Figuras Retoricas

FIGURAS RETRICAS / Profesora Marcela del Rosario Sabogal Gonzlez Anlisis Textual
FUENTE: Real Instituto de J ovellanos y Retoricas.com

FIGURAS RETRICAS
Las figuras retricas o figuras literarias recogen todos aquellos procedimientos lingsticos que han
sido y son utilizados para causar extraeza, conmover al auditorio o provocar en l la reaccin
esperada por el emisor del mensaje. Las figuras retricas se clasifican en figuras de diccin, de
pensamiento y tropos:
FIGURAS DE DICCIN
Estas figuras se basan en la especial colocacin de las palabras en la frase. Provocan juegos de
palabras tanto por la fontica, como por el sentido, puesto que morfemas y lexemas poseen
significacin. Es normal que con otra colocacin de las palabras de la frase en cuestin la figura de
diccin desaparezca.
1. Por adicin de palabras
PLEONASMO
Se produce esta figura cuando el emisor aade palabras que no suponen ninguna mejora para la
comprensin, aunque estn cumpliendo una funcin expresiva importante. Es normal que aparezca
en el lenguaje descuidado de la calle: Sube para arriba! Pero tambin lo utiliza la lengua potica:
Temprano madrug la madrugada. Sin embargo, en la mayora de las ocasiones el uso del
pleonasmo es involuntario y en algunos casos sugiere poca habilidad lingstica.

EJ EMPLOS: Lo vi con mis propios ojos / Cllate la boca / Cmete la comida / Mtete para adentro /
All arriba en aquel cerro hay un lindo naranjel que lo cra un pobre ciego, pobre ciego que no ve.

SINONIMIA
Esta figura permite insistir en una idea utilizando trminos de significado similar y expresin di-
ferente. Aunque la sinonimia es fenmeno lingstico comn, en este caso da origen a valores
expresivos relacionados con la esttica de la lengua.
EJ EMPLOS: Mentira! No tengo ni dudas, ni celos, ni inquietud, ni angustias, ni penas, ni anhelos. //
El sol, el astro rey ilumina con desesperacin.
EPTETO
El epteto es un adjetivo atributivo no restrictivo. Se adjunta al sustantivo sin nexo copulativo para
expresar una cualidad sin necesidad lgica de expresarla. Predomina antepuesto al sustantivo, pero
tambin puede ir pospuesto. Destaca una cualidad del nombre. La poesa grecolatina y su heredera
renacentista usan el epteto para sealar la perfeccin de la naturaleza pintando sus arquetipos. Su
uso responde as a una concepcin neoplatnica del mundo. Ese epteto que pinta lo arquetpico se
llama tipificador.

EJ EMPLOS: Por ti el silencio de la selva umbrosa, por ti la esquividad y apartamiento del solitario
monte me agradaba; por ti la verde hierba, el fresco viento, el blanco lirio y colorada rosa y dulce
primavera deseaba. Convida a dulce sueo aquel manso ruido del agua que la clara fuente enva.
Epteto metafrico y perifrstico, donde el epteto es portador de la metfora: cristalino freno
(lentitud de las aguas, Gngora // Belleza del campo apenas florido y mstica primavera!, Machado.

Epteto semejante que acompaa al sustantivo que se ha hecho metfora, y que no siendo
explicativo del tropo s lo es del significado aludido. En estos casos, el epteto va situado con
posterioridad: La panocha guarda intacta su risa amarilla y dura. // El sol, capitn redondo, lleva un
chaleco de raso. // Ausencia leve como carne de nio.
Epteto enftico, intensificativo o denigrante por necesidad de nfasis en la expresin. Muy
caracterstico del movimiento romntico: en vil mercado convertido el mundo // olas gigantes que os
rompis bramando.
Epteto apositivo, situado entre pausas, casi un sustantivo, como una definicin: El aire estar en
colmo dorado, duro, cierto. Guilln.
Epteto suprarrealista, portador de una imagen cualitativa incoherente respecto de la significacin
real del sustantivo: Una boca impotente como una fruta bestial.

2. Por omisin de palabras
ELIPSIS
Tiene una intencin esttica ya que suprime elementos de una frase, sin alterar su claridad, para dar
mayor energa y rapidez a la expresin. Suele afectar fundamentalmente al verbo, que puede
sobreentenderse, y convierte las oraciones en enunciados nominales.
EJ EMPLO: Por una mirada, un mundo; por una sonrisa, un cielo; por un beso... yo no s qu te
diera por un beso! (te diera) // En abril, aguas mil (caen).

