1) Reconozca cuidadosamente la obra seleccionada.

Identifique la fecha del proyecto, el programa y el marco de la

propuesta.
Marco historico:
Luego de la segunda guerra mundial, y ante la carencia de iienda, muchos de los pa!ses en conflicto "particularmente
el bloque soi#tico y $hina) reconstruyeron sus ciudades utilizando los preceptos del $I%M, $ongreso Internacional de
%rquitectura Moderna. &in embargo, la planificaci'n urbana moderna y el llamado (stilo Internacional "mediante el cual
el mismo edificio pod!a ser replicado en Leningrado o en la )abana, sin consideraciones clim*ticas ni culturales),
fallaron en su integraci'n con el te+ido urbano e,istente, conllearon a la destrucci'n de la f*brica urbana y se
desde-aron con indiferencia ante la generaci'n de un criterio de lugar y el establecimiento de redes de interacci'n
social.
La estandarizaci'n, un concepto acorde a los principios del comunismo, era muy eficaz para la creaci'n r*pida de
iiendas, pero castr' a los habitantes de la riqueza de su indiidualidad
.or otro lado, seg/n la corriente funcionalista, en auge en los a-os 01s y 21s, la forma segu!a a la funci'n y la
arquitectura deb!a limitarse a cumplir un programa con eficiencia. La relaci'n de los seres humanos con su entorno
construido se med!a b*sicamente en t#rminos de distancias y *reas matem*ticas y racionales. %s!, por e+emplo, una
iglesia pod!a ser resuelta de forma seme+ante a un aula, ya que cumpl!an una funci'n similar.
(nfoque humanista y fenomenologico:
La fenomenolog!a es una corriente filos'fica que basa su apro,imaci'n en el estudio ob+etio de fen'menos
generalmente considerados sub+etios: la conciencia y las e,periencias como los +uicios, percepciones y emociones.
3o es una corriente arquitect'nica, es m*s bien una metodolog!a, por lo que ha sido usada para analizar y entender
m/ltiples corrientes a tra#s de la historia. 4desarrollar la idea de que el espacio arquitectnico puede ser entendido
como una concretizacin de esquemas o imgenes ambientales, que forman una parte necesaria de la orientacin del
hombre o 'estar en el mundo'4
a) el sitio, las particularidades del entorno urbano o natural.
(l ayuntamiento de &aynatsalo es un centro c!ico obra del arquitecto %lar %alto, construido entre 1565 y 1507.
. &8yn8tsalo es una peque-a isla, rodeada de bosques y lagos, ubicada a media hora de 9:as;:la, la ciudad donde
%alto pas' su ni-ez. La peque-a comunidad que aqu! ie consta de alrededor de 7111 habitantes, y sus iiendas
aparecen esparcidas en la isla, con poca densidad. <a en 1567 %alto hab!a propuesto un peque-o plan urbano y de
iienda en &8yn8tsalo que no se e+ecut', una serie de edificios multifamiliares dispuestos en un terreno triangular.
