La nueva literatura hispanoamericana:

estado actual y perspectivas

ANTONIO Rtavaz Bmw.
Universidad Complutense
1 . INTRODUCcIN
Un buen nmero de intelectuales, polticos, diplomticos, eco-
nomistas y cientfficos de renombre internacional coinciden en
afirmar que, hasta cl siglo xrx, Hispanoamrica slo fue para Euro-
pa una mera posibilidad venidera. Sin embargo, en plena era es
pecial, con la prensa mundial amenazando machaconamente sobre
el inevitable caos que seguida a una fatdica y dantesca guerra
de las galaxias, la vieja y a veces orgullosa Europa ha reflexionado
tarda pero concienzudamente, y hasta con arrepentimiento, Pro-
ducto de esa meditacin tristemente forzada por la nefasta ex-
periencia de las dos grandes conflagraciones blicas del siglo xx
y por la referida amenaza periodstica ha sido el amplio reco-
nocimiento dc derechos humanos a todos los pueblos y vigencia
contempornea a hombres de diversas latitudes. Siguiendo la tesis
planteada por Estuardo Nfiez en su ensayo Lo latinoamericano
en otras literaturas, podemos afirmar que esta realidad ha hecho
nacer un nuevo estado de espritu en los propios escritores del
vasto continente que se extiende al otro lado del Atlntico.
Se conside,-a el trmino de la TI Guerra Mundial como el inicio
de la llamada Mnueva literatura hispanoamericana>, obteniendo
sta prestigio universal ya en la dcada de los sesenta, gracias, en
gran parte, al boom publicitario. No obstante, hay que especificar
3 8
Antonio guez Bernal
que esa literatura, en cierto modo oculta hasta dicho momento,
estaba bastante madura, pues contaba con una tradicin e identi-
dad cuyos rasgos ya hablan sido perfectamente configurados. An-
derson Imbert seala su nacimiento a partir de Azul, de Rubn
Daro, en 18 8 0, consolidando el movimiento moderno y ofreciendo
al mundo la primicia de las creaciones literarias de aquellos pa-
ses - Dentro de esta lnea, el poeta mejicano Octavio Paz se ha
pronunciado reiteradamente, diciendo que la inportancia del Mo-
dernismo fue doble: dio cuatro o cinco poetas que reanudaron la
gran tradicin hispnica detenida a fines del siglo xvii; y, al abrir
puertas y ventanas, reanim vivamente el idiona.
Es verdad que el Modernismo brind tina nueva perspectiva a
las letras hispnicas, hasta tal punto, que Jorge Luis Borges, que
niega las escuelas literarias, expres, en mltiples ocasiones, que
su propia poesa haba bebido en las fuentes del Modernismo:
Esa gran libertad que renov las muchas literaturas cuyo instru-
mento comn es el castellano. Tal movimiento literario supuso
un renacer potico muy anterior a la novela hispanoamericana,
proceso que observamos se repite en la nueva literatura, ya que
narradores como Borges o Lezama Lima son, ante todo> poetas, y
su obra ms elaborada es la poesa. De aqu surge precisamente
una de las caractersticas de la nueva narrativa: la incidencia de
la lrica en el tono de la novela que se vertebra en una estructura
potica.
As, pues, la narrativa despeg lentamente, apareciendo, segn
la respetable opinin de Menndez Pidal, como un fruto tardo,
a pesar de la enorme Fuerza que actualmente caracteriza a la nueva
novela. Al agudsinio crtico Sergio Fernndez se deben estas pa-
labras: Ninguna literatura en conjunto, exceptuando quiz la
de la ltima Edad Media, contiene en su temtica tan gran acervo
de magia como la que se escribe en Hispanoamrica 2 En el te-
rreno exclusivo de la novela, Mario Benedetti opinaba ya en el
ao 1950: Los principales mritos que han acumulado las letras
hispanoamericanas para figurar en un pie de igualdad junto a
otras literaturas ms viejas y ms sabias, corresponden en modo
1 Enrique Anderson Tmbert. Consltese Historia de la literatura liis-
panoamericana, 6. edicin, Mxico, Fondo cte Cultura Econmica, 197 4 .
2 Sergio Fernndez, Cinco escritores hispanoamericanos, Mxico, Fa-
cultad de Filosofa y Letras, Universidad Nacional Autnoma de Mxi-
co, 1958 , p. 8 9.
La nueva litejatura Ispanoanericana. estado actual...
3 9
principal a sus novelistas.. Los narradores, al contrario ce lo que
acontece con crticos y poetas, no abundan en Amrica,
Los nuevos esci-itores hispanoamericanos son algo ms que
rplicas de los novelistas consagrados de Europa y los Estados
Unidos, Aunque estn ligados a sus ensayos por una tradicin
narrativa que no conoce hiatos, aunque estudiosos de sus tcnicas
y sus visiones, los jvenes genios de la literatura suman la ms
aguda conciencia social y poltica al mayor refinamiento tcnico,
los desvelos de la tica a los laberintos de la esttica, el ardiente
compromiso personal a la percepcin (a veces mgica) de otras
dimensiones trascendentales, En ellos, Hispanoamrica ofrece un
rostro vivaz e ilusionado al mundo; han descubierto su sino crea-
dor y se dirigen decididanente a la consecucin de su personalidad
definida.
Siguiendo a Toynbee y a Leopoldo Zea, opino que la Amrica
hispana se ha adelantado conscien teniente a otros pueblos no occi-
dentales del mundo, para as lograr su integracin universal, La
Eui-opa representativa de las nuevas generaciones ha desterrado
sus conplejos de superioridad y suficiencia, tratando actualmente
a las naciones hispanoanericanas en un plano de total igualdad.
Al mismo tiempo, la cultura, en general, se ha vuelto pluralista y
ha perdido su singularidad localista. Europa y Anirica han se-
guido rutas distintas pal-a alcanzar un punto de coincidencia en
los fines de desarrollo en su ms amplio sentido, No es que se
asemejen, sino que avanzan, segn la idea de Ortega, hacia formas
comunes de vida.
II, RAsGos CAIlACi1 31 1 1 5I1 005 DE LA NUEVA LnmwruuA
Iii sPANoAMERICANA
Incidencia del fao/o>- poltico: para Grossman, la II Guerra
Mundial tuvo en Ilispanoanirica un efecto espiritual ms profun-
do an que la primera. Tras la divisin del mundo en tos nuevos
centros de poder, dirigidos por los Estados Unidos y por la Unin
Sovitica, se instacirai-oii cii el Nuevo Continente diversas dieta-
dm-as militares y se produjeron mltiples golpes ce Estado, Estos
Mario l3 eicdetti, Los temas del novelista 1ispanoainericaio>~, en
Nmero, Montevideo, septiembre-diciembre 1950, ao 2, nm. 10-II, p, 4 91.
4 0
Antonio iguez Bernal
hechos quedaran plasmados en la literatura ~. Actualmente, los
diversos conflictos y desequilibrios producidos por las guerrillas
en Nicaragua, Chile, El Salvador, Honduras y otros pases vecinos
revierten igualmente de forma variopinta en las obras de los es-
critores hispanoamericanos.
Influencia del elemento econmico: el miedo a la autodestruc-
cin con las nuevas armas nucleares intimido un tanto a los todo-
poderosos del orbe, hacindoles desistir de acciones blicas a gran
escala y desviando sus intereses hacia objetivos ms concretos,
como pueden ser los pases en vas de desarrollo; pero, lgica-
mente, estos pases tratan de evitar, cada vez ms, el control ago-
biante de las grandes potencias, cobrando as valor propio y e-
forzando su autntica personalidad. En el terreno de la literatura
surgi tambin la tendencia hacia un paramericanismo planifi-
cado>, con Ronald de Calvalho, en fliasil, corno niximo expo-
nente.
La prensa espaola acaba de publicar un artculo del peruano
Mario Vargas Llosa, La revolucin silenciosa (enero de 198 7 ), en
que el escritor alaba el trabajo de Hernando de Soto, El otro sen-
dero, exhaustivo estudio en el Per de la econona informal
llamada en otras partes economa negra o escondida, y
que, en palabras del propio Vargas Llosa, alumbra con luz nueva
la realidad del subdesarrollo y destruye mitos y prejuicios que
pasaban por verdades cientficas respecto a los pobres del Tercei
Mundo, Segn la investigacin de Hernando de Soto, la raz de la
miseria y el atraso en el mundo subdesarrollado es la naturaleza
discriminatoria del Estado> ente que prefiere distribuir a producir
riqueza y que legisla y gobierna en favor de pequeas minonas, a
la vez que impide el acceso a la produccin de las mayoras.
Aspecto social: el perodo de transformacin ideolgica, ini-
ciado en pocas anteriores con la revolucin mejicana> se extiende
hasta la actualidad. Su manifestacin nis radical ocurri en 1956
con Fidel Castro en Cuba y el reemplazo de la tendencia originaria
a las reformas sociales por la revolucin coniunista. Un fenmeno
social que ha quedado bastante bien reflejado en la nueva litera-
tura ha sido el predominio que la ciudad ha acabado ejerciendo
sobre el campo, Literariamente esto ha significado un eclipse del
costumbrismo establecido desde el periodo romntico.
4 Grossman, Consltese su monografa Periodizacin literaria adecuada
a Amrica.
La n u e v a lite ratu ra hispan oam e rican a: e stad o actu al... 4 1
La novelstica hispanoamericana ms reciente no ha dado ejem-
pos bien definidos de literatura social, como ocurri en pocas
anteriores. De forma no demasiado comprensible, la literatura
social de estos ltimos afios se ha ido consolidando ms en el
circulo de la poesa que en el de la prosa. Como paradigmas pue-
den citarse las figuras de Ernesto Cardenal y de Pablo Neruda,
entre otros.
Posicin espiritual: las generaciones literarias ms vanguar-
distas procuran penetrar en lo inexorable del individuo y anali-
zarlo con sentido de responsabilidad, concibiendo a la sociedad
como un ente abstracto.
Re cu rsos cstlltstlcos: en nuestros das el idioma se reduce
progresivamente. remontndose a las palabras primigenias: de-
rra, cielo, hombre, vida, amor y muerte. Por otra parte, la cons-
truccin lineal del relato ya no tiene gran vigencia. Carmen Gn-
dara, novelista argentina, lleg a decir: <La nocin del tiempo ha
cambiado. Este ya no es lineal, sucesivo; lo que queda es la an-
gustia del tiempo. Tampoco estamos ante novelas de personajes;
por ejemplo, BI scflor presidente, dc Miguel Angel Asturias, hom-
bre sin rostro, se conoce cual nicamente por las reacciones que
inspira en los dems.
Lo e n saylstico y lo n ov e le sco .v e com bin an frecuentemente,
como sucede en Ja re gin tu tE s tran spare n te , dc Carlos Fuentes.
Paralelamente, los au tore s hLspan oam e rlcan os actu ale s se sitan
m e jor fre n te a la con d icin hu m an a, trascendiendo el regionalismo
y ensanchando su visin de la esencial heterogeneidad del hom-
bit. Las viejas preocupaciones que giraban en tomo a la origina-
lidad, al regionalismo y a la universalidad han dejado de serlo,
producindose entonces la novela actual, tan segura de s misma,
de su innegable realidad.
Esta nueva novela ha dejado atrs antiguos modelos y maes-
tres. Y ya en el XIII Congreso del Instituto Internacional de
Literatura Iberoamericano, celebrado en Caracas en el afta 1967, se
patentizaron dos posiciones extremas: una que blanda el epigo-
nismo bispnico de esta novela y otra que reconoca su completa
liberacin y superioridad con respecto a la espaola. Simultnea-
Verdugo Iber II ensayo <Perspectivas do la actual novcla hispano-
americana., M u n d o llu e v o, n m . 2 8 . Buenos Mres, Argentina, octubre 1968 ,
pp. 75 -8 3 .
4 2
Antonio guez Be,-na/
mente se plantearon las nuevas tcnicas de la novelstica actual,
resultando sumamente ingeniosas las intervenciones de Garca
Mrquez, Onetti y Vargas Llosa,
nftuencias extranjeras: el elemento i-ejuvenecedor que pudo
brindar Espaa al teatro y a la lrica de Hispanoamrica, con Fe-
derico Garca Lorca, fue consecuencia de la gira que este autor
emprendiera por el Nuevo Mundo en 193 3 -193 4 , con su teatro
estudiantil ambulante La Barraca. Igualmente, la generacin ce
Po Baroja y de Valle-Incln sigue captando la atencin de os
escritores hispanoamericanos,
Finalizada la II Guerra Mundial, llegaron a las Repblicas al
sur de los Estados Unidos nuevas especulaciones filosficas sur-
gidas del Existencialismo, cuyo punto de partida se adaptaba al
concepto de vida all imperante, es decir, el hombre es libre y
slo es lo que l hace de si misnio a travs de su accin, La
literatura francesa, que hasta comienzos del perodo de las gue-
rras mundiales haba irradiado su influencia sobre la vasta regin
comprendida entre El Plata y Mjico, perdi posteriormente su
compacta accin al fortificarse la conciencia anericanista de este
continente. Sus reflejos se produjeron espordicamente en Brasil,
donde el Naturalismo de tinte religioso de Pguy y de Claudel
coincidi con la poesa de Vincius ce Morais. Por su parte, el
nouveau roman francs ejercera su influencia sobre- ~~tItc)I-es
menos conocidos,
En el caso de Italia, tras Pirandello, la influencia literaria sobre
Sudamrica ha sido muy escasa. No obstante, las novelas psico-
lgicas de Alberto Moravia marcaron huella en el argentino Hctor
A. Murena. En lo que concierne a Inglaterra, tanto Joyce como
Huxley han causado impacto en el terreno de la novela social del
otro lado del Atlntico. La literatura norteamericana se ha hecho
notoria en Mjico, donde Thomas 5. Eliot influy en la dramtica
de Usigl, y del mismo modo, Hemingway, Faulkner y Dos Passos
incidieron sobre la novela hispanoanericana, con su duro realis-
mo y amarga crtica social. Ezra Pound, por su parte, se convirti
en modelo de la llamada poesa concreta.
Finalmente, no debemos dejar en el olvido que, en pocas muy
pretritas, los autores rusos del perIodo 18 8 0-18 90, que enarbo-
laran la bandera de lucha contra las injusticias sociales, propor-
cionaron tambin la pauta a seguir para la novela sobre la revolu-
cin social en la Amrica hispana. siendo su influencia sumamente
La uit eva lacia/ura hispanoamericana: es/ciclo actual...
4 3
manifiesta en Ecuador, de Jorge Icaza, y en el Grupo de Gua-
yaqui.l.
III: GNnaos I.iFI3 RATl[0S NOVELA, JIRIcA Y rEATRO
La Noveta: autores y obras ms representativos
Aproxinadamente por un periodo de tres siglos la novela fue,
en Hispanoamrica, un gnero considerado maldito. Espaa
prohibi terminantenente el envo de novelas a sus colonias, ya
que los inqLlisidores juzgaron que cl Amadis e otros libros de
esta calidad eran perniciosos y subversivos y que podran alejar
a los indios de Dios. Por lo visto, los inquisidores fueron muy
optimistas al suponer que los nativos saban leer, Sin embargo.
gracias al fanatismo de la Inquisicin, sta tuvo un instante de
genialidad literatia adivinando el carcter esencialmente laico ce
la novela, su naturaleza refractaria a lo sagrado (ya que no existe
una novela nstica memorable), su inclinacin a preferir los asun-
tos humanos a los diviios y a ti-atarlos subversivamente. Pese a
todo, la prohibicin no impidi el contrabando de libros caballe-
rescos, pero s asust a los posibles narradores, pues hasta el
siglo xix no se publicaron novelas.
La primera de dichas obras surgi en 18 16, en Mjico, con
filiacin picaresca: El Periquillo Sarniento, de Lizardi, El perua-
no Vargas Llosa dira ce ella: Su nico mrito es haber cumpli-
<lo esa funcin inaugural. Porque, adems de naldita y tarda la
novela latinoanericana fue, hasta fines del siglo pasado, un gnero
reflejo, y luego, hasta hace poco, primitivo
Leo Pollmann clasifica cronolgicanente la Nueva Novela
hispanoamericana del modo siguiente:
Apertura formal y mgico trascendental (novela abierta),
194 9-1955.
Intento de cierre formal (novela presinttica y restaurado-
ra (1956-1959.
Sntesis Cgt-andes epopeyas novelescas), 1960-1963 .
Matio Vargas Llosa, Novela px-imitiva y novela ce creacin en Am-
rica Latina>, Revista Universidad cte Mxico, vol. XXIII, nm. tO, Mxico,
junio 1969, Pp. 29-3 6.
4 4
Antonio Rguez Bernal
A partir de 1967 : Apertura hacia una nueva fase, con
caractersticas de naturaleza formal t
Emir Rodrguez Monegal, en su ensayo Los nuevos novelis-
tas>, incluido en Mundo Nuevo, nm. 17 , Pars, 1967 , afirm que
la novela latinoamericana haba producido en los ltimos aos
cuatro promociones perfectamente identificables:
La primera, representada por Miguel Angel Asturias, Jorge
Luis Borges, Alejo Carpentier, Agustn Y ez y Leopoldo Mare-
chal. Todos ellos grandes renovadores del gnero narrativo en este
siglo. En sus libros no slo se contina la gran tradicin que tiene
su origen en Horacio Quiroga y en Mariano Azuela, en Rniulo
Gallegos, en Benito Lynch y en Jos Eustaquio Rivera la novela
de la tierra, los mitos centrales de una Amrica todava vista con
ojos romnticos, sino que tambin efecta en aqullos una ope-
racin de crtica.
La obra renovadora de la primera promocin se habr de
superponer a la de la siguiente, en la que destacan Jos Guimaraes
Rosa, Juan Carlos Onetti, Ernesto Sbato, fos Lezama Lina, Julio
Cortzar y Juan Rulfo> cuyas obras se han caracterizado por utili-
zar la forma novelesca como objeto del mayor cuidado narrativo,
La tercera promocin, integrada por novelistas como Carlos
Martnez Moreno, Carlos Fuentes, Gabriel Garca Mrquez, Gui-
llermo Cabrera Infante y Mario Vargas Llosa, presta atencin a
las estructuras y al papel creador del lenguaje.
Con Garca Mrquez y con Cabrera Infante, as como con el
Carlos Fuentes de su complejisima novela Cambio de piel, ya en-
tramos en la cuarta promocin, con Manuel Puig, Nstor Snchez,
Gustavo Sainz y Severo Sarduy. Lo que les uni en un principio
fue la frmula popularizada por Marshall Mac Luhan: El medio
es el mensaje La novela usa la palabra no para decir algo en
particular> sino para transformar la propia realidad lingilstica
narrativa. De ah que en La traicin de Rita Flayvto,-th, lo impor-
tante no sea la historia ni tampoco la estructura narrativa externa
que se vale del monlogo interior de Joyce. Lo que s cuenta es ese
continuo de lenguaje hablado que es a la vez el vehculo de la
Leo Pollnann, La Nueva Novela,> en Francia y en Iberoamrica, Ecli-
torial Gredas, S. A,, Madrid, 197 1, ~p 97 y 98 . -
La nueva literatura hispanoamericana: estado actual,..
4 5
narracin y la historia misma. La enajenacin central est relatada
por Puig con gran sentido del humor
8 .
