Texto integrante dos Anais do XIX Encontro Regional de Histria: Poder, Violncia e Excluso. ANPUH/SP USP.

. So Paulo, 08 a 12 de setembro de 2008. Cd-Rom.

FORA DOS PALCOS: RELAES ENTRE O ROCK BRASILEIRO E A CRTICA
MUSICAL NOS ANOS 80


rica Ribeiro Magi
1



RESUMO: consenso na crtica acadmica e jornalstica de que o rock no Brasil conquistou seus
espaos nos meios de comunicao e legitimao na msica popular brasileira somente com as bandas de
rock nacional dos anos 80. Por meio do trabalho desenvolvido pelos jornalistas especializados em
msica, pelos produtores musicais e pela trajetria da banda Legio Urbana, analisamos nesta pesquisa
histrico-sociolgica quais so e como as interferncias desses mltiplos agentes sociais envolvidos e
mobilizados consolidaram um campo especfico de msica no Brasil, o campo do rock. Todos esses
agentes sociais contriburam para a elaborao dos critrios de produo e de avaliao de um disco de
rock brasileiro contemporneo. Como material de pesquisa, recorremos s crticas musicais publicadas
pela grande imprensa do eixo Rio-So Paulo, aos depoimentos de determinados produtores musicais e
aos quatro LPs da Legio Urbana lanados na dcada de 80, para decodificarmos as tomadas de posio
e as disposies da banda, dos seus produtores e crticos musicais, compreendendo como se deu essa
consagrao do rock, enquanto a expresso poltica e cultural da gerao dos anos 80, e a consolidao
de seu atual lugar nas gravadoras e na imprensa.

PALAVRAS-CHAVES: crtica musical, rock brasileiro, Legio Urbana, gerao dos anos 80.



Um tema de pesquisa: problematizaes pontuais sobre o rock brasileiro

O rock brasileiro nos ltimos 25 anos conquistou espao nos meios de comunicao e
um pblico considervel. H revistas
2
especializadas no gnero, os discos so objetos da crtica
musical publicada em colunas de jornais
3
e h rdios
4
com espao na programao concedida ao
rock nacional e internacional. O Brasil tambm integra a rota de shows internacionais e organiza
vrios eventos de rock durante o ano
5
. Quando ouvimos ou lemos desatentamente reportagens
elogiosas s bandas brasileiras, no temos a idia de quanto essas so recentes, ao passo que
fomos surpreendidos quando descobrimos que estas revistas, rdios e eventos surgiram somente
a partir do comeo dos anos 70 at a primeira metade dos anos 80
6
.

1
Bacharel em Cincias Sociais pela UNESP, campus de Marlia-SP, mestranda do Programa de Ps-graduao em
Cincias Sociais na mesma instituio e bolsista da FAPESP.
2
A publicao da revista BIZZ cessou em Agosto de 2007, por determinao da Editora Abril ela continuar sendo
editada na Internet e, eventualmente, em edies especiais para as bancas. J as revistas Rock Brigade e Rolling
Stone so publicadas mensalmente. Outras publicaes dos anos 80 foram as revistas SomTrs e Roll, que no so
mais editadas.
3
Considerando os jornais Folha de So Paulo, Estado de So Paulo, Jornal do Brasil e O GLOBO.
4
Podemos citar as rdios Jovem Pan 2 FM, Kiss FM e 89FM A Rdio Rock.
5
Bandas de grande sucesso como U2, Rolling Stones, Pearl J am, The Strokes, Franz Ferdinand, Sonic Youth etc.
tocaram recentemente no pas. Algumas se apresentaram em eventos organizados nas regies sul e sudeste como:
Claro que Rock e Nokia Trends. H ainda muitos outros eventos pelo pas, mas que privilegiam as bandas
nacionais independentes, que o caso do Poro do Rock, em Braslia, do Abril Pro Rock, em Recife (PE), e do
Calango, em Cuiab (MT).
6
A Jovem Pan 2 FM, direcionada ao pblico jovem e com espao para msica internacional, foi inaugurada em
1976; a 89 FM A Rdio Rock surgiu em 1985 e sua programao exclusiva para o rock. O primeiro grande evento

