ARTIGO LETRNICA

v. 4, n. 2, p. 167 - 176, novembro 2011

A nova poesia de Ana Lusa Amaral e Paulo Henriques Britto



Mrcia Melo Arajo

A POESIA DOS ANOS 90

Delimitar um campo de escrita especfico dos anos 90 para c no tarefa simples. Na
poesia dos anos 90 nota-se uma tendncia dos poetas para uma experincia vivida, em que a
ideia de mundo aparece no apenas como subjetividade feita exclusivamente pelo pulsar
lingustico. A constituio da subjetividade lrica e sua figurao na escrita potica apontam
para um grau de tenso emocional e tenso verbal. Os poetas buscam uma linha que seja ou
tenha uma comunicao direta com a vida, aproximando o sujeito do mundo e mexendo com
o leitor comum. onde entra a figuratividade, ou seja, a presena da figurao, para no ficar
no artificialismo do fingimento potico.
Na atual poesia de lngua portuguesa, mais especificamente nas poesias brasileira e
portuguesa, destaca-se a escrita de poetas que, apesar de trajetrias independentes, afinam-se
na reflexo sobre o fazer potico. Esses poetas problematizam o seu material potico ao longo
de suas trajetrias literrias com o intuito de compreender a prpria razo de suas escritas e da
cultura que os cerca.
Tanto no Brasil quanto em Portugal, muito se discute sobre o desinteresse literrio, o
controle da mdia e a massificao cultural. Contudo, na cultura literria de ambos os pases,
h um movimento intenso de escrita e leitura crtica, e isso mostra que a poesia continua a
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representar uma boa parte da produo literria, conforme Ida Alves (2007) e talo Moriconi
(2010)
*
.
Compartilhando a vivncia de um tempo individual e, ao mesmo tempo, coletivamente
marcado pela assimilao, na poesia, de realidades experimentadas e observadas, esto poetas
como Ana Lusa Amaral e Paulo Henriques Britto, que se sobressaem por um tipo de poesia
que corresponde a lugares e modos de vida especficos e se, por um lado, encontram-se
distanciados pelo imaginrio e estrutura rtmica do verso produzido, cada qual em sua
vertente e pas, por outro, aproximam-se por uma busca pelos dilogos e silncios que a
cultura ocidental mantm. Nessa aproximao, h o questionamento outro ponto em comum
sobre a discusso de escolhas e leituras crticas.
A respeito disso, Julia Kristeva (1978) indica o processo de leitura como um ato de
colher, de tomar, de reconhecer traos, em que o leitor passa a ter uma participao agressiva,
ativa, de apropriao. A autora retoma a ideia de dilogo lingustico, onde um texto remete a
outros textos, permitindo uma nova forma de ser, ao elaborar sua prpria significao: todo
texto se constri como mosaico de citaes, todo texto absoro e transformao de um
outro texto. Em lugar da noo de intersubjetividade, instala-se a de intertextualidade e a
linguagem potica l-se pelo menos como dupla (KRISTEVA, 1978, p. 64).
Em outras palavras, a linguagem literria se estabelece como dilogo e se orienta em
duas vertentes: para o ato de reminiscncia, ao evocar uma outra escritura, e para o ato de
intimao, ao transformar essa escritura, como podemos analisar nos textos de Ana Lusa
Amaral e Paulo Henriques Britto. A rigor, a proposta a de uma anlise interpretativa de
alguns poemas desses dois artistas da palavra, representantes da atual poesia brasileira e
portuguesa. Com vistas a uma caracterizao de aspectos significativos de cariz cultural e
lingustico no processo de composio potica de ambos, busca-se entender em que modo
esses artistas aprofundaram suas reflexes para tratar da convulsiva identidade potica
lusfona, respectivamente.
Essa espcie de reflexo, baseada na metalinguagem e no dilogo intertextual com
seus paradigmas, tem como resultado a produo da nova poesia de Ana Lusa Amaral e
Paulo Henriques Britto por meio do desdobramento potico. Alm da revisitao feita pela
poeta portuguesa e da desconstruo irnica pelo poeta brasileiro de grandes temas da

*
Trata-se de uma Conferncia Circuitos contemporneos do literrio, uma pesquisa em curso,
realizada no dia 19 de agosto de 2010, no Auditrio Prof. Egdio Turchi da Faculdade de Letras da UFG.

