La poesa concreta en Argentina y lo efmero como carcter. Algunas notas introductorias.

Ornela Soledad Barisone

Universidad Nacional del Litoral Facultad de Humanidades y Ciencias.
ornelabarisone@yahoo.com.ar

En esta oportunidad hemos decido exhibir algunas discusiones suscitadas en el seno de la crtica
literaria en torno a la poesa concreta. Dichas discusiones tienen como principal inters la relacin que
mantiene el concretismo en Argentina con otras manifestaciones concretistas, especialmente la
brasilea. Es decir, intentamos que a la luz de los que dichos estudios crticos aportan en torno al tema
en cuestin, nos sea posible esgrimir algunos argumentos que satisfagan comparativamente este
fenmeno escasamente valorado y explorado en el mbito de nuestro pas.

Victoria Pineda, en un artculo publicado en la Revista Saltana (2004), expone diversos problemas
en torno al gnero
i
poesa visual; entre los que destaca: la complejidad en la lectura e interpretacin,
la especificidad potica en relacin con los elementos verbales y visuales y la dificultad en su
produccin y transmisin.
Este ltimo problema, coincide con el escenario que tanto Aguilar (2003) como Rivero (1981) y
Santana (1982) presentan si consideramos a la poesa concreta como un subgnero de poesa visual
ii

dada la importancia que adquieren en ella los elementos visuales.
En el caso de Aguilar, el nfasis est puesto en la produccin brasilea y algunas relaciones
escuetas (principalmente en las notas al pie) con el concretismo en Argentina, al igual que Santana
(1982). Mientras que en Rivero, el acento se dirige hacia la introduccin del caso poesa concreta en
Argentina, a partir de las influencias brasilea y europea.
En la introduccin a Poesa concreta brasilea: las vanguardias en la encrucijada modernista,
Gonzalo Aguilar remite a la idea de trauma cultural para referirse a las resistencias y empatas
generadas en torno a la poesa concreta en Brasil. Al respecto seala que, incluso, sus mismos
productores manifiestan su posicin de marginalidad en su estilo de intervencin.
En la nota al pie nmero cinco de esa misma introduccin (2003: 25) el autor se posiciona como
argentino que lee la produccin fornea afirmando con contundencia que el lugar de los concretos en
Brasil no resulta marginal comparado con Argentina.
Dicha afirmacin nos permitira pensar dos asuntos centrales en este trabajo que ataen a nuestro
objeto de estudio: el margen como trmino espacial y divisorio y el margen disciplinar.
Pretendemos interrogarnos a partir del relevo de la produccin crtica sobre el tema en
nuestro pas, acerca del evidente soslayo de esta modalidad de escritura plstica por parte de la
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crtica literaria argentina y su silenciamiento en el canon, en vistas a la conformacin del gnero
lrico argentino.

Polticas de los mrgenes y la presencia de lo efmero.
Si el trmino margen puede ser entendido como topos divisorio, cabe preguntarnos qu lugar se le
asigna en el contexto argentino a la poesa concreta.
A partir de la confirmacin de Aguilar (cfr. Supra), dicha produccin en Argentina tendra un
alcance menor que en Brasil. El mismo autor, contina la introduccin del libro haciendo referencia a
la diferencia entre efmero y continuo. El primero atribuido a la produccin argentina, el segundo a la
brasilea.
En el mbito brasileo, afirma, las condiciones podran deberse a: la relativa estabilidad de las
instituciones culturales en Brasil, el lugar clave del gnero lrico, el crecimiento de un sector
cosmopolita de lectores, la actitud intransigente de los mismos poetas y la conservacin de las fuerzas
de la explosin modernista brasilea en los 50 (Aguilar, 2003: 14-15.)
Consideramos en ese sentido que la nocin de efmero puede ser explorada en trminos de
concrecin de existencia o como opuesta a no existencia y articulada con la nocin de canon
iii