A continuacin vamos a esbozar, someramente, las peculiari-
dales de cada uno de estos autores y (le sus obras ms represen-
tativas. Empezaremos con Miguel Angel Asturias, autor guatemal-
teco que mereci el Premio Nobel de Literatura en 197 4 . Luis
Sainz de Medrano Arce se expresa as sobre la obra El seaor pi-e-
siden te: Nunca antes la novelstica hispanoamericana haba pre-
sentado tantas novedades, un lenguaje tan bullente y sugestivo, un
planteamiento del discurrir temporal tan audaz el tiempo ya
avanza inexorable, ya parece detenerse, no hay un orden cronol-
gico normal. No impoita que la crtica haya advertido desde
muy pronto huellas ajenas en la obra, muy en particular la del
Tirano Banderas de Valle-Incln, El seor presidente es, en verdad,
una novela de extraordinaria originalidad y punto de arranque de
muchas lneas fundamentales de la narrativa posterior del Nuevo
Mundo,
John 5, Brushwood esclbi: Miguel Angel Asturias entre sus
contemporneos, artculo aparecido en El Nacional, Suplemento
Cultural, en el que deca: Se observan dos corrientes en las no-
velas de Asturias: la mtica y la justiciera (de protesta social). En
algunas, como Viento inerte y El papa verde (1954 ), lo justiciero
es ms fuerte; en otras, como Hombres de maz y Mulata de tal
(1963 ), predoniina lo mtico. En todas, el novelista emplea deter-
minadas tcnicas mediante las cuales ~us obras trascienden la
repeticin de lo obvio, Asturias, en el acto de hacer una novela,
ejemplifica su teora de creacin artstica, que no excluye su
preocupacin por lo autnticamente americano, Tambin hacen
esto Marechal en Adn Buenosayres, Cai-pentier en Los pasos
perdidos (1963 ), Mallea en Simbad (1957 ) y Y ez en La creacin
(195 9),
Con Alejo Caipentier nos hallamos ante un gran novelista neo-
barroco. El autor considera que esta tendencia es una ce las ms
8 Emir Rodrguez Monegal, Mundo Nuevo, nm. 17 , Paris, noviembre
967 , pp. 19-24 .
9 Luis Sainz ce Medrano Arce, Literatura Hispanoame-icana Actual,
Editorial Magisterio Espaol, 5. A., y Editorial Prensa Espaola, 5, A.,
Madrid, 197 6, p. 67 .
John 5, Bruslwood, Miguel Angel Asturias entre sus contempor-
neos, El Nacional, Sup, Cultural, nm. 25, Mxico, 8 (le septiembre de
1968 , p, 10,
4 6 Antonio Miguez Bernal
genuinas dentro de la literatura hispanoamericana de los ltimos
aos. La riqueza de su prosa slo tiene parangn en autores de la
talla de Sarduy, Lezama Lima o el propio Miguel Angel Asturias.
El siglo de las luces (1962) puede definirse como la ~<gransintona
barroca del Caribe; el fulgor del lenguaje empleado en esta
novela alcanza las cotas ms altas e imaginables. No slo retrata
un mundo, sino que adems lo crea al rebasar los lmites de la
realidad aparente. buscndole su dimensin ms elocuente. Esta
novela se desarrolla en las Antillas, recin acabada la Revolucin
francesa, y concluye en Espaa con los sucesos del 2 de mayo
de 18 08 .
En Carpentier, lo <maravilloso de El reino ce este inundo es
diferente de lo maravilloso en Hombres de maz de Miguel Angel
Asturias. Segn Leo Pollmann: Es algo maravilloso ce impronta
africana, no es algo que, a pesar de toda su movilidad, gire en s
mismo, como lo maravilloso de los indios, y que corresponde as
formalmente a la tendencia a la monumentalidad, sino algo que
sc exterioriza como una fantasa que se prolifera exuberan te-
mente, que brota de repente y que vuelve con la misma rapidez
a su estado primitivo> como un encanto prdigo y una transfor-
macin polifactica
En El recurso del mtodo (197 4 ) elige el tema de la tirana,
prosiguiendo con esta cuestin antigua tan utilizada por diversos
escritores hispanoamericanos en sus novelas, A Carpentier le en-
tusiasmaba la msica, como sc comprueba en El acoso (195 6), no-
vela que transcurre en el tiempo de duracin de <La Heroica de
Beethoven o en El concierto barroco (1974 ), relato dividido en
ocho captulos que tienen una sabia estructuracin de fundamen-
tos musicales. En 197 6 public La consag-acin de primavera.
Por su parte, el mejicano Agustn Y ez, como ocurre a casi
todos los escritores cle.l continente americano se ve tambin afec-
tado por el factor poltico. Entre sus novelas cabe resaltar Flor
de juegos antiguos, Pasin y convalecencia, Archipilago de mu-
jeres, Al filo del agua, La tierra prdiga y Las tierras flacas.
Al filo del agua es una muestra de la nueva tcnica narrativa,
rota en planos paralelos y planos entrecruzados y yuxtapuestos
que dan fluidez al relato. Y ez aporta a la novelstica mejicana
II Leo Polinnun, o. e., p. 1 2 7 .
La u teva Ii/era tu ic hi panca.>>> cricana: estado attzcl.
4 7
contempornea profundidad filosfica y gracia sutil, plena de
teinura y evocacin. El crtico chileno Feinando Alegta lleg a
decir que Al filo del agua, considerada desde un punto de vista
estrictamente literario, es la novela mejicana ms anbiciosa de la
poca contempornea.
El uruguayo Juan Carlos Ooetti fue uno de los precursores del
existencialismo. La crtica consider La vida breve (195 0) como
una obra maestra, En ella el autor casi asegura que aunque las
personas creen que estn condenadas a una vida, slo estn con-
denadas a un alma, a una manera de ser.
En la novela Jun/acadveres (1969), el autor presenta un amor
absurdo y maravilloso, que fracasa por los personajes involucra-
dos en un mundo srdido, en el que impera la tristeza. La visin
del universo en la narrativa de Onetti es totalmente desesperan-
zadoia. Su tristeza metafsica resulta muy rioplatense, estando
vinculada a una cierta sensacin de extraamiento y soledad tpi-
cas de dicha regin americana, al igual que observamos en algu-
nos ensayistas como Martnez Estrada y Murena, y en narradores
como Borges, Sbato y Mallea. El mismo Onetti pone en boca del
personaje central de El pozo estas l)alabras: Detrs de nosotros
no hay nada. Un gaucho, <los gauchos, treinta y tres gauchos.
Otras novelas styas son: Para nia tu.mbci sin nombre (1 97 4) y
Tiempo cte ab-aza,- (197 5). Entre sus cuentos destaca Tan triste
como ella (197 6), y (le su laboi- como articulista Requiem para
Faulkner y otros artculos (197 5).
El argentino Ernesto Sbato es famoso por sus novelas El t-
el (194 5), Sobre hroes y tumbas (1961) y Abadddn el exte-mina-
dor (197 5). Este autor piensa que los escritores tienen que tener
presente, bsicamente, funciones testimoniales, y que sus obras
deben ser la consecuencia lgica de necesidades poftmndamente
sentidas. Sbato cree que las novelas son, generalmente, autobio-
grficas> y en las suyas aparecen claramente dos obsesiones: el
inters por reflejar el drama de la poca en que transcurre su
existencia e intentar descubrir los grandes enigmas hunanos:
Qu hacemos en este mundo, rodeados por el infinito y la
muerte?
Sobre hroes y tumbas es el paradigma de la llamada novela
total, en la que el autor nos ofrece tina panornica de la sociedad
argentina en la ciudad de Buenos Aires, extensible a toda la socie-
dad humana. De ah que el narrador dijera en cierta ocasin:
4 8
An/onio igaez Bernal
Slo a travs de las propias circunstancias se llega a la universa-
lidad. La tarea del escritor sera la de entrever los valores eternos
que estn implicados en el drama social y poltico de su tiempo.
Uno de los ms recientes artculos de Sbato, aparecido en la
prensa espaola, lleva por ttulo Las puertas de lo imaginario>
(enero, 198 7 ), y va dirigido a la juventud actual. En l el autor
recuerda sus visitas en stis aos mozos a tina biblioteca de barrio
fundada por un hombre pobre e idealista, un tal Pettirossi, qui-
tando pesos de suya magro salario, para llevar a la gente lo que l
haba tenido grandes dificultades en conseguir, El escritor vive
estos recuerdos, encerrado en la biblioteca de su casa, casi recos-
tado en su sof, y escribe textualmente para la juventud: Felices
de ustedes que todava desconocen esta melancola, este mirar las
cosas y los hombres como si estuviramos despidindonos. - - Un
poco as estaba cavilando en aquel crepsculo en mi estudio, sent
que estaba despidindome para siempre de esos libros que queda-
ran ah como dormidos, como si los mundos que encierlan no
habran de emerger ya mgicamente de sus prisiones. Pero en
aquel mismo instante se me ocurri que podra hacer con miles
de chicas y muchachos lo que en otro tiempo hizo conmigo aquel
bibliotecario de barrio en la ciudad de La Plata, abriendo para
ustedes las puertas de lo imaginario.
La obra del argentino Julio Cortzar, nacido en Bruselas, se
encuentra entre el nuevo realismo y el realismo mgico. En sus
primeros relatos: Los reyes (194 9), Bestiario (1951) y Final del
juego (1956), se observa perfectamente la influencia de Borges,
Con Las armas secretas (195 9) se aleja de dicha influencia y co-
mienza a definirse su verdadera personalidad, En 1963 publica
Rayuela, tal vez la novela ms ambiciosa, compleja y libre de la
nueva narrativa hispanoamericana Modelada en los experimentos
de James Joyce y de la vanguardia europea y norteamericana, esta
obra capta la realidad bonaerense por medio de un registro doble
o triple.
Dice Emir Rodrguez Monegal que <todo el despliegue tcnico,
la sabidura heredada de la vieja vanguardia, no es ms que el
andamiaje de otra novela interior por medio de la que Tulio Cor-
tzar descifra un laberinto propio, El ttulo se refiere precisa-
mente a ese juego infantil de la rayuela que organiza el caos. - -
Como el juego de su infancia rioplatense, este libro de Cortzar
La nueva literatua hspcmoanzericana: estado actual. - -
4 9
es tambin un intento, aparentemente desordenado pero de luci-
dez casi paranoica, por organizar el universo exterior 1 2
En Rayuela se aprecian las caractersticas de la novela inte-
lectual europea, pero la obra de Cortzar viene a ser una anti-
novela que se cuestiona a s misma, a su tcnica y lenguaje, del
mismo modo que cuestiona el mundo a travs de Pars y Buenos
Aires, espacios que para muchos argentinos son complementa-
rios. De la produccin literaria de Cortzar cabe destacar Todos
los juegos el/ncgo (1966), Libro de Manuel (197 3 ), Alguien que
anda por ah (197 8 ), Un tal Lucas (197 9), Queremos tanto a Cien-
cIa (198 1) y Deshoras (198 3 ).
En Todos los legos el fuego, quiz su libro de relatos ms
logrado, se recopilan ocho cuentos bellsimos. Utilizando el cues-
tionamiento obsesivo y mgico de la realidad, Cortzar nos tras-
lacia desde nuestro caos personal desprovisto ce imaginacin hacia
otro territorio en el cual hace que nos sintamos participes descu-
bridores ce esa otra realidad, por l creada, de riqueza y signifi-
cados insopechados para nosotros, acostumbrados a los dictados
de la simple apariencia. Estos cuentos albergan las claves obsesi-
vas que le eran tan queridas: las discontinuidades del tiempo y
del espacio, los temas <le doble, lo irracional como alteriativa al
hasto producido por la civilizacin de nuestros <las, la soledad
irrenunciable, el confinamiento a un exilio inaginario, la casi in-
existencia del dilogo, la interiorizacin de otra conciencia ajena
al hablante o narrador y la distorsin de la propia materia narra-
tiva, logrando desenmascarar y nombrar lo misterioso y oculto
que yace al otro lado del espejo de la cotidiana y hueca realidad.
Por medio del humor, ce la ternura ms humana y hasta de la
parodia, nos hace cmplices y aliados, pidiendo de nosotros una
disposicin radical l)ara as entrar en el mundo mltiple por l
creado.
Dentro cte la segunda generacin de escritores que apuntba-
mos anteriormente, debenios mencionar al cubano Jos Lezama
Lima, escm-itor hernitico, que viene a incluir en su narrativa toda
su poesa. El xito le lleg con la novela Paradiso (1966)> que> por
su hernetismo de temtica y significado, suscit y sigile hacin-
2 Enir RodrgLiez Monegal, ensayo La nueva novela de Latinoamri-
ca. La pluma busca otros horizontes: la temtica de la narrativa latino-
americana se aleja del campo para concentrarse cxi la ciucla<l>, Life en
espanol, vol, XXV, nm. 6,15 ce maizo de 1965, pp 54 -62,
50
Antonio guez Bernal
dolo agrias polmicas, hasta ser considerada corno un tratado de
todas las ciencias, desde historia a magia negra, antes que novela
propiamente dicha,
Con ms retraso surgieron en Venezuela el Ultrasmo y el
Superrealismo, siendo recogidos por Arturo Uslar Pietri, quien
produjo una prosa rica en impresiones sensoriales, en smbolos
sugerentes de una nueva interpretacin de la ICalidlad americana.
Sus novelas tienen siempre algo de histrico, aunque no apaiez-
can los personajes, como ocurre en Las Lanzas Coloradas (193 7 ).
Estamos ante la novela de los llaneros, de la pampa venezolana.
Pero es el llano que se torna bandera, la caballada guerrera que
se vuelve huracn. La guerra a muerte, la guerra sin cuartel; el
trasfondo de la tristeza criolla iluminada por relmpagos de espe-
ranza; el choque sangriento de esclavos y seores. Suenan pala-
bras que no se haban odo antes: ciudadano, insurgente, libertad,
igualdad, derechos del hombre. Yuna persona pequeita que dice:
~ Y o soy flolvarl No es el relato a ciegas, es la narracin abier-
tos os ojos en el sueo.
Tambin alcanz renombre su novela El camino dc El Dorado
(194 8 >, biografa novelada del conquistador Lope de Aguirre. Entre
sus ensayos sobresalen Letras yhombres de Venezuela (194 8 ), De
una a otra Venezuela (194 9) y Las nubes (1954 ). De su produccin
teatral, Teatro (1958 ) y Cho Gil y las tcjedo,-as (1960). Tambin
redact escritos sobre economa: Sumario de economa venezo-
lana. En 1963 fue candidato independiente en las elecciones para
presidente de la Repblica, y posteriormente director del diario
El Nacional.
Recientemente ha aparecido un artculo de este autor en la
prensa espaola, La tentacin fustica; en l dice: La tentacin
de alcanzar todo el saber es tan vieja conio el honbre. Grandes
smbolos culturales lo atestiguan de manera continua y conmove-
dora. Desde la visin del rbol de la ciencia, con sus promesas y
sus riesgos, en el Edn, El testimonio ms fundanental y persis-
tente del hombre de occidente es aquel desesperado nionlogo del
doctor Fausto en la soledad de su alta torre, rodeado de gruesos
volmenes oscuros, cdices, grimorios, frmulas mgicas, claman-
do deseperadamente su ansia de saber, que es, tambin y necesa-
riamente, su ansia de poder. Saberlo todo para poderlo todo.
Por ltimo, tambin en la segunda generacin se incluye al
mejicano Juan Rulfo, con dos obras importantes: El llano en
La. u eva li/e ratura hispanoane ricana: estado ac tital -
51
llamas (1953 ), que es una coleccin ce cuentos, y Pedio Pramo
(1955), ya verdadera novela. Este escritor toca a fondo cl tema de
la revolucin mejicana. En ecl to Paramno, al igual que Garca
Mrquez en Cien cilios de soledad, concurren lo verosmil y lo in-
verosmil, lfleZclIidlosI2, sin que el escritor al tee el tono ce la
narracil, pero su papel como creador est ms alejaclo ce la
omnisciencia tille en el caso ce Ca-ca M-quez. Rulfo deja solos
a sus personajes sin que aparezca el narrador testigo.
El anbiente ce [edro Pum-ano es ce profundo pesimismo. La
visin qtie da ce la religin queda distorsionada. El atitor ha <lIte-
rido mostiarnos un nitnclo sin esleranza, en el que ocurren he-
chos ahsu rdos- Prcticamente todos los jei-sona~es caen en la de-
gradiacin moral. En el pueblo de Comala se producen todas las
aberraciones imaginables: e abuso, el engao, el robo, el lomici-
dio. Y se tiene la i m pi-es in ce cue nadie es feliz,
Dcii tro ce la tercera promoem brillan con especial fulgor
Carlos Fuentes, Mario Vaigas Llosa y Gabriel Garca Mrquez. La
peisonalidad
1blica ce Carlos Fiten tes es muy llamativa: mej i-
cano de ciii tu a cosmopolita, dominando varias lenguas, por ser
hijo ce diplonaticos, ampla sus eonc~ci mie tos viajando sin cesar.
Es e ejemplo niximo ce cue la cu tura cosiopol ita, al habituar
al escritot al mallejo ce las <leas y ce las literaturas ce otros
pases, no lo alej a ce sus propias races, sitio, al contrario, le sirve
para forjar un instrumento mas agudo con c ~ue leletrc 1 en ellas,
Desde sus pri meros -elatos de Los dcs euucscaradc;s (1954 ),
Carlos Fuentes la escrito cuen tu, novela, petiodismo, crtica, en-
sayo, teatro y hasta guiones ce cine. En todos estos campos la
tenido algo ~ isinn y vibran te que dccii. Como novelista, su
nombre quedar conio) el ce uno de los crcacloes de la prosa
hispanoamericana con ten porn ea- La regidti 1 mis / -a.nspu-ente
sufre un proceso ce conscien te e impu-ificacin del idioma, ane-
gndolo en regionalismos, la -barisnos, neologismos y a-caisnos
ce toda clase, salpicados con palabras ce otras lenguas, y ador-
nando todo ello con un collage ce literatura y experiencia; esta
novela es la gran tentativa imposible que nace derrotada y que
por eso mismo, por su parcialidad, iii tecsn conio novela <le abra-
zar y poseer, ce explicar y exlicarse su ciudad, Mjico, su raza.
Es en La numerte tic A riemnio Cruz donde la fuerza narrativa del
autor, nutrida por su apasionada imaginacin ve-hal y su eclec-
ticismo literario que aqu cuaja cii un estilo personalsinio, se
52
Antonio guez Dei-val
muestra en su forma ms clara y naestra. Al leer esta novela, el
lector se da cuenta de hasta qu punto las anteriores fueron ten-
tativas. Y acaso se pueda afirnar que hasta hoy pese al rango
del resto de suproduccin narrativa: Auto, Ca,> lar de ciegos, Zona
sagrada, Cambio de piel (Premio Biblioteca Bieve, .1967 ), La
muerte de Artemio Cruz es universalmente considerada como su
obra ms lograda.
