REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

MINISTERIO DEL PODER POPULAR PARA LA DEFENSA

UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL POLITCNICA
DE LA FUERZA ARMADA BOLIVARIANA
UNEFA
NCLEO ANZOTEGUI-EXTENSIN PUERTO PIRITU


INTRODUCCION A LA ARQUITECTURA


PROF.: AMBIENTE: EZEQUIEL ZAMORA
ING. RODOLFO GONZALEZ REALIZADO POR:
SECCIN 01 JAVIER TORRES C.I. 8.290.975
VIII SEM. DE INGENIERIA CIVIL JOSE GARCIA C.I. 9.820.348.
PEDRO TOVAR C.I. 10.942.104.
FRANCO TROISI C.I. 24.236.322
OMAR MILANO C.I.
PUERTO PIRITU, MARZO 2014

Introduccin a la Arquitectura.
Arquitectura, arte o la ciencia de proyectar y construir edificios perdurables.
Sigue determinadas reglas, con objeto de crear obras adecuadas a su propsito,
agradables a la vista y capaces de provocar un placer esttico. El tratadista
romano Vitrubio fij en el siglo I a.C. las tres condiciones bsicas de la
arquitectura: Firmitas, utilitas, venustas (resistencia, funcionalidad y belleza). La
arquitectura se ha materializado segn diferentes estilos a lo largo de la historia:
gtico, barroco y neoclsico, entre otros. Tambin se puede clasificar de acuerdo
a un estilo ms o menos homogneo, asociado a una cultura o periodo histrico
determinado: arquitectura griega, romana, egipcia. El estilo arquitectnico refleja
unos determinados valores o necesidades sociales, independientemente de la
obra que se construya (casas, fbricas, hoteles, aeropuertos o iglesias). En
cualquier caso, la arquitectura no depende slo del gusto o de los cnones
estticos, sino que tiene en cuenta una serie de cuestiones prcticas,
estrechamente relacionadas entre s: la eleccin de los materiales y su puesta en
obra, la disposicin estructural de las cargas y el precepto fundamental del uso al
que est destinado el edificio.
La arquitectura se define como ciencia porque exige conocimientos sobre
realizacin de proyectos, trazados de planos, materiales adecuados, etc. Adems
tiene una finalidad prctica: alojar al hombre para que pueda desempear sus
actividades.
La arquitectura se entiende asimismo como un arte, porque las
construcciones pueden ser bellas. Definir la belleza arquitectnica es muy
complejo. Hay quien opina que el atractivo se basa en la decoracin, mientras que
para otros la belleza est en la propia edificacin.
Por ello, no es de extraar que en una misma poca coexistan escuelas y
tendencias muy diferentes, segn la concepcin de belleza que tenga cada autor.
La arquitectura verncula, por ejemplo, se caracteriza por no seguir ningn
estilo especfico, ni estar proyectada por un especialista, sino que se construye
directamente por los artesanos y normalmente utiliza los materiales disponibles en
la zona.
La arquitectura es una ciencia y un arte en continua evolucin. A lo largo de
la historia, ha habido edificaciones de tipo muy distinto en cuanto a su diseo y
construccin. A estas etapas diferenciadas se les llama estilos arquitectnicos.
Cada estilo presenta unas caractersticas propias, a travs de las cuales se
conocen las tendencias materiales y espirituales de la sociedad en que dicho estilo
fue creado.
Percepcin de la arquitectura
La percepcin de la arquitectura es, en esencia, la forma de conocer y de
acercarse a la naturaleza y al significado de la misma. Las funciones y las tcnicas
utilizadas en un edificio cuentan con otra fuerza que las transforma y a travs de la
cual son interpretadas en las distintas pocas, la esttica artstica. La percepcin
de la esttica de la arquitectura vara dependiendo de la cultura, del lugar o de la
poca, o incluso dependiendo de los distintos estilos. El estilo encierra los
significados de una cultura y las ideas de sus arquitectos; los lmites de un estilo
pueden ser nacionales y geogrficos, como el arte japons, el arte maya o azteca;
pueden ser religiosos, como el arte islmico; o pueden ser intelectuales, como el
renacimiento o el clasicismo. Cada uno de estos lmites, al abrazar distintas
unidades raciales, lingsticas, nacionales, etc. produce interpretaciones
matizadas de un mismo estilo, dependiendo de las ciudades, los grupos sociales,
los propios arquitectos o los artesanos que los ejecuten.
