Oaxaca Teatro: La revista.

N 00. Ejemplar de prueba.

Mayo 2014
Un teatro de riesgo: Tlacatcatl Cabrera
cierra su ciclo oaxaqueo
Rafael Alfonso
Texto y fotografas
Uno
Una oaxaquea ha sido deliberadamente
contagiada de sida cuando apenas era una
adolescente, situacin que acept para salir
de la pobreza. Mientras cuenta su historia al
fondo del foro se levanta un muro de mujeres
que se miran, se tocan, se sostienen unas a
otras en una composicin sencilla y solidaria.
Dos
Varios hombres dejan caer arena sobre la
cabeza de una mujer iran, que est vestida de
novia. Ella cuenta cmo se ha enamorado de
otro hombre, siendo una mujer casada.
Despus sabemos que la arena que ha cado
sobre su cabeza simboliza su lapidacin tras
enfrentar un juicio por adulterio.
Tres
El guardia de la estacin fronteriza descarga
varios machetazos sobre una mujer africana
que lleg huyendo de la persecucin que
provoca su inslito cuerpo albino. Las milicias
supersticiosas codician, de ese cuerpo,
diferentes rganos y extremidades como
remedio y amuleto. La sangre salpica varias
veces el teln. Algunas personas, se ponen de
pie, tratan de escapar de sus butacas, pero es
demasiado tarde: la violencia, aunque
representada, ya los alcanz.
Con esta triple puesta en escena se acaba la
estancia de cuatro aos de Tlacatcatl Cabrera
como creador teatral en Oaxaca. Los parias
de la modernidad, obra del autor espaol
Jos Manuel Mora, tuvo una nica funcin el
16 de abril ---en el teatro Jurez de esta ciudad
y para llevarla a cabo fue necesaria la
participacin de casi cien personas, entre
actores, voluntarios y personal tcnico.
La obra habla de desesperanza -dice el
director nacido en el Estado de Mxico-
aunque hay cierta contradiccin porque hay tanta
gente cooperando en ella que se tira el discurso de
la obra. La misma obra permite que se tire el
discurso, pues si hay 80 o 90 personas trabajando
en ella, este discurso desesperanzador se rompe
en esta accin solidaria de las personas. Me
quedo con esta parte, con todo el apoyo de la
comunidad oaxaquea, que fue excelente.
Tras los aplausos finales, Tlacatcatl Cabrera,
sale del proscenio, agradece la asistencia e
invita a la exposicin de Lora Grigorova, la
fotgrafa y reportera que ejerci su oficio
arriba del escenario, a la vista, como un
personaje ms. Su figura inequvocamente
extranjera, rubia, empuando la cmara,
parece deambular con libertad por todo el
espacio escnico. Desde esa posicin
privilegiada Grigorova capt varias
instantneas de estos tres mundos,
representando el trabajo de aquellos que
hacen posible que de inicio el circuito de la
informacin: los reporteros. Las fotografas,
que fueron impresas en el momento,
conformaron la exposicin y se presentaron a
manera de eplogo de la puesta en escena.
Ella expresa en el breve texto que acompaa
su trabajo: La cmara fotogrfica es mi nica
excusa para estar en aquellos lugares a los que no
pertenezco. El ser humano, siendo yo uno, es mi
mayor inters. En torno a esta exposicin, una
persona del pblico manifest Me parecen
pocas fotos, yo me "qued" con varias imgenes
de la obra que no vi en la exposicin.
En los mismos boletos se ha advertido al
pblico que se cerrarn las puertas del teatro
a las 19:07 hrs. Un horario que parece
arbitrario y que sin embargo se cumple de
manera puntual. El resultado: el Teatro
Jurez casi lleno y varias personas con boleto
que se quedaron afuera, cuando se dice que
en Oaxaca la gente no quiere ir al teatro.
-Pero s quiere!, cmo no! -expresa el
director- Lo importante es cmo me encuentro
con todas estas cosas. Cmo me comunico
contigo? Primero me tengo que encontrar contigo
como persona. El teatro es muy similar, el punto
es encontrarme con ese otro.
