo tipo de invenciones cinti-
casoVirtuosa e innovadora como
pocas, es la prima hermana urba-
na de Historias extraordinarias y la
sobrina nieta de Invasin. Pero
atribuirle parentescos tambin
sera injusto con ella: es muy chi-
quita para tanta presin y muy
grande para ir de la mano.
Ignorada cruelmente, qued en
medio de un inslito (einespera-
do) tiroteo Florida-Boedo. Como
a Belsa, el tiempo le dar la
razn. FK
~ Hay determinadas pelculas
argentinas (sta, Todos mienten, EL
hombre robado) que proponen
universos cerrados en s mismos a
los que cuesta acceder si no se
manejan determinados cdigos,
comunes al staff de la pelcula.
Por eso Castro, ms all de algu-
nos virtuosismos formales y su
deliberada actitud de eludir deter-
minados tpicos del CA (como
la denuncia social y el minimalis-
mo omnipresente), no es ms
que, en ltima instancia, un
divertimento gratuito e insustan-
cial en el que los que mejor pare-
cen pasarla son sus actores. JG
Ceni zas del t i empo
Dungche sai duk
HongKong,2008, 93', de WongKar-
wai.Estreno en DVD,
Que un cineasta agarre -el tr-
mino no es coloquial aqu- uno
de sus primeros films y lo recons-
truya segn su sensibilidad actual
es un experimento arriesgado y
poco frecuente. De Wong ya
tenemos pruebas de talento y,
adems, algunas de agotamiento
traducidas en la excesiva estiliza-
cin a la que llegaron sus dos
ltimos films. Cenizas ... sigue
siendo una pelcula interesante y
emotiva, un film dinmico y con
garra; visualmente bella, pero ay!
ahora demasiado bella, mucho
ms de lo que la historia requie-
re.Lamelancola de la pelcula se
ha multiplicado; la pregunta que
nos queda (fascinante pero no
necesariamente cinematogrfica)
es si Wong ha perdido algo en o
del cine. Parece que s, y por eso
este film se parece muchsimo a
una elega. LMOE
~ Cual impresionista embeleza-
do con el paisaje y la luz que lo
hace visible, este relato remite a
los colores y trazos de esos pinto-
res.Justamente, esta pelcula es
tratada, o retratada, como si fuera
un cuadro. Por eso esta suerte de
Wuxia Pian en el que un asesino
a sueldo sufre por una mujer
imposible se arma en base a im-
genes ms estticas que dinmi-
cas.Por suerte Maggie Cheung
confirma que la gloria cinemato-
grfica existe, porque, narrativa-
mente, Wong sucumbi a los 14
aos de pensar y repensar esta
pelcula. J GP
Che: Guerri lla
Che: Part Two
Espaa/Francia/Estados Unidos,
2008,135', de Steven Soderbergh.
Luego de la ms fluida Che, el
argentino (sobria pero por
momentos casi un lbum de figu-
ritas histrico), Che: Guerrilla es
una pelcula narrativamente
cenagosa y honesta, que muestra
aun grupo de idealista s en una
aventura absurda, destinada al
ms rotundo fracaso. Soderbergh
hace una pelcula difcil, polvo-
rienta, nada placentera, que lo
prueba por lo menos verstil.
Una buena versin flmica del
diario del Che y una buena pieza
de compaa para el documental
de Richard Dindo sobre el mismo
tema. J PF
Coco ant es de Chanel
Cocoavant Chanel
Francia.2009, 105', de Anne
Fontair-e.Todos los redactores de
EA que vieron este film no ven
en l ms que una mala pelcula
o, a lo sumo, regular. Quien les
escribe, sin embargo, opina que
est realmente bien. Su puesta en
escena fra y elegante y su evi-
dente falta de sentimiento es un
reflejo inteligente de la psicologa
de un personaje fro y calculador
como Coco Chane!. Un ser cuyo
amor por la moda y por construir
influencias es mostrado por la
pelcula sin juicio alguno. Una
pelcula inteligente, en donde
Audrey Tautou, adems, est
bien. HERNN SCHELL
Cdi go de fami li a
Pride&Glory
Estados Unidos/Alemania, 2008,
130', deGavm O'Connor. Cruzando
los cdigos de la corrupcin poli-
caca con una familia de agentes
irlandeses en modo todos contra
todos sepuede hacer un ejercicio
de gnero algo rutinario pero
digno, o una sub Ro mstico, con
sus duelos actorales, monlogos
graves y todo el kit de pompa y
circunstancia. O'Connor hizo
esos dos films en uno solo, lar-
gusimo, del que no recordamos
mucho ms que a Colin Farrell
amenazando aun beb con una
plancha. AM
Cmo est ar muert o/Como
est ar muert o
Argentina, 2008, 80', de Manuel
Ferrari.
Manuel Ferrari eligi filmar su
pera prima en una Buenos Aires
en blanco y negro granulado y
poblada por adolescentes dsco-
los.Al igual que a sus colegas de
la FUC, se lo acus de nouvelle-
vaguero, de "flpellano" y
dems motes. Pero detrs de lo
formal hay una pelcula, una bs-
queda esttica, un punto de vista.
Ferrari convierte una paranoia
social (el secuestro) en juego, y
algunas secuencias, como el esca-
pe nocturno acompaado por
Bach, transmiten una frescura
que rompe categoras y formalis-
mos. GS
He aqu otro ejemplo de un
cine argentino que, intentando
escapar a los clichs ms habitua-
les, termina mordindose la cola
en un formalismo abstracto y sin
vida. As, esta mirada sobre ado-
lescentes que deambulan por el
centro porteo, esplndidamente
fotografiada en black &white pero
carente de cualquier atisbo de
inters por lo que hacen y dicen
los personajes, queda como una
suerte de acercamiento tardo a
algunas de las variables de la
Nouvelle Vague, aunque sin la
vibracin emocional de aquellas
viejas pelculas. J G
Compet enci a desleal
Concorrenza sleale
Italia/Francia, 2001. 110', de Ettore
Scola. Estreno en DVD, Estrenada
con ocho aos de retraso, esta
pelcula narra el enfrentamiento
entre dos sastres, uno catlico y
otro judo, en el contexto de la
Italia fascista. Un film superfi-
cial que desaprovecha las posibi-
lidades de la historia y poco
agrega a la irregular carrera del
realizador. J G
Corali ne y la puert a secret a
Coraline
Estados Unidos, 2009, 100', de Henry
Selick.
~El cine de Selick se puede
palpar. El director convierte la
pantalla en una superficie
exquisitamente colorida, carga-
da de texturas que invitan a
dejarse llevar entre esos dos
mundos especulares que transita
Coraline. Si en uno de ellos
habita una madre-bruja con
botones en lugar de ojos, en el
otro la insana indiferencia de
los padres y la niebla carpente-
riana que rodea la casa no son
menos terrorficas. Coraline des-
arma la fbula, la cose y la des-
cose con la oscura dualidad de
todo juego de nios. IV
~~Hay que ver Coraline ya
mismo, si es que todava no lo
hicieron, y si lo hicieron hay que
volver a verla. No hace falta tener
alma de nio. Hace falta darse
cuenta de que a Coraline le pasa
lo que a muchos de nosotros:
debe elegir entre dos mundos,
entre la imaginacin y la reali-
dad, entre lo cotidiano y lo extra-
o, tal como le pasaba a la Alicia
de Lewis Carroll. Coraline est
llena de fantasa, de puertas que
se sellan y que se abren, de gatos
electrizados, de poesa, de pilotos
amarillos y de aventuras posibles.
Indudablemente, uno de los
mejores estrenos del ao. MG
~~~La real puerta secreta de
Coraline es la gran actividad
(prctica) de Henry Selick.Su
cine es digital, por la huella y no
por la tecnologa: cada rincn
tiene surcos, est erosonado,
tiene humanidad. Coraline y la
puerta secreta es tctil, sepuede
recorrer, est hecha de materiales
(esos ojos cosidos, qu espanto!)
y de tiempos medidos y sentidos
(el de una nia sola y la oscuri-
dad antes de dormir). Y es malea-
ble: un cine con el que jugar, con
el que temer (esos cambios de
luces, esos paps), con el que
soar. Cine con huellas, ya lo
dijimos. J MD
Corazn de t i nt a, el libro
mgi co
Inkheart
Alemania/Reino Unido/Estados
Unidos, 2008, 106', de lanSoftley
Una pelcula inglesa sobre una
novela fantstica infanta-juvenil
que tiene a Helen Mirren y a
Brendan Fraser en el cast no
poda ser del todo mala. Y no, no
es del todo mala, slo lo suficien-
te como para preguntamos por
qu no agarramos primero el
libro. Nena perdi a su madre
porque ella fue transportada al
mundo de un libro padre lo sabe
y la busca van y vienen de la
lB - el
fantasa a la realidad, etctera, y
al final las cosas terminan salien-
do a) ms o menos bien y b) en
busca de una continuacin que
and a saber si a alguien leva a
interesar. Ni chicha, ni limonada.
LMDE
Cous cous, la gran cena
LaGraine et lemulet
Francia, 2007, 151'. de Abdellatif
Kechiche, En su paciente deten-
cin sobre las heridas que evi-
dencia el cuerpo fatigado de
Slimane (no tanto fsicas como
raciales y de clase) y en el des-
ahogo sensual del baile de su
hijastra all por el final, se traza
el arco ms interesante de la
pelcula. El cous cous es identi-
dad, races y familia. Una fami-
lia de inmigrantes imperfecta
que sobrevive como puede y,
sobre todo, a pesar de los hom-
bres, que son literalmente arro-
llados por el poder encantador
de las caderas de una joven que
ha sacado boleto a la adultez. IV
Crepsculo
Twilight
Catherine Hardwicke. Un megaxi-
to que puede resultar incom-
prensible para la mayora de los
mortales, sobre todo si stos no
son del sexo femenino y tienen
ms de dieciocho aos. Mucho
menos si no han ledo las nove-
las originales. Sin embargo he
aqu la demostracin de que
para atraer a las jovencitas al
cine no se necesitan grandes
efectos especiales, estrellas o un
argumento novedoso, sino ape-
nas una expectativa de emocio-
nes insondables. Luna nueva es
algo mejor. J P
Cri at ura de la noche - Vampi ro
l.t den ratte komma in
Suecia, 2008,115', deTomas
Alfredson.
~Curiosa fbula gore-contempla-
tiva la que elabor Alfredson. Por
momentos tierna y por otros tru-
culenta, pero siempre elegante,
Criatura de la noche es abismal-
mente compleja y mltiple: pel-
cula de vampiros con problemas
humanos, se juega por el roman-
ticismo nocturno sin jams caer
en el artificio distanciador. Salvo
por algunos minutos de ms
hacia el final, todo parece acerta-
do, todo tiene aire de artesana
pulida es tan hermosa de ver que
N212 EL AMANTE 37
8 alanc 09
cada gota de sangre derramada
despierta un placer poderoso. GS
~~Ms all de las permanentes
incursiones desde distintas ver-
tientes, si hay un subgnero que
da una sensacin de agotamiento
es el de las pelculas que giran
alrededor del vampirismo. Sin
embargo, llega inesperadamente
este film, ambientado en un
poblado de la Suecia contempo-
rnea, que ofrece una mirada
fresca y novedosa sobre el tema.
Eludiendo todos los clichs habi-
tuales y centrndose en el univer-
so adolescente, la pelcula, de un
asombroso refinamiento visual y
rigor narrativo, aparece, antes
que nada, como una historia de
amor tenebrosa, atravesada por
una negra poesa. J G
~~~La sorpresa del ao. Ms all
de alguna innecesaria concesin
momentnea al espectculo de
lo monstruoso, el film de
Alfredson retorna algunos de los
ms viejos poderes del miedo en
pantalla y los fusiona con talen-
to a una historia de amor entre
marginados. Pocas veces el cine
reciente ha permitido un contac-
to tan ntimo desde lo ajeno
hasta lo monstruoso, haciendo
convivir horror y amor. La sole-
dad, el fro y el sordo espanto
ante una cotidianeidad tan terri-
ble como para hacer del terror
sobrenatural o la locura un refu-
gio se prenden largamente de
quien vea el film. EAR
Cuando t odo cambi a
ThenShe FoundMe
Estados Unidos.2007, 100', de Helen
Hunt.Luego de la muerte de su
madre adoptiva y tras ser dejada
por su marido, la protagonista
(Helen Hunt, tambin directora)
comienza una nueva relacin
amorosa al tiempo que aparece
en escena la madre que la pari
(Bette Midler, haciendo lo de
siempre), Crisis y obsesiones de la
mediana edad y momentos cmi-
cos que no funcionan conforman
algo que se parece ms a la amar-
gura que al drama, FJ L
Cuat ro vi das y un dest i no
TheAir I Breathe
Estados Unidos/Mxico.2007, 95', de
Jieho Lee.Poco atractiva pera
prima que entremezcla las histo-
rias de diversos personajes sin
mayor coherencia y recurriendo a
los ms socorridos lugares comu-
nes.Adems, se desaprovecha
38 AMA
minuciosamente a un reparto
ms que interesante. J G
Cuent a regresi va
Knowing
Estados Unidos/Reino Unido,2009,
121',de AlexProyas.La contra cara
solemne y mala de 2012. Nios
con poderes extraordinarios que
pueden predecir el fin del
mundo. Solemnidad. Nicolas
Cage con su mscara de goma de
Nicolas Cage (eso no es un rostro
y, sobre todo, eso no es un pelo).
Solemnidad. Al final hay unos
hombres con forma de vela.
Solemnidad. Alex Proyas (Ciuda d
en tiniebla s) comprueba una vez
ms algo que no queramos com-
probar. J PF
Cuent os que no son cuent o
Bedtime Stories
Estados Unidos, 2008, 99', de Matt
l.pez. TimHerlihy.A pesar de la
buena actuacin --como siempre-
de Adam Sandler, esta pelcula es
despareja y anodina. Un to se
hace cargo de sus sobrinos algu-
nas noches y para entretenerlos
les cuenta cuentos que los chicos
completan con sus desbordadas
imaginaciones. Esto (los cuentos)
es lo nico que vale la pena
(junto con la simptica ardilla) en
una pelcula que reitera frmulas
hollywodenses archiconocidas
basadas en familias disfunciona-
les, con el teln de fondo de la
comedia americana. MG
Cuest i n de pri nci pi os
Argentina, 2009, 109', de Rodriga
Grande.No fue un buen ao para
Fontanarrosa: con una pelcula
sobre Boogie, el aceitoso y sta
sobre un cuento no sumamos ni
una. Tal vez, en este caso, no ayu-
daron los actores de alto perfil
comercial (Luppi, Aleandro,
Echarri, Novoa), porque la intimi-
dad y vulgaridad de la historia
qued amplificada por los tics de
sus interpretaciones, Igual, la pel-
cula sostiene un timing parejo,
que no es un mal mrito. DT
D
De Bolvar a Chvez, haci a la
Segunda Independenci a
Argentina, 2009, 63', de Daniel M.
VacaNarvaja.Panfleto chavista y
chabacano (en su acepcin de sin
arte) que logra exactamente lo
que no sepropone: hacemos son-
rer ante el intento de igualar la
figura del presidente venezolano
con la del libertador Simn
Bolvar.ML
Del t i empo y la ci udad
01 Timeand the City
ReinoUnido,2008, 74', de Terence
Davies.
~Oda a Liverpool, ciudad' natal de
Davies, la pelcula es a la vez una
elega al mismo director, que
juega con [ound [ootage e imge-
nes de archivo para narrar un
manual de britanidad desmesura-
do y seorial. Documental localis-
ta o testamento apocalptico, Del
tiempo y la ciuda d habla del amor
y del odio que despiertan nues-
tros orgenes. Davies hace de
Liverpool el epicentro del univer-
so, lugar de choque donde la
reina y los Beatles conviven con
la pauperizada clase trabajadora, y
su voz en off trina, cita, alucina y
moldea el pasado. GS
~~El personal universo de
Terence Davies, en el que los
recuerdos de la infancia tienen un
rol preponderante, aparece
expuesto en esta particular visin
sobre su Liverpool natal, en la
que, recurriendo a un relato en
off cargado de melancola e iro-
na, desgrana vivencias, situacio-
nes y recuerdos que terminan
componiendo una suerte de bio-
pie del autor. Utilizando, como
siempre en su obra, una maravi-
llosa banda de sonido y oscilando
entre el amor, la nostalgia yel
tono despectivo hacia algunos
mitos de la urbe, el director ofrece
un ajuste de cuentas sobre la ciu-
dad que es, tambin, una magnfi-
ca leccin de cine. J G
Demasi ado amor
Peperoni ripieni e pesci inlaccia
Italia,2004, 98', de LinaWertmuller.
Estreno en DVD.
...es el que hay que tenerle a la
Wertmuller y aSofia Loren para
bancarse esta tallarinada campa-
nllica (para los paranoicos de
siempre, de "Carnpanelli", no
confundir, por favor) donde una
seora tana casada con un yanqui
abusador y con familia llena de
problemas los resuelve como Dios
y Enrique Carreras mandan, con
cocina casera y bancate a tu dori-
ma nena que peor es tener que
yugada sola por el mundo. Si
extraan aMaringela Melato,
hacen bien. Dnde quedaron los
rebeldes de los sesenta y setenta,
voto aSan Paolo? LMDE
Desafo
Deliance
Estados Unidos,2008, 137', de
EdwardZwick.El director de las
tambin berretas El ltimo
sa mura i y Dia ma nte de sa ngre,
sumando excesos, lugares comu-
nes, resaltados con msica y
ralentis, tiene el dudoso mrito
de construir una aburrida bazofia
que, lejos de generar empata o
inters en torno a quienes resis-
tieron la ocupacin nazi en los
bosques de Bielorrusia, termina
resultando algo antisemita al des-
tacar slo a los "judos diferentes"
(Craig y Schreiber). FJ L
Desperaux: un pequeo gran
hroe
TheTale01 Desperaux
ReinoUnido/Estados Unidos, 2008,
93', de Sam Felly Robert
Stevenhagen.Laanimacin digital,
es decir, la que hace posible -en
este "ratn pelma que devene
caballero"-la mezcla entre dibujo
de libro para nios y realismo
"pelito por pelito", parece un
muestrario de cualquier posibili-
dad, excepto la ldca. Qu ms
quieren? Cine? Ay, chicos, son
insaciables. J MD
Di abli ca t ent aci n
Jenniler's Body
Estados Unidos.2009, 102', de Karyn
Kusama.Acaso sin buscado,
Dia blica tenta cin es una de tan-
tas pelculas que hablan del cine
desde el propio cine. En princi-
pio, porque le da carne al certifi-
cado que hace de Megan Fax la
mujer ms sexy de Hollywood.
Pero sobre todo por cmo crispa
los gneros en boga, la paraferna-
lia del consumo teen, el universo
saturado de la industria del espec-
tculo, en torno del cuerpo de esa
mujer. lB
Das de mayo
Argentina.2009. 106'. de Gustavo
Postiglione.Los nouvellevagueros
ms La mam y la puta del cora-
zn son carne de can y carroa
para el nuevo asadito del
Postiglione no improvisado: el
Rosariazo en blanco y negro, en
scope (vidriera obscena y obesa
para la construccin de poca,
siempre en plano general), y un
Birabent (mal) disfrazado de Syd
Barret como pico de malos disfra-
ces (pasionales pero fros, medi-
dos, casi arquitectnicos). JMD
Dragonball Evoluci n
Dragonball Evolution
Estados Unidos/Hong Kong.2009.
85'. deJames Wong.Si usted es de
esas sectas de locuelos que niegan
la teora de Darwin, este film
puede darle la razn. Dragonball
es una serie animada casi incom-
prensible para quien no la siga
con fruicin (yo!).Su correlato de
accin en vivo es una clase Z mal
filmada, mal adaptada y que ni
siquiera tiene esas violencias tera-
tolgicas que aparecen en los epi-
sodios casi surrealistas del anim.
Una descarada operacin contable
(aburrida adems, como cualquier
operacin contable) que, por suer-
te, no compr ni siquiera el ms
desprevenido. Y Goku tiene cola!
LMDE
Dupli ci dad
Duplicity
Alemania/Estados Unidos.2009. 125'.
deTonyGilroy.Una pelcula puede
priorizar prcticamente cualquier
cosa: provocar algn sentimiento,
realizar un llamado a la accin,
producir extraamiento, buscar o
generar belleza, molestar, etctera.
Laprioridad de Duplicidad es,
como la de los creativos publicita-
rios, ser ingeniosa. Y lo logra, a
fuerza de dilogos ms o menos
chispeantes e infinidad de vueltas
de tuerca. Entonces, qu decir?
Lapelcula es divertida o irritante:
depende del humor con el que
uno la ve y de cunto valora "lo
ingenioso". EZ EQUIEL SCHMOLLER
E
Eden lake
ReinoUnido.2008. 91'. de James
Watkins.Una versin sdica de
Deliverance, aquella maravillosa
pelcula dejohn Boorman de los
setenta. Una pareja quiere pasar
un fin de semana idlico al borde
de un lago prximo a desaparecer
por la construccin de una repre-
sa y sufre el acoso de una pandi-
lla de vndalos adolescentes. Bien
narrada, la pelcula se sostiene
sobre el suspenso durante una
media hora para despus entre-
garse sin culpas al exceso. El
director no parece pensar que
hay imgenes que son demasiado
brutales como para ser puestas en
pantalla, y algo de esa libertad se
transmite en el resultado final.
Por otra parte, una pelcula que
est en contra de los adolescen-
tes, de sus padres y de los puebli-
tos merece cierto respeto. GN
Educando a Vct or Vargas
Raising Victor Vargas
Francia/Estados Unidos.2008. 88'.
de Peter Sollett.Estreno en DVD.
Historia de amor de adolescentes
latinos en zona dem neoyorqui-
na. o hay enfrentamientos
raciales ni de pandillas. o es
West Side Story. Apenas una histo-
ria de amor entre jvenes reclui-
dos en su propio mundo tnico y
etario. Amndose o distancindo-
se aprenden a crear sus propias
leyes, para su propia vida y para
su comunidad. Y es entonces que
Educando ... levanta, sin quererlo,
la vista y ofrece tambin una opi-
nin sobre la sociedad que alber-
ga su historia. Sin pretensiones
pero con altura. ER
El amari llo
Argentina.2006. 87'. de Sergio
Mazza.Lavocacin de Sergio
Mazza por describir con minucio-
sidad la vida cotidiana en peque-
os poblados provincianos ya se
manifiesta en su pera prima, en
la que con un estilo casi docu-
mental describe la relacin que se
entabla entre un hombre solitario
que llega al lugar y la duea de
un burdel (la muy promisoria
Gabriela Moyano), cantora ade-
ms, con una fascinante voz.
Con un estilo narrativo austero,
de pausado ritmo, con una preci-
sa integracin dramtica de los
elementos ambientales y -a dife-
rencia de lo que ocurre con su
segundo film, Ga llero- carente de
preciosismos, en la pelcula se
relata con rigor este inesperado
romance. JG
El ao si gui ent e
L'Annesuivante
Francia.2006. 91'. de Isabel Czajka.
Lapera prima de Czajka trata
sobre una soledad que nos rodea
de personas inspidas y nos
asienta en escritorios comparti-
mentados. Ac vemos a una ado-
lescente que pierde a su padre y
encontramos a una directora que,
como se dijo en la crtica en EA
203, usa cada elemento de la
puesta en escena para transmitir
los sentimientos de ese personaje
y mostrar de forma precisa lo
terrible de verlos traducidos al
paisaje cotidiano. JGP
El rbol de li ma
Etz Limon
Israel/Alemania/Francia.2008. 106'.
de EranRiklis.Pelcula con esttica
de telefilm y con la historia de
amor menos interesante del ao,
que intenta explicar un conflicto
centenario como el de israeles y
palestinos por medio de una
planta de lima que acaso debe ser
cortada por razones de seguridad.
A veces estas maneras de explicar
cosas enormes con ancdotas
pequeas pueden resultar met-
foras iluminadoras; otras veces
son simplificaciones groseras.
Aqu estamos ante un ejemplar
de lo segundo. HS
El art i st a
Argentina.2008. 100'. de Mariano
Cohny Gastn Duprat Cohn y
Duprat seacercan al mundo de
las artes plsticas en esta historia
sobre un enfermero que hace
pasar por propios los dibujos del
seor mayor que cuida. Aunque
el humor y la irona sobre los cli-
chs, el esnobismo y el nimo
mercantil que caracterizan (al
menos en parte) el mundo del
arte pueden resultar a veces algo
lineales o superficiales, muchos
de ellos funcionan, sobre todo en
la esttica construccin de planos
elaborados que, si bien es propia
de los directores, ahora adquiere
otra dimensin al jugar como
obras pictricas. FJL
El asalt ant e
Argentina.2007. 67'. de Pablo
Fendrik.Un brillante plano
secuencia con cmara en mano
del asalto a un colegio es el pro-
metedor comienzo, a pura ten-
sin, de la pera prima de
Fendrik, film con una esttica
despojada de mayores artificios
e- O- El
que, justamente, encuentra su
fortaleza en su sobriedad. Sedes-
barranca sobre el final cuando
Fendrik se sube al plpito (como
en toda La sangre brota) y seala
lo mal que estn las cosas. Aun
as, el deslucido final con dudo-
sa alegora no llega a desmerecer
los intensos sesenta minutos
previos. RA
El ave negra
Killshot
Estados Unidos.2008. 95'. deJohn
Maden.Despus de haber repunta-
do un poco en el dramn alge-
braico La prueba, john Madden
consigue otra pelcula fallida e
interesante con El ave negra.
Mickey Rourke pone el pecho
como un asesino a sueldo abori-
gen que despacha a todo aqul
que detenga la mirada en su
deformado rostro. Su contra cara
y perseguida es Diane Lane, a
quien nadie haba conseguido
mostrar tan pero tan atractiva en
los ltimos aos. NAZ ARENO BREGA
El bao del Papa
Uruguay/Brasil/Francia.2007. 90'. de
Csar Charloney EnriqueFernndez.
