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Parabns por ter adquirido o CursoDeLuthier.com
Este material que voc est lendo destinado a
construo de instrumentos musicais, no mesmo,
temos:

Mdulo 1
Mdulo 2
Mdulo 3
Mdulo 4
Mdulo 5
Mdulo 6
Mdulo 7
Mdulo 8

Estude mdulo a mdulo, so 188 pginas de
muita informao.

Bom Curso!
Mdulo 1

Indice:

- Escolha da Madeira
- Corte Ideal
- Timbre
- Peso
- Esttica e visual
- Tipos de Madeira
- Tipos de Construes
- Preparao do Projeto
- Preparao do gabarito
- Preparao da madeira e corte







A escolha da madeira:
A escolha da madeira correta de fundamental importncia na
construo e principalmente no timbre do instrumento.

A madeira deve estar bem seca pois as madeiras verdes sofrem bastante
mudanas devido a grande umidade que existe dentro delas.

O processo de secagem indicado o de climatizao da madeira. As toras
de madeiras so expostas ao Sol, chuva, vento (conforme a imagem abaixo)
assim aproveitando o meio ambiente para cura e a secagem da madeira.






Outro processo muito utilizado por fabricas do japo e da coria, secar a
madeira em estufas industriais (Conforme a imagem abaixo). Devido a grande
quantidade de instrumentos construdos em srie a secagem em estufas
garante a maior rapidez na secagem. Mas este processo muito criticado
pelos profissionais e conhecedores do assunto.










Corte Ideal
O melhor corte da madeira na radial (conforme figura abaixo), desta
maneira as frequncias ficam com o caminho mais livre o que permitir um
timbre mais fiel. A madeira como usada somente pelo visual pode no soar
como esperado.












Timbre
Existe uma variedade muito grande de madeiras que podem ser usadas,
elas proporcionam uma gama muito grande de timbres: Timbres mais abertos,
fechados com mais ataques, graves, mdios, agudos e etc...

O timbre final depende muito da escolha da madeira, o que deve ser feito
com critrio e estudo (veja na aula tipos de madeira a indicao e o timbre de
cada espcie) O timbre de uma guitarra o conjunto de Madeira, Captadores,
cordas e at mesmo a pegada do guitarrista. O que determina a variao de
timbre entre as madeiras, a sua densidade.

Peso
Em geral o que determina uma boa sonoridade a densidade da madeira.
O tipo de fibras e as suas qualidades naturais, e no o peso da madeira. Existem
madeiras que so leves e possuem altas densidades qual o caso da madeira
Ash, uma madeira que pode ser encontrada com peso leve e com alta
densidade.
Madeiras com alta permeabilidade de certa forma, esto ligadas a
madeiras com alta densidade e na maioria das vezes so encontradas em
madeiras nobres.



Esttica e Visual
Uma preocupao muito grande com os instrumentos que tem
acabamentos trasluzentes, sunburts ou naturais, que eles pedem madeiras
com visuais mais requintados e chamativos. Os instrumentos que levam pintura
no necessitam de tais madeiras.
Um instrumento TOP. De linha com madeira chamativa tem um aumento
no preo considervel. Mas existem pessoas que preferem instrumentos com
acabamento natural , e no importam com madeiras chamativas e isso
influencia diretamente no preo.
Instrumentos pintados tem na maioria das vezes corpos dividos em
diversas partes de madeira. Em corpos com o acabamento natural podem ser
usados no mximo duas peas de madeira.
Ainda existem luthiers que utilizam uma nica pea de madeira para o
corpo e o brao , personalizando seus instrumentos.









Tipos de madeiras
Ash: O ash tem origem na europa e Amrica do Norte.

Tem um bom corpo sonoro, ideal para transmitir o timbre de guitarras,
proporcionando uma boa otimizao nos agudos. Foi muito utilizado nas
primeiras guitarras fender, que foram fabricadas em 1950 no modelo Telecaster
e em 1954 no modelo StratoCaster.
Hoje em dia usado em guitarras especiais tipo Custom Shop da Fender,
ESP, Ibanez.




Swamp Ash: O Swamp Ash tem origem na Europa e na Amrica do
Norte.
uma madeira semelhante ao Ash, devido as variaes climaticas
apresenta em cada regio do planeta variaes de peso e Densidade.
Ela proporciona um timbre com um pouco menos de brilho, mas oferece
uma boa otimizao no volume mais ataque.
Geralmente utilizada por Luthiers em construo de instrumentos para
um pblico mais especfico.




Alder: O alder tem origem na Europa e Amrica do norte.
utilizada pela Fender desde 1956. Seu peso e timbre parecem idias,
uma madeira bem equilibrada que transmite tima resposta. E se adapta a
qualquer tipo de captao.
Utilizada na maioria dos instrumentos da Ibanez e Fender.







