Unidad N1

Modelado
Atributos de los objetos cermicos: volumen, formas, color, funcin. Tipos de objetos
cermicos: Funcin: artsticos (carcter representativo-expresivo) y utilitarios. La arcilla:
componentes, estados y propiedades. Proceso cermico. Herramientas de taller.
Decoracin:
Decoracin sobre arcilla cruda: texturas tctiles y visuales, impresin, grabado, pastillaje,
esgrafiado. xidos: origen, uso. Los xidos colorantes y sus relaciones con los esmaltes.
Patinas: preparacin y aplicacin. Esmaltes: clasificacin y aplicacin a pincel por gota.
Actividades practicas:
Observacin y clasificacin de objetos cermicos. Experimentacin directa con la arcilla.
Practica de amasado y batido. Manejo y uso de herramientas (sierrita, lanceta, lama, punzn,
tanza, estecas y esptulas varias). Realizacin de teselas para muestras. Objetos para
crear texturas. Tcnicas de realizacin de placas. Uso de calibres. Medida y mezclado de
componentes cermicos. Uso de pinceles y esponjas. Esmaltes: mezclas y tamizado. Pinceles
para esmaltado. Documentacin en carpeta.
LA ARCILLA
1. Se entiende por arcilla a un material terroso de grano fino y capaz de convertirse en
una masa plstica al mezclarse con agua que despus del secado puede ser sometida a
temperaturas de mas de 600C y mantener su forma original.
2. Qumicamente la arcilla es un silicato de alumina hidratado generalmente con impurezas.
3. Las arcillas proceden de la descomposicin de rocas magmticas y en particular de rocas
feldespasticas. En cuanto a la causa de su formacin existen dos teoras.
1. La capacidad del agua para actuar como agente erosionante y disolvente de algunas
sustancias.
2. Supone la desintegracin total de la roca, por accin del anhdrido carbnico del
airee y del agua que de la roca producen sustancias solubles en agua produciendo la
total descomposicin de la roca.
Origen geolgico
Arcillas primarias son aquellas que se encuentran en el mismo lugar de formacin, por lo general
podemos considerar a los caolines que por su pureza se usan para hacer porcelanas.
Arcillas secundarias son aquellas que no se encuentran en su lugar de formacin por haber sido
arrastradas y posteriormente sedimentadas, estas no son puras porque contienen materiales muy
diversos, produciendo gran variedad. En este caso las denominaciones primarias y secundarias
no se refieren a las eras geolgicas
Obtencin
Se extraen de los yacimientos a cielo abierto canteras pozos o minas. Las arcillas se exponen a la
accin del aire y a los fenmenos atmosfricos, pierde parte de su humedad, ya que los cambios
climticos,, calor, fri, lluvias, provocan un desmenuzamiento continuado y aumentan a la vez su
plasticidad.
Trituracin
Cuando es extrada de canteras posee una granulometra variada, por es preciso triturarlas, la
molienda paso posterior para obtener partculas de grano impalpable. La granulometra mide el
tamao y la forma de los cristales o particulas que forman los materiales
Mezcla
Se colocas en un molino de bolas (cilindros Alsing) que consiste en un cilindro de metal en
cuyo interior se introduce el material a moler, junto con las bolas de porcelana, este cilindro gira
constantemente a diferentes velocidades segn el producto final deseado. La molienda se efecta
por loa fuerza centrfuga que hace que las bolas de porcelana sean arrastradas hacia la parte
superior desde donde caen golpeando el material y friccionando contra l.
Las maquinas que se utilizan:
La desleidora: Es una especie de coraza en la que se encuentran unas cuchillas en forma de
zigzag, que giran suspendidas en un eje central y tiene como funcin mezclar con agua el
material seleccionado. Desler es disolver - mezclar
La mezcla va a la pileta de decantacin
Extrusin
Prensa extrusora: mediante este procedimiento, el material plstico es obligado a circular a travs
de una matriz, la cual puede tener formas muy variadas. El medio de impulsin es un pistn, hay
que considerar la humedad del producto y el nivel del vaco que existe en el interior de la cmara
de desaire acin
Componentes de la pasta cermica
1. Materiales plsticos: son aquellos capaces de dar una masa compacta, que pueda ser
deformada y conservarla indefinidamente. En este grupo encontramos las arcillas y
caolines.
2. Materiales antiplasticos: Carecen de propiedades plsticas y por lo tanto disminuyen la
trabajabilidad de los materiales que contienen en elevados porcentajes. Son el cuarzo,
los feldespatos, carbonatos, xidos cermicos y en general todos aquellos materiales que
previamente han sido calcinados (llevar al horno para coccin a temperatura determinada
para lograr una completa e irreversible deshidratacin de la materia calcinada, las que
requiere temperaturas superiores a las ordinarias sin llegar a la fusin completa de los
elementos)
3. Materiales reguladores: intervienen en bajos porcentajes a fin de obtener ciertos
resultados, como puede ser el color, la textura, la dureza.
a)colorantes: son colorantes la mayora de los xidos compuestos de los elementos de
transicin como el cobre, hiero, cobalto, nquel, manganeso, cromo
b)texturantes. Dan o varan las texturas por ejemplo el titanio, cinc, bario, alumina
c) opacificantes: Se utilizan en la fabricacin de esmaltes que impiden que el mismo sea
traslucido. Estos son el estao, zirconio, cinc, antimoniop, titanio entre otros.
4. Materiales fundentes: son sustancias que al ser agregadas a la arcilla, pastas, engobes,
o esmaltes disminuyen el punto de fusin del conjunto o producen vitrificacin parcial
de algunas de sus partes. Estos son los componentes que contienen plomo, boro, sodio,
potasio, calcio o magnesio.