Texto integrante dos Anais do XIX Encontro Regional de Histria: Poder, Violncia e Excluso. ANPUH/SP USP. So Paulo, 08 a 12 de setembro de 2008. Cd-Rom.
A revista Manchete em meados da dcada de 50, no seguinte ttulo de uma matria,
alertou qual seria o futuro do Brasil com o rock em cena: BLUE-J EANS, BLUSA
VERMELHA: GENTE MA, FUTURO SOMBRIO - O problema da juventude Rock-and-
Roll [...] existe. Existe, grave e tem que ser enfrentado( Revista Manchete, Rio de J aneiro,
Editora Bloch, n. 252, 16/02/1957). Nos anos 50 e 60, o rock era visto como um artigo
importado, sem contedo e os roqueiros eram qualificados como alienados, portanto, pessoas
alheias e sem compromissos com os problemas sociais e com a verdadeira e autntica cultura
brasileira. Discusses estas fomentadas durante o processo de consolidao e consagrao da
expresso Msica Popular Brasileira (MPB), cujos marcos so a Bossa Nova (1958) e o
Tropicalismo (1968), em um dilogo direto com as questes do nacional-popular e com o
desenvolvimento dos meios de comunicao (sobretudo, a televiso), propondo a formao de
uma nova cano que pensasse o Brasil como projeto de nao
7
.
Um dos alvos dessas crticas foi o programa de televiso Jovem Guarda (1965-1968),
exibido pela Record e estrelado por Roberto Carlos, Wanderlia e Erasmo Carlos, que conseguiu
grande audincia e vendagens de discos nas classes baixas da juventude. As msicas de Roberto
e Erasmo Carlos, do The Clevers, de Ronnie Von, do The J ordans, de Eduardo Arajo, etc. eram
alheias s discusses polarizadas entre o nacional versus o estrangeiro, o engajado versus o
alienado e o artstico versus o comercial, debatidas no CPC (Centro Popular de Cultura) e nos
festivais de msica, promovidos pelas emissoras de televiso Record, Tupi e Excelsior
8
.
Contribuindo para uma maior dissonncia nos debates sobre a criao da nova cano brasileira,
o Tropicalismo props a incorporao, entre outros ritmos, do rock msica brasileira,
justapondo os mais diversos e dspares elementos musicais e lingsticos numa mesma esttica
9
.
Assim, a MPB, ps-tropiclia, integrou ao seu complexo cultural
10
sonoridades, antes
concorrentes, como, o uso da guitarra deixou de ser coisa de gente alienada e a favor do
imperialismo norte-americano.

de rock organizado no pas foi o Rock in Rio, realizado no Rio de J aneiro em J aneiro de 1985, aps este vieram
todos os eventos citados acima.
A revista Rolling Stone, verso brasileira da matriz norte-americana, teve o seu primeiro nmero editado e
publicado no Brasil em 11/1971 e as edies restantes entre 01/02/1972 e 5/01/1973, onde trabalharam Ezequiel
Neves como jornalista, futuro produtor musical nos anos 80, e como secretria Ana Maria Bahiana que se tornaria
uma grande referncia dentre os crticos brasileiros de MPB e rock. Em Setembro de 2006 a Rolling Stone voltou a
ser editada no pas. A revista Roll foi publicada entre 1984 e 1990 e a SomTrs entre 1979 e 1989. A Rock Brigade
e a Bizz surgiram em 1985.
7
Sobre a sigla MPB ver Marcos Napolitano (2002). E sobre as questes do nacional-popular, baseio-me em Renato
Ortiz (1989).
8
Para um maior esclarecimento sobre os debates culturais dos anos 60, veja Heloisa B. de Hollanda e Marcos A.
Gonalves (1994).
9
Sobre a esttica tropicalista, ver Celso Favaretto (1979) e Gilberto Vasconcelos (1977).
10
Expresso utilizada por Charles Perrone (1989) em Masters of contemporary Brazilian song. Austin, University
of Texas Press. Apud: Napolitano (p. 02, 2002).