Los estilos artsticos pueden tener una larga vida, por ejemplo el estilo
egipcio que pervivi, sin apenas modificaciones, durante 3.000 aos; o, por el
contrario, una mnima duracin como el estilo gtico o el barroco, que se mantuvo
durante 200 aos. Las principales fuerzas que contribuyen a su creacin son: la
tradicin, las experiencias acumuladas en la prctica arquitectnica, la influencia,
las experiencias contemporneas fuera del ambiente cultural inmediato, y la
innovacin, la contribucin creativa de una cultura o de un arquitecto. Estas
fuerzas actan produciendo una evolucin dentro de cada estilo y, en ltima
instancia, generan uno nuevo que deja obsoleto al anterior.
Los componentes de la percepcin que permiten comunicar los valores de
un estilo son el contenido y la forma. Puesto que el contenido se explica mediante
la forma, los dos conforman un todo orgnico que nicamente se puede separar,
como se har aqu, por una cuestin didctica; as sern examinados por una
parte el contenido, para distinguir el significado especfico y concreto de la
arquitectura, y por otra, la forma o expresin abstracta de las calidades.
Periodo histrico de la Arquitectura
Arquitectura primitiva megaltica
Tal vez haya comenzado el hombre a crear formas arquitectnicas en el
paleoltico, pero el verdadero origen de este arte por ahora, se seala en el
neoltico. Los monumentos megalticos estaban formados por enormes piedras
dispuestos generalmente de modo poco variado, y no parecen denunciar ninguna
intencin artstica manifiesta; se les encuentra en Europa septentrional y
occidental, a lo largo del Mediterrneo, en Levante, en la India y en extremo
oriente.
Arquitectura primitiva actual
El arte primitivo corresponde a una fase de la evolucin intelectual humana.
Actualmente algunos pueblos, practican una arquitectura primitiva muy similar a
los de los pueblos que ocuparon la Europa occidental. A pesar de los pocos
medios de que disponen, la arquitectura de estos pueblos revela una gran
comprensin de las necesidades a que debe responder, una notable habilidad en
el empleo de los materiales y a menudo un gusto muy seguro.
Arquitectura antigua
Egipto
La construccin de los edificios destinados a proteger y magnificar la
existencia de los dioses, de los reyes y de los muertos divinizados es la
manifestacin esencial de la arquitectura Egipcia. Hasta de dinasta III, emplean
de la piedra calcara, de ladrillo cocido y de la tierra pisada. La construccin
egipcia es maciza y muy a menudo est constituido por grandes bloques
aparejados con tal cuidado que an hoy ciertas junturas son apenas visibles.
Hacia 2500 A.C. aparece la columna cilndrica acanalada, con capitel llamada
columna protodrica. Ms tarde aparecen los ordenes florales.
En la poca grecorromana aparece una columna compuesta de umbelas
muy expandidas.
Templos
Construidos al ras del suelo.
Semitallados en la roca y en parte construidos con materiales
transportados, a los que se llama hemispeos.
Enteramente tallados en la roca, a los que se llama speos.
Los templos que corresponden a las dos ltimas clases sirven
generalmente de vestbulo a las tumbas.
Tumbas
En la poca prehistrica, los cuerpos eran hundidos en la arena en posicin
embrionaria. En tiempo de los reyes tinticos eran sepultados en sarcfagos de
terracota.

Las tumbas toman sucesivamente tres formas:
Las mastabas reales
Las pirmides
Los hipogeos
Palacios reales
Se caracterizan por su gran simplicidad, los primeros parecen haber sido
construidos con caas. En la poca tebana, la planta de los palacios reales es
como la de un templo.
Casas particulares
Se construan con madera, ladrillo o tierra pisada, excluida la piedra, que se
reservaba para las construcciones religiosas. Provistas de mucho confort, sobre
todo contra el calor.