La composicin racional promedio y los valores mximos y mnimos que pueden alcanzar cada
uno de ellos es:
materia arcillosa 80%
cuarzo 14 %
feldespato 6 %
La composicin qumica es:
Al O . 2 SiO . 2HO
Estados de humedad
1. barbotina: es arcilla en suspensin acuosa, que no puede modelarse debido a que es
de una densidad parecida a la crema ( 50% de agua y 50% de arcilla)
2. Arcilla fresca: es aquella que esta lista para ser modelada. Esto incluye a todos los
procesos en los que la arcilla toma una forma predeterminada, requiere una pasta
que tenga una plasticidad mediana o sea ni tan blanda que sea pegasjosda, ni tan
dura que requiera una fuerza especial excesiva para modelar
3. Estado de cuero: corresponde a una plasticidad dura. Es cuando ya esta seca pero
todava no se puede lijar, este estado de la pasta es ideal para grabar o esgrafiar (
consiste en raspar o rayar una capa de engobe fresco, de manera que reaparezca el
color de la pasta del soporte, tcnica decorativa de dibujo) la superficie, dar un buen
acabado y bruir ( abrillantar la superficie mediante frotacin).En este momento la
arcilla no permite modelarla ya que la perdida de agua le impide ser deformada, y
sufre un cambio de color, peso y temperatura. En este estado es ideal colorear con
engobe porque el agarre de este a la pieza se favorece al acompaar los ndices de
contraccin
4. Arcilla seca: El secado de una sustancia consiste en extraer, generalmente por
evaporacin, un liquido (agua u otro disolvente) retenido por absorcin de un slido
con o sin intervencin de la energa calorfica, un secado defectuoso puede producir
problemas en pastas, engobes o esmaltes. El tiempo de secado ser en relacin al
tamao de la pieza y sus espesores tambin el clima o estacin del ao influye.
Seca: del 5 al 15%
Semiseca: del 10 al 205
Plstica dura: del 15 al 25%
Plstica: del 20 al 356%
Plstica pegajosa: del 25 al 40%
Barbotina: del 30 al 50% de agua
Plasticidad
Es la propiedad que poseen ciertos slidos por la que se dejan modelar, o sea, es la capacidad
de deformar bajo la accin de una presin y conservarla forma dada una vez desaparecida la
causa que produce la presin. La plasticidad es la propiedad contraria a la elasticidad ya que
esta ultima es la capacidad que tienen de recobrar las forma inicial cuando cesa la causada de
la deformacin.
Contraccin en el secado:
Proceso por el cual las arcillas disminuyen de volumen durante el secado y horneado por la
ordenacin mas compacta de los tomos.
Defectos en el secado:
Alabeo, fracturas, fisuras, pasta mal amasada, aire, zonas de mayor densidad que otras,
presencia de cuerpos extraos en la pasta, diseo defectuoso de la pieza (espesor irregular),
presencia de pastas de distinta naturaleza, sacado demasiado rpido es esta la principal causa
de roturas porque produce una contraccin excesiva que no puede ser contrarrestada por el
movimiento de las partculas.
5. Arcilla bizcochada: La arcilla una vez seca, se somete a su primera coccin de crudo, y
sale del horno sin esmaltar y sin decorar. Etimolgicamente la denominacin bizcocho es
impropia, ya que significa cocido dos veces, pero su uso cambi su significacin.
Decoracin:
1. Textura: se denomina as no solo a la apariencia externa de las estructuras de los
materiales, sino al tratamiento que se le puede dar a una superficie a travs de otros
materiales. Son las caractersticas tctiles o visuales que presenta las superficies.
2. Textura tctil: Es cuando presenta diferencias que corresponden al tacto, rugosa,
spera, suave, etc. Estas diferencias producen sombras que varan con los cambios
de luz y enriquecen la superficie.
3. Textura visual: Es cuando presenta sugerencias de diferencia sobre una superficie
que solo pueden ser captados por el ojo pero no corresponden al tacto, tanto como
cuando presentan variables de brillantes u opacidad.
4. Trama: Es la resultante de la particin del plano, en la cual, al repetirse
constantemente el motivo, provoca un ritmo de reas ilimitado. Pueden ser regulares
o irregulares
5. Guardas: Ornamento de carcter geomtrico repetitivo, basado en esquemas