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Contudo, no podemos considerar que o rock produzido no Brasil dos anos 70 conseguiu
articular um espao de prestgio nos meios de comunicao semelhante ao ocupado pelos
artistas da MPB, ou, mesmo um lugar nos catlogos das gravadoras. Roberto Carlos, o Rei da
J uventude, se tornara um cantor romntico ps-J ovem Guarda e as bandas de rock que ali se
apresentaram no consolidaram carreiras fora do programa. O gnero, portanto, continuava
sendo visto como um produto cultural estranho ao pas e os roqueiros desprezados pelos meios
de comunicao
11
. Excees a este contexto foram Raul Seixas, Secos e Molhados e Os
Mutantes que lanaram alguns discos e eram conhecidas entre o pblico jovem. Provavelmente,
suas trajetrias tenham aberto brechas para a exploso do rock brasileiro nos anos 80, como
expressa pelo jornalismo musical dos anos 90, a tomada repentina dos meios de comunicao
e das majors pelo rock na dcada anterior:

Algum poderia argumentar que o rapaz [Evandro Mesquita], afinal, tem um passado. No faz tanto
tempo assim que uma desconhecida banda carioca [Blitz] invadiu as FMs com uma desastrada histria de
amor [Voc no soube me amar] regada a chopp e batatas fritas - detonando, quase sem querer, a
exploso do rock nacional na dcada de 80. (Marisa Adan Gil, revista BIZZ, ed. 059, So Paulo, J unho de
1990, p.64).


Talvez, ainda, hoje soe estranho ou, pior, ingenuidade do (a) pesquisador (a) utilizar
textos jornalsticos para o estudo da prpria cultura, ao invs de, exclusivamente analisarmos as
canes com a iluso de que se conseguir decodificar o contexto social, a situao poltica,
econmica, enfim, qualquer questo que permeie as pesquisas nas cincias humanas. Ora, o que
as pessoas escrevem todos os dias em jornais, revistas e blogs no cultura, os modos de pensar
e de olhar a sociedade, as relaes de dominao, os discursos? Cada vez mais, vem se
mostrando a necessidade de reunirmos o maior nmero possvel de fontes de pesquisa
12
, onde o
produto cultural (a msica, o livro, o filme, a pea de teatro, etc.) uma delas.
O uso de palavras de efeito (exploso, por exemplo) no explica como se deu esse
processo de consagrao e consolidao do rock enquanto produto cultural legtimo e, portanto,
brasileiro, mas a crtica musical nos aponta o rastro das relaes estabelecidas entre diferentes
agentes sociais (jornalistas, bandas e produtores musicais) e como as lutas empreendidas por
eles para a legitimao do rock nos meios de comunicao ganharam sentido e forma, ao
conferirem existncia e repercusso social aos interesses e estratgias
13
dos msicos, dos
produtores e da crtica especializada. Tambm nos mostra que tipo de relaes ao longo tempo

11
A respeito da pouca visibilidade do rock nacional nos anos 70, ver Brando & Duarte (1990).
12
Cito os trabalhos de T. J . Clark (2004) e de Srgio Miceli (2003) que mobilizam vrias fontes e as analisam de
modo articulado. E abordando msica popular brasileira, cito Carlos Sandroni (2001).
13
Sobre o tratamento das fontes, ver Srgio Miceli (2001).

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essa gerao
14
de msicos dos anos 80, especificamente neste artigo os da banda Legio Urbana,
e os crticos estabeleceram com a MPB e o seu projeto de cano brasileira consolidado nos
anos 60.

Crtica musical e rock brasileiro nos anos 80: como estabelecer relaes?