Larecreacin de la extravagante
visita del Papa Juan Pablo II al
pueblo uruguayo de Melo es la
excusa para poner en pantalla,
con ciertos lugares comunes, los
sueos y dificultades de una
familia con ms de una necesi-
dad. Lapelcula suma cuando se
aleja del "asunto" y se enfoca en
las cosas cotidianas. Y aunque
por momentos parece estar a
punto de caer en el miserabilis-
mo, no olvida, como muchos,
que la gente humilde y margina-
da tambin puede ser feliz.RA
El corredor noct urno
Argentina/Espaa.2009. 98'. de
Gerardo Herrero.
El que corre de noche es
Leonardo Sbaraglia, y corre para
descargar las tensiones de una
vida laboral que esconde algn
crimen. Quien lo hace correr es el
personaje de Miguel ngel Sol,
un hombre misterioso que parece
estar en todas partes. Ambos se
persiguen y se confunden en un
relato alegrico pero no tanto,
fantstico pero no tanto, cinema-
togrfico, pero tampoco. lB
El curi oso caso de Benjami n
Bult on
TheCurious Case of BenjaminButton
N212 EL AMAN E 39
Balance09
Estados Unidos, 2008, 166', de David
Fincher.
S, es parecida aForrest Gump
y, como no sele escap ni al peor
de nuestros crticos, tiene al
mismo guionista. Pero nada que
ver: si aqulla era la mirada sar-
dnica sobre cmo los medios y
la poltica construan el legenda -
rium americano, sta habla slo
sobre el tiempo, sobre lo relativo
de su paso, sobre lo fugaz de la
belleza, No es una pelcula fcil
ni romntica, sino un espectcu-
lo complejo que adems habla
no de las posibilidades del cine
sino de la imposibilidad del cine
de cumplir con su mito de preser-
vacin del tiempo y reversin de
la muerte. Una pelcula mucho
ms lcida de lo que vimos en la
primera sentada, y que requiere
una revisin serena. Yen esto,
adems, no me acompaa nadie
de la revista. LMDE
~ Laidea de esta pelcula es letal
y ya estaba en un monlogo de
Cua ndo vuelve el a mor (She's so
Lovely, 1997): un tipo nace viejo
y muere siendo un beb.
Imagnense las imgenes y van a
llorar lo mismo que yo al final de
la de Fincher. El problema no es
llorar con una pelcula (ni siquie-
ra con Ha nna h Monta na ), sino
que para hacerte llorar no hagan
otra cosa que pelar una misma
cebolla durante casi tres horas. Es
tan pero tan mala como buena
era Zoda co. MV
~ Manipulacin sin sentimien-
to.Detrs de la fea mscara que
expone el rejuvenecimiento del
protagonista, no se esconden
sino trivialidades, lugares comu-
nes y efectismo. Pitt y Blanchett,
al tiempo que recorren la historia
del siglo XX, demuestran que no
hay amores imposibles y se
hacen lugar para algn comenta-
rio de actualidad (el Katrina que
"barre con lo viejo e inicia una
nueva poca"). No ser mucho?
S.FJL
El delfn: la hi st ori a de un
soador
Alemania/Italia/Per, 2009, 86', de
Eduardo Schuldt Si la animacin
puede hacer todo desde la nada,
esta pelcula ata de pies y manos
cada posibilidad de ese universo
en potencia: el espantoso uso del
digital, los chillones dilogos y el
repugnante ttulo convierten a
un delfn que ayuda a su pueblo,
y seanima a "soar", en casi una
40 EL AMANTE N212
hora y media de vaco. JGP
El dest i no fi nal
The Final Destination
Estados Unidos, 2009, 82', de David
R. Ellis,Ser insistente: lo mejor
que poda pasarle a la carrera de
Ellis era meter la pata hasta el
fondo. Sus hiperblicas y diverti-
dsimas pelculas anteriores le
marcaron un lmite. El destino
fina l suena a conocido y usado.
Llamado de emergencia para un
viraje hacia nuevas ideas; espera-
mos la vuelta del humor negro y
brutal propio de la casa.Nos que-
damos con algunas muertes ima-
ginativas. Nada ms. FK
El da que la Ti erra se det uvo
The Daythe Earth Stood Still
Canad/Estados Unidos, 2008, 104',
de Scott Derrickson. Una de las
peores remakes de los clsicos de
la ciencia ficcin de los cincuenta
jams realizadas. Aburrida, pom-
posa y solemne, corrompe el
espritu pacifista de la versin ori-
ginal de Robert Wise, estrenada
en plena Guerra Fra.El Kla a tu de
Keanu Reeves, ms plastificado
que inhumano, ya no promueve
la concordia mundial sino que
amenaza con el fin del mundo,
mientras deambula por la Tierra
perseguido por los policas en
accin de la era post Irak.PVP
El hombre que corra t ras el
vi ent o
Argentina, 2009, 86', deJuan Pablo
Martinez. Film de esttica publici-
taria que cuenta con una historia
de amor imposible (imposible de
realizar en la ficcin eimposible
de ser creble para el espectador),
dilogos y reflexiones sobre el
amor notoriamente ridculos y
con el protagnico de Ismael
Serrano, cantautor espaol cuyo
talento artstico en el rea musi-
cal ignoro, pero que como actor
es decidida y horriblemente psi-
mo. HS
El juego del mi edo VI
Saw VI
Estados Unidos, 2009, 90', de Kevin
Greutert Escrib en el nmero
anterior (211) sobre esta cosa.A
m los juegosdelmiedo me tienen
sin cuidado ya: las veo por obli-
gacin profesional y no pude
zafar de ninguna. Laidea es sim-
ple: un tipo malsimo revienta
gente mala con juegos perversos
que se resuelven a pura mutila-
cin glauca y digital. Hay algo de
melodrama familiar en el medio,
que en esta ltima entrega (que
no ltima, and a saber cundo
sepudren) tiene mayor densidad
que en otros episodios. Pero la
verdad, me hartan las pelculas
que sehacen porque hoy se
puede, efectos especiales median-
te, mostrar cualquier cosa.No
hay una sola escena que no gene-
re repulsin fsica y aburrimiento
mental, una combinacin letal
para cualquier clase de cine. LMDE
El luchador
TheWrestler
Estados Unidos/Francia, 2008, 115',
de DarrenAronofsky.
No lo vaya negar: la pelcula
tiene escenas que dan vergenza,
principalmente aqullas en las
que Aronofsky filma subrayando
su intencin de decir algo dram-
tica y conceptualmente al mismo
tiempo. Pero no pudo estropear
lo mejor: ese par de pedazos de
carne (Rourke &Tomei) que se
mueven con todo su peso espec-
fico como para sacudirse cual-
quier intento de encorsetarlos en
una idea estpida. DT
El lucha dor no vale tanto por
la pelcula en s misma, que no es
nada ms ni nada menos que
una buena historia sobre un
hroe viejo y derrotado que se
sobrepone a la adversidad y deci-
de volver, sino que su valor reside
en la vuelta del gran Mickey
Rourke a las pantallas. Con su
cuerpo maltrecho, deformado,
abultado por esa musculatura
artificial y desmesurada, los pelos
largos y rubios, la cara marcada y
botoxeada (si es que esa palabra
existe) recorre cada plano con
maestra y aplomo. Creyndosela
l mismo, nos hace creer a los
espectadores que toda vuelta es
posible: la del protagonista de la
pelcula al ruedo del match y la
del mismo Mickey al cine.
Bienvenido nuevamente! MG
Poderoso vehculo para
Mickey Rourke y su fsico a
medio camino entre el diseo y
la ruina. El film decrece cuando
incursiona en los fracasos pater-
nales del luchador y la disfun-
cin pasa a ser compartida, fami-
liar.El mbito por excelencia de
esta tragedia es el de un alma
encerrada en un cuerpo reventa-
do y al borde del estallido final.
Excelente antdoto de fisicidad
para sucedneo svirtuales como
ese FX llamado Benjamin Button.
EAR
~ Como una suerte de reverso
de Rocky o de cualquier otra pel-
cula deportiva en clave ganadora,
este film narra la historia de un
luchador de catch al que todo
termina salindole mal.No hay
nada malo en plantear un film
as, lo malo es que en este caso
este fracaso permanente suena
demasiado artificial y calculado.
De esta manera, toda la empata
y la emocin que el film busca
que sintamos por el protagonista
termina finalmente sintindose
ms falsa y artificial que cual-
quier historia triunfalista holly-
woodense. HS
El ni o pez
Argentina/Francia/Espaa, 2009, 96',
de LucaPuenzo. En su segundo
film, Puenzo hija ahoga toda
emocin en el fondo de un relato
prolijamente desordenado acerca
del idilio criminal entre una
chica bien y su mucama paragua-
ya, con morbo calculado, lirismo
de cabotaje (hay una secuencia
subacutica que parece la publici-
dad del "sirena" de Zoola nder
pero sin irona) y el mismo
(ab)uso pueril del sexo para pater
la bourgeoisie que tena XXY. Ni la
ocasionalmente correcta Efrn ni
la generalmente deslumbrante
Emme logran sacarlo a flote. AM
El pap de Gi ovanna
11 papa di Giovanna
Italia,2008, 104', de Pupi Avati.
Estreno en DVD,Pupi Avati dirigi
grandes pelculas poco conocidas
en Argentina. Yaveterano, vuelve
con esta historia, ambientada en
los aos del fascismo, sobre una
familia disfuncional con una hija
desequilibrada y asesina. Su estilo
pausado y discreto, iluminado
por momentos de gracia o decep-
cin, aparece diluido en esta pel-
cula impersonal, lejana a su
mejor cine. Como siempre, sobre-
sale el gran Silvio Orlando. ER
El preci o de la li bert ad
Goodbay Bafana
Alemanla/Francia/Blgica/Sudfrica/I
talia/Reino Unido/Luxemburgo, 2007.
140', de BilleAugust Que alguien
me d tres argumentos que justi-
fiquen la fama de Bille August.
Aqu el sueco ms cercano a
Europe que a Bergman (yeso que
no me gusta Bergman) narra una
historia humana de redencin en
frica, loco, qu jugado. Un guar-
diacrcel blanco y racista cambia
porque su prisionero es Nelson
Mandela. Ms all de que eso es
lindo y bueno, igual el hombre
requerira terapia, o al menos
alguien debera de patentar el
Mtodo Mandela para hacer bue-
nos a los malos. Cualquier cosa
menos filmar a reglamento esta
historia que, por ms real que
sea, luce inverosmil en la panta-
lla.LMDE
El pri mer da del rest o de
nuest ras vi das
Unconte de Nol
Francia, 2008. 150". de Arnaud
Desplechin
~A esta altura, el cine francs le
debe menos ala Nouvelle Vague
que a otro tipo de films: esas pel-
culas corales y familiares en las
que sepresentan diversos conflic-
tos actuales o del pasado. Agnes
jaoui y Olivier Assayas hicieron
lo suyo este ao, pero la pelcula
de Desplechin, ambiciosa y des-
medida no slo por su duracin,
construye personajes interesantes
ehistorias paralelas que fluctan
entre el drama y la comedia, o
viceversa. Alguna vez Truffaut
dijo que l intentaba hacer un
cine en el que las escenas gracio-
sas pudieran verse como dramti-
cas y las dramticas como si se
estuviera viendo una comedia.
Desplechin lo hizo en este cuento
navideo de una familia particu-
lar.Y dejemos de utilizar ese est-
pido trmino conocido como
"disfuncional", GJC
~~Dicen que los cuentos de
Navidad son cuentos de fantas-
mas (y Dickens se aprovech de
ello).Desplechin toma todos los
fantasmas: los del cine, los de la
herencia, los de la enfermedad, el
de un muerto (o sea, tambin un
fantasma fantasma), y muchos
otros para construir la pelcula
ms original del ao. Laancdota
de la madre mala y enferma y el
hijo dscolo que la puede salvar
es apenas una parte de esta des-
vergonzada -saludablemente des-
vergonzada- fbula sobre ...
bueno, sobre todo. Lo ms
importante del film es lo que jus-
tifica los cuentos de Navidad: la
esperanza en un renacimiento y
un nuevo comienzo. Para
Desplechin -mucho ms vivo
como cineasta que su coterr-
neo/contemporneo Assayas- el
cine y la vida no son lo mismo,
pero el arte consiste en que si se
le dan esperanzas auno, tambin
se le dan a la otra. Un pan dulce.
LMDE
~El cuento navideo de
Arnaud Desplechin se centra en
una familia marcada por el cn-
cer a lo largo de dos horas y
media: mam Catherine Deneuve
necesita una mdula sea y pare-
ce que slo el prdigo Mathieu
Amalric, aqu uno de los hijos
ms indeseados de la historia del
cine, puede salvada. Otra pelcula
desmedida dirigida por el francs
ms disparatado, divertido, agra-
dable y atolondrado del cine.Ah
tens, Nick Cassavetes y tu
bodrio La decisin ms difcil,
opuesto aEl primer da ... por
donde se lo mire. NB
El rat n Prez 2, la verdad
verdadera
Argentina/Espaa. 2008, 90", de
Andrs G.Schaer.Lavuelta del
coproducido Ratn Prez viene
con devaluacin de intelectos: a
la simpata hoy roda de la pri-
mera parte le bajaron todos los
dientes y (malditas ratas) le deja-
ron debajo de la almohada todas
estas monedas/situaciones gasta-
das.Quin se ha llevado mi
cine? JMD
El remanso
Argentina.2009. 62'. de Gustavo
Biazz: La crtica de esta pelcula
est en la pgina 26 de este
nmero.
El secret o de sus ojos
Argentina, 2009. 127', de Juan Jos
Campanella.Qu ms decir de una
pelcula a partir de la cual se
generaron mltiples discusiones,
Esto es tal vez lo mejor. Por fin
una pelcula argentina que gene-
ra pasiones, argumentos a favor y
en contra, lealtades, revisiones.
Una pelcula con la que dan
ganas de escribir y de pensar y de
reflexionar. Que cuestiona algu-
nos estatutos del cine en general
y del cine argentino en particular.
Que nos hace polemizar acerca
de la importancia de un plano, a
partir del cual podemos repensar
toda la pelcula. Vale la pena
veda y reverla, siempre nos va a
dejar pensando. Una gran virtud
de una muy buena pelcula. MG
El si lenci o de Lorna
LeSilence de Lorna
Blgica/Francia/ltalia/Alemania,
2008, 105', deJean-Pierre y Luc
Dardenne.
Loma, inmigrante del Este, un
objeto ms de uso y descarte para
el Oeste prspero de Europa,
como un yanqui o un pordiose-
ro.selo y trelo es ley del consu-
mo. Loma acepta las reglas para
ser aceptada. Pero cuando su
matrimonio fraguado con el adic-
to Claudy se consuma y anuncia
maternidad, Loma emprender
un viaje distinto hacia las races
perdidas de su cultura, luego de
una breve carrera final junto a
Claudy, seguida de una elipsis
brutal como la muerte, belleza
terminal sin par en el cine lti-
mo. El bosque es huda a Egipto
y destino. Como Haneke u Olmi,
los Dardenne saben que slo cabe
volver a empezar. ER
El contexto es propio de los
Dardenne: albaneses ilegales que
intentan conseguir la ciudadana
belga a travs de un matrimonio
fraudulento que culminar con el
asesinato del marido-pantalla
yanqui. Desde lo formal se nota
un uso de la cmara y un monta-
je algo ms elaborados, abando-
nndose el clsico plano "desde
la nuca" de los protagonistas; el
problema es que tambin se suce-
den las vueltas de tuerca y las
peroratas explicativas, sucum-
biendo a la tentacin del ms
bsico psicologismo. (Loma, te
hubieras quedado callada!) FJL
El Sol
Solnse
Italia/Rusia/Francia, 2005, 110', de
Aleksandr Sokurov.Estreno en DVD.
Continuando con su mirada
sobre personajes que, desde dis-
tintas perspectivas e ideologas,
fueron lderes nacionales,
Sokurov encara aqu la figura de
Hirohito, el emperador japons
que termin perdiendo la guerra.
Desdeando los aspectos ridcu-
los que utiliz para retratar a
Hitler y a Lenin, el director ofrece
su caracterizacin ms humana,
presentando a ese monarca en
decadencia como un hombre casi
pattico ms digno de compasin
que de escarnio. Sin los momen-
tos de bravura de Moloch y
Taurus, la pelcula es posiblemen-
te la ms equilibrada de la trilo-
ga.JG
El soli st a
TheSoloist
Estados Unidos/Reino Unido/Francia,
E
2009, 117', de Joe Wright
El solista encuentra su centro
en un hombre que vive en las
calles y carga con un extraordi-
nario talento musical. Carga con
ese talento, porque su potencia
esttica parece desbordado,
haciendo del mundo un lugar
demasiado concreto o demasia-
do uniforme. Por eso la cmara
sigue una bandada de palomas
en el cielo de Los ngeles y hace
propio el juego de luces y colo-
res que definen la emocin de la
locura. Ioe Wright elige sus
materiales: su cine no tiene
escrpulos al momento de habi-
tar la frontera entre lo abstracto
y lo concreto. TB
Desgraciadamente, sta es una
pelcula ms de Iame Foxx que
de Robert Downey Ir, Ni la enor-
me presencia de este ltimo logra
elevar esta fbula moral que nos
habla de la "salvacin" de un
msico esquizofrnico que vive
como homeless en la violenta Los
ngeles, adems de la del propio
periodista que lo descubre. joe
Wright se aleja de los esquemas
ms clsicos para evidenciar sus
pretensiones artie cargadas de
simbolismos, llevando adelante
una inane mixtura entre melo-
drama de superacin y denuncia
social. FJL
El sueo del perro
Argentina, 2008, 90', de Paulo
Pcora, Pcora hace un cine rarsi-
mo y excntrico. Por eso seva al
Tigre desde el centro de la ciu-
dad. Suerte de ejercicio formal
lyncheano mezclado con Haroldo
Con ti, su pera prima resulta, sin
embargo, un ejercicio reiterativo
y forzado que en muchas ocasio-
nes se traduce en tedio. Hiptesis
del porqu: una voz over didcti-
ca, machacona y redundante;
unos simbolismos forzados y
recurrentes; una buena idea que
se agota a los pocos minutos y
que slo se mantiene en pie por
la belleza formal. FK
El sust i t ut o
Changeling
Estados Unidos, 2009, 141'. deClint
Eastwood.
Una de las pelculas ms
potentes y perturbadoras del ao.
Por momentos, El sustituto es
muy difcil de ver debido a su
brutalidad. Esos planos del asesi-
no matando nios ahachazo s
parecen sacados de una pelcula
N212 EL AMANTE 41
Balance09
de terror de los setenta. De
hecho, tambin hay mucho de
ese cine en la descripcin de per-
sonajes, lo cual la emparienta
con otra pelcula reciente que
involucra nios y "temas esca-
brosos": Camino, de Javier Fesser.
Ladiferencia es que, si en Camino
los personajes podan salirse de
ese mundo mediante la imagina-
cin, para Eastwood es imposible
escapar del horror. JPM
~ Como en Ro mstico,
Eastwood pone cuotas iguales
de esmero y sordidez, ingresan-
do peligrosamente en aquella
categora que Andrew Sarris lla-
maba strained seriousness (tradu-
cido como seriedad forzada,
pero que tambin podra consi-
derarse afectada). No es afecta-
cin en las formas lo que aqueja
aEl sustituto, sino en sus senti-
dos posibles, que aplanan su
mundo ficcional para responder,
ms que a un diagnstico oscu-
ro, a uno trabajosamente pinta-
do de negro. Por suerte, contra-
pes con Gran Torino. EAR
El t ango de mi vi da
Argentina,2008, 88', de Hernn
Beln.sta no es la historia de un
concurso de tangueros, sino el
registro material de cmo un
tango puede ser varias historias,
personajes y canciones a la vez.
Ah el mrito de este documental
cuya crtica sali en EA 201.JGP
El t eln de azcar
Espaa/Cuba/Francia, 2005, 90', de
Camita Guzmn Urza.La hija de
Patricio Guzmn fue educada en
Cuba en la dcada del 70,
durante el exilio del gran direc-
tor chileno, en la poca ms
afluente del rgimen. Sus recuer-
dos estn teidos de melancola;
rememora aquella poderosa y
benvola intervencin del
Estado y lo compara con las
escaseces del presente. El enfo-
que es diferente al habitual cho-
que binario que se genera cada
vez que se discute sobre el rgi-
men castrista. Sin embargo, lo
interesante de esa nueva mirada
se ve restringido por lo perso-
nal, como si Camila no pudiera
ver ms all de su experiencia,
dejando la sensacin de que la
pelcula se queda corta. GN
Elt orcn
Argentina, 2009, 105', de Gabriel
Arregui.
42 EL AMANTE N212
El t ransport ador 3
Transporter 3
Francia/Reino Unido,2008, 104', de
OliverMegaton.Si hay algo que se
extraa en esta saga es la mano
especialmente talentos a de
Leterrier (director de las dos pri-
meras partes) para filmar escenas
de accin desatadas. Sin embar-
go, pese a que aveces cae en
resoluciones visuales algo torpes
que vuelven un poco confusas
ciertas escenas de accin,
Megaton se las arregla bien para
conservar el espritu desaforado y
pardico de la saga gracias a algu-
na que otra persecucin automo-
vilstica y gracias a esa bestia
cinematogrfica que es Statham.
HS
El lt i mo aplauso
Argentina/Alemania, 1999-2008,88',
de Germn Kral.El director rod a
lo largo de una dcada este film,
en el que se narra el apogeo y la
cada del bar El Chino, un reduc-
to tanguero del barrio de
Pompeya, y la lucha de los inte-
grantes de su elenco por la super-
vivencia como seres humanos y
cantantes, luego de la muerte del
dueo del lugar.El film, no
demasiado novedoso desde lo
formal, logra conmover por el
carisma y la fuerza de varios de
sus personajes, y cuenta adems
con una excelente banda de soni-
do, a cargo de intrpretes poco
conocidos. JG
El lt i mo mandado
Argentina, 2007, 78', de FabioJunco y
Julio Mid.Primer film estrenado
de estos realizadores de profusa y
poco conocida obra, que narra la
inesperada relacin entre una
anciana admiradora del nazismo
y un adolescente que vive con su
madre y cuatro hermanos peque-
os. (Lacrtica, en EA 209.) JG
El lt i mo verano de la Boyi t a
Argentina/Espaa/Francia, 2009, 93',
de JuliaSolomonoff.
En el relato de iniciacin
infantil, la prdida de la inocen-
cia al descubrir el sexo y la muer-
te son tpicos vitales. Solomonoff
no los olvida, porque la nia pro-
tagonista descubre las ambige-
dades del sexo, pero tambin la
muerte de una idea monoltica
de lo masculino y lo femenino.
Casi todo retratado sin ser forza-
do dramtica o estticamente, y a
veces encuadrado para lograr una
distancia en la que tienen lugar
la perplejidad, la emocin y la
reflexin. Y algunos logros la
acercan a Una semana solos, de
Murga. DT
~ Estn la sinceridad del film, el
padecimiento del nio, la opre-
sin del contexto rural y el punto
de vista inocente y fresco de la
pequea protagonista. Y, sin
embargo, la puesta en escena de
El ltimo verano de la Boyita pare-
ce limitar el alcance de sus pro-
pias imgenes. Lasensacin ante
esta pelcula es que todo ha sido
ordenado previamente, sobrede-
terminado como sus planos deta-
lle, puesto en su lugar por el
alumno correcto de una acade-
mia cinematogrfica que premia
la sordidez elegante. TB
El vest i do
Argentina/Espaa, 2008, 96', de
Paulade Luque.Virtuosa en sus
encuadres y en su sugestin
sonora, El vestido queda por
momentos atrapada en su propia
telaraa, tejida a base de planos
cerrados hasta el umbral de la
abstraccin, alteraciones tempo-
rales, ralents, imgenes congela-
das y un continuo vaivn entre
pasado y presente. Tanto jugue-
teo formal enfra el relato y no
puede ocultar que lo que subyace
es un insustancial y anmico tro
amoroso. IV
Ella se fue
Grace is Gone
Estados Unidos, 2007, 85', deJames
S.Strouse.Explotacin de la
carga sentimental que puede
generar un padre que les oculta
durante 80 minutos a sus hijas
que mam marine muri en Irak?
Una mueca grotesca contra la
concepcin de la guerra? Sea lo
que sea, tenemos que sufrir
tanto lugar comn de destruc-
cin masiva? JMD
Ellos son, Los Vi oladores
Argentina, 2009, 98', de Juan
Riggirozzi El rockumental argento
tiene una larga deuda que parece
incobrable. Este ao, Riggirozzi
empez apagar la primera cuota
punk de Los Violadores, pioneros
del grito primario que se desgarr
la garganta con un "[represin!"
en el momento en que haba que
corearlo, Hay VHS de shows en
sucucho s, pero la mayora son
entrevistas en las que lo rutinario
de repasar la historia a veces es
lucidez. Y la respuesta del
manager Mundy con lentes
negros sobre si sequed o no con
un vuelto es una gran escena
deadpan que supera en ridculo a
Peter Capusotto. DT
Enemi gos pbli cos
Public Enemies
Estados Unidos,2009, 140', de
Michael Mann.Varias veces seha
contado en el cine la historia de
john Dllnger, 0, en realidad,
varias veces el cine seha hecho
cargo de los ladrones, de los poli-
cas.Del mundo de la mafia se
puede hablar y mucho, y mostrar
y mucho. Enemigos pblicos peca
de ese defecto, justamente, yes
que muestra demasiado.