.ero en esa #poca hab!a una notoria escas#s de edificios representatios, y de all! la importancia de contar con un
centro c!ico=comercial. >ras la culminaci'n de la &egunda ?uerra Mundial, la municipalidad local organiz' en 156@ un
concurso para el desarrollo de una nuea sede del ayuntamiento. %alto result' ganador del mismo, presentando su
propuesta con el nombre de Curia, en alusi'n al Aoro Romano "Curia deiene de co-viria, que significa asociacin
de hombres )
b) la tradici'n disciplinar o constructia, las pree,istencias, las analog!as org*nicas o mec*nicas
Aca lo que pondria seria la cita esa que tenia que ver con cosechar el campo, en referencia a la relacion con el sitio
!o tengo la mas chonga idea de como se relaciona con el sitio" tambien hablarde como se acomoda en
elterreno,semi-enterrando algunas partes
c) la recuperaci'n de una dimensi'n significatia: escala, singularidad, plataforma, alor est#tico, met*fora,
!nculo con las artes
(n esta obra se recupera la importancia de la humanizacion de la arquitectura: la escala del edificio, la luz, los
materiales, todos dialogan sin resultar hostil con la persona, crea una domesticaci'n del entorno. Las te,turas
resultantes de la utilizaci'n del ladrillo con la madera, o los +uegos de los ol/menes "entrantes, salientes, fracturas
entre los bloques) no hacen otra cosa que adecentar la e,periencia, tienen el fin de hacer sentir al hombre que esta
aca a traes de todas esas percepciones. %ca irian las citas que dicen algo de eso de Bhacerte sentir acaC
d) proceso de dise-o: croquis, series o generatrices geom#tricas, oposiciones, an*lisis de actiidad, de flu+os
(l comple+o est* compuesto por cuatro edificios de dos y tres plantas, con una altura m*,ima de 1D metros, que se
relacionan a tra#s de un patio interior. Este se elea la altura de una planta sobre el niel de calle y desde el e,terior
se accede a el mediante una escalera en el lado oeste, a la que se llega cruzando una ladera cubierta de hierba. (sta
escalera es conocida como Bescalera de campoC, pues sus escalones son de tierra, cubiertos con cesped. La otra
escalera que permite el acceso al patio est* en la esquina este, tiene dos tiros rectos, una barandilla en el centro y
termina en una serie de p#rgolas que dan acceso a la entrada principal. (ste patio permite la entrada del ba+o sol del
norte en las distintas dependencias.
La fractura del centroide: #l desplazamiento de la cara sur ocasiona la fractura de la forma centroidal #n el punto
interior del patio donde se cortan los e$es ha% un estanque &a forma presenta simetr'a bilateral % una direccin
&#C()*A +# &A C,!-./)*AC.0!
&a fractura hace pensar en una tensin entre el patio con tres lados % la porcin segregada &a unidad de la forma
central cu%o n1cleo ha sufrido una erosin no desaparece debido a la levedad de la fractura
&#C()*A 2.340&.CA
#l cerramiento del patio % la sensacin de unidad se mantiene pese a que el patio sea accesible
#l Acceso5 &as escaleras dan acceso al patio en los puntos de fractura
&#C()*A +# &A C,!-./)*AC.0!
&a forma tiene simetr'a bilateral, volumen central % un n1cleo erosionado que se conserva como gestalt #l espacio se
desborda en forma de escaleras por sitios en que el bloque sur se une al patio
&#C()*A 2.340&.CA
#l contacto entre los mundos privados e interior del patio % el e6terior no merma la sensacin de proteccin %
privacidad
%alto cre' un patio eleado con respecto al niel del terreno, rellenando esta *rea y cubri#ndola de c#sped. (n el lado
norte del mismo, subrayando la asimetr!a en la composici'n, ubic' una pileta, tal ez eocando al lago que circunda la
isla.
(sta peque-a piazza es el espacio organizador del con+unto y se incula al e,terior mediante dos escaleras. Las
principales son de granito y dan un ingreso solemne al con+unto. Fna p#rgola de madera define el espacio y ayuda a
dar escala humana al ingreso.
%l otro lado, se ubican unas escaleras m*s org*nicas, hechas de pasto con contrapasos de madera, inculando la
terraza hacia la naturaleza circundante. (stas escaleras son m*s casuales, a eces usadas como grader!as para
sentarse.
%alto altera la claridad y contundencia del partido utilizando recursos olum#tricos que permitan enriquecer el micro
paisa+e urbano: retranqueos, oladizos, cambios de altura, etc. %dem*s, la torre de la c*mara sufre una dram*tica
alteraci'n en la forma de su techo.