simples, utilizados en decoracin general y en la cermica en especial. Faja de ancho
variable en la que se repite un motivo decorativo, el efecto principal es el de guiar al
ojo a recorrer la forma fcil, suave y continuamente, el ancho de la guarda es de gran
importancia, debe estar en proporcin a la superficie a decorar. Los motivos podrn
ubicarse en diferentes direcciones: paralelos a la lnea principal, perpendiculares a la
misma, en forma radial o surgiendo de ella. No conviene ubicarlas sobre el diametro
mayor ya que este punto de por s es de gran atraccin y la guarda le restara inters
en vez de sumrselo. Tampoco es conveniente colocarla sobre la superficie que
quedara en sombra.
6. Impresin: Es la accin de presionar sobre la pasta quedando as la impresin del
objeto deseado, se pueden utilizar elementos naturales como caracoles frutos secos,
hojas, y tambin manufacturados como tuercas, botones, dijes, etc.
7. Grabado: Sobre la pasta fresca o en estado de cuero es posible efectuar grabados
haciendo un dibujo, marca, o escritura, los cuales quedan en rehundidos. Se puede
realizar con cualquier esteca o utencillo adecuado y podrn destacarse aplicndoles
xidos o pigmentos a fin de oscurecerlos o darles color.
8. Pastillaje: tcnica de ejecucin de piezas por aadido o agregados a presin de
trozos de pasta hmeda, ya sea estos trozos a modo de bolitas o bien como chorizos
o rollos cortos. Tambin se utiliza esta tcnicas como decorativa, aplicando estas
pastillas sobre la pasta fresca, quedando estas en relieve.
9. Esgrafiado: Consiste en raspar o rayar una capa de engobe todava fresco, de
manera que reaparezca el color de la pasta del soporte cermico.
LOS OXIDOS COLORANTES
Definicin: Son combinaciones del oxigeno con cualquier otro elemento de la tabla peridica.
xidos metlicos: son los colorantes o pigmentantes en cermica, tanto en pastas como
en esmaltes y pigmentos.los ms usuales son los xidos de cobalto, cobre, nquel, hierro,
manganeso, cromo.
Tambin estos xidos pueden ser opacificantes de los esmaltes como los de estao, zirconio,
antimonio, titanio, cinc, bario.
Cada oxido da un color tpico y caracterstico en cada medio, segn si la base es alcalina o
plmbica, con atmsferas reductoras u oxidantes o las temperaturas a las que son sometidos.
Patinas cermicas
La tcnica de decoracin que utilizamos para revalorizar las texturas se llama patina. Se puede
usar el oxido puro siempre mezclndolo con igual cantidad de cristal (esmalte transparente) para
mejorar su adherencia a la pasta. Se aplica con pincel o con esponja hmeda y con una esponja
seca se retira el excedente, penetrando as en la textura, se usaran tambin las mezclas de dos,
tres o ms xidos. Adems se pueden utilizar pigmentos.
No hay que olvidar que los xidos reaccionan de formas muy diversas segn el esmalte que se
aplique debajo o sobre ellos, ya que las bases modifican los colores y las atmsferas en las que se
hornean tambin.
xidos colorantes
Oxido de hierro: los compuestos de hierro son los mas variados ya que permiten obtener
amarillos, naranjas, rojos, pardos, cremas y grises. Es prudente (en bajas temperatura)
en altos porcentajes da aventurinas. Los colores varan al aumentar la temperatura. En
atmsferas reductoras aparecen cremas, verdes, o grises y verdes celadones. En crudo el
color es terracota.
Oxido de cromo: Es refractario y da verde hoja, amarillos, naranjas, mezclndolo con
estao se obtienen rosas, violetas y rojos. En crudo es color verde.
Oxido de cobre: En crudo puede ser rojo o negro. Es fundente y aumenta la fluidez y
tiende a volatilizar, manchando as las piezas que se encuentran cercanas. Da color verde
botella, negro, metalizados, rojo de cobre y en esmaltes alcalinos turquesas, verdes claros a
muy oscuros en esmaltes plmbicos.
Oxido de cobalto: En crudo es de color negro de grano muy fino. Es refractario y da color
azul, En algunas mezclas da violetas.
Oxido de manganeso: En crudo es de color negro.- Es un colorante muy dbil, burbujea, da
marrones, pardos, y en pastas violetas.