ASINDETON
El asndeton suprime las conjunciones, dando vigor y rapidez.
EJ EMPLO: Yo voy soando caminos de la tarde. Las colinas doradas, los verdes pinos, las
polvorientas encinas! // Llegu, vi, venc // Desmayarse, atreverse, estar furioso, spero, tierno,
liberal, esquivo, alentado, mortal, difunto, vivo, leal, traidor, cobarde y animoso, Lope de Vega.

ZEUGMA
Consistente en la utilizacin de una palabra una nica vez aunque sta se refiera a otras
continuadamente ms tarde en el texto o discurso.
EJ EMPLO: "Frisaba la edad de nuestro hidalgo con los cincuenta aos; era de complexin recia,
(era) seco de carnes, (era) enjuto de rostro, (era) gran madrugador y (era) amigo de la caza". // "Era
un hombre de mucha violencia, (era) expedito en las decisiones, (era) muy aficionado a ser el
primero en actuar // "la vi marchar, pero no (la vi) volver."

3. Por repeticin de palabras
ANFORA
Repite una palabra o conjunto de palabras al comienzo de una frase o verso. Con independencia
de la fuerza expresiva que provoca con la insistencia, crea un ritmo muy adecuado a la poesa o al
lenguaje hablado.
EJ EMPLO: Continuamente me llaman; continuamente me acerco; continuamente me empujan;
continuamente me alejo y continuamente herido a mi soledad me vuelvo. // "oh noche que guiaste!
oh noche amable ms que el alborada! oh noche que juntaste!" // mira, mira quin est detrs de ti!
// "salid fuera sin duelo salid sin duelo, lgrimas corriendo", Garcilaso de la Vega // "bate, bate,
chocolate, con harina y con tomate" // quin lo soara, quien lo sintiera, quien se atreviera // La nia
no re. La nia no llora.

CONVERSIN O EPFORA
Repite una palabra o conjunto de palabras al final de una frase o verso.
EJ EMPLO: Yo voy por un camino, ella por otro; pero al pensar en nuestro mutuo amor, yo digo an:
"Por qu call aquel da?", y ella dir: "Por qu no llor yo?" // . No deca palabras, acercaba tan
slo un cuerpo interrogante, porque ignoraba que el deseo es una pregunta cuya respuesta no
existe, una hoja cuya rama no existe, un mundo cuyo cielo no existe. // Parece que los gitanos
nacieron en el mundo para ladrones: nacieron de padres ladrones, cranse con ladrones, estudian
para ladrones, y finalmente salen con ser ladrones corrientes y molientes a todo ruedo.


REDUPLICACIN
Reitera consecutivamente la palabra sobre la que se quiere poner un nfasis especial en la misma
frase o verso, aunque en muchos casos sea el ritmo ms que la insistencia en el contenido lo que
queda de manifiesto. Desde la literatura medieval a la actual aparece con frecuencia en el verso.
EJ EMPLO: Por decir amn, amn; decan amor, amor. // All, all lejos; donde habite el olvido. //
Dile, dile que la amo // Rey don Sancho, rey don Sancho, atienda mis splicas // Afuera, afuera,
Rodrigo de mi alma!

EPANADIPLOSIS
Repite al final del periodo la primera de las palabras mencionadas.
EJ EMPLO: Mi agona es la brbara agona del que quiere evitar lo inevitable. // Dicen que me case
yo: no quiero marido, no // Verde que te quiero verde, Federico Garca Lorca // Cmo era, Dios
mo, cmo era?

CONCATENACIN
La concatenacin engarza las frases a fuerza de unir las ltimas palabras de una y reiterarlas al
comienzo de la siguiente frase. Produce efecto de coherencia entre lo que poda ser muy diferente.
EJ EMPLO: Caminante no hay camino, se hace camino al andar // Es toda ojos azules y en los
ojos lgrimas. // "Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos
caminos sobre la mar.", Antonio Machado // "Y as como suele decirse el gato al rato, el rato a la
cuerda, la cuerda al palo; daba el arriero a Sancho, Sancho a la moza, la moza a l, el ventero a la
moza.", Miguel de Cervantes.