Mesopotamia y asiria
Templos, palacios, fortificaciones, canales, casas particulares.
Construcciones con ladrillo secado al sol, a veces cocido, unido por una argamasa
de betn. El edificio, templo o casa privada, es un paraleleppedo rectangular,
primitivamente colocado en una plataforma hecha de desperdicios encerrados
entre cuatro muros de ladrillos cocidos. El terrapln de la plataforma determina un
sistema de drenaje. Los muros se caracterizan por las partes salientes y entrantes
que actan como elementos decorativos.
Ciudades y palacios
Conocemos pocos monumentos de esta civilizacin, a causa de los
materiales empleados. Los restos de un palacio en Kisch revelan un edificio de
columnas. El pueblo viva en cabaas de tierra seca. La primitiva Babilonia se
distingue ya por sus numerosos templos y palacios, pero es a la segunda
Babilonia la que llegar a ser clebre.
Los templos
Se conservan vestigios del templo de tell-el-obeide que permite suponer
que tena una terraza y un peristilo en lo alto de una escalera cuya entrada estaba
adornada con una columna de madera enduida con betn.


Las fortificaciones
Las ciudades estaban rodeadas por muros muy altos y espesos,
flanqueadas por torres boladizadas y troneras. El espesor del muro era mayor en
las puertas; estas estaban adornadas a menudo con toros alados.
Trabajos de utilera publica
Indispensables para fertilizar el terreno, los canales eran de origen muy
antiguo. Se los utilizaba adems para transportar mercaderas y nunca fueron
abandonados.
Casas particulares
Se componan de pequeas piezas que rodeaban un patio rectangular y
estaban construidos con ladrillos y cubiertas con vigas de madera. Rara vez tenian
un primer piso. Este tipo de plantas no parece haber variado en el curso de este
periodo.
Tumbas
La necrpolis de Susa, ha proporcionado vasijas que conservan esqueletos.
Posteriormente, las tumbas reales de Ur han revelado grandes fosas destinadas a
enterrar al rey con todo su cortejo.
Fenicia
No queda ningn monumento importante de la arquitectura fenicia.
Palestina
Los judos no poseyeron arquitectura particular. La Biblia revela que hacan
construir sus monumentos por obreros extranjeros.
Persia
Dos fuentes tienen esta arquitectura: Egipto y Asiria. A la primera se debe
su modo de construir; a la segunda su sistema decorativo.
Grecia
Palacios, viviendas, lugares de culto, tumbas, lugares pblicos. Ladrillo,
madera, piedra y mrmol. Hasta el siglo XX A.C., las viviendas privadas eran
construidas en planta redonda o elptica.

Palacios
El palacio de Knosos puede considerarse dividido en tres partes: el
santuario la comn, el santuario y el departamento del rey.
Casas particulares
Un panel de losa decorada del siglo XVIII A.C. Revela como eran las casas
de esas pocas. Su aspecto es parecido al de las casas actuales del sur de
Francia.
Lugares de culto
Al principio, los templos no eran ms que cabaas hechas con ramas; a
menudo el culto se renda en lugar sagrado, al aire libre, y las ceremonias se
celebraban en torno a un altar abrigado, adornado con estatuas.
Tumbas
Las tumbas cretenses, excavadas al principio en la roca, fueron
reemplazadas hacia el siglo XXV A.C. Por los tolos, que servan para dar sepultura
a una familia a lo largo de muchas generaciones.
Fortificaciones
Se ha encontrado restos de murallas en toda Creta. Estn construidos con
piedra de talla de 1 m. a 1.50 m. aproximadamente y unidos entre si sin
argamasas.
Roma
Los programas son los mismos que en Grecia, pero se aplican adems a
los grandes conjuntos pblicos.
Templo
En general, son parecidos a los Griegos pero de mayor dimensiones.
Anfiteatros y teatros
Los anfiteatros y los circos eran vastos recintos circulares, de dimensiones
a menudo colosales, construidas para el goce del pueblo.
Baslicas
Eran grandes edificios con una o tres naves, destinadas a ser mercados
cubiertos.