entendida como lgica expositiva de los intereses de las fuerzas del campo que conforman lo
institucionalizado (Manzoni, 2009: 7) en el mbito argentino.
Lo efmero se evidencia en el estudio del estado de la cuestin sobre el tema en Argentina, ya que
este ltimo nos ha conducido a la conclusin de que la produccin desde la esfera de la crtica literaria
ha sido muy exigua. Los principales aportes que podemos destacar, adems de los citados, son:
Schwartz (2002) en Vanguardia y cosmopolitismo en la dcada del veinte. Oliverio Girondo y Oswald
de Andrade; ensayo en el que compara aspectos de la poesa de Oliverio con la de Andrade y la poesa
concreta; Tamara Kamenszain en La edad de la poesa (1996), slo remite a la poesa concreta
brasilea en uno de sus apartados; Armando Zrate en Antes de la vanguardia (1976) y Perednik
(1982) que compila e introduce artistas destacados en el tema.
Decamos al inicio que en Poesa concreta: una introduccin (Rivero, 1981: 33-46) el autor
plantea para el caso argentino uno de los problemas que Pineda (2004) encuentra en el gnero poesa
visual: la dificultad en la transmisin de las producciones.
En relacin a lo anterior, Rivero seala el desconocimiento de las manifestaciones concretistas en
Argentina y los prejuicios suscitados, as como la dificultad para acceder a los textos (1981: 33.) Es
dable destacar que, si esta cuestin se problematiza recin en los ochenta -sobre todo con la difusin de
la revista Xul- no sorprende su exiguo tratamiento.
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Asimismo, el nmero cuatro de la misma revista contiene un apartado titulado Aportes
renovadores en la poesa brasilea (Santana, 1982: 19-21) que es la introduccin a una antologa del
concretismo en Brasil y sus derivaciones. All Santana detecta afinidades existentes entre el
neoconcretismo y el invencionismo de Buenos Aires. En particular, podramos pensar en
manifestaciones neoconcretistas en los 80 en Argentina y prcticas poticas brasileas propagadas por
la revista mencionada. Para este caso, llama la atencin que se difunda la produccin brasilea en
Argentina de un modo tardo.
En sntesis, las dos situaciones esgrimidas (Santana y Rivero) ejemplifican la nocin de
marginalidad sostenida por Aguilar para el caso de la produccin argentina.
Resta afirmar que el pequeo boom al que alude Rivero (1981: 42) estara directamente
relacionado con la revista Diagonal Cero (cuya produccin ha sido estudiada o recuperada en
Argentina por investigadores provenientes del mbito de la Historia del Arte o del Diseo como
Perazzo (1983), Alcaide (1997), Lpez Anaya (1997), Giunta (2001), Prez Balbi (2006), Dolinko
(2008), Devalle (2009) o Garca (2009). En dicho contexto, queda pendiente entender por qu esta
omisin, si se habla de pequeo boom.
Cabe precisar en relacin a lo anterior- un dato sorpresivo: la inclusin de la poesa de Girondo
dentro del canon literario con escasas menciones a sus elementos visuales o relaciones con la poesa
concreta, a excepcin del texto de Schwartz (2002). Al respecto, Rivero (1981) menciona a Girondo
(1932) y la relacin de algunos de sus poemas con los caligramas figurativos de Apollinaire, as como
con el movimiento de Arte concreto-invencin, integrado por diversos artistas, como Bayley y la
Revista Arturo, en la dcada del 40.
Estos datos aparentemente aislados observados en los textos crticos seleccionados, dejan entrever
esas discusiones que proveen un escenario interesante para estudiar el fenmeno del silenciamiento.

Marginalidad disciplinar
Entre las caractersticas atribuidas a la poesa concreta, Pineda (2004) destaca la interrelacin entre
gneros literarios debida a la mayor innovacin formal que ha provocado el verso libre o las relaciones
entre verso y prosa. Consideramos que, de algn modo, esta caracterstica estara influyendo en el no
reconocimiento de la poesa concreta como modalidad de escritura plstica por parte de la crtica
literaria.
Volvamos, entonces, a dos cuestiones que expusimos con anterioridad: el perodo de difusin en la
dcada del 80 y el pequeo boom de Diagonal Cero en los 60. Si, en el mbito cultural argentino los
estudios realizados respecto a los modos de leer literatura hegemnicos (en el sentido de dominantes)
desde la dcada del 60 -y ms especficamente en ese perodo- han sido los que pugnan por conservar
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la especificidad de lo literario, podramos pensar que la poesa concreta se instala como discurso
marginal en tanto discurso de ruptura (Manzoni, 2009: 7-10) y se la desatiende o se la silencia pese a
su emergencia. Ello estara en consonancia con el aprovechamiento y el inters del mbito de la
Historia del Arte, aunque es dable destacar que las formas de artificios visuales no son producto del
siglo XX exclusivamente, segn lo han mostrado De Czar (1991) y Monegal (1998), entre otros.
En este orden de ideas, el trmino margen puede asociarse a lo disciplinar y demanda una
confluencia terico-epistemolgica que se produce en este espacio (Gerbaudo, 2008)
iv
. Nos
preguntamos aqu, qu decisiones ticas y polticas han influido para que la demanda mencionada no
se produzca y se legitimen otro tipo de producciones en el gnero lrico.