POLISNDETON
Contraria del asndeton, repite ms de las conjunciones necesarias, dando al texto un ritmo solemne
y lento.
EJ EMPLO: Ven, que quiero matar o amar o morir o darte todo. // . Oigo son de armas y de carros y
de voces y timbales... no divisas un fulgor de infantes y caballos y polvo y humo y fulgurar de
acero? // Y las mujeres, y los nios, y los viejos, y los enfermos, gritarn entre el fuego, y vosotros
cantaris y yo tambin, porque ser yo quien os gue! // "Hay un palacio y un ro y un lago y un
puente viejo"

REPETICIN DISEMINADA
Reiteracin diseminada (esparcida) dentro del poema de palabras que funcionan como leit-motiven
matizando totalmente la composicin.
EJ EMPLO: En la luna negra de los bandoleros, cantan las espuelas. Las duras espuelas del bandido
inmvil que perdi las riendas. En la luna negra sangraba el costado de Sierra Morena. La noche
espolea sus negros ijares clavndose estrellas. En la luna negra, un grito! y el cuerno largo de la
hoguera // Caballito negro. Dnde llevas tu jinete muerto? Caballito fro. Qu perfume de flor de
cuchillo! Caballito negro. Dnde llevas tu jinete muerto? Caballito fro. Qu perfume de flor de
cuchillo! Caballito negro. Dnde llevas tu jinete muerto?

RETRUCANO
Se dicen las mismas palabras, pero en orden inverso y con significacin contraria.
EJ EMPLO: Siempre se ha de sentir lo que se dice? Nunca se ha de decir lo que se siente? // "en
este pas no se lee porque no se escribe o no se escribe porque no se lee" // La sopa hirviendo...
que ir viendo la sopa. // Comer carne con un tenedor... que comer carne en un contenedor. // Jugar
con las cosas de comer... que comer con las cosas de jugar. // Diez das trabajando sin beber... que
diez das bebiendo sin trabajar. // No comis grasas animales... que animales, no comis grasas! //
Un mal hombre en estado de coma... que te comas un hombre en mal estado. // Vivir para comer...
que comer para vivir. // Un queso duro... que un duro de queso.
4. Por combinacin de palabras
4. A- Analoga de sonidos
ALITERACIN
Consiste en repetir y/o combinar varios sonidos a lo largo de una misma frase. Su objetivo es
conseguir un efecto lrico sonoro. Tras l, y a pesar del carcter arbitrario entre significante y
significado, espera que el sonido evoque unos contenidos que refuercen la significacin de la frase.
EJ EMPLO: "en el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba", Garcilaso de la
Vega // Mi mam me mima, yo mimo a mi mam // Los claros clarines de pronto levantan sus sones
// De finales, fugaces, fugitivos fuegos fundidos en tu piel fundada // El ruido con que rueda la ronca
tempestad
ONOMATOPEYA
*Consiste en la utilizacin de palabras para imitar sonidos.
EJ EMPLO: ...el kikirik del gallo me despert //...el tic-tac del reloj es molesto // Miaaauuu, dijo el
Gato // toc-toc, llaman a la puerta // Ja j aja, qu risa // La vaca hace muuu; la oveja, beee; el perro,
guau guau //

*Tambin se entiende la Onomatopeya como un tipo de aliteracin en la cual se repiten sonidos que
intenta imitar o sugerir sonidos de la naturaleza. /r/ idea de trueno o redoble. - /l/ algo que fluye. - /s/
y /x/ silbido o soplido. - /p/, /t/,/k/ estallido.
EJ EMPLO: En el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba, Gracilaso de la
Vega (la repeticin del sonido /s/ imita el zumbido de la abeja) // Como brisa que besa abedules (la
repeticin del sonido /b/ se remite al beso)

SIMILICADENCIA
Consiste en emplear dos versos, frases o expresiones que finalizan ambas con una palabra en
idntica flexin (por ejemplo: verbos conjugados en el mismo tiempo y persona).Precedente y similar
a la rima.
EJ EMPLO: Con asombro de mirarte, con admiracin de orte, no s qu pueda decirte, ni qu
pueda preguntarte. Caldern de la Barca La vida es sueo // Iremos a misa, veremos la iglesia,
darnos un cuarto mi ta la ollera. // Fieramente existiendo, ciegamente afirmando // Hijo, para
descansar es necesario dormir no pensar, no sentir, no soar... Machado // De carne nacemos, de
carne vivimos, en la carne morimos

PARONOMASIA
Combina dos palabras con sonidos similares pero de distinto significado. Sigue siendo de uso
frecuente en trabalenguas y lenguaje publicitario por la extraeza que produce. Acenta el contraste
entre expresin y contenido.
EJ EMPLO: Poco a poco hila la vieja el copo" // Historia Esa cosa que a veces nos hace escoria"
// Una pica lleva al hombro porque su suegra le dijo que ha de ganar por la pica lo que perdi por el
pico" // Entre casado y cansado solo hay una letra de diferencia // Y duele pasar sin saber; el secreto
que en la hora indecisa; dice, acaso con risa, la brisa // Madre, no ser casada por no ver
vida cansada // El bho siente que ama la llama del sol

4. B- Analoga accidentes gramaticales
DERIVACIN
Se acumulan trminos relacionados entre s ya que pertenecen a la misma raz. En ocasiones se
entremezcla con el pleonasmo, cayendo en redundancia de la misma idea.
EJ EMPLO: Creme, Juana, y llmate Juanilla; mira que la mejor parte de Espaa, pudiendo Casta,
se llam Castilla. // Rosa rosada y divina como una rsea ilusin" // Embajador del Rey soy, de l os
traigo una embajada // Jorge Luis Borges sabe poco de tangos e ignora su ignorancia, actitud usual
entre ignorantes.