Termas
Desde el principio del imperio se construyeron en Roma y en las grandes
ciudades conjuntos de edificios que comprendan establecimientos de bao,
gimnasios, bibliotecas, salas de reunin y de concierto, lugares para comer,
jardines, todo suntuosamente decorados con mosaicos, estatuas, mrmoles
preciosos, etc.
Acueductos, cloacas, puentes: para conducir el agua potable a la ciudad, a veces
desde muy lejos, los romanos construyeron conductos subterrneos o al aire libre.
Estos ltimos, construidos de manera admirable, han resistido 2000 aos la accin
del tiempo y algunos todava sirven.
Foros
En su origen, el foro, mercado y lugar de combate para los gladiadores,
estaba rodeado de un cerco de prticos y contena estatuas, un templo, la curia, la
sala de los votos, la tribuna de las arengas y la baslica.
Tumbas
Generalmente agrupadas en bastos cementerios, las tumbas romanas se
componan de estelas y sarcfagos.
Arcos del triunfo
Eran puertas triunfales, generalmente consagradas a un emperador,
emplazadas en ciudades romanas.
Columnas
Los romanos elevaron columnas monumentales aisladas, coronadas con
estatuas de emperadores.
Casas particulares
La casa romana difera de la griega en que no haba separacin para
hombres y mujeres, llevando los dos sexos vida en comn.
Fortificaciones
Los romanos utilizaron siempre la fortificacin fija de campo; solo a partir de
las primeras invasiones construyeron murallas de cintura en las ciudades ms
importantes del imperio.

Estilos arquitectnicos
Segn los periodos histricos, las tcnicas arquitectnicas han sido muy
distintas. Por eso decimos que ciertos estilos caracterizan un lugar o una poca.
En Europa, dos de los estilos ms importantes fueron el romnico (fines del siglo X
hasta principios del siglo XIII) y el gtico (principios del siglo XIII hasta entrado el
siglo XV).
El romnico
Las construcciones romnicas se basaban en el empleo de la bveda de
can y el uso de contrafuertes exteriores y pilares en el interior para reforzar los
muros. A ambos lados de la fachada se erigan torres, lo que contribuye a que
muy a menudo parezcan fortalezas.
Las iglesias romnicas se caracterizan por su oscuridad, que es
consecuencia del cubrimiento de todo el edificio, y por el espesor de sus muros.
El gtico
Por el contrario, las iglesias de estilo gtico eran ms grandes, ms
estilizadas y estaban mucho mejor iluminadas a consecuencia del empleo de la
bveda de ojivas, que permita disminuir el grosor de las paredes e incluso abrir
enormes ventanales.
El gtico construy iglesias muy diferentes a las romnicas. Puede
afirmarse que los elementos tcnicos (en este caso, el distinto tipo de bveda)
permitieron la construccin de edificios muy diferenciados. Si tenemos en cuenta
que ambas construcciones fueron levantadas para ser tiles, veremos que sus
constructores llevaban modos de vidas muy distintos.
La arquitectura del renacimiento
La claridad, la simplicidad y la audacia en las construcciones, dieron como
resultado la armona y la elegancia de las construcciones renacentistas.
Filippo Brunelleschi fue el artfice de la nueva arquitectura nacida en la
ciudad de Florencia. Brunelleschi recuper el arco de medio punto en un
homenaje a la antigua Roma. El espiritualismo de las catedrales gticas,
simbolizado en la vertiginosa huida hacia el cielo de sus torres, es sustituido por
una arquitectura de proporciones ms humanas que divide los espacios en
amplios sectores cuadrangulares.
El barroco.
Es un perodo de la historia de la arquitectura europea que vino precedida
del Renacimiento y del Manierismo; se gener en Roma durante el siglo XVII y se
extendi hasta mediados del siglo XVIII por los Estados absolutistas europeos.
Se utiliz en un primer momento de forma despectiva para indicar la falta de
regularidad y orden del nuevo estilo. La caracterstica principal de la arquitectura
barroca fue la utilizacin de composiciones basadas en lneas curvas, elipses y
espirales, as como figuras policntricas complejas compuestas de motivos que se
intersecaban unos con otros. La arquitectura se vali de la pintura, la escultura y
los estucados para crear conjuntos artsticos teatrales y exuberantes que sirviesen
para ensalzar a los monarcas que los haban encargado.
