Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da

Comunicao
XXXII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Curitiba, PR 4 a 7 de
setembro de 2009


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Deter-se: os percursos de uma pesquisa visual em Fotografia
1

Denise C. F. de CAMARGO
2

Instituto de Artes, Unicamp


Resumo

Este texto apresenta o processo de elaborao de um ensaio fotogrfico, posteriormente
transformado no livro-objeto Deter-se. Pretende-se traar, com isso, um percurso da
pesquisa visual que encontra na anlise da imagem e no estudo do processo de criao
elementos essenciais nas etapas de pesquisa, produo e edio do material fotogrfico.
O texto procura ressaltar a articulao do fazer fotogrfico com o design, e evidenciar as
estratgias artsticas nesse procedimento, sobretudo ao considerar que, conceitualmente,
o deslocamento da funo de prova da realidade torna-se prerrogativa para discusses
que, como esta, pensam a Fotografia inserida nos processos artsticos e regida por
metodologias "prprias" a esse campo disciplinar.


Palavras-chave: fotografia; poticas e processos da cena; arte; cultura; livro de artista.


Pesquisa visual, teorias: a ttulo de introduo
Se h um aporte terico neste trabalho, ele curiosamente surgiu justamente da
necessidade de olhar para uma teoria prpria ao campo das imagens para sua anlise e
interpretao. Para isso, foi preciso descolar a anlise da imagem e o processo criativo
na elaborao de um ensaio fotogrfico de teorias exteriores a ele. O que se pretende
dizer que, em geral, para pensar o discurso fotogrfico, numa narrativa, numa edio,
num ensaio, ou mesmo numa imagem isoladamente utilizam-se expedientes
emprestados de disciplinas que fazem excelente servio como instrumentos possveis
para diferentes anlises, mas no especficas para as imagens.
Por que no olhar diretamente para as imagens e seus contextos de produo, isto , seu
processo criativo, ou ainda sua "construo e desmontagem", como prope Boris

1
Trabalho apresentado no GP Fotografia Encontro dos Ncleos de Pesquisa em Comunicao, evento componente
do XXXII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.

2
Denise C. F. de Camargo fotgrafa, doutoranda em Artes (Unicamp), mestre em Cincias da Comunicao (ECA
USP), ps-graduada na Faculdade de Cincias da Informao (Universidade de Navarra, Espanha), e graduada em
Jornalismo (ECAUSP). Tem experincia profissional em fotojornalismo. Foi editora de veculos especializados na
difuso cultural da fotografia brasileira. Seus estudos e pesquisas se concentram em teoria e crtica fotogrfica e
imagem na tradio afro-brasileira. docente do Bacharelado em Fotografia do Centro Universitrio Senac e
coordenadora da ps-graduao em Fotografia. Recebeu o Prmio JT de Jornalismo (1991). pesquisadora do
Grupo de Pesquisa da Imagem Contempornea (GPIC) e membro do Ncleo de Pesquisa Fotografia: Comunicao e
Cultura, da Intercom. Desenvolve projetos curatoriais, editoriais e culturais.
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Kossoy (2007)? No seria isso suficiente para encontrarmos um caminho prprio s
imagens para sua produo e anlise crtica? Ao considerarmos que, ontologicamente,
uma das funes da imagem recuperar o ausente, no estaria exatamente no no visto,
na ausncia, boa parte de seu "significado"? Como fazer da plasticidade das imagens um
objeto de pesquisa? Kossoy (2007) nos leva a Francastel em A realidade figurativa:
Elementos estruturais de Sociologia da Arte lembrando que esse autor afirma estar o
pensamento plstico "mal estudado" at aquele momento
3
.
Para pensar uma prtica dessas questes trago para estudo um ensaio fotogrfico,
posteriormente transformado no livro-objeto Deter-se. Aqui, ele configura o que estou
denominando pesquisa visual, uma vez que o ponto de partida so seu processo de
realizao e suas imagens editadas num produto, um livro-objeto ou livro de artista.
As premissas para a discusso devem considerar que a anlise da imagem e o estudo do
processo de criao so essenciais nas etapas de produo e edio de um material
fotogrfico. O texto procura articular o fazer fotogrfico com o design, e evidenciar as
estratgias artsticas nesse procedimento, sobretudo ao considerar que, conceitualmente,
o deslocamento da funo da Fotografia como prova da realidade torna-se prerrogativa
para discusses que, como esta, pensam a Fotografia inserida nos processos artsticos,
uma Fotografia como forma de expresso, regida por metodologias "prprias" a esse
campo disciplinar. Haveria metodologias prprias pesquisa visual? Slvio Zamboni
(2001), entre outros autores, ilumina esse campo disciplinar discorrendo sobre a
pesquisa em linguagens visuais.
Este trabalho prope, no fundo, uma reflexo sobre fotografar, editar, olhar para as
imagens uma pesquisa visual que pretende dialogar com o terico e, modestamente,
tocar o pensamento plstico defendido por Francastel. Antes, porm, preciso localizar
esse campo de pesquisa para situ-lo com algum conforto, sabendo-se que se
concentram nele estudos que "consideram a obra a partir do ponto de vista de seu
processo de instaurao", como nos diz Elida Tessler, no artigo A arte de encontrar
aquilo que no estamos procurando. Cabe ressaltar que a relao entre teoria e pesquisa
problemtica. A propsito da pesquisa em artes visuais, Tessler nos lembra que talvez
a funo do artista no meio acadmico:

3
Pierre Francastel, A realidade figurativa: Elementos estruturais de Sociologia da Arte, So Paulo, Perspectiva, 1982,
p.3. Cabe lembrar que as reflexes do autor so da dcada de 1950.
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seja criar lugares para as perguntas sem respostas evidentes, assegurando
espao para suas ressonncias, acreditando no valor de uma pesquisa em torno
delas [...] para ultrapassar antigas questes que acabaram por configurar um
contexto marcado por uma esquize, uma fenda, criada entre o fazer e o pensar,
estando de um lado o artista que cria e de outro, o acadmico o intelectual que
articula ideias, teorias e crticas [...] uma das alternativas (no a nica) do artista
contemporneo a pesquisa, onde a estratgia seja aquela capaz de reunir as
atividades de produo e reflexo.

Neste trabalho observa-se, assim, um fenmeno fotogrfico, visual, artstico (o
processo) e pretende-se construir um olhar sobre o fazer. "O fazer [...] requer uma
dimenso reflexiva que permita o estabelecimento de relaes precisas [...]"
4
. De
qualquer forma, no consigo saber ao certo se todas estas colocaes justificam
transformar a questo proposta em objeto de pesquisa, uma vez que, apesar dos diversos
referenciais tericos possveis, trata-se de uma rea absolutamente experimental. Assim
ser aqui tratada. experincia, ento.

Deter-se, anos depois
Entre os ensaios realizados em muitos anos de atividade fotogrfica, elegi um que me
pareceu bastante oportuno no momento como estudo de caso para a reflexo proposta na
introduo deste texto. O ensaio fotogrfico Deter-se foi formulado originalmente como
um trabalho de concluso de curso, apresentado disciplina Projeto Experimental em
Jornalismo, na Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo, em
1991, com orientao do prof. dr. Ciro Marcondes Filho.
As imagens, realizadas na Casa de Deteno inaugurada em 1956 e desativada em 2002,
na cidade de So Paulo, e conhecida como Carandiru, originaram um "livro de artista"
que, poca, no era propriamente o objeto de discusso embora, em virtude de sua
condio, de sua materialidade, das tcnicas artesanais utilizadas para sua produo,
antes do advento da tecnologia digital, promovesse um dilogo entre a imagem
fotogrfica e a explorao dos campos da arte e do projeto grfico sem, sequer
imaginar-se um livro-objeto denominao que recebeu apenas quando se deram as
primeiras reflexes sobre esse tema, muito tempo depois.
O objetivo do trabalho, naquele momento, era explorar o documentarismo fotogrfico e,
ideologicamente, transcender uma reportagem diria, com o que se convencionaria

4
Prefcio de Rodrigo Naves para Giulio Carlo Argan, Arte Moderna. Do iluminismo aos movimentos
contemporneos, So Paulo, Companhia das Letras, 2006.
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chamar de projeto em continuidade, ensaio em profundidade, etc. Entretanto o que, de
fato, acorreu que se deu uma experimentao esttica sobre o tema cuja dimenso
conceitual no era prevista naquele contexto de produo. O curioso que o ato criativo
l esteve alojado desde sempre. que "a intimidade da criao guarda uma
movimentao intensa e uma vasta diversidade de possibilidades de obras"
5
. Trata-se,
portanto, de uma busca constante, um processo de maturao o que permite retomar
este ensaio tantos anos depois e entend-lo como uma pesquisa visual.
Deter-se passou todos estes anos aprisionado numa gaveta espera de algum destino.
Ele representa uma poca em que se delineava a opo pela Fotografia como objeto de
trabalho e pesquisa, em que o olhar era bastante livre e descontaminado olhar imune
ao domnio de todos os cdigos, isento de imposies conceituais ou tcnicas, o olhar
que se ganha (ou se perderia?) ao longo do tempo. Configurava-se como um tipo de
produo fotogrfica prprio fotografia documental, beneficiria do contedo, dos
limites da representao de uma realidade social. Susan Sontag (1987), no livro Contra
a interpretao afirma:

Mesmo nos tempos modernos, quando a maioria dos artistas e crticos j
abandonou a teoria da arte como representao de uma realidade exterior em
favor da teoria da arte como expresso subjetiva, o elemento principal da teoria
mimtica persiste. Quer nossa concepo de obra de arte utilize o modelo do
retrato, da representao (a arte como um retrato da realidade), quer o modelo
de uma afirmao (arte como a afirmao do artista), o contedo ainda vem em
primeiro lugar.

Entretanto, olhado hoje tanto tempo depois, tantos estudos e tantas experincias
pessoais e profissionais depois, possvel inferir que j havia nele uma proposta de
articulaes outras que transcenderiam essa classificao inicial. Barthes, em A cmara
clara, j nos diz de uma espcie de in-classificao da Fotografia.
A origem do trabalho esteve na harmonia entre imagem e texto, na tentativa de romper
com o apressado da reportagem diria; considerando-se a existncia dos sujeitos diante
da lente e por trs dela; considerando suas histrias para a configurao da imagem. O
firme propsito inicial, de fotgrafa iniciante, era contar histrias de vida tendo como
elemento os retratos dos habitantes da Casa de Deteno do Carandiru, zona norte da

5
Ceclia Almeida Salles, A intimidade da criao. Apresentao do livro Edith Derdyk, Linha de Horizonte: por uma
potica do ato criador, So Paulo, Escuta, 2001, p. 05.
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cidade de So Paulo, onde viviam na poca cerca de sete mil detentos. Retrato,
documento e realidade seriam as chaves, no fosse o choque da primeira visita e dos
encontros subseqentes que transformaram completamente o que seria a "pauta"
daquele trabalho.
Assim que adentrei o Pavilho Dois, local dos presos que trabalhavam para reduzir a
pena, soou-se um apito e fez-se um silncio. Todos se levantaram, mos para trs,
cabea baixa. Eu era uma visita e como tal merecia respeito. Regra da cadeia. Naquele
momento pensei que no seria possvel, em to pouco tempo seriam pouco mais de
meia dzia de visitas de cerca de trs horas cada uma realizar qualquer trabalho de
fotografia documental que se pretendesse aprofundado, uma vez que seriam necessrias
inseres contnuas capazes de dar conta dos retratos que se pretendia, nesse momento,
tomar.

No ato criador, o artista passa da inteno realizao atravs de uma cadeia de
reaes totalmente subjetiva. Sua luta pela realizao uma srie de esforos,
sofrimentos, safisfaes, recusas, decises que tambm no podem e no devem
ser totalmente conscientes, pelo menos no plano esttico
6
.

Num confronto entre a inteno e a realizao, os retratos foram abandonados medida
que fui me dando conta da exploso do ambiente no cotidiano daquele lugar. O espao,
a espacialidade
7
, se sobreps. Julguei que seria preciso criar uma visualidade para o
imaginrio da Casa, o espao de 80 mil metros quadrados divididos em pavilhes. A
paisagem desprovida de cor acentuava a obteno de contrastes. Formas e linhas
emolduravam o isolamento Declarada a distncia, a separao da rua, pela muralha que
se estendia soberana. Objetos desolados (fig.01) faziam o imaginrio do lugar. Luzes,
sombras, simetrias em sua ocupao e muitos vazios (fig.02). O gradil, de onde o
homem era visto como fragmento. Do quadro para o papel, a fotografia vai aos poucos
se transformando em uma ao de design, liberta do seu referente. Construda
8
.
No se tratou de registro do mundo carcerrio, mas o revelador de um conceito, isto , a
representao de um homem que, de fato, no existia ali, marcado que foi pela excluso
(fig.03). No conjunto de decises tcnicas e estticas, foram utilizadas a duplicao e

6
Marcel Duchamp, O ato criador in Gregory Battock, A nova arte, So Paulo, Perspectiva, 1975.
7
Sobre esse conceito convm estudar os escritos de Lucrcia D'Alessio Ferrara.