Oxido de nquel: En crudo tambin es negro de grano grueso. Es refractario y por lo
general da verdes secos, tipo verde oliva, y verdes agrisados.
Existen otros elementos que solos o combinados con alguno de los anteriores pueden dar lugar a
diversas coloraciones.
Cadmio junto al selenio originan rojos, naranjas y con azufres amarillos, el uranio se utiliza para
conseguir rojos, amarillos, naranjas.
ENGOBE
El engobe es una Barbotina (suspensin acuosa de arcilla) a la que se le agregan sustancias
fundentes y fijadoras, y que pueden contener o no elementos pigmentados (o colorantes)
El fundente acta como adherente en la superficie engobada, en el proceso de coccin.
Los engobes presentan un aspecto visual mate, se diferencian al tacto de lo vtreo, por lo general
no son impermeables.
Es necesario tener en cuenta los ndices de contraccin del cuerpo cermico y el engobe, y en
que condiciones se realizara la cochura (temperatura y atmsfera). Esto es muy importante para
obtener 8un mejor rendimiento con una mayor economa de medios.
Colores muy intensos no se pueden lograr debido a la gran cantidad de material arcilloso y
cuarzo de que esta compuesto.
Se esmalta con un transparente para intensificar el color, dar brillo e impermeabilizar. La
aplicacin puede ser por fileteado, sopleteado mecanizado con densidad controlada.
El engobe utilizado en la pieza artesanal puede ser aplicado con mayor libertad, se puede
superponer distintos colores, lograr diferentes texturas, esgrafiar, decorar, yuxtaponer, y para dar
autenticidad propia al engobe se puede bruir su superficie con piedra gata, cuero, madera dura
o alguna herramienta de acero inoxidable cmoda para este fin, por ejemplo una cucharita.
Materiales empleados para su elaboracin:
1. Sustancias arcillosas o plsticas: arcilla blanca roja o caolin
2. Sustancias desengrasantes: cuarzo, feldespato, carbonato de calcio, oxido de zinc
3. Sustancias vitrificables: esmaltes, fritas o fundentes naturales
4. Sustancias colorantes: xidos metlicos colorantes, pigmentos o calcinas.
Debemos utilizar arcillas y caolines de mucha pureza para poder lograr colores bien definidos.
Una manera de evitar los problemas por diferencia de contraccin de las arcillas y el engobe,
es utilizar, siempre que se pueda, la misma arcilla del cuerpo en el engobe, as se mantiene el
mismo ndice de contraccin durante el secado y en la coccin.
La diferencia de las pastas coloreadas ( que se pueden modelar) con los engobes, es que estos
deben llevar igual proporcin de pigmentos que de cristal, aunque puede variar hasta un 30%.
El espesor no debe superar 2 mm. El exceso de engobe se nota por el cuarteado de la superficie
mientras estamos engobando o en el secado.
La forma correcta de engobar es una mano liviana y otra mas espesa
La Barbotina para preparar engobes a ojo debe tamizarse con malla fina, cuarto veces por lo
menos. Se puede utilizar la Barbotina para coladas o se puede preparar una Barbotina con arcilla
tinkar en polvo, esta es mejor ya que no contiene silicatos y los colores salen ms vivos.
El estado de cuero de la pieza es ms conveniente, aunque se puede engobar cuando aun esta
fresca o seca, en el caso de querer engobar una pieza bizcochada hay que tener en cuenta
el ndice de contraccin, ya que las arcillas utilizadas para elaborar el engobe deben estar
calcinadas en un 50% y se le deben dar dos manos livianas cuidando que no se cuartee ni
se desprenda de la pieza. La cantidad de agua, o sea su densidad, debe ser regulada segn el
grado de humedad de la pieza. Si la pieza esta muy seca es preciso tener la precaucin de no
humedecerla mucho, porque puede llegar a rajarse.
Las piezas delgadas o se adaptan para engobar, ni tampoco las que tienen mucha diferencia en
sus espesores.
Los elementos cromforos mas apropiados son los pigmentos ya que la calcinacin a la que
son sometidos les otorga estabilidad qumica y por ende, el color no se modifica. Los xidos
metlicos hacen que vare el color del engobe cuando de la aplica un vidriado
PIGMENTOS
[1]