Estilos, rasgos, caractersticas y tendencias Actuales.
La mayora de la gente cree que las estructuras modernas son aquellas
construidas en la era contempornea. Sin embargo, los historiadores
arquitectnicos les dan al modernismo ciertos atributos clave. El perodo moderno
comenz en los 1880 y continu hasta 1970. Luego del modernismo, prosperaron
el postmodernismo, desconstructivismo y neomodernismo, cada uno definido por
filosofas en contraste al modernismo. En cualquier caso, la arquitectura
modernista est marcada por su funcionalidad, circulacin y el empleo de la
mquina y conformidad a los cinco puntos de la arquitectura de Le Corbusier.
Diseo libre de funcionalidad
La arquitectura moderna expresa su uso y no emplea ornamentos o
elementos estticos superfluos en su forma. En su lugar, cada elemento y espacio
en la arquitectura moderna es ahorrado, nicamente proveyendo caractersticas
espaciales y de amoblamiento que se permiten un propsito de espacio. La
mayora de la arquitectura moderna utiliza un paladar de color limitado, incluyendo
blanco, sombras de gris y negro. Ms an, los elementos de arquitectura
funcional, tales como puertas, escaleras o ventanas, son destacadas con varios
detalles para llamar la atencin al propsito de los elementos.
nfasis en la circulacin
La circulacin y el movimiento son extremadamente importantes en la
arquitectura moderna. De hecho, muchos describen al modernismo en trminos de
movimiento y propsito. Debido a que la arquitectura moderna est destinada a
ayudar al habitante o usuario, los corredores, conductos y plomera estn
destacados y son usualmente ms que amplios para el propsito de la
construccin. Nuevamente, la circulacin es parte de una funcin del edificio, de
modo que los arquitectos modernos intentan llamar la atencin a estos elementos.
nfasis en la mquina
Debido a que el modernismo se desarroll acompaado con la
industrializacin, las estructuras modernas fueron diseadas y construidas a la luz
de la mquina. Los arquitectos modernos crearon detalles pronunciados y
sistemas de construccin que se centraba en construccin y manufactura a
mquina. Ms an, elementos de apoyo, tales como unidades de aire
acondicionado, bombas y amoblamientos automatizados fueron puntos focales en
la arquitectura moderna.
Cinco puntos de Le Corbusier
El famoso arquitecto Le Corbusier propuso cinco puntos de arquitectura
moderna en su libro hacia una nueva arquitectura. Muchos arquitectos utilizaron
estos cinco puntos para definir el estilo de arquitectura moderno. Estos cinco
puntos son la utilizacin de: pilotes, o columnas, para levantar el edificio del suelo;
un plan de piso abierto, el cual es colocado sin la necesidad de, o a pesar de, la
estructura del edificio; una fachada libre que no es estructural; ventanas
decoradas para resaltar la fachada libre y un techo de jardn accesible.
Las nuevas tendencias en arquitectura, expresan la cultura del capitalismo
multinacional, en la que el capital, ha abolido la particularidad, y el valor de uso ha
sido superado por el valor de cambio. Sin embargo, la arquitectura, no puede
verse de una manera semejante en pases del Centro y en pases de la Periferia;
existen grandes diferencias de tipo econmico, social, cultural, de mercado, etc.
Siempre ha existido y siempre existir una dependencia de muchos tipos, y en
este caso de tendencias arquitectnicas.
Las nuevas tendencias han surgido en pases Centro y han influenciado
hasta la imitacin a los pases Periferia; no resulta fcil liberarse de sus
influencias.
Sin embargo, la misma estructura econmica que propicia esta influencia
cultural, es la misma que impide su desarrollo, ya que los factores que propician
(economa, poltica, etc.) estas tendencias, son totalmente diferentes, y llegan a la
proyeccin de un producto ajeno, diverso, contradictorio, caro, e inviable para los
pases Periferia.