Carlos Fuentes dijo en cierta ocasin que sus grandes ideales
eran Dos Passos, Faulkner y D. U. Lawrence, queriendo buscar
una sntesis entre los tres; entre Dos Passos, para el que todo es
pasado; Faulkner, para el que todo es presente, y D. U. Lawrence,
para el que todo es porvenir,
El peruano Mario Vargas Llosa es una de las figui-as franca-
mente espectaculares de la nueva na--ativa hispanoamericana -
Desde la publicacin de su tesis docto-al, en 1959, sobre Cci rea
Mrquez, historia de un deicidio, leda en la Facultad de Filosofa
y Letras ce la Universidad Complutense de Madicl, y tras una
estancia en Paris, su vida transcurrir casi lernanentemnente en
Europa. Tambin en 1959 se publica en Barcelona su libo Los
jefes, grupo de relatos que recibi el prenlo Leopoldo Alas. Pos-
teriormente, en 1963 , la editorial catalana Seix-Bai-ral le concedi
el premio Biblioteca Breve por su novela La ciudad ylos pci-ros, en
la que se denuncia la opresin de la juventud en un centro de
preparacin militar, con las angustias que sufren los cadetes, no
slo de la institucin preparadora, sino tambin de los compae-
ros, constituidos en pandilla secreta que llega hasta el asesinato.
Estamos ante un trabajo excelente, pero an queda eclipsado por
La casa verde (1965), en la que los adolescentes, obseivadores vi-
dos del rstico burdel, cuando lo conocen directamente quedan
decepcionados. Son novelas neoclasicorrealistas, y el lector obtie-
ne la visin de una realidad inteligentenente observada,
Un ejemplo prodigioso de realizacin lo log-a Vagas Llosa en
Los cachorros (1967 ), tanto en la fabulacin como en la tcnica
expresiva y estructural. Recoge las angustias y las actitudes he-
roicas que los colegiales adolescentes miraflorinos de Lima adop-
tan ante la castracin de un condiscpulo por un perro dans. Por
otra parte, en Conversacin en la catedral (197 0) nos hallarnos
ante una amplia novela en la que los personajes estn enredados
laberinticamente en vidas sociales y polticas, La conversacin ce
cuatro horas en la taberna La Catedral entre Zavalita, que la
La nueva literatuja hispanoamericana: estado actual...
53
optado por una vida humilde frente a la opulenta burguesa de su
casa, y el perrero Ambrosio, antiguo chfer de su padre, desvela
las lacras de la burguesa limea y las del mandato del presidente
Odra (194 8 -1956).
Benjamn Carrin ha dicho que Vargas Llosa es deliberada
o autnticanente adversario de ostentar cultura, mientras Cort-
zar deslumbra, cambiando varios idiomas latn, ingls, francs,
alemn, ruso en el misnio prrafo, procedimiento tan caro a
Joyce. - - Vargas Llosa es un prototipo de ingenuidad, de esponta-
neidad, de frescura y, en todos los instantes, de una maravillosa
poesa 3
Entre las novelas ms recientes del escritor peruano destacan:
La ta Julia y el escribidor (197 7 ), La guerra del fin del mundo
(198 1), Historia de Mayla y Quin mat a Palomino Mole-
lo? (198 6). Esta ltima es una especie de pesquisa policial, en el
Per de los aos cincuenta, centrndose en la tortura y asesinato
de un joven soldado de aviacin. Refleja perfectamente la impo-
tencia de la accin individual ante un poderoso mecanismo ce
corrupcin colectiva.
Tambin ha escrito algunas piezas teatrales La seflorita de
Tacua (198 1), I<athie y el hipoptamo (198 3 ) y La Chunga (198 6);
esta ltima ser estrenada en breve en el Teatro Espronceda, de
Madrid> por la Compaa Tirso de Molina, y ensayos, recopila-
dos en Contra viento y marca (198 3 ), testimonio, durante ms de
dos dcadas, de la vigilante actitud nioral del escritor ante la his-
toria. El autor se hace las siguientes pregutas: Reforna o re-
volucin?, Realisnio o idealismo poltico?, Historia y moral o
moral e historia? Se muestra articlario ce luchar contra la explo-
tacin econmica, el haib-e, la dictadlura militar e ideolgica, la
ignorancia, los partidos nicos y el terrorismo.
Vargas Llosa edacta actualnente en Londres una nueva novela
que, segn palabras propias, se titula Los habladores. En recien-
tes declaraciones a la prensa, el autor ha manifestado que el argu-
mento de esta novela se desaolla cii tres ciudades: Machugiiey
(en el altiplano). Lina y Florencia. Los habladores viven el
mundo fantstico y mgico de los narradores de historias, los
transmisores orales de la tradicin y de la identidad de las peque-
3 Benjamn Carrin, La novsima novela latinoamericana, Reista
Nacional de Cultura, nll. 17 9, Caracas, eero-tebrero-marzo 1967 , pp. 17 -23 1
54 Antonio guez Bernal
as comunidades, que, asimismo, son los elenentos aglutinantes
o vinculantes de la comunidad y de los hombres.
Por su parte, Gabriel Garca Mrquez y Guillermo Cabrera
Infante, tanto en Cien aos de soledad como en Tres tristes tigres,
han aprovechado al mximo diversos aspectos de la obra de las
dos proniociones anteriormente citadas. Estas novelas son cons-
trucciones verbales. Si Garca Mrquez parece adoptar las ense-
anzas recogidas en Faulkner a ese Macondo imaginario (Macondo
es una tierra inventada> que su libro recrea pieza a pieza, conviene
advertir al lector que no se deje engaar por las apariencias. El
narrador colombiano est tambin borrando, por medio del len-
guaje, la enojosa distincin entre realidad y fantasa en la novela,
para presentar la verdad narrativa de lo que viven y suean sus
personajes.
Agustn del Saz dice que como el Quijote en su tiempo en
Espaa, Cien aos de soledad es como una sntesis antolgica de
los tipos de novelas de Hispanoamrica.. - Ga-ca Mrquez encerr
en su libro todo un mosaico novelstico, como en un grandioso
conjunto modernizado con progresiva y avanzada tcnica. Es una
novela torrencial de aos y de vida, Al conocido i-ealismo del que
tenemos inolvidables novelas hispanoaniei-icanas ha unido Garca
Mrquez la ms destacada fantasa de los hechos humanos con
maestra hiperblica y con lo sobrenatural y la magia (alfomb-as
y mujeres voladoras, enormidades en las comidas y en la sexuali-
dad, muertos que tienen sus lugares determinados e intervencio-
nes que no asustan a los vivos) 14
En lo que respecta al tiempo, Cie>i aos de soledad contiene
saltos al pasado y al futuro. El eje del libro es Ursula, que ser
ms que centenaria. Paradjicamente, el tienpo es esttico y el de
la familia Buendia marcha tambin como el del pueblo Macondo,
que no tiene servidumbre cronolgica. Macondo y la familia Buen-
da corren paralelamente el tiempo circular de la narracin. Hace
ms de dos dcadas Garca Mrquez coment: Alguna vez he
dicho que Cien aos de soledad es como la base del ronpecabezas
que he ido entregando en mis libros anteriores. Las claves, por
tanto, estn en los primeros ~.
14 Agustn del Saz, Literatura Iberoamericana, Edlitorial Juventud, 5. A.,
Barcelona, 197 8 , p, 194 .
13 M. Fernndez Braso, Gabriel Garca Mdrque~. Una conversacin iii-
finita, Editorial Azur, 1 9 6 0 , p. 97 .
La n u e v a lite ratu ra hlspan oan wrican a: e stad a actu al. - -
55
La obsesa preocupacin del tiempo en Garca Mrquez no slo
se da en sta su famosa novela, sino en otras narraciones como en
El mar del tiempo perdido (uno de los siete cuentos incluidos en
La increble y triste historia de la cndida Erndira y dc su abuela
desolmada. Desde La hojarasca (195 6), su primera novela, hasta
Crn ica d e u n a m u e rte an u n ciad a (1 981 ), pasan do por E l coron e l
n o lle n e quien le e scriba, Los fu n e rale s d e la M am Gran d e , La
mala tora y 3 1 otoo d e l patriarca, el autor se revela como un
narrador nato, con una asombrosa capacidad para la fbula, a lo
que hay que aadir su facilidad para redactar cuentos y repor-
tajes, como los dcl libro Relatos de un u d u frago (1970).
El otoo del pat riarca (1975 > est ambientada en un hipottico
pas del Cailbe sometido al arbitraria poder de un tirana. Esta
novela encierra una parbola sobre el despotismo y la tirana
bajo todas sus formas, incluyndose ciertas referencias a la Divi-
nidad que resultan de un simbol sino nefasto. Igualmente, abun-
dan los pasajes de repulsiva crudeza y ce una escalofriante cruel-
dad. Por ltimo, en Crnica de una muerte anunciada (198 1), el
autor sobresale una vez ms por sus excelentes dotes narrativas 6,
La operacin que predica Guillermo Cabrera Infante es ms
llamativa porque toda su novela slo tiene sentido si es exami-
nada como tina estructura iingulstica hecha a la vez de significa-
dos posibles y de ritos y retrucanos verbales. Discipulo dc Joyce,
Cabrera Infante se revela en Tres tristes tigres como el gran ma-
nipulador del lenguaje.
Con Garca Mrquez y Cabrera Infante, as como con Carlos
Fuentes y su complejisima novela Cam bio de pie l, entramos en la
cuarta promocin de narradores, en la que sobresalen Manuel
Puig, Nstor Snchez, Gustavo Sainz y Severo Sarduy. Lo que les
une es la frmula popularizada por Marshall MacLuhan: Rl me-
dio es el mensaje. La novela usa la palabra no para decir algo
en particular, sino para transforma, la propia realidad lingtlistica
narrativa. De ah que en La traicin de Rita Fiayworh (1968 ), dc
Manuel Puig, lo importante no sea la historia ni tampoco la estruc-
tura narrativa externa que se vale del monlogo Interior de Joyce;
lo que si cuenta es ese continuo de lenguaje hablado que es a la
vez el vehculo de la narracin y la historia misma. La enajenacin
~Jos Antonio Sotelo y Andrs Barba. Lite ratu ra Espaola Conten-
porn e a, Editorial Dossat, 8. A., Madrid, 198 6, p. 4 98 .
56 Antonio guez Bernal
central est relatada por Puig con gran sentido del humor ~. Obras
ms recientes de este autor son: Boquitas pintadas, The Buenos
Aires Aflair y Pubis angelical, que muestran una originalidad iii-
discutible en cuanto a la bsqueda de nuevas estructuras narra-
tivas ~
Nstor Snchez duplica en Nosotros dos y Siberia Blues, aun-
que desde una dimensin ms a la fi-ancesa, el intento de Cabrera
Infante. Consigue mezclar presente y pasado, para subrayai- la
nica realidad central que es el lenguaje. Sus novelas han recibido
el impacto de Rayuela.
Gustavo Sainz llega a la misna materia por medio de un apa-
rato tan trivial en el mundo de hoy conio los niolinos de viento
en el de Cervantes: el magnetfono, con el que iegistr en vivo
su novela Gazapo. Al igual que en el segundo Quijote, en que los
personajes discutan el primero y hasta las aventui-as apcrifas
que les invent Avellaneda, los personajes de Sainz repasan su
propia novela, y la nica realidad que viven es la de la palabra.
Carlos Fuentes dijo en 1969: Gazapo, de Gustavo Sainz, es
una negacin de la realidad revolucionaria e institucional dc
Mxico, como Why are we in Vietnam?, de Norman Mailc-, lo es
del sueo americano de Nixon, la Legin Americana y el gober-
nador Wallace, como La broma, de Kundera, lo es de la perver-
sin del socialismo checo por la dictadura de Novotny, como la
obra de Solzhenitsyn lo es de la lite aterrada que desde el Kcm-
Un quiere detener las impetuosas transformaciones iniciadas por
la Revolucin de Octubre, como Capriccio Jtallano de Sanguinetti.
Hundejabre de Grass o Compact de Roche lo son del leng~iaje
mismo sobre el que descansa la sociedad de consumo europea y
sus paralelos desperdicios polticos. Y est muy bien que sea as;
pero es as porque esos novelistas no han dado gato por liebre, no
se han evadido de su compromiso real con la imaginacin y con la
palabra: porque, en suma, han escrito novelas y al lacc-lo han
debido crear un lenguaje que, por nutrirse del todo, corroe y sub-
vierte los lenguajes de la nada sobre los que se yergue el pode.-
politco de nuestros das 9
7 Emir Rodrguez Monegal, Los nuevos novelistas, Mando Nuevo,
nm. 7 , Pat-ls, noviembre 1967 , pp. 19-24 .
~Jacques Joset, La Littrature Hispano-Arnricane, Pesses Univcrsi-
taires de France, 197 2, p. 120.
9 Carlos Fuentes, ensayo Muerte y resurreccin de la novela, en Dio-
La nueva lite-atu,-a hispanoamericana: estado actual,..
57
Por su parte, Severo Sarduy, en la obra Gestos, paga tributo
al Nouveau roman; y en De donde son los cantantes presenta
tres episodios de la Cuba prerrevolucionaria. En este autor el
lenguaje es el verdadero protagonista, siendo barroco en el sentido
de Lezama Lima y no en el de Alejo Carpentier. Dicho lenguaje se
vuelve crticamente sobre si nismo, conio les ocurri a los escri-
tores franceses del grupo Tel Quel, con los que Sarduy tuvo
una gran relacin.
Dentro de la narrativa ms reciente no debenios ignorar al
uruguayo Mario Benedetti, nacido en 194 2, autor del libro de cuen-
tos La muerte y otras sorpresas, escrito en 1968 y publicado re-
cientemente, en 198 6, por Ediciones Alfaguara. En este volumen
de 19 cuentos, Benedetti se acerca algunas veces a lo fantstico
como ocurre en el salto temporal que tiene lugar en Cinco
aos de vida o en el relato Miss Annesia, que ilustra la repeti-
cin del pasado a la que estn condenados quienes no se han es-
forzado por conocerlo; pero tambin se da un mecanismo potico
que genera metforas de alcance universal <El fin de la disnea
El otro yo> y refleja la sensibilidad y consistencia de un len-
guaje que se alza en instrunento bsico para conprender e inter-
pretar la realidad.
En La muerte y otras sorpresas, Benedetti se lanza a estudiar
los temas cotidianos de la clase inedia: la soledad, la conciencia
de la muerte, la accin destructora del paso del tiempo, las friccio-
nes causadas por la convivencia, la dificultad de amar, el miedo.
El autor utiliza la primera persona, recurso que hace que el relato
revista una mayor carga emocional y, al nismo tiempo, consigue
una ntima y eficaz relacin con el lector.
Tampoco debernos dejar en el olvido al escritor chileno Jos
Donoso, nacido en 1924 , que fue estudiante aventajado en Prince-
ton y redactor de la Revista Ercilla, as como profesor de litera-
tura inglesa en la Universidad Catlica de Chile, en el Writers
Worlcshop de la Universidad de Iowa y en las Universidades de
Princeton y de Darmouth. Obtuvo dos veces la beca Guggenheim,
y entre sus publicaciones destacan el libro testimonial y ensayis-
tico Historia personal del boom (197 2), y en novela corta, Tres
novelitas burguesas (197 3 ) y Cuatro para Delfina (198 2 ), junto con
otras novelas como La misteriosa desaparich-In de la marquesita
,-ania de la Cultura, sup. dominical dic Bxcelsio>t Mxico, 7 de diciembre
< le 1969, p. 3 .
58
Antonio guez Bernal
de Urja (198 0) y El jardn de al lado (198 1). Sus relatos cortos
estn reunidos en el volumen Cuentos (Seix Barral, 197 1 y 198 5>.
La novela ms reciente de este autor lleva por ttulo La deses-
peranza, y en ella la tragedia poltica chilena queda encarnada en
un personaje conflictivo, Maungo Vera, cantante de izquierdas
que represa de Pars a Santiago el da de la muerte de Matilde
Neruda, El itinerario de Maungo hacia la plena conciencia del
horror cotidiano es el hilo conductor de las diversas tramas late-
rales que documentan este verdadero informe sobre la desespe-
ranza>~, que es a la vez una crnica literaria en clave, en la que
no pocas escenas delatan el poder de alucinacin obsesiva carac-
terstico de Donoso y en la que cada lnea y cada pgina, encaradas
a una realidad spera y atroz, evidencian la lcida maestra de un
narrador en plena posesin de su arte.
Uno de los ltimos artculos de Jos Donoso se titula Pginas
de mi Diario> (Prensa Espaola, enero de 198 7 ), en el que critica
la frivolidad e ignorancia de algunos personajes de la sociedad
chilena actual: Obviamente teatralmente?, la pe-sonalidad
del politicastro huero, como tantos que se ven en los salones de
aqu y de Chile, que no sabe hablar ms que de la pequea po1t-
tica, que carece de toda otra referencia, fuera del chisme poltico,
el puestecito de quin y para quin como el caso ce un expresi-
dente de la Repblica donde cenamos el otro da, es brutali-
zante y obsesionante, como en la mayora de los hombres latino-
americanos. Y entre las mujeres conio un counterpart es
la tambin una convencin necesaria la de las visitas, como
ayer la visita de una seora muy emperifollada, aunque intina a
mi suegra... Cmo transformar esto en una situacin, en lo que
la Delfina Guzmn llamara una peripecia? No lo s todava,
pero las dos figuras contrastantes, e idnticamente vacas, la del
poltico que no es poltico ms que socialnente y no sabe nada
de poltica autntica, y la de la seora de sociedad que no sabe
nada ms que hacer visitas. Ambos tendrn que mi-arse a la cara
algn da, porque nuestros pases, o nuestras clases medias diri-
gentes, estn constituidas as, con gente carente de otra referencia
que sus propios pequeos mundos.
Por su parte, Augusto Roa Bastos public en 198 5 su ltima
novela: Yo, el Supremo (Ediciones Alfaguara, S. A.), evocacin
histrica basada en la vida de don Jos Gaspar Rodrguez de Fran-
cia, dictador perpetuo del Paraguay. En dicha novela el autor
La ijueva literatura lispanoanieticaita: estado actual...
59
refleja la ambigileclad tic este dspota solitario y sombro, dotado
de cruel humorismo y ol)sesioiiado por con~crtir ti su pas en la
condensacil tic Sil sueo. Yo, cl Sp;-e no forma harte, junto
con [lijo de hombre y con una novela en preparaciun, El liscal,
de su t-ilogla paraguaya. Ob-as 01)1-as ce este. alt toi sOl : Fi tuteno
~nti las li<i as, El baldo y Los pies sobre el ag a.