Se les denomina pigmentos a la combinacin de varios elementos inorgnicos, actuando unos
como fijadores y otros como colorantes que a altas temperaturas desarrollan el color, en el
proceso de calentamiento. Dichas materias se descomponen desprendiendo gases, por ejemplo
carbonatos, sulfatos, xidos metlicos voltiles.
En la calcinacin ( de ah su nombre de calcinas) se van transformando y los elementos fijadores
( slice, alumina, ox. Zn, ox Ti o Sn) formando silicatos, aluminatos ( y sales).
La finalidad de la calcinacin e estas mezclas de xidos es producir un material uniforme y
qumicamente inerte, que no se descomponga por la accin de las horneadas, el bizcocho, el
esmalte o la temperatura.
El mtodo para obtener pigmentos:
1. Se mezcla por va hmeda en molino a bola. Secado y tamizado.
2. Calcinacin a alta temperatura para darles estabilidad qumica e impedir que
queden remanentes de oxidos o sales. Se combinan con el elemento fijador. Este
proceso se llama sinterizacin ( reaccin entre partculas slidas individuales
para dar un producto duro, menos poroso y de tamao algo menor, contrae,
pero siempre tiene lugar a una temperatura algo inferior al punto de fusin),
formndose una composicin llamada espinela.
3. Luego se muelen finamente en molino a bolas, se lavan para sacarles
cualquier compuesto soluble, se tamizan y se secan. Son muy resistentes a los
ataques de elementos disolventes
4. Los laboratorios los envasan y los venden en los comercios como pigmentos
bajo cubierta. ( pig B/C)


