DOLY SOTOMAYOR

REALIDAD Y FICCIN EN EL NARCO-MUNDO

INTRODUCCIN

Este captulo aborda el tema de la ficcin televisiva en relacin con el hecho real,
un abordaje que se ha venido convirtiendo en un formato televisivo que garantiza
el xito comercial y se ha consolidado con producciones que dicen beber de la
realidad en la construccin de sus narrativas. Planteo el tema desde tres
dimensiones que involucran la construccin del hecho real, la percepcin de lo real
y la construccin de memoria e identidad.

Por un lado, se plantea el tema del hecho real ficcionado como fuente de
informacin; la imagen noticiosa ficcionada y la referencia a la imagen noticiosa
desde la imagen real (auto referenciacin de gneros). Desde esas formas
simblicas nuevamente mediatizadas en las series o Narco-Ficciones, los hechos
deshistorizados y descontextualizados surten nuevas maneras de abordar el tema.
Estas no se inscriben necesariamente en el marco de lo real y, desde su
perspectiva como ficciones, su objetivo no demanda la explicacin de los
fenmenos sociales subyacentes.

Ms adelante se discute el estereotipo como reproductor de la imagen de lo real.
All se resume y define el estereotipo desde una descripcin (imagen) y una
prescripcin (accin) cuya interaccin genera una definicin que se traslada al
mbito de lo real, creando confusin entre memoria, relato y narracin.

Por ltimo se aborda el tema de la interaccin meditica en la construccin de lo
real. Resulta de vital importancia reconocer los vnculos culturales que se han
consolidado entre la llamada cultura mafiosa o narcocultura y la sociedad en
general; por otra parte, es importante tambin examinar las maneras como se han
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afianzado formas de actuar y de pensar que podran beber de esta cultura y las
implicaciones sociales para el desarrollo del pas.

EL HECHO REAL FICCIONADO: El Gnero

Rara vez se toma en cuenta que la relacin ingenua del
oyente con el narrador est dominada por el inters de
conservar lo narrado. El punto cardinal para el oyente sin
prejuicios es garantizar la posibilidad de la reproduccin.
El Narrador, Walter Benjamin

La narracin como dispositivo de comunicacin se transforma en una mediacin
entre la experiencia de lo real y el espectador. Esta mediacin como huella de la
experiencia sensible se inscribe en la memoria del espectador, apropindola y
reconfigurndola durante el proceso narrativo. En este accionar, lo real se aleja
de lo narrado, conservando solo huellas, trazos de realidad que le dan soporte y
verosimilitud.

La reproduccin tecnolgica imparte a la narracin una memoria eternizadora.
Segn Walter Benjamin, esta se presenta cuando pierde la posibilidad de
transformacin que le otorgaba el hecho de circunscribirse a la memoria humana,
una memoria vulnerable a diferentes aspectos, todos relacionados con lo cultural,
lo poltico, lo econmico, pero an ms con lo psquico.

El pblico de ninguna manera es pasivo y, aunque las narraciones pretendan ser
homogneas y homogenizadoras, de alguna manera se transforman al entrar en
contacto con la diversidad y la alteridad. Esas transformaciones permiten la
decantacin de elementos que culturalmente favorecen la adaptacin de la
narracin.
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La televisin, cada da menos fiel a su funcin referencial, a su vocacin
informativa, asentada en los hechos, ha llegado a ser una mquina de fabricar
realidad, repartir historias de vida, complacerse ms en los efectos. (Imbert
2008)

El fenmeno de la memoria eternizadora plantea una relacin antagnica en la
que lo real ficcionado (fijo y esttico) se contrapone a la experiencia real,
ambivalente, cambiante, dinmica. Las series analizadas, cuanto ms cercanas
dicen estar a los hechos reales, ms esttico vuelven el estereotipo, ya que fijan
una manera de representar el mundo narco, circunscrito a un momento histrico
especfico que no necesariamente da cuenta de lo real.