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Modernidade esttica, a poesia de ambos conduz explorao da memria e das experincias
vividas.
Ambos participaram de uma antologia dedicada poesia contempornea de trs
continentes frica, Europa e Amrica Latina , na qual vinte poetas de Angola, Brasil,
Alemanha, ustria, Guin-Bissau, Moambique e Portugal lanaram-se aventura de
importar e exportar versos, traduzindo-se uns aos outros durante o poesiefestival berlin 2008.
Os poetas leram seus poemas uns aos outros; em seguida, leram as suas prprias tradues e
contaram as histrias que estavam por trs das palavras.
Advm desse dilogo potico a vontade de aproximao e leitura de poemas desses
dois autores, mas cujo aspecto a ser ressaltado diz respeito metapoesia ou poesia voltada
para si mesma , numa tentativa de compreenso da linguagem literria e potica como texto
que dialoga com outros textos e, ao mesmo tempo, ecoa as vozes de seu tempo e as que o
antecedem. Ao refletir sobre esse aspecto, perguntar-se-: neste vaivm circular de um tema
de ressonncia metapotica, o poeta no corre o risco de cair nas aporias que, como um
abismo, a metalinguagem a cada passo lhe reserva? Ou ser precisamente a poesia que lhe
permite evit-las, transcendendo-as? Usar o prprio poema para estabelecer esse dilogo
uma tentativa de remontar origem de onde emerge o ser da poesia?

ANA LUISA AMARAL E PAULO HENRIQUES BRITTO

A leitura de Ana Lusa Amaral e Paulo Henriques Britto consiste numa verdadeira
reflexo autoconsciente sobre o fazer potico, na medida em que resgata poesia a
propriedade de inspirar e dar forma e modo de ser atual viso do potico. Apesar de situados
em diferentes lugares histrico-culturais, as condies dos respectivos lugares vividos pelos
dois poetas apresentam problemticas anlogas, tornando-se a viso e a imagem do poema
motivo para que ambos possam redimensionar a sua prpria viso.
Ana Lusa Amaral professa essa correspondncia expondo, no poema O excesso mais
perfeito, o seu propsito inter e metatextual de fazer a sua poesia enquanto metalinguagem,
sugerindo mesmo um dilogo com antigos artistas espanhis, pintores como Rubens e
Murillo, e poetas como Gngora. A influncia e o reaproveitamento de modelos como desses
artistas espanhis na poesia de Ana Lusa Amaral um recurso do qual a poeta se vale para
dialogar com o cnone potico que, segundo Rosa Maria Martelo (1999, p. 231), a excluiu ou
a secundarizou como temtica menor.
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Letrnica, Porto Alegre v. 4, n. 2, p.170, nov./2011.

De outra maneira, observa-se que a poeta oferece novas e surpreendentes combinaes
dos mesmos elementos usados pelos artistas do barroco espanhol. Estes exerceram com
entusiasmo o que Octavio Paz (1984, p. 19) chama de esttica da surpresa, em que os
conceitos, metforas, sutilezas e outras combinaes verbais do poema barroco so
destinados a provocar assombro: o novo s novo se for inesperado.
O que Ana Lusa Amaral sugere algo que provoca a elevao do seu poema,
assumindo o lugar dedicado aos melhores do sculo XVII com uma inteno: o barroco busca
por consonncia e substitudo por uma contrarreforma do silncio, que literal e
figurativamente revolucionrio na sua transgresso de normas contemporneas literria e
lingustica. Talvez seja esse um dos motivos que levaram a poeta a dialogar com esses
artistas. A busca do inesperado que causasse a palidez de Gngora, a mudez de Murillo e a
inveja de Rubens ao ver o poema. A busca do perfeito excesso.

O EXCESSO MAIS PERFEITO

Queria um poema de respirao tensa
e sem pudor.
Com a elegncia redonda das mulheres barrocas
e o avesso todo do arbusto esguio.
Um poema que Rubens invejasse, ao ver,
l do fundo de trs sculos,
o seu corpo magnfico deitado sobre um div,
e reclinados os braos nus,
s com pulseiras to (mas to) preciosas,
e um anjinho de cima,
no seu pequeno nicho feito de nuvem,
a resguarda-lo, doce.
Um tal poema queria.

Muito mais tudo que as gregas dignidades
de equilbrio.
Um poema feito de excessos e dourados,
e todavia muito belo na sua pujana obscura
e mstica.
Ah, como eu queria um poema diferente
da pureza do granito, e da pureza do branco,
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Letrnica, Porto Alegre v. 4, n. 2, p.171, nov./2011.

e da transparncia das coisas transparentes.
Um poema exultando na angstia,
um largo rododendro cor de sangue.
Uma alameda inteira de rododendros por onde o vento,
ao passar, parasse deslumbrado
e em desvelo. E ali ficasse, aprisionado ao cntico
das suas pulseiras to (mas to)
preciosas.

Nu, de redondas formas, um tal poema queria.
Uma contrarreforma do silncio.