Demasiados tiros en una pelcula
en la que necesitbamos ver la
mano maestra y reposada del
gran Michael Mann, se que dise-
a hasta el ltimo detalle, el que
dibuja cada secuencia, el que diri-
ge a la perfeccin a sus actores.
Una pelcula fallida que
igualmente no nos hace descon-
fiar del director en el futuro. MG
Ent re los muros
Entreles murs
Francia, 2008, 128', de Laurent
Cante!.
~Entre los muros transcurre casi
en su totalidad en un aula donde
se acumulan conflictos entre
alumnos y un profesor, donde se
hacen y deshacen amistades con
facilidad, donde se ensean cosas
acaso intiles y donde semuestra
la poca escolar como algo des-
gastante. Cuando todo esto pasa
y la pelcula termina, lo que
queda es la mejor reflexin sobre
la educacin desde Escuela de
rock, el mejor film de Cantet y
una de las grandes pelculas del
ao. HS
~~Un equipo de docentes ernpe-
osos en la cotidiana tarea de ser
eficientes y correctos en un siste-
ma que se agrieta, ante estudian-
tes que oscilan entre la inadapta-
cin y la lucidez sobre el asunto.
La ambigedad y una desazn
creciente se imponen en cada
secuencia de Entre los muros,
logrando que su partido de ftbol
final, donde pareceran resolverse
las diferencias, sea slo un ritual
ms, tan intil como los que aba-
rrotan la pelcula, para cubrir el
malestar que se expande tras la
fachada integradora de un
mundo severamente daado. EAR
Ent re nosot ros
AlleAnderen
Alemania, 2009, ll9', de MarenAde.
Lars es arquitecto, viene de una
familia adinerada y es muy inse-
guro; Gitti es manager de bandas,
menos culta y determinada.
Como buenos alemanes, planean
su veraneo romntico en
Cerdea. Con estos lineamientos,
Maren Ade traza el recorrido de
la decadencia amorosa, trabajan-
do hasta el detalle los instantes
pasajeros que van a ocasionar el
derrumbe. Ade estudia la relacin
de fuerzas entre el afuera y el
adentro, y ejecuta una pelcula de
personajes monumentalmente
sutil, hermosa hasta el desgarra-
miento. GS
Ent renami ent o element al para
act ores
Argentina,2008, 62', de Federico
Leny MartnRejtman Una perso-
na que conozco, relacionada con
el teatro, vio este telefilm y no
ocult su sorpresa y admiracin
por esta reunin de dos directo-
res provenientes de mundos, apa-
rentemente, en permanente coli-
sin. Esta persona me dijo, entre
otras cosas, que le haba gustado
mucho este entrenamiento pero
que no mostrara la pelcula en
una escuela de actuacin porque
reflejaba el narcisismo y el ego de
muchos docentes y profesores.
Estoy de acuerdo, y acaso por ese
motivo sta es una pelcula feliz
en la que slo se muestra (y es
suficiente) la forma en que un
docente entrena a sus pequeos
alumnos. La escena en la que el
personaje central (extraordinario
Fabin Arenillas) exhibe imge-
nes cotidianas de su vida a los
alumnos est entre las mejores
del ao. Si no la mejor. GJC
Esperando la carroza 2:
Se acab la fi est a
Argentina.2009, 88'.de Gabriel
Condron.Un aparato promocional
ineludible y demoledor.
Expectativas de taquilla cumpli-
das con holgura. Un negocio
redondo que descansa en actua-
ciones chillonas, chistes malos e
ideas nulas. El saldo: la decepcin
de aquellos espectadores que
venan citando como a
Shakespeare los dilogos de su
predecesora. MARCELA OJEA
Esto ya pas
Kurzdavor ist es passiert
Austria, 2007, 73', de Anja
Salomonowitz.Estreno en DVD.
Lo novedoso -y escasamente jus-
tificable- de este documental es
que los relatos de sus protagonis-
tas (mujeres sometidas a oscuras
transas) son representados por
otros personajes que, de alguna
manera, estn ligados a los
hechos. El problema es que la
pelcula jams levanta vuelo y su
presunta originalidad termina
resultando montona y reiterati-
va, JG
F
Fant asma de Buenos Ai res
Argentina, 2008, 91'.de Guillermo
Grillo.Un guapo de Pasaje
Giuffra al 900 es invocado por
una sesin espiritista, y estacio-
na en el cuerpo de un joven
sensible a estos menesteres. El
fantasma en cuestin busca
revancha de su muerte traicio-
nera, mientras el locador de su
cuerpo quiere conquistar a la
hermana de su mejor amigo. El
Palermo de Borges y el San
Telmo de Antin conviven un
poco a la fuerza en esta comedia
un tanto desabrida. IV
Fant asmas de la noche
Argentina, 2009, 85', de Santiago
Carlos Oves.Lahonestidad profe-
sional, las miserias del dinero y el
poder eclesistico, los bajos fon-
dos de la prostitucin travesti. El
cine de gnero y algunos buenos
actores pueden aveces salvar a
un film automtico y sentencio-
so.Crtica publicada en EA 210.
lB
Feli ci t as
Argentina.2009, 128', de Teresa
Costantini.
Yadesde el ttulo, esta recons-
truccin histrica de la vida de
Felicitas Guerrero pretende
filiarse con Ca mila , sin contar
con ninguno de los aciertos de
Mara Luisa Bemberg.
Costantini se regodea en la
ostentacin de su presupuesto,
realizando tomas vanas, encua-
dres feos y secuencias tan gran-
dilocuentes como superfluas.
Para colmo, el desborde de las
actuaciones linda lo tragicm-
co, con lo que Felicita s queda
emparentada con el culebrn de
las cinco de la tarde y a aos luz
del cine. ML
Frost lNi xon
Estados Unidos/Reino Unido/
Francia, 2008, 122', de RonHoward.
~"iLo que estoy diciendo es que
cuando el Presidente lo hace, eso
quiere decir que no es ilegal!". Lo
dijo Nixon en duelo catdico
real y en esta ficcin cinemato-
grfica cuasi deportiva. KO. El
nervio primario activado al ver al
"subvalorado" Frost ficcional
doblegando a ese Nixon al cua-
drado (real Nixon y actor
Langella secuestrado por la com-
plejidad de Nixon) deviene en
trompada contra nosotros, ele-
gante como esos zapatos italia-
nos. Lapequea victoria de
Frost, de este Ron Howard y su
cine que se ajustan el traje de los
setenta (en todo sentido) es nada
contra el real origen y la evolu-
cin de esa frase nixoniana,
contra su constante actualidad,
contra el pas que se refugia en el
gnero para contar su ms since-
ra y terrible noticia. JMD
~~La mejor tradicin del cine
poltico sabe que la poltica con-
siste en unos juegos de palabras
que hacen ideas que hacen
modos de vida. Quien no sepa
hablar y escuchar no ser un
buen poltico: Frost/Nixon es una
guerra de inteligencias, O cada
encuentro entre Frost y Nixon
(dos seres polticos) es un round,
y hasta hay un golpe de knock
out. S, Ftost/Nixon -que demues-
tra que Ron Howard no es sola-
mente el soquete que hizo Una
mente brilla nte- es tan fascinante
como Rocky. JPF
Fuera de men
Fuerade carta
Espaa, 2009, Il l', de Nacho Garca
Velilla.Comedia televisiva sobre
restaurantes, ftbol y salidas del
clset. No importa si eso suena
bien o mal, lo seguro es que seve
peor.Lo mejor de este bodrio
con un cambio de ttulo inslito
es cierto timing para la comedia
que pareca oculto en Benjamn
Vicua y una subidsima de tono
Lola Dueas. NB
Fuerza G
G-Force
Estados Unidos, 2009, 88', de Hoyt
Yeatman.Ensima variante del
film para chicos que carga con la
poco simptica intencin de que
el espectador quiera volverse un
agente del FBI.Esta vez, el espri-
tu hawksiano distiende levernen-
IE-F-G
te el asunto. Efectiva a cuentago-
tas, en su mayor parte subvalora
a sus espectadores con un humor
avejentado y soso. Pobres roedo-
res.FK
G
G.I. Joe: El ori gen de Cobra
G.1. Joe: The Riseof Cobra
Estados Unidos, 2009, ll8', de
Stephen Sommers.Pelcula duea
de una cantidad insoportable de
chistes malos, escenas de accin
sin la menor creatividad, los
flashbacks ms estpidos que se
hayan conocido y una Sienna
Miller filmada como si estuviese
protagonizando una publicidad
de medias o cigarrillos. Sommers
(Agua viva , la saga de La momia , El
libro de la selva ) ha olvidado que
tena talento. Esperemos que lo
recuerde lo antes posible. HS
Gallero
Argentina, 2009, 90', de Sergio
Mazza.Mazza le pelea a Favio el
ttulo por "Mejor Filmador de
Ria de Gallos en el Cine
Argentino", lo cual no es poco
decir.Pero la intensidad, inevita-
blemente animal, de los plumfe-
ros chocando posee una energa,
un nervio, un salvajismo que des-
borda: todo lo contrario sucede
con la muda pero medida y vista
desde lejos pasin entre una
anciana y el gallero. JMD
Gomorra
Italia,2008, 137', de MatteoGarrone.
~Seamos honestos: todo o casi
todo lo que sabemos de la mafia
lo sabemos por el cine. Gomorra
nos pega una cachetada cinema-
togrfica tremenda y nos dice:
"Olvdense de lo que saban, es
todo mentira, no hay nada gla-
moroso, pico ni divertido en la
mafia". Deconstruyendo con pre-
cisin la lgica de sus procedi-
mientos, evidenciando su pene-
tracin en los diferentes estratos
sociales y mostrando sus prcti-
cas violentas de forma seca, spe-
ra y fea, Gomorra nos hace sentir
un poco culpables de haber dis-
frutado de tantas pelculas de
mafia. ES
~~No, no es otra pelcula de
mafiosos acartonado s, sino sobre
lo que rodea a la mafia, Garrone
trabaja la simultaneidad total;
todo gira en torno al crimen
organizado, sin que importe la
N212 EL AMANTE 43
Balance09
edad o el papel en la sociedad.
Cinma vrit sin un gramo de
estilizacin, Gomorra hace que los
gnsters de Scorsese sean perso-
najes de cmic. Seca, rida,
mvil, Gomorra pinta un cuadro
enorme y virtuoso de sangre y
decadencia, ms preocupado en
abarcar la totalidad que en
denunciar, ms cerca del cine que
de la justicia. GS
~ ~ ~Gomorra toma a la mafia
napolitana para mirar la violen-
cia que provoca con un horror
propio de Rossellini. As es como
Garrone contempla los asesinatos
brutales que sevan sucediendo
en el film con una cmara distan-
te y temblorosa, que no intenta
explicar el horror sino simple-
mente mirarlo desde la lejana
propia de quien no se siente en el
lugar de entenderla. Dira Daney:
Gomorra, una pelcula bella? No,
una pelcula justa. HS
Goodbye Solo
Estados Unidos.2008, 91'. de Ramin
Bahrani.Sinceramente, (me) cues-
ta entender la valoracin crtica
internacional de este film (inclui-
do el premio de la Fipresci en
Venecia) a partir de la acumula-
cin de lugares comunes y este-
reotipos que propone y su rotun-
da dosis de correccin poltica.
As, tenemos el negro amable y
simptico con problemas familia-
res y una hija latina y encantado-
ra, adems del anciano eterna-
mente malhumorado y testarudo
que va virando sus sentimientos
hacia el negro. El giro dramtico
final, tono "kawasiano" incluido,
poco tiene que ver con el des-
arrollo que se haba propuesto
hasta ese momento. JG
Gran Tori no
Estados Unidos/Alemania, 2008, 153',
de Clint Eastwood.
~Eastwood es consciente de todo.
Del militarismo del Estado ameri-
cano; de las formas cinematogr-
ficas que acompaaron aquel
empleo de la violencia; del lugar
que supo ocupar como actor y
director en ese entramado a la
vez poltico y cultural. Conoce
tambin la encrucijada de las
minoras y el sueo americano
del crisol de razas.En esta pelcu-
la todo sehace presente mediado
por su conciencia, por el histrio-
nismo de su actuacin y por los
gestos mudos en los que se dis-
tancia, mira y vuelve a pensar. TB
44 EL AMANTE N212
~~Las pelculas de Eastwood con
Eastwood son las mejores pelcu-
las de Eastwood. Bah, son las que
tienen mayores chances de ser
inolvidables. Gran Torino es una
de las pelculas ms inolvidables
de este ao: el viejo Clint -un
actor fotognico y valiente que
est hecho de una persona arru-
gada- grue y arregla el mundo
al arreglar su microcosmos prxi-
mo. Eastwood -el gran director-
sabe que en todo aprendizaje hay
en potencia una gran narracin
y, por supuesto, convierte esa
potencia en acto. Eastwood es un
hombre de accin, y sabe que
hay que ser muy limitado para
creer que la accin excluye la
reflexin. O sea, Eastwood hace
rato que entendi el cine clsico.
JPF
~~~Clint cumple 80 este ao,
pero an se lo ve bien como
director y actor. Sin necesidad de
recurrir auna historia importan-
te, el arrugado Eastwood relata
un mundo y compone a un per-
sonaje que ya pertenece a la
leyenda. Con su parsimoniosa
narracin, los gruidos ms rui-
dosamente gruones que otras
veces y la serenidad de alguien
que desde hace tiempo est ms
all del bien y del mal, Gran
Torino es otra biografa en imge-
nes de un creador, acaso el lti-
mo cineasta clsico. Como si
Harry Callahan hubiera dejado
las armas para vivir sus ltimos
aos gobernando un barrio un
poco alterado, este Eastwood sin
mensajes importantes de por
medio, a travs de su serena
mirada sobre el entorno, se
aproxima al Ford de Un tiro en la
noche. Sin cactus encima del
cajn fnebre pero, como
Wayne, sacrificndose por un
mundo nuevo e incomprensible
para la tica del personaje. La
leyenda ya est instalada. GJC
Guerra de novi as
BrideWars
Estados Unidos.2009, 89', de Gary
Wlnick.Esta historia de dos nti-
mas amigas que, por disponibili-
dades de uno de los salones top
de Nueva York, planean su boda
para el mismo da y se enfrascan
en una competencia feroz y des-
piadada sobrevive nicamente
gracias a la vitalidad y el carisma
de la genial Anne Hathaway. Una
de las mejores promesas de la
comedia romntica americana
sostiene aqu lo insostenible: rer-
se de una mirada anacrnica
sobre la mujer, caprichosa y algo
frvola, que lo nico que espera
es el casamiento soado. Dnde
qued la mirada sobre el matri-
monio de las screwball de los
treinta? PVP
H
Hblame de la lluvi a
Parlez-moi de lapluie
Francia, 2008, 110', de Agnes .lao.n.
Esta pelcula se hace la que no,
pero s; en el fondo quiere que
notemos que aborda el racismo,
la poltica, la infidelidad, la pater-
nidad, la movilidad social, el
feminismo, el cine, etc., etc., etc.
Por eso esta historia de dos her-
manas que se reencuentran (una,
escritora volcada a la poltica; la
otra, ama de casa con hijos) y de
dos tipos que hacen un docu-
mental se ata demasiado a un
ptreo guin cuya dupla jaoui-
Bacri logra pocos momentos que
valgan la pena. (Lacrtica publi-
cada en este nmero es ms a
favor y representa un poco ms
el promedio de reacciones de la
redaccin ante la pelcula.) JGP
Hace mucho que t e qui ero
II y a longtime que jet'aime
Francia/Alemania, 2007, lIT, de
PhillippeClaudel.No hay caso: por
muy triste que luzca Kristin Scott
Thomas, siempre va aparecer
una seora de Recoleta a punto
de entrar a la peluquera en pre-
parativo de vemissage. No est
mal eso, salvo que es lo que lastra
un poco esta pequea historia de
mina que sale de la crcel y se
reencuentra con la familia. Igual
la pelcula no es mala, sino
correcta, y aveces alcanza la
emocin sincera. Pero repito, la
Kristin es de la misma raza que
Fanny Ardant: las chicas ms
chetas del cine, hagan lo que
hagan. Y aveces eso les patea en
contra. LMDE
Hannah Mont ana: la pelcula
Hannah Montana: The Movie
Estados Unidos, 2009, 102', de Peter
Chelsom.Lo ms sorprendente de
esta Hannah Montana: la pelcula
es cmo consigue capturar tanto
de esa moralina recalcitrante de
Miley Cyrus, la estrella ms
grande del ltimo Disney, y tan
poco de su indiscutible talento.
Todo ese universo estaba con-
densado mucho mejor, como
reza el ttulo, en Hannah
Montana 3D en concierto: Lo mejor
de dos mundos. NB
Haroldo Cont i , homo vi at or
Argentina, 2009, 90', de MiguelMato.
El documental sobre Haroldo
Conti, pese a la expresin de
voluntad en contrario, no logra
despegarse de su trgico final
para poner el acento en su obra.
Las entrevistas funcionan mejor
que las recreaciones. FJL
Harry Pot t er y el mi st eri o del
prnci pe
Harry Potter and the Half-Blood
Prince
Inglaterra/Estados Unidos,2009.
153', de DavidYates.Lavuelta del
guionista de siempre tras su
nico faltazo en la saga parece
haber destrabado el modo "esco-
ba automtica" con el que Yates
haba hecho papelones en La
orden del Fnix. No es un gran
film, y ni siquiera se preocupa
demasiado por interesar a los
profanos ("cine sectario", como
deca LMDE), pero la rebelda
adolescente, el humor oo y
cierta oscuridad estn bien pues-
tos, yeso es ms de lo que se
puede decir de casi todas las HP.
A M
Hi elos mt i cos
Argentina, 2008, 75', de Daniel
Bazn.Si Pancho Ibez anduvie-
ra con pinginos y no con surica-
tas, sin dudas su voz habra
participado de este paisajista
documental sobre los viajes a la
Antrtida argentina y cuya crtica
sali en EA 203.JGP
Hi st ori as breves V
Argentina, 2009. 140'. deGastn
Roschild, Adriana'rurcovich.Laura
Durn.LaDansker, LauraCitareila.
Magal Bayon, Martnl.add.Fernando
Saviamanna, BenjamnNalshtat y
Sebtastin Caulier
Frenemos la pelota. Dejemos en
el retrovisor la idea (quizs verda-
dera, pero medio "tapa bosque")
del Historias breves como semille-
ro; pensemos el cine argentino
desde donde se debe, desde otras
historias (las extraordinarias de
Llins). Simplemente desde ah,
desde ese futuro nico y que slo
debera ser expansivo en libertad
y modos de exhibicin creados
por Llins, es posible ver en estos
diez cortos elegidos por el INCAA
nicamente eso, que no tiene por
qu ser malo, pero tampoco tiene
que ser una brjula. Puede ser
sensible y sentido como pocos
(Tres juntos); puede ser experi-
mentacin (Blanco i Negro),
felizmente tremendo (Toro verde)
o un gnero (Olimpiadas, Pibe's).
Presente y nada ms. JM O
Home
Suiza/Francia/Blgica, 2008, 98', de
UrsulaMeler.Estreno en DVD.
Una familia francesa vive al cos-
tado de una autopista abando-
nada, a la cual usa como patio
de juegos y circuito para andar
en bicicleta, La excntrica
madre est interpretada por
Isabelle Huppert, y s, adivina-
ron, todos van enloqueciendo
progresivamente cuando la ruta
es puesta otra vez en funciona-
miento y los autos rugen en la
puerta de su casa, La pelcula
est a mitad de camino entre la
descripcin costumbrista y el
fantstico, y tiene la virtud de
eludir hbilmente los peligros
de la metfora para contentarse
con ser un cuento negro y
deprimente, GN
Home. La Ti erra vi st a desde
el cielo
Home
Franela, 2009, 95', de YannArthus-
Bertrand.La "Home de no ficcin"
que se estren este ao es un
pequeo bodoque documental
neohippie que bombardea al
espectador con datos duros alar-
mantes sobre la inminente des-
truccin del planeta, Todo eso
parece una excusa, por momen-
tos insufrible, para aglutinar en
flmico las bellsimas imgenes
capturadas por el fotgrafo Yann
Arthus-Bertrand, nica inspira-
cin en Home. La Tierra vista
desde el cielo, NB
Hornero Manzi , un poet a en la
t orment a
Argentina, 2009, 98', de Eduardo
Spagnuolo.Pocos como Manzi sin-
tetizaron el siglo XX argento, del
radicalismo al peronsmo, del
tango al cine, de la aoranza pro-
vincial a la bohemia portea,
Este biopic trat de contado todo
y seembaruy con la resea bio-
grfica sin ideas, sin pulso pasio-
nal, sin coherencia y sin investi-
gacin esttica, No hubo justicia
para el barbeta. OT
Hori zont allVert i cal
Argentina, 2009, 110', de Nicols
Tuozzo.Bajo la inverosmil excusa
de un edificio que aglomera cala-
midades varias (desde violaciones
a la Irreversible hasta comedieta
de situacin) y armado de planos
secuencias, pequeos valores tele-
visivos y guionistas varios,
Tuozzo crea un domicilio para
cualquier espanto menos para el
cine. JM O
Hot el para perros
Hotel for Dogs
Estados Unidos, 2009, 100', de Thor
Freudenthal.Es simple: los chicos
encuentran un lugar abandonado
y lo organizan como un refugio
para perros de la calle.Hay chis-
tes escatolgicos, chistes blancos,
chistes lindos, algo de emocin,
bastante ritmo y, sin ser una de
esas pelculas que uno recomen-
dara a cualquiera que pase por al
lado, es llevadera aunque tiene
sus costadetes pueriles, El diseo
de produccin muchas veces es
agobiante, pero en gran medida
es una pelcula divertida que uno
puede compartir con un chico
sin sentir vergenza ajena, LM OE
I
Ident i dad sust i t ut a
Surrogates
Jonathan Mostow.
Sin la carnadura del cada da
ms grande Bruce Willis,
Identidad sustituta no tiene forma
de funcionar. Un film de ciencia
ficcin tan apoyado en los com-
plejos fsicos y la idea de perfec-
cin del cuerpo humano necesi-
taba una estrella de accin tan
regordeta, calva y bajita, Y si a
esto se le suman las atractivas
influencias de Philip K. Dick y
Second Life, ya le alcanza y
sobra al bueno de jonathan
Mostow, el de la olvidada
Terminator 3, para conseguir una
pequea pelcula descabellada
pero bien redondita. NB
~ Con una idea del futuro trilla-
da y obvia, donde los robots
dominarn la vida social y los
humanos los manejarn desde el
encierro hogareo, la pelcula
trata de sostener un ciberpolicial
que se agota esttica y narrativa-
mente a los diez minutos,
Mostow, que tena unas tres lti-
mas pelculas para cine ms que
respetables, se debe haber queda-
do en su casa durante el rodaje y
mand a su robot a dirigir la pel-
cula, Si fuese as, el resultado
confirma que an no existe la
inteligencia artificial. OT
Igor, el bueno de la pelcula
Igor
Estados Unidos/Francia, 2008, 87',
de Anthony l.eonds.En lugar de
querer volverse cajita feliz, Igor
funciona ala inversa: ella misma
es una juguetera (una rabiosa),
que contiene un corazn mons-
truosamente cinfilo. Adentro
parece guardar slo la fbula del
jorobado Igor que quiere ser cien-
tfico loco y, encima, es buenito.
Pero Igor hace chiche a cinefilias
gamberras, de clase B, a muecos
imposibles (una Betty Boop ana-
blca, un conejo suicida, un
cerebro que habla) que chocan,
violentamente felices, contra el
slapstck, el absurdo y el musical.
JM O
Imagen fi nal
Argentma/Chile/Dinamarca/Sueca,
2008, 96', de Andrs Habegger.
La pelcula gira alrededor de la
muerte y la vida de Leonardo
Henrichsen, el camargrafo
argentino asesinado por milita-
res chilenos en Santiago en
1973, La verdad es que el asunto
daba para ms (mucho ms), y
la investigacin, si bien riguro-
sa, no pasa del asunto de quin
fue el tipo que tir. Cuando el
verdadero misterio de esa ima-
gen (una imagen de y sobre la
muerte) trasciende el contexto
histrico preciso. Haber transita-
do por ese camino habra trans-
formado el film en algo ms
rico y universal. El film se
queda, pues, en la superficie de
las cosas, LM OE
Inframundo: La rebeli n de los
Lycans
Patrick Tatopoulos.Precuela de la
guerra entre vampiros y hom-
bres lobos, ms creciditos y dig-
nos que los de la saga de
Crepsculo (no hay que hacer
mucho para ganad e a una tele-
novela solemne con FX de
videogame cool). La saga
Infra mundo parece salida de una
mesa de saldo de la esttica dark
versin noventa, post Batman
de Tim Burton, y ya casi tiene
un encanto retro. OT
J G-H-I-J
Invocando espri t us
The Haunting inConnecticut
Estados Unidos, 2009, 92', de Peter
Cornwell.El exorcismo de Emily
Rose se basaba en un caso real
para construir una muy digna
pelcula de terror. Esta otra, casti-
gada ac con un ttulo genrico y
gerundio, tambin se basa en un
caso real, pero para atacar por
ensima vez el repertorio de
clich s horrficos: espejos que
reflejan cosas que no estn ah,
manipulacin bruta de los efectos
sonoros, etc., etc.Lo "original" es
que el protagonista es un pibe
con cncer. En fin, AM
lraqi Short Fi lms
Argentina, 2008, 94', de Mauro
Andrizzi.Puede admitirse que el
concepto y los procedimientos
del film de Andrizzi slo son vli-
dos para esta pelcula, que no
poseen entidad para proponerse
como mtodo, pero la cuestin es
que aqu se imponen, Mediante
el montaje y la articulacin con
oportunas palabras, lraqi Short
Films se extiende entre el impac-
to emotivo al espectador y la
posibilidad de pensar, a partir de
esta pelcula, nuestra relacin
presente con las imgenes, Y aun-
que aprimera vista parezca ms
extraa que ambiciosa, est a la
altura de sus objetivos, EAR
lron Mai den. Fli ght 666
Estados Unidos, 2009, 112', de Scot
McFadyeny Sam Dunn.Puro metal:
los Maiden (el que sabe, sabe), su
avionazo privado (el Ed Force
One) y la frrea y worldwide capa-
cidad de los directores para trans-
formar cada gramo de grasa arri-
ba y abajo del escenario en oro
digital. Jubilados del reviente y
dueos de un robot imposible,
los Maiden juegan al golf, tocan
-discos de oro despus- con una
"reme trucha de Once" de
Maiden! y la van de hooligans
con un tema de Pet Shop Boys!!,
convirtindose en la panza feliz,
redonda y cervecera que el docu-
mental musical vena necesitan-
do, JM O
J
Jardi nes en ot oo
Jardins en automne
Italia/Francia/Rusia, 2006, 115', de
Otar losseliani.Entre el tono sarcs-
tico y buclico del cine de Marcel
N212 EL AMANTE 45
Baance09
Pagnol y el humor arrtmico y
minimalista dejacques Tati, las
mltiples historias que cuenta
Jardines en otoo describen a una
sociedad desde su aspecto bur-
gus, constituido por la falsedad
y el exhibicionismo del poder
poltico y la riqueza econmica.