Ebony: O ebony tem origem na frica e sia.
considerada a madeira mais dura e mais escura entre todas elas. Tem
veios quase imperceptveis. utilizada geralmente em escalas de instrumentos
de primeira linha por ser uma das mais raras e caras do mundo.
Muito utilizada na Gibson, Jackson (USA) e ESP custom Shop.
Tem um timbre duro, consistente e com muito ataque!







MAPLE: Originario da Amrica do norte e Europa.
Considerada uma das madeiras mais estveis e indicada para confeco de
braos. A maioria dos braos so construdos com o Maple. Para os corpos de
guitarras ela gera uma boa ressonancia com tima resposta de som. O maple
limita de certa forma a projeo de harmnicos ideal para a confeco de
corpos de guitarras acsticas e semi-acsticas. O maple tem cor clara com vrios
tipos de veios.






Hard Maple: Originrio da Amrica do Norte.
uma madeira com maior densidade, o que a torna mais pesada e dura.
Tem caracteristicas semelhantes ao Ash. Possui cor clara com veios grandes e
bem definidos. E utilizada para confeco de braos pr sua alta resistncia,
durabilidade, sustaine e ataque.








BassWord: Originria da Amrica do norte e japo.
Apesar de ser considerada uma madeira leve de ataque moderado, ela
atinge sustaine incrvel BassWord gera uma boa resoluo sonora, ideal para
tocar rock em altos volumes. O BassWord de cor clara e possui poucos veios.
uma madeira indicada para a construo do corpo.







Mogno: Originrio da Amrica do Sul.
O Mogno uma madeira bastante pesada, mas em compensao possui
um som cheio e encorpado, rico em sustaine.
Madeira muito utilizada para fazer fundo de violes. Apresenta cor
avermelhada com veios finos e retos.
Para quem procura um som encorpado e rico e no se importa com o peso
final do instrumento uma tima escolha, e a madeira se encontra no Brasil.
- Indicada para construo do corpo.






Rosewood: Originaria da sia.
Muito utilizada em escalas, folhagens de corpos e para violo.
Possui cor marrom e escura com veios retos e bem delineados que proporciona
um timbre macio e com semibrilho quando utilizado na escala, e um som alto,
forte e grosso quando utilizado em violes. Indicado para a confeco de
escalas.







Brasilian Rosewood: Conhecida por ns como jacarand da Bahia,
ela utilizada em escalas, folhagens e eventualmente no brao inteiro.
Considerada uma das madeiras mais nobres com colorao escura e veio
parecido com o Rosewood que formar desenho e figuras inusitadas. Quando
utilizada na fabricao de escalas deve estar bem seca para que possua um som
macio. considerada a melhor madeira para fazer fundos e laterais de violes.
Madeira indicada para confeco de escalas.







Tipos de construes
Bolt-on: Bolt-on o sistema de brao parafusado.
o sistema mais encontrado nas guitarras. Foi criado e desenvolvido por
Lo Fender na decada de 1940, e uma das caracteristicas da fender Stratocaster
(foto abaixo). Neste sistema, o brao e o corpo so construidos separadamente.








Bolt-on: No sistema Bolt-on, o corpo e o brao so encaixados e presos
com parafusos, que permitem ajustar o ngulo do brao em relao ao corpo,
atravs de calos de folhas de madeira(conforme foto abaixo).
Pode ser colocado o sistema Tilk-Neck um parafuso gira em direo ao
brao empurrando-o e regulando o ngulo (conforme foto abaixo).



Set-neck: O set-neck o sistema de brao colado ao corpo, neste sistema
feito um encaixe justo entre o corpo e o brao, unindo as duas partes com
cola(conforme foto abaixo) Sistema muito utilizado pela Marca Gibson.
o sistema mais antigo, foi desenvolvido e adaptado pela Gibson e
Rickenbaker no inicio dos anos 30. No final da dcada de 1950 a Gibson
desenvolveu o modelo LesPaul.


Neck-trougtht: O Neck-trougtht o sistema de brao integral, uma
pea de madeira inteira da ponte at o final do Brao. Este sistema foi criado
para produzir mais Sustaine.
Este tipo de construo encontrado na maioria das vezes em baixos
eltricos.
Existem tambm luthiers que constroem guitarras com uma nica pea de
madeira para o corpo e o brao, utilizando outra pea somente para a escala.
Existem ainda outros modelos e tipos de construes que so:
guitarras semi-slidas, guitarras semi-acsticas, guitarras acsticas.





Preparao do Projeto
O modelo a ser utilizado o Fender StratoCaster. Veja