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UNIVERSITATEA BABE-BOLYAI CLUJ-NAPOCA


FACULTATEA DE LITERE
DEPARTAMETUL DE LIMBI I LITERATURI ROMANICE
CATEDRA DE FRANCEZ





LIEUX DE REPRSENTATION DE LIDENTIT DANS LES ROMANS
DE PAUL GUIMARD



THSE DE DOCTORAT
-RSUM-




COORDONATOR TIINIFIC:
Prof. Univ. Dr. YVONNE GOGA

DOCTORAND:
MARIA CRISTINA MUNTEANU-BNEANU





CLUJ-NAPOCA
2012

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1. Table des matires

INTRODUCTION ..........................................................................................................4
PREMIRE PARTIE : LESPACE, QUESTION DE GENSE .............................. 11
CHAPITRE 1 : PRLIMINAIRES THORIQUES .................................................. 12
1. Du mot au concept ................................................................................................. 12
2. Lespace dans les sciences exactes......................................................................... 13
2.1. Le concept despace en mathmatiques ......................................................... 13
2.2. Le concept despace en physique ................................................................... 14
2.3. Le concept despace en philosophie ............................................................... 16
CHAPITRE 2 : LESPACE LITTRAIRE ................................................................ 20
1. Espace et imaginaire potique ............................................................................... 20
1.1. La contribution de Gaston Bachelard ............................................................. 20
1.2. La contribution de Jean-Yves Tadi .............................................................. 23
2. Espace et criture .................................................................................................. 25
CHAPITRE 3 : LESPACE DANS LA CONCEPTION DE PAUL
GUIMARD .................................................................................................................... 27
1. Paul Guimard et la thorie de la relativit .............................................................. 27
2. Le concours de circonstances................................................................................. 29
3. Le dcalage temporel ............................................................................................. 30
CHAPITRE 4 : LESPACE GNRATEUR DE FICTION. ANALYSE DES
INCIPITS ...................................................................................................................... 35
1. Les faux frres ....................................................................................................... 36
2. Rue du Havre ........................................................................................................ 38
3. Lironie du sort ..................................................................................................... 41
4. Les choses de la vie ............................................................................................... 44
5. Les cousins de La Constance ........................................................................... 47
6. Le mauvais temps .................................................................................................. 51
7. Un concours de circonstances ............................................................................... 54
8. Lge de Pierre ..................................................................................................... 57
9. Les premiers venus ................................................................................................ 60
CONCLUSION ............................................................................................................. 64

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DEUXIME PARTIE : LESPACE, REPRSENTATION DE LIDENTIT ........ 66
CHAPITRE 5 : ESPACE OU LIEU DANS LA REPRSENTATION DE
LIDENTIT ................................................................................................................ 67
1. Brefs prliminaires thoriques ............................................................................... 67
2. Les lieux de reprsentation dans les romans guimardiens ....................................... 70
2.1. Les lieux de lespace libre ............................................................................ 71
2.1.1. Lespace citadin..............71
2.1.2. La Bretagne ou lespace dorigine ....................................................... 72
2.1.3. La mer .... 78
2.1.4. LIrlande ............................................................................................. 85
2.2. Les lieux de lespace clos .............................................................................. 90
2.2.1. La chambre et les objets ...................................................................... 90
3. La qute identitaire ................................................................................................ 98
3.1. La solitude .................................................................................................... 98
3.2. La communication ......................................................................................... 99
3.3. La perte de lidentit ................................................................................... 115
3.3.1. Julien Legris, un condamn la dpersonnalisation ........................... 115
3.3.2. Pierre, un candidat la perte didentit .............................................. 122
3.4. Lacquisition de lidentit ............................................................................ 130
4. Entre jeunesse et vieillesse ou le mythe de lge mr ........................................... 135
4.1. De la jeunesse la vieillesse - un seuil ........................................................ 136
4.2. Le motif du double ...................................................................................... 145
CHAPITRE 6 : LCRIVAIN LACQUISITION DE SON IDENTIT
DANS LESPACE DE LCRITURE ....................................................................... 150
1. Mythes traditionnels et dmystification : le mythe de la Gense .......................... 150
2. Mythes modernes : dmystification et mystification ............................................ 155
2.1. Le mythe du grand magasin ......................................................................... 155
2.2 Le mythe du septime art ............................................................................ 157
2.3 Le mythe du hros. Dmystification du concept dhrosme ........................ 160
3. crivain et criture .............................................................................................. 163
3.1. Le personnage, alter ego de lcrivain ......................................................... 163
3.1.1. Julien Legris, un observateur immobile ........................................ 163
3.1.2. Bernard Velle, crateur de roman ...................................................... 166
3.2. Un thoricien du roman moderne travers lcriture romanesque ................ 168
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3.2.1. Sur le contenu du roman .................................................................... 168
3.2.2. Sur la forme du roman ....................................................................... 170
3.2.2.1. Limage ou lexorcisme de la mort par lcriture .................. 170
3.2.2.2. Lalbum, image de la structure du roman ............................. 172
3.2.2.3. Fins ou incipits ? .................................................................. 177
CONCLUSION ........................................................................................................... 187
CONCLUSION GNRALE .................................................................................... 188
BIBLIOGRAPHIE ..................................................................................................... 193
INDEX DES AUTEURS ............................................................................................. 205



