MUSEO DE ARTE

CONTEMPORNEO
LATINOAMERICANO
MUSEO DE ARTE
CONTEMPORNEO
LATINOAMERICANO
Mayo - Junio 2014
Centro Cultural Pasaje Dardo Rocha - Calle 50 e/ 6 y 7 - La Plata (1900)
www.macla.com.ar - prensa@macla.com.ar - biblioteca@macla.com.ar - Visitas guiadas al tel/fax: 0221.4271843
Horario: Martes a viernes de 10 a 20 hs.- Sbados y domingos de 14 a 20 hs.
Territorios conmovidos
Graciela Olio
Marcela Cabutti, Mariela Cant, Gabriel Fino y
Paula Massarutti. Curadora: Luca Savloff
Intendente
Dr. Pablo Bruera
Secretario de Cultura
Dr. Jos Cipollone
Director General del MACLA
Prof. Csar Lpez Osornio
Vicedirectora
Dra. Mara de las Mercedes Reitano
Coordinacin General
Lic. Leticia Passaglia
Investigacin, Produccin y
Curadura
Dra. Mara de las Mercedes Reitano
Lic. Leticia Passaglia
Lic. Joaqun Almeida
Lic. Claudia Chacn
Patrimonio - Fondo de Arte
Lic. P. Romina Gmez
Diseo de Exposiciones y Montaje
Prof. Martn Irulegui
Matas Baci
Pablo Soubielle
Francisco Isasmendi
Comunicacin
Lic. Joaqun Almeida
D.C.V Lucrecia Feller
Prof. D.C.V Lucrecia Rumbo
Fotgrafo Csar Santoro
Administracin
Paola Tarducci
Graciela Biglia
Servicio Educativo
Prof. Gabriela Paz
Prof. Elisa Zurita
Prof. Andrea Campora
Biblioteca
Julia Martnez
La exposicin Territorios Conmovidos nace de las
sensaciones que provoc en un grupo de artistas
platenses, la percepcin de lo ocurrido en la ciudad
luego de la terrible inundacin que la azot durante
el pasado 2 de abril de 2013. Las obras de Graciela
Olio, Marcela Cabutti, Mariela Cant, Gabriel Fino y
Paula Massarutti despliegan un conjunto de
miradas y poticas diversas que nos permiten
reflexionar sobre el modo en que la construccin de
imgenes y dispositivos artsticos participa en el
proceso de construccin de la memoria colectiva.
Determinadas circunstancias constituyen un acon-
tecimiento en la medida en que provocan un desvo
en el curso de nuestra experiencia cotidiana. Movi-
mientos tectnicos naturales o sociales desplazan
las bases sobre las que nos construimos. Lo impre-
visible irrumpe, golpea y luego abre, deja ver el
fondo que haba debajo de aquello que se ha
movido. La inundacin llev nuestra atencin a lo
que habitualmente no miramos, hizo una puesta en
pblico de nuestras fragilidades, y puso en eviden-
cia que el modo en que vivimos, construimos y
actuamos socialmente modifica el territorio que
habitamos. Las obras que componen esta muestra
se corren del intento de representar lo ocurrido.
Conciben la prctica de la memoria desde el
campo de lo potico, creando obras y dispositivos
que funcionan como espacios de encuentro que
habilitan un dilogo a priori indeterminado. Como
bloques de sensaciones o cajas de resonancia, las
obras crean infraestructuras del encuentro e invitan
a construir a partir de sus vacos. Si la experiencia
disruptiva opera como un gran hueco de sentido, el
espacio de lo potico posee la capacidad de inscri-
bir, otorgar presencia o hacer visible eso que se
escapa en nuestro intento de narrar lo ocurrido.
Graciela Olio construye pequeas casas mediante
planos de porcelana que recorta y une. La casa,
smbolo del cosmos, es la materializacin de nues-
tro intento por ampararnos. Pero sus casas son
precarias, a veces faltas de techo o de una pared,
son refugios que ms que cubrir un espacio interior,
lo dan a ver. La casa atravesada por el ro debe ser
una de las imgenes ms aterradoras. Suceden los
acomodamientos, las cosas adquieren un nuevo
orden, algunas se pierden, otras se deterioran.
Cmo seguir? La pregunta se traduce en un
impulso por trabajar con lo que hay, con lo que
queda, con los restos.