Es real lo que vemos todos los das en la pequea pantalla?
O es un espacio de simulacin, no en el sentido de disimulo,
engao, alienacin anttesis de la realidad como quera
la teora marxista, sino simulacin en el sentido ciberntico:
experimento, simulacro de realidad, creacin ex nihilo de una
realidad representada alternativa a la realidad social,
recreacin de otro presente (Imbert G., 2008).

La reconstruccin de lo real a partir de los mecanismos del lenguaje audiovisual
ha propiciado la percepcin de una realidad alternativa. En esa realidad se
complementan los recursos narrativos, las miradas, en una especie de cubismo
sinttico en el que podemos acceder a la convergencia de mltiples miradas del
hecho real para generar una hiperrealidad.

La presencia del tema de lo real en la ficcin televisiva colombiana se introduce en
los 80. En esta dcada aparecen seriados de corte social y narrativas que
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estilsticamente refieren al neorrealismo italiano; estas series se incorporan con
facilidad en el medio, logran establecerse con un formato de alta calidad y
alcanzan, adems, altos niveles de raiting.

Con la transformacin del sector de la televisin, la creacin de los canales
privados, el sector de la produccin televisiva cambia y refuerza su nocin
comercial que, aunada al tema de la globalizacin, produce cambios sustanciales
en las maneras de producir y pensar la televisin.

Pero ms patente es el paso de un modelo de reproduccin
de la realidad a un modelo de transformacin, en un proceso
de decadencia: -La decadencia del modelo histrico de
transmisin del saber. La hegemona de la actualidad barre
este modelo, con su actualizacin constante de los
contenidos, imponiendo el imperialismo de la actualidad
sobre el saber histrico. -la nocin misma de verdad se ve
cuestionada y sustituida por lo verosmil como sucedneo
(Imbert G. , 2008)

Inserto en este mbito, surge en el pas una especie de movimiento narrativo que
apelando al hecho real como materia prima de sus obras, teje una estructura
efectista que se consolida con la aparicin en la pantalla chica de los momentos
relevantes para la historia colombiana. As, fenmenos sociales como el Narco-
Mundo y la violencia son objetivo de las nuevas formas productivas del medio que
apoyadas en un lenguaje audiovisual cada vez ms cercano al de las pelculas de
accin
1
, encuentran en los hechos de la realidad una fuente profusa de la cual
beber.

1
El cine de accin es un formato derivado del cine de gangster de los aos 20 y que recoge todo
tipo de temticas cercanas a los temas delincuenciales. En su estructura narrativa involucra
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()
-el imperativo del espectculo, con la consiguiente contaminacin del modelo
informativo, que conduce al infotainment (la espectacularizacin de la informacin).
-la demanda de nuevos tipos de ficciones, ancladas en lo social-relacional
(sitcoms)
-la vuelta del modo conversacional: (talk shows, reality shows) y la puesta en
espectculo del habla.
- nuevas formas de actualidad de la informacin amarilla a la rosa y su
escenificacin de lo ntimo con el emborronamiento consiguiente de lo pblico y lo
privado.
-la emergencia de formatos hbridos, que mezclan realidad y ficcin
-Se fomenta la pulsin escpica (el deseo de ver que cae e menudo en el
voyerismo) (Imbert G. , 2008)

El fenmeno de la mediatizacin de la realidad ha permitido a este tipo de
narrativas (formatos televisivos) configurar la realidad a partir de segmentos,
fragmentos, miradas, puntos de vista. Todos estos resultan circunscritos al hecho
real, pero que yuxtapuestos y conjugados desde la narrativa televisiva,
configuran un dispositivo cubista de la realidad en donde convergen mltiples
percepciones del hecho real.