1la 1 legado alic ia el ni orne tito (le ic roida 1 10 (lite hace algunos
aos deca Petr G. Eat-lc: Y a to se trata, cii la novela ac tual, de
ita conflicto en ti-e el lotnb1 -e y su [11tI tule, s lO, al cot ti-a rio, de
su fusin. El obstc ulo novelesc o siempre liresetite y visible cii
los gt-atdes libros de es te siglo el t ti igulo aiiiotoso, los p resti -
gios y fortuas peidkos, las roioc idas va -ledades (le crimen, las
luchas por 2 1 podei-, se la t to<ado eti olis tculo lrico y hast a
antitiOvc lesc O por s esc rial iii t ci-orzarin, - - Et la tiovela lis-
pafloa iner! c aii a c e hoy no se c lvi(1 1 1 1 1 los temas y a nilientes dc
ayer, sino q oc se i-eiiitevait bajo tuc ~as pet-spec tivas. Cotitrario a
lo (lite tOs tsego a Ca ilos Fuer les, c l c ies le-lo, la selva, el mal
c ac iq tic, los olv dados pobt-es sigliet piesettes en las fic c iotes (le
nuestro 1 cmpo, no t ablenie iLe e ti Asit -as, Ca1-lel tier, Una Bas-
los, Rtl fo y Nl ati re Rojas - E cat l o, y (le ac uetc lo c ot lo que
piensa Rieti tes , el tiovel isla ce a 1 wea se sita ni ejo Fe te a la
c ot dic in u it ni ata, 1 tasc e ti c l iec o el opac o rcgi c ual i smc, cusan
chando st vis iii dc la ese ir ial licte toge t d dac l del lionbre
Jos A tonio Sol c o y Andrs 1 kita, c ii su ic c iet te 01 )1 -a Lite-
ratara espaiiolti cu it., tupoidi ca (198 6), af i t ini que do ttie se lan
ciado las tu ayoes teto nacu >iies c e la III ciat tt-a bis pa noanierca ta
es c ii el pi ati o del leigltaje, u i dau c o a la ti a era t iva ce esos a Ises
su sello ca -artc rlstteo - fa tito cii los ispeel os <le coi [ciiido como
en los forn al es, 1 a ta t-i-ii t Va ce lii 51)1 tionintica ofrece ti 118 [ini-
plia gama c e c a iii etc rs iras ci u e la liaren cli Le-ente < le la et ropea
o de la es tadoi ni c e ti se- Est os iii SU 05 att lores es titian < pie esos
aspec tos deriva ti de u ua sei e de c ot t ex tos conio los 1 la ma
Alej o Carpentierque so ti ; att ic ula es c e la Amii c a lispulea -
Po r l ti iii o, Donalci U- Su aw, en Nne va ita -ja ti va 1 ; ispaoaae-
ricana (198 5>. esc ribe lo s gr1 et le: Res ini leudo lo ya dicho- po-
c lenios u-cali ra q tic la rariirtets tica ms sohiesal iente de la
20 Pc tc t O, Earlc , Catiiio o)Sritto La i< weli tiispi~iiiotitiieiwaiia c ot-
tempot~nea , Cuadernos Att: crica:tos, ~ol- CLII, i< n .3 . Mx Co, mayo-!indo
1967 , pp. 2 04-2 2 2 ,
21 T os Atloijo Sotelo y Andrs i3athu, o. e., n- 47 ~.
60
Antonio guez Bernal
nueva novela es la sublevacin que representa contra la vieja
tradicin realista, o lo que T. E. Y yon llama el paso desde lo
mimtico a lo simblico, la aspiacin a acceder a un nivel de la
realidad menos evidente, pero infinitamente ms cierto, y, por
otra parte, la idea opuesta, la idea borgiana de que no sabemos
lo que es la realidad 2 2
La Lrica: autores y obras ms destacados en los ltimos tieflipoS
La poesa actual en las Repblicas hispanoamericanas sc ha
visto, en cierto modo, desplazada por el auge notable de la novC-
la. Sin embargo, este vasto continente siempre ha destacado. desde
el siglo pasado, por una firme ti-adicin potica. Por su parte, cl
movimiento moderno de la lrica hispanoamericana se inici con
el impacto <le su-realisrno y la vanguardia, que vinieron a actuar
como fuerzas de liberacin.
Vallejo, Neruda y Octavio Paz han utilizado estos ltimos aoS
tcnicas similares a las de los poetas norteamericanos y europeos
pero su desarrollo la sido toalmente original. Vallejo asalt a la
gramtica, la sintaxis y la lengua literaria. Destruy, asimismo, las
supersticiones acerca del ser y present la experiencia existencial
del hombre que vive en sociedad rodeado de otros hombres. Es
curioso, pese a su gran tafla, que Neruda haya tenido menos im-
pacto sobre las generaciones de poetas ms jvenes. Jean Franco
afirm hace algn tiempo que es extrao que en momentos en
que tanto en Inglaterra como en los Estados Unidos se estn ha-
ciendo populares los recitales de poesa, en Latinoarndrica los
poetas parecen, en su mayor parte, haber abandonado esa
tica~.
En el terreno de la poesa postmodernista y contempornea
las tendencias actuales son numerosas y abundan las figuras de
primer arden, Un ejemplo estelar es el argentino Jorge Luis Bor-
ges, quien en un instante de inspiracin escribi: Nadie rebaje
a lgilmas o reproche esta declaracin de la maestra / ce Dios,
~ Donaid U. Shaw, Nueva NairaUva Hispanoamericana, 3 , edicin, Ma-
drid, Ediciones Ctedra, S, A., 198 5, p. 218 .
2 ~ Jean Franca, Jntroduccidn a la Literatura llispanoaniericana, Monte
Avila Editores, C. A,, Caracas/Venezuela, 197 0, p. 3 05.
La mte va literatui-a bispu tau>> e icana: estarlo act < tal. - l
que con niagtifica itonia / mc dio a la vez los libros y la noche.
Con Borges la distincin entre poesa y prosa ya no tiene sentido.
Expresa las rofundidades de la metafsica y a sus desctbri-
mientos a ntesta expei-iencia vital. Perpeta la gran tradicin
cosnic>pOl ita ce los moderiiistas et su Historia ce la Eternidad
(193 6). Jos Antonio Sotelo y Andrs Baila escriben sobre este
eximio poeta que de sus desc-ipciones estn ausentes muchos
elenet tos utilizados por los futuristas-, no aparecen ni la velo-
cidad ni los avances tecnolgicos. En la poesa de Borges se exalta
un Buenos Aits ce llanura, un Buenos Aires que se extiendle inter-
iiiinableflien te cii el a isaje ce la pampa 2 4
Por su paite, Luis Sainz ce Medrano Ace la dicho: La ltima
poesa ce Borges elye el lucimiento expesivo en un sentido que
podramos 11am nr covencional, pero sorrencle al lector al cies-
cotiectaile eoiti t.itanente con sus arc ides cotceptis tas. La preven-
cit del poeta cot tra el acIjetivo intil tos hace pensar que tiunca
ha olvidado la nixinia del chileno Vicente 1-lticlobro: El acIje-
[ivo ciaiicio lo da vida mata 2 5
De la reciente obra potica de Borges cabe resaltar: Elogio ce
la soibra (1969), El oro de los tigres (197 2), La rosa profunda
(197 5>, La iadre de bici-ro (197 5), Libro de sueos (t97 6>, Historia
ce la oc! .e (197 6), Rosa) Azul (1 9 77), J3oi-ges pa-a millones (197 8 ),
Boiges, oral (197 9), Siete noches (198 0), La cifra (198 1) y Obra po-
tica, 1 9 23/1 9 77 (Alianza Eclitoial, 5. A., 198 5), que iccoge toca su
poesa ubl icacla entre los aos que sc especificat en el ttulo, Las
lreves iiotas iii tiocluictorias a enca uia ce las partes contienen
iluninacloras afirmaciones sol -e la nattraleza ce la poesa, aje-
drez misterioso c uyo table-o y cuyas piezas cambian couo en
sueo y sobre el cital inc itc litnr despus de haber muerto.
El otio, el Lsuo icne los poemas esc itos entre 193 0 y 1964 .
Es el libio ce vesos preeridc por Borges: Buenos Aires, el
culto de los mayores, la germaistic a, la contradiccin <le tiempo
que pasa y de la identiclac cine ercluiia - E Elogio de la sombra
(969) conviven sin discoi-dia las Formas ce la prosa y del verso;
dos temas nuevos, la vejez y la tiea, se agregan a los espejos, la-
berintos y espac as del mundo borgiao. En lE o-o ce los tigres
(1 97 2 ) siguen hac indose presentes las pt-eocutpaciones filosficas
del poeta, para quien el origen ltimo ce sus versos se remonta
24 jos Attonio Sotelo y Andrs Barba, o. e., ji, 441 .
2 5 Luis Saitz c e Medrano Arc e, o, e., pp. 46 -47 .
6 2 Antonio guez Bernal
al modernismo, <esa gran libertad qute renov las muchas litera-
turas cuyo instrumento comn es el castellano.
El prlogo a La rosa profunda (197 5) seala que la misin del
poeta sera restituir a la palabra, siquiera de un modo parcial, su
primitiva y ahora oculta virtud, Dos deberes tendra todo verso:
comunicar un hecho preciso y tocarnos fsicamente como la cer-
cania del mar. Posteriormente, La moneda de hiero es <un libro
miscelneo dice el autor que el azar fue dejndome a lo largo
de 197 6, en el yermo universitario de East Lansing y en mi reco-
brado pas. El volumen Obra potica, 1 9 23/1 9 77 se cierra con
Uistoria cte la noche, publicada en 197 7 .
Nueve ensayos dantescos (Selecciones Austral. Espasa-Calpe)
es el ltimo ttulo indito de Borges, libro profundo en el que
expone qu personajes y pasajes de La divina comedia de Dante le
han causado mayor impacto. Estamos ante una obra de gran altu-
ra y de suprema belleza y sensibilidad.
Antes de lanzarnos al anlisis de la lrica ms reciente debemos
repasar, aunque someramente, aquellas figuras, todava cercanas
en el recuerdo, que han influido decisivamente en las canteras
poticas de estos ltimos lustros al otro lado del Atlntico, e
incluso en las ms vanguardistas. As pues, conviene rememorar
la importancia que tuvo en los aos veinte del presente siglo el
grupo de los martinfierristas, nonbre que se debe a la revista
Martin Fierro (192 4 ), donde la nota caracterstica era la libertad
absoluta referida al arte, salpicada con elementos humorsticos.
Por su parte, los poetas mejicanos dudaron entre la elecciti
de temas del hombre universal y los del hombre en su contacto
regional: Lpez Velarde se mostr atormentado por el lenguaje
en El son dei corazn (193 2); Javier Villaurrutia afront su obse-
sin por la muerte en Nostalgia de la muerte, y Carlos Pellicer
fue el gran paisajista mejicano, muy sensual en Prctica de vue-
lo (1956). De 3 . Gorostiza se dijo que fue el ms insigne poeta de
todos sus contemporneos, con Canciones para cantar en las Bar-
cas (1925>.
En Chile, la transicin entre el modernismo y las escuelas pos-
tenores estuvo representada por Manuel Magallanes con La casa
junto al mar (1918 ), mientras que el antimodernismo result evi-
dente en Pedro Pardo con El llamado del mundo (1913 >. Conviene
recordar que Vicente Huidobro fue quien introdujo en Chile y
Amrica el dadasmo europeo, destacando su Atazor. Todos estos
La nueva literatura hispanoamericana: estado actud.,. 63
poetas consideraron la poes a como una obra de arte y buscaron
la perfeccin forma! segn unos cnones modernistas, dando prio-
ridad a los problemas metafsicos y religiosos.
Sin embargo, existan aspectos ms urgentes que deban ser
resueltos. Esta fue la razn principal por la que se suscit el na-
cimiento de una poesa social, que tuvo mucha calidad. El ecua-
toriano Jorge Carrera Andrade fue el paradigma de la sntesis de
las exigencias estilsticas y de la comprensin de su pueblo, des-
velando los secretos del alma India, Su ingreso en la diplomacia
hizo que su poesa se enriqueciera con las experiencias de viajes
por Europa, Asia y Amrica. Fue Andrade un hbil artfice del
verso, y en su produccin potica, desde El estan que inefable
(1922), pasando por Pas secreto (194 0), Registro del mundo <194 0),
Lugar de origen (1951) y Hombre planetario (195 9), hasta Poesa
ellginm <1968 >, no se aprecian rompimientos bruscos. Los temas
centrales de su obra son el hombre, la vida y las cosas,
Tambin en Chile, Pablo Neruda ha sido la segunda gran figu-
ra de la poesa social hispanoamericana. Jos Antonio Sotelo y
Andrs Barba creen que <Neruda est ms cerca de la naturaleza
que de la cultura, y en la naturaleza, ms Inclinado a la sensacin
elemental que al sentimiento, ms prximo <como poltico com-
prometido) al grito de protesta que a la elaboracin ideolgica,
ms proclive al gozo de la carne que a la comunicacin personal;
Invulnerable a toda experiencia religiosa y compacto en su mate-
rialismo sin fisuras
6
Desde sus inicios, la poesa de Neruda se vio repleta de
paisajes alucinados, con una tonalidad modernista, como ocurre
en su Crepusculario. Igual que Csar Vallejo, Neruda encuentra
en los surrealistas los medios necesarios para la conquista de un
lenguaje personal, ponindolo en prctica en su obra Veinte poe-
mas de amor y una cancin desesperada <192 4 >. La guerra civil
espaola dio un giro a su poesa: EspaRa en el corazn y su Cante
general (195 0). Los cambios patriticos que los modernistas ha-
blan llevado al mundo de las ideas, el poeta los transport a la
realidad.
Entre sus obras posteriores merecen mencin especial Las u-vas
y el viento (1954), las Odas elementales <195 4 ), seguIdas de Nuevas
odas elementales <195 7) y Tercer libro de las odas (195 7), Estro-
~6Jos Antonio Sotelo y Andrs Barba, o. c, p. M L
6 4 Antonio guez Bernal
vagario (195 8 ), Cien sonetos de amor (1959), Las piedras de Chile
(1961), Plenos poderes (1962), Memoj-ial de Isla Negra (1964 ), Arte
de pdjaros (1966), La barcarola y Fin del niundo (1969), La espada
encendida (197 0), An (197 1) y Geografa infructuosa (197 2). Por
ltimo, en 197 3 sali a la luz Introduccin al nixoncidio y alaban-
za de la revolucin chilena, probablemente e! menos inspirado ce
sus poemarios polticos.
Al morir Neruda aparecieron ocho libros inditos suiyos ce
poesa: El corazn amarillo, La rosa separada, Ja-dn cte nvet-no,
2.000, Libro de las preguntas, Defectos escogidos, Elega, El ma,-
> las cmiipanas, en los que rezuma la sensibilidad y la fuerza del
poeta, para quien la poesa fue siempre <una accin pasajera o
solemne en que entran por parejas medidas la soledad y la solida-
ridad, el sentimiento y la accin, la intimidad de uno mismo> la
intimidad del hombre y la secreta revelacin de la naturaleza,
corno afirm el escritor en el discurso dic 1-ecepcin del Premio
Nobel de Literatura en 197 1.
En Nicaragua ha brillado con luz propia estos ltimos aos el
poeta Ernesto Cardenal, quien un da sinti la llanada de Dios
e ingres en el monasterio trapense ce Qur Lady of Gethsemany,
en Kentucky, Estados Unidos, donde se reuni con Thomas Mci--
ton. Posteriormente pas al monasterio benedictino de Santa Ma-
ra de la Resurreccin de Cuernavaca, en Mjico, y anpli sus
estudios de teologa en Colombia. En 1965 se orden sacerdote
y fund una comunidad contemplativa en una isla del archipilago
de Solentiname, en el Gran Lago de Nicaragua. De sui obra potica
hay que destacar: Gethsemany, Ky (1959), Flora cepo (1960), Ep-
gravis (1961), Salinos (1964 >, El estrecho dudoso (1966) y Plome-
naje a los indios americanos (1969. Luis Sainz de Medrano Arce
ha dicho que late en todos ellos, a modo de comn denoninador,
una religiosidad inequvoca, intensamente vivida a travs de lo
humano ~.
Obras suyas posteriores son: Vida en el amor (197 0), En Cuba.
(197 2), Oraculo sob,-e Managua (197 3 ), El Evangelio de Solentina-
me (197 4 ) y Antologa de la poesa primitiva (198 0). La militancia
poltica de Cardenal ha ido en aumento desde el ao 1952, y pro-
gresivamente se ha hecho ms radical, como observamos a raz
de su intervencin en el Tribunal Russell, en 197 6. Finalmente, fue
27 Luis Sainz de Medrano Arce, o. e., p, 15.
La nueva literatura hispanoamericana: estado actual. - -
65
nombrado ministro de Ediucacin y Cultura del primer Gobierno
revolucionario ce su pas.
En cuanto a la llamada poesa negra, sta comenz a de-
sarrollarse en el Expresionismo como un gnero genuinamente
latinoamericano. Nicols Guilln, uno de los mejores poetas de
Cuba, se erigi en su representante ms radical, luchando por la
equiparacin, fsica y espiritual, de la gente de su raza con los
blancos. De su pioduccin resaltan La paloma de vuelo popular
(1958 ), El gran Zoo (1967 ) y La rueda den/ada. Los comienzos de
esta tendencia se encuentran, ya a mediados de la dcada de los
treinta, en el cubano Emilio Ballagas; en l se prolonga la poesa
pura, segn el modelo espaol de Juan Ramn Jimnez. Si a travs
de flallagas se hizo sentir la influencia espaola moderna en la
poesa negra, en Alejo Carpentier se har notar la francesa. Car-
pentier se dio a conocer como poeta lrico a travs de sus nueve
Poemes des An tilles (1929).
Nicols Guilln ha escrito tambin mltiples artculos, corno
el recientemente publicado en la prensa espaola, Memoria de
Praga (enero, 198 7 >, con una prosa bellsima, cargada de experien-
cias de viajero culto y observador minucioso: Pars es una ciudad
mltiple, y por serlo recibe en su seno las corrientes ms dismi-
les, con el boulevard o la Academia, el dancing o el atelier aco-
niodan a un cauce universal. Antigua y moderna <audaz, cos-
mopolita, es todava el centro dIc la cultura burguesa. Pero
Praga, que es muy europea, no es Pars que es muy parisiense.
En la antiqusima villa esparcida junto al Moldava los siglos pa-
recen dormir su dura historia, una historia de >iedra.., Cuandio
volarnos sobre Bohemia o sobre Eslovaquia sintese la vista de-
morada no slo por la constante repeticin del niotivo urbano
blancas y luminosas casitas de rojos techos, sino por viejos
castillos solitarios, que se desmoronan lentamente en picachos
y serranas y que son testigos mudos del pasado esplendor me-
dicval >
flento de la lrica antillana debemos citar tanbin a Jos
Lezana Lima y a Roberto Fernndez Retamar. El Paradiso de
Lezama Lima es una de las joyas de la narrativa hispanoameri-
cana, pero su autor es, tambin en la lrica, el gran fabulador
neogongorino para quien el lenguaje se torna particulaimente
sensual. De su obra potica nos cautiva especialmente Dador
(1960), con versos tan sugestivos como stos:
66
Antonio lguez Bet-ual
Los pinos venturosa regin que se prolonga,
del tamao del lionbre, breves y casuales,
encubren al guerrero hallarlo conduciendo la Luna
hasta cl cmbalo donde se deshace en caracolas y en nieblas,
que c aen hac ia los pinos que mueven sus acechos,
En 1966 Roberto Fernndez Retamar public Poesa reunida,
en la que se engloban siete ttulos anteliores, aadindoseles La
rosa blindada.
La poesa sentimental y populista.> ha ciado grandes poetas
a la Amrica hispana y> sobre todo, un Premio Nobel en la poetisa
chilena Gabriela Mistral (18 B9-1957 ), quien expres con lrica dura
la desnudez de los sentimientos desvelados y la desolacin de su
tierra natal. Thla (193 8 ) revela su gran amor por los seres y por
las cosas. Jos Antonio Sotelo y Andrs Barba afirman que en
su poe~Ia, personalsima, es sobre todo su modo de entender y
expresar el sentimiento del amor el que la alza sobre el resto de
las poetisas que se inician en la literatura en sos misnios aos. Su
otro gran centro temtico es la naturaleza: de niodo especial la
de sus Andes nativos, pero tambin la muy ~ariada de todo el
continente americano, cuyos paisajes y ritos ancestrales supo re-.
crear con emocin y vigor 2 8
Todas las corrientes poticas hispanoamericanas, nacidas en
la dcada de 1920, continuaron estando representadas aos des-
pus en la Nueva Literatura. Otros poetas, sin embargo, probaron
fortuna desde la primera mitad del siglo xx, con la sntesis de las
diversas fuentes de inspiracin de la poesa contempornea de esas
repblicas, fusionando metafsica y americanismo, la lrica arts-
tica y la popular, lo cotidiano y la vida intelectual. Dos autores
mejicanos nos han ofrecido dicha sntesis: Alfonso Reyes y Oc-
tavio Paz.
