Trabajo Esttica II Comparativa de imgenes.

Antes de empezar con la comparacin de imgenes tengo que decir que la informacin
de cada una de las imgenes ha sido extrada de Internet para poder analizarlas de manera
apropiada. Con esta informacin obtenida y mi mas humilde primera impresin sobre las
imgenes intentare analizar cada par de imgenes basndome en los textos y considerando
que: !a "ista llega antes que las palabras# lo que sabemos o lo que creemos afecta al modo en
que "emos las cosas
Primer par de imgenes: La piedad (Oa! "artens# $%%&' ( )ord Press P*oto
(+am,e -randa# ./$$':
Ambas imgenes tienen parecido con la escultura de $iguel %ngel !a &iedad donde
se aprecia a la "irgen sostiene a si hi'o muerto.
(n la )!a piedad* +,laf $artens# -../0 (l parecido es totalmente intencionado# se
trata de una reproduccin de la obra con otro punto de "ista. (n la segunda se trata de "ictima
de los enfrentamientos en 1anaa# 2emen el -/ de octubre de 34--# por tanto una imagen real#
aunque esta claro que el fotgrafo pudo hacerla con intencin para buscar este parecido.
!o que a mi me resulta ms interesante de este par de imgenes es precisamente que#
mientras que una reproduccin hecha a propsito para imitar a la obra maestra es mucho
menos parecida# la otra imagen# sin quererlo es fidedigna.
(n la &rimera imagen la mu'er que su'eta al hombre ms que una "irgen piadosa +y
no solo porque este desnuda0 "emos a una especie de s5per herona que su'eta a un hombre
de la misma manera que un bombero su'eta a un ni6o al sacarlo de un incendio. Adems en
el hombre no "emos a un mrtir muerto# esta su'etndose a la mu'er de manera intencionado
con su brazo derecho# no se si este detalle es algo casual o intencionado pero lo cierto es que
le hace perder mucha fuerza de expresin a la imagen haciendo mucho mas irreal de lo que
debera a mi parecer.
1e podra hacer referencia a la presencia de la mu'er ob'eto que se nombra en el
libro# pero en este caso yo dira que es al contrario# el hombre es d7bil y la mu'er representa
el poder y la fuerza.
(n cuanto al desnudo y las botas de la mu'er no se que pueden simbolizar ya que no
conozco nada de esta fotografa concreta# pero ,laf $artens es un fotgrafo de moda y
muchas "eces e"oca al arte clsico. 8ambi7n utiliza casi siempre desnudos lo que hace que
no sea un rasgo identificati"o de esta imagen particular.
&or otra parte en la segunda imagen tiene una seme'anza ms clara con la obra de
$iguel %ngel. 9esde la ropa de la mu'er que hasta la postura del hombre +que en la otra foto
se encuentra al contrario0# pasando por la expresin de los su'etos# son extremadamente
similares.
1e trata de una imagen muy expresi"a que es una copia id7ntica +mas expresi"a que
grficamente0 de una "irgen llorando a su hi'o. :na "erdadera imagen dramtica donde una
mu'er llora a un familiar querido herido tras unos disturbios causados por la represin a las
prima"eras rabes. ;o hay mucho que mencionar sobre esta imagen una "ez esta descrita la
realidad de la imagen habla por si sola.
(ntre estas dos imgenes se aprecia el contraste entre el mundo de occidente y el
resto del mundo.
+eg,ndo par de imagen: "eanco0a (Edvrd ",nc*# $1%2' ( 3riedric*
45derin (en T,binga a os 26 a7os':
&ara este segundo par de imgenes habr que analizar ms que las mismas imgenes#
que tambi7n# el modo de "er del artista que pinto cada una de las imgenes +aunque
desconozco el pintor del dibu'o0 y las sensaciones que pro"ocan en nosotros.
(n el primer caso (d"rd $unch intento plasmar la melancola en su cuadro de la
manera por la que se le caracteriza. (l cuadro es de una serie que se llama el friso de la "ida#
donde retrata sentimientos sobre la plenitud y el fin del amor. (n este cuadro se "e sentado a
la orilla de un lago a un melanclico hombre que mira de manera nostlgica hacia el agua
+pensando en lo que ha perdido# en este caso algo relacionado con el amor0.
!a e"ocacin a la soledad y la perdida en (d"rd $unch es algo que se repite en
muchas de sus obras. <uizs el modo de "er del autor# esta influencia sobremanera por su
infancia +la cual debido a perdidas familiares fue especialmente traumtica0.
=especto a la sensacin que transmite el cuadro# auque se trata de algo sub'eti"o# casi
todo el mundo coincidir en que lo primero que le "iene a la cabeza es la palabra tristeza.