Hoy da, son numerosos y complejos los problemas que aquejan a la
arquitectura, en un mundo globalizado, donde la economa y la poltica, tienen
mayor peso, que las estructuras sociales y culturales. Estas discrepancias nos
llevan a una crisis en arquitectura. Muchas y algunas que considero importantes
son:
En la arquitectura global, existe un hecho, la de fenmenos globales
proyectados al estrellato en su personalizacin en una cincuentena de
figuras, arquitectos famosos, triunfadores al estilo Hollywood. Con el
reconocimiento de la exaltacin de su personalidad pblica.
El aspecto ms relevante, es el mercado, detrs de l estn manipuladores
que gobiernan las finanzas y polticas de casi todos los pases del mundo.
Aqu la arquitectura es lo de menos, lo importante es el movimiento
especulativo de capitales, construir por construir sin un propsito firme y
concreto de uso, sin objetivos definidos y claros.
Devaluacin de la apreciacin de la arquitectura y del arquitecto por parte
del sector privado y de la administracin pblica.
El abandono por parte de los profesionales de sus objetivos sociales y
culturales, y la visin economicista, ultraliberal y competitiva que preside
irracionalmente toda la actividad productiva, aplicada al campo de la
creacin arquitectnica.
En construccin hay una cada de la calidad y por consecuencia, una
reduccin de la edad de vida de las viviendas desde el actual de setenta
aos o ms hasta los veinte aos. La bajada de la calidad se estimula para
propiciar, un incremento del consumo energtico. En el futuro se trata de
construir mal.
Proliferacin de manierismos individualistas, en bsqueda de la
originalidad. El estilo es el mismo artista.
Los determinantes polticos y culturales configuran un marco en el que
hacer arquitectura en condiciones profesionales dignas es imposible.
Vimos un mundo dominado por la informacin y el capital, factores que
operan en un estrato superior al de la poltica. No reconocen fronteras ni
toman en cuenta los problemas humanos, produciendo sobreabundancia de
lenguajes de comunicacin.
Las consecuencias no slo son la degradacin y el desprestigio de la
profesin, si no existencia de una arquitectura ajena a la sociedad y a los
individuos, lejos de su tiempo y espacio.
Antecedentes de las Nuevas Tendencias
La modernidad se inaugura impulsada por grandes filosofas unificantes de
la historia sustentadas en el desarrollo de los modos de produccin. Sobre la
modernidad se basan ideologas del progreso y con la quiebra de la modernidad
se produce la quiebra de la visin del progreso y de la historia. La quiebra de la
modernidad, tendra su correspondencia arquitectnica en la discontinuidad, y la
fragmentacin, en cierta erratilidad de las formas.
El movimiento posmoderno nace en oposicin al estilo internacional,
plantea una nueva concepcin arquitectnica en la que sus preocupaciones
centrales recaen en el espacio habitable, el cual puede analizarse racionalmente,
y proponen una nueva esttica para sustituir la derivada de las composiciones
basadas en la columna y el entablamento clsico.
El rechazo al historicismo les coloca en el extremo opuesto, al sustentar el
rompimiento con toda tradicin e incluso con la liga de la edificacin a su contexto
natural y rechazar, la cultura popular en la construccin.
El movimiento moderno, supone que la arquitectura solo responde a
condicionantes constructivas, funcionales o lgicas ajenas a la sociedad,
empezando as a construir un estilo en donde prevalece un juego de formas
carentes del contenido original: el estilo funcional no el funcionalismo, el
primero se refiere a la forma externa de la construccin, el segundo alude a la
solucin funcional de los espacios o estilo internacional. La arquitectura nacida
con una significacin de lo moderno, perdi ste al cambiar las condiciones
sociales que le dieron origen, para convertirse en forma imitada hasta el
cansancio.
Estilos actuales.
El Postmodernismo
Las tendencias culturales tienen una manera de reflejar los asuntos
intelectuales y polticos, ms amplios dentro de una sociedad. As sucede con el
postmodernismo, trmino que se utiliza para referirse a disciplinas artsticas y
arquitectura.
Es un fenmeno intelectual de inters para la vida norteamericana. Su
mtodo consiste en la repeticin y la yuxtaposicin -una mezcla de cultura superior
y popular- y su actitud tpica es la irona.