En la ltima dcada, la produccin televisiva ha auscultado el fenmeno del
Narco-Mundo a partir de la investigacin periodstica (informes de periodismo
investigativo que analizan las condiciones socio econmicas y polticas sobre las
que se levanta el fenmeno); el testimonio ficcionado (el caso de las series de

elementos estticos que enfatizan las acciones realizadas por los personajes para superar una
situacin; all se encuentran las persecuciones, las explosiones, las balaceras. Estos y otros
recursos buscan generar tensin y mantener la atencin, exacerbando la experiencia perceptual
sin que necesariamente estn ligadas a tramas complejas que involucren planteamientos temticos
de corte social como lo sola hacer el cine gangsteril.

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ficcin en las que un periodista o un narco narra desde la ficcin hechos reales); y
la libre creacin (series completamente ficcionadas que trabajan el tema, pero que
no apelan al hecho real como fuente de creacin narrativa) Estas construcciones
han despertado preocupacin sobre las maneras como se representa el Narco-
Mundo y sobre su posible influencia en la construccin del imaginario.

Si hay algo que define el relato televisivo es antes que nada su
fragmentacin Discurso sin principio ni fin, de mltiples cdigos
narrativos, la televisin se presta a una visin caleidoscpica de la
realidad. se recrea cada vez ms en lo minsculo no se rige por el
grado de significancia sino por el valor de existencia, el testimonio directo,
la vivencia ntima. (Imbert G. , 2008)

El reto de llevar el narco mundo a la televisin impuso la necesidad de encontrar
mecanismos narrativos que permitieran contar estas historias ancladas en el
hecho real y vehicularlas desde la ficcin. El seriado de ficcin, como
construccin narrativa, permite el uso de estrategias formales (estticas) y
tcnicas que fomentan la pulsin escpica (Imbert G. , 2008); de entrada, esto
garantiza el xito comercial.

Pero recibir un film como una ficcin, es considerar que, ms all de los elementos del
que est compuesto, que pueden ser ficticios o reales, el mundo que construye es
globalmente inventado. Franois Jost


Desde el planteamiento de Jost resulta de vital importancia para la lectura del
material audiovisual, la distancia que desde la ficcin se establece con nuestro
mundo o con la percepcin que tenemos de l. Se trata del grado de ambivalencia
entre la construccin de un mundo ms o menos lejano que consideramos como
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real, y que en palabras de Jost establece una suspensin o una activacin de la
credulidad del espectador.

Adems, para la observacin del material, resulta interesante la categorizacin
que establece Jost para el gnero de ficcin:

Las ficciones naturalizantes: aquellas que tratan de reducir la distancia
imitando lo ms posible las situaciones del mundo real y su apariencia
fsica.

En las Narco-Ficciones se utilizan recursos tcnicos, ya convencionalizados, para
reducir la distancia entre lo real y lo ficcionado. Se usa la noticia televisiva como
recurso, usando el material de archivo del cubrimiento del hecho real; all se
establece un efecto de sutura entre el plano de lo ficcional y el de lo real.

Esta sutura se va sofisticando en la medida en que este tipo de ficciones va
evolucionando; as, en las primeras (Sin tetas no hay paraso y El cartel de los
sapos), se plantea la referencia al gnero noticioso desde la ficcin, las notas
periodsticas incluidas en la narracin son igualmente ficcionadas. Sin embargo
en la medida en que el relato se hace ms naturalizante, podramos decir que
busca estar ms apegado a la realidad, empieza a involucrar material original del
cubrimiento de hechos de lo Real emitidos por noticieros. Aunque este fenmeno
escapa a las series analizadas dentro del corpus de investigacin, resulta
revelador que en series posteriores (Escobar: El patrn del mal y Los 3 Caines) se
plantea el uso de materiales documentales no ficcionados; estos son usados para
el cubrimiento noticioso y son referidos en la serie de la misma manera, ms an
son contestados y complementados por material ficcionado.

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Las ficciones abiertamente ficticias: aquellas que se desarrollan en un
mundo maravilloso, donde todos los animales cohabitan, donde todos estn
hechos a la misma escala, cualquiera sea su especie.

El compromiso de lectura que realiza el canal como emisor frente al espectador,
se establece a travs del gnero; es as que los espectadores logran una
suspensin o activacin de la credulidad frente a los contenidos emitidos en la
pantalla chica.