Bibliografa.
-Aguilar, G. (2003): Poesa Concreta brasilea: las vanguardias en la encrucijada Modernista.
Rosario, Beatriz Viterbo.
-Aguilar, G. (2009): Episodios cosmopolitas en la cultura argentina. Santiago Arcos, Buenos Aires.
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-Czar, R. de, Poesa e imagen. Formas difciles de ingenio literario, Sevilla: El Carro de Nieve, 1991.
-Devalle, V. (2009): La travesa de la forma; emergencia y consolidacin del diseo grfico (1948-
1984), Ed. Paids, Buenos Aires.
-Dolinko, S. (2008): Grfica con dinmica latinoamericana: Edgardo Antonio Vigo y Diagonal Cero
en Metrpolis de papel. Buenos Aires: Biblos. 2008.
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http://www3.unisul.br/paginas/ensino/pos/linguagem/critica/0401/040113.pdf 15/07/10
-Gerbaudo, A. (2008) La literatura en la escuela secundaria argentina de la posdictadura en Revista
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-Padn, C. (1999): Poesa visual latinoamericana. Barcelona: Quaderns i Edicions del Miau.
-Perazzo, N. (1983): El arte concreto en la Argentina, Buenos Aires, Ediciones de Arte Gaglianone.
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-Pineda, V. (2004): Figuras y formas de la poesa visual en Saltana, 1, Dossier 4. En
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-Rivero, . (1981): Poesa concreta: una introduccin en Xul N 2, p. 33-46.
-Santana, N. (1982): Aportes renovadores en la poesa brasileaen Revista Xul N 4, Agosto. pp. 19-
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-Schwartz, J . (2002): Vanguardia y cosmopolitismo en la dcada del veinte. Oliverio Girondo y
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-Solt, M.E. (1968): Concrete Poetry: A World View, Indiana University Press.
-Zrate, A. (1976): Antes de la vanguardia. Historia y morfologa de la experimentacin visual: de
Tecrito a la poesa concreta. Buenos Aires: Rodolfo Alonso.











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i
La nocin de forma literaria (Aguilar, 2003: 16) permite establecer los vnculos entre poema y entorno y se constituye en
una de las preocupaciones del concretismo (Devalle, 2009). Dicha nocin, se relaciona con la de gnero, en tanto esa
disposicin determina una configuracin particular, en nuestro caso el gnero lrico tradicional (en el mbito occidental, a
partir de la impronta del verso y la lectura lineal).
ii
Al respecto, pueden mencionarse diversos artculos en los que se discute la cuestin genrica (poesa concreta como
subgnero de poesa visual): Solt (1968); Zrate (1976); Rivero (1981); Milln (1975); Higgins (1987); De Czar (1991);
Padn (1999); Lpez (2001); Pineda (2004); Prez Balbi (2006).
iii
Esta nocin -si bien es compleja y ha sido utilizada con diferentes fines en el mbito de los estudios literarios en
Argentina- adquiere caracteres mviles en el sentido de que las propias fuerzas sociales varan de acuerdo a los diversos
intereses en pugna. Pensamos especficamente por qu la poesa concreta no ha ingresado al mbito literario como una
modalidad diferente de poesa, por qu su desarrollo en los 60 ha sido recuperado casi con exclusividad por investigadores
del mbito de la Historia del Arte, por qu revistas como Xul recin en la dcada del 80 se han interesado por estudiar
aspectos de la produccin concretista brasilea o por publicar un artculo introductorio sobre la produccin local.
iv
Si bien la Dra. Gerbaudo ha trabajado la problemtica de los mrgenes disciplinares desde la confluencia entre teora
literaria y enseanza, cabe retomar aqu la cita para pensar en qu sentido las producciones de ruptura, como aqu
proponemos, exigen a la crtica literaria ciertas revisiones y estudios que exceden los temas tradicionales.
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