El postmodernismo se refiere a determinada constelacin de estilos y tonos
en el trabajo cultural: el pastiche, lo vaco; un sentido del agotamiento; mezcla de
niveles, formas, estilos; copia y repeticin; una autoconciencia sobre la naturaleza
formal y fabricada de la obra; un rechazo de la historia; una forma de aprehender y
experimentar el mundo y nuestra ubicacin, o desubicacin, en l.
En la sensibilidad posmodernista, la bsqueda de unidad aparentemente se
ha olvidado por completo. En la actualidad tenemos la textualidad, el cultivo de
superficies que se refieren sin cesar a otras superficies, que rebotan contra ellas,
que se reflejan en ellas. Se hace hincapi en su arbitrariedad, en su edificacin; se
interrumpe a s misma. En vez de un solo centro, hay un pastiche, una
recombinacin cultural. Cualquier cosa puede sobreponerse a otra. Todo tiene
lugar en el presente, aqu, es decir, en ningn sitio en particular. La obra se
desarrolla sin ilusiones: todos desempeamos nuestros papeles en forma
deliberada. Todo ha sido hecho ya. El choque rutinario, se presenta con irona. El
posmoderno se halla fragmentado, inestable, descompuesto; al final, slo hay
discurso. Donde hubo pasin, o ambigedad, hay ahora un colapso del
sentimiento, un vaco. La belleza, privada de su poder crtico, se ha reducido a un
elemento decorativo de la realidad, y se ha borrado del postmodernismo. La
cultura superior no se sirve ya de la cultura popular; se confunde en ella.
El postmodernismo reconstruye la relacin entre pre modernismo y
modernismo. Define el momento cultural presente como una secuela, aunque no
sea cierto. Se conoce al postmodernismo por lo que lo acompaa.
Oscurece al modernismo.
Los lineamientos del postmodernismo estn presentes en las versiones del
modernismo; es la personificacin actual, de un modernismo que sigue
desarrollndose. Roger Shattuck, ha asegurado que el cubismo, el futurismo y los
espiritualistas artsticos compartan un principio respecto de la composicin: la
mezcla de estados mentales, de diferentes tiempos y lugares, de distintos puntos
de vista. El collage, el montaje, son la esencia modernismo.
El modernismo tuvo que partir en pedazos lo que el postmodernismo est
mezclando y asociando. La multiplicacin de perspectivas del modernismo
condujo a la dispersin de voces del postmodernismo; el collage modernista hizo
posible la unin de gneros posmodernista. En la yuxtaposicin posmoderna hay
una autoconciencia deliberada. Los posmodernistas de hoy estn hastiados, lo
han visto todo, lo que los distingue es su carcter intencional y su sentido del
agotamiento. V a ms all de la moda en arquitectura, pues gran parte del impulso
recombinatorio, el vaco, la irona sobre s misma, el juego de superficies, la
autorreferencia y el ensimismamiento que lo caracteriza an estn entre nosotros.
Adquiere significado porque su amalgama de sentidos ha penetrado la
arquitectura, la novelstica, la pintura, la poesa, la planificacin urbana, la msica,
la televisin y muchos otros campos.
El posmoderno nace en EUA, ya que la yuxtaposicin es de las cosas que
mejor hacen los estadounidenses. Se trata de una corriente definitoria de la cultura
de ese pas. Los EUA son mitos esenciales, homogeneizaciones y oligopolios, una
cultura inmigrante, un paquete sorpresa. N o es exclusivamente, estadounidense,
pero en Estados Unidos, la vanguardia artstica, tena que levantarse en contra del
modernismo de la posguerra venerado, tena que derrumbar al dolo Arte
Moderno.
El Desconstructivismo
En este contexto nace el desconstructivismo, que no representa un
movimiento ni un estilo nuevo. No es un credo, y ni tiene reglas de oro, es la
confluencia desde 1980, del enfoque arquitectnico en las obras de unos cuantos
arquitectos, en diferentes lugares del mundo, que da como resultado formas
similares.
Es en la exposicin de 1988, Desconstructivist Architecture, en el Museo de
Arte Moderno de Nueva York, donde se dio el nombre de desconstructivismo a
esa arquitectura.