Las Narco-Ficciones han llenado el vaco que los informativos dejan, al
proporcionar una informacin ms completa y coherente ya que es contada por
sus propios protagonistas, se puede hablar entonces, de la necesidad de un
pblico que sigue estas series para obtener informacin que le permita dar
explicacin a esa realidad no conversada, no reflexionada, no digerida.

siempre est del lado de los que no entienden nada y piden explicaciones,
es decir, simplificaciones rebajando continuamente el nivel de reflexin. Es
pedagoga al revs: pone siempre el listn ms bajo. (Imbert G. , 2008)

Se puede sealar un deficiente papel de los medios en tanto que no ofrecen
informacin necesaria a los ciudadanos. ste vaco es llenado por los seriados
que, provistos del efecto de realidad y cargados de auto referenciaciones de los
medios, provocan la ilusin de explicacin en el espectador.

la tendencia de la informacin a retroalimentarse continuamente, que
desborda el medio televisivo y genera un verdadero efecto bola de nieve: La
cadena genera su propio acontecimiento y ste se expande inmediatamente a
otros medios de comunicacin que propician un intenso y acalorado debate
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social, del que termina hacindose eco la emisora de origen (Imbert G. ,
2008)

El acontecimiento regresa as al medio donde vio la luz y vuelve ms crecido
que nunca, con las energas necesarias para reiniciar el ciclo. Se trata de una
concepcin circular de la programacin, cuyo efecto ms inmediato es la
insercin, a lo largo y ancho de la rejilla, de mltiples programas dependientes
del killer format (Imbert G. , 2008)

Las series estudiadas recurren al efecto de lo real como un mecanismo comercial
que asegura el xito econmico; este se funda en la posibilidad del re-
conocimiento, mediatizacin y autoreferenciacin de hechos circunscritos en lo
real.

Es as que con cada nueva serie de ficcin basada en el hecho real (desde la
emisin de la serie El cartel de los sapos), se cuenta con registros paralelos en
otros medios que referencian la serie desde la comparacin con el hecho real.
As se verifica la conexin y la veracidad de la serie al relacionar los personajes
de la ficcin con las personas o individuos reales, comparando tambin las
descripciones de los hechos reales con los hechos ficcionados.

Se realiza un desplazamiento entre el hecho real y el ficcionado provocando la
comparacin y estableciendo niveles de veracidad, que terminan por poner en
cuestin el formato noticioso

En la serie El Cartel de los Sapos se utiliza la narracin noticiosa reforzada con la
participacin de dos periodistas verdaderos, quienes aparecen para darle fuerza a
las afirmaciones que los narcotraficantes quieren que circulen; esto gracias a que
la fuente oficial es el General Ramrez quien se beneficia de las entregas que le
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hacen los Narcos del pacfico. Pero tambin se presentan como unos medios que
van mostrando la guerra entre los carteles y al interior del Cartel del Pacfico,
dando cuenta de quienes han sido capturados; es un resumen de los hechos del
narcotrfico que solo muestran del negocio las muertes que este producen, pero el
papel de denuncia social no aparece en ellos. Otro papel es el darle consistencia a
la versin de Martn (l sabe realmente qu pas en cada caso), pero los medios
de comunicacin presentan otra versin que no tiene nada que ver con la realidad,
sino con lo que le conviene a las fuentes decir; en este caso los que estn en el
poder dentro del narcotrfico. Hay varios casos: el de la muerte de Pablo, la
liberacin del hermano del Presidente, la muerte de Nacho y su guardaespaldas.

Estas estrategias mediticas responden a un asunto meramente comercial, pero
tiene repercusiones sociales en la medida en que empiezan a resignificar el hecho
real; desplazan el formato noticioso como fuente de informacin de lo real, y su
peso es cedido a las series de ficcin.