Si a los ecos de Pagnol y Tati se le
agregan un par de escenas que
convocan al ltimo Buuel (cual-
quier referencia aEl discreto
encanto de la burguesa es vlida),
el resultado es un film de perfil
bajo, donde gobierna la simpata
y la liviandad crtica y crptica
sobre un universo aburguesado
concebido por un cine de idnti-
ca mirada. GJ C
Jonas Brot hers en conci ert o
Jonas Brothers: The3D Concert
Experience
Estados Unidos.2009. 76'. de Bruce
Hendncks.Esun tro de cantantes
pop tan bueno (o malo) como
Airbag en concierto. Las chicas
los adoran. La msica es medio-
cre, as que si no es seguidor(a) le
va a resultar un aburrimiento
nefasto. Si lo es, no le va a intere-
sar ni que sea "con anteojitos" ni
que en DVD eso no importe un
catzo. Una cosa rutinaria (ojo que
tambin se puede hacer algo
bueno, vean Anochecer de un da
agitado o Stop Making Sense; ok,
hacen falta Richard Lester, Los
Beatles, johnathan Demme, los
Talking Heads o por lo menos
algo de todo eso) y fea.Vean el
captulo de South Park "The
Ring", que es an ms preciso
que esta crtica. LMDE
Juli e & Juli a
Estados Unidos, 2009, 123'. de Norah
Ephron.
~Mi mam deca que un bizco-
chuelo esponjoso necesitaba que
sebatiesen por separado las claras
y las yemas para luego unirlas de
manera envolvente. orah
Ephron, gran cocinera, supo no
mezclar, sino fundir las historias
de[ulie y deJulia creando un
plato delicioso. Amalgamadas por
la pasin de narrar, por el amor a
los personajes y a los espectado-
res, esas dos historias, que al
mismo tiempo son y devienen
una, nos interpelan por tangibles,
las percibimos a travs de nues-
tros sentidos, las olemos y las
saboreamos como al mejor man-
jar.ML
~~Cine y comida. Comida y
46 EL AMANTE N212
amor. Vieron Como agua para
chocolate? Bueno, nada que ver.
[ulie &Julia alterna la historia de
dos parejas y muestra cmo la
comida influye en el corto y en el
largo plazo en la vida cotidiana.
Filmar la relacin entre la comida
y el amor no consiste en mostrar
gente que se embadurna mutua-
mente con algn elemento unta-
ble (o por lo menos no solamen-
te), sino en filmar la comida con
amor y a la gente con amor. As
de simple. Claro, y en tener el
brillo de Meryl Streep, Amy
Adams y Stanley Tucci.Una pel-
cula para quedarse avivir.J PF
~~~Ephron ataca de nuevo a la
comedia romntica, esta vez
basada en hechos reales: dos
mujeres, en tiempos distintos y
difciles, estn enamoradas de la
comida y de sus parejas, y for-
man sendos tringulos amorosos.
Meryl Streep acta igual que
[ohn Cleese travestido en la
poca de los Monty Python y
logra no ser nunca una caricatu-
ra.Lapelcula tiene la escena real
ms disparatada del ao: laJulie
del ttulo deja un pan de mante-
ca sobre el libro de comentarios
de una exposicin sobre cocina
en un museo. Arte culinario, que
le dicen. DT
Juvent ud si n juvent ud
YouthWithout Youth
Estados Unidos/Rumania/Francia/
Italia/Alemania, 2007, 124', de Francis
FordCoppola.Estreno en DVD.Estoy
solo en esta revista defendiendo
esta pelcula, la vuelta de
Coppola a la direccin luego de
10aos. Juventud sin juventud es
una relectura de cierto cine del
omnvoro director, con un prota-
gonista que mezcla a su propio
Drcula y a su propia Peggy Sue.
Este cctel, tal vez un poco largo
y un poco solemne, incluye
nazis, algo de El tercer hombre,
algunos otros guias al cine clsi-
co y un romanticismo desatado.
No es el mejor Coppola, pero es
una pelcula apasionada, ambi-
ciosa, anmala. Qu ms quie-
ren? Ah, s, que la estrenen en fl-
mico. J PF
K
Kat yn
Polonia, 2007. 118', de Andrzej Wajda.
Lejos qued el tiempo de Kanal y
Cenizas y diamantes. Katyn es
Wajda en su peor faceta, un
bodoque de poca donde todo se
ve falso y sensiblero. Es la clsica
pelcula de tema importante, que
siempre asegura nominacin al
Oscar.Actuaciones solemnes y
dilogos alegricos, proliferacin
de lneas narrativas confusas y,
por supuesto, la msica: todo se
unifica para hablar de la trascen-
dencia, con una gravedad y un
didactismo que, ms que conmo-
ver, aburren, cansan, distancian
hasta ya no sentir nada. GS
L
La asamblea
Argentina.2008, 70'. de Galel
Maidana.Soy la nica persona en
la redaccin que considera a sta
una buena pelcula. El documen-
tal de Galel Maidana muestra las
deliberaciones del frente de artis-
tas del Borda y la puesta en esce-
na de un espectculo llevado a
cabo por los internos. Maidana
pone la cmara, observa y des-
pus monta; entre las cosas que
se suceden en el lugar, muchas
parecen carecer de lgica, porque
estn atadas a la lgica psictica
de algunos internos. Lo que
importa en este film es la apari-
cin en pantalla, de modo quizs
ms sutil de lo que el realizador
pudo prever, de la delgada lnea
que separa lo cuerdo de la locura,
lo adaptado de lo marginal. Ah
el espectador est invitado a pen-
sar en el mundo, y esa invitacin
se agradece. LMDE
La canci n de Pars
Faubourg36
Francia/Alemania/Repblica Checa,
2008, 120', de Christophe Barratier.
Despus de Los coristas, aquella
versin afrancesada en el peor
sentido (el auditivo) de Al maestro
con cario, Barratier vuelve a
robarse un maniqu ya mil veces
vestido y lo hunde en grasa clase
A.y se despacha con la versin
para idiotas y "hago paralelos
polticos" de Moulin Rouge. J MD
La chi ca del parque
TheGirl inthe Park
Estados Unidos, 2007. 109', de David
Auburn.Otro acomplejado escritor
teatral que desembarca en el cine
con "una de personajes". Cuando
Sigourney Weaver se saca de enci-
ma, aunque sea un ratito, todo
ese bagaje insufrible que usa
Nlna KEAVEl Julie OEPAROIEU Stetanu ACCORSI
Ll llAte
ti Fidel'
David Auburn para traumarla,
ella se luce y La chica del parque
no es tan asfixiante. El resto del
tiempo la pelcula es una tragedia
tamao El sustituto, que se ag-
gantaba con una Angelina jolie
que terminaba por hundir el
film. NB
La culpa es de Fi del
LaFautea Fidel
Francia/Italia.2006, 99', de Julie
Gavras.Lahija de Costa-Gavras
no abandona la tendencia pater-
na a incursionar en temas polti-
cos y ofrece esta (relativamente)
curiosa mirada sobre el post
Mayo del 68 francs desde el
punto de vista de una nia. Los
mejores momentos de la pelcula
provienen de la inocencia de la
mirada de la pequea protagonis-
ta, mucho ms atractiva que la
simplista y superficial caracteriza-
cin que se hace de los persona-
jes adultos. J G
La cruda verdad
The UglyTruth
Estados Unidos, 2009, 96', de Robert
Luketic.
Como seala JPM en EA 209:
menos comedia romntica que
screwball comedy. En la guerra de
los sexos que encarnan la pro-
ductora de un programa de tele-
visin matutino (Katherine Heigl)
y el machista comentarista que
sta debe contratar para subir el
rating (Gerard Butler), todo es
velocidad, fuego, accin sin
explicaciones. Laqumica entre
los protagonistas funciona y las
chispas y el humor saltan de la
pantalla. FJ L
~ Luketic va minando su crdito
pelcula tras pelcula -la anterior
no estaba tan mal-, y aqu quiere
reflotar el viejo oficio del director
de comedia romntica entrndo-
le por el lado machista para sub-
vertirlo (einvierte el feminismo
de una pelcula a la que sta se
asemeja: Alguien como t). El
resultado es poco convincente
porque la qumica es nula en
pantalla; entonces, por ms que
la vistan de seda ...FK
La deci si n ms di fci l
MySister's Keeper
Estados Unidos.2009.109'.de Nick
Cassavetes.
Una gran actuacin de
Cameron Daz, con su hermosu-
ra y calidez, y sin las explosio-
nes que abundan en pelculas
referidas a enfermedades termi-
nales. La decisin de Nick
Cassavetes de mostrar a la estre-
lla dentro del grupo familiar
como una integrante ms es
coherente con una pelcula para
la que el padecimiento y el
dolor no son patrimonio de la
fatalidad, sino de las constantes
interacciones que tenemos unos
con otros. LLI
Una combinacin entre El pri-
mer da del resto de nuestras vidas
y Mar adentro (una nia que ha
sido concebida con el nico pro-
psito de salvar la vida de su
hermana mayor, enferma con
leucemia, y que al cabo de once
aos decide denunciar ante un
juez su situacin) en la que
Amenbar acaba imponindose
por goleada a Desplechin.
Cassavetes (hijo) renuncia a las
posibilidades de un drama judi-
cial inusual con el que ha
embaucado previamente al
espectador para lIevarlo hacia los
terrenos del ms convencional y
tramposo drama sentimental. JP
La duda
Doubt
Estados Unidos.2008, 104', de John
Patrick Shanley ste es el tipo de
pelcula que a un crtico serio no
debera gustarle. Hasta tiene un
arsenal de palabras y expresiones
para descalificarla: "teatral",
"reposa demasiado en los dilo-
gos", "pelcula de actores". Y sin
embargo, como dicen que dijo
Galileo: "Pero se mueve". iLa
duda semueve! Las actuaciones
de Meryl Streep y Philip Seymour
Hoffman son buenas de verdad y
el ambiente que logra la pelcula
es, por momentos, genuinamente
perturbador. As que fuck you a
los crticos serios. ES
La era de hi elo 3
IceAge: Dawnof the Dinosaurs
Carlos Saldanha y Michael
Thurmeier.Con el espesor argu-
mental de un captulo no dema-
siado inspirado de cualquier
serie animada de canal de cable
infantil y una narrativa plm-
bea, esta franquicia sper exitosa
fue una de las pelculas ms vis-
tas del ao. Un bodoque marke-
tinero con nula emocin y nulo
corazn, que parece hecho por
una mquina lanza spam. JPF
La era de la est upi dez
Ageof Stupid
Estados Unidos, 2009, 92', de Franny
Armstrong.Ha llegado, y la prueba
es este documental que la va de
cool sobre lo mal que est el pla-
neta y cmo estamos de jodidos.
El corto animado a mano por el
personaje de Woody Harrelson
en 2012 es ms interesante,
divertido, profundo y serio que
esta pedantera cuya mxima vir-
tud fue que se estren el mismo
da en todo el mundo (iY ac casi
nadie se enter!). Aliado de esto,
la pelcula de Al Gore es El ciuda-
dano. Bueno, aliado de esto cual-
quier cosa digna de llamarse cine
es El ciudadano, e incluso (como
la pelcula de Al Gore) muchas
que no lo son. LMDE
La ext ranjera
Argentina, 2009, 96', de Fernando
Daz.Fernando Daz sigue aqu el
camino de Antonioni. ..segn
Welles: Orson deca que el pro-
blema de Michelangelo era que si
vea un plano lindo crea que era
ms lindo si duraba ms. Algo de
eso ocurre con muchos de los
buenos momentos (y todos los
malos) de este film sobre una
mujer que vuelve sin un peso de
Europa a la Argentina para hacer-
se cargo de una granja perdida en
San Luis.Y ya sabemos que en
San Luis reina la solidaridad, los
malos se vuelven buenos y los
empresarios sojeros encuentran
su destino donando bondad a
troche y moche. Igual, poda ser
peor. LMDE
La fami li a suri cat a
The Meerkats
ReinoUnido,2008, 83', de James
Honeyborne.Como suele pasar con
estos documentales producidos
por la BBC, nos encontramos
atrapados entre el virtuoso traba-
jo por el que han capturado las
imgenes ms impresionantes de
la naturaleza y la artera manipu-
lacin que, montaje y relato en
off mediante, convierten las
duras vidas cotidianas del anima-
lito de moda en una telenovela y
un thriller. Aunque la verdad,
frente al espectculo de estos
bichos encantadores, quin nece-
sita la realidad. MK
La feli ci dad t rae suert e
Happy-Go-Lucky
ReinoUnido,2008, 118',de Mike
Leigh.
Poppy es una voluntarista
empedernida. Decidi que el
optimismo puede salvar a un
mundo gris, sin amor y sin sexo,
slo presente sin futuro. Poppy
abruma con su insoportable
buena onda. Hasta que se
encuentra con Scott (enorme
Eddie Marsan), el chofer sombro
y psicoptico, su oculto yo, el
lado oscuro de su fuerza, su
imposible amor odioso. Y la
mutua y distante atraccin des-
troza toda fantasa, el mundo es
el de siempre para Leigh: un pai-
saje desamparado y estril en
donde la soledad es reina. ER
Mike Leigh supo ser un buen
director en dcadas pasadas.
Resaltaba su mirada aguda sobre
la sociedad britnica contempo-
rnea. En esta pelcula que se
vuelve insoportablemente fasti-
diosa, la agudeza crtica es reem-
plazada por una mirada condes-
cendiente con la realidad circun-
dante. Adems, la protagonista es
uno de los personajes ms irritan-
tes del cine estrenado este ao,
con ese optimismo exagerado y
esa sonrisa constante colgada de
sus labios demasiado finitos. MG
La hurfana
Orphan
Estados Unidos/Canad/Alemania/
Francia,2009, 123', de Jaume Collet-
Serra.
~Iaurne Collet-Serra haba des-
lumbrado hace un par de aos
con La casa de cera. Ahora vuelve
al cine de terror con las dos horas
ms perturbadoras que dio ese
gnero en los ltimos aos. La
hurfana resignifica el trillado
concepto del nenito macabro del
cine de terror, e Isabelle
Fuhrman, a los doce, es la cara
ms inquietante proyectada
durante 2009. Un final timorato
cuando la pelcula peda que se
IJ-K-L
redoble la apuesta no alcanza a
empaar este hermoso homenaje
al cine ms escalofriante de los
setenta. NB
~~Con La casa de cera, el cataln
Collet-Serra haba probado que
tena buen ojo, pulso y muchas
ideas para hacer del terror un
gnero con nuevas posibilidades.
Algunos no lo creyeron; yo estaba
entre los convencidos de la pri-
mera hora. Y La hurfana sum
adeptos gracias a que reelabora el
gastado terror protagonizado por
nios/as, con una pelcula de
clima, sin clps, sin trampas, sin
efectismo de software, pero s con
situaciones que escalan hacia una
locura domstica de oscuridad
indita. DT
~~~Una pareja que carga con
diversas dificultades en su pasado
decide adoptar a una nia apa-
rentemente inocente e inofensiva
(la perturbadora Isabelle
Fuhrman). Con un notable traba-
jo en la banda de sonido y ajusta-
dos crescendos, la primera hora
de la pelcula es excelente.
Lamentablemente, la acumula-
cin de clichs de la segunda
mitad y una desafortunada reve-
lacin le quitan revulsividad, ms
all de la efectista (y efectiva)
secuencia final. JG
La i nvenci n de la carne
Argentina, 2009, 80'.de Santiago
Loza.Una pelcula que intenta un
imposible?: organizar un relato a
partir de una de las imgenes ms
poderosas de la historia del arte
occidental, El origen del mundo, de
Gustave Courbet. No estoy muy
seguro de que lo consiga, pero la
pelcula de Loza nos descubre al
menos una actriz a la altura de su
desafo, Umbra Colombo. El resto
de la propuesta es menos novedo-
so (Michelangelo Antonon, Tsai
Ming-liang, tamizados por una
confusa simbologa religiosa) pero
no por ello despreciable. JP
La mont aa embrujada
Raceto WitchMountain
Estados Unidos, 2009, 98'.de Andy
Fickman.El ex La Roca y actual
Dwayne johnson fue castigado
por hereje por San Bruce
Campbell (es decir: la
deidad/mueco de accin berreta
que lleva como medalla su orgu-
llo cuasi B y no se arrepiente de
su clase).El castigo divino (con
D de Disney y de Directo a
video)? Hacer de un Rambito
N212 ELAMA TE47
Balance09
tachero y niero de albinos
extraterrestres. JMD
La muert e en vi vo
Live!
Estados Unidos.2008. 96'. de Bill
Guttentag Pelcula no estrenada
comercialmente en los Estados
Unidos que intenta ofrecer una
visin crtica de los reality shows
que serealizan en ese pas y en
otros. El problema es que los tra-
zos son tan gruesos y los perso-
najes (ejecutivos de televisin y
participantes del evento) son tan
estereotipados que el resultado
termina anclado en un opulento
ridculo. JG
La novi a de mi mejor ami go
MyBest Friend's Girl
Estados Unidos.2008. 101", de
HowardDeutch.S, es verdad que
tiene muchos problemas, pero a
m me gust. Primero, porque se
dicen muchas palabrotas y exlste
cierta incorreccin poltica.
Segundo, porque a pesar de que
en un primer momento parece
una pelcula misgina es prcti-
camente la nica comedia
romntica del ao en la cual la
protagonista sabe lo que quiere ...
y lo que quiere es divertirse. Y
por ltimo, y con esto es ms
que suficiente, porque estn Alec
Baldwin, su panza, su habano y
su whisky. ML
Laola
DieWelle
Alemania, 2008, lOT, de Dennis
Gansel.Un profesor hace un
experimento con sus alumnos y
descubre que todos llevamos a
un nazi adentro. Todo es obvio y
declamado. Y ridculo: cuando
est por terminar la pelcula y el
experimento se le fue de las
manos, su mujer lo reta y l le
dice: "Lo que pasa es que los pro-
fesores no me respetan porque
yo estudi Ciencias Polticas y
Educacin Fsica". Uno, eso no
tiene sentido. Dos, eso no lo
vimos en la pelcula en ningn
momento. Tres, eso no tiene
sentido!! La paparruchada del
ao. ES
La pant era rosa 2
The Pink Panther 2
Estados Unidos, 2009, 96', de Harald
Zwart.Laverdad, si hay una pel-
cula hecha por los garbanzos es
sta, y la prueba de que nada se
puede explotar ms all de cierto
lmite. Steve Martin retama a
Clouseau, pero el efecto novedad
de marketing que caus el mdi-
co xito de la primera remake se
evapor. As que el pobre Martn,
sin direccin ni un guin que
ms o menos valga la pena,
queda como un clown desarticu-
lado con menos timing que pro-
tagonista de pelcula de Rodolfo
Ledo.Un despropsito absoluto
carente de toda gracia. LMDE
La pasi n
Argentina, 2009, 109', de Alejandro
Encinas.El primer institucional de
un club de ftbol en llegar auna
sala de cine sigui la campaa
08-09 de Gimnasia y Esgrima de
La Plata. Y tuvo la fortuna de
encontrar una empresa pica,
que culmin con la remontada
de tres goles en contra en 30
minutos agnicos. Con un cuida-
do formal que aveces juega en
contra de la propuesta de su ttu-
lo, La pasin acierta siempre, en
cambio, en capturar esa suerte de
comunin en el sufrimiento que
es casi la condicin esencial del
pueblo tripero. AM
La pi edra mgi ca
Shorts
Estados Unidos/Emiratos rabes
Unidos.2009. 89'. de Robert
Rodriguez.La nueva locura de
Rodriguez, libertaria y fragmenta-
da en una serie de cortos (el ttu-
lo original es "Shorts") presenta-
dos en anrquico desorden, es un
Consult ora de Gui ones y Proyect os
Ci nemat ogrfi cos
Juan Vi llegas
gui oni st a - di rect or - product or
juanmanvjlle@gmail.com
48 EL AMANTE N212
boleto seguro a la felicidad. Film
que expulsa al mundo adulto de
su centro y que se abre como
una caja de Pandora al disparate.
Loas al moco gigante y vengativo
y a la piedrita multicolor que
abre todas las puertas que la ima-
ginacin de quien la posea se
permita. Cine que parece hecho
por nios, ergo, sin pesadas
moralejas ni dobleces que lo
empaen. IV
La profeca del no naci do
The Unborn
Estados Unidos.2009. 8T, de David
S Goyer.
Un guionista que recuper
en el cine de los noventa el
espritu de la clase B y el cmic
dirigi una pelcula de terror
camp, guaranga en su sentido
festivamente berreta y librrimo
de contar cualquier situacin,
incluso el Holocausto. La mayo-
ra de los crticos (menos uno
del Village Voice) no vieron su
valor, que se aparta mucho del
cine de terror actual. La subva-
lorada del ao. DT
~ Maldicin ancestral, campos
de exterminio, identidades ocul-
tas y exorcismos hebraicos. Lo
que ms fastidia de esta profeca
con nonato malfico y cocktail
de recursos amontonados -si uno
se descompone, otro sale a reem-
plazarlo- es la no proporcin
entre los terrores oscuros, casi
invisibles, que evoca su universo,
y la andanada de sustos fciles
que intenta promover a puro
sacudn en los espectadores. EAR
La propuest a
The Proposal
Estados Unidos, 2009, 108', de Anne
Fletcher.Una comedia con Sandra
Bullock es, antes que nada, una
comedia con Sandra Bullock.
Entonces puede haber grandes
chistes con una actriz que sabe
moverse, puede haber qumica
con Ryan Gosling, y puede haber
unas cuantas secuencias logradas
y hasta emocionantes. Tambin
puede haber unas cuantas pava-
das (algunas msticas, algunas ba-
ladas), pero definitivamente esta
Anne Fletcher conoce algunos
trucos industriales para la come-
dia romntica. Y, adems, sabe
cmo filmar el hermoso culo de
la actriz, que as seconvierte en
un paisaje admirable. JPF
La ragazza del lago
Italia.2007, 95', de Andrea Molaioli.
Estreno en DVD.Policial plagado
de clichs (el pueblo chico yapa-
cible que tras la investigacin de
un caso descubre una violencia
oculta, el detective malhumora-
do y rudo pero que en el fondo
tiene un corazn de oro, el sos-
pechoso sobre el que apuntan
todas las pruebas pero que en
verdad es inocente ...), que cuen-
ta con el mismo atractivo visual
de un mal telefilm y con la rara
particularidad de tener al asesino
menos interesante de todos los
tiempos. HS
La rosa del desi ert o
Lerose del deserto
Italia.2006, 102', de MarioMonicelli.
Estreno en DVD.Tenue comedia
blica dirigida por el anciano
Monicelli, quiz merecido auto-
homenaje y despedida. Los aos
limaron su cido humor y su ter-
nura. De la cornrnedia italiana slo
queda una grata nostalgia.
(Crtica publicada en el nmero
205.) ER
La sangre brot a
Argentina/Francia/Alemania, 2008,
98'. de Pablo Fendrik.Con su estti-
ca del exceso, La sangre brota es
un extrao festival de violencia,
contenida o explosiva. Hay una
elogiable inclinacin a ir ms all
del realismo, aunque aquejada
por un esforzado andamiaje de
correspondencias narrativas que
termina, a su pesar, emulando las
SlfmPRf lIORf
B relato descarnado de vuestras vidas ...
Con~ucen:francisco Rbelen~ay Clara Rbelen~a
--martes ~ l H S 94 .1 f~
esotricas reglas del bridge que
ensea uno de sus personajes.