Msica, msica, msica a preencher-lhe o corpo
e o cabelo entranado de flores e de serpentes,
e uma fonte de espanto polifnico
a escorrer-lhe dos dedos.
Reclinado em div forrado de veludo,
a sua nudez redonda e plena
faria grifos e sereias empalidecer.
A aos pobres templos, de linhas to contidas e to puras,
tremer de medo s da fulgurao
do seu olhar. Dourado.

Msica, msica, msica e a exploso da cor.
Espreitando l do fundo de trs sculos,
um Murillo calado, ao ver que simples eram os seus
anjos
junto dos anjos nus deste poema,
cantando em conjuno com outros
astros louros
salmodias de amor e de perfeito excesso.

Gngora empalidece, como os grifos,
agora que o contempla.
Esta contrarreforma do silncio.
A sua mo erguida rumo ao cu, carregada
de nada
Arajo, Mrcia M.
Letrnica, Porto Alegre v. 4, n. 2, p.172, nov./2011.



Segundo Rosa Maria Martelo (1999), a relao entre poesia e excesso determinante
na poesia de Ana Lusa Amaral e contribui de modo decisivo para a compreenso da poesia
dos anos 90. Martelo explica a presena de uma apropriao potica de uma periferia temtica
tradicionalmente subvalorizada como especificamente feminina. O dilogo com o cnone
potico, assim permitido pela revisitao dos grandes mestres da pintura e da poesia, obriga a
uma permanente deriva entre centro e periferia, em que ambos sofrem desajuste de um modo
inovador.
Importante ressaltar, no poema de Ana Lusa Amaral, a intensificao de uma
experincia subjetiva na qual as fronteiras entre poesia e vida diluem-se. O poema torna-se a
marca de uma experincia de um eu cujo estar no mundo se mescla a um viver o mundo,
representando a soma de uma vivncia do poeta e ao mesmo tempo de uma biografia. Em
outras palavras, o poema constitui-se espao de ambiguidade, manipulado e trabalhado pela
poeta.
Com intento semelhante de resgatar valores estticos, Paulo Henriques Britto um dos
muitos poetas da atualidade que, cada um a seu modo, recorre iluso de transpor e
ultrapassar os limites do poema. A depurao discursiva e a autorreflexividade que caracteriza
a renovao do discurso potico ao longo da dcada de 1960, aparece em alguns de seus
poemas que tratam da prpria poesia.

SONETILHO DE VERO

Trado pelas palavras.
O mundo no tem conserto.
Meu corao se agonia.
Minha alma se escalavra.
Meu corpo no liga no.
A idia resiste ao verso,
o verso recusa a rima,
a rima afronta a razo
e a razo desatina.
Desejo manda lembranas.

O poema no deu certo.
Arajo, Mrcia M.
Letrnica, Porto Alegre v. 4, n. 2, p.173, nov./2011.

A vida no deu em nada.
No h deus. No h esperana.
Amanh deve dar praia.


POMO (DE MNIMA LRICA)

Da vida s tm substncia
a casca e o caroo.
No meio s tem amido,
embromaes do carbono.
Porm todo o gosto reside
nessa carne intermediria,
sem valor alimentcio,
sem realidade, sem nada.

nela que os dentes encontram
o que os mantm afiados;
com ela que a lngua elabora
a doce palavra.


ONTOLOGIA SUMARSSIMA

Umas quatro ou cinco coisas,
no mximo, so reais.
A primeira s um gs
que provoca a sensao
de que existe no mundo
uma profuso de coisas.


A segunda comprida,
aguda, dura e sem cor.
Sua nica serventia
instaurar a dor.

Arajo, Mrcia M.
Letrnica, Porto Alegre v. 4, n. 2, p.174, nov./2011.

A terceira redondinha,
macia, lisa, translcida,
e mais frgil do que espuma.
No serve para coisa alguma.

A quarta escura e viscosa,
como uma tinta. Ela ocupa
todo e qualquer espao
onde no se encontre a quinta
(se que existe mesmo a quinta),
a qual uma vaga suspeita
de que as quatro acima arroladas
sejam tudo o que resta
de alguma coisa malfeita
torta e mal-ajambrada
que h muito j apodreceu.

Fora essas quatro ou cinco
no h nada,
nem tu, leitor,
nem eu.
(1989)

Paulo Henriques Britto projeta a reelaborao de vnculos que unem poesia e mundo,
texto e contexto. O poeta apresenta uma aguda conscincia do carter discursivo dos modos
que a poesia tenta constituir e designar, como pode ser verificado nos versos de Sonetilho de
vero: O poema no deu certo. /A vida no deu em nada./No h deus. No h
esperana./Amanh deve dar praia. O ltimo verso mostra o recuo pelo humor e pela ironia,
elementos que contrapem o poder criativo da linguagem a uma experincia de cariz pessoal.
O poeta processa uma desconstruo irnica de temas da modernidade esttica. O resultado
um regresso ao sentido ou volta realidade, pois o texto aponta para um respaldo histrico
(Amanh deve dar praia), conduzindo o leitor explorao da memria e do humor.
No poema Pomo (de Mnima lrica) a doce palavra que provoca a interrogao
metapotica. particularmente interessante a forma como a vida e o carbono se relativizam
perante algo maior que a palavra.
Arajo, Mrcia M.
Letrnica, Porto Alegre v. 4, n. 2, p.175, nov./2011.