POLPOTE
Es un caso de derivacin donde la familia de palabras repetida pertenece al mismo verbo, en
distintas formas de la conjugacin. Es decir, se utilizan varias formas de la misma palabra
empleando sus diferentes morfemas flexivos (masculino, femenino, singular, plural, modo verbal
etc.).
EJ EMPLO: Cuando quise morir, Dios no lo quiso; hoy que quiero vivir, Dios no lo quiere! //
Me llorar yo misma para llorarlos todos. // De qu me sirve que me quiera esa persona que no
quiero que me quiera si la que quiero que me quiera no me quiere como quiero que me quiera // ()
Como se mudan los vientos, como se mudan los ramos, que, desnudos en invierno, se visten en el
verano, mudaremos nuestros bailes por puntos y a cada paso, pues mudarse las mujeres no es
nuevo ni extrao caso (), Cervantes

HIPRBATON
Consistente en alterar el orden lgico de los trminos que constituyen una frase. Fue un recurso
especialmente utilizado en la prosa latinizante del siglo XV y en la esttica del Barroco del
Culteranismo, cuyo objetivo era hacer ms noble el lenguaje.
EJ EMPLO: "de verdes sauces hay una espesura" (hay una espesura de verdes sauces), Garcilaso
de la Vega // "del saln en el ngulo oscuro de su duea tal vez olvidada silenciosa y cubierta de
polvo vease el arpa" // "Ins, tus bellos ojos ya me matan, ojos y el alma, roban pensamientos, ma...
Desde aquel triste, en que te vieron, da con tan crueles, por tu causa, enojos"

DILOGA
Juego de palabras basado en el equvoco, como tambin se llama, y consiste en aprovechar la doble
significacin de los trminos polismicos y homnimos para fomentar la extraeza. Fue muy
explotada en el Barroco, tanto en verso como en prosa. Dicho de otra forma, consiste en el uso de
una palabra con varios significados distintos dentro de un mismo enunciado.
EJ EMPLO: "La muerte mi vida acabe o mi vivir ordene" (Ordene: "mandar" o "poner en
orden") // Topamos un muchacho medio rapado, que por andar no tanto como las
cabalgaduras, en alcanzndole preguntole el oidor: "Adnde vas, mozo?" l respondi: "A
la vejez". Oidor: "No digo sino qu camino llevas? Muchacho: "El camino me lleva a m,
que yo no a l" Oidor: "De qu tierra eres?" Muchacho: "De Santa Mara de todo el
mundo". Oidor: "No te digo sino en qu tierra naciste?" Muchacho: "Yo no nac en ninguna
tierra, sino en un pajar". Oidor: "Bien juegas del vocablo". Muchacho: "Pues siempre
pierdo, por bien que juego". Oidor: "Este muchacho no debe ser parido como los otros".
Muchacho: "No, porque nunca me he empeado". Oidor: "Quiero decir, pues no dices
dnde naciste, no debiste salir de madre". Muchacho: "Pues soy yo ro para salir de
madre? Oidor: "A fe que no tenis la lengua muy ruda". Muchacho: Si fuera ruda no la
trujera tan cerca de las narices". Oidor: "Tienes padre?" Muchacho: "Antes por no tener
muchos vengo huyendo, porque me metieron fraile, y haba tantos padres que no poda
sufrillos." Oidor: "Y es mejor andar como correo?" Muchacho: "Por huir de la correa bien
puede ser un hombre correo."