Entre la ofuscacin de los ni-
mos, la efusin de los cuerpos y
el control del cerebro, el brotar
de la sangre se hace tan catrtico
como mecnico, ahogando el
necesario latido. EAR
La soci edad de la ni eve
Francia, 2007, 127', de Gonzalo
Arijn.Como escribi Noriega
cuando se estren este documen-
tal -el primero del que participan
los 16sobrevivientes, incluso
volviendo al lugar de los
hechos-, hay cierta cualidad en
la tragedia de los Andes, llam-
mosle nobleza, que se traspasa a
sus representaciones. La socie-
dad... no es la excepcin, y logra
que el relato inagotable de la
supervivencia tras el accidente
-que dur hasta que un arriero
(tambin presente aqu, junto a
su hijo) ley en un papel "vengo
de un avin que cay en las
montaas"- mantenga todo su
poder dramtico, y de a ratos lo
amplifica con material de archi-
vo impactante. AM
La suert e de Emma
Emmas glck
Alemania.2006, 99', de Sven
Taddicken.A la seora de los cer-
dos, hosca y primal, le cae en su
granja un hombre que vive sus
ltimos das en esta tierra, venci-
do por el cncer. Ella adora a sus
bichos y los degella con verda-
dero amor; l se ha escapado de
la civilizacin con lo puesto y
algn que otro vuelto de su tra-
bajo.Jugando a los opuestos,
Taddicken hace la plancha en un
folletn freak de almas en pena,
con la muerte rondando sus
cabezas. IV
La t et a asust ada
Per/Espaa, 2009, 94', de Claudia
Llosa.La "teta asustada" es el
nombre popular de una extraa
enfermedad en la que el miedo
setransmite por la leche materna
de madres a hijas. Mezcla de
mitologa latina con creencias
exticas, esta interesante y rara
pelcula da cuenta de una reali-
dad a la que no accedemos con
frecuencia -el mestizaje, la pobre-
za, la diferencia de clase, la reli-
gin-, y est sostenida, adems,
por un paisaje natural hecho de
planos abiertos y polvorientos.
Lamirada femenina de la direc-
tora, apoyada por los personajes
centrales, aparece ntegra y orig-
nal. Una buena propuesta. MG
La Ti erra
Earth
ReinoUnido/Alemania/Estados
Unidos, 2007. 96', de Alastair
Fothergilly MarkLinfield.Tomada
de la serie Planet Earth, La Tierra
es una especie de compilado de
"mejores momentos" que utiliza
al recorrido del Sol y de los eco-
sistemas como eje de narracin.
Si bien el relato tiende a cierto
proselitismo ecologista new age,
las imgenes son apabullantes en
su variedad y nivel de detalle. Es
como un documental extenso de
Discovery Channel, con ms
nfasis en la emocin y cierta
carga ideolgica, narrado por
Patrick Stewart, quien suma dra-
matismo al de por s extraordina-
rio material tomado in situ. GS
La vent ana
Argentina.2009, 78', de Carlos Sorn.
Como en Historias mnimas, El
perro eincluso El camino de San
Diego, en las pelculas de Sorn
siempre hay alguna escena resca-
table. En La ventana sucede cuan-
do su protagonista Antonio
Larreta, escritor en la ficcin y en
la realidad, escapa de la habita-
cin en la que est postrado y
camina hacia el horizonte de
cara al vasto campo cubierto de
flores amarillas. Un momento
arrebatador que inmediatamente
pierde peso con la innecesaria,
sobreactuada y redundante esce-
na que lo sucede. LLI
La zona
Mxico,2007, 97', de RodrigoPl
Estreno en DVD.En esta gruesa his-
toria moral sobre el universo de
los barrios privados, se cuenta
cmo las reglas propias que en
ellos rigen terminan por transfor-
mar a los vecinos en perpetrado-
res o cmplices del asesinato de
unos rateros que tuvieron el mal
tino de ingresar a ese mundo.
Desagrada menos la chatura de la
puesta y lo bsico del planteo
que cierto paradjico coqueteo
con la justificacin de la vengan-
za privada. FJL
Las flores del cerezo
Kirschbluten-Hanami
Alemania, 2008, 127', de Doris
\ Drrie.Estreno en DVD.Lo mejor
de Doris Dorrie es justamente lo
que ha perdido en sus ltimos
films: la mirada irnica, femeni-
na y distanciada sesgada por el
humor. En esta pelcula, el viaje
interior de los protagonistas se
vuelve severo y agudo y se acerca
ms a cierto pastiche pseudo filo-
sfico y posmoderno ms cerca-
no a Paulo Coelho y Stamateas
que a Ozu o Nietzsche. Una ver-
dadera lstima. MG
Las horas del verano
t'Heure d't
Francia, 2008, 103', de Olivier
Assayas.
~Despus de tanto exabrupto
posmoderno y tecnolgico,
Assayas se pone intimista. En
lugar de Tokio y Beijing nos
muestra a la campia francesa, y
en lugar de las megacorporacio-
nes hay una familia francesa des-
membrada en varios continentes.
Esta vez hace anclaje en Francia
para hablar de la herencia, el
legado, la desintegracin. El
resultado es una pelcula nostl-
gca, buclica, ms cerca del
verde apacible del pasado que del
plateado impersonal del futuro,
pero casi tan desencantada como
sus personajes. GS
~~Para los cinfilos, esta pelcula
ofrece un mapa del cine como
producto transnacional y encru-
cijada esttica de diversas tradi-
ciones flmicas (la estadouniden-
se, la francesa y la oriental de los
ltimos treinta aos). Para el
espectador de todo tipo, aqu
estn los ms bellos, elocuentes y
devastadores fundidos a negro
del ao, una coreografa de cuer-
pos tan simblicamente precisa
como las de Cassavetes, aunque
mucho menos visceral, y la
imprescindible cuota Binoche del
aO.MV
Las vi das pri vadas
Sanguepazzo
Italia/Francia, 2008, 148'. de Marco
TullioGiordana.Hay mucho de El
libro negro en este film que inten-
ta desmitificar el herosmo de
muchos de los antifascistas de la
poca de Mussolini as como
humanizar a los colaboracionis-
tas de esa misma poca. Ms all
de algunas virtudes (Bellucci a la
cabeza), esta pelcula resulta
demasiado larga y posee, sobre
todo, una puesta en escena
demasiado fra para un film que
quiere mostrar pasiones desmedi-
das. HS
L
Las vi udas de los jueves
Argentina/Espaa. 2009. 122'. de
MarceloPieyro.No es tan sencillo
que una pelcula sea tan insopor-
table como sus personajes, pero
sta logra serio, transformando la
desidia de sus criaturas en un dis-
curso sobre la nada. Pulcra, asp-
tica y carente de tensin dramti-
ca, acumula clichs y vicios de
nuevo rico sin el menor atisbo
superador y sin dar nunca en la
tecla de la denuncia o el despre-
cio.Si la prosa de la novela deja
sabor a poco, la sintaxis de esta
ilustracin cinematogrfica se ase-
meja aun nico plano fijo y
vaco de dos horas de duracin. IV
Legi n, t ri bus urbanas
mot ori zadas
Argentina, 2006. 61'. deJos
Campusano.Motos, cerveza, rack
pesado y testosterona son los
puntos cardinales de la geografa
conurbana en que se mueve el
cine brbaro (o bruto, como dice
l) de Campusano. y este 2009 se
movi como nunca: estren la
gran Vil romance y luego present
en Mar del Plata Vikingo, relectura
en ficcin de este documental
sobre los moteros de Zona Sur
que prefiere, casi siempre acerta-
damente, escuchar antes que pre-
guntar, observar antes que juzgar
y las calaveras bovinas en el cua-
dro de las Harley antes que las
.cabezas parlantes. AM
Lejano
Uzak
Turqua, 2002. no'. de Nuri Bilge
Ceylan.Estreno en DVD.Por dife-
rencia, la mejor pelcula de un
realizador que en sus films ulte-
riores no pudo, no supo o no
quiso sostener la rigurosidad que
sostiene aqu. Estrenado en DVD
con un vergonzoso retraso, el
film narra la dificultosa relacin
entre dos primos, uno llegado
de la provincia para trabajar en
Estambul y, el otro, un misn-
tropo que vive en la ciudad ale-
jado de todo contacto humano.
Con una narracin pausada y
contenida en la que es funda-
mental la utilizacin de los espa-
cios, el director consigue un
desolado retrato de los aspectos
de la neurosis urbana contempo-
rnea. JG
Llegaron los t uri st as
AmEndeKommen Touristen
Alemania.2007. 85'. de Robert
N212 EL AMANTE 49
Balance09
Thalheim. Estreno en DVD. Un
joven viaja a Polonia para reali-
zar tareas de asistencia civil en
Auschwtz, y su relacin con una
gua turstica que lo alberga en su
casa y con un anciano cascarra-
bias, sobreviviente del nazismo,
da lugar a momentos muy logra-
dos, sin sentimentalismos ni gol-
pes bajos. La reflexin a la dis-
tancia, que propone la mirada de
una nueva generacin, resulta en
amplio sentido renovadora. pVP
Lluvi a de hamburguesas
Cloudy With a Chance of Meatballs
Estados Unidos, 2009, 90', de Phil
Lord y Chris Miller.
~Una de las sorpresas ms gran-
des del ao, sin duda. Escrita y
dirigida por dos guionistas de TV
y realizada por la divisin de ani-
macin de Sony Pictures (compa-
a que, con un perfil bien bajo,
viene manteniendo un promedio
bastante alto gracias a pelculas
como Monster House, Los reyes de
las olas y la que nos ocupa), esta :
comedia de aventuras cuenta con
grandes personajes, chistes bien
puestos y un clima de cine cats-
trofe que no te logra ni
Emmerich. J PM
~~Una luntica pelcula de ani-
macin con disparates consisten-
tes (el inventor loco que hace llo-
ver comida), amor desaforado (a
la ciencia, a la imaginacin, a los
ojos expresivos), chistes refulgen- ,
tes con una enorme cantidad de
ideas (el monol, el mapal, el
televisor con patas que se roba
un hombre! y cientos ms). El
ttulo original podra haberse tra-
ducido como "Nublado con pro-
babilidades de albndigas" y
habra sido ms lindo, ms ima-
ginativo, ms justo y mucho
menos tarado. J PF
Loca por las compras
Confessions of a Shopaholic
Estados Unidos, 2009, 104', de PJ
Hogan. P.J.Hagan no se atrevi al
ridculo y la cosa no le result
como lo haba hecho en El casa-
miento de Muriel y en La boda de
mi mejor amigo. Cuando el relato,
sobre una compradora de ropa
compulsiva -de sas que hay en
toda farnilia-, parece querer ir un
poco ms all de las lgcas con-
venciones y censuras del gnero
(comedia romntica), cuando se
atisba algo un poco diferente,
desenfrenado, proveniente del
mbito de la libertad y del juego,
50 EL AMANTE N212
la pelcula se sofrena, se torna
tediosa. Lo que pudo ser nadie lo
sabr; lo que hay son algunos
momentos simpticos, una pro-
tagonista querible y bastante
para olvidar. ML
Los abrazos rot os
Espaa, 2009, 127', de Pedro
Almodvar .
Para despedir la dcada,
Almodvar se hizo otro homena-
je a s mismo compilando los
mejores momentos de su propia
filmografa. Y su best ofno le
sali mal, porque pudo cruzar el
melodrama concentrado con el
camp ligero, pasando por todas
las excentricidades que lo carac-
terizan, pero sin olvidarse de que
est haciendo cine y no constru-
yendo una estatua de s mismo.
Tal vez, incluso sta sea su pel-
cula de la dcada con mejores
ideas audovsuales, sas que
apuestan a la libertad de la
forma. DT
~ Femme Fatale es a De Palma lo
que Los abrazos rotos a
Almodvar: puesta en abismo
infinita de la obra del director.
Pero en De Palma la autocon-
ciencia es excusa para el juego, y
en Almodvar es autoindulgen-
cia y solemnidad. Versin ms
prolija pero al mismo tiempo
menos arriesgada de su peor pel-
cula, La mala educacin, aqu la
falta de ideas es preocupante:
antes, las vueltas melodramticas
en Almodvar creaban vida larger
than life; hoy la aniquilan a pura
arbitrariedad esti(ri)lizada. FK
Los amantes
Two Lovers
J ames Gray.
~No es genial ni es perfecta; es
un concreto cross a la mandbula
del idealismo amoroso, Podemos
entregamos al dolor del desen-
cuentro que propone esta pelcu-
la como si se tratase de una mera
fatalidad dramtica, pero hay
mucho ms que eso.Gray sevale
del falso azar de los gneros para
ver hasta qu punto el enamora-
miento responde a leyes y condi-
ciones socioeconmicas tanto o
ms frreas que la voluntad de
los dioses. Quizs por ser una de
las ms lcidas del ao, tambin
es una de las ms deslucidas, de
las ms tristes. MV
~~Montado del talento de un
[oaqun Phoenix entregado a
que su nervio actoral se con-
vierta en un dolor casi insopor-
table, Gray le da una densidad
emocional casi destructiva al
gnero drama romntico. Las
ideas sobre el amor y la familia
estn expresadas con uno de los
climas ms tristes que se pue-
dan sostener sin llegar a ser
lacrimgenos, porque los ojos
empaados no permitiran ver
los niveles de locura, ternura,
excentricidad, estupidez, humor
y terror que brillan en la mirada
de cada personaje. DT
~~~No suena ningn tango en
ella, pero Los amantes es una pel-
cula tanguera. Bah, es ella misma
un tango. Amores mal llevados,
pasiones truncas, resignaciones
varias, muchas cicatrices (algunas
visibles). Tardes grises, alguna
noche de esperanza y un final
con un plano magistral que
incluye "de fondo" una bicicleta
fija.Ese objeto, sin embargo, es
un detalle que revela todo un
mundo. Los grandes directores
pueden hacer esas revelaciones. Y
pueden dirigr y montar a cada
actor para sacar lo mejor de cada
uno de ellos.[oaqun Phoenix
hizo el papel de su vida, y si -tal
como dice- se ha retirado de la
actuacin, se despidi a lo gran-
de.J PF
~~~~James Gray, luego de un
muy promisorio debut, haba
cado (en mi consideracin) con
sus dos siguientes pelculas, pero
aqu levanta nuevamente la pun-
tera. Recurriendo a elementos
narrativas (y de ambientacin)
del mejor cine americano de los
aos SO, desarrolla este tringulo
pasional alejndose por comple-
to de los clichs naturalistas,
enriquecindolo con una serie de
matices y ambigedades y abre-
vando en elementos genricos de
la comedia y el melodrama, algo
que lo acerca mucho ms al cine
de Leo McCarey que al de
Douglas Sirk.Gran secuencia
final. J G
Los ngeles
Argentina, 2009, 90', de J uan
Baldana. Dos pelculas conviven
en Los ngeles: una es urbana,
gris, texturada, pero demasiado
rstica en sus arquetipos, dema-
siado torpe para con sus pibes
chorros; la otra, la que sorpren-
de, es ms pequea, es la vaque-
ra, la pueblerna, la que termina
con un duelo, spero y con
humos B, entre un revlver y
una motosierra! J MD
Los chi cos desaparecen
Argentina, 2007, 96', de Marcos
Rodrguez. Un viejo lisiado, relo-
jes, alusiones al tiempo como
entidad metafsica y gente que
desaparece sin razn aparente.
Todo entremezclado en un des-
piole digtal que tiene en la
novela de Bez su mejor refu-
go.Lacrtica, en EA 209.IV
Los ci en das que no
conmovi eron al mundo
Argentina, 2008, 57', de Vanesa
Ragone. Aun cuando molesta el
estilizado acercamiento al "color
local", la narracin construye
una apasionante pelcula de jui-
cio (el de los crmenes cometidos
en Ruanda) y no se queda en la
denuncia redundante. FJ L
Los est afadores
The Brothers Bloom
Estados Unidos, 2008, 114', de Rlan
J onson. A The Brothers Bloom le
calza bastante bien el ttulo de
estreno en Argentina. Ms all
de algunos momentos simpti-
cos al principio y de una mujer
como Rachel Weisz, que naci
para ser filmada, esta pelcula es
"un paquete": copias de cierta
sensibilidad de Wes Anderson
(entre otras cosas, Adrian Brody
como el flaco alto narign erno-
cionalmente desvalido que
intenta imitar a Owen Wilson y
la musicalizacin con Cat
Stevens) y aderezos de F [or Fake
en una historia de estafadores
-pecado de pecados- confusa y
llena de agujeros. J PF
Los fant asmas de mi s ex
Ghosts of Girlfriends Past
Mark Waters. Ay, Lubtsch, si vie-
ras lo pacato que se ha vuelto
Hollywood! Connor Mead ha
cometido un pecado imperdo-
nable: es joven, buen mozo, no
quiere casarse y tiene relaciones
con muchas mujeres. Un pro-
blema de tal magnitud -para los
parmetros del conservaduris-
mo americano- requiere que a
Mead lo visiten los fantasmas
de sus ex novias para decirle y
mostrarle que si contina con
este estilo de vida se quedar
solo y triste (ya me dorm). Ah,
tamao garrn sin siquiera un
chiste bueno. ML
L -M
miado en San Sebastin) que
intenta, sin demasiado xito,
establecer una reflexin sobre las
relaciones entre tradicin y
modernidad a partir de la
desaparicin de una anciana. JG
Luisa
Argentina/Espaa, 2009, 110', de
GonzaloCalzada.Luisa desciende
mucho ms all de un subterr-
neo grotesco cuando su gato esti-
ra la pata. Expulsada de su traba-
jo en una funeraria, recala en el
subte dispuesta a pedir limosna
en pos del mango suficiente para
cremar a su preciada mascota. El
humor negro naufraga en un
trazo grueso que todo lo man-
cha. IV
Israel/Francia, 2007, 120', de Avi
Nesher.Esta pelcula es malsima
pero es buensima. La historia
de unas muchachas judas
ortodoxas que tratan de expan-
dir los lmites permitidos en un
estricto colegio religioso mien-
tras ayudan a una francesa mori-
bunda (Fanny Ardant) est mal
contada y realizada al estilo
Hallmark. Sin embargo, la expe-
riencia de ver la pelcula es fasci-
nante. Uno nunca termina de
entender qu piensa el director
sobre esta gente de pensamiento
tan retrgrado. Y mientras trata
de dilucidarlo, las bellsimas
nias se entregan a una torren-
tosa y sorpresiva relacin lsbica
que provoca la fiebre del espec-
tador heterosexual. Una rareza
total. GN
Los fantasmas de Scrooge
A Christmas Carol
Estados Unidos, 2009, 98', de Robert
Zemeckis.Quin enga a Robert
Zemeckis? Al mejor estilo del rey
desnudo, Zemeckis perpeta su
capricho para con los relatos
populares (El expreso polar,
Beowulfy ahora Un cuento de
Navidad, de Dickens) y la anima-
cin cuasi realista y explotadora
(iJimCarrey y sus ocho persona-
jes!).Dickens convertido en car-
nero sacrificial de un 3D deveni-
do montaa rusa victoriana. Deje
de volver al futuro, por favor, don
Zemeckis. J MD
Los ltimos
Argentina, 2006, 90', de Miguel
Mirra.
Lucirnagas en el jardn
Firefliesinthe Garden
DennisLee.Esta aproximacin al
melodrama familiar, en clave
semiautobiogrfica, del debutan-
te Dennis Lee intenta retratar la
conflictiva relacin entre un
padre y un hijo a lo largo de los
aos. La trgica muerte de la
madre pone al descubierto las
miserias escondidas tras la apa-
riencia del american dream, aun-
que nunca logra la fuerza trgica
que requiere el gnero. Pequeos
destellos en el duelo Ryan
Reynolds-Willem Dafoe dan algo
de aire a un producto convencio-
nal y hecho en piloto automti-
co.pVP
M
Manejado por el sexo
Sex Drive
Estados Unidos, 2008, 109', de Sean
Anders.Hay un subgnero ms
norteamericano que los pendejos
clase media alta que recorren,
vrgenes, el pas para ponerla (en
evidencia a la pacatera nortea,
che!)? De manual y manuel a, sin
autoconciencia post Supercool (o
siquiera [ohn Hughes), la cita
pber y zopenca obligada de
cada ao. J MD
Los marinos del pueblo
Argentina,2009, 54', de Carlos
AlbertoPicoy Miguel Angel Curci
El episodio del alzamiento de la
ESMA poco antes del regreso de
Pern a la Argentina est perfec-
tamente narrado por Julio Csar
Urien en La voluntad. Este docu-
mental confuso es apenas un
audiovisual de cabezas parlantes
que hace lo que no debe: trans-
formar por su impericia cinema-
togrfica en algo chato y aburrido
lo que merece -por las reverbe-
rancias simblicas de lugar y
hecho- el lugar de lo extraordina-
rio.Pregunta al margen: o es
hora de revisar cmo es que se
hacen tantos documentales sobre
los setenta, demasiado laudato-
rios y escolares, con dineros del
INCAA? LMDE
Los secretos del poder
State of Play
Estados Unidos/Reino Unido/Francia,
2009, 127', de KevinMacDonald.Si
no fuera por algunos tropiezos
lgicos al final, sta sera una de
las mejores pelculas del ao. Un
thriller con aires setentosos sobre
las relaciones entre el periodismo
y el poder en pocas globales e
informatizadas. Y con el invalo-
rabIe aporte de Russell Crowe,
Rachel McAdams y Helen
Mirren. Tres cosas sobre ellos: la
aparicin de Crowe cantando
feliz una cancin irlandesa en su
auto destartalado explica por s
sola las diferencias entre el cine y
las otras artes; Rachel McAdams
tiene la mirada expresiva y her-
mosa (ver la tambin hermosa Te
amar por siempre); Helen Mirren
es una de las mujeres ms sexys
de la Tierra. J PF
Manuel de Falla, msico de dos
mundos
Argentina, 2009, 90', deJos Luis
Castieira de Dios.Laficcin se
abre paso a los codazos entre
tanto plano televisvo, buscando
ilustrar los aos cordobeses del
gran msico espaol con tanta
informacin que se anulan las
imgenes. Mucha sierra y poco
cine. IV
Luna nueva
TheTwilight Saga: NewMoon
Estados Unidos, 2009, 130', de Chris
Weitz.La segunda de los vampiros
"vegetarianos" incrementa la
oferta de castidad y estilo de vida
de ricos y famosos de su antece-
sora.Aunque sta cuenta con un
poco ms de accin y, tambin,
con una importante cuota de esa
especie de burocracia legal que
azota a varios films sub 16 (un
crculo de vampiros que actan
como tribunal mundial del com-
portamiento vamprico, regidos
por una ley ancestral que maneja
el accionar de los personajes
hasta el hartazgo; ver la tercera
de Piratas del Caribe, si no), ter-
mina generando una pregunta
difcil: es peor sta que la prime-
ra? RA
Los ojos cerrados de Amrica
Latina
Argentina,2008, 83', de Miguel Mirra.
Documental, pobre y emparenta-
do con los informes televisivos,
sobre los despojos y la exclusin
social que el neoliberalismo y un
capitalismo feroz han ocasionado
en Amrica Latina. o tiene ms
merito que su tema. ML
Mar negro
Marenero
Italia/Rumania/Francia, 2008, 92', de
Federico Bondi.Vieja recientemen-
te viuda que parece medio jodida
debe ser cuidada por modosita
inmigrante ilegal.Suena un poco
temible, abota de siete leguas
melodramtica, pero la sorpresa
est en la forma en que el lugar
comn (rechazo, entendimiento,
Los tiempos de la vida
Pandora'nin kutusu
Turqua/Francia/Alemania/Blgica,
2008, 112', de YesimUstaoglu.
Estreno en DVD.Noveno y acad-
mico film de la directora (pre-
Los secretos
Ha-Sodot
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N212 El AMANTE 51
B lanc 09
aceptacin, crisis) est dotado de
una extraa humanidad, a veces
forzada, otras genuina, pero
siempre sincera. J MO
Marea de arena
Mxico/Argentina.2009, 92', de
Gustavo Montiel Pags.Inslita
coproduccin con mexicanos
en la Antrtida que acumula
una situacin absurda tras otra.
Uno de esos films cuya razn de
la existencia es difcil de diluci-
dar.J G
Mari do por acci dent e
TheAccidental Husband
90', de GriffinDunne.Urna
Thurman es una periodista exito-
sa que tiene un programa de
radio tipo Luisa Delfino, donde
aconseja a mujeres sobre relacio-
nes amorosas y dems. Lo cierto
es que por obra de un "acciden-
te" termina casada con un bom-
bero simpaticn que pone en
riesgo su slido noviazgo con el
atildado Colin Frth, siempre tan
ingls. Un guin demasiado
caprichoso da lugar a las situacio-
nes ms inverosmiles y gratuitas,
como la fiesta con la comunidad
india que parece una cruza de
Ma mma Mia! con los ritmos de
Bollywood. pVP
Marleyyyo
Marley&Me
Estados Unidos, 115',2008, de David
Franke!.
~sta no es la primera vez que se
narra la historia de un perro des-
tructivo que termina ganndose
el afecto de una familia. Pero de
seguro sta es la primera vez que
se toma este argumento como
excusa para hacer una reflexin
sobre el paso del tiempo y la
maduracin que, por momentos,
puede alcanzar un nivel de pro-
fundidad sorprendente (jtom,
Benjamin Button!). Como dira
Hitchcock: se puede partir de un
clich sin necesariamente llegar a
uno. Qu mejor que esta pelcula
para corroborarlo. HS
H Ma rley y yo no es la tpica
comedia familiar con perro
incluido. Hay algo ms atrs de
lo que muestra a simple vista. Ese
plus es lo que la hace ms intere-
sante. Secuenta un fragmento en
la vida de una familia donde es
necesario madurar, hacerse adul-
to, cuidar de uno mismo y de los
otros, hacerse cargo de los
momentos de felicidad y tam-
bin de las desdichas. Todo esto
contado con un tono entre ligero
y adusto, bien logrado. Owen
Wilson, impecable, como siem-
pre.Aniston, a pesar de su inne-
cesario btox, est bien en su
papel. MG
~~~Con un espritu y una ambi-
cin que la asemejan ms a una
novela del siglo XIX que a una
comedia de Hollywood, Ma rley y
yo intenta capturar para la panta-
lla el transcurrir del tiempo en la
vida de una pareja. Y no slo lo
logra con transparente ligereza,
sino que a su vez sostiene una
defensa de la familia sin progra-
mas conservadores bajo el brazo,
sin frases hechas y sin cursileras.
Una bella rareza. MO
Mart ha Argeri ch, conversaci n
noct urna
Martha Argerich, conversation
nocturne
Suiza/Francia/Alemania, 2003, 72',
de Georges Cachet. Superados los
problemas de derechos que
tenan pendiente su estreno
desde 2003, el documental de
Gachot est finalmente a mano.