8
Sobre esse conceito convm estudar os escritos de Dominique Baqu, sobre a "plasticidade" da imagem fotogrfica.

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inverso dos negativos preto-e-branco para produo de ainda mais espao livre
(paradoxalmente) na pgina (fig.04), no momento da seleo das imagens e edio final.
Foi quando se percebeu a relao direta entre o conjunto de imagens e sua necessidade
de materialidade que apenas o objeto livro daria conta de apreender.
A materialidade fotogrfica diferencia-se de sua funo de testemunha e documento,
ampliando seus sentidos, o que pode nos levar a pensar em suas articulaes com as
artes e o design. " na organizao desses signos enquadrados em uma fotografia e na
linguagem proporcionada pelo olhar fotogrfico [...] que a fotografia apresenta-se como
uma ao de design" (Watanabe, 2004: 133), mais de experincia do que de registro fiel
do mundo que a circunda. hoje uma tarefa multidisciplinar alocada em instalaes,
transformada em objeto, em livros-objeto, propiciando outras ordenaes estruturais
para alm do bidimensional, muitas vezes.
Relaes espaciais elementos pertencentes natureza da imagem fotogrfica,
mobilizam a realizao do ensaio, portanto. o ambiente que fornece a moldura
necessria e isso se d em tarefas compartilhadas: tanto na construo das pginas do
livro que contm a edio final das imagens, quanto durante o fazer fotogrfico como
se de uma indeterminao, surgisse a forma que o ensaio tomaria posteriormente. Os
homens so retratados como sombras, ou isolados. Os objetos compem o arsenal da
vivncia. Passagens denunciam o trnsito interno.
A construo da visualidade em Deter-se se d por meio de uma apropriao espacial
que extrapola o olhar fotogrfico. A ideia de ampliao dos espaos, a ideia de inserir
na imagem mesmo o que no podia ser mostrado, por meio de duplos, reflexos,
sombras, remexem com o referente medida que o traduz e, ao mesmo tempo, o dilui
transformando-o. O que exalta o procedimento fotogrfico como estratgia de criao
de espaos discursivos, para alm da representao do real. Transformam-se em
imagens-pginas de livro imaginrio, imaginado, artstico? Dessa forma as imagens
resultam em um livro-objeto. A artista plstica Edith Derdyk (2001:66) refere-se assim
ao processo de edio:

Escolher e selecionar significa reconhecer, organizar, nomear, categorizar,
capturando valores que em cada imagem depositada, ou dela extrada. Haveria
uma ordem anterior ou um saber prvio orientando estas articulaes manhosas
dos sentidos da mente, inventora de analogias e correspondncias [...]

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Se pensarmos que o design ordena esteticamente os elementos em uma pea grfica,
(Villas-Boas, 1998) sua relao com a fotografia se estreita, uma vez que ambos so
agentes transformadores, dispostos tambm a um fazer artstico. O projeto de
planejamento visual do volume Deter-se, que foi elaborado em processo colaborativo
pelo artista multimdia Newton Yamassaki, ao final, estabelece mais um canal de
significados, permitindo que seja tratado como um livro-objeto, segundo as definies
de Silveira (2004:152): "Para ser um livro de artista, a publicao deve proporcionar
uma emoo particular e a afirmao de sua unidade, provocada pela relao entre
forma e contedo, podendo, mesmo, o contedo ser a prpria forma, ou vice-versa."
Aqui chamado de "planejamento visual", o design re-significa as relaes de forma e
contedo do ensaio fotogrfico, redefinindo, com isso, a funo do fotgrafo. A
concepo modernista e essencialista de Greenberg, segundo o qual cada arte possuiria
"um campo prprio e singular [...] coincidindo com tudo aquilo que a natureza de seu
meio tem de nico" (Crimp, 1998) pode ser resgatada aqui. As especificidades revelam
novas essncias no fazer fotogrfico, incorporando outras mdias, como o design, por
exemplo.
Assim, Deter-se concebido com a finalidade de explorar a adeso a esses campos de
conhecimento e produo. So muitos os experimentos visuais que se baseiam nessa
estratgia de ordenamento grfico, o que dificulta sua classificao. Trata-se de um
suporte potico que abriga elementos sensveis cuja ferramenta expressiva est
justamente na capacidade de estabelecer conexes com plataformas hbridas. Pretende-
se "des-funcionalizado", um fazer "intil", como o define a artista plstica Edith
Derdyk
9
, que ultrapassa a funcionalidade das artes grficas ao propiciar novas
narrativas. A fotografia aqui permite pens-lo enquanto interao com o campo das
artes e do design, uma vez que tambm remonta a seu carter de impresso, como nos
diz Silveira (2004: 145):

Talvez a fotografia encontre o seu melhor espao na pgina impressa, o que
proporcionaria a ateno e o contato muito prximos (que as paredes das
galerias raramente conseguem oferecer) [...] existe uma profuso de livros [...]
em que a concepo do todo iguala ou ultrapassa as unidades fotogrficas que o
formam.