Por otro lado est el juego de los medios, en la bsqueda de audiencias,
asumindose competentes para anticiparse a las necesidades y creyndose
capaces de modelar los gustos de la audiencia. Este juego se da hacia una
audiencia cada vez ms exigente y compleja que, en su puesta en relacin con el
consumo, ha desarrollado capacidades de expresin y que adems se
autoconstruye desde la experiencia del consumo; la tv no est solo en la pantalla,
ya la desbord en la medida en que todos construimos nuestra experiencia social
ms o menos ficcionada e ntimamente ligada a la televisin




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La televisin, en efecto, no slo produce representaciones
sociales sino que engendra relatos: son relatos fragmentados,
de narratividad no lineal, no cerrada, en ruptura con el principio
de clausura textual y de autora. Desde el punto de vista
esttico, reflejan una representacin del mundo basada en el
exceso, una inflacin de las formas, de corte neobarroco,
proclive a la deformacin, que deriva cada vez ms hacia un
concepto de entretenimiento que cae a menudo en lo grotesco y
contribuye a determinar unos peculiares modos de sentir () A
esta funcin narrativa se le aade la de construir modelos:
modelos de realidad, de identidad y de comportamientos. (p.
12). (Imbert G. , 2008)

EL ESTEREOTIPO COMO REPRODUCTOR DE LA IMAGEN DE LO REAL


Una televisin que dejaba de ser ventana al mundo para crear su propio
mundo en el que la televisin se contempla en su propio espejo. (En ella)
el entretenimiento ocupa un lugar preferente, pero no como valor aadido, sino
como pilar de la representacin televisiva. (Imbert G. , 2008)

El fenmeno del narco mundo plantea la desproporcin en sus modelos de vida,
modelos que introducen nuevas formas de consumo y nuevas identidades
sociales. Todo esto lo percibimos en otros mbitos como los del jet set y en el
mundo de la farndula, cada vez con mayor frecuencia. Y en el uso cotidiano ha
establecido el exceso, el desafuero como un rgimen visual y esttico que da
forma a este fenmeno.

La capacidad que tienen los discursos, en particular el cinematogrfico y el
televisivo, pero tambin el discurso publicitario, de recoger los discursos
flotantes producidos por la sociedad: discursos empapados en los imaginarios
colectivos que, sin estar formalizados como discursos elaborados, cerrados,
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nos informan sobre la sensibilidad social y contribuyen a la formacin de la
identidad colectiva. La televisin se alimenta de esos discursos flotantes; es
ms, es el vehculo privilegiado de su propagacin, mediante un trabajo de
formalizacin y narrativizacin. (Baker, 2003)


El estereotipo se puede constituir en una forma de mediatizacin del individuo, del
objeto, del espacio-tiempo (situacin); as las cosas, en la medida en que se
vincula el estereotipo al mbito de lo real se obtiene una definicin mediatizada
(del individuo, del objeto, del espacio-tiempo) que lo reconfigura logrando su
invisibilizacin, ya que lo real ubicado tras el estereotipo desaparece.

Las Narco-Ficciones buscan representar un momento histrico bien definido que
en trminos cronolgicos nos remiten al pasado histrico del pas; stas apelan a
la memoria histrica pero la eternizan y la fijan en estereotipos del Narco-mundo.
Esta historia eternizada desde el estereotipo se aleja de la realidad debido a que
se vuelve fija, se inmoviliza frente a una realidad que muta, el estereotipo
invisibiliza nuevamente lo real en este proceso eternizador . Mientras que le
Narco-Mundo actual se ha convertido en una red invisible que evidencia mltiples
fuerzas y poderes en su accionar, seguimos reproduciendo la estructura gangsteril
planteada desde los aos 20 en ficciones que aluden a la actualidad.

fomenta una tica del instante, en la que la realidad es un cmulo de
pequeos reales, especie de situacionsimo generalizado hecho de sinceridades
sucesivas que desembocan en una forma barroca en la que lo ecltico cobra
cuerpo: una suerte de presentismo que es congelacin del tiempo, paralizacin de
la visin y de la percepcin natural, se complace en el fragmento, la mostracin, la
prevalencia del espacio (lo espectacular) sobre el tiempo (lo histrico) (Imbert G. ,
2008)
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Por otro lado, la dinmica trasformadora de lo real exige la adaptacin. Debido a
esto la representacin meditica de lo real otorga estrategias de reconocimiento
e identificacin que podran, en un momento determinado, constituirse como
fuente de transformacin de lo real en funcin de identificacin, pero tambin de
transformacin.