Difcil no sentirse cerca de una
Martha Argerich que, trascen-
diendo todos los lugares comu-
nes sobre intratables talentos pia-
nstcos, entabla un dilogo casi
ntimo, en el que tambin se
escamotean las convenciones de
las entrevistas. No es tanto una
revelacin sobre Argerich, sino
ms bien un gozoso paseo por
algunos misterios urdidos erttre
una vida y la msica. EAR
Medi a Luna
Niwemang
Austria/Francia/lrn/lrak, 2006, 101',
de Bahman Ghobadi.Lacrtica de
esta pelcula est en la pgina 29
de este nmero.
Ment i ras pi adosas
Argentina, 2008, 110', de Diego
Sabans.Esta pelcula es una
buena demostracin de las difi-
cultades que ofrece el acerca-
miento al universo de Julio
Cortzar. Narrada con (excesiva)
prolijidad y con interpretaciones
marcadamente desparejas, esta
mixtura de varios relatos del
escritor carece, sin embargo, de
la dosis de humor siempre pre-
sente en sus relatos, dejando una
aproximacin fallida y aquejada
de una enorme solemnidad. J G
Mi Fhrer
MeinFhrer -Diewirklichwahrste
Wahrheit ber Adoll Hitler
Alemania, 2007, 89', de Dani Levy.
Mi vi da en Greci a
MyLileinRuins
Estados Unidos/Espaa, 2009, 96'.
de DonaldPetrie.Por las barbas de
Zeus y de Steven Spielberg: qu
diantres hace Richard Dreyfuss
yndola de viejuno simpaticn y
multicolor (viejo verde, rosa,
blue) en la proto secuela de Mi
gra n ca sa miento griego? Salta,
Dreyfuss, salta! Escapa a nivel
olmpico de este folleto grecotu-
rstico y de comedia "para la ta"!
J MO
Mi edo al amanecer
Solstice
Estados Unidos, 2008, 81', de Daniel
Myryck.[Guaul Volvi uno de los
directores de El proyecto Bla ir
Witch! Bueno, no, nunca se fue.
Simplemente dirigi unos cuan-
tos bodrios directos avideo,
como ste, que ac fue a cines
(mientras, no s, digamos,
Pinnea ple Express fue directo a
video, ponle). Jvenes en una
casita, una chica cuya hermana
se suicid molestada por un fan-
tasmote y todos los lugares
comunes del asunto en orden
imposible. Bazofia, para ser aca-
dmicos. LMOE
Mi l aos de oraci n
A Thousand Years01 Good Prayers
Estados Unidos, 2007.83', de Wayne
Wang.Estreno en DVD.
Quiz algn da el cine indepen-
diente fue esto, un sucedneo de
la televisin (buena o mala es
ahora lo de menos). Pero no,
hubo un tiempo en que Wayne
Wang fue incluso un buen y pro-
metedor cineasta que nos habla-
ba de la (difcil) integracin de la
comunidad china en la sociedad
norteamericana. Sus pelculas
nos siguen hablando de lo
mismo, pero su desinters por
imprimir un mnimo de carcter
es palpable. JP
Mi lk
Estados Unidos, 2008, 128', de Gus
VanSant.Es sabido que las luchas
polticas son amigas de la grandi-
locuencia (el grito, la consigna, la
agitacin, la bandera) y todo eso
se echa Sean Penn al hombro (al
rostro, a las manos, al cuerpo) en
su interpretacin de Harvey
Milk, un hito en la conquista de
los derechos de los homosexuales
en Estados Unidos. Lstima que el
actor ponga todos sus gestos en
esa cruzada (todos) y olvide que
su lucha es, antes que nada, cine-
matogrfica. MO
Mi s est rellas y yo
Mes stars et moi
Francia, 2008, 88', de Laetitia
Colombani.La crtica de esta pel-
nmero.
Mi seri as
Argentina, 2009, 93', deCsar
Albarracn.Las miserias del ttulo
abundan en el film como rasgos
de personajes marcados por un
relato que a veces es de gnero, a
veces es mtico y casi siempre es
de almanaque. Crtica publicada
en EA 210.TB
Monst ruos vs. Ali ens
Monsters vs.Aliens
Estados Unidos, 2009.94', de Rob
Letterman y Conrad Vernon.Mucha
clase B de catlogo hay en esta
pelcula divertida, simptica pero
modesta sobre los cosos del ttu-
lo que incurre en el muy comn
error de las comedias de aventu-
ras de animacin dlgtal: empie-
zan, justamente, como comedias,
repletas de humor absurdo, nos
ganan con sus diseos de perso-
najes hechos para vender mue-
quitas, y en la ltima media
hora se convierten en aventuras
ms bien serias, trilladas y abu-
rridas. MK
Mr 73, La lt i ma mi si n
MR73
Francia, 2008, 125', OlivierMarcha!.
El ex polica director de la sobre-
valorada El muelle vuelve a las
andadas. Mr 73 es un robo a
mano armada de la esttica de los
policiales de Michael Mann. Pero
Marchal no sabe robar, y lequeda
una pelcula sobre un polica en
la lona que se torna altamente
ridcula cada vez que toca notas
graves (las nicas que toca). Dira
un crtico espaol que tambin
nos toca los cojones con monta-
jes entre una muerte y un naci-
miento y un encuadre idiota de
crucifijo ensangrentado. Por otro
lado, Marchal roba una esttica
pero no sabe de dnde obtener la
tica, y as, cuando deja de ser
ridcula, su pelcula se torna
directamente deleznable. JPF
Mundo Alas
Argentina,2009, 89', de LenGieco,
Fernando Molnary Sebastian
Schindel.Perdn por decir que
este documental es demasiado
simplote. Perdn por no conmo-
verme por esos chicos con disca-
pacidad. Perdn, mil perdones,
por pensar que esta clase de pel-
culas bien intencionadas no for-
man parte del cine. Perdn por
todo esto, porque seguro que soy
un maldito insensible que vive
en su palacio de cristal y no ve el
sufrimiento humano y cmo la
solidaridad puede vencerlo o
apaciguado. Pido perdn, pero
Mundo Alas no me gusta nada y
me resulta menos universal y
menos conmovedora (y no quie-
ro conmoverme a reglamento,
adems) que Up, que me hace
salir del cine queriendo ayudar al
mundo, y no con la tranquilidad
falsa de creer haberlo hecho.
LMDE
Msi ca en espera
Argentina, 2009, 98', de Hernn
Goldfrid.Las pelculas del cine
industrial argentino no suelen
ser visualmente atractivas.
Pareciera que a ms presupues-
to, menor belleza. Msica en
espera es una excepcin en este
sentido. Pero tambin hay una
historia bien contada y una
mirada tierna e inteligente
sobre un mundo y sus persona-
jes.Es cierto que la pelcula
convoca poco a la risa y la emo-
cin, lo que es grave para el
gnero. Sin embargo, no es exa-
gerado decir que tal vez sea la
mejor comedia romntica del
cine argentino en muchos' aos.
JUAN VILLEGAS
MyWi nni peg
Canad, 2007, 80', de GuyMaddin.
Estreno en DVD.Como hizo
Terence Davies este mismo ao,
el canadiense Guy Maddin prac-
tica su personal ajuste de cuentas
con su ciudad natal. A diferencia
del britnico, recurre a elementos
ficcionales y genricos (el film
bien podra ser caracterizado
como un melodrama familiar).
Utilizando -como siempre en su
obra- recursos narrativas del cine
mudo y del expresionismo y
poniendo el acento en la dificul-
tosa relacin que tiene con su
madre (la notable Anne Savage,
de Detour, en su ltimo trabajo),
Maddin desarrolla con precisin
la relacin de amor-odio que lo
une para siempre con su ciudad
de origen. JG
N
Nosot ras que t odava est amos
vi vas
Argentina/Italia, 2009, 82', de
DanieleCini.La crtica de esta pel-
nmero.
Novak
Argentina, 2009, 100', deAndrs
Andreani.sta me toc en EA 210.
Una pelcula hecha "para probar
que se puede" en un Bafci, con
la aparicin por ah de algunos
integrantes de la redaccin. No,
no es "mala", es visible y se trata
ms de un juego que de un film
con alguna densidad que vaya
ms all de su contexto de pro-
duccin o de realizacin. Algunas
cosas son graciosas, otras son
relleno. Tiene la virtud de lo
urgente y el desafo, y el defecto
de la ausencia de reflexin since-
ra (de necesidad esttica, si se
quiere) sobre lo que se est regis-
trando y lo que se est narrando.
No es, por otro lado, la irrespon-
sabilidad de UPAf, un film antici-
ne, sino otra cosa: el intento de
demostrar que el cine est al
alcance de cualquiera. Una idea
peligrosa, porque una cosa es fil-
mar y otra lograr una pelcula. La
buena noticia es que, aqu, casi
lo logran. Veremos. LMDE
M-N-O
Werner. El final -una suerte de
falso happy ending- no deja de
traslucir una buena dosis de
moralina y conformismo. JG
Nueva en la ci udad
New inTown
Estados Unidos, 2009.97'.deJonas
Elmer.Encima que la pareja
romntica no genera ni un pice
de inters y la pelcula (mal) tra-
baja ese clich que reza que los
pueblerinos son rsticos pero de
innata bondad y el soberbio cita-
dino tiene taaanto que aprender
de ellos, hay que aguantar la cara
de puchero de la mofletuda
Rene Zellweger, que a esta altura
le colma la paciencia hasta a un
santo. ML
Nunca es t arde para amar
Wolke9
Alemania.2008, 98', de Andreas
Dressen.Estreno en DVD.He aqu
un tringulo pasional parecido a
muchos, pero con una peculiari-
dad: sus protagonistas son sep-
tuagenarios (o casi) y dan rienda
suelta a sus apetitos sexuales
como si fueran jvenes. Lapri-
mera mitad del film explora con
intensidad esa ms o menos
novedosa situacin, pero la pel-
cula progresivamente va perdien-
do fuerza y sostenindose en la
gran interpretacin de Ursula
Nunca est uvi st e t an adorable
Argentina, 2009.90', de Mausi
Martnez.La transposicin cine-
matogrfica de la esplndida y
personal obra teatral de Javier
Daulte, uno de los mejores nue-
vos dramaturgos argentinos, era
un acto riesgoso y complicado.
A pesar de que Nunca estuviste ...
(la obra de teatro) est magnfi-
camente influenciada por el
cine clsico americano, y si bien
Mausi Martnez logra captar y
trasladar a la pantalla algunos
de los recursos que Daulte
empleaba en la puesta en esce-
na, stos no son suficientes para
dar solidez al relato. El mayor
problema es que, al atenerse
tanto al texto, desperdicia las
oportunidades que le brinda la
especificidad del cine. ML
o
Operaci n Valki ri a
Valkyrie
Estados Unidos/Alemania, 2008, 115'.
de BryanSinger.El reverso de
Bastardos sin gloria. Una pelcula
slida, de alguna forma un pro-
ducto que presta ms atencin a
no cometer grandes errores que a
adentrarse ms all de lo previsi-
ble.Su principal hndicap es que
el final de este hecho histrico
(el intento de asesinato de Hitler)
es de sobra conocido. Ah es
donde echamos de menos el
talento de un Tarantino para
romper con todos los prejuicios y
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N212 EL AMANTE 53
lance09
convertir la Historia en mera
especulacin. Y encima el oficial
alemn Tom Cruise habla en
ingls. JP
p
Pap por un da
Argentina.2009, 103', de Ral
Rodrguez Peila.Pelculas de vaca-
ciones de invierno eran las de
antes. O acaso han sido,
fcilmente, mejores que sta. Un
actor de moda bastante madern.
Dos chicas lindas: la figura made-
rona; la contrafigura, bien. Un
equipo de hockey que se llama
"La gaviota". Una nenita bastante
ploma. Tambin est Patricia
Sosa.Poco ms para decir.El
estreno se posterg a causa de la
gripe A.Vacaciones de invierno
eran las de antes. LLI
Pa-ra-da
Italia/Francia/Rumania, 2008, 100',
de MarcoPontecorvo.Urgente:
llamen a Robin Williams para
protagonizar la remake de esta
pelcula. Un tipo va a Rumania a
ayudar en hospitales y orfanatos
y descubre que hay nios pobres.
Entonces lucha contra viento y
marea para formar una especie de
circo y ayudarlas a salir de la
calle.Una pelcula no puede
reducirse a un argumento, pero es
muy difcil que con un argumen-
to as salga una pelcula intere-
sante. Y definitivamente no es el
caso de Pa -ra -da . ES
Parador Ret i ro
Argentina.2008, 90', deJorge
LeandroCols.El Parador Retiro es
un centro asistencial donde se
dan cita todo tipo de marginados
(desocupados, homeless, ex con-
victos, etc.) en busca de un lugar
donde dormir y tener un plato de
comida. El documental de Cols,
que sigue un poco el modelo pro-
puesto por el francs Rayrnond
Depardon, se acerca sobriamente
al lugar y a sus habitantes, ofre-
ciendo un registro coral que oca-
sionalmente se detiene sobre
algunos de los personajes pero
que parece ms interesado en tes-
timoniar una dolorosa situacin
sin abrir juicios y permitiendo
que el espectador saque sus pro-
pias conclusiones. J G
Pars
Paris
54 EL AMANTE N212
Francia, 2008, 130', de Cdric
Klapisch.Film coral que transcurre
(bueno, es obvio) en Pars y cuyo
raro mrito reside en mostrar
una cantidad impresionante de
historias con finales normalmen-
te tristes y hasta aveces terribles
(hay hasta un enfermo terminal
metido por ah), sin lograr cons-
truir una sola narracin intere-
sante y sin siquiera llegar a con-
mover un poco. Por otro lado y
curiosamente, Pars nunca fue fil-
mada de manera ms fea.HS
Peli gro en Bangkok
Bangkok Dangerous
Estados Unidos, 2008, 99', de Danny
y OxidePang.Remake que cuenta
con una escena de apertura que
parece una propaganda de ciga-
rrillos, con el peinado ms feo de
la historia de la Humanidad (el
de Nicolas Cage, aqu sobreac-
tuando ms que de costumbre) y
con algunas escenas de intencio-
nes "lricas" de un gusto por
dems dudoso. La pelcula origi-
nal tailandesa, tambin dirigida
por los Pang, no es gran cosa,
pero al lado de esto es Duro de
ma ta r. HS
Peli gro en la i nt i mi dad
Bug
WtlliamFriedkin.Estreno en DVD.
Volvi Friedkin! Lo interesante
es que su perspectiva perifrica,
exterior al gnero de terror, sigue
inclume. Aqu, esa visin
conecta con sus anteriores y
logrados exponentes del gnero y
vuelve a mostrar que el horror
no son los dems sino que somos
nosotros mismos. Lo hace, por su
parte, con un ascetismo envidia-
ble: una locacin, un par de per-
sonajes, un fuera de campo para-
noico y un telfono. El resultado
es perturbador: la alienacin est,
apenas, a la vuelta de la esquina,
esperndonos ansiosa. FK
Penlope
Penelope
104', de MarkPalansky.Penlope
arranca como un "cuento de
hadas moderno" (algo as como
"La bella y la bestia" en la
Londres actual), pero no confa
mucho en su premisa y decide
disparar para todos lados: mete
varios gags, algn que otro perso-
naje estrafalario, una subtrama
con ribetes detectivescos ...La
cosa no despega en ningn
momento. En sus mejores
momentos llega a ser agradable,
pero en general es infantil, en el
peor sentido de la palabra. ES
Peq u e o s i n v a s o r es
Aliens inthe Attic
Estados Unidos/Canad, 2009. 86',
de John Schultz.El infierno de
Dante (Joe, obvio) y sus mini gue-
rras polticas minimizado a la
ancdota superficial de, nica-
mente, los instantes de choque
entre esos bodysnatchers tamao
pitufo yesos nenes de base (el
pap que no escucha, el cool, los
melli). Pero esa canchereada, ese
gesto bobalicn a sabiendas, es
capaz de eliminar cualquier gra-
vedad. Y literalmente, como esa
abuela tirando un gancho de
videogame. JMD
Planet 51
Espaa/Reino Unido/Estados Unidos,
2009,91', de Jorge Blanco, Javier
Abady Marcos Martnez.Lapelcula
de animacin ms aburrida que
puedan imaginar, hablad a hasta
el hartazgo, con mil citas intiles
e improductivas al universo de la
ciencia ficcin (que el perro alen,
que la msica de 2001, que toda
la pelcula es una relectura par-
dica de la paranoia del gnero en
los cincuenta, que un montn
ms). Espaa haciendo anima-
cin a la americana con america-
nos? As parece, pero tratar de
imitar no significa comprender
tradiciones narrativas ni saber
hacer personajes: as, el america-
no de la pelcula es feo, desagra-
dable y construido como un
mueco sin vida. Eso, una pelcu-
la sin vida alguna. JPF
Poema de salvaci n
Argentina, 2009, 80'. de BrianDubln.
S, s, riansn: fui a ver esta pel-
cula por puro morbo. Quera
saber cmo alguien poda pensar
que hay un cine "cristiano" ex
profeso. Como fui el nico curio-
so que se le anim, publiqu mi
parecer en EA 210. En fin: la pel-
cula es psima desde cualquier
punto de vista, y cree que alcanza
con tener ideas edificantes. Su
mirada sobre el rock, la familia y
la juventud son propias de un
troglodita; su teologa no excede
el rigor del mito de la
Desatanudos. Y si uno puede
superar la vergenza ajena (y,
como en mi caso, la irritacin
Q-P
religiosa propia de alguien que
cree en la duda), ni siquiera
divierte con sus torpezas. Si usted
quera un motivo para ser ateo,
aqu est su pelcula. Lstima que
tambin va a dejar de creer en el
cine. LMDE
Ponyo y el secret o de la si reni t a
Gakeno ue no Ponyo
Japn, 2008, 103'. de HayaoMiyazaki.
Lo ms bello de la nueva pelcula
de Miyazaki son sus dibujos.
Tratndose de una historia dirigi-
da ms que nada a los nios (lo
cual, por supuesto, no impide que
un adulto la disfrute y/o seena-
more de ella), la animacin se
basa en trazos simples, como de
dibujo infantil, algo que recuerda
mucho aJorge el curioso. Adems,
es graciosa, emocionante y tiene
una cancin espectacular y alta-
mente pegadiza en sus crditos.
JPM
Por fi n vi uda
Enfinveuve
Francia, 2007, 97', de Isabelle
Mergault.Rcord en Francia.
Estreno en Argentina. Bazofia se
la vea por donde se la vea: en una
computadora, en el celular, en un
inodoro. Por fin viuda duele: sta
es la comedia que nos merece-
mos? Este chiste rancio de viuda
que en realidad quera serlo y
caretea su tristeza y no, por ejem-
plo, el directo aDVD Te a mo,
brother? Lasviudas de los jueves
somos nosotros. JMD
Por si empre ami gas
Bonneville
Estados Unidos,2006. 93'. de
Christopher N. Rowley.Anverso
meloso y sin cromosomas Y de la
pequea "road movie crernatoria"
La zos de fa milia (Up Around the
Bend), Por siempre a miga s es una
comedia de y para seoras que
recurre a una suerte de rnenopu-
sicas Thelma y Louise.Eso s, las
tres camaradas del ttulo no salen
a las rutas para escapar de los
hombres sino para celebrarlos. NB
Porot os de soja
Argentina, 2009. 98', de David
Blausteiny OsvaldoDaicich.
Documental urgente que se acerca
a lo que eufemsticamente se ha
denominado "conflicto con el
campo", de manera casi coetnea
al acaecimiento de los hechos.
Poltica, polmica, subjetiva y
honesta. FJL
Balance 09
As vot aron los lect ores ...
LAS MEJORES LAS PEORES
Pt os. Pel(cula Menci ones 80 Visita Inesperada (Tom McCarthy) 17 Pelfcula Menci ones
1542 Bastardos sin gloria (Quentin Tarantino) 213 77 Cenizas del tiempo (Wong Kar-wai) 12 El curioso caso de Benjamln Button
1203 Gran Torino (Clint Eastwood) 177 75 Rebobinados (Michel Gondry) 15
(David Fincher) 22
949 El secreto de sus o.os 74 Msica en espera (Hernn Goldfrid) 18
Slumdog Millionaire - Quin quiere
(J uan J os Campanella) 152 73 El sol (Aleksandr Sokrov) 12
ser rnillonano? (Danny Boyle y Loveleen Tandan) 20
910 Criatura de la noche (Tomas Alfredson) 120 71 La ola (Dennis Gansel) 19
Crepsculo (Catherine Hardwicke) 11
752 Entre los muros (Laurent Cantet) 126 71 Rumba (Dorninique Abel, Fiona Gordon
Esperando la carroza 2 (Gabriel Condrn) 10
615 Up, una aventura de altura y Bruno Romy) 14
Las viudas de los J ueves (Marcelo Pieyro) 10
(Pete Docter y Bob Peterson) 110 70 La hurfana (J aume Collet-Serra) 19
Luna nueva (Chris Weitz) 10
580 Adventureland (Greg Mottola) 94 69 Batalla en el cielo (Carlos Reygadas) 14
El secreto de sus ojos
524 Corallne y la puerta secreta (Henry Selick) 88 69 Entre nosotros (Maren Ade) 14
(J uan J os Campanella) 9
518 Qu pas ayer? (Todd Phillips) 86 68 J ulie & J ulia (Norah Ephron) 18
Anita (Marcos Carnevale) 8
517 Los abrazos rotos (Pedro Almodvar) 97 65 El ltimo verano de la Boyita
7 La ola (Dennis Gansel)
454 El luchador (Darren Aronofsky) 74 (J ulia Solomonoff) 11
The Reader (Stephen Daldry) 7
446 Slumdog Milllonaire - Quin quiere ser 65 Lejano (Nuri Bilge Ceylan) 10
millonario? (Danny Boyle y Loveleen Tandan) 84 64 Home (Ursula Meier) 14
Transformers: La venganza de los cados
(Michael Bay) 7
392 Los amantes (J ames Gray) 67 63 El nio pez (Luca Puenzo) 14
ngeles y demonios (Ron Howard) 6
383 Parador Retiro (J orge Leandro Cols) (*) 46 63 Hace mucho tiempo que te quiero
367 Ponyo y el secreto de la sirenita (Philippe Claudel) 12
Vicky Cristina Barcelona (Woody Allen) 6
(Hayao Miyazaki) 67 59 La felicidad trae suerte (Mike Leigh) 16
Qu pas ayer? (Todd Phillips) 5
317 Vicky Cristina Barcelona (Woody Allen) 65 59 Crepsculo (Catherine Hardwicke) 12
100% lucha: El amo de los clones (Paulo Soria y
314 El silencio de Lorna 57 Z32 (Avi Mograbi) 13
Pablo Pars) 5
(J ean-Pierre y Luc Dardenne) 54 57 This Is It (Kenny Ortega) 12
2012 (Roland Emmerich) 5
305 Al otro lado (Fatih Akin) 47 55 J ardines en otoo (Otar losseliani) 12
Australia (Baz Luhrmann) 5
297 Gomorra (Matteo Garrone) 64 52 Australia (Baz Luhrmann) 15
Batalla en el cielo (Carlos Reygadas) 5
288 Arrstrame al Infierno (Sam Rairru) 53 52 Bellamy (Claude Chabrol) 11
El da que la Tierra se detuvo (Scott Dernckson) 5
260 A prueba de muerte (Quentin Tarantino) 43 52 La teta asustada (Claudia Llosa) 7
El nio pez (Luca Puenzo) 5
255 El primer da del resto de nuestras vidas 51 Cdigo de familia (Gavin O'Connor) 9
Rudo y Curs: (Carlos Cuarn) 5
(Arnaud Desplechin) 42 50 Goodbye Solo (Ramin Bahrani) 9 X-Men Orgenes Wolvenne (Gavin Hood) 5
250 (500) das con ella (Marc Webb) 47 47 Tulpan (Sergey Dvortsevoy) 7 El sustituto (Clint Eastwood) 4
246 Milk (Gus van Sant) 55 45 Llegaron los turistas (Robert Talheim) 7 Felicitas (Teresa Costantini) 4
245 The Reader (Stephen Daldry) 43 43 Zack y Miri hacen una porno (Kevin Srnith) 11 G.1. J oe: El origen de Cobra (Stephen Sommers) 4
233 Sector 9 (Neill Blom Kamps) 46 41 El rbol de lima (Eran Riklis) 7 Gomorra (Matteo Garrone) 4
230 Las horas del verano (Olivier Assayas) 42 41 Mundo alas (Len Gieco) 7 MI vida en Grecia (Donald Petrie) 4
226 Marley y yo (David Frankel) 48 40 La pasin (Alejandro Encinas) 5
Nueva en la ciudad (J onas Elmer) 3
214 El sustituto (Clint Eastwood) 43 37 La era de hielo 3 (Carlos Saldan ha
Sector 9 (Neill Blom Kamps) 3
204 Slo un sueo (Sam Mendes) 40 y Michael Thurmeier) 10
The Spirit: El espntu (Frank Miller) 3
191 Star Trek - El futuro comienza (J .
J .