CALAMBUR
Consiste en reagrupar slabas o palabras de manera que den un significado distinto o incluso
contradictorio. Es un Recurso muy utilizado en la poesa jocosa, el juego y la adivinanza para
provocar extraeza y hacer chiste.
EJ EMPLO: Cuando Dios llam a Gavino al interior del Edn, no dijo:- Gavino, ven; sino dijo:-
Venga, vino. // oro parece.. plata no es... (pltano) // y lo es, y lo es... quien no lo adivine tonto es...
(hilo) // lana sube lana baja... (navaja) // si el Rey no muere, el Reino muere // Blanca por dentro,
verde por fuera, si quieres que te lo diga espera (es pera)

FIGURAS DE PENSAMIENTO
1. Descriptivas o pintorescas
PROSOPOGRAFA
Por medio de ella el escritor da cuenta detallada de los rasgos fsicos de una persona. Obviamente
es ms frecuente en prosa que en verso, pero incluso la lrica procede a menudo a partir de la
descripcin de rasgos fsicos aunque no de manera exhaustiva.
EJ EMPLO: ...Decidme si en la boca tenis un rumoroso colmenero, si las orejas vuestras son a
modo de ptalos de rosas ahuecados... // aun ahora, con su elevada estatura, barba rizosa y bien
cortada, los ojos animados y brillantes y el cutis sin arrugas, sera aceptado por muchas mujeres //
() Este que veis aqu, de rostro aguileo, de cabello castao, frente lisa y desembarazada, de
alegres ojos y de nariz corva, aunque bien proporcionada, las barbas de plata, que no ha veinte aos
que fueron de oro; los bigotes grandes, la boca pequea (...), Cervantes.

ETOPEYA
Con ella se designa la descripcin de las caractersticas anmicas de una persona o animal. Describe
por tanto rasgos internos, psicolgicos, morales, espirituales, forma de ser y pensar, caracteres,
temperamentos, etc.
EJ EMPLO: Yo busco una mujer boca de risa, guardosa sin afn, franca sin tasa, que al honesto
festn vaya sin prisa, y traiga entera su virtud y gasa; no sepa si el sultn viste camisa, mas sepa
repasar las que hay en casa; cultive flores, cuide pollas cluecas, despunte agujas y jorobe ruecas. //
Gngora fue un poeta jugador, pendenciero, irnico y sensible // "Rosa, mi abuela, era una mujer
clida y amable, siempre dispuesta a estar ah para ti, y aunque no era una mujer de mente abierta y
moderna, si era una mujer que saba escuchar a todo aquel que necesitara ser escuchado, entenda
tus problemas y siempre daba los mejores consejos. Cmo no extraar a una mujer as?
trabajadora, noble, paciente, amorosa; ella era la luz en la obscuridad, la esperanza en medio del
desastre, la mujer que con su particular forma de pensar y ver la vida, llen de alegra y amor la vida
de todos quienes la conocieron."


RETRATO
La descripcin que une la prosopografa a la etopeya, describiendo tanto fsica como anmicamente
a la persona. Desde luego los animales no quedan excluidos de la posibilidad de ser retratados.
EJ EMPLO: Ojos claros, serenos, si de un dulce mirar sois alabados, por qu si me miris, miris
airados? Si cuanto ms piadosos ms bellos parecis a aquel que os mira, no me miris con ira,
porque no parezcis menos hermosos. Ay, tormentos rabiosos! Ojos claros, serenos, ya que as me
miris, miradme al menos.

TOPOGRAFA
Consiste en describir detalladamente un lugar.
EJ EMPLO: Cerca del Tajo en soledad amena de verdes sauces hay una espesura toda de hiedra
revestida y llena, que por el tronco va hasta la altura y as la teje arriba y encadena que el sol no
halla paso a la verdura; el agua baa el prado con sonido, alegrando la hierba y el odo. Cerca del
Tajo, en soledad amena.

2. Patticas: En todas las figuras patticas se traduce la emocin de una vivencia, de un
sentimiento.
EXCLAMACIN
La oracin exclamativa, fnica y morfosintcticamente, expresa apasionamiento y vehemencia tanto
en la alegra como en la pena.
EJ EMPLO: Ay, qu larga es esta vida! Qu duros estos destierros, esta crcel y estos hierros en
que est el alma metida! // Qu gran torero en la plaza! Qu buen serrano en la sierra! Qu blando
con las espigas! Qu duro con las espuelas! Qu tierno con el roco! Qu deslumbrante en la feria!
Qu tremendo con las ltimas banderillas de tiniebla! [...] Oh blanco muro de Espaa! Oh negro
toro de pena! Oh sangre dura de Ignacio! Oh ruiseor de sus venas! No. Que no quiero verla!",
Federico Garca Lorca.

INTERROGACIN RETRICA
Se utiliza para afirmar con mayor nfasis una respuesta, ya de por s contenida en la pregunta
misma, o tambin la ausencia o imposibilidad de respuesta. Es una pregunta lanzada no con el fin de
que sea resuelta sino de que genere una reflexin.
EJ EMPLO: Oh, s! Conmigo vais, campos de Soria... Me habis llegado al alma, o acaso estabais
en el fondo de ella? // Cuntas veces tengo que decirte que te vayas? // Sers, amor un largo
adis que no se acaba? // Cundo acabar este calvario? // En qu idioma te hablo para que me
entiendas?