Em Ontologia sumarssima, a estrutura dialgica da poesia de Paulo Henriques
Britto combina a vivncia do poeta e seu estar no mundo com a designao de um tu que
permite o transporte do leitor para essa experincia de discursivizao de um mundo
eminentemente subjetivo, mas partilhvel: nem tu, leitor, nem eu. Por outro lado, isso
demonstra a crise, talvez universal, de poetas em busca de interlocutores.
Em Caminhos recentes da poesia brasileira, Antonio Carlos Secchin (1996) revela
seu ponto de vista sobre a poesia brasileira das ltimas dcadas, comentando que, mltipla,
ela oscila entre a vanguarda, a tradio e a contradio. Um dos questionamentos de Secchin
de que fala e a quem fala o poeta de hoje. a crise qual se reportou a poesia, inclusive com
decretaes de morte (SECCHIN, 1996, p. 110).
Paulo Henriques Britto, ao remeter a um interlocutor, desmonta a estrutura do seu
prprio poema como se este precisasse ser dobrado, explicado por uma metalinguagem crtica
que , no fim das contas, uma sua glosa por vezes literal. Se se retomar, intertextualmente ou
dialogicamente, essa dupla verso da potica de Paulo Henriques Britto, ver-se- como ela se
desdobra num processo recproco de escrita-leitura: do mesmo modo que o comentrio uma
leitura (reescrita) do poema, este tambm j escrito, inversamente, como leitura do
comentrio. Assim o poeta faz uso da lngua como meio de pensamento, de explorao e de
descoberta.


ALGUMAS CONSIDERAES


As reflexes a que se props este artigo so uma tentativa de demonstrar que um
mesmo princpio pode inspirar certas maneiras de pensar, de ver e de sentir poesia. O dilogo
intertextual com o passado literrio, quer ao nvel de revisitao, como o faz Ana Lusa
Amaral, quer ao nvel da reelaborao de temas e formas, como acontece em Paulo Henriques
Britto, representa um dos percursos delineados por esses artistas na busca por atingir uma
compreenso do seu prprio fazer potico.
O distanciamento irnico ou o refinamento discursivo abrem um leque diversificado
de possibilidades poesia tanto brasileira quanto portuguesa. Se, por um lado, permitem
observar aproximaes entre os dois poetas analisados, permitem tambm verificar diferentes
trilhas percorridas e a serem percorridas pela subjetividade potica de cada autor.
Arajo, Mrcia M.
Letrnica, Porto Alegre v. 4, n. 2, p.176, nov./2011.

Presentes nesses poetas, a memria pessoal e a literria, a valorizao da experincia
subjetiva e o trabalho com a prpria poesia so elementos essenciais para caracterizar a poesia
brasileira e portuguesa mais recente.


REFERNCIAS


ALVES, Ida Maria Santos Ferreira. Textopotico: encontros e desencontros crticos com a
modernidade na poesia portuguesa contempornea. Disponvel em: <www.textopoetico.org>.
volume 4, 2007.

AMARAL, Ana Lusa. O excesso mais perfeito. In: Contrabando de versos: poesia de
expresso alem e portuguesa de trs continentes. So Paulo: Editora 34, 2009. p. 54-56.

BRITTO, Paulo Henriques. Jornal de Poesia. Disponvel em:
<http://www.revista.agulha.nom.br/brito.html>. Acesso em: 10 ago. 2010.

KRISTEVA, Julia. Introduo semanlise. So Paulo: Perspectiva, 1978.

MARTELO, Rosa Maria. Anos noventa: breve roteiro da novssima poesia portuguesa. Porto:
Universidade do Porto, 1999.

PAZ, Octavio. A tradio da ruptura. In: ______. Os filhos do barro: do romantismo
vanguarda. Traduo de Olga Savary. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. p. 17-35.

SECCHIN, Antonio Carlos. Caminhos recentes da poesia brasileira. In: ______. Poesia e
desordem: escritos sobre poesia & alguma prosa. Rio de Janeiro: Topbooks, 1996. p. 93-110.


Enviado em: 14/08/2011
Aceito em: 18/06/2012
Contato do autor: marcimelo@gmail.com