A legitimidade do rock brasileiro vai alm dos altos ndices de vendas, ela tambm
cultural. Mas, por que somente nos anos 80 em que o rock conquista essa dupla legitimidade?
A dcada de 80 o momento em que determinadas relaes se colocam com mais evidncia,
novas questes so levantadas pela imprensa, de grande circulao, sobre a relevncia cultural e
poltica do rock no contexto da redemocratizao do pas. Ocorre a formao de uma rede de
profissionais de modo concomitante consolidao do rock brasileiro
15
, como gnero musical
autnomo, detentor de regras e estratgias prprias de produo e de avaliao nos mercados
fonogrfico e editorial
16
, respectivamente.
De um modo geral, a leitura do rock dos anos 80 realizada por esses crticos acaba sendo
especfica, nenhuma cobrana esttica aparece. Como poderiam cobrar algo? Ser que existiam
parmetros de avaliao para um disco de rock nacional dentro da grande imprensa? Que
posio ocupava o crtico de rock nas dcadas de 60 e 70? Parece que a existncia profissional
desses jornalistas ou, no caso de alguns, o desejo de terem mais espaos na imprensa esteve
relacionada luta dessas bandas por reconhecimento. Pois no somente elas ganhavam projeo
com essas matrias, os prprios jornalistas se destacavam e, por conta disso, consolidavam seus
espaos de trabalho dentro da grande imprensa. Ana Maria Bahiana, no jornal O GLOBO e na
revista Pipoca Moderna, J amari Frana, no Jornal do Brasil e Maurcio Kubrusly, na revista
SomTrs e na rdio Excelsior FM, de So Paulo
17
, so considerados os jornalistas chaves na
divulgao desse rock na mdia. No entanto, havia tambm no Rio de J aneiro uma rdio, com
baixos sinais, chamada Fluminense FM, criada pelos jornalistas Luiz Antonio Mello e Samuel
Wainer Filho que entrou no ar em 1 de Maro de 1982 com uma programao recheada de
bandas iniciantes, naquele momento, como Paralamas do Sucesso, Biquni Cavado, Baro
Vermelho e, algum tempo depois, Legio Urbana e Plebe Rude. As msicas eram tocadas a

14
Utilizo o conceito de gerao desenvolvido por Karl Mannheim (1982, p.73): O fenmeno social da gerao
no representa nada mais que um tipo particular de identidade de situao abrangendo grupos etrios
relacionados, incrustados em um processo histrico-social.
15
Um dado importante que, de acordo com Hermano Vianna (1995), a expresso rock brasileiro somente se
populariza nos anos 80.
16
Sobre as regras de produo e de avaliao construdas num campo artstico por diferentes agentes sociais
(artistas, crticos, colecionadores, produtores, mecenas, etc.), leia Pierre Bourdieu (1996).
17
Os respectivos dados foram apurados por Arthur Dapieve (2000, p.32).

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partir de suas fitas demo
18
. No ter um LP ou, nem ao menos, uma gravadora no os impedia de
divulgarem seus trabalhos e continuarem a compor.
Eis aqui um exemplo desta abordagem do rock pela crtica:

[...] o disco [Dois, da Legio Urbana] vem reforar a idia de que 1986 o ano de consolidao do
rock brasileiro, deixando de lado uma retranca chamada Rock Brasil para integrar-se de vez na Msica
Popular Brasileira como a nova MPB, que sada a old MPB e pede passagem. A Legio [Urbana] est na
comisso de frente desse desfile campeonssimo. (J amari Frana, Jornal do Brasil, Rio de J aneiro,
26/07/1986).