APSTROFE
Su funcin es apelativa. Con ella el poeta se dirige a un ser real o imaginario para apelarlo o
interrogarlo.
EJ EMPLO: "Dulce vecino de la verde selva, Husped eterno del abril florido, Vital aliento de la
madre Venus, Cfiro blando; Si de mis ansias el amor supiste, T, que las quejas de mi voz llevaste,
Oye, no temas, y a mi ninfa dile, Dile que muero."

HIPRBOLE
Consiste en exagerar un aspecto de la realidad (situacin, caracterstica o actitud), ya sea por
exceso (axesis) o por defecto (tapnosis). Tiene como fin conseguir una mayor expresividad. Es
predominantemente un recurso cmico, pero tambin puede usarse para expresar una
desesperacin.
EJ EMPLOS: Por tu amor me duele el aire, el corazn y el sombrero // Eres ms lento que una
tortuga! // Tanto dolor se agrupa en mi costado que, por doler me duele hasta el aliento. // Mil gracias
seor // Te mando un milln de besos

PROSOPOPEYA O PERSONIFICACIN
Mediante esta figura se da vida a los objetos y proporcionamos sentimientos a los animales; es decir,
consiste en atribuir a seres inanimados o abstractos, cualidades propias de los seres animados. No
tiene que ver con la METFORA aunque, a veces, vaya asociada a ella. En la prosopopeya la
relacin se establece entre verbo y nombre o entre adjetivo y sustantivo. La relacin metafrica se
produce entre palabras de la misma categora gramatical.
EJ EMPLO: La Muerte fiera subi en su carro a la seal de Marte, y se lanz en el campo carnicera.
// "Las estrellas nos miraban mientras la ciudad sonrea" // "El tren tose asmticamente por la ladera"

3. Lgicas: fuerzan la concisin del pensamiento o su coherencia.
SENTENCIA
Consistente en expresar un pensamiento profundo de forma concisa y en pocas palabras. Existen
varios tipos de Sentencia (Mxima, Refrn, Proverbio, Epifonema, Dicho, etc.). Llamada MXIMA
cuando es de autor conocido, REFRN si tiene origen popular, y EPIFONEMA cuando resume en
una frase corta un pensamiento desarrollado anteriormente.
EJ EMPLO: Vivir es caminar breve jornada // Quien tal hace que tal pague". Ojo por ojo diente por
diente // Ni pa Dios ni pa su Santo // Porque ese cielo azul que todos vemos ni es cielo ni es azul.
Lstima grande que no sea verdad tanta belleza (Epifonema) // Slo s que nada s.


ANTTESIS
Del griego Anti: contra y Tesis: afirmacin, axioma). Consiste en emplear dos sintagmas,
frases o versos en cada uno de los cuales se expresan ideas de significacin opuesta o contraria
(anttesis propiamente dicha) o impresiones ms subjetivas e indefinidas que se sienten como
opuestas (contraste).
EJ EMPLO: Eres como la Rosa de Alejandra que se abre de noche se cierra de da // Yo velo
cuando t duermes; yo lloro cuando t cantas // "los nios van por el sol y las nias por la luna" // "a
mis soledades voy de mis soledades vengo donde vivo y donde muero ni estoy bien ni mal conmigo"
// "me esfuerzo por olvidarte y sin querer te recuerdo" // "Cuando quiero llorar no lloro, y a veces, lloro
sin querer // Es tan corto el amor y tan largo el olvido.

PARADOJA
Consiste en la unin de dos ideas que, aparentemente, en un principio parecen imposibles de
concordar. Su funcin es invitar a la reflexin.
EJ EMPLO: Al avaro, las riquezas lo hacen ms pobre // As son las filas: Mientras ms cerca ests
de la ventanilla, ms despacio avanza. // Seor gerente, la empresa est trabajando perfectamente
bien, tanto, que tengo la impresin de que algo est mal. // As es mi vida. Cuando al fin tengo lo que
quera, sale algo mejor. // Sueo despierto cada da... Y cada noche sueo que despierto //
Recuerdo su clido abrazo, sus clidas manos, su clida despedida para no vernos ms. Y cuando
la encontr, su clida mirada me congel.