$atices grises y marrones pintados para pro"ocar y e"ocar a recuerdos que se corresponde
con la expresin del hombre en la orilla.
(n el segundo caso se trata de un dibu'o del poeta alemn >riedrich ?@lderlin una
"ez ya haba sido tratado por di"ersas deficiencias mentales en 8ubinga. 1e trata de un
dibu'o bastante expresi"o aunque simple# el poeta mira como hacia el "aci# desconozco la
causa# pero es as.
$ira de manera nostlgica como en el primer cuadro# pero# yo no creo que se trate de
la misma sensacin en lo que refiere al poeta# mi punto de "ista es que el poeta no esta
a6orando nada. (n este dibu'o el autor "ea al poeta como una "ie'a gloria que ya haba
degenerado en un loco# el melanclico es el dibu'ante. !o que quiero decir es que aqu# el
melanclico y nostlgico no es el poeta# sino el artista que lo pint.
&ara mi modo de "er# son dos dibu'os similares# la principal diferencia reside en lo
explicado# aunque me he basado en algunas con'eturas# me parece que si hay alguna
impresin que me ha "enido a la mente al "er el segundo cuadro antes de saber la historia del
dibu'o es# que pareca menos melanclico que el de $unch# mas bien yo dira que el poeta
lrico esta con la mirada perdida y distrado en sus locuras mas que a6orando alg5n pasado
+aunque tambi7n podra ser0.
(n este segundo dibu'o no hay mucha referencia que hacer hacia los sentimientos# se
trata de un dibu'o que# a diferencia del primero# solo tiene el moti"o principal# el poeta y todo
lo que tenia que decir de el y su gesto esta ya dicho.
A ;ota: debido a la poca informacin que he sido capaz de encontrar sobre este
segundo dibu'o mi anlisis esta basado en mis propias conclusiones y puede haber fallos por
el desconocimiento.
Tercer par de imgenes: 8apatos (9incent van :og*# $11;' ( Cer# <rasi
(+ebastiao +agado# $%1.':
Como esta siendo habitual en todo el traba'o empezaremos por la primera imagen# se
trata del famoso cuadro Bapatos de Cincent Can Dogh. Eien es sabido que en los cuadros del
holand7s la principal aspiracin es pintar la naturaleza del modo en que el la apreciaba. (s un
simple par de zapatos pintados de manera brillante.
(xisten muchas teoras sobre la procedencia de estos zapatos pero lo importante es el
cuadro en si y no las especulaciones que lo rodean. 8enemos adems la curiosidad de que el
artista dedico una exposicin entera a esta obra. &ero como hemos "isto a en el texto# los
crticos del arte hablan demasiado sobre las curiosidades para a6adirle un "alor de reliquia
histrica. 1eg5n el la argumentacin de Eerger se trata de un intento por mantener la
autoridad del arte del pasado intacta y que de esa manera otras formas de autoridad sean
igualmente 'ustificables.
?ablemos del cuadro# estos zapatos a primera "ista llaman la atencin# no son dos
zapatos bien ordenados en un armario# son dos botas maltrechas tiradas de manera
despreocupadamente en el suelo. &arecen que el propietario de los zapatos se los ha quitado
de manera rpida. Eien se podra interpretar# por e'emplo# que refle'an la fugacidad del tiempo
y que lo ms importante no es no centrarse en las cosas materiales. 9esconozco cual es la
interpretacin *oficial* pero cualquiera seria "lida# lo importante realmente es son los
moti"os del cuadro y las sensaciones que Can Dogh quera pro"ocarnos al pintar el leo.
Ahora analicemos la segunda imagen# se trata de una fotografa del crtico fotgrafo
brasile6o 1ebastin 1algado. Como en casi todas su instantneas la imagen esta cargada de
alto contenido social# a tra"7s de esta fotografa intenta mostrar a un mundo inmoral las
consecuencias de sus excesos# mientras unos lle"an zapatos caros# otros no tiene ni para unos
decentes.
A esto hay que a6adirles que la fotografa est en blanco y negro lo cual de una
atmsfera mas dramtica toda"a. (l fotgrafo suele hace hincapi7 en la lucha contra el
racismo# quizs por este moti"o elige este rasgo tan simblico.
$ientras que el primer cuadro es una obra maestra y un clsico del arte# el segundo ha
pasado sin pena ni gloria +aun que tenga algo de reconocimiento0# a pesar de que son moti"os
similares. !as cosas que sabemos cambian el modo de "er# esta afirmacin es ob"ia se "e
clara en estas dos imgenes# puedes meter unos zapatos aparentemente mal cuidados en tu
casa por millones de euros# mientras hay gente que no tiene ni para comprarlos# el capitalismo
es as de caprichoso.