Los mundos se construyen a partir de mundos
preexistentes, y en ese sentido, hacer es rehacer
dice Nelson Goodman. Olio retoma algunas piezas
de sus series Home y Mil Ladrillos, que en Despus
de la tormenta se ven atravesadas por procesos de
transformacin: interviene sus piezas cermicas,
ensayando operaciones que multiplican el trabajo
de lo impredecible en sus formas. Volver sobre lo
hecho implica aceptar y ejercitar la disposicin a
pensar otros mundos posibles. Sus obras devienen
territorios de prueba. Poner de vuelta en proceso
algo que se crea acabado implica trabajar con el
error, con la falla. Intervenir y volver a hornear
ciertas piezas cermicas, reforz el proceso
deconstructivo de las formas, al punto que algunas
ya no podan mantenerse en pie. Olio construy
para ellas pequeas plataformas, soportes que le
sirvieron de base, y que devinieron palafitos,
estructuras que elevan por el nivel del agua a las
casas construidas en territorios costeros o en los
ros. La estructura de sostn, deviene metfora de
la idea de cuidado, de resguardo del otro. Qu
infraestructuras polticas del afecto, del encuentro,
del cuidado debemos construir para crear estrate-
gias que nos permitan sobrevivir en este territorio
multidimensionado y complejo? Cmo repensar
formas de trabajo, de organizacin y colaboracin
para crear modos de vida sustentables? Cmo
articular acciones de participacin ciudadana en la
gestin de lo comn, del territorio?
Paula Massarutti indaga en la puesta a prueba de
los lazos sociales que implic la emergencia de
estrategias colectivas de respuesta ante el desam-
paro durante la inundacin. Las formas de la solida-
ridad y la necesaria presencia energtica del otro,
en acciones de rescate, abrigo y hospitalidad.
Partiendo del dilogo con los vecinos de las manza-
nas linderas a su casa, crea un espacio ficcional que
pregunta: A qu estamos dispuestos a comprome-
ternos con el otro? Su proyecto imagina la posibili-
dad de elaborar un acta de acuerdo o contrato entre
vecinos, mediante el cual materializar el compromi-
so de ayuda mutua en caso de que ocurra una
nueva catstrofe. Tensionando los lmites entre la
ficcin y lo real, el proyecto transita el espacio entre
la solidaridad espontnea y annima, y la voluntad
de construccin de un compromiso duradero.
Mariela Cant superpone imgenes de registro del
da despus, con fragmentos de un discurso poti-
co que relata los pasos hacia el olvido luego de una
ruptura amorosa y con audios de noticieros argenti-
nos de antao que hablan de las inundaciones en el
territorio de la provincia de Buenos Aires. La histo-
ria se repite? Cant intersecta los planos de la
memoria personal e ntima, con el de las grandes
tragedias sociales. Es slo una cuestin de
escala? Basura ntima, objetos desterrados, mont-
culos que devienen retratos de un otro desconoci-
do. Qu imgenes se construyen en la acumula-
cin desordenada de las pertenencias de una
persona cuando son desprovistas de todo valor?
Cant indaga en el proceso que implica cualquier
tipo de duelo, preguntndose por el trabajo
complejo de construccin de la memoria, con
mirada crtica puesta en la dimensin del olvido.
Gabriel Fino crea imgenes de la tormenta, del
caos-germen, de un paisaje transformado en el que
las estructuras y los lmites se disuelven. Su obra
procede por acumulacin de capas, por densidades
de sentido. Producidas con una paciencia infinita,
requieren al espectador una actitud anloga, de
mirada atenta, la que busca por debajo, en el
detalle, en el fragmento, en los intersticios, ms all
del gesto delicado que da fuerza al conjunto. Mirar
entre lneas, y vislumbrar lo que nace de esa mezcla
del todo, de lo bello y lo horrible, de lo oscuro y la
luz, la vida que surge en la mezcla de la mugre, lo
podrido y lo olvidado. Dejar que el agua se estanque
para ver nacer el nenfar. Ver qu germina del caos.
La instalacin Mira cuntos barcos an navegan! de
Marcela Cabutti configura un territorio que sita
nuestra mirada en el momento del despus. Un
instante que parece congelado pero que en la
cercana percibimos como vibrante. La obra en su
aparente quietud, no deja de desplegar imgenes.
Hay algo guardado en las huellas de su proceso
constructivo, manual y metdico. Si el arte conser-
va, segn Deleuze, un bloque de sensaciones, ante
este trabajo no podemos ms que estremecernos
por la forma en que una obra puede operar como
mquina de la memoria. Qu conexiones, qu
recuerdos activa que nos hacen permanecer ante el
paisaje construido? Asumimos sin querer la actitud
del personaje, y nos encontramos tambin,
contemplando. En el camino, devenimos paisaje,
devenimos animal, devenimos otros y nos encon-
tramos, de repente, jugando. La memoria que se
activa es la de un cierto modo de estar en el mundo,
uno que resuena en los hilos que nos conectan con
la mirada de la infancia, la de la sorpresa, de la
inquietud y el asombro ante la belleza del mundo.
Por Luca Savloff
Territorios
conmovidos
Graciela Olio
Gabriel Fino
Mariela Cant
Marcela Cabutti
Paula Massarutti