A ousadia desse discurso ainda impressiona. Requerer o status para esse rock de nova
MPB, rompe com o tambm discurso do nacional-popular que se fez presente na construo da
MPB nos anos 60, uma vez que, o rock ou o artista tido como roqueiro estavam ausentes
nesse projeto. Emprestando ironicamente os termos pertencentes ao universo do samba (pede
passagem, comisso de frente e desfile, este no exclusivamente do samba), J amari Frana
trata o rock, produzido no Brasil desde fins da dcada de 50, como uma msica que sempre
esteve margem da considerada e verbalizada por artistas e crticos a autntica msica
brasileira a old (velha) MPB-, agora, a questo reconhecer a irreversvel existncia de
bandas de rock brasileiras que no estabelecem um dilogo direto com o nacional-popular, pelas
circunstancias sociais e histricas em que esses roqueiros dos anos 80 se formaram
socialmente
19
.
Quando Dapieve (2000) destaca Ana Maria Bahiana, Maurcio Kubrusly e J amari Frana
como importantes figuras para a afirmao do rock brasileiro nos anos 80, na realidade
destaca jornalistas que j tinham algum tempo de carreira, que j escreviam sobre msica
brasileira, mas que foram receptivos s novas bandas e, por sua vez, acabaram alcanando
reconhecimento profissional. J amari Frana no se posiciona apenas ao lado da Legio Urbana,
mas junto ao processo de legitimao do rock nacional na msica popular brasileira, do qual ele
e os seus colegas crticos fizeram parte, deliberadamente ou no. A idia que jornalistas
especializados em rock conquistaram notoriedade dentro da imprensa e um mercado de trabalho,
razoavelmente estvel, em colunas de jornais e em revistas especializadas nesse perodo; e que
este espao de verbalizao do mundo do rock vem crescendo, especialmente para as bandas que

18
Fita demo era uma gravao em fita cassete feita pela prpria banda, a qual servia de divulgao das msicas
junto s rdios e s gravadoras. Hoje em dia, essa prtica continua tambm atravs da Internet, onde as bandas
iniciantes ou no podem disponibilizar suas msicas e seus videoclipes sem a mediao de uma gravadora.
19
Helena Abramo (1994), em seu livro sobre os grupos punk e dark de So Paulo, enfatiza a necessidade de se
analisar as bandas de rock dos anos 80 como membros de uma gerao, portadora de um acervo comum de
referncias sociais e criaes artsticas particulares. No adianta cobrar determinada postura esttica ou poltica, se
ela no tem sentido algum para o indivduo.

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acabaram
20
. Neste sentido, o rock nacional dos anos 80 no terminou em 1989, no,
simplesmente, porque Paralamas do Sucesso, Tits, Ultraje a Rigor, Capital Inicial, Plebe Rude,
Kid Abelha, Dado Villa-Lobos (ex-guitarrista da Legio Urbana), Paulo Ricardo (ex-vocalista
do RPM) continuam lanando discos, mas porque determinadas regras de produo, antes
inexistentes para bandas de rock, que eles em conjunto com seus produtores musicais
elaboraram e as firmaram dentro das poucas majors em funcionamento, persistem. Como
poderamos compreender as bandas surgidas aps a exploso do rock anos 80?
Contudo, a Legio Urbana, sobretudo nas falas de seu vocalista e letrista Renato Russo,
no ficava margem a respeito do que era escrito sobre os seus discos. Renato Russo, como ex-
jornalista, tinha conscincia do impacto e das discusses que suas entrevistas poderiam gerar
entre as outras bandas, os artistas da MPB e os fs. A relao entre o que escrito pelo crtico e
o que falado pelo msico, ainda, precisa ser analisada cuidadosamente. As representaes a
elaboradas no so necessariamente coincidentes, existiam embates em torno do que significava
nos anos 80 rock brasileiro para msicos, jornalistas e produtores musicais. Por ora, recorro a
uma entrevista em que Renato deixa evidente qual era a relao entre as msicas da Legio com
a MPB:

O GLOBO Existe uma nova tendncia no ar. Ela parte de certos setores da mdia, que insinuam que
quando determinado trabalho se torna por demais elaborado, por demais criativo, ele deixa de ser rock e
desemboca na MPB. Nesse caso, estariam os Tits, a Legio, Cazuza e alguns outros. O que vocs acham
disso?
Renato Russo Isso um absurdo. O que a gente toca rock, bvio. Agora como msica, como
popular e como brasileira, tudo bem. Na verdade, rtulo como diria nosso amigo Dinho [vocalista do
Capital Inicial], pra remdio. Agente toca rock, claro. Eu acho at que quando bom, porque
rock.(Legio Urbana em entrevista ao jornal O GLOBO, Rio de J aneiro, 17/05/1988).