Tlacatcatl Cabrera, que iniciara su carrera
como director escnico en Oaxaca, ha
encontrado en esta ciudad las condiciones
seguras para hacer un teatro de riesgo. Hay
una tendencia a tratar temas sociales de una
forma que en Oaxaca resulta poco
convencional, un teatro minimalista y de
cierta manera el circuito marginal, ahora, para
despedirse de Oaxaca, vive la experiencia de
la caja italiana y con teatro lleno.
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Yo nunca me haba presentado en teatro y
menos para un teatro lleno, yo siempre me haba
presentado en lugares pequeos, para 33
personas, era como quizs una obsesin que
tena
La respuesta del pblico fue buena en
general, aunque una buena parte de ste no
dej de sentirse incmodo con la escena final:
-Era realmente necesario?- Se preguntan.
Isabel Gonzlez opina: -Me pareci interesante
y diferente, creo que es una buena experiencia
para el teatro oaxaqueo.
El elenco de la obra es un conglomerado
heterogneo. La joven Guliana Irasema
encarna a la adultera iran y junto a ella
figuran algunos nombres que tras muchos
aos se han vuelto referentes del teatro
oaxaqueo, como Liliana Alberto, Rosario
Sampablo, Tavo Lastra, Sal Lpez Velarde y
Ernesto Dez. Participan de manera especial
los creadores teatrales Wagive Turcott,
Wagive Jimnez, Ricardo Ramrez y Kurt
Hackbarth, adems de los cerca de 70
voluntarios, mujeres y hombres que tras
breves indicaciones subieron al escenario para
colaborar con la puesta en escena. La
asistencia tcnica corre a cargo de quien es
reconocido como el mejor iluminador de
Oaxaca, Jorge Castellanos Lemus. Esto habla
de un director que, a pesar de la polmica
que suele generar, tiene una gran capacidad
de convocatoria, ya que puede contar con la
colaboracin de actrices y actores con perfiles
muy diferentes. El resultado natural fue una
muy buena asistencia del pblico.
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Tlacatcatl lo explica as: Adems hay otro
grupo que lleg esta vez al teatro. Turistas que
encontraron en esta imagen de Lora- el muro de
mujeres que aparece en toda la publicidad de la
obra- algo tan bello que dijeron: "quiero entrar",
la imagen es muy bella. En los lugares donde
hubo acceso a los boletos se poda ver la imagen y
esa imagen fue como un "ven al teatro".
Tlacatcatl Cabrera, visiblemente
emocionado fuma afuera del teatro donde se
ha preparado un convite con cervezas para los
asistentes. Luce cansado, pero feliz, con su
barba de candado y ojeras pronunciadas.
Viste, como todos los das, con una sencilla,
camiseta blanca de tirantes que le permite
mostrar la definida musculatura de sus brazos.
La camiseta como prenda, no deja de causar
cierta polmica en los crculos de la moda ya
que muchos piensan que debe reservarse su
uso como ropa interior. Para el director
teatral, esta camiseta se ha convertido
prcticamente como un signo de identidad,
incluso en las noches fras. Alguien de su
equipo comenta: Si te ganars el Oscar, seguro
iras vestido con tu camiseta? -Pero por
supuesto!- responde divertido.
El futuro inmediato de Tlacatcatl Cabrera
est en Mrida, Yucatn, donde ensayar su
peculiar creacin teatral, esperando encontrar
un pblico receptivo para el teatro social que
suele hacer. Es un riesgo que debe asumir,
pero un riesgo controlado. Ha gestionado ya
un espacio, y ha generado una propuesta que
ha sido seleccionada en el Festival Nacional
de Joven ramaturgia 2014. Los ecos de su
trabajo oaxaqueo persistirn durante un
buen tiempo, su contribucin ms importante
ha sido abrir el panorama del teatro hacia
zonas poco visitadas por los grupos.
-Lo que pasa es que hay pblico acostumbrado a
ver cierto tipo de obra, -dice el joven director- y
yo lo creo as: las personas vemos lo que tenemos
enfrente, casi nunca vemos todo el entorno.
Cuando en verdad nos proponemos ver e ir ms
all, vemos otras cosas, llegamos a otro lugar.
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