Alfonso Reyes (18 8 9-1959) naci en Monte-rey, Mjico, y antes
de terminar sus estudios de Derecho ya era tino de los poetas ms
notables del Parnaso mejicano. Permaneci en Espaa diez anos
de 1914 a 1924 , y tambin ejerci como diplomtico, desem-
peando el puesto de embajador de su pas en la Argentina y en
el Brasil. Maria Luz Morales dice que se ha comentado de su poe-
sa que alcanza la calidad de lo espontneo sin sujecin a siste-
28 Jos Antonio Sotelo y Andlrs Barba, o. c., p. 4 3 6,
La tcteva ii/e atui-a Iiispcinoai > lantana: es tacto atttal - -
67
mas ni prejuicios ~. Impera en la obra ce es te poeta su vasta
erudicin y la exquisita elegancia dic lenguaje, manifestndose
ambas en Cantata cii la tunba de Fedei-ico Ca-cia lloica (193 7 ) y
en La vega y el soto (194 6).
Una ce las figuras ms relevantes <le la poesa mejicana es
Octavio Paz, funcladoi- ce las revistas 1 )a,-audal y Talle,; y lioste-
riormen te embajador de su pas en la lucila. En opinin (le Luis
Sainz dc Medrano Ace, este liocta se inici con una tendencia
superrealista, pasando despus a un simbolismo no muy com-
plejo, y llegando, finainente, tras el contagio existencialista de la
posguerra, al perodo ya comenzado cii La estacin violenta, en
el que encuentra su cxii resin ms peisonal, al icin tegrar a la
palabra todos sus poderes como evocadora y, sobre todo, como
engendradora, - - La poesa ce Octavio Paz est llena de plastici-
cIad, ce h-illantes imgenes y metforas ce neta extraccin bu-
r-oca
De su poesa resulta excelente Libertad bajo palab-a (1960).
En el teireno de la llamada <poesa concre a, Vaivn, y en cl ce la
poesa expeilmen tal, Topocijas y Discos visuales. Posterior-
mcii te, tambin es imlortan te Poemas 1935-197.5. Paz realiz la
sntesis ce lo potico> y de la revolucin, reflejndose esto en una
serie de ensayos pava le los a su oh 1-a 1)00 tica Sip ge Otui uji a. ncz
(197 2). lras diez aos ce silencio poe Lico, Paz iubl ica en octubre
ce 198 7 . en Espa a, Atim adeit no, Ii Lwo que contina las obse-
siones que el poeta perfil ata en su obra an teior, Vite/la.
Entre los ensayos <le Octavio Paz destaca uno pti Nicado re-
cientemente en la p[-ensa espanola, Visiii e ideologa sobie el
muralisno mexicano (enero, 198 7 ), anlisis dic la p-ofuncla huella
que imprimi ci arte muralista, y su es trecha relacin cot el
mundo ce las ideas. El autor dice textualmente: En Mxico, prn-
loituna, no tu vimos u un i cleol ogla total, tina i <lea conve rtida por
los <loctores revolucionarios en un catecismo universal, [unca-
mcii to dcl Estado y ce la sociedad. No tuvimos ncta-histotia. Esto
nos salv ce muchos el-rol-es; por ejemplo, liemos tenido violencia
popular y gubernamental, p~o no terror icleologico~ Sin embargo,
la ausencia ce la idea fue tesen ticia por muchos, especalniente
2 9 Mu-fa Luz Morales, Lib -o <le Oo de la loesla e>, Le> gua Casta/la, a
(Espaa y A-ita)- Segunda parte (siglo xx), Ecli tonal Juventud- 5. A.,
Barcelona, 197 0, p. 907 ,
30 Luis Sainz ce Medrano Arce, o. e,, pp. 11-12.
68
Antonio guez Bernal
por los intelectuales. No hay que olvidar que los intelectuales
modernos son los descendientes de las rdenes clericales y ecle-
sisticas del pasado. Hubo algunos que quisieron llenar ese une-
co, unos con filosofa ce su invencin, como Vascojicelos; otros,
con la importacin dc filosofas e ideologas globales. Entre ellas,
y en primer trmino, el marxismo, que ha sido en el siglo xx la
ideologa por excelencia de la clase intelectual.
Anderson Imbert afirna que el iii ismd) Paz ha revelado el
secreto ce su obra: un afn de resolver tesis y anttesis en una
sntesis que restablezca la pei-dida unichd del honbre, Entre la
soledad y la comunin, Paz canta hricanente a su instante per-
sonal, pero se preocupa por lo social, es introvertido y extroverti-
do, desesperado y esperanzado, con blasfenios impulsos de des-
truccin y fe salvadora. Su voluntad de trascender hacia otras vi-
das suele asumir intensidades erticas. 1-la pasado por las expe-
riencias intelectuales de nuestro tiempo: el marxismo, el superrea-
lismo, el descubrimiento de oriente, Pci-o su pensaniletito busca
nuevos caminos -
Dentro de la lrica <meditativa y metafsica>, la poesa nis
cercana a nuestros das muestra una tendencia a sondear la esen-
cia del sueo y a controlar sus misterios (A-gcntiia), a descubrir
lo esencial basta sus ltimas consecuencias (Per, Venezuela y
Antillas) y a desnudar la proyeccin intel-nacional de los grandes
problemas: solidaridad, paz niundial, lucha ce clases, y, al nismo
tiempo, hacerlos accesibles al pueblo (Mjico).
En tina poca en que se est eliprendliendlo un nuevo examen
de conciencia, las poetisas de Hispanoam-iea lan asumidid) cabal-
mente su misin femenina, la de volver a asegura al sentimiento
concreto un puesto firme dentro dc una poesa orientada hacia
la abstraccin. En esta trayectoria se encuett-an Y olanda l3 ede-
gal, Cecilia Meireles y 1-lenriqueta Lisboa. Antes ce pasar a expo-
ner las tendencias ms recientes de la lrica en la Amrica hs-
pana vamos a detenernos, aunque slo sea bievenenle, en dos
figuras femeninas de primera categora: luana ce Jbai-bourou y
Alfonsina Storni.
La poetisa uruguaya Juana de Tbarbourou fue eolsagl-adla, por
la pureza de su canto, Juana de Amrica. Su obra contiene, en
3 1 Enxique Anderson Imbert y Eugenio Fbi-it, Litei-at,p-a Ilispanoanse-
-cano, Antologia e introduccin histrica 1-bit, Rineia-t aud Winston -
Inc New Y ork, 960, p. 667 .
La nueva l/c-atura hispanoamericana,- estado actual.,. 69
exquisitas metforas, la ingente y delicada belleza de su tierra.
Habiendo superado la adscripcin a uno u otro grupo, procedemos
a citaila independientemente. Jos Antonio Sotelo y Andrs Barba
aseguran que en ella se da una aproximacin a la realidad, a las
cosas cotidianas elementales y eternas. Esto se producir como
una reaccin ante el alambicado lxico modernista. La poetisa, a
travs de lo ms sencillo y cotidiano, descubre e trasfondo fan-
tstico y misterioso que bulle bajo las apariencias ms sinples>~ 32,
Por su parte, Mara Luz Morales dice que en la poesa de Juana de
Ibarbourou vibra la nota ertica, mezclada a un profundo y sano
sentido de la naturaleza> W
Sus libros parecen reproducir las cuatro estaciones del ao:
las Lenguas de diamante (1919) representa la juvenil primavera;
Raz salvaje (1920), la juventud estival; La rosa de los vientos
(193 0) es una reflexin del otoo dIc su vida, y, finalmente, Perdi-
da, en que la mujer de su invierno lo llena todo. En 1955 public
Romances del destino. La huella de esta eximia poetisa es patente
en gran cantidad de poetas actuales, ya que su poesa es de todas
las pocas y, adems, universal.
La otra poetisa con personalidad propia es Alfonsina Storni. En
la temtica ce su obra pasan a un primer plano el hombre y el
amor siempre malogrado e irnico. Su poesa ha tenido una in-
fluencia posterior nenor que la de Juana de lbarbourou, pero el
impacto tambii resulta innegable en las nuevas promociones de
poetas. De su cuidada lrica cabe destacar Ocre (1925) y El inundo
de siete pozos (193 4 ).
Situndonos ahora en las tendencias poticas ms actuales, pa-
rece que estanios asistiendo a un resurgimiento de la poesa en
la Amrica hispana. Hay un mundo nuevo para los espritus nue-
vos, como lanz a los cuatro vientos, en 1968 , una proclama del
grupo argentino Reflejos de los poetas Marcos Ricardo Barna-
tn (194 6) y Marcelo Sot (194 7 ). El primero, en su poema Noches
de Ga-ufa, parece querer europeizar la poesa argentina con las
ultimas direcciones. En la Antologa consultada de la joven poesa
argentina (1968 ). de Hctor Y anver y Horacio Jorge l3 ecco, se
exaltan los nombres de algunos poetas jvenes: Juan Gelman,
Antonio Requeni, Oscar Hernies Villordo, Mara Elena Walsh, Ro-
dolfo Alonso y otros.
32 Jos Antonio Sotelo y Aiclrs Barba, o. c,, p. 4 3 8 .
33 Mafa Luz Mo-ales, o. e., p, 1020.
7 0
Antonio guez Bernal
En Panam, la poesa muestra una vitalidad desconcertante; la
juventud potica expresa una agresividad contra las instituciones
de la sociedad circundante y contra el podero estadounidense.
Roberto Fernndez Iglesias (194 1) dice, refirindose a su promo-
cin: El juego, la cancin, la danza, el malabarismo y el circo
integral pueden rescatamos de la gran cronaonera. A partir
de los aos sesenta surgen diversas antologas de la poesa pana-
mea, principalmente Los recin llegados (1969) y Poesa joven
de Panam (Mxico, 197 1). En esta ltima sobresale el poema
In The Canal Zone, de Dimas Lidio Pitty. Por ltimo, en 197 1
irrumpi con fuerza en Panan el cuaderno Siete, con figuras
como Fernndez Iglesias, Benjann Ranin, Bertalicia Peralta,
Y oung Nez y Roberto Mackay. Nos hallamos ante los antipoe-
tas> y sus multiples c<antipoemas>~.
En cuanto a Mjico, en la antologa Poesa oven de Mxico
(1967 ) figuran cuatro nombies faniosos: Alejandro Aura, Leopol-
do Ayala, Jos Calos Becerra y Ral Cai-duo. En poca posterior
brilla el poeta 1-lomero Aridjis (194 0), con sus poemarios Antes del
reino y La difcil ceremonia (1963 ), y Mirndola dormir (1964 ).
Por su parte, Jos Agustn Goytisolo cita a varios poetas cubanos
en su antologa Nueva poesa cubana (1969), todos ellos, como
dice Agustn del Saz, parecen enpeflados en establecer un equi-
hibrio difcil entre el compromiso poltico y la poesa 1)otica. To-
dos tienen clara conciencia de su responsabilidad despus del
t~iunEo revolucionario ~ Entre los poetas ce dicha antologa
merecen mencin especial David Fernndez. Miguel Bcrnet, Or-
lando Alorn, Belkis Cuza Mal, Pedro Prez Zarduy, Luis Rogelio
Nogueras y Guillermo Rodrguez Rivera-
Es meritoria la labor de Orlando Rodrguez Sardias al editar
en Madrid, en 197 3 , La tiltima poesa cubana. Antologa reunida
(1 959-1 973 ), en la que, junto a las vicias glrias (Guilln, Baquero,
Florit>, aparecen poetas nacidos a partir de 194 0, como lsd PI-
vero, Mercedes Cortzar, Dolores Prida, Belkos Cuza Male y otos,
Per tanbi ha dejado or su voz en los sendeoos de la re-
ciente poesa. En Los nuevos, antologa dic LenicasCevalls, ocu-
pan un puesto destacado alguos poetas ~jue se consideran a s
mismos proletrios y provincianos (1-lenderson, 1-Tinostroza, Cis-
neros, Martos. Verastegul). La revista del Movimiento Hoi- Zero,
34 Agustn del Saz, o, c., pp. 206-207 .
La uzueva literatura hispauzoamne;-icana: estado actual. --
7 1
en 197 0, comenz a expandir su poesa desde la Universidad Fe-
derico Vihlarreal de Lima; y la Universidad Nacional de Educa-
cin La Cantuta> lanza la antologa del Movimiento, cuyo titulo
es El corazn de fuego y Poemas de entrecasa, de Manuel Mora-
les. En todos estos poetas predomina la vilencia verbal y una
ideologa muy avanzada. Tambin en Per el poeta Jorge Espi-
noza Snchez edita El prostbulo, revista 8 <pornopotica, y Rey-
naldo Naranjo Las manos en el fuego (197 4 ), un interesante poe-
mario.
Brasil juega un papel relevante en la nueva poesa. No dbemos
ignorar que la llanada poesa conreta naci en ese pas, como
un nuevo lenguaje, sinttico, sustantivo, directo, comunicativo
y estructuralmente coherente para crear su pfopio objeto, o el
no objeto, que ser el poema concreto. Esta poesa lleg a E~-
paa en 1963 , de la mano del poeta espaol Angel Crespo, director
de la Revista de Cultura Brasilea y autor de una Antologa de
la poesa brasilea. En 197 3 , Eugenia Seieno public su poemario
O passaro de escurddo.
Junto a nombres ya consagrados en la literatx-a brasilefl,
como Guimares Rosa o Drumond de Andrade, a qUien CelsoEm-
lic Ferreiro ha denominado el poeta vivo nis im~ottante dl
Brasil, que en 197 5 public La bolsa y la vida, debenios aadir
otros nombres de autores ya famosos junto en algunos menos
conocidos, pero que empiezan a ser bastante notables: Luis d
Cmara Cascudo, Peregrino Jnior, Rachel de Quciroz, Lygia Fa-
gundes Telles. Augusto Meyer, Orgenes Lessa y Majio Palmeri,
Dentro de los planteanientos poticos mas actUales en la
Amrica hispana, el irofesor Jorge Rodrguez Padrn, en ~u A-
totoga de poesa hispanoamericana (1 9 1 5-1 9 80 ) (Selecciones Aus-
tral. Espasa-Calpe. Madrid, 198 4 ), dice que estaitos ante una
literatura de la tierra, si, pero que tomar la suficiente distancia
frente al gesto pattico, [remite a los impulsos folkloristas y se
preocupar por ejercer una desmixtificacin y una dinmica Po-
tica eficaces. Porque un niunclo catico, ii-racional y sorprendente
slo puede ser expresado por una escritura don& lo irracional
y lo catico sean constantes indiscutibles. Comt estos ingredientes,
desposedos sobre todo del utilitarismo coyuntural (pero nunca
del gesto pattico), se conformar la poesa hispanoamericana a
partir de los os sesnta. El lenguaje ser protagonista, Upuda-
mental, pero un lenguaje como escribiera acertadamente Flix
7 2
Antonio guez Bernal
Grande en contienda con su escritor, al que a la vez funda-
menta y devora ~.
El mismo Rodrguez Padrn afirma que todos estos nuevos
escritores rechazan el discurso lgico y coherente, desconfiando
de l, y haciendo del lenguaje su propia vida, como fuerza para
conseguir la liberacin del fantasna de una historia que los ena-
jena o que los expulsa del mbito con el cual estn identifica-
dos. La poesa se convierte as en una aventura creadora. Por
su parte, Octavio Paz dice: No es un arte de certidunbres, sino
de exploracin; no es una poesa que muestra el camino, sino que
lo busca. Es una poesa que dibuja el signo que, desde el comienzo
del comienzo, han visto los hombres en el cielo: la interrogacin.
Las manos que lo trazan pueden ser latinoamericanas, pero el
significado es universal ~.
Para gran parte de los poetas hispanoanei-icanos ms recien-
tes, la poesa es algo que sufren y padecen, no es una actividad
que se acepte de forma inconsciente. Estn sunergidos en una
especie de proceso degradatorio, donde el hombre se siente infe-
rior e invadido por la soledad. La ciudad ya no supone el progre-
so, sino, todo lo contrario, el vaco y la infelicidad, La incerti-
dumbre de la vida cotidiana se refleja tanbin en los textos. Es-
cribir se convierte en algo que hay que hacer aunque a priori se
reconozca inutilidad. Este tipo de poesa vivencial est regido por
la soledad o la prdida, por la muerte o la degradacin suma.
En esta nueva poesa aparecen algunos mitos intelectuales:
Kafka, mundo proustiano; Loivel, Conrad, Onetti-Larsen. Dichos
mitos se observan en la obra potica de Cobo Borda y en la de
Jos Rozer, entre otros. Se produce igualmente una conquista
de la comunidad cosmopolita, preocupacin bsica en los pioneros
de la poesa hispanoamericana contempornea.
La mayora de estos poetas hablan a un T, que a veces no
es slo el lector, empleando un lenguaje coloquial, muy elaborado
poticamente. Por otra parte, siguiendo a Jorge Rodrguez Pa-
drn, el barroquismo de la nueva poesa se centra en el enfren-
tamiento irnico> de las dos caras de esa apariencia conflictiva en
que se resuelve su historia, su lenguaje y su niundo: no son servi-
35 Jorge Rodrguez Padrn, Antologa de poesa hispanoamericana <1 9 1 5.
1 9 80 ), Selecciones Austral, Espasa-Calpe, 5. A., Madrid, 198 4 , Pp. 4 1-4 2.
3 6 Octavio Paz, El cuerpo del delito diario espafiol lii Pas, 5 de agos-
to dc 198 2.
La nueva literatura hispanoanzericana: estado actual. - - 7 3
dores de un fcil culteranismo ni epgonos de ningn concep-
tismo. Su peculiar actitud ante a lenguaje y la realidad que les
circunda les permite enfrentar colisivamente los dos extremos en
su produccin potica. Este es el motivo por el que estn prxi-
mos a los msticos espaoles o a nuestros escritores del barroco.
El poeta Alvaro Mutis hizo la siguiente declaracin: A ml
Espaa me perturba y me trabaja por dientro, dc modo muy pi-o-
fundo. - - Atravesar Castilla, de Madrid a Salamanca, es como ha-
cer un viaje dentro de mi alma ~. Aqu Mutis confiesa su per-
turbacin interior y su viaje ntimo que lo transporta a unas
profundidades que no son abarcables por ningn sistema; acep-
tando el poeta la existencia de la necesidad de dilogo, de enfren-
tanlento con las cosas y con el tienpo, para, as, poder ver la
claridad en mecho de la pedantera que los historiadores y los
profesores ce literatura lan producido en torno a los vnculos
entre Hispanoanirica y Espaa. Rodrguez Padrn dice que esta-
mos ante una poesa, en fin, epigramtica, cuya sencillez y cuyo
lengtia~e directo encic-ran siempre esa diura y fustigadora mora-
leja> final, unas veces explcita, otas asumida por el conjunto.
As sucede cii los epigiamas ce estirpe latina ce Ernesto Carde-
nal, en la temporalidad de Jos E. Pacheco, en las siempre suges-
tivas ancdotas de Jos Kozei- o en las desoladas instantneas
que Antonio Cisneros se himi ta a esbozar, con una desnudez sob-e-
cogedora, en sus ltimos poemas.