4. Intencionales
PERFRASIS O CIRCUNLOQUIO
Consiste en utilizar ms palabras de las necesarias para expresar una idea o concepto que podra
expresarse de una manera ms simple. Fundamentalmente, se trata de dar un rodeo para evitar una
expresin estereotipada o comn ms usual, utilizando para ello varias palabras que la evocan sin
citarla de forma expresa.
EJEMPLO: Decir La ciudad eterna en lugar de decir Roma // "el rey de la selva, o de los animales"
(el len) // "el Supremo Hacedor" (Dios) // "la ciudad de la luz" (Pars)

EUFEMISMO
Consiste en sustituir un trmino o frase que tienen connotaciones desagradables o para disimular la
vulgaridad o crudeza, mediante el uso de otras palabras menos ofensivas. Es un instrumento que
refuerza la doble moral y sirve como atenuador de prejuicios. Se mudan los significantes aunque se
mantengan los significados.

EJ EMPLOS: Una mujer de color (una mujer de raza negra) // La tercera edad (la vejez) // Rellenito,
robusto (gordo) // Dar a luz (parir) // Partes ntimas (rganos sexuales) // En paos menores
(desnudo)

RETICENCIA
Cuando una frase queda en el aire... cuando ya est todo dicho y el escrito se queda en puntos
suspensivos... cuando se renuncia a expresar lo que resulta evidente...
EJ EMPLO: Corre y ve y dile a tu madre, si no me quiere por pobre, que el mundo da muchas
vueltas... // Si yo hablase

IRONA
Mediante la irona se da a entender justamente lo contrario de lo que se expresa. En la irona ha de
resultar evidente el verdadero sentido de la frase. Utiliza un tono de expresin a menudo burlesco.
EJ EMPLOS: cunto dolor! Tus cuantiosas lgrimas lo proclaman (quiere decir que realmente no ha
derramado ninguna lgrima) // Comieron una comida eterna, sin principio ni fin (da a entender que
no comieron nada) // Este ao s me pongo a estudiar (en realidad no se va a poner) // No te va doler
(cuando en realidad sabe que s que le va a doler) // Un momento y nos vamos (en realidad no tiene
intencin de irse pronto) // Justo estaba por llamarte (cuando en realidad se haba olvidado de
llamarle).

SARCASMO
Es una burla malintencionada y descaradamente disfrazada, irona mordaz y cruel con que se ofende
o maltrata a alguien o algo. El sarcasmo es una crtica indirecta, pero la mayora de las veces
evidente.
EJ EMPLO: Pero este pueblo, ha sido grande algn da? // "seor, dijo el pcaro, yo no tengo las
inteligencias que vuestra merced, que se va a las casas de juego" // Puedo invitarte un trago? -En
realidad preferira que mejor me dieras el dinero // Hola, no salimos juntos una vez? o tal vez dos?
-Debi haber sido una. Nunca cometo dos veces el mismo error // Saldras conmigo el sbado? -Lo
siento, pero me va a doler la cabeza el fin de semana // Subimos arriba? -Y si mejor subimos
abajo?


TROPOS
Proviene del griego "tropos" que significa vuelta, manera. A su vez proviene del indoeuropeo
"trep" (girar).
Se llama tropo a todo cambio semntico que supone una visin personal, surgida de la
asociacin de ideas, y que de hecho significa una traslacin de significantes: un objeto
adquiere el nombre de otro. Esa traslacin puede deberse a dos motivos: la semejanza y la
contigidad (inmediacin -proximidad- de algo a otra cosa).
Por s mismos los tropos no son procedimientos literarios. El idioma normal y el habla de cada
persona puede usarlos sin ninguna intencin esttica, ms bien procuraran buscar la
economa lingstica.
Frente al resto de figuras literarias en el tropo existe sustitucin de nombres, en las dems
figuras no.

METONIMIA
Del griego: -, 'recibir un nuevo nombre'. Est relacionada con la Metfora y consiste en
designar una cosa o idea con el nombre de otra basndose en la relacin de proximidad existente
entre el objeto real y el objeto representado. Los casos ms frecuentes de metonimia son las
relaciones tipo causa-efecto y las del todo por la parte.
EJ EMPLOS: El baln se introduce en la red (la portera) // lavar el coche (la carrocera) // bebi un
vaso de agua (el contenido del vaso) // el violn de la orquesta suena genial (el que toca el violn) // la
mejor pluma de la literatura universal es Cervantes (el mejor escritor) // se comi dos platos (el
contenido de los platos) // Aquel pas fue su cuna y su sepulcro.

SINCDOQUE
Es la metonimia de relacin cuantitativa entre la palabra empleada y la significacin dada. Consiste
en expresar la parte de un objeto por el todo o el todo por la parte.
EJ EMPLO:
- La parte por el todo.
Las malas lenguas del lugar daban por causa de esta retirada el sobrado empeo de Currito en
vigilar a Doa Ramona. (los chismosos) // Tiene quince primaveras (aos) // Qued sola con cuatro
bocas que alimentar (hijos)
- El todo por la parte.
Espaa (el equipo de Espaa) gan a (el equipo de) Francia. // La ciudad (sus habitantes) se
amotin. // Lleg la polica (algunos oficiales, no toda la institucin) // La ciudad le recibi
clidamente // Todo el mundo dice lo mismo (mucha gente).