En la decoracin bajo cubierta la aplicacin de pigmento debe realizarse en capas
muy finas, tipo acuarelas, por medio del pincel o soplete, pudindose realizar
combinaciones entre ellos para variar la tonalidad
El exceso de carga puede causar el descascaramineto de ste por ser muy refractarios,
e impedir que la cubierta que e aplique sobre ste no moje el bizcocho y al fundir, por
falta de adherencia, se contraiga y se desprenda.
Para mejorar su agarre al soporte cermico, en su aplicacin, es conveniente agregarle
unas gotas de CMC, y en su fijacin a temperatura, una pizca de fundente. ( ya que
son muy refractarios)

[1] Apuntes de ctedra, MAZZOCCI, OVIDIO, ENCA 1983
ESMALTES
[1]

Es todo compuesto, o mezcla de ellos, que funde total o parcialmente a temperaturas superiores
a 650C, por eso se une ntimamente con el soporte que puede ser cermica, vidrio o metal.
La finalidad principal es embellecer un objeto mediante colores, texturas o efectos especiales.
Tambin se usa para cubrir imperfecciones del soporte sobre el cual se aplica, para
impermeabilizar la pieza o para aumentar su resistencia.
A los esmaltes se los llama vidriados o barniz, segn la traduccin de los textos

[1] BRUGUERA. JORDI, Manual Practico de cermica Ediciones Omega S.A., Plato 26- 08006. Barcelona.
1986
,

CLASIFICACION DE LOS ESMALTES

Cada una de las propiedades de un esmalte puede dar lugar a una distinta clasificacin

Segn su modo de preparacin:
Crudos: se utilizan minerales naturales o compuestos que derivan directamente de ellos, se
mezclan y se aplican en el soporte cermico
Fritados: Aunque se usen materiales naturales, previamente a su uso, se someten a temperaturas
elevadas a fin de eliminar algunas impurezas e insolubilizar algunos de sus componentes.
Mixtos: son esmaltes que se obtienen de la mezcla de un esmalte fritado (comercial) con
materiales naturales (carbonatos, slice, feldespato, etc)

Segn su transparencia:
Transparentes: permiten ver el soporte a travs de ellos
Opacos: no permiten el paso de la luz a travs de ellos
Traslucidos: es un intermedio entre el primero y el segundo

Segn su brillo:
Brillantes: la superficie posee gran brillo y en muchos casos se comporta como espejo
Mates: la superficie no refleja los rayos de la luz
Semimates: es el intermedio entre el primero y el segundo.

Segn su temperatura (optima a la que deben usarse)
Baja temperatura: se hornean a menos de 940C (esmaltes de 3 coccin, esmalte sobre metales,
raku, vidrio)
Media: entre 950 C y 1060C (comerciales 1020/1040C, loza)
Alta temperatura: 1100C a 1300C (gres y porcelana)
Muy alta: 1300 en adelante (porcelana industrial)

Segn su composicin:
Plmbicos: el principal compuesto es de plomo
Borcicos: el principal compuesto es el boro
Alcalinos: su principal fundente es un compuesto que contiene uno o ms xidos metlicos
alcalinos ( K, Na; Ca)
Mixtos: la mezcla de cualquiera de ellos.

Segn su dureza:
Blandos: tienen alto contenido de fundentes y generalmente son muy brillantes
Duros: tienen alto contenido de antifundentes y por lo general son mates.
Normal: es el intermedio entre el primero y el segundo

Entonces podramos clasificar un esmalte de la siguiente manera:
Azul 8: es fritado, opaco, brillante, plmbico, fluidez normal, de media temperatura.
Azul chino: es fritado, transparente, brillante, alcalino, blando, de media temperatura
Blanco 6: es fritado, plmbico, opaco, fluidez normal, brillante y de media temperatura.
Sangre de buey para raku: es crudo, blando, brillante, plmbico, de baja temperatura,
TP16: es fritado, mate, incoloro, transparente, duro, alcalino, de media temperatura
TP22:.es fritado, brillante, incoloro, transparente, blando, plmbico, de media temperatura.