A continuacin voy a referirme a los poetas nis epresenta-
tivos de estos ltimos anos, segn el o-den en que aparecen en
Antologa de poesa hispanoamericana (1 9 1 5-1 9 80 ) ce Rodrguez
Padrn, para quien dichos autoies se aplican a una bsqueda
constante, a una insistente y perpleja interrogacin conio hombres
perdidos entre gentes, lugares y lenguas que les son ajenos, El
exilio es as una constante habitual: exilio interior, acosado por
agresiones exterio-es que devoan su propia identidad y la degra-
dan; exilio exterior, que trasplanta su indagacin a un medio sin
races, donde no hay respuestas vlidas para tantas preguntas (el
mundo fragmentario del poena Tabe:-na. de Roque Dalton, pone
vivamente de manifiesto este drama)> ~.
Podemos empezar con el poeta chileno Gonzalo Rojas, nacido
en Lebu, capital del viejo Arauco (Chile), en 1917 . En su juventud
~, Jorge Rodrguez Pachn, o. c,, pp, 7 0-7 1: 56.
7 4 Amonio gaez Bernal
estuvo muy unido al grupo Mandrgora, en el que imperaba el
surrealismo. Ha sido un viajero infatigable, mostrando sus prez
ferencias por Europa y los Estados Unidos de Anirica, en varias
de cuyas universidades ha enseado la poesa bispanoanericana.
Obtuvo una beca de la fundacin Guggenheim y es mienbro del
Instituto de Literatura Latinoamericana de Pittsburgh. Tambin
ha desempeado cargos diplomticos en Amrica Latina y en
Oriente. De su obra cabe destacar La inisejia del hombre (194 8 ),
Contra la nierte (1964 ), Transtierro (197 9), Del re/cfmpago (198 1)
y Cincuenta. poemas (198 2),
En este poeta an nos hallamos ante una escritura conflictiva,
una poesa que viene a ser creacin y destruccin siniultneas de
la palabra. A esta catica situacin del lenguaje le seguir una
mayor confianza en la palabra, lo que no ser bice para que se
produzca una intensa reflexin crtica sobre ella, con una brizna
de i r o n a .
El venezolano Juan Liscano (1915) curs estudios en Suiza
Blgica y Francia, as como en la Universidad! Central de Caracas.
Fund la revista Suma y dirigi Papel Litei-ario~ seccin de
El Nacional, Tambin ha dirigido la Revista Venezolana de Fol-
klore. Estuvo exiliado en Europa (1953 -1958 ). Es diiectoi- de
Monte Avila Editores.
De su produccin potica sobresalen: Contienda (194 1), Ru.-
mano destino (194 9), Premio. Nacional de Poesa 1950, Nuevo
Mundo Orinoco (1959), Crmenes (1966), Rayo que al alcanzarme
(197 8 ); Fundaciones (198 1) y Myesis (1 9 82). En cuanto a sus en-
sayos, Poesa popular venezolana (194 5), Folklore ycuituma (1950)
y Rmulo Gallegos y su tiempo (1969).
En la escritura de Juan Liscano observarnos, como dice Jorge
Gaitn Durn, una lucha para que el yo haga existir al tti> y
al l, para que el alma hable a travs de las cosas, para que el
espritu llamee en nuestra tierra>~. Estamos ante una mezcla per-
fecta de agresividad, violencia y belleza del lenguaje:
Por SL parte, el peruano Javier Sologuren, nacido en Lima> en
1921, se doctor en Letras por la Universidad Nacional Mayor de
San Marcos. Tambin estudi Comunicacin Social en la Univer-
sidad de Lovaina, en Blgica. Fue becario de EF Colegio de M-
xico, de la Fundacin Guggenheim y de la Fundacin Japn (To-
kio). Ha sido profesor en varias universidades de su pas.
La im u e v a tite -atu ro bis pan oan m e rican a: e stad o actu al.. - 75
Javier Sologuren ha desempeado l puesto de codirector de
la revista Creacin Crtica, en Lima, y miembro del consejo de
redaccin de Escandalar (Nueva York), al Igual que director de la
revista limea Ciclo abierto. De su produccin potica recojo
como ttulos ms significativos Estancias (1960), Rocinto (1968 ),
Corola parva (1977), Folios de El enamorado y la muerte (198 1)
y Vida continua (1945-1980), antologa de su- obra, editada en
198 L En el ao 198 2 edit, en Mjico, tina cuidada Antologa ge.
m ie ra! de la literatura peruana.
Otro gran poeta hispanoamericano de estos ltimos aos es
Cintio Vitier, nacido en Cayo Huso (Florida) en 192 1, cuya Iii-
fancla transcurri en la provin cia de Matanzas, Se doctor en
Leyes en la Universidad de La Habana. De 194 4 a 195 6 perteneci
al grupo de Origenes. Fue profesor de la Universidad Central de
Las Villas y tambin en la de Florencia. Ha dirigido la edicin
crtica de las obras completas de Jos Mart en el Centro de Esta-
dios Martianos de La Habana. De su obra potica cabe destacar
lbs siguientes ttulos: Vsperas (195 3 ), TestimonIos (1968 ).La (echa
al pIe (198 1) y Antologa potica (198 1). Igualmente, ha publicado
Juan Ramn Jimnez en Cuba (198 2). - -
Entre los poetas colombIanos que m~s han brillado en estas
ltimas dcadas podemos citar a Alvaro Mutis, nacido en Bogot
en 192 3 , quen de pequeo vivi y curs estudios en Blgict Cuan-
do regres a Colombia trabaj en El Espectador. Posteriormente
ha trabajado para la Columbia Pctures TV, en Mjico Entre sus
obras de poesa cabe destacar Los trabaos perdidos (1961), Suni-
no de M aqroll el gaviero (197 3 ), Textos olvIdados (198 0) y Caravan
sary (198 1). De su obra en prosa entresacamos ,Diario de lecu,nbe-
m -rl <1 964) y La mansin de Arau calm a (197 8 ). -
Nos dice-Jorge Rodriguc Padit que <los personcjea que- Al-
varo Mutis utiliza en sus poemas <cl hsar, el rey- Baltasar) son
smbolos que se consumen inexorablemente en su misma grande~
za, que, paradjicamente, es su soledad. Son hroes picos, si,
pero que no abren expectativas de futuro, sino que confirman la
imposibilidad de superar el presente en medio de una colectividad
que, como~tal, no existe, -. Poesa, pues, existencial, pero transfi-
gurada en upa mitologa (intelectual o Imaginativa) especfica,
cuyo tratamiento es signo evidente de una situacin muy cercana
y directamente padecida:
7 6
Antonio guez Bemmial
Los humildes, los oscuros servidores,
contemplan la tierra vagamente,
corno si buscaran en su pasado
la hora del sosiego o !a parda raz de su duelo~.
Por lo que respecta al nicaragliense Ernesto Meja Snchez,
nacido en Masaya en 1923 , estamos ante otro de los grandes re-
presentantes de la lrica hispanoamericana de este ltimo tercio
del siglo xx. Estudi Filosofa y Letras en la Universidad ce M-
xico, cursando estudios de doctorado en la Universidad Central de
Madrid y es doctor honoris causa por la Universidad Nacional
Autnoma de Nicaragua. Ha sido profesor en varias universidades
espailolas y americanas, y es miembro de la Academia Nicaragijen-
se de la Lengua.
De la produccin potica de Meja Snchez podenios apreciar:
La carne contigua <194 8 ), Antologa (1953 ), Contemplaciones eu-
ropeas (1957 ), Poemas (1963 ), Estelas/homenajes (197 1) y Reco-
leccin de medioda (198 0). Otras publicaciones suyas son: La vida
en la obra de Alfonso Reyes (1966). Alrededor de Azorn <1967 ),
Cuestiones rubendarianas (1970) y Jos Martn: nuevas cartas de
Nueva York (198 0).
Por su parte, el poeta argentino Roberto Juarroz, nacido en
1925, estudi en la Facultad de Letras de la Universidad de Buenos
Aires, y tambin en La Sorbona. Es experto de la UNESCO y dc
la OEA, adems de profesor de Bibhiotecologa en la Univelsidldcl
de Buenos Aires. Igualmente fue director de la revista Poesar<
Poesa ycrtico literario en La Gaceta, obteniendo en 197 7 el Gran
Premio de Honor de la Fundacin Argentina para la Poesa. Ent-e
los ttulos ms destacados de su obra potica se encuentran Poe-
sa vertical 1 9 58-1 9 75 (197 6) y Sptima poesa vertical (198 2).
Centrndonos ahora en el Ecuador, no debemos dejar en el
olvido la figura del poeta Jorge Enrique Adoun, nacido en Quito
en 1926. Curs estudios en las Universidades de Quito y de San-
tiago de Chile, y ha desempeflado, entre otros, el cargo de director
general de Cultura. En 1960 le fue concedido el primer pi-cmb
de poesa Casa de las Amricas. De su labor potica cabe resaltar
Relato ce! extranjero (1953 ), Yo me fui por la tierra con tu nom-
bre (1964 ), Informe personal sobre la situacin (197 3 ) y No SO?!
todos los que estn (197 9). En cuanto a sus piezas teatrales, El sol
9 Jorge Rodrguez Padrn, o. c., p. 51.
r
La nueva literatura hispanoamericana: estado actual - . - 7 7
bajo las patas de los caballos (197 3 ) y La subida a los infiernos
(198 0). Y su novela Entre Marx y una mujer desnuda (texto con
personajes) (197 6).
Por lo que respecta al poeta mejicano Jaime Sabines, diremos
que naci en el Estado de Chiapas, en 1926, y que ha seguido una
postura bastante independiente en el terreno literario. En su pro-
duccin potica sobresalen Yuria (1967 ), Algo sobre la muerte del
mayor Sabines (197 2) y Nuevo recuento de poemas (197 7 y 198 0).
En 1927 naci en Per el poeta Carlos Germn Bell. Fue beca-
rio de la Fundacin Guggenheim y profesor de Literatura hispa-
noamericana en la Universidad de San Marcos, de Lima. Para el
crtico Jos Miguel Oviedo estamos ante un poeta de la estirpe
de Quevedo, perdido en un tiempo de armas letales y terror esca-
lofriante. El mundo de Edil es el inundo de la execracin huma-
na. A veces las resonancias clsicas sirven de soporte a un cinis-
mo doloroso, como ocurte en su obra Sextinas y otros poemas
(197 0):
Perdn, pap, mam, poque mi yerro
cual cuna fue tic vuestro ajeno dae,
desde que por primera vez tui seso
entreteji la malla de los hechos
con las toicidas sogas tic la zaga,
tionde cautivo yazgo hasta la muerte.
<SezLina del Mea Culpa).
Dentro de su poesa tambin debemos citar la antologa Oh
1 -lada Ciberntica! (197 1) y En albanza del bolo alimenticio (197 9).
Jorge Rodrguez Padrn dice que Edil es complace en alterar el
ritmo equilibrado y sereno de la sintaxis garcilasiana y la retrica
artificial de toda la poesa renacentista, manejando con evidente
intencin irnica el retorcimiento de la frase producido por el uso
constante de hiprbaton. En algunas ocasiones muestra una in-
clinacin por la poesa mstica, principalmente cuando intenta
establecer ese paralelo dramtico entre la vulgaridad de la exis-
tencia y el anhelo de tina libertad que se sabe imposible ~
Mucho antes de que desapareciera Neruda ya se habla iniciado
en Chile el posnerudismo, movimiento que, en parte, insisti en
cl superrealismo practicado por el poeta de Isla Negra en las
Jorge Rodrguez Padrn, o, c,, p, 64 .
7 8 Antonio guez Bernal
Residencias, desde posiciones ms puras. Esto puede apreciarse
en Braulio Arenas (1913 ), dirigente del grupo Mandrgora, autor
de El inundo ysu doble (194 0) y Una mansin absolutamente es-
pejo deambula insomne por una mansin absolutamente imagen
(197 0). Igulamente, Jorge Cceres, Gonzalo Rojas y Gustavo Osso-
rio siguieron una orientacin similar. Aparece a continuacin una
generacin que regresa al foi-rnalismo y a lo coherente, y en la que
figuran Miguel Arteche (1926), que fue agregado cultural de Chile
en Espaa, y el chileno Enrique Lihn (1929).
Desde 197 2, Enrique Lihn ha sido profesor de Literatura en
el Departamento ce Estudios Humansticos de la Facultad de
Ciencias y Matemticas de la Universidad de Chile. Ha visitado
varios pases europeos con becas de la UNESCO y ha ejercido la
docencia en distintas universidades de los Estados Unidos. Ha
sido director de las revistas Nueva Atenea, Coimorn y Alerce.
En su produccin potica figuran ttulos como Poesa de paso
(1966), premio Casa de las Amricas; La musiquilla de las pobres
esferas (1969, Por fuerza mayor (197 5), A pa-tir de Manhattan
(197 9) y Antologa al azar (198 1). Otras publicaciones suyas son
Agua de arroz (cuentos, 1964 ), La orquesta de c-istal (novela,
197 6) y El arte ce la palabra (novela, 197 9).
Enrique Lihn emplea frecuentemente el soneto en sus poemas.
El mismo dijo en cierta ocasin: Emple el soneto porque mc
convena mostrar la palabra expuesta a esa violencia formal, y en
lo esencial me fund en un recuerdo generalizado, sin ninguna pre-
cisin histrico-literaria. Lo natural ei-a que el soneto torturadox
se erizara de palabrotas locales, de idiotismos o de chilenismos ~,
Poeta de estos ltimos tiempos es el argentino Juan Gelman
(193 0), quien, adems de escribir poemas, se ha dedicado a una
intensa labor periodstica: diarios La Opinin, Noticias y Crisis.
De su obra potica cabe destacar Lelorio del solo (1961), CoLn
(1962), Clera buey (1969), Los poemas ce Sidney 1 4 /est (197 2),
Obra potica (197 5), Hechos y relaciones (198 0), Citas y comenta-
rios (198 2) y Hacia el sur (198 2). Ha escrito tambin varios guio-
nes cinematogrficos y dos obras que pueden considerarse casi
peras: La tranipera general y La bicicleta de la muerte (197 2),
con la colaboracin musical de Juan Carlos Cedrn.
4 Pedro Lastra Conversaciones con Enrique Lihn, Universidad Vera-
cI-uzana, Mxico, 198 0, Pp. 65 y ss,
La ittP C i(I lite pat <1 (1 1> Sf1 0 P)OtI PP PC rieti Pa: estado actual - - - 7 9
A menudo, Juan Gelnnn es el vivo retrato del escritor realista
crtico, prolfico y comprometido; esto puede observarse en su
libro Gotn:
Coridccoiaion al serior general,
condecorar-en al seor alrir-ante,
aL brigadier, a ni vec ino
el siigeiitO ce polica,
y alguna vez, condecorar-un al l)oCta
flor twa r a lat ras corno fuego.
c orito sol, c orro esr3er-anza,
c iii e [ant a miseria humana,
hurtO (1 01 01 ,
sin ir ms lejos,
Condec om-ac iones,,),
Otra facca ce este un le nos la muestra Rodrguez Padirn
cuandio habla del lenguaje (le la mstica l tic Juan Gelman asume
desde su ldica voluntad pai-afraseadora, tentando la aventura
dic un uso comn y caprichoso del mismo. Escribe con tina inge-
ntidad cargada dc iii tenciit con una sencillez dic dloble fondo que
arraiga en el ver-bu espontneo y fin-e (le Santa Teresa o se cruza
dolorosanente con las sentenciosas alusiones ce Quevedio. Pero en
uno y oto caso, clesbara tanclo col) una real gama infantil, agre-
siva y verdhadera, lxico y sintaxis, estrofas y ritmos, es un juego
que va mtrcho ms all del simple capricho, y que por eso mismo
resulta tan ir)qu jetar) te ~
El) este catalogar aLrayen te y penoso quiero dejar constancia
de la figura dcl poeta cul)ano Roberto Fernndez Retamar (193 0),
quien ya representa a la generaci!) de escritores que han entrado
plenamer) te en la machi rez. Estudi Letras cr las Universidades
de La Habana. Pars y Londres. Entre los diversos cargos que ha
desempeado pueden clarse el de secretario de la UNEAC, pro-
fesor en Y ale y consejero cultural ce la Embajada de Cuba en
Pars, as como rofesol en la Escuela dc Letras ce la Unuiversidad
de Cuba en Pars, as como profesor en la Escuela dc Letras de
la Universidladl ce La habana. Tambin l)a siclo dhirector ce la re-
vista Casa de las Amricas y del Centro de Estudios Martinianos:
De su poesa ms reciente cabe destacar: A quien pueda hite-
resan Poesa 1 9 58-1 9 70 (197 0), Circunstancia de poesa (197 5), Re-
42 Jorge Red rgimez Padrn, o. e,, pp. 64 -65.
8 0 Antonio lguez Bernal
volucin nuestra, amor nuestro (197 6), Palabia de ni pueblo, 1 >oe-
sa 1 9 4 9 -1 9 79 (198 0), Juana y otros poemas personales (198 0> y
Poeta en La Habana (198 2).
Con Roberto Fernndez Retamar nos hallamos ante uno dic los
ms perspicaces crticos de la actual Amrica hispana. Ante la
miseria humana este autor adopta una postura mordaz y hasta
violenta. El hombre aparece como vctima y culpable de acusa-
ciones que ni l mismo acierta a comprender. El piopio poeta
cubano dijo al diario Informaciones, de Madrid: Estamos cons-
truyendo un mundo en el que nosotros no vamos a vivir, y esto
constituye nuestro riesgo y ntrestia g-andeza, ntresta alegra y
nuestra tarea~.
Otro poeta cubano es Heberto Padilla, nacido en 193 2. Curs
estudios de Derecho y Filosofa. Fundi la UNEAC y desempe
el cargo de director internacional del Consejo Nacional de Cultura
en Cuba. Tras la lectura pblica de su obra P-ovocacioncs fue en-
carcelado. Posteriormente, en 198 0, dej Cuba y se desplaz a los
Estados Unidos, dondle ahora dirige la revista Liudeplene Magazi-
ne. De su obra potica han alcanzado la fama El justo tiempo
humano (1960), premio Casa de las Amricas; Pucia del juego
(197 0> y El hombre junto al mar (198 1). Tambin ha publicado
una novela, En mi jardn pastan los hroes (198 1).
En Centroamrica debemos citar al poeta Roqire Dalton, na-
cido en San Salvador en 193 5. Uno de los nietos dic Vallejo, se-
gn propia definicin. Estudi Derecho, Ciencias Sociales y An-
tropologa en las Universidades de El Salvador, Chile y Mjico.
Fue redactor de la revista Casa de las Apn-icas y obtuvo los pre-
mios de poesa de la Universidad de El Salvador y Casa de las
Amricas. Sufri prisin y posteriormente, en 18 7 5, fue asesinado
por los ultraizquierdistas del E. R. P.
Entre los libros ms destacados de sil prodluccin potica se
encuentran Los testimonios (1964 ), Taberna yolios fuga-es (1969),
premio Casa de las Amricas; Los pequeos infiernos (1970) y Las
historias prohibidas ce Pulgarcito (197 4 ). Otras publicaciones
suyas son Csar Vallejo (1963 ), Revolucin en la -evolucin? y la
crtica de la derecha (197 0) y Miguel Mrmol (1972 ).