Abrams) 44 36 lluvia de hamburguesas
iS seor: (Peyton Reed) 2
163 Watchmen - Los vigilantes (Zack Snyder) 32 (Phil Lord y Christopher Miller) 13
Bienvenidos al pas de la locura (Dany Boon) 2
149 La duda (J ohn Patnck Shanley) 28 36 Castro (Alejo Moguillansky) 7
Boogie, el aceitoso (Gustavo Cova) 2
147 Cous cous. la gran cena 35 Harry Potter y el misterio del prncipe
Che: Guerrilla (Steven Soderbergh) 2
(Abdellatif Kechiche) 26 (David Yates) 10
Dragonball evolucin (J ames Wong) 2
144 Agente internacional (Tom Tykwer) 26 35 Simplemente no te quiere (Ken Kwapis) 8
El hombre que corra tras el viento
138 El curioso caso de Betuamir BuUon 35 Alicia y J ohn, el peronismo olvidado
2 (J uan Pablo Martnez)
(David Fincher) 28 (Carlos Castro) 6
El vestido (Paula de Luque) 2
130 Enemigos pblicos (Michael Mann) 23 31 Cuestin de principios (Rodrigo Grande) 9
Enemigos pblicos (Michael Mann) 2
127 Che: Guernlla (Steven Soderbergh) 30 31 [Rec] 2 (J aume Balaguer y Paco Plaza) 6
Loca por las compras (P.J . Hogan) 2
127 Las flores del cerezo (Doris Dorrie) 21 31 La sangre brota (Pablo Fendrik) 6
Luisa (Gonzalo Calzada) 2
125 FrostlNixon (Ron Howard) 29
124 Belle Toujours (Manoel de Oliveira)
Mr.73. La ltima misin (Olivier Marchal) 2
25 (*) Para esta pelcula hubo una alta y abrupta entra-
124 My Winnipeg (Guy Maddin) 22
da de votos a partir de un llamado en un grupo de
Msica en espera (Hernn Goldfrid) 2
Facebook para votarla. As, ingresaron muchas listas
115 Del tiempo y la ciudad (Terence Davies) 22
Operacin Valquiria (Bryan Singer) 2
que la ponan en primer lugar (de hecho, la pelcula
107 El bao del Papa (Enrique Fernndez tiene el promedio de puntos por mencin ms alto de
Pap por un da (Ral Rodrguez Peila) 2
y Csar Charlone) 15
toda la lista). Hasta hubo listas que la ponan en pri- Peligro en Bangkok (Oxide y Danny Pang) 2
102 El asaltante (Pablo Fendrik) 20
mer lugar y luego dejaban vacos todos los otros luga-
Todos mienten (Matas Pieiro) 2
res. Y hubo listas con Parador Retiro en primer lugar
95 Aliento (Kim Ki-duk) 15 que ponan entre las mejores pelculas a Crepsculo o
Viernes 13 (Marcus Nispel) 2
93 Una semana solos (Celina Murga) 19
Luna nueva. No descalificamos a la pelcula porque Vil romance (J os Campusano) 2
89 El artista (Mariano Cohn y Gastn Duprat) 16
seguramente hubo votos de buena fe. ebido a esta
W (Oliver Stone) 2
distorsin, el puesto final no refleja necesariamente la
85 La culpa es de Fidel (J ulie Gavras) 19 consideracin general sobre la pelcula.
Watchmen - Los vigilantes (Zack Snyder) 2
N212 EL AMANTE 55
Balance09
As vot la redacci n ...
LAS MEJORES 4 Batalla en el cielo (Carlos Reygadas) 1
Pt os. Pelcula Menci ones 4 Entrenamiento elemental para actores
203 Bastardos sin gloria (Quentin Tarantino) 26 (Federico Len y Martn Rejtman) 1
196 Adventureland (Greg Mottola) 26 4 Llegaron los turistas (Robert Talheim) 1
158 Criatura de la noche (Tomas Alfredson) 26 3 2012 (Roland Emmerich) 1
110 Qu pas ayer? (Todd Phillips) 18 3 Australia (Baz Luhrmann) 1
95 Los amantes (J ames Gray) 14 3 El sueo del perro (Paulo Pcora) 1
90 Entre los muros (Laurent Cantet) 15 1 Che: Guerrilla (Steven Soderbergh) 1
90 Gran Torino (Clint Eastwood) 15 1 Martha Argerich: conversacin nocturna (Georges Gachot) 1
76 El primer da del resto de nuestras vidas 1 Peligro en la intimidad (William Friedkin) 1
(Arnaud Desplechin) 11 1 Rebobinados (Michel Gondry) 1
72 A prueba de muerte (Quentin Tarantino) 11 1 Te amar por siempre (Robert Schwentke) 1
50 Belle Toujours (Manoel de Oliveira) 8
48 J ulie &J ulia (Norah Ephron) 11 LAS PEORES
47 Coraline y la puerta secreta (Henry Selick) 9 Pt os. Pelcula Menci ones
43 Una semana solos (Celina Murga) 11 47 El curioso caso de Benjamin Button (David Fincher) 18
38 Gomorra (Matteo Garrone) 7 16 Las viudas de los jueves (Marcelo Pieyro) 8
36 Agente internacional (Tom Tykwer) 10 16 Slumdog Millionaire - z.Quin quiere ser millonario?
33 Del tiempo y la ciudad (Terence Davies) 8 (Danny Boyle y Loveleen Tandan) 8
23 Los abrazos rotos (Pedro Almodvar) 4 15 Slo un sueo (Sam Mendes) 7
22 Arrstrame al Infierno (Sam Raimi) 5 10 La ola (Dennis Gansel) 5
22 l.luvia de hamburguesas (Phil Lord y Christopher Miller) 5 8 Crepsculo (Catherine Hardwicke) 4
22 Marley y yo (David Frankel) 5 6 Batalla en el cielo (Carlos Reygadas) 2
21 Up. una aventura de altura (Pete Docter y Bob Peterson) 6 4 The Reader (Stephen Daldry) 3
20 Todos mienten (Matas Pieiro) 5 4 Arrstrame al Infierno (Sam Raimi) 2
17 Z32 (Avi Mograbi) 3 4 El sustituto (Clint Eastwood) 2
16 La hurfana (J aume Collet-Serra) 6 3 Duplicidad (Tony Gilroy) 2
16 Entre nosotros (Maren Ade) 3 3 Gomorra (Matteo Garrone) 1
16 My Winnipeg (Guy Maddin) 3 3 Mr.73. La ltima misin (Olivier Marchal) 1
16 El sol (Aleksandr Sokrov) 2 3 Rebobinados (Michel Gondry) 1
15 Ponyo y el secreto de la sirenita (Hayao Miyazaki) 5 3 Sector 9 (Neill Blom Kamps) 1
14 This Is It (Kenny Ortega) 3 3 Vicky Cristina Barcelona (Woody Allen) 1
13 El luchador (Darren Aronofsky) 3 2 Rudo y Cursi (Carlos Cuarn) 2
13 Las horas del verano (Olivier Assayas) 3 2 ngeles y demonios (Ron Howard) 1
10 El silencio de Lorna (J ean-Pierre y Luc Dardenne) 1 2 Camino a la redencin (Guillermo Arriaga) 1
9 La piedra mgica (Robert Rodriguez) 1 2 El secreto de sus ojos (J uan J os Campanella) 1
9 Rescate del metro 1 2 3 (Tony Scott) 1 2 Horizontal/Vertical (Nicols Tuozzo) 1
8 Vil romance (J os Campusano) 2 2 La cruda verdad (Robert Luketic) 1
8 Tulpan (Sergey Dvortsevoy) 1 2 La teta asustada (Claudia Liosa) 1
7 FrostlNixon (Ron Howard) 2 2 La ventana (Carlos Sorn) 1
7 Los secretos del poder (Kevin MacDonald) 2 2 La zona (Rodrigo Pl) 1
7 Lejano (Nuri Bilge Ceylan) 1 2 Operacin Valquiria (Bryan Singer) 1
7 Star Trek - El futuro comienza (J J . Abrams) 1 2 Sangriento San Valentn (Patrick Lussier) 1
6 El solista (J oe Wright) 2 1 Aparecidos (Paco Cabezas) 1
6 El sustituto (Clint Eastwood) 2 1 Bienvenidos al pas de la locura (Dany Boon) 1
6 J ardines en otoo (Otar losseliani) 2 1 El delfn la historia de un soador (Eduardo Schuldt) 1
6 Sden (Gastn Solnicki) 2 1 El nio pez (Luca Puenzo) 1
6 Operacin Valquiria (Bryan Singer) 1 1 Fuerza G (Hoyt Yeatman) 1
6 Slumdog Millionaire - Quin quiere ser millonario? 1 La felicidad trae suerte (Mike Leigh) 1
(Danny Boyle y Loveleen Tandan) 1 1 Los abrazos rotos (Pedro Almodvar) 1
5 El secreto de sus ojos (J uan J os Campanella) 1 1 Milk (Gus van Sant) 1
5 Hace mucho tiempo que te quiero (Philippe Claudel) 1 1 Miserias (Csar Albarracn) 1
5 La felicidad trae suerte (Mike Leigh) 1 1 Rumba (Dominique Abel. Fiona Gordon y Bruno Romy) 1
5 Transformers: La venganza de los cados (Michael Bay) 1 1 Siete almas (Gabriele Muccino) 1
4 Castro (Alejo Moguillansky) 3 1 The Spirit El espritu (Frank Miller) 1
56 EL AMAN E N212
PRODUCTO SUJETO A DISPONIBILIDAD GEOGRFICA Y TCNICA.
Balance09
Puent es
Argentina,2009, 76', de Julin
Giulianelli.La crtica de esta pelcu-
la est en la pgina 29 de este
nmero,
Push
Canad/Reino Unido/Estados Unidos,
2009, 111',de Paul McGuigan.
Jvenes, adolescentes y preado-
lescentes con poderes especiales,
manipulados por una agencia del
Estado (en pocas imperiales, el
nico estado es el estadouniden-
se), Filmada con los pies, actuada
a reglamento o menos, sin una
secuencia que uno diga "[Ph!",
la pelcula se diluye en la memo-
ria rpidamente, sin que nos inte-
rese tampoco recordada. LMDE
R
Rpi dos y furi osos
Fast & Furious
Estados Unidos, 2009, 99', de Justin
Lin.Vin Diesel, Paul Walker,
Michelle Rodriguez y jordana
Brewster, protagonistas del film
seminal de la saga tuerca, vuel-
ven a la franquicia rutera. A dife-
rencia de la "tuneada" Rpido y
furioso, y en lnea con las otras
dos secuelas, Rpidos y furiosos es
una pelcula "enchulada", donde
las apariencias frvolas importan
mucho ms que la potencia del
motor. NB
Rebobi nados
BeKindRewind
Estados Unidos/Reino Unido,2008,
102', de Michel Gondry.
Parece que a Gondry le peg
el viejazo, pero bien. Lo analgi-
co (eso que parece destinado a
sucumbir a lo digital) es celebra-
do en Rebobina dos, pero no slo
como soporte casero para mirar
pelculas, sino tambin como una
manera de hacer cine, en el inge-
nio del artificio por sobre las con-
creciones del CGI.En el arte poco
importan los standards de cali-
dad, los derechos de autor o las
fidelidades histricas. Y si Fats
Faller nunca conoci Passac,
New Jersey, cul es el problema?
Es una pelcula. Ni ms ni
menos. RA
~ Qu es Michel Gondry? Por
qu hace cine? Son muchas las
astucias que emplea la pelcula
para barrer estas preguntas deba-
jo de su alfombra. Dosis insisten-
tes del histrionismo anquilosado
de[ack Black; cierta nostalgia que
machaca con aquello de que el
tiempo pasado fue mejor; el dbil
romanticismo de que el cine es el
cine que recuerda la gente.
Gondry no responde, y es proba-
ble que nunca se haya enfrenta-
do a las preguntas. TB
Regreso a Fort n Olmos
Argentina, 2008, 104', de PatricioColl
y Jorge Goldenberg.La experiencia
de formacin de una cooperativa
de hacheros en el norte santafesi-
no es recreada a partir del relato
de sus protagonistas. Como con-
trapunto, una pelcula filmada en
1966, Hachero noms, evoca lo
que alguna vez fue.Los testimo-
nios registran las tensiones que
recorren los comienzos, el trans-
curso y la culminacin de esa sin-
gular iniciativa llevada a cabo
entre 1960y 1975 por sacerdotes
obreros y catlicos laicos. Yalejos
del pasado ido que la pelcula
intenta reconstruir, parecen ace-
char nostalgosos, an hoy, anti-
guos rechazos y fervores. MO
Rei nalda del Carmen, mi
mamyyo
Chile,2007, 80', de LorenaGiachino
Torrens.ste podra ser el nico
caso de una pelcula frustrada por
prescripcin mdica, ya que la
recomendacin de un facultativo
provoca que la directora deje de
entrevistar personalmente a su
madre diabtica, cuya memoria
intentaba recuperar a travs del
recuerdo de una amiga, secuestra-
da y posiblemente fusilada
durante la dictadura de Pinochet.
El forzado cambio de punto de
vista perjudica ostensiblemente el
film.JG
Rescat e del met ro 12 3
TheTakingof Pelham1 2 3
Estados Unidos, 2009, 121'. deTony
Scott Comprese la remake de
Tony Scott con el original filma-
do en los setenta por Ioseph
Sargent y el resultado ser la
mejor sntesis de cunto ha cam-
biado Hollywood en poco ms de
Vli do X 2 ent radas grat i s a malba.ci ne
Recort este cupn y canjealo en la recepcin del museo.
Benefi ci o exclusi vo para los lect ores de El Amant e.
Vigentedesde el sbado 2 al domingo 3' deenero de 2010.
58 EL AMANTE N212
www.malba.org.ar
treinta aos, desde un cine cons-
truido sobre el guin y la actua-
cin hasta la hiprbole de la
accin y la puesta en escena (el
final de una y otra es el mejor
ejemplo). No estamos ante el
mejor Scott (no es Deja vu), pero
Rescate en el metro 1 2 3 resistira
mejor nuestra apreciacin crtica
si desconocisemos la materia
original. JP
Ri ri yeye
China/Francia.2004.89'.de Wang
Chao.Lacrtica de esta pelcula
est en la pgina 28 de este
nmero.
Ret um t o Boli vi a
Argentina.2008.90'.de Mariano
Raffo.Audacias sonoras varias y el
intento de rehuir al monopolio
cannico de cabezas parlantes
hacen de este documental, acerca
de una familia que viaja a su pas
buscando sus orgenes, una expe-
riencia cautivante. La crtica, en
EA 206.IV
Roud Muvi
Argentina.2008.74'.de DennisSmith
yAlejandroWelsh.
Rodney
Argentina.2008.98', de Diego
Rafecas.Luego de Un Buda ,
Rafecas realiz este film coral que
cuenta con una serie insufrible de
reflexiones metafsicas banales,
momentos musicales que dan
vergenza ajena y uno de los
finales ms absurdos jams filma-
dos.El hecho de que a la pelcula
no la mejore ni siquiera la lumi-
nosa presencia de Sofa Gala
habla a las claras de su calidad.
HS
Rudo y Cursi
Estados Unidos/Mxico, 2008, 103',
de Carlos Cuarn.
Usando el efectivo esquema
de voz en off retrospectiva que
tan bien le funcion en Y tu
mam tambin, el Cuarn guio-
nista se lanz a dirigir una histo-
ria de ftbol y hermanos enfren-
tados, Lapelcula alterna aciertos
y desaciertos, pero cuando
Francella entra en escena todo se
va a las nubes: demuestra que es
mucho ms que un actor televisi-
vo, que es un chanta pero tam-
bin un actor verstil y an inex-
plorado. GS
~ Sin que conlleve mrito algu-
no, la pelcula es exactamente lo
que postula desde el ttulo, Es
ruda porque su miserabilismo
-en el guin, en la fotografa-
para con los personajes hace del
surgimiento de alguna empata
una misin destinada al fracaso.
y es cursi porque la narracin de
la voz en off, a cargo de
Francella, llena de enseanzas de
vida ramplonas, no hace ms que
acrecentar esa incomodidad que
produce, en ciertas pelculas, la
butaca del cine. ML
Rumba
Francia/Blgica, 2008, 77', de
DorniniqueAbel.FionaGordony
Bruno Romy.Un par de redactores
de esta revista dicen que esta
pelcula no es mala. Esms, uno
la recomend en estas pginas.
Por su culpa, fui aver esta cosa
sobre dos profesores aficionados
al baile que tienen accidentes y
quedan entre turulatos y deterio-
rados (pero ya eran medio zonzos
de antes). Todos actan como en
una convencin de mimos espe-
cialistas en expresin corporal y
los gags seven venir a veinte cua-
dras.Sedijo que haba ecos de
Tati.Hulot, levantate y pegale
cuatro paraguazos a esta gente.
JPF
IP-R-SI
Estados Unidos, 2009, 1Ol',de
Patrick Lussier.Remake de un film
de terror de serie B dirigido en
1981 por George Mihalka, esta
nueva versin tuvo algunos adep-
tos en la revista y la nota que
sali en su momento fue a favor.
Pero como a quien esto escribe el
3D no le mueve un pelo (es ms,
se marea y le duele la cabeza con
la tercera dimensin), la pelcula
le pareci anodina y repetitiva en
sus frmulas ya acuadas por el
gnero de terror. Si el valor de la
pelcula reside en verla con los
anteojitos del 3D, paso. Paso
tambin de las escenas de desnu-
dos y de las cataratas de sangre
que no provocan ni risa ni
miedo. Una pelcula ms del
montn de pelculas sanguino-
lentas que se estrenan por ao,
MG
s
Sabor a miel
The Secret Lifeof Bees
Estados Unidos, 2008.109'.de Gina
PrinceBythewood.Jovencita rubia
huye de su abusivo padre para
refugiarse en casa de tres sabias
hermanas negras, con el movi-
miento por los derechos civiles
de los aos 60 como teln de
fondo. Desabrido melodrama con
"mensaje" para la hora del t.ML
Sangre del Pacfi co
Argentina.2009, 103', de BoyOlmi.
Lacrtica de esta pelcula est en
el nmero 211 de la revista.
Sangri ent o San Valent n
MyBloodyValentine
Sarajevo, mi amor
Grbavica
Bosniay Herzegovina/Croacia/
Austria/Alemania.2006, 90', de
Jasrnila Zbanic.Estreno en DVD.
Lanarracin se afirma en la rela-
cin entre una madre soltera y su
rebelde hija de 12 aos en el
marco de la lucha por sobrevivir
en la Sarajevo actual (donde todo
parece estar librado a las maas).
Si bien se sigue la lgica silencio-
revelacin-catarsis, la directora
elude el lugar comn (salvo, qui-
zs, en las reuniones del grupo
teraputico de mujeres) y trans-
mite la constante presencia de la
tragedia sin subrayarla, permi-
tindose un "final feliz". FJL
Sector 9
District 9
Estados UnidoslNueva Zelanda.
N212 EL AMANTE 59
Balance09
2009.112'.de Neill Blomkamp.
Aquel alegrico cine de ciencia
ficcin de los cincuenta era ms
o menos un bodrio, ms que
nada, por deficiencias narrativas.
Todo lo contrario sucede con este
debut de Neill Blomkamp, cuyo
mximo inconveniente es soste-
ner esa metfora sobre el
Apartheid sin embarrar el ritmo
del relato. Esta produccin de
Peter ]ackson sale airosa en la
misin y hasta se da el lujo de
jugar con la nobleza del western
y la plebeyez del gore. Lstima
que Blomkamp recurra a un fasti-
dioso y restrictivo estilo docu-
mental mucho ms falso que sus
simpticos aliengenas. NB
Shot gun St ori es
Estados Unidos.2007.90'.de Ben
Nichols.Estreno en DVD.El Deep
South sigue siendo un fermento
creativo para los norteamerica-
nos. Shotgun Stoties, modesta e
impecable, parece otra prueba.
Historia clsica de guerra entre
familias, en este caso una legti-
ma y otra bastarda, la pelcula
crece a partir de su relato auste-
ro y una cmara que hace suyos
los territorios que filma. La tra-
gedia que se insina nunca se
concreta, y sa es su limitacin;
imposible exigir que en el Sur
todos los guionistas se llamen
Faulkner, Williams, McCullers u
O'Connor. ER
Siete almas
Seven Pounds
Estados Unidos.2008.123'.de
GabrieleMuccino.Serie intermina-
ble de golpes bajos (bajsimos!)
filmados con una falta de sutileza
increble por un director que, en
su tierra natal, supo hacer pelcu-
las divertidas e interesantes
(Ahora o nunca, El ltimo beso) y
que en Hollywood slo parece
estar capacitado para hacer melo-
dramas de dcima categora con
Will Smith llorando mucho en
groseros primeros planos y con
msica operstica berreta de
fondo. HS
Si lenci os
Argentina.2009.91'.de Mercedes
GarcaGuevara.Greatest hits de la
Argentina que sale en el noticiero
devenido pelcula coral: nios
abusados por curas, familias
carenciadas con ausencia paterna,
prostitucin infantil. ..Alguien
cant lnea? Tanta cantidad y
60 EL AMANTE N212
apelacin (a silencios, a lugares
comunes, a desenlaces trgicos)
anula la propuesta. JMD
Si mplement e no t e qui ere
He's Just Not That IntoYou
Holanda/Reino Unido/Estados
Unidos.2009, 129'.de KenKwapis.
Nada ms ridculo, en este absur-
do pastiche con tufillo a
Cosmopotitan, que los dimes y
diretes de un grupo de mujeres
que intentan descifrar a los hom-
bres al estilo Sex &the City
reloaded. La simpata sobreactua-
da de Ginnifer Goodwin y la pre-
sencia impactante de la blonda
Scarlett ]ohansson no contrarres-
tan los momentos insufribles que
nos hacen padecer personajes
como el de]ennifer Connelly. Es
lamentable que tantas estrellas
juntas no hayan podido lograr
una escena como la gente. pvp
Slumdog Mi lli onai re - Qui n
qui ere ser mi llonari o?
Slumdog Millionaire
ReinoUnido/Estados Unidos, 2008.
120'.de DannyBoyley Loveleen
Tandan.
Bollywood es un caso nico,
un mundo aparte dentro del
cine. Tiene un rey inamovible
(Amitabh Bachchan, mentado
aqu al inicio) y varios herederos,
frreas leyes esttico-mercantiles
(como las de los gneros o como
las del programa de preguntas y
respuestas que rige el relato de la
pelcula) y una decidida tenden-
cia kitsch a negar la fealdad del
mundo. Si la mierda con la que
Boyle llena literal y simblica-
mente la pantalla refuta o confir-
ma ese orden de cosas es algo
que todava no alcanzo a discer-
nir, pero funciona. MV
~ La pelcula correcta del ao
para los acadmicos que pre-
mian este tipo de material
impreso en celuloide. El film
que habla de la pobreza de un
mundo fotografiado con imge-
nes bonitas. La mirada britnica
sobre el xito de los elegidos y
el triste destino del resto. Los
jvenes actores de la pelcula
vestidos para la ocasin en la
entrega de los Oscar con sus
vidas anteriores olvidadas por
las luces y la "carpeta roja". El
cinismo de Danny Boyle, aqul
de Trainspotting (otro gran enga-
o, en este caso, para la gilada
moderna y punkta), dedicado a
registrar una pelcula vomtva,
GANADORA DE 4 GLOBOS DE ORO
IUII pule.ll IU" l"ICY'. IUII lile. IUII .tSIC.
*****INSPIRA y CONM UEVE
u OllAS M IlORIS PIllmAS Oll~.!!.!~~
~'IlUMDOGBOYLE
-"lllI0NAIRE
, ..;,_ I _.,_ t I.llbI 11IUE ILlIUlII1
, , ''" " -
., ...._ -t,
r .' I
...
pretenciosa, cruel y gratuita en
forma y fondo. Levntate,
Gandhi, y aniquil a este grupo
de chantas y mentirosos. GJC
Slo un sueo
Revolutionary Road
Estados Unidos/Reino Unido.2008.
119'.de Sam Mendes.Tema impor-
tante (la crisis de una pareja y del
sueo americano), bobadas que
ya las cant hasta Palito Ortega
(los locos son lcidos) y algunos
de los planos ms canallescos de
la temporada (alfombra roja de
sangre). Di Caprio afectado y la
Winslet mal como nunca antes.
Si austed le gusta el cine y anda
buscando una cita a ciegas en
Internet, nunca concrete nada
con alguien que dice que le gusta
el cine y le gust esta pelcula.
JPF
Sonri sas y lgri mas
Gironi e nuvole
Italia/Suiza.2007.115'.de Silvio
Soldini.Lahistoria de una pareja
en crisis porque l se queda sin
trabajo y seles cae el mundo en
el que viven. Algunos apuntes
certeros del principio y la lumi-
nosidad de Margherita Buy que-
dan enterrados bajo la narrativa
anmica y televisiva del cine
europeo comercial, impersonal
hasta el hartazgo. JPF
St ar Trek - El fut uro comi enza
Star Trek
Estados Unidos/Alemania.2009.127'.
de J.J.Abrams.
~].].Abrams, un tipo ms impor-
tante de lo que nos quieren hacer
creer, nos hace volver al
Enterprise para contarnos "el ori-
gen de todo". Y lo hace de la
mejor manera posible: con una
pelcula que puede divertir a
cualquiera, sepa o no de la mito-
loga de la serie, sea o no fan,
odie o no a los trekkies. Con
clima de estudiantina adorable,
mucha (pero mucha) emocin y
sin un pice de solemnidad, Star
Trek es casi una leccin de cmo
hacer cine "de entretenimiento".
JPM
~~Abrams tiene ese no s qu del
primer Zemeckis: el tipo sabe
cmo hacer un cine masivo sin
relegar emocin e inteligencia.
En este caso, el riesgo era mays-
culo. Resolucin: precuela, educa-
cin sentimental, viajes en el
tiempo, gnesis de la futura
Enterprise o diseccin amorosa y
pblica de una mitologa. A dife-
rencia de Lucas, Abrams la pega
cuando nos recuerda que lo
importante est entre los perso-
najes y no en lo que los rodea.