2. Mots-cls

espace, lieu/place, identit, romanesque, dpersonnalisation, mythe, personnages, hasard,
chronotope, fiction.


3. Synthse des parties principales de la thse

Premire partie. Lespace, question de gense

La premire partie de cette thse propose une analyse de lespace qui chez Paul
Guimard est gnrateur de fiction. Nous avons commenc notre dmarche partir de
quelques notions thoriques, plus prcisment de la dfinition du mot espace , pour ensuite
arriver au concept d espace dans des domaines varis tels que les mathmatiques, la
physique et la philosophie. En parlant de l espace en littrature, nous avons t obligs
de nous arrter sur la conception de quelques thoriciens de lespace littraire : Gaston
Bachelard, Jean-Yves Tadi et Maurice Blanchot. Aprs ces approches thoriques, nous
avons discut lespace dans luvre de Paul Guimard, une analyse qui vise les incipits des
romans car ils prsentent lespace et les personnages, deux lments qui sont le point de
dpart pour la cration de fiction. Le thme de chaque roman est gnr par un espace propre
qui provient de la catgorie des espaces communs, auquel lcrivain confre un double rle.
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Dune part il cre la fiction. Tout le droulement de lintrigue est redevable ses qualits et
sa configuration. Dautre part il devient important grce aux vnements qui sy droulent et
toujours grce au droulement vnementiel il justifie sa signification dans la qute
identitaire des personnages. En consquence les espaces qui produisent la fiction sont aussi
responsables de la manire dont lcrivain inscrit dans les thmes traditionnels de la
littrature la problmatique de la condition humaine.


Deuxime partie. Lespace, reprsentation de lidentit

La deuxime partie de la prsente thse a comme objectif de dmontrer deux aspects :
premirement que lespace est reprsent au plan narratologique et deuximement que
lcrivain acquiert son identit dans lespace de lcriture. Notre dmarche commence par des
notions thoriques sur la diffrence entre espace et lieu afin de pouvoir ensuite reprer
les lieux de reprsentation dans les romans guimardiens, des lieux communs de la vie de tous
les jours, que ce soit des lieux de lespace libre ou de lespace clos. Ceux-ci contribuent la
perte ou bien lacquisition de lidentit des personnages. Grce au rapport troit qui existe
entre les personnages et lcrivain, ce dernier aussi acquiert son identit dans lespace de
lcriture.