En esta relacin de autores no debemos pasar- por alto al
escritor mejicano Hugo Guti--ez Vega, nacido en 193 4 , y Preinio
43 Roberto Fernndez Retamar, Declaraciones al diar-lo hfor,puwiones,
de Madrid, sup. literario del 18 de mayo ce 197 8 .
La u n e ya lite ratu ra hlspan oarn e rlcan a: e stad o actu al. - -
8 1
Nacional de Poesa de Mjico en 1976. Es profesor de la Universi-
dad Nacional Autnoma de Mjico y ha desempeflado el cargo de
consejero cultural de las Embajadas de su pas en Roma> Londres
y Madrid. Ttulos de su obra potica ms recientes son: Cuando
el $acer termina (1977), Cantos de Plasencia (1977>, Poemas para
el perro de la carnicera <1979), Antologa (1979), Tarol de Valverde
de la Vera (198 0) y M eridiano 8 -0(198 2 ).
En el mbito de la poesa chileno contempornea es importan-
te la labor de Oscar Hahn, nacido en 193 8 . Fue profesor de la
Universidad de Chile y perteneci al Taller Internacional de Es-
critores de la Universidad de Iowa, de la que tambin es profesor
de Literatura. Rs coeditor del Handbook of Latin A,nerican Stu-
dies, de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos. Dentro
de su produccin en verso ms actual figuran Agua final (1967>,
Arte de morIr (198 1) y M al de a,nor(1981). Tambin se debe acate
autor El cuento fantdstico hispanoamericano en el siglo XX (1978 ).
Oscar Hahn utiliza ampliamente el soneto, dotndolo de con-
tradicciones, desconcertndonos y lanzndonos al propio vrtigo
que siente el poeta. Emplea crticamente la sIntaxis e imaginera
de Gngora:
y entrando van las floras en la muerte.
Movidas son l as ol as por cl viento
y cl pie de los gl adiol os van bosan do,
al son de un suave y blando movimiento.
Y en cada <unce flor de sangro inerte
la muerte va con pie de sal entrando,
y entrando van las flores en la muerto.
Proilfico escritor de la literatura mejicana contempornea es
Jos Emilio Pacheco, nacido en Ciudad de Mjico en 193 9. Ex
secretario de redaccin de la Universidad de Mjico, ha colabo-
rado en las revistas Estaciones y Siempre, y ha sido profesor de
Literatura hispanoamericana en varias universidades de los Esta-
dos Unidos. Es importante su labor en el Departamento de Inves
tgaciones Histricas del INAH. Ha redactado cuentos, El princi-
pio del placei- (1972 >, as como novelas, M orirds lejos <1977) y La
batalla en el desierto <198 1). Entre sus libros de poesa debemos
citar No me preguntes cdmo pasa el tie m po <1969), Ints y no
v olv e rd s (1973 ), Islas a la deriva (1976), Desde entonces <198 0>,
Tarde o temprano (198 0) y Los trabajos del mar <198 2 >.
8 2
Antonio guez Bernal
La poesa boliviana ce nuestro tiempo cuenta cxin la presencia
del joven poeta Pedro Shimose, nacido en 194 0. Estudi en la
Universidad Complutense de Madirid y cr la Universidladl Mayor
de San Andrs, de La Paz, donde tambin fue profesor de Litera-
tura latinoamericana y director de Cultura, Obtuvo el Premio
Nacional de Poesa en 1960 y 1966, as como cl Casa de las Am-
ricas, en 197 2, y el Leopoldo Panero, en Madrid ([97 5). Dc su labor
literaria cabe resaltar su libro de relatos S coco sc 1 /ama Drilo
(197 6), y en cuanto a poesa, especial intels tienen los sigirientes
libros: Triludio en el exilio (1961), Sardonio (1967 ), Poemas paa
un pueblo (1968 ), Quiero esc-ibir, pero nc sale espuma (197 2),
Caducidad del /aego (197 5), Al pie de la iet ni (197 6) y Reflexiones
maquiavlicas (198 0).
Otro poeta joven es el cubano Jos Kozer, nacido en La Haba-
na en 194 0. 1-la vivido en Nueva Y ork desde el ao 1960 y ejerce
la docencia como profesor de Lengua y Liter-attrra espaolas cr
la Universidad del Estado de Nueva Y ork, En .197 4 fue galardo-
nado con el premio Julio Tovar de Poesa. Ttulos importantes dc
su obra potica son Poemas de Guadalupe (197 4 , Este judo de
nmeros y letras (197 5), Y as tonial-on posesin <ni las ciudades
(197 9), La rueca ce los semblantes (198 0), Antologa breve (198 1),
fle ark upon the number (198 2).
Jos Kozer puede prolongar el discurso o dictellerlo segn ic
plazca. A veces hace uso de una irona burlona, -el)letn dic i=scepti-
cisme, aunque sus poemas albergan tambin un alt.o grado dc
amor y esperanza. En cierto modo, ci autoi- es comprensivo paia
con los fallos y debilidades del hombre.
Dentro de esta cantera de poetas que an no lan alcanzado
la barrera de los cincuenta aos se encuentra tambin Luis Alber-
te Crespo, nacido en Venezuela en 194 1. Adems de poeta, de-
sarrolla una interesante labor como crtico literari.o y periodista,
dirigiendo el Papel Literario del diario El Nacional, dc Caacas,
Han alcanzado renombre sus libros de poesa Costumbre de se-
qua (197 7 ) y Resolana (198 0). Jorge Rodirguez Padi-n comenta
su obra diciendo que la esc-itura se encamina hacia el mbito
de la memoria, en busca de unas imgenes fijas y obsesivas de
un espacio y de un tiempo; pero en lugar de caer en la trampa
magnificadora del recuerdo, se dispersa en fragmentos, se asla
en silencios, se anula ante la perplejidad, a veces c-uc, de lo
entonces iluminado, Y en ese mismo instante se produce el final
La nueva literatura hispanoamericana: estado actual, - - 8 3
del texto, la imagen se desvanece inesperadamente: ese cambio
debe ser entendidio como un regreso al instante inaugtnal, pero
un regreso que es tambin una salvacin ante aquel acoso del
pasado y una dramtica evidencia, una lacnica advertencia del
engao o de las confusiones de la memoria:
(La pared pagada (le cal,
de zcalo
S de su alttrra,
el tizne
Pasa tu cuerpo
como ella
S <le su distancia, la soar,) 4~
En 194 2 nacen en Per dos grandes poetas: Javier Heraud y
Antonio Cisneros. El primero mtrr-i en la guerrilla, en 1963 , sien-
do todo un smbolo para los poetas de las ltimas promociones
en su pas. En El ro (1960) y El viaje (1961) se ve claramente la
huella del espaol Antonio Machado, muy estimado por Javier
Heraud:
An no ha muerto la ~ <le lar estacin
en que lurbinios (le pei-manecer dormidos.
Naca es sernejarfle a los ros,
naca comparable al mar, al sur,
a las estepas, a las montaas,
a los valles, a los campos
cubiertos por- la sed y por la lltrvial
Antonio Cisneros es doctor en Letras y l)rofesor de Literatura
en diversas liniversidiades nacionales y extranjeras, incluida la
norteamericana de Berkeley. Ha recibido becas (Fundaciones Ja-
vier Pi-ado y Guggenheim) y premios de poesa (Jos Santos Cho-
cano, de Per, en 1965; Casa de las Amricas, de La 1-labana, en
1968 , y una mencin especial en cl de Poesa Rubn Daro, de Ni-
caragua, en 198 0). 1-la colaborado con la revista Cuadernos, de la
que fue director, y tambin ea el sirpemento dominical El Ca-
baIlo Rojo, de El Dia-io. De su prodrecin potica cabe destacar
Canto ceremonial contra un oso hormiguero, Agua que no has de
beber (197 1), El libro de Dios y de los hngaros (197 8 ), Versei
(197 8 ), lelicopters in (lic Kingdom of Peru (198 1) y Crnica del
Nio Jess de Chi/ca (198 2 ).
~ 4 Jorge Rodrlgtrez Padrn, o. e., p. 7 0.
8 4 An ton io lgu e z Be rn al
Finalmente llegamos a uno de los poetas de menos edad, pero
que ya es una promesa hecha realidad: Juan Gustavo Cobo Borda,
nacido en Bogot (Colombia) en 194 8 . Ha trabajado en el Instituto
Colombiano de Cultura y es redactor de la revista Eco. Los ttulos
ms conocidos de su poesa son: Consejos para sobrevivir (1974 ),
Oftenda en el altar del bolero (1979), Casa de citas (198 0) y Ron-
cando al sol como una foca en las Galpagos (198 2 ). Otras obras
suyas: La tradicldn de la pobreza (198 0) y las antologas Albmn de
la poesa colombiana (98 0) y M bum de la nueva poesa colom-
biana (198 0).
En sntesis, los jvenes poetas de las generaciones recientes
desean delimitar su singularidad sin ningn tipo de concesiones.
Estamos ante una poesa libre que utiliza un lenguaje renovador,
en permanente estado de alerta, en el que se experimenta con las
nuevas tcnicas, a la bsqueda de emociones que interesen o que
produzcan el rechazo del lector, pero siempre intentando alcanzar
un futuro ms prometedor en el que el ser humano logre sus
ideales. Espaa se ha mostrado muy atrada por lo nueva poesa
hispanoamericana, siendo as que Jos Olivio Jimnez public una
Antologa de la poesa hispanoamericana contempornea, 1914-
1970 (Madrid, 1971) y Luis de Madariaga Poetas hispanoamerica-
nos de ayer y de hoy (1976). Por ditimo, El Bardo (Barcelona,
198 3 ) public la antologa Poesa conempordnea de Centroamd-
rica, con notas, introduccin y seleccin de Roberto Armijo y
Rigoberto Paredes.
Rl teatro hispanoamericano contemporneo
Este gnero literario naci en el Nuevo Mundo en la poca de
la conquista y colonizacin, siendo eficaz instrumento de evange-
lizacin que emple parte de la tradicin dramtica inglesa, re-
sultando de vital importancia en las culturas maya, mejicana y
quechua, y prosigui su evolucin ascendente en el pci-todo vi rrei-
m, sin dar muestras de cansancio ni de prdida de prestigio. Sin
embargo, en su totalidad, el teatro de la Amr-ico hispana no ha
obtenido, hasta bien avanzado el siglo Xx, la notoriedad y calidad
que la narrativa y la poesa merecieron prioritariamente.
El pensador cubano Carlos Miguel Surez Rodillo dice que
una de las caractersticas del teatro hispanoamericano contempo-
La uneva hl ctati> -a Ir twa> can e -ita> a: es edo attal. - - 8 5
raneO es dLie coisti trye cl vehen lo dic CX~Y C5l6fl dic una proble-
nitica nacional y con t irer tal a travs dic pcrsonaj es y situaciones
nacionales, estableciendo as las 1iL15(25 dIC tina arrtntica universa-
lidad dic strs contenidios - la CIne parte dic hombie concreto y de
su real idrrd coiicvct a - Ese lonb it concreto se hace personaje tea-
tral (le una si trincir real qtre, cotic ianarxren te, estn viviendo los
espectadlOves, d~trienes se t ransl?o.Inan as en protagd)nistas dIc la
srtuacion teatral 1
Adems. el teatro con t empol-aneo emplea ~arios estilos para
1lnnteiv esa pvoblemt Ial, dlC5 (aun udio en ti-e ellos el realismo na-
turalista, rugicoCXprtsiOn is t a, ps ic-olgico y simbolico; el cos-
tumbvisillO (ira mtico y iii iii( > vis tic-o; el expresionismo; el teatm
n fan ti 1; cl absu do: el teatro ni rr sleal; el popt lar y el folkli-ico-
Entre los tenas ci nc abarca cabe citar- la dienrnca social, la vro-
lencia, la ma r-gi naden, el pi-chispan isiiio y el sincretismo indo-
err-opeo. Ot iii faceta es cne en ese tea 1 ro se cha rin cierto mimetis-
mo, mol ivatio por les escasos antecedentes arr tn ticos inmediatos.
La falta dic conirr ti icacin que ha eniclo Ligar entre dhiversos pa-
ses (le la Amrica Ii ispana, debidn con relativa frectrencia a las
p-esrones colonial sta s y n u woloni ahst a s, Ii a r impr Isado una
yeccin minit ca hacia los listados Un idios e incluso hacia la pro-
a Europa. Es te ni i me trsmo sc ha vis (o agravado por la escasez
dIc publicaciones tea ti-ales.
lo-gc Ma nne 1 iarc o, e vi Teati-o co/o;ibiano conte> nporneo
(198 5), dice, idi rindose a Colonihia : Aunqrre cl pas se ha urba-
nzadio acelci-aclamer te, la riayora dic las piezas teatrales conti-
u ar a liidi len dio O r-ecreaticlo ternAti cas -u va les Sin embargo, el
teatro dic los seten tu no es, en inane ea algrrna, costumbrista -
con tami nrclose a veces del ingentro mesrarismo subyacente en
nuestra trad iciol cu It u i-al que lizo posible el desplazamiento ce
la ances <val -ep-esen tachn ni it co-re igiosa del Redentor, hacia sir
condensacin cr un pi-ole tai-iaclc> idcahizadio, religiosamente ase-
xtiadlo, que pu rl ficadio por cl sufrin lento vive en las obras teatia-
les slo pu 1-a en la lucha io it. lea red ini irse y red miv as a toda
la hrrmanidadl .. La pa eticrlaridad dcl rito presen te ca el teatro
poltico es dtie sr.i foco virtual no se sita en rin pasado ancestral
y p rlni ige u io, simio e u el Futuro soadho dic la -evolucin tritrn Fan
~ Carlos Miguel Surez karl lo, Tenras y estilos en el Teatro Hispano-
un citano Corilcr pvdr> ea, Ecl tonal Li tlo Arte, Zaragoza, Espaa. 197 5,
pp 18 -19.
8 6
An ton io lgu e z Be -n al
te... El teatro poltico tuvo <y tiene) como uno de sus aspectos
ms relevantes, la enfatizacic$n positiva de la voluntad consciente,
Este rasgo lo diferencia dc las corrientes del teatro europeo y
norteamericano modernos, cuyos personajes dominados por el
destino, el absurdo o el capricho no saben lo que quieren ~.
Un hecho evidente es que cii el teatro hispaioame-icano actual
la realidad nacional se ofrece al espectador dc fui-rna clesenfada.
da, en un lenguaje directo, a veces de extraccin popular, despre-
ciando los tabs establecidos y el lenguaje aceptado por la
sociedad burguesa. Antes dc pasar a comentar autores y obras de
estos ltimos aos debemos tener en cuerna la influencio de al-
pinos dramaturgos extranjeros en los escritor-es sudamericanos de
las ltimas generaciones: ya en la dcada dc los etrlrenta y de los
cincuenta, Federico Garca Lorca dej su huella cii la Amrica
hispano. Lo mismo ocurri con los norteamericanos Arthur Miller
y Tennesee Williams en los cincuenta, y Edwm-d Albee en los
sesenta. Del teatro ingls fue decisiva la influencia de Harold
Pinter y John Osborne; del francs, Ionesco y l3 eckctt; del ale-
mAn, Bertolt Brecht, Los dramaturgos etiropeos Durrenmatt y
Adamov han tenido sus seguidores al otro lado dcl Atl~ntieo.
Dentro de lo que llamamos realismo naln-alista debemos
recordar al autor teatral uniguayo Mauricio Rosencof, con su
obra Las ranas, en la que sc brinda una visin dolorosa de las
poblaciones marginales dc la ciudad de Montevideo. En la misma
lnea se sita La Jaula en el di-bol, del chileno Luis Alberto 1-Tere-
znans, describiendo el ambiente de una pensin santiaguina. Igual-
mente resulta meritoria la labor del nicaragilense Rolando Steiner
con su Triloga del matrimonio, que comprende Ju d it, Un drama
corriente y La puerta, en la que se da un realismo maigico.
M realismo costumbrista humoris ca pertenece la obra del
puertorriqueo Manuel Mndez Ballester Bien venido, don Govito,
en la que el jbaro, smbolo de lo nacional, sc rebela ante las cos-
tumbres impuestas por Norteamrica. Por su pan-te, el realismo
expresionista queda perfectamente representado en Historia de
un numero, de la escritora paraguayo Josefina Plal, cent,-ndose
en la enajenacin del hombre en lo sociedad de nuestro tiempo.
En otro orden de cosas, el <realismo simblico aparece en la
~Jorqe Manuel Pardo, Teatro Colombiano Cante,;, porneo, Tras Cu-
tiras Editores, Bogot, Colombia, 198 3 , pp. 12 -13 .
La nueva literatura hispar~oanrericana: estado actual, --
8 7
obra del chileno Egon Wolff, Y/ores de papel, cuando sintetiza en
sus dos personajes dos mrndos antagnicos: el de Eva, paradig-
ma de la burguesa con todos sus prejuicios y represiones, y el
del Merluza, hombre perteneciente a las clases marginadas, con
una alegra a flor de piel. El segundo personaje destruye progre-
sivamente todo lo que viene a representar a la burguesa, expre-
sando el autor la imperiosa necesidad de cambios en la sociedad
en que vivimos.
El teatro de farsa tiene sir portavoz en el argentino Agustn
Cuzzani: Una fibra de carne, El controjorivar muri al amanecer,
Los indios estaban cabreros y Samp-onia. Estas obras fueron
escritas entre 1953 y 1958 , y su estreno tuvo lugar en varios tea-
tros independientes. El mejor exponente del llamado teatro dcl
< absurdo es el cubano Virgilio Piflera, con Falsa alarma, pubil-
cada en la revista Origenes, de La Habana, en 194 9, justo un ao
antes de que se estrenara en Pars La cantante ca/va de Ionesco.
Del teatro del absurdo pueden citarse otras figuras de renom-
bre: el costarricense Antonio Iglesias (Las hormigas, Pinocho
Rey); la venezolana Luca Quintero (Como gentecita recogiendo
flores, El hombre, el uds modificable, 1 -Jubo una vez un hobo>;
el chileno Jorge Daz (El velero en. la botella, El lugar en que mue-
ren los mamferos>.
Al teatro cubano se debe una obra de gran fuerza: La noche
de los asesinos, de Jos Triana, Premio Casa de las Amricas 1965,
en la que se nos oh-cee el juego imaginativo de un parricidio que
ignol-arnos si ha sucedido o no. La alienacin es un fenmeno ma-
terial e intelectual. Los personajes pretenden obtener la libera-
cin niecliante el asesinato, sin acertar a entender que todo lo
negativo que les afecta piofunclamente no se encuentra en el te-
rreno familiar, sino principalmente dentro de ellos mismos. El
critico fine Leal dijo dc ella: Es probablemente la obra ms
universal que hayamos producido en cuatrocientos aos de
teatro.>
En cuanto a la comedia musical, sta se lanz en un principio
por la va de la crtica social. La prgola de las flores, con texto
de Isidora Agtrire y msica de Francisco Flores del Campo, fue
puesta en escena en 1960 por la compaa del Teatro de Ensayo
de la Universidad Catlica de Chile. El tema central dc la obra
era el pr-oyecto municipal dc demolicin del mercado de flores de
Santiago, que agit enormemente a la opinin pblica.
e
8 8
Antonio guez Bernal
Dentro del teatro <pico tiene un puesto de honor el peruan
Enrique Solari Swayne, con Collacoha, cuya trama gira en torno
la construccin de una carretera de la selva al mar a travs cl
la cordillera. En cuanto al teatro psicolgico puro>, tambin h
producido figuras de fama> como los chilenos Luis Alberto Heir<
mans, con Moscas sobre el mimol, y Gabriela Roepke, con 1w
gos silenciosos. As, llegamos al denominado teatro filosfico
con el autor panameo Jos de Jess Martnez, gran estudioso d
los problemas psicolgicos de nuestra sociedad en Juicio final;
el paraguayo Ovidio Bentez Pereira, con M o -ilu ri, E/ hueco
Dnde est.