PROPIEDADES

Entre las propiedades mas importantes pueden realzarse:
- tener un punto de fusin , un intervalo de fusin y una temperatura de templado
ajustados a la curva de coccin
- poseer una contraccin trmica ajustada al soporte cermico
- tener una viscosidad, en la coccin, esperada a fin de conseguir los efectos para los
que se calcul el esmalte
- ser capaz de formar una interfase con el soporte cermico.

DEFECTOS

Un esmalte defectuoso es aquel que carece de alguna o varias de las propiedades deseadas o las
posee en forma exagerada.
Debido a que el esmalte es la ultima fase del proceso cermico, cualquier imperfeccin que
aparezca en l, no procede necesariamente de una adecuada composicin qumica de ste. As
pues, se pueden agrupar los defectos en 3 principalmente:

a) defectos debidos a la pasta:
-mala preparacin de la pasta
-composicin inadecuada.

b) defectos debidos al esmalte:
- preparacin defectuosa del esmalte
-aplicacin incorrecta
-densidad incorrecta

c) defectos debido a la coccin:
-coccin inadecuada del esmalte.
-coccin inadecuada del soporte
Coccin inadecuada de ambos.


PREPARACION DE LOS ESMALTES:

Por lo general se utilizan esmaltes fabricados por casas especializadas, por lo que solo
ser preciso proceder a la formacin de una suspensin con la densidad adecuada y
posteriormente tamizada segn la granulometra deseada.
La adicin de agua y una buena agitacin para obtener una barbotina de esmalte lisa para ser
filtrada y usada. A veces debe someterse a una molienda previa
Recuerden que la densidad de esta barbotina deber ser similar a una crema sin batir y luego
agregar unas gotas de agua para verificar si corre la gota sobre el soporte, ya que segn ste
la porosidad y la manera que absorber el esmalte.
Si el soporte es muy poroso, es recomendable mojar con un pincel la zona que iremos
esmaltando.

APLICACION:

Los esmaltes se aplican sobre el soporte manual o automticamente, mediante unos pocos
procedimientos bsicos.
- El tamizado frecuente o continuado del esmalte cada vez que se usa, si es que
ya lo tenemos preparados con agua, evita la aplicacin de grumos sobre la pieza o que
partculas de sta puedan impurificarla.
- Otra fuente de imperfecciones es el polvo que se deposita en los soporte, producto
del lijado o simplemente por haber estado en la estantera mucho tiempo.
- Se debe cuidar la superficie del soporte de grasitud, especialmente del manoseo
antes del esmaltado. Esto provoca que el esmalte se repliegue sobre si mismo en la
coccin, dejando zonas sin cubrir
- Para mejorar el agarre del esmalte en la aplicacin, podemos agregar a la
preparacin unas gotas de CMC. Que es una sustancia orgnica coloidal, parecida a
un almbar que mejora el agarre del esmalte al cuero cermico, es aconsejable cuando
la pieza ser transportada a un horno fuera el taller donde se realizo o esperar mucho
tiempo antes de ser horneada.


- Sopleteado: Pulverizado. Si se aplica mediante soplete, existen mayores controles,
pudiendo regularse la capa aplicada controlando la velocidad de arrastre de los objetos
o la misma salida del esmalte. puede ser manual o mtodos automticos. Consiste en
un aboquilla a la que suministro por preparado de aire y barbotina de esmalte, el aire
que sale a presin por un pequeo orificio arrastra y dispersa a las partculas de esmalte
formando una niebla dirigida manual o automticamente. Debern verificar la presin
del compresor y el pico del soplete, ya que es frecuente que ste se tape, por lo que es
recomendable cargar el vaso de soplete con poca cantidad y de vez en cuando limpiarlo
con agua a presin. Debido a la formacin de niebla es preciso que la pulverizacin se
realice en una cabina especial en la que existe una succin provocada por un aspirador.
Es aconsejable usar barbijo y realizar el esmaltado en un lugar ventilado si es que no se
cuenta con una campana de esmaltado.