De igual manera, las estructuras narrativas propias del medio audiovisual
introducen elementos que mueven los resortes emotivos de los espectadores. De
ah que empiezan a identificar y comprender las situaciones y los personajes
desde una perspectiva sensible y emotiva, apartando al hecho real y su intensidad
del centro narrativo.

Es importante analizar desde la nocin de estereotipo el concepto de gnero
televisivo en tanto que administra la construccin simblica, ya sea de lo real o de
lo ficcionado. Estas series estn planteando una construccin narrativa en la que
los estereotipos de lo real (inicialmente planteados en el marco de gneros como
el noticioso, documental o periodstico), se desplazan hacia los estereotipos de la
ficcin realidad; a su vez, estos re-estereotipan el formato noticioso que,
finalmente, pierde valor frente al formato narrativo ficcionado.
La funcin estereotipante de la televisin yuxtapone lo real, desde el gnero
noticioso, a lo ficcional, desde el gnero argumental. Desde esta perspectiva se
pone en cuestin el gnero noticioso, que se evidencia insuficiente y manipulado,
frente a una ficcin crtica de la mediatizacin de lo real. Esta dinmica replantea
los contratos de lectura que los televidentes han empleado tradicionalmente y
producen un desplazamiento de credibilidades del gnero noticiosos al gnero
argumental.

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es la idea de Historia la que se ve puesta en cuestin en una cultura ms
fragmentada donde la relacin con el presente predomina sobre la impronta del
pasado, donde lo efmero (la produccin mass-meditica) prevalece sobre lo
acumulativo (lo patrimonial-histrico) (Imbert G. , 2008)

La noticia pierde relevancia no solo como imagen estereotipada de lo real sino
tambin en su descontextualizacin. El hecho Real desde la construccin
argumental adquiere relevancia en la medida en que se contextualiza y dialoga
con el hecho real estereotipado desde el gnero noticioso.

Desde otra perspectiva, la duracin de las representaciones mediticas entre
gneros es opuesta. Mientras en el noticiero se enuncia el hecho real sin
desarrollo a profundidad y sin contexto, la ficcin se concentra en la construccin
de estos aspectos otorgando contexto y profundidad al hecho real.

Escobar, el patrn del mal, es una serie de ficcin producto de la adaptacin
libre de La parbola de Pablo, de Alonso Salazar, de artculos de prensa y de
hechos de pblico conocimiento de la vida nacional, los hechos histricos estn
rodeados de personajes y dilogos ficticios, que permiten suplir y recrear
situaciones no documentadas. Caracol Televisin.

LA INTERACCIN MEDITICA EN LA CONSTRUCCIN DE LO REAL

La mediatizacin de fenmenos como el narcotrfico ha propiciado
transformaciones en las prcticas sociales que se derivan de la casi-interaccin
meditica, propuesta teorizada por el socilogo John Thompson, y que hoy nos
permiten discutir y reflexionar temas como Narco-Mundo o Narco-Cultura. Con
estas potencialidades, se trata de establecer estrategias de anlisis de estos
fenmenos, de manera que se puedan explicar los acontecimientos socio polticos
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que hoy definen nuestra manera de ver el mundo y de autoconstruirnos como
nacin.