Los temas formales que se repiten son la sper imposicin en diagonal de
formas rectangulares o trapezoidales. Los cambios evidentes son los contrastes
entre las imgenes retorcidas de la arquitectura desconstructivista, en
contraposicin de las imgenes puras del estilo internacional. La fragmentacin de
la forma implica que las reglas de composicin tradicionales ya no son vlidas,
pero no era necesario romperlas, solo torcerlas un poco e incorporarles cierta
fluidez que proporcione movimiento a los espacios propuestos.
El desconstructivismo propone un postmodernismo multiestilistico
individualista. Existen diferencias sustantivas entre sus exponentes, en cuanto a lo
que entienden y desean del desconstructivismo. Algunos de ellos son,
apasionados del cambio por el cambio mismo. Su planteamiento tiene como base
el descomponer. Algunos rasgos formales son: el abandono de la vertical y la
horizontal; la rotacin de los cuerpos geomtricos alrededor de ngulos pequeos;
las construcciones con un efecto provisional; la descomposicin de las estructuras
hasta el caos aparente y la actitud de form follows fantasy .
El desconstructivismo, es una mezcla de interpretaciones personales, con
algunos puntos en comn: el cambio y la diferenciacin de formas arquitectnicas
pasadas. Cae en el extremo opuesto, creando una sntesis de lo pasado y lo
reciente. Se crea pretendidamente un estilo afuncional, irracional, intil, antitico,
ininteligible; donde la forma se adquiere por la forma misma, en favor de un anti-
internacionalismo, de una anti comercializacin, que no se logra.

Caractersticas de la arquitectura moderna
Las caractersticas de la Arquitectura Moderna fueron descritas por el
arquitecto Bruno Taut en su libro Die neue Baukunst in Europa und Amerika
(La nueva arquitectura de Europa y Amrica), Stuttgart, 1929, con los siguientes
enunciados:
La primera exigencia de cada edificio es alcanzar la mejor utilidad posible.
Los materiales y el sistema constructivo empleados deben estar
completamente subordinados a esta exigencia primaria.
La belleza consiste en la relacin directa entre edificio y finalidad, en el uso
racional de los materiales y en la elegancia del sistema constructivo.
La esttica de la nueva arquitectura no reconoce ninguna diferencia entre
fachada y planta, entre calle o patio, entre delante o detrs. Ningn detalle
vale por s mismo, sino como parte necesaria del conjunto. No creemos que
algo tenga un aspecto feo y, a pesar de todo, funcione bien. Lo que
funciona bien, es bello.
De la misma forma que las partes, en sus relaciones recprocas expresan la
unidad del edificio, tambin la casa se relaciona con los edificios que la
rodean. La casa es el producto de una disposicin colectiva y social. La
repeticin no debe considerarse como un inconveniente que hay que evitar,
sino que, al contrario, constituye el medio ms importante de expresin
artstica. A exigencias uniformes, edificios uniformes. La singularidad queda
reservada para las exigencias singulares; es decir, sobre todo para los
edificios de importancia general y social.
El rechazo de los estilos histricos o tradicionales
El utilizar en construccin materiales y tcnicas de nueva invencin, como
el hormign armado
La esttica resulta de la propia finalidad expresiva del edificio
Simplificacin de la forma y eliminacin de los detalles innecesarios
Utilizacin de vitrales y grandes ventanales
Rechazo de las formas asimtricas

Materiales modernos
Con la revolucin industrial hizo aparicin un nuevo material que sera muy
utilizado por los nuevos arquitectos: el hierro. Puentes, farolas y estaciones de
ferrocarril estaban hechos con este material. El smbolo ms destacado de esta
nueva arquitectura, conocida con el nombre de arquitectura de los ingenios, es la
Torre Eiffel, construida totalmente en hierro. En el siglo XX hacen aparicin los
grandes rascacielos, como consecuencia de la concentracin de la poblacin en
grandes ncleos urbanos, con lo que la construccin de viviendas se convierte en
una necesidad prioritaria. En este tipo de construcciones su utiliza toda serie de
materiales caractersticos de nuestra poca como son el hormign, el vidrio, las
lminas de acero, etctera.