Spielberg ha engendrado prole,
entre lgrimas y lsers.FK
St reet Fi ght er - La leyenda
Street Fighter: TheLegendof
Chun Li
Estados Unidos/Canad/lndia/
Japn.2009.96'.de Andrzej
Bartkowiak.Franquicia de fichn
gamberro, pugilstico y primitivo
por excelencia. Game overoY por
segunda vez.Si Van Darnme no
pudo subyugar el sinsentido pxe-
lado y mapamundi de muecos
animados que lanzan pelotas azu-
les, qu esperanza le quedaba a
una que agarra el absurdo y lo
hace accin clase C (de "compra-
te una Play, amargo!")? JMD
Sden
Argentina.2008.67'.deGastn
Solnicki.Mauricio Kagel, msico
de vanguardia argentino, es con-
vocado a conformar un ensamble
musical para un concierto en el
Teatro Coln de Buenos Aires.La
pelcula lo sigue discretamente,
mientras nos hace partcipes al
mismo tiempo de un mundo
generalmente oculto, el de la
msica contempornea, y de un
personaje irresistible. Kagel es bri-
llante, gracioso y tierno, y explica
lo que hace con una claridad cris-
talina. Sden fluye naturalmente,
gracias a su delicado montaje, y
cuando el espectador ya quiere
invitar a comer a su casa aese
viejo hermoso la pelcula termina
y uno recuerda que Kagel ya no
est entre nosotros y que esa
luminosa ventana seha cerrado
para siempre. GN
T
Te amar por si empre
TheTimeTraveler's Wife
Robert Schwentke.Laidea del amor
como fuerza trascendental, que
tan bien expone Andr Bretn en
su libro L'Amour [ou (1937),
encuentra en esta pelcula un eco
maravilloso. Ese componente
subversivo e irracional que acom-
paa a los amantes a travs de las
barreras del tiempo se consagra
con una candidez propia del ms
vivo romanticismo, y actualiza la
utopa ms all de la moral del
relato, Rachel McAdams y Eric
Bana nos transmiten esa pasin
fuera del tiempo como pocas
veces el cine lo ha expresado, con
fervor genuino, sorprendente y,
cmo no, casi surrealista. PVP
Termi nat or - La salvaci n
Terminator Salvation
Estados Unidos/Alemania/Reino
Unido/Italia,2009, 115', de McG.
Lo que ms duele de esta pelcula
no es que su mejor manera de
generar vrtigo en escenas de
accin sea poniendo explosiones
en cualquier parte, ni que
Worthington tenga menos caris-
ma que una planta, ni que Bale
crea que actuar serio es hablar
bajito y con voz cansada, y ni
siquiera sus frases pomposas
sobre el destino y el sacrificio
dichas en off.Lo que ms duele
es que vino a arruinar una saga
que, hasta esta "cosa", vena con-
tando -en este orden- con dos
obras maestras y una muy buena
pelcula, HS
Terror en la Ant rt i da
Whiteout
Estados Unidos/Canad/Francia,
2009, 101'. de DominicSena.En el
polo opuesto de El enigma de otro
mundo, este pseudo thriller del
perpetrador de 60 segundos tiene
a los pechos fros de Kate
Beckinsale (Pea rl Ha rbor, Va n
Helsing, Click ... hasta cundo,
Kate?) ya un tal Robert Pryce, de
profesin debutante, rebuscando
entre la nieve antrtica a un ase-
sino que desde el minuto uno
todos menos ellos hemos identi-
ficado, Y no, no es (solamente) el
director, AM
TheReader
Estados Unidos/Alemania, 2008, 124',
de Stephen Daldry.Un adolescente
se enamora de una mujer mayor
analfabeta y, sorteando conven-
ciones y prejuicios, vive con ella
un idilio que la pelcula captura
con cierta magia. Juntos inter-
cambian, en un clima logrado,
fantasas erticas y literarias,
Hasta ac todo viene ms o
menos bien, pero pronto llega el
nazismo para aportar el tema
importante. Ella pasa a ser enton-
ces un monstruo del Tercer Reich
y l un hombre piadoso atormen-
tado por la culpa. Un verdadero
horror que nada tiene que ver
con el nazi. MO
The Spi ri t : El espri t u
The Spirit
Estados Unidos, 2008, 103', de Frank
Miller.Grandes valores del cmic
norteamericano chocan de fren-
te: maestro Eisner y su Spirit cose-
cha SOno pueden con alumno y
"ac en el cine hay ms guita que
escribiendo Batman" Miller.
Miller y su Scania cargado de tes-
tosterona, residuos visuales de su
Sin City y falsas curvas (desapro-
vechar a lajohansson o al culo
de la Mendez ...hay que ser)
aplastan cualquier mrito del ori-
ginal. Las vctimas? Los que no
leyeron Spirit, la carrera flmica de
Miller, el culo de la Mendez. El
cine se qued leyendo Spirit y por
ac ni pint. J MD
Thi s Islt
Estados Unidos, 2009, 112', de Kenny
Ortega
~Los ltimos das de la vctima
del baile, registrados en crudo y
en caliente. Entre tanta ave carro-
era al acecho, el amigo y com-
paero Ortega encontr la mejor
forma de ocuparse del cadver
exquisito del Rey del Pop: refle-
jndolo vivo, loco, bailarn; reve-
lndolo trabajador, perfeccionis-
ta, humilde y megalmano a la
vez (la proyectada aparicin de
una topadora! sobre el escenario
prueba suficientemente esto lti-
mo). y por fin, This [5 It demos-
tr lo que pocos creamos antes
de verla: ser ms oportuna que
oportunista. AM
~~En general no me gustan los
conciertos de rock -aunque espe-
ro alguna vez ver a Bruce
Springsteen-, pero ira aver todos
los conciertos proyectados en
salas de cine: seven bien, se escu-
chan bien, no hace calor, no hay
gente saltando cerca y uno est
cmodamente sentado. This [5 u
es el registro de los ensayos para
la que iba a ser la serie final de
conciertos de Michael jackson, y
logra demostrar en no pocos seg-
mentos que el cine puede conver-
tir en cine algo que no estaba
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I S-TI
pensado para ser cine, Porque
This [5 It, al mostrar a un artista
en pleno uso de sus capacidades,
nos recuerda la fascinacin, la
emocin y el impacto que el cine
puede generar al decimos que
una cmara estuvo ah.J PF
Ti erra sublevada: oro i mpuro
Argentina, 2009, 92', de Fernando
PinoSolanas.Solanas se consolida
como personaje regidor de sus
westerns polticos. Sin despegarse
an del didactismo omnipresente
de su voz en off, nos devuelve
una imagen (necesariamente)
dolorosa de la inaccin del
Estado frente al disparate de la
minera a cielo abierto.
Registrando en tiempo presente
los efectos de la peor poltica,
Solanas eleva a la categora de
hroes a solitarios luchadores
que, a pesar de la desigualdad de
fuerzas, no callan su verdad. Roa d
movie minera y cine de denuncia
se dan la mano y sepotencian, IV
Ti nker Bell Y el t esoro perdi do
Tinker Bell and the Lost Treasure
Estados Unidos, 2009, 81'. de Klay
HalLLasegunda pelcula de la
ms sexy de todos los personajes
de Disney (Campanita!) es un
film modesto tanto en su forma
(una animacin por computado-
ras precaria) como en su conteni-
do (una historia de aventuras con
una moraleja obvia sobre el valor
de la amistad). No obstante, por
su protagonista, Tinker Bell ... ter-
mina siendo fallida pero no exen-
ta de ternura. HS
Toda la gent e sola
Argentina, 2009, 95', de Santiago
Giralt Venado Tuerto. Sequa
N212 EL AMANTE 61
8 alance09
absoluta. Un cura. Una madre
obsesiva. Un chico gordo. Un
hombre infiel.Todo construye
una pelcula que zanganea por la
historia de la conexin entre sus
personajes pero nunca frena a
pensar en ellos: ni a Giralt le
interesan estos personajes que,
segn se dijo, buscan "la felici-
dad". Por eso este relato avanza
mientras se achata, se arrastra y
sedescompone hasta desintegrar-
se.JGP
Todos mi ent en
Argentina.2009. 75', de Matas
Pieiro.Pieiro extrema la apues-
ta esttica y conceptual de El
hombre roba do: falsear el legado
del mundo para crear un juego
con reglas nicas, casi imposi-
bles.Falsear es, en este contexto,
el ms puro acto de creacin
cinematogrfica, aqul que adosa
con su mirada sobre el mundo
distintas capas rntcas, impensa-
das, etc.Pero, al revs de lo que
podra pensarse, sta es una pel-
cula realista, no slo por sus pla-
nos largos y por esa presencia tan
fsica de los actores, sino adems
porque restituye la mxima cuali-
dad de la realidad: su carcter
infinito en posibilidades. DT
Trai dor
Traitor
Jeffrey Nachmanoff.No est mal
narrar un thriller que intente
comprender las causas religiosas
y sobre todo polticas de un
terrorista islmico en Estados
Unidos. Lo que est mal es
hacerla con una solemnidad
impostada (nadie siquiera se
sonre en esta pelcula?), dilo-
gas pseudo filosficos hechos
para subrayar lo que ya se sabe
y una vuelta de tuerca que se
adivina a los cinco minutos de
empezada la pelcula. HS
Transformers: La venganza de
los cados
Translormers: Revenge01 the Fallen
Michael Bay.El entretenido espe-
jismo de la primera Transformers
se desvanece leeentamente en
dos horas y media con ms
cuero de la Fax (se agradece
igual, que no se malentienda)
que metal de robot, con ms
militarismo militante que senti-
do del humor, con ms confu-
sin visual generada por
computadora que accin mni-
mamente comprensible. Todo
eso, mientras el incorregible Bay
inventa para decepticons y
autobots una jeroglfica mitolo-
ga new age que -s, adivina-
ron- ni se entiende ni importa
demasiado. AM
Tres deseos
Argentina, 2009, 97', de Marcelo
Trottay VivianImar.El efecto de la
crisis de los cuarenta en las rela-
ciones amorosas estables es el
tema en el que bucean Marcelo
Trotta y Vivian Imar al debutar
en la ficcin. Ellos hacen que sea
muy difcil escaparle a la tenta-
cin de hablar de la convivencia
entre las miradas masculina y
femenina sobre las relaciones en
Tres deseos. Pero lo irresistible en
serio de esta especie de Antes del
a ta rdecer rioplatense es el tridente
protagnico, en el que la belleza
de]ulieta Cardinali sevuelve
excesiva. NB
j.nier lJ:Jrdcm Pcnjopc Cruz Sc-trlcu J ohJ II!~un
Tu lt i ma oport uni dad
Last Chance Harvey
Estados Unidos, 2008, 92', de Joel
Hopkins.Aun con todos sus
lugares comunes y alguna que
otra situacin inverosmil, esta
pelcula sobre una pareja de
gente mayor que encuentra el
amor se vuelve un objeto muy
querible gracias al do protag-
nico que forman la siempre
efectiva Emma Thompson y el
cada vez ms sorprendente
Dustin Hoffrnan. Dos actuacio-
nes sobrias al servicio de dos
personajes que, a pura presen-
cia y alguna que otra escena
entraable, vuelven a Tu lti-
ma ... un digno ejemplar cine-
matogrfico. HS
Tulpan
Kazajstn/Alemania/Suiza/Rusia/
Polonia, 2008, 100', de Sergei
Dvortsevoy.Estreno en DVD.El pri-
mer film de ficcin de
Dvortsevoy narra una mnima
historia familiar enmarcada en el
paisaje lunar de la estepa kazaca.
Con una forma de trabajo casi
indescifrable, logra una esttica
propia que produce pequeos
momentos milagrosos, algunos
de los cuales guardan la extraa
dualidad de parecer casi alucina-
toros, aun cuando adivinemos
un estrecho lazo con lo real.No
exenta de ciertos rasgos picos,
Tu/pa n es una pelcula que se
parece a poco de lo que llega a
nuestras pantallas. RA
u
Un abogado enjaulado
BigStan
Estados Unidos, 2007, 105', de Rob
Schneider.Rob Schneider siempre
nos regala alguna payasada
digna de celebracin. Pensada
para su propio lucimiento, la
historia de este estafador estafa-
do que termina en la crcel se
despliega en un dptico algo
anrquico pero efectivo: en la
primera mitad de la pelcula,
Schneider se entrena con el Kung
Fu David Carradine para no ser
violado apenas ingrese en el
calabozo, y en la segunda mitad
deconstruye los mecanismos de
dominio en el interior de la pri-
sin instalando reglas democrti-
cas y liberadoras. Toda una idea
poltica bajo la apariencia de una
comedia disparatada, pVP
Una noche en el museo 2
A Night at the Museum: Battle 01 the
Smitshonian
Estados Unidos/Canad, 2009, 105'.
de Shawn Levy.Que me gusta
mucho y me divierte un mon-
tn. Lacatarata de gags es tan
grande que el film termina sien-
62 EL AMANTE N212
do una reivindicacin de la aven-
tura ms all del museo (en lugar
de una apuesta a la ilustracin
como era la primera). Incluye
algunas de las mejores secuencias
cmicas del ao (Ben Stiller y
jonah Hill dan ctedra) y una
Amy Adams que cada vez se acer-
ca ms al lugar de estrella feme-
nina de comedias que venimos
necesitando desde el botoxcidio
de Meg Ryan. LMDE
Una semana solos
Argentina. 2008, Il'.de Celina
Murga.
~La segunda es ms difcil que
la primera, pero Celina Murga
esquiv descansar en otra histo-
ria de amores perdidos en su
Entre Ros natal. De Ana y los
otros a este grupo de chicos sin
ninguna tutela paternal o
maternal subyacen diferencias
de tono, puesta de cmara e
intenciones dramticas. Aunque
puede resultar algo gratuita la
incorporacin del joven perso-
naje ajeno a ese mundo claus-
trofbico y repetitivo, Una
semana solos corrobora a una
cineasta sensible (y no slo por-
que sabe dirigir chicos) y de una
mirada crtica pero subliminal
sobre el universo que decide
retratar en casi dos horas. Y el
padrinazgo de Scorsese aprueba
aquello de que Martin hoy
filma pelculas menores pero
sabe ver por dnde pasa el
mejor cine. GJ C
~~Algunos de los chicos de Una
semana solos resultan singular-
mente perdurables. Es el caso de
Sofa, personaje con visos de
herona sobre el que la pelcula
traza una inocencia perfecta.
Otro sera Fernando, cuya viven-
cia -quizs por primera vez- de
la decepcin le imprime la marca
ms indeleble de la inocencia res-
quebrajada. Esta capacidad de la
pelcula para avizorar heridas,
personalidades y zonas de vulne-
rabilidad la expande y proyecta
enormemente. Nos deja elemen-
tos cabales para imaginamos el
futuro de sus protagonistas. LLI
~~~Destaca en el film el poder,
por momentos admirable, de
impregnar a su relato de una
ominosidad sutil, que nunca
decae. Posee, por otra parte, la
direccin de actores ms desta-
cada del cine argentino en los
aos recientes. Si hacia el final
algo parece precipitarse y esca-
par al registro contenido de esa
claustrofobia soleada de barrio
privado, no llega a daarse el
efecto de uno de los films que
ms lcidamente han ledo, a
travs de un microcosmo s, esta
sociedad en tiempos recientes.
EAR
Up, una avent ura de alt ura
Up
Estados Unidos, 2009, 96', de Pete
Docter y 80b Peterson.
. Lasecuencia de inicio ms
demoledora, concisa y verdadera
del ao pertenece a una pelcula
animada: la vida, el amor, la sole-
dad y la muerte en tres minutos.
Gracias a Dios, despus la pelcu-
la vira el rumbo, y los amigos de
Pixar se pegan un viaje alucin-
geno que se agradece con emo-
cin infantil: casas que vuelan
con globos, pjaros exticos de
colores y los mejores perros par-
lantes en mucho tiempo. Un
canto a la vida, diramos, pero en
serio; de esas pelculas que nos
dan ganas de estar vivos y de
amar al cine. GS
~ No quiero ser el que pinche el
globo, pero Up no est a la altura
de Pixar.El ingenio de la ancdo-
ta no llega a convertirse en la
aventura que se promete, y una
vertiginosa carrera luntica area
final, con un clmax ms bien
obvio, no salva la fiesta. No es
poco que los hroes de la pelcu-
la sean un viejo y un obeso, pero
preocupa mucho la repetida invi-
sibilidad, marginacin o reduc-
cin de la mujer en Pixar.19or y
Lluvia de hamburguesas demostra-
ron que el standard de calidad
Pixar puede ser desafiado. DT
v
Vi cky Cri st i na Barcelona
Espaa/Estados Unidos, 2008, 96',
de Woody Allen.
. Este Woody Allen ibrico des-
pertaba desde el vamos temores
y suspicacias. No es para menos;
I T- U- VI
Javier Bardem y Penlope Cruz
son a lo espaol lo que la Evita
de los musicales es al peronis-
mo. Sus desbordes se imponen,
sin embargo, con simpata y
rozan la caricatura y la parodia.
Por eso Barcelona resulta final-
mente un espacio para las fanta-
sas y el teln de fondo en el
que Vicky y Cristina viven la
grcil y rohmeriana deriva de
sus emociones. MO
~ Los argumentos con los que
se defendi a esta pelcula fueron
rebuscados e intiles. Esuna
gran tontera decir que es buena
porque al menos no es solemne,
o que de tan bsica es inofensiva.
En s, nadie rescat nada. Y es
que no hay nada que rescatar. Y
por ms que a todos nos guste la
jada (hubo excelentes pelculas
de jada como A prueba de muerte
y Qu pas ayer?), las jodas
deben ser crebles. Cuesta creerle
al renombrado tro. Un poco, tal
vez, a Rebecca Hall (al menos
tiene sentimientos). Lapromo-
cionada escena del beso no
calienta ni a un preso. Una pel-
cula histrica. LLI
Unidad 25
Argentina, 2008, 93', de Alejo
Hoijman. Una observacin atenta
pero un poco indefinida sobre
un pabelln exclusivo para pre-
sos evangelistas mediada a travs
de Simn, un joven recin llega-
do.El film muestra cmo el
novel resiste ante los embates
adoctrinatorios de los pastores,
expresados, en buena parte, por
pegadizas canciones. Sedestacan
los momentos en que los inter-
nos entonan con la devocin de
un barrabrava canciones sobre
Dios y el amor, escenas que pro-
vocan una perturbadora mezcla
de miedo y simpata. RA
Vi ernes 13
Friday the 13th
Marcus Nispel. El refrito del terror
de los setenta pasa de dcada y
aborda una saga que, a decir ver-
dad, nunca fue gran cosa, pero
marc atoda una generacin.
Nispel -el de la floja remake de
El loco de la motosierra- hace un
trabajo mediocre, menos reinicio
de la serie que revuelto de sus
episodios. A su favor computa un
saludable nmero de tetas exhi-
bidas gratuitamente (viejo depor-
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art eplex del parque
Cuenca 3035/ Te!. 4505-8074
N212 EL AMANTE 63
Balance09
te casi olvidado del slasher) y una
definicin de antologa -"perfecta
ubicacin de pezones" -que casi
justifica por s sola la existencia
de esta cosa. MK
Vil romance
Argentina.2008.103'.de Jos
Campusano.
~ Vil roma nce, producida por
Cinebruto y gestada por
Campusano, vino a patear los
lugares comunes del cine indus-
trial y, por qu no, los clichs del
Nuevo (viejo) Cine Argentino.
Aunque es imperfecta y despareja
en su totalidad (las actuaciones
no pasan de lo mediocre), triunfa
la franqueza (no "la sinceridad",
ese otro lugar comn) de la pro-
puesta y la exhibicin de un
mundo ajeno en la pantalla ver-
ncula. En realidad, esta radiogra-
fa de un mundo de tatuajes,
motos, gays, bisexuales, violencia
y periferia suburbana fue el punto
ms original del cine argentino
en el ao, en medio de la palidez,
la repeticin del gesto y el defini-
tivo encumbramiento de algunos
cineastas bendecidos por el pbli-
co y la crtica. Laposterior
Vikingo, mejor resuelta, confirma
la tesis brutal de Campusano. GJ C
~~Blues del suburbio. Tango
queer. Lejana tierra nuestra tan
prxima. Arrabal de casas y pasio-
nes chatas, substrato de nuestra
pretensiosa urbe. Todo primario,
grosero y risible, feo y ruin.
Romance de barrio reflejado en
espejo deformante de srdido
parque de inversiones. Veterano
heavy forzando a marica joven y
sucumbiendo a su fuerza. Incesto,
crimen y supersticin mezclados,
buscando la raz de la violacin
que nos pari. Todos somos hijos
de ese abuso. Campusano es un
prcer de esa patria. ER
Vi si t a i nesperada
TheVisitar
Estados Unidos.2007.104'.de Tom
McCarthy.Desde la relacin ernp-
tica entre Walter -profesor de
existencia gris-y Tarek -msico
africano e ilegal en una Nueva
York post 9/11-, Visita inespera da
crece sin levantar la voz cuando
se pega a sus protagonistas, y
hace de la msica un canal de
entendimiento. Inteligente en
sus decisiones estticas (las esce-
nas, sabiamente, duran lo nece-
sario y ahuyentan el golpe baja),
peca a veces de un excesivo
didactismo en su postura moral.
El potente final convierte al soni-
do de un tambor en furioso grito
de protesta. IV
Volver a amar
Aanrijding inMoscou
Blgica.2008.102'.de Christopher
VanRompaey.Estreno en DVD.El
retruco que se suele echar en cara
a Volver a a ma r y su caricaturesco
sentido de la construccin de su
mundo (desde ese amor que nace
camionero hasta la redencin de
cualquier patetismo suelto) es la
mencin de sus compatriotas
Dardenne. Y medio que Volver a
a ma r, por estridente, por dema-
goga cuando poda no serlo, por
ensaarse en donde no debera,
tiene que irse al mazo. J MO
w
W.
Estados Unidos/Hong Kong/
Alemania/Reino Unido/Australia.
2008.129'.de OliverStone.Stone
no quiere juzgar a George W.
Bush, quiere entenderlo. Y para
eso hace una ficcin opaca pero
no exenta de atractivos (los acto-
res, los ambientes) sobre su
ascenso poltico y su relacin
con su padre casi homnimo. No
deja de ser interesante la tesis
que se desprende de la pelcula:
por agradar aun padre estricto,
un hijo medio tarambana y sin
luces se convierte en presidente
CARRERA
DE GUIN
(2-'*)
www.uionarte.com guIonat 1:eOgulonart e.com ...-. t-. C.A.SA TeI:~29117
64 EL AMANTE N212
X-Men Orgenes: Wolveri ne
X-MenOrigins: Wolverine
Estados Unidos.2009.lOT. de Gavin
Hood.O cmo tratar de lucrar
con una de las pocas sagas super-
heroicas que haba sabido mante-
ner su dignidad inclume. Y fre-
garla (a la dignidad) incluso
antes del estreno, cuando una
copia de trabajo del film se col
en Internet y dej expuestos el
cablero y los efectos especiales a
medio hacer. Adems del vaco
de cualquier otra idea que no
fuera la explotacin burda de la
[ackmana, vaco que lamenta-
blemente conserva la versin
definitiva. AM
de la primera potencia mundial y
hace tremendas cagadas que
afectan a todo el planeta. J PF
Wat chmen - Los vi gi lant es
Watchmen
Estados Unidos.2009. 162'.de
Zack Snyder.Golpeada a diestra y
siniestra por la crtica, hay que
decir dos cosas de esta pelcula
del director de la tambin injus-
tamente maltratada (e incorn-
prendida) 300. Uno, que s, es
una decepcin, porque se trata
de la mejor novela grfica sobre
la posmodemidad del superh-
roe. Quiz su mayor defecto
haya sido -adems de su apego
literal a la vieta- su encierro
en s misma, tan preocupada
por condensar lo interminable
que se olvida del mundo real
que la inspir 25 aos atrs. Y
dos, que la historieta es, de
vuelta, tan pero tan buena que
la pelcula vale aunque ms no
sea por volver a contar sus
increbles ideas. MK
WAZ , el amor no duele.mat a
w Deltaz
ReinoUnido.2007.104'.de Tom
Shankland.Stellan Skarsgrd y
Selma Blair dan la cara por este
flojsimo y rutinario policial
sobre un asesino en serie que
obliga a sus vctimas a elegir
entre la muerte propia o la de su
familia. Un modus operandi
ingenioso y un rstico video
digital muy canchero no consi-
guen enganchar a un espectador
cuyo inters s se escapa indefec-
tible con el correr de los minu-
tos.NB
x
IV-W-X-ZI
z
Z 32
Francia/Israel. 2008. 81'.de Avi
Mograbi.Estreno en DVD.Como el
palestino Elia Sulernan, el israe-
l Avi Mograbi recurre en su
obra al humor para describir el
horror de los enfrentamiento s
en Medio Oriente. Aqu, par-
tiendo del relato que un solda-
do israel (el Z32 del ttulo) le
hace a su novia sobre la matan-
za que efectu sobre un grupo
de palestinos -narracin que
alterna con la representacin
que hace el director de los
hechos y las canciones interpre-
tadas por l msmo-, Mograbi
ofrece una mirada tan distancia-
da como implacable sobre el
comportamiento de sus compa-
triotas en el conflicto. Uno de
los mejores trabajos del realiza-
dor. J G
Z ach Y Mi ri hacen una pomo
Zach and Miri Makea Porno
Estados Unidos.2008.101'.de Kevin
Smith.Ay, ay, ay, Kevin Smith
promete mucho (una delirante
pelcula pomo con Elizabeth
Banks!) y se queda en nada (otra
comedia romntica). Decir
"nada" quiz sea exagerado: la
parodia pomo de Sta r Wa rs
podra haber sido la mejor pel-
cula de Smith. A Za ck y Miri es
mejor verla como una simple
variacin de un tema que, en
manos de Lynn Shelton, ha pro-
porcionado dos divertimentos
ms ingeniosos: Humpda y (dos
heterosexuales que ruedan una
pomo gay) y Beyond Ga y (la
imposible relacin entre una les-
biana y un gay).J P
I!
INCAA
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