9
Edith Derdyk, Linha de horizonte, Por uma potica do ato criador, So Paulo, Escuta, 2001, p.28
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A imagerie, para concluir
Criado um espao para as "perguntas sem respostas evidentes", aquelas postadas no
incio deste texto, declara-se um desejo de interlocuo que, a considerar a abordagem
do processo criativo, dever se dar aqui olhando-se um pouco para as imagens.
Uma delas, talvez desconhecida no momento do ensaio, referencia-se num clssico do
fotgrafo francs Andr Kertsz (1894-1985), O pouso do pombo (fig.05)
10
, feita em
Nova York em 1960. Um pombo flagrado em pleno voo diante de casas que haviam
sido demolidas nos arredores da Rua 59. "Tive a idia dessa foto na poca em que vivia
em Paris, onde tambm vi velhas casas destrudas e quis fotograf-las com um pombo.
Mas o pombo nunca chegou. Aqui, em Nova York, sentei e esperei. Voltei ao mesmo
lugar vrias vezes, mas nada acontecia. At o dia em que vi o pombo solitrio."

Dois ou
trs disparos, e a foto estava feita. Havia esperado 30 anos por aquele instante, que pde
se repetir. A cena estava por acontecer, o fotgrafo esperava que ela acontecesse. Em
Paris, ele imaginou, anos antes, que poderia compor uma imagem como aquela em local
semelhante. Mas o pssaro no estava disponvel, no voava no territrio escolhido.
Teria sido essa imagem uma interferncia geradora daquela que fecha o livro Deter-se
(fig.06)? Teria sido vista em poca anterior ao trabalho? possvel, uma vez que era um
perodo de descoberta dos fotgrafos, da histria da fotografia. possvel. Uma rede
complexa poderia ter-se estabelecido. Para Ceclia Almeida Salles (2006: 119) preciso
"observar os modos como as redes do pensamento em criao se desenvolvem, ou seja,
de que so feitas as inferncias responsveis pelo desenvolvimento da obra". O contexto
social da foto do pombo em pleno voo tomada no Carandiru evidente. O que pode
chamar a ateno como ela, ingenuamente at, se associa imagem clssica da
histria da fotografia e, posteriormente, como pousa na paginao a imagem aberta,
no alto da pgina; o corte, apenas um dos pombos, na pgina seguinte, o preto lhe
fazendo fundo, dando-lhe destaque, isolado no canto superior, mostrando que haveria
um percurso ainda a fazer.


10
Andr Kertsz, Kertsz on Kertsz. Abbeville Press, New York, 1985, p.100. This was taken around 59th Street
where they had demolished the houses, and I saw a pigeon flying in and out. The original idea for this photograph
dates back to my days in Paris, where I also saw some old run-down houses and wanted to photograph them with a
pigeon. But the pigeon never came. Here in New York I sat and waited. Time and time again I went back to the same
place, but it was never right. Then one day I saw the lonely pigeon. I took maybe two or three pictures. The moment
was there. I had waited maybe thirty years for that instant.
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O artista espera, pacientemente, aquilo que pode ser impensvel hoje, podendo
ser pensado amanh em um processo de maturao que exige total dedicao. A
criao assumida em sua natureza de busca constante: selees, escolhas,
avanos, retornos. o tempo da criao artstica.
11


Certamente muito a percorrer. "Deter-se, e depois partir de novo: eis o que pensar."
(Valry, 1997: 119).



(fig. 01) Objetos emolduram o imaginrio do crcere. Na edio, a imagem rente margem superior, leva o olhar
para o alto das grandes janelas grades a separar o mundo exterior.

11
Ceclia Almeida Salles, id.p.07.
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10



(fig.02) A excluso marcada por luzes, sombras e vazios.


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(fig.03) No confronto entre inteno e realizao, os retratos deram lugar explorao do ambiente.



(fig.04) A inverso desta imagem e seu rebatimento em uma pgina espelhada acentuou a espacialidade.

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(fig. 05) Andr Kertsz, O pouso do pombo, New York, 1960
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(fig. 06) Imagens que fecham a edio de Deter-se: provvel referncia a O pouso do pombo, de Kertsz.

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