(l flu+o: &a presin interna que flu%e por la cascada de escalones evita que el patio se cierre por la esquina sudoeste
#l flu$o cual corriente tumultuosa, modelada sus orillas % corta de ta$o el e6tremo del ala oeste &a rotundidad del
corte se completa con la escalera recta que sube a las viviendas )n saliente % un retranqueo crean en el patio una
zona ms cerrada
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#n el patio puede verse un lago de aguas que caen en cascada por el e6tremo sur o ms literalmente, un $ard'n con
c7sped % plantas &a escalera deformada comunica el mundo intimo del patio con el entorno natural, simboliza la
energ'a orgnica, en su descenso hacia la naturaleza, contrasta con la forma regular de la que sube a las viviendas
desde la plaza p1blica a la cmara del conse$o
&#C()*A +# &A C,!-./)*AC.0!
&as presiones que se generan deforman los vol1menes que rodean el patio #l ala sur es un elemento equilibrado
vinculado a la cmara
&os movimientos helicoidales que en sentido opuesto al de las agu$as horarias ascienden uno en torno a la cmara,
fi$ando el recorrido de acceso, % otro en torno al patio, cual pasillo acristalado que continua por el interior asignan a la
cmara del conse$o la funcin de pivote
&#C()*A +# &A C,!-./)*AC.0!
&a cmara del conse$o inmoviliza una esquina del patio #l patio helicoidal e$erce una presin que amenaza con cerrar
la esquina sudoeste &a fachada oeste presenta un retranqueo relacionado con esa presin % un refuerzo que
compensa el volumen de la cmara #l punto de acceso a la cmara del conse$o, colocado a nivel del terreno, se
amplia creando la esquina ms recogida del patio5 &a esquina nordeste #l estanque esta desplazado, respecto al e$e,
en direccin a esa esquina
&#C()*A 2.340&.CA
&os helicoides son movimientos %, aqu' tambi7n oclusin
e) la tecnolog!a, los materiales, la industria de la construcci'n, el saber ingenieril
% diferencia de sus obras tempranas, el arquitecto prefiri' usar el ladrillo por encima del concreto, el material predilecto
de la arquitectura moderna. (l ayuntamiento de &8yn8stalo da inicio a la llamada 4etapa ro+a4 del arquitecto, dada su
predilecci'n por el ladrillo. (ste material, sumado a la madera, le da una sensaci'n de calidez al edificio, a tra#s de
su te,tura, sus imperfecciones y dierso tono crom*tico.
%alto hizo uso inclusie de aquellos ladrillos quemados o da-ados, generalmente rechazados en el control de calidad
de la alba-iler!a. %dem*s, pude comprobar que el ladrillo no es s'lo usado en la fachada, sino en los interiores y en el
tratamiento de los pisos. (l ladrillo se encuentra inclusie en la piazza, en dos rect*ngulos rodeados de c#sped.
f) el consumo, la obsolescencia, el cambio
g) Gespacio o lugarH, Ga tra#s de qu# recursosH
%ca iria el tema del lugar, la analogia con el puente, osea que se crea un lugar y una ida comunitaria a partir del
ayuntamiento, e iria la cita de )eidigger que lo tenes os grabado habia que corregirla) IC.reserar la cuadratura,
salar la tierra, y acoger el cielo, esperar a los diinos, conducir a los mortales, este cu*druple preserar es el simple
ser del habitarC )eidegger
h) alidaci'n en gustos o particularidades del hombre com/n, sociabilidad, representaci'n comunitaria,
autenticidad, identidad
%ca no se bien a que a el punto.
i) la posici'n del arquitecto Ge,perto o artistaH Gterapeuta o int#rpreteH
Fnion entre industria y artista. (sdecir el uso de materiales tradicionales que se fabrican industrialmente. La
con+uncion de este uso BindustrializadoC con la artesania y la importancia del habitante del edificio al dise-ar moiliarios
y detalles de la obra.
La c*mara del $once+o es una ca+a simple, que sin embargo destaca por su escala monumental, casi sacra. %l elear
los o+os al techo, resalta el sistema que %alto ide' para sostenerlo, un sistema de igas en abanico. Jriginalmente el
arquitecto hab!a dise-ado un sistema de cerchas tradicional, pero luego cre' la llamada Biga mariposaC, una iga
principal que transmite las cargas de 12 igas secundarias.