El individuo est cada vez ms capacitado para verse a s mismo en lugar
de otro, en una nueva situacin radicalmente diferente de la suya. La
rigidez de los modos tradicionales de vida empieza a palidecer en la medida
en que los individuos se enfrentan a alternativas que anteriormente
resultaban inimaginables. La vida social parece ms incierta, en la medida en
que los individuos se preguntan qu ocurrir maana antes de dar por
supuesto que el futuro seguir parecindose al pasado, como siempre ha
sido. (Thompson, 1998)


el yo es un proyecto simblico que el individuo construye
activamente. Se trata de un proyecto que el individuo construye a partir
de materiales simblicos que encuentra disponibles, materiales con los
que el individuo teje una explicacin coherente de quin es l o ella, una
narrativa de la propia identidad. John B. Thompson (1998: 273)

El anlisis de las condiciones materiales y simblicas que permiten la casi
interaccin meditica (Thompson) y la reconfiguracin de un yo producto de esa
mediatizacin, con el nimo de vislumbrar las repercusiones de la manera como
se mediatizan estos fenmenos e individuos, nos conmina al anlisis de las series
de ficcin que construyen y reconstruyen simblicamente un espacio de
representacin que nos toca a todos.




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Con el desarrollo de la empata, el yo deviene ms expansivo,
voluntarioso, indeterminado; antes que ver al propio yo ubicado
en un punto fijo dentro del orden de las cosas inamovible, ve su
propia vida como punto en movimiento a lo largo de una
trayectoria de cosas imaginadas. (Thompson, 1998)

Esta interaccin entre lo real y lo ficcionado planteada por las series, introduce a
los televidentes, ciudadanos en nuevas formas de apropiacin de lo real, a partir
de las cuales plantean su interaccin con los dems, estas formas se evidencian a
travs de las expresiones que comienzan a aparecer, especialmente en la web y
que dan cuenta de las maneras como las series intervienen en los imaginarios.

Resulta interesante la manera como estn construidas las narrativas en la series
de ficcin sobre el Narco-Mundo, ya que se centran en un personaje, el criminal,
que, a su vez, configura y construye un entorno que determina a los dems
personajes. La estructura del cine gnster es muy definida y clara, responde a la
estructura del crimen organizado basado en el poder, el dinero, la traicin y la
venganza. En esa misma direccin, las series de ficcin del Narco-Mundo
reconstruyen esas estructuras criminales del mundo cinematogrfico para dar
cuerpo al mundo de lo real.

Los protagonistas, los capos o lderes de estas bandas, se convierten en
representantes casi ideolgicos de los grupos sociales de donde provienen. En los
casos ms emblemticos, los protagonistas representan a cientos de miles de
personas marginalizadas por la falta de equidad y la pobreza extrema; all aparece
un escenario en donde las habilidades de sobrevivencia se enmarcan en la fuerza
fsica, la disposicin a medrsele a cualquier cosa y el temple o falta de miedo
frente a cualquier situacin.

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Por otro lado, es importante anotar que ese imaginario creador, influenciado por la
posibilidad que genera la construcciones de imagen material, contribuye a
transformar las maneras como los pblicos ciudadanos- se relacionan, es as
que el uso de medios de comunicacin implica la creacin de nuevas formas de
accin e interaccin en la sociedad, nuevos tipos de relaciones sociales y nuevas
maneras de relacionarse con los otros y con uno mismo. John B. Thompson
(1988:17)

Asimismo, los modelos de representacin que empiezan a mediatizarse reflejan un
aspecto relevante en la construccin de las formas de interaccin social, la
exclusin y la marginalidad; esto ya no solo en trminos econmicos, sino tambin
desde la invisibilizacin como herramienta para la exclusin.

Es as como desde la mediatizacin de los acontecimientos sociales, los
individuos establecen relaciones de sentido que permiten configurar nuevas
nociones de ser y nuevas opciones de autoconstruccin social, todo desde una
realidad cada vez ms mediatizada.

al interpretar las formas simblicas, los individuos las incorporan dentro de su
propia comprensin de s mismos y de los otros. Las utilizan como vehculo para
reflejarse a s mismos y a los otros, como base para reflexionar sobre s mismos,
sobre los otros y sobre el mundo al cual pertenecen. John B. Thompson (1998:
66)




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Bibliografa
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