4. Rsum

La prsente thse sinscrit dans les travaux de recherche sur le roman franais de la
seconde moiti du XX
e
sicle, plus prcisment sur luvre de lcrivain breton Paul
Guimard dont la technique narrative se base sur le ton naturel et familier qui caractrise les
scnarios des films franais des dernires dcennies. Il est un auteur qui a su surprendre dans
ses romans tous les soucis de la vie, en dissimulant, par un discours la fois lucide et
ironique, le ct tragique de lexistence. Grce ces nouveaux lments quil a introduit dans
ses romans, il est un innovateur du genre romanesque en gardant quand mme les exigences
du roman traditionnel. Ces innovations sont la consquence des activits diverses que
Guimard a eues avant dtre romancier, cest--dire journaliste et un bien complexe car il a
crit dans des magazines, il a t ralisateur dmissions la radio et il a aussi travaill dans
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laudiovisuel. Il a donc eu une carrire brillante soit dans le journalisme que dans la littrature
et lentrelacement de ces deux domaines a men vers un excellent rsultat littraire.
Cette thse vise une tude sur les lieux de reprsentation de lidentit dans les romans
de Paul Guimard. Dans le roman guimardien lespace et les lieux qui le forment sont les vrais
porteurs de signification dans le devenir des personnages. Certes, lespace existe dans un
rapport dinterdpendance avec le temps, mais le chronotope guimardien a quelque chose de
particulier : le temps constitue laspect constant, alors que lespace est celui qui change et
dtermine la conduite du personnage. Cela permet lcrivain de se constituer une
philosophie propre, en considrant que jamais dans la vie, et dans aucune circonstance, ltre
ne peut pas matriser limprvisible. Grce sa configuration, son aspect et sa structure,
lespace est la dimension au niveau de laquelle limprvisible se manifeste, tout en devenant
par la suite le lieu de reprsentation de lidentit.
La dmarche de lanalyse des espaces de reprsentation de lidentit que nous
proposons se constitue en deux parties. Dans la premire partie de la thse nous sommes
partis, mens par les rigueurs de lanalyse scientifique, de la dfinition de lespace pour
arriver au concept despace au sens donn par divers domaines en vue de dfinir le concept
despace dans la littrature. Ensuite nous nous sommes arrts sur une analyse de lespace
dans luvre de Paul Guimard, une analyse qui vise une tude sur les incipits des romans qui
prsentent soit lespace que les personnages, deux lments qui reprsentent le point de
dpart pour la cration de la fiction.
Dans le premier chapitre de la premire partie de la thse nous nous sommes propos
une discussion thorique sur la notion d espace . Afin de bien russir ce travail de
recherche, nous sommes partis de la dfinition offerte par les dictionnaires et puis nous nous
sommes arrts sur le mme concept qui a t discut dans des domaines tels que les
mathmatiques, la physique et la philosophie. En tant que concept pluridisciplinaire, il est
trs intressant de voir les diffrentes acceptions et interprtations, parfois identiques, parfois
divergentes, que ces domaines proposent. De lespace des mathmatiques, nous avons discut
la thorie sur lespace dHenri Poincar en nous basant sur le fait quelle concide avec celle
de Paul Guimard, ce dernier croyant dans le fait quil faut un espace vide dans lequel, grce
aux dplacements et aux sensations qui y apparaissent suite aux diffrentes actions
entreprises, se rend possible la construction de lidentit ou bien la perte de celle-ci. Nous
pourrions ensuite nous poser la question pourquoi dans une analyse littraire nous avons
besoin de la thorie de la relativit dAlbert Einstein pour discuter la problmatique de
lespace. Ce nest pas par hasard que nous nous sommes arrts sur cette thorie. Dans la
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dernire partie du roman Lironie du sort, Paul Guimard met en exergue cette phrase du
clbre physicien : Je ne veux pas croire que Dieu joue aux billes avec lUnivers. Il
rsume ainsi sa conception concernant le devenir de ltre humain, sa thorie qui repose sur
le fait que tout est possible, mais tout est relatif, car tout est probable. En discutant lespace