- Inmersin: la pieza se sumerge en una barbotina de esmalte de densidad adecuada,
de forma que quede uniformemente baada en las zonas deseadas. Se las sumerge unos
segundos, con pinza para bao y se la saca, dejando que chorree por un solo punto, por lo
cual quedara una gota, que una vez seca, se sacara con una lanceta.
- Cuando se realiza una forma manual, es frecuente realizar la inmersin en dos
fases, a no ser que se dispongan las pinzas especiales de bao.
- El espesor de la capa aplicada depender de la densidad de la barbotina y de la
velocidad con que el objeto se sumerge en el seno de sta.
- La densidad del esmalte es, por lo general, inferior a la utilizada en otros procesos.

- Mojado: es un mtodo parecido al anterior pero en el que se sumerge el cuerpo en
parte, generalmente su exterior

- Vertido: la suspensin de esmalte se vierte sobre la pieza a esmaltar de forma que
quede cubierta totalmente y unifrmenle, se utilizan jarras para poder controlar mejor el
vertido. este mtodo es apropiado ara esmaltar superficies planas o levemente esfricas.

- A gota: Es necesario tener pinceles de pelo natural, largos con punta definida, para
poder cargar el pincel adecuadamente, no es posible esmaltar bien, para los principiantes,
con pinceletas o pinceles de cerda. La densidad debe ser mayor que los otros mtodos,
ya que deben aplicar de 1 Mm. A 2mm., depende el esmalte (si es duro o fluido).
Los esmaltes especialmente los crudos, tienden a sedimentar, por lo que es necesario
revolverlos constante o frecuentemente. Es por eso que los esmaltes se preparan en
vasos, o contenedores y no sobre azulejos o superficies planas, como preparamos los
pigmentos u xidos.

- Otros mtodos usados en decoracin pueden ser, la rasqueta, la jeringa, astas de
buey, esponjas, sellos, etc. Sin embargo, cabe destacar la aplicacin de calcomanas y el
uso de pantallas serigrafas.

FUSIBILIDAD

Es un concepto relacionado con la temperatura a la que el esmalte comienza a fundir.
Sin embargo, as como los metales y los compuestos simples tienen un punto de fusin
determinado, los esmaltes, al igual que los vidrios, no tienen un punto de fusin exacto, sino que
tiene lugar durante un intervalo, mas o menos ancho de temperaturas, Es por eso que los esmaltes
comerciales de media temperatura estn etiquetados segn norma 1020/1040 C, un rango de 20
grados que en algunos casos es mayor y en otros menos.
Es conveniente que los esmaltes mas duros, mates tengan una madurez, sosteniendo la
temperatura un tiempo, para que puedan fundir mejor, mientras que esmaltes brillantes y blandos
ser menor para evitar el chorreado.

CONTROL DE ESMALTES:

Espesor de capa aplicada: es de vital importancia a fin de conseguir una textura o tonalidad
deseada.
Alfarerazo: con un objeto de punta dura se hace una incisin pequea en tres o cuatro puntos
que puedan considerarse importantes. Mediante la incisin se aprecia la altura de capa aplicada y
permite la uniformidad de la aplicacin
Control de densidad: este control es muy necesario en cuanto a lograr una uniformidad de
resultados y evitar sorpresas desagradables.
Es importante limpiar los junquillos o las partes de la pieza que tocan las placas de horno, ya
que se pegara el esmalte a estas y perderan la pieza y la placa. Se aconseja pintar las placas
con caoln disuelto en agua y usar unos soportes o trafilas para resguardar las mismas de
chorreaduras imprevistas.[1]
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[1] Cristina Burgos, apuntes de auxiliares, extrado de: BRUGUERA. JORDI, Manual Practico de Cermica
Ediciones Omega S.A. , Plato 26- 08006. Barcelona. 1986

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