- Palabra ms general por la ms particular:
Trabajador por obrero // Felino por tigre
- El gnero por la especie:
El noble animal relinch. (Animal por caballo)
- La especie por el gnero:
Ganarse el pan (por ganarse la comida")
- El singular por el plural:
El ingls es flemtico (fro), el espaol colrico (se refiere a todos los ingleses y espaoles) // El
perro es un animal fiel (se refiere a todos los perros)
- La materia por el objeto:
Fiel acero toledano (por espada.) // Chocaron los aceros (en lugar de las armas de acero, una
espada, un cuchillo, etc.)
- Lo abstracto por lo concreto:
La Caridad es sublime // La juventud es rebelde
- El signo por la cosa representada:
Mensaje de la Corona (por mensaje del Rey)
- La especie por el individuo:
El hombre lleg a la luna (los astronautas)

METFORA
Del griego meta (fuera o ms all) y pherein (trasladar). Consiste en expresar una palabra o frase
con un significado distinto al habitual entre los cuales existe una relacin de semejanza o analoga.
Es decir, se identifica algo real (R) con algo imaginario (I). Cuando aparecen ambos (R e I), la
metfora se llama impura -Las perlas (I) de tu boca (los dientes)-; cuando no, metfora pura -Tus
dientes (R) son perlas (I)-
EJ EMPLO: Las mariposas pueblan tu boca. Los dientes son perlas; las perlas son ptalos de
margarita: los ptalos de margarita son alas de mariposa" // Tus cabellos son de oro // La flor cuando
es vulnerable no abandona su jardn // Ech sapos y culebras por la boca y se desahog cuanto
pudo. // Era, como vulgarmente se dice, de la piel de Barrabs. // Tus ojos son dos luceros // Los ros
que corrieron despus de la lluvia de su rostro // Caricias al odo, eso es Mozart // Un triste nio
impotente frente al adulto abusivo que le roba su juguete preferido. Ese era yo cuando perd a mi
novia.

ALEGORA
Consiste en representar una idea figuradamente a travs de formas humanas, animales o seres
inanimados. Puede estar compuesto de una sucesin de imgenes metafricas que representa un
pensamiento ms complejo o una experiencia humana real, y en ese sentido puede constituir obras
enteras. La alegora se transforma entonces en un instrumento cognoscitivo y se asocia al
razonamiento por analogas (analoga: relacin de semejanza entre cosas distintas).
EJ EMPLO: "Pobre barquilla ma (vida) entre peascos rota (dificultades) sin velas desvelada
(indefensa) y entre las olas sola (peligros)" // "una mujer con los ojos vendados sosteniendo una
balanza en sus brazos (Justicia)" // "Hoja seca solitaria que te vi tan lozana ayer. Dnde de polvo
cubierta vas a parar? No lo s. Lejos del nativo ramo me arrastra el cierzo cruel desde el valle a la
colina, del arenal al vergel (alegora sobre la vejez).

SMBOLO
Consiste en la utilizacin de un objeto real para referirse a algo espiritual o imaginario o simplemente
para evocar otra realidad. La utilizacin repetida de Smbolos constituye una Alegora
EJ EMPLOS: Paloma blanca, ven a m (Paloma: Paz) // Lluvia: tristeza // Corona de laureles: victoria
// Balanza: justicia // Corazn: amor // Un par de serpientes enredadas en un bastn o bculo:
medicina.

SMIL O COMPARACIN
Expresa la semejanza que hay entre dos cosas. Se le reconoce porque frecuentemente usa la
palabra como u otras similares.
EJ EMPLO: "murmullo que en el alma se eleva y va creciendo como volcn que sordo anuncia que
va a arder" // el rbol es como una casa para los pjaros y el techo para el vagabundo // es manso
como un corderillo // "unos cuerpos son como flores otros como puales otros como cintas de agua
pero todos, temprano o tarde sern quemaduras que en otro cuerpo se agranden convirtiendo por
virtud del fuego a una piedra en un hombre" // "como el ave sin aviso o como el pez, viene a dar al
reclamo o al anzuelo"

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FIGURAS RETRICAS / Profesora Marcela del Rosario Sabogal Gonzlez Anlisis Textual

FUENTE: Real Instituto de J ovellanos y Retoricas.com

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