en philosophie, nous avons pass en revue les thories de nombreux philosophes
commenant par quelques reprsentants de lantiquit, Epicure et Lucrce, en arrivant Ren
Descartes et Emmanuel Kant, pour terminer avec un reprsentant de la philosophie
phnomnologique, Henri Bergson. Toutes ces thories se retrouvent chez Paul Guimard
aussi, mais celle qui est la plus visible chez notre auteur est celle de Kant qui affirme que
toute reprsentation est obligatoirement spatio-temporelle et que sans elle ni lespace ni le
temps nauraient de signification, do limportance du chronotope dans les romans de
Guimard.
Notre analyse continue dans le deuxime chapitre avec lespace littraire o nous
avons essay desquisser la contribution de certains thoriciens dans le domaine en
commenant par Gaston Bachelard, passant par Maurice Blanchot et en terminant par Jean-
Yves Tadi. Lvocation des points de vue thoriques concernant lespace littraire et
limaginaire crateur, aussi diffrents quils aient t, est utile lanalyse des romans de Paul
Guimard qui se sert avec aisance de tout cela afin de dmontrer les problmes existentiels.
Le troisime chapitre de la thse est ddi lespace qui dans la conception de Paul
Guimard est le vrai porteur de signification dans le devenir des personnages. Tout dans
lunivers romanesque de lcrivain se trouve sous le signe de la relativit en fonction du
concours de circonstances et du dcalage temporel.
Le quatrime chapitre traite lespace dans luvre de Paul Guimard, une analyse qui
vise les incipits des romans car ils prsentent soit lespace que les personnages, deux
lments qui sont le point de dpart pour la cration de fiction. Le thme de chaque roman est
gnr par un espace propre qui provient de la catgorie des espaces communs, auquel
lcrivain confre un double rle. Dune part il cre la fiction. Tout le droulement de
lintrigue est redevable ses qualits et sa configuration. Dautre part il devient important
grce aux vnements qui sy droulent et toujours grce au droulement vnementiel il
justifie sa signification dans la qute identitaire des personnages.
Dans la deuxime partie de la thse, qui soccupe des espaces comme reprsentations
de lidentit, nous avons fait une analyse dtaille de chaque espace qui apparat dans les
livres guimardiens avec ses consquences sur lacquisition ou bien sur la perte de lidentit
des personnages.
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Nous avons commenc le cinquime chapitre de la prsente thse, lexemple du
premier, cest--dire avec de brefs prliminaires thoriques concernant la distinction entre les
et notions d espace , de lieu et de place qui dans le langage courant sont beaucoup
de fois perus comme synonymes. Aprs avoir clairci cet aspect, nous avons pu passer
esquisser le schma pour lanalyse de luvre de Paul Guimard. Ainsi chez lauteur les
espaces sont diviss en deux, lespace physique et lespace intime. Dans la catgorie des
espaces physiques nous pouvons encadrer les lieux de lespace libre et les lieux de lespace
clos qui contribuent la cration de lidentit des personnages. Nous pouvons citer comme
lieux de lespace libre les lieux de lespace citadin (la rue, la place, le carrefour), la Bretagne,
la mer et lIrlande. Lespace citadin est pour Paul Guimard lespace de la quotidiennet. Il y
place souvent ses fictions pour dmontrer la strotypie de la vie et pour y insrer des drames
sans clats qui rendent la condition humaine bien insignifiante, malgr les tentatives de ses
personnages de sen sortir. la diffrence de lespace citadin, la Bretagne et la mer sont
prsents de manire affective car ces espaces et les lieux qui les forment sont ceux que Paul
Guimard tient cur et occupent ainsi une place privilgie dans ses livres. Cette liaison que
lcrivain ressent vis--vis de ces espaces se doit au fait quil a grandi dans cette rgion et
ct de la mer. La Bretagne cest lespace o la mer et le ciel se confondent dans une
harmonie sans obstacles en mesure dassure la paix de lme soit de lauteur que de ses
personnages. La Bretagne cest lendroit de la reconnaissance de soi. Comme tout espace
dorigine, cest lendroit o ltre se retrouve car il est le porteur de son pass. Pendant que
lIrlande a fascin Guimard par son aspect sauvage, aussi bien du point de vue de son
