Debemos volver al diapasn normal

Giuseppe Verdi
"Debo decir que, si al inicio, en la poca de Verdi, el diapasn era de 432 ciclos, y l
escriba para ese diapasn, Verdi era una persona inteligente, que entenda de voces y
escriba para voces". on estas palabras inici su e!posicin el bartono "iero
appuccilli.
"Con el diapasn a la altura actual, el esfuerzo fsico sobre las cuerdas vocales es muy
acentuado. Por eso muchos cantantes, despus de dos, tres o cuatro aos de carrera,
tropiezan con grandes dificultades por esforzar las cuerdas vocales de modo innatural. !n un
perodo en "ue escasean las voces, debemos llevar el diapasn a la normalidad cambia el
color mismo de la voz".
Cappuccilli dio entonces e#emplos concretos de los problemas "ue crea para las voces la
alteracin antinatural de la afinacin, sobre todo en las notas en "ue la voz pasa del registro
central al agudo. $%s adelante, en respuesta a preguntas sobre el paso de registro, el maestro
Cappuccilli agreg& "'ntes "ue nada, debo decir "ue en la voz media primero se cubre y se
crea un cierto color y un cierto estilo pero cerrar en mi bemol o en re bemol es prematuro, y
eso es peligroso se "uiebra por"ue no hay suficiente apoyo de aliento para sostener esta nota.
( viceversa, con el diapasn a un la de )*+ eso no ocurre la voz pasa de modo natural, no es
necesario sostener la voz m%s all% de las capacidades fsicas del cantante, ni es ,til pasar en
mi bemol el paso tendr% lugar en fa, aun"ue en el fortsimo tambin el mi natural se puede
ampliar, con la afinacin ba#a".
Cappuccilli e-plic asimismo "ue, con la afinacin actual, ampliar o apenas abrir el mi natural
significa para el cantante comprometer su carrera. "$uchos colegas mos tienen serias
dificultades y hasta cierto temor de enfrentar esos pasos de la voz. .Por "u los grandes
cantantes del pasado cantaban a un diapasn normal y por "u todava pueden cantar ahora, a
la edad de /0 a 10 aos2 3a respuesta es simple& con la afinacin natural, no lastiman sus
cuerdas vocales "ue permanecen inalteradas con el tiempo. 3as 4r"uestas no est%n afinadas
seg,n este diapasn natural, y eso se nota sobre todo en las maderas y cobres, "ue cubren as
la voz de los cantantes. 5i tres Carusos pudieran hacer or sus voces a todo el p,blico de la
sala. 6isminuyendo la altura del diapasn, por el contrario, el sonido de la or"uesta se hace
m%s denso, sobre todo el de los violines".
7ambin se le pregunt a Piero Cappuccilli si haban platicado con grandes directores de
or"uesta como 89hm y 'bbado. :espondi lo siguiente& "5o he podido hablar con ellos, pero
los organizadores de esta conferencia han trabado contacto con muchos integrantes de
or"uestas. 3o "ue ha resultado es su disposicin a venir al encuentro de los cantantes, aun"ue
es cierto "ue muchos han aplazado la discusin seria del problema. 7cnicamente hablando,
estamos ya en el e-tremo con esta afinacin, pero muchos directores de or"uesta no "uieren
renunciar a la posicin "ue han con"uistado y se reh,san por tanto a condescender a las
demandas de los cantantes. Pero ahora a diferencia del pasado, los cantantes estamos m%s
unidos y esperamos, sobre todo en virtud de la propuesta de ley presentada en esta ocasin,
de lograr finalmente obtener la afinacin natural de las or"uestas".
'l final de la discusin, Cappuccilli abord otro e#emplo, el del paso de registro "ue se emplea
de modo e-presivo en $acbeth, de ;erdi. <nterrogado sobre la influencia "ue tendra en esa
pera el "ue el paso tenga lugar en otro punto, el bartono respondi. "=i yo paso la nota con la
afinacin natural, la puedo desarrollar, pero con la afinacin elevada, no es posible darle la
calidad dram%tica indispensable al persona#e".