Aquele projeto de se elaborar na forma e no contedo uma cano brasileira que
pensasse a nao, consagrado com a sigla MPB, perde aqui o seu significado genuno.
Propositalmente e caoando, Renato a esvazia de sentido, imputando s palavras msica,
popular e brasileira seus sentidos literais e, por isso, nada permeados pelo nacional-popular.
A conjuntura social nos anos 80 bastante distinta, a MPB passava por uma crise
21
criativa e
perdia espao no mercado fonogrfico e consumidor de msica, concomitante consolidao do

20
Numa pesquisa ainda preliminar, sem anlise dos dados, verifiquei que em 1985 na Folha de S. Paulo - jornal que
em relao aos outros dava pouco espao para as bandas de rock - foi publicada 1 matria sobre a Legio Urbana,
ano de estria da banda; no lanamento do segundo LP (Dois) em 1986 mais 1 matria; em 1987 ano do terceiro
LP (Que Pas Este 1978/1987) tambm 1 matria; em 1988, no auge do sucesso, 3 matrias; no lanamento do
quarto LP (As Quatro Estaes) em 1989 1 reportagem. O salto quantitativo se d em 1995 quando foram
publicadas 38 matrias um ano antes de a Legio Urbana acabar. J no ano de 2000 foram 68 matrias, aps quatro
anos do trmino da banda.
21
Como nos diz J os Adriano Fenerick (p.34, 2007).

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rock nacional. Lamentemos ou no um perodo de mudana social, h um outro jogador em
campo, o artista que se prope a fazer rock, o encara de forma profissional e luta para ter
condies materiais: gravadora, tocar no rdio e na televiso e ter matrias na imprensa. claro
que a consagrao do rock na msica popular brasileira (entendida aqui em seu amplo aspecto)
dependeu tambm de foras simblicas, uma delas foi num determinado momento, enfatizar,
sem constrangimento e mal estar, a diferena com a MPB. Recordes de vendas sozinhos no so
capazes de manterem artistas num sofisticado estdio de gravao, em programas de televiso e
nas estaes de rdio.
Comparando com outra produo musical desse contexto, os artistas da Vanguarda
Paulista
22
, que se movimentavam no circuito universitrio da cidade de So Paulo, na
tentativa de adentrar as gravadoras, sem modificar as suas msicas, e de tentar tocar nas rdios
gratuitamente (sem o terrvel jab) no tiveram o xito desejado. Como entender o sucesso das
bandas rock, que tambm surgiram fora das gravadoras e tinham suas prprias msicas, em
relao ao fracasso da Vanguarda? Ser que a Vanguarda teve condies para articular
diferentes agentes sociais em torno de seus projetos estticos, incluindo nesta rede jornalistas,
produtores musicais interessados, radialistas, diretores de televiso, etc.?
Se determinadas bandas (lembrando que muitas fracassaram) dos anos 80 conseguiram
todos os xitos possveis, no foi por que a indstria cultural possua a frmula do sucesso e a
do lucro certo, uma vez que, os mais respeitados produtores de rock atualmente (Pena Schmidt,
Mayrton Bahia e Liminha, o ex-baixista dos Mutantes) simplesmente no sabiam como produzir
bandas de rock brasileiras, no existia um conhecimento slido acumulado dentro das majors
sobre as tcnicas de gravao, sonoridades e como trabalhar num estdio com bandas. Como
apreendemos nos depoimentos
23
de Dado Villa-Lobos e Marcelo Bonf (ex-baterista da Legio
Urbana):