paysage que du point de vue de ses lois. Les lois irlandaises sont dailleurs convenables la
philosophie guimardienne puisque cet espace ne sattaque pas lidentit de lindividu, bien
au contraire, il laide se manifester en toute sa libert. LIrlande reoit aussi une
connotation plus profonde, elle devient un espace de mditation et dacceptation de la
vieillesse. Pour ce qui est des lieux de lespace clos, nous pouvons mentionner la chambre et
les objets, la chambre tant sans doute lespace de lintimit pendant que les objets
concourent laccomplissement dune qute identitaire et grce eux nous pouvons deviner
aussi ce qui manque pour quune identit soit accomplie.
Dans les romans de Paul Guimard la qute identitaire des personnages se ralise
travers plusieurs tats comme par exemple la solitude, qui dfinit la plupart des hros, la
communication ou labsence de communication. Cependant les tentatives de dpasser la
solitude sont rares dans le roman guimardien car la communication reste souvent impossible.
Ainsi la qute identitaire des personnages natteint pas toujours le rsultat escompt et peut
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apparatre la perte de lidentit, souvent rencontre chez Paul Guimard, et plus rarement
lacquisition de lidentit des personnages.
Comme certains de ses hros, lcrivain aussi acquiert son identit travers lcriture
et ce sujet nous lavons dbattu dans le sixime chapitre de cette thse o nous avons tout
dabord dmontr comment Paul Guimard devient dmystificateur et mystificateur de mythe.
Dans un premier temps, lauteur dmystifie le mythe biblique dAdam et Eve qui fait lobjet
du roman Les premiers venus. La dmystification opre par lauteur vise surtout les
principes de morale qui gouvernent le mythe de la Gense. On ne peut pas imposer des lois
de conduite autant quil y a le principe de la diffrence. Les tres ne sont pas semblables
parce que la conscience est un bien individuel et non pas une chose collective. Un autre but
important de lcrivain est de dmontrer le ct artificiel dans la cration dun mythe. Ainsi
justifie-t-il son permanent penchant de dmystification pour faire triompher la vrit. Adam
et Eve deviennent sur la Terre les hros exceptionnels de la Cration, alors quils ne sont que
mari et femme qui aiment la famille et surtout leur vie. travers cette rinterprtation du
mythe, Paul Guimard veut transmettre que le penchant des gens de vivre des mythes et
dprouver de lextase devant leurs hros, exprime en effet leur besoin de se refugier du rel
et implicitement de vivre dans un autre temps que le leur pour oublier leur condition de
mortels. Dans un deuxime temps, lauteur devient crateur de mythe. Ainsi cre-t-il le
mythe du grand magasin, le symbole de la socit contemporaine qui empche laffirmation
de soi et qui est le lieu de reprsentation des catgories sociales formes dindividus qui ont
perdu leur vraie identit, le mythe de la star, par lintermdiaire duquel Paul Guimard
souligne le fait que toute cration inauthentique et mercantile est nuisible ltre humain,
mais dmontre en mme temps que dans tout contexte lhomme est capable de garder sa
puret et sa dignit, et le mythe du hros qui repose sur le fait que devenir hros est une
question de hasard et que les notions de hros et dhrosme sont lies la mort.
Dans le cadre du mme chapitre, nous avons trait la conception guimardienne sur la
cration du roman. Et parce que Paul Guimard ne parle jamais de faon directe de son
criture, il formule ses ides laide de ses personnages et les parsme discrtement tout au
long de ses romans. Selon lcrivain, lart dcrire doit suivre lexemple du jeu du hasard.
Dans ce but, il doit distribuer les fragments de rel par le jeu de la fiction. Redistribuer et
inventer semblent tre les mots forts de lesthtique romantique guimardienne.
Pour conclure, nous pouvons affirmer que bien qu premier regard luvre de Paul
Guimard semble tre un loge fait au temps, ce nest en ralit quun loge fait lespace et
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aux lieux qui le constituent, ceux derniers recevant une forte importance dans la qute
identitaire des personnages.








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