La ccrueldad>~, la violencia degal, la de los poderes estabk
cidos y la violencia <reactiva>, la de los que no tienen otro medir
de diefenderse de aqulla, en la terminologa que utiliza Cario
Miguel Surez Radillo ~, aparecen en el venezolano Paul William~
con Las tijeras; en Tiro al blanco, del argentino Juan Prez-Cai
mona; en 1 -Jislorias para quitar el miedo, de Gustavo Andrad
Rivera; en El retorno de Cain, de Manuel Zapata Olivella; en Lo,
viejos bales empolvados que nuestros padres nos prihibieros
abrir> de Carlos Jos Reyes, y en A/guien mci-e cuando mace e
alba, de Jairo Anbal Nio.
El triste fenmeno de la violencia es tratado igualmente por
otros autores de la Amrica hispana, enfocndolo cual huracr
gigantesco y despiadado que asola los recovecos ms ntimos ch
nuestra sociedad. Como especialmente representativos, Albertc
Y caza Vargas, de Nicaragua, en Ego te absolvo; el guatemaltecc
Lionel Mndez, en Los desaparecidos; el venezolano Jos Gabrie
Nez, con El largo camino del edn; la mejicana Martxa Vila!
ta, en Cuestin de narices y Esta noche juntos amndonos lauto,
y el brasileo Plinio Marcos, en Nava/ha no carne, donde los tres
personajes centrales son una prostituta, su explotador y un horno
sexual.
En el terreno de lo ~ prehispnicoson dignos de mencin es-
pedal los escritores peruanos Bernardo Roca Rey, con su trage-
dia La muerte de Atahualpa, y Carlos Daniel Valcrcel, con Tupac
Amaru. Finalmente, el guatemalteco Miguel Angel Asturias fue el
mejor exponente de la transcultlrracin indoeuropea, con So/una.
Por su parte, el dominicano Ivn Garca Guerra autor de Don
~ Carlos Miguel Surez Radillo o, c., Pp. 28 -29.
La nueva literatura hispanoamericana: estado actual.. - 8 9
Quijote de todo el mundo, es el ejemplo ms ilustre de la temtica
de los smbolos universales>. Yen cuanto al teatro infantil, ste
ha alcanzado tambin cotas altsimas en Hispanoamrica, con la
brasilea Mara Clara Machado (El caballito azul, El ,-obo de las
cebo/litas); con la argentina Mara Elena Walsh (Doa Disparate
y Bambuco), y con la peruana Sara Jofir (Leyenda del pjaro
flauta, Almendrita). En lo que atae al llamado teatro potico,
son figuras de relieve los peruanos Julio Ramn Ribeyro, con San-
tiago el paja-e-o, y Juan Ros, en El reino sobre las tumbas y Dom
Quijote.
Entre los dramaturgos desmitificadores de la realidad argen-
tina, en la dcada de los setenta, podemos recordar a Ricardio
Monti, con IIistoria tendenciosa de la clase media argentina; Pa-
tilcio Esteve, con La gran histo-la nacional; Alberto Adellach,
con Nonio Dramat cus, y Diana Raznovich, con Plaza hay una
sola. Paralelamente, el venezolano Rodolfo Santana resalta en
sus obras el factor violento y escatolgico, en Nuestro padre Dr-
cula, la Muerte de Alfredo Gris, Los criminajes y Barban-oja. Por
ltimo, no debemos dejarnos en el tintero a algunos autores cu-
banos, enovadores de una tradicin costumbrista con profundo
contenido social: Nicols Dorr (Las pencas), Matas Montes Hui-
dobro (La sal de los muertos), Antn Arrufat (El caso se investiga)
y Manuel Reguera Saurnel (El general Antonio estuvo aqu).
Creo que ha llegado el momento de citar una obra reciente de
Jorge Manuel Pardo y Carlos Nicols Hernndez, Teatro colombia-
no conteniporneo (198 5), en la que la seleccin de piezas teatra-
les qtre contiene pertenecen, sal~o A la diestra de Dios Padre, a la
dcada de los setenta, poca en que se reafirman y consolidan
los ms importantes grupos teatrales existentes hoy en Colombia
y en otros pases de la Amrica hispana. Teatro colombiano con-
tenpordneo puede servirnos de paradigma y guia para compren-
der y apreciar lo que est ocurriendo actualmente en el seno del
teatro que bulle con fuerza en el vasto continente americano, Esta
obra incluye cinco piezas teatrales: La agona del di/unto, de Es-
teban Navajas; A la diestra de Dios Padre, de Enrique Buenaven-
tura; 1 toolc Panam, de Luis Alberto Garca; El sol subterrneo,
de Jairo Anbal Nio, y Guadalupe aos sin cuenta, del teatro La
Candelaria.
Esteban Navajas naci en Bogot en 194 8 . Es antroplogo de
la Univeisidad de los Andes, Bogot, y en 197 4 fue cofundador
90
Antonio guez Bernal
de] Teatro Libre de dicha ciudad, en el cual figura hoy co
miembro y drarnturgo. En 197 7 recibi el premio Casa de
Amricas por su obra La agona del difunto, en la que los perso
jes resultan bastante complejos pero al mismo tiempo de
solidez extraordinaria. Es muy valioso el retrato de Agustino L
dazbal, hacendado costeo quien para salvarse de la muerte
venta su agona. Los crticos son unnimes en cuanto a que
es una de las mejores piezas teatrales de todo el continente a
iicano.
Resulta interesante observar cmo Esteban Navajas narra
cesos que ocurren lejos, sin desplaza a los pesonajes de la p
pia habitacin del protagonista de la obra. Logra la amphiaci
del espacio mediante el uso de irn catalejo con el que el ter
teniente, gracias a su magia teatral, hace que el pblico mire~
esa ampliacin se une la del tiempo, que se~ agranda tamb
gracias al recurso de la parodia.
Enrique Buenaventura naci en Cali en 1925. Posteriormer
en 1962, fund el Teatro Experimental de su ciudad natal, y
escrito algunas obras dramticas: La t-agedia del rey Klmristo
(Premio Latinoamericano de Teatro, concedido por el Institi
Internacional de Teatro de la UNESCO), Dos haumbres en la mt
El men, Historia de una bit/a de plata (Premio Cas de las Ar
ricas, 198 0) y La pera bu/a.
La quinta versin de A la diestra de Dios Padre se escribi
198 4 y est basada en el cuento redactado por Toms Carrasqui
en 18 97 , a modo de versin literaria de la parte ojal transmiti
por los mineros en Antioqua. En esta obra se combinan mgi
mente la realidad histrica y social del continente americano, ji
to con el matiz de cuento impresionante que aparece en la fb
original, en la que figuran varios temas mticos: el hombre q
recibi dones terrenales del Altsimo, el que se jug su alma e
Lucifer, el que mat a la muerte sembrando el caos. En tod
ellos apreciamos la tradicin cristiana dndose la mano con
paganismo. Por otra parte, el texto de 198 4 resulta mucho ir
gil y atractivo que el de versiones anteriores.
Luis Alberto Garca naci en Tunja (Boyac) cii 193 7 . Se lic
ci en Filosofa y Letras por la Universidad Nacional de Colo.
bia. Adems de dramaturgo es actor y ha dirigido diversos mc
tajes. De su produccin teatral son ttulos importantes El suc
de Gettysburg, Tras las huellas de la imistoria, Michn, el gato br.
La n u e v a lite ratu ra hispan oam e rican a: e stad o actu al...
91
d Id o; 1 took .Pan am d , La prim e ra in d e pe n d e n cia y La Gaitan a.
Obras recientes suyas son Ju icio de re sid e n cia y Las Ibdfiez.
En took Pananud el autor rememora la prdida de Panam,
pgina de infancia de la historia de colombia El enfoque que
aqu se da al Imperialismo adquiere unos matices artsticos muy
sutiles. La obra consta de dos actos: el primero reviste tonalida-
des de stira burlesca; el segundo, hace hincapi en el factor
histrico-testimonial.
Salvo Anbal Nio naci en Moniquir (Bocay) en 194 1. Ha
sido director del Grupo de Teatro de la Universidad Nacional, sec-
cional de Medelln, y actualmente dirige la Escuela Superior de
teatro de Bogot. Obras famosas suyas son: El monte calvo, Las
bod as de hita o e l baile d e los arzobispos y El sol subterrdneo, que
es, en palabras de Jorge Manuel Pardo, una recurrente alegora
del olvido recordado. Un inhabitado casern pasa a ser el smbo-
lo del silencio culpable. La llegada a esta regin bananera de una
maestra de escuela y de su hermana concita las fuerzas de la vida
y de la muerte. Como dice el mismo 3 orge Manuel Pardo en el
Prlogo de Teatro colom bian o con te m pord n e o, tras el flujo de la
sangre recomienza la leccin del fuego originario: el olvido es
la memoria de los hombres sin destino; es el sol que alumbra
en la oscuridad del mundo visible y cotidiano.
El grupo de teatro La Candelaria ha efectuado diversas giras
internacionales por mltiples pases y le han sido otorgados
vatios premios nacionales e internacionales. Logr el Premio Es-
meralda al mejor grupo de teatro del ao, concedido por Sede-
artes, 198 2 . Guadalupe aos sin cuenta, que ha estado casi dos
lustros en cartel, supone uno de los mayores esfuerzos con xito
del teatro de creacin colectiva. El tema en torno al cual gira
toda la trama es el de la entrega de las guerrillas liberales de los
Llanos Orientales dirigidas por Guadalupe Salcedo, protagonista
que jams aparecer en escena, nicamente cuando vaya a mo-
ir, e incluso en este momento ir enmascarada. Aqu sc vislumbre
la influencia notoria de Brecht,
Este trabajo de seleccin de piezas teatrales en Teatro colom-
biano contempordneo queda completado con el texto de La cdndi-
da E,-endira, adaptacin teatral de Miguel Torres besndose en
el cuento de Gabriel Garca Mrquez, ofreciendo as una visin
amplia y detallada del mundo teatral colombiano ms reciente.
Finalmente, e nivel geogrfico continental, en el teatro hispano.
92
Antonio guez Bernal
americano de estos ltimos lustros surgen impetuosamente do~
temas candentes: el xodo y el desarraigo. El primero apai-ec
magistralmente estructurado en La revolucidn de las omacetas, de
argentino Juan Prez-Carmona. El desarraigo de la juventud m~
inteligente y capaz de los pases pobres, motivado por las larga~
estancias con becas de estudios en los Estados Unidos o en Euro
pa, y la crisis que se produce cuando aqullos regresan a sus
pases de origen y ven que sus conocimientos recientemente ad-
quiridos no les sirven de nada, todo esto queda soberbiamente
eflejado en Oficio de hombres, del hispano-hondureo Andrs
Morris,
En sntesis, Agustn del Saz afirma, muy acertadamente, que
en el ltimo teatro, las influencias teatrales unive-sales, con las
angustias existencialistas, dominan las protestas, que en ocasio-
nes alcanzan agrios niveles de violencia, tanto en el reflejo de las
injusticias sociales como en el trgico intimismo de seres aisla-
dos en su propia casa y sin comunicacin familiar iii social que
les suavicen las aspectos de la incomprensin 48
IV. Pnoy~ccir~ IJNI\ER5AL Y PBR5PPciIvAs
Actualmente, las tcnicas y mecanismos de informacin y difu-
sin cultural ya no se caracterizan por ofrecernos una visin pa-
cial, reducida y localista de hechos mltiples, sino que brindan al
lector la posibilidad de adquirir una amplsima gama de conoci-
mientos, dentro de unas coordenadas que han dejado de ser pro-
vincianas o hasta nacionales para pasar a revestirse de un halo
de universalidad, A este respecto, Anderson Imbert dice que la
literatura no vive ya de Pars, ni siquiera de Londres, de Madrid,
de Mosc o de Roma: es planetaria. El resultado es que en el
menor crculo literario se da un microcosmo donde hay de todo.
Ni siquiera es posible excluir la literatura mal escrita. - - En las
tres direcciones de la literatura contempornea tina literatura
comprometida con realidades no literarias, tina literatura dirigida
desde fuera de la literatura y una literatura regulada por leyes
puramente literarias se dan todas las posturas estilsticas ~.
~ Agustn del Saz, o. e., pp. 2 08-2 09.
49 Enrique Anderson lmbert y Eugenio Florit, o. e.. pp. 7 4 5-7 4 6.
La n u e v a lite ratu ra hispan oam e rican a: e stad o actu al, - -
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Resulta interesante la observacin hecha por Donald L. Shaw
en su obra Nueva narrativa hispanoamericana (198 5 ): <Hoy en da
sobrevive aMi (especialmente en la poesa de compromiso) el
concepto del escritor como parte de la conclencia de su pas y
de la literatura como elemento de subversin del orden poltico-
social Imperante. Pero, como ya apunt Jean Franco en 1967, en-
tre los novelistas, sobre todo, ha cundido la idea de que lo verda-
deramente revolucionario es desquiciar las ideas habituales de
los lectores, realizar lo que Elizondo llamaba subversiones inte-
riores, ms que atacar de frente las estructuras del poder social y
poltico .
La narrativa hispanoamericana de estas dos ltimas dcadas
y su incuestionable proyeccin han venido siendo tema de mxima
actualidad, como ya puso de manifiesto, entre cientos de publica-
ciones, la obra Los espaoles y el boom, de Fernando Tole de
Habich y Patricia Grieve, quienes confesaron que su libro haba
nacido a raz del virulento articulo de Jos Mara Gironella, Viaje
en torno al mundo literario espaol (1970), y la compleja y espi-
nosa polmica que despert. Para el novelista cataln el xito de
la novela hispanoamericana contempornea descansaba en cir-
cunstancias como la sublimecin ms sentimental que cientfica
de cuanto proceda del Tercer Mundo, y el mimetismo entre los
lectores. Sin embargo, no sera ste el primero ni el ltimo de los
ataques a la nueva novela en el mundo de lengua espaola a
ambos lados del Atlntico. Recordemos, por citar tan slo un
ejemplo, las afirmaciones del cubano Manuel P. Gonzlez, refl-
rindose al vasallaje artstico que, en su opinin, la misma re-
presentaba, muy anteriores al citado articulo de Gironella.
Para Jean Franco, la emergencia de Buenos Aires y Ciudad de
Mxico como centros editoriales de primera magnitud fue un
hecho prctico que contribuy a borrar las fronteras entre las di-
versas naciones de Hispanoamrica ~. No obstante, a esto debemos
aadir el que las editoriales extranjeras tambin ayudaron a la
promocin del boom : el xito de Fuentes no fue exclusivamente
hispnico; Selx-Barral descubri y lanz desde Espaa a Marlo
Vargas Llosa; la publicacin de Cien aos de soledad por la Edi-
torial Sudamericana, de Buenos Aires, signific para Garca Mr-
quez una distribucin a escala continental.
Don aid 1 ,, Shaw, o. cp. 223.
SI Scan Franco, o. o., p. 71 .
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Antonio guez Bernal
Lo mismo podramos opinar sobre algunas traducciones: la
de Rayuela al ingls inspir el mximo respeto a ia crtica norte-
americana, aunque no faltaron notas bibliogrficas pati-ocinado-
ras que slo lograron parecer analfabetas; el impacto en Alemania
y en Italia de Sobre hroes ytumbas, de Ernesto Sbato, apareci
ampliado y confirmado en Francia; alguna novela de Severo Sor-
duy recibi la consagracin de una resea del maestro de la nueva
crtica francesa, Roland Barthes. A este respecto, conviene re-
cordar el artculo Los nuevos novelistas, de Emir Rodrguez Mo-
negal, en el que dice: Pero no conviene exagerar las cosas y
creer que todo se debe a publicidad nacional o internacional:
hay un boom porque ahora hay grandes novelas 52,
Es evidente que la eclosin ce la literatura de la Amrica bis-
pana narrativa, poesa, teatro y ensayo, aunque ms especfi-
camente la novela, deja de serlo en gran medida si se tiene en
cuenta que dicha literatura ha experimentado a lo largo del si-
glo xx una gran continuidad en cuanto a prestigio y proyeccin
fuera de sus fronteras geogrficas. Camilo Jos Cela, con su
sutil sentido del humor, lleg a decir: La narrativa hispanoa-
mericana fue siempre buensima, lo que ocurra es que la gen-
te aqul, en Espaa, no se haba enterado. El boom, en suma,
responde a una calidad, afirm Miguel Delibes. Para Luis
Goytisolo, ~laliteratura que ha dado ms individualidades inte-
resantes ha sido la latinoamericana, y Luis Sainz de Medrano
Arce ha escrito que <junto a incontables novelas mediocres, 1-lis-
panoamrica contina produciendo otras en nmero suficiente
que avalan la continuidad de un esplndido impulso en el que no
hay sntomas de declive.
La literatura hispanoamericana contempornea, que tanto
debe, como ya apuntamos antes, a modelos y tcnicas forneos
Joyce, Proust, Kafka, Mann, Sartre, Camus, Virginia Woolf,
Huxley, Faulkner, I-lemingwey, Garca Lorca y Valle-Incln, entre
otros muchos, acrecienta cada vez ms su originalidad y pres-
tigio. Actualmente existe entre la mayora de los escritores del
otro lado del Atlntico una especie de eje comn que los hermana
y aglutna en torno a la misma preocupacin: la identidad de
todo un continente, Concretamente, Jorge Rodrguez Padrn, re-
52 Emil Rodrguez Monegal, articulo Los nuevos novelistas, Mundo
Nuevo, nm. 17 , ParIs, noviembre de 1967 , pp. 19-24 .
La n u e v a lite ratu ra h span oan wrican a: astad o actu al.. -
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firindose al campo potico de la Amrica hispana, dice que la
solidaridad est latente en la poesa crtica, en la poesa civil o
poltica, pero tambin queda de manifiesto en aquella otra invidi-
dual, donde la palabra se vive ms gozosamente, donde irona y
escepticismo burln (lo que no la exime de su tenso dramatismo),
son ingredientes principales. El mundo elevado que se anhela
desde un fondo ciego de sombras, bipolaridad en que se debaten
muchos de los poemas de Carlos Germn BelIi, sirve de ejemplo
notable:
e hab is dado, Caucin , de ye dra y ol m o,
de cm o e n cie l o jun tos,
in s viudo de vos que do yo e n e l sue l o> ~
Quiero concluir este trabajo con unas palabras del ilustre me-
jicano Emilio Uranga. extensibles a todo el mbito iberoameri-
cano: Tenemos una leccin que ensefiar, le debemos al mundo la
leccin de una crisis animada. Este concepto de crisis anima-
da> es el que puede definir cuanto de augural se desprende del
fenmeno arrollador y apasionante que es la literatura hispano-
americana de nuestros das, una reconfortante y esperanzadora
realidad con un futuro sugestivamente magistral y prometedor.
Jorge Rodrguez Padrn, o, C,, pp. 34-35.