Bonf: Durante a gravao do primeiro disco, brigamos com a gravadora porque eles pensavam de um
jeito e ns de outro. Faltou comunicao entre as partes. S no brigamos com Mayrton Bahia, que um
santo. A gravadora queria um som parecido com o de Bob Segger, meio country, com bastante violo.
Dado: Houve algumas mudanas de produtores durante a gravao. Nesse meio tempo ns tentvamos
descobrir o que a gravadora esperava de ns, j que no poderia ter muita guitarra. Tentamos fazer uma
verso para Gerao Coca-Cola, bem lenta e climtica, como as msicas do The Cure, mas no deu
certo. A, no era isso que eles queriam. Nessa mesma tarde, encontramos o Mayrton na EMI e ficamos
andando por Copacabana inteira conversando.
Bonf: A, chamaram o J os Emlio Rondeau. Um dia, teve um problema com alguma coisa relacionada
ao piano de Ainda Cedo e eu discordei dele. Ento, ele se levantou e foi embora dizendo que no
dava mais. Estava garoando nesse dia. O Renato foi atrs dele e ficava tentado convenc-lo a voltar. Se

22
Sobre a Vanguarda Paulista, consulte Fenerick (2007).
23
Os depoimentos esto em Paulo Marchetti (2001) nas pginas 152 e 154. O jornalista no contou quando foram
realizadas essas entrevistas, apenas diz que sua pesquisa para o livro comeou em 1998.

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ele tivesse ido embora eu no sei o que iria acontecer, porque no havia mais ningum que pudesse nos
produzir. No existia produtor especializado em rock naquela poca.


No est s em questo a interferncia dos produtores musicais na esttica da banda,
percebe-se que a relao entre a banda e o produtor no de simples submisso e de aceitao
de todas as imposies da gravadora. Existiam conflitos entre distintas perspectivas do que era
rock: ele deveria ou no ter muita guitarra, a Legio Urbana teve que se encaixar no modelo
country determinado pela gravadora? No, necessariamente. Dado Villa-Lobos e Marcelo Bonf
expressam isto, que ao manifestarem suas disposies
24
diante de produtores despreparados,
teriam que conquistar um campo dotado de cdigos e posies prprios se quisessem fazer
rock brasileiro. A idia que a formao, portanto, de uma rede de profissionais (jornalistas,
produtores musicais, radialistas) ligados diretamente ao rock dos anos 80 conseguiu consolidar e
consagrar dentro da msica popular brasileira um gnero destitudo de prestgio cultural e
comercial.


























24
As disposies so reveladas no espao dos possveis, ou seja, o espao das tomadas de posio realmente
efetuadas tal como ele aparece quando percebido atravs das categorias de percepo constitutivas de certo
habitus, isto , como um espao orientado e prenhe das tomadas de posio que a se anunciam como
potencialidades objetivas, coisas a fazer, movimentos a lanar, revistas a criar, adversrios a combater,
tomadas de posio estabelecidas a superar etc. (BOURDIEU, 1996, p.265).

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Texto integrante dos Anais do XIX Encontro Regional de Histria: Poder, Violncia e Excluso. ANPUH/SP USP. So Paulo, 08 a 12 de setembro de 2008. Cd-Rom.
VASCONCELOS, Gilberto. Msica Popular: de olho na fresta. Rio de J aneiro: Edies do
Graal, 1977.
VIANNA, Hermano. O Mistrio do Samba. Rio de J aneiro: UFRJ /Zahar, 1995.

Fontes

J ornais
Banco de Dados do Estado de So Paulo - Empresa do Grupo Folha.

Revista
BIZZ 20 anos. A Coleo Completa da maior revista de msica do Brasil. 1 edio. 7 CDs. So
Paulo: Editora Abril, 2005.

Site
Sobre a primeira verso brasileira da revista Rolling Stone, veja:
http://www.digestivocultural.com/ensaios/ensaio.asp?codigo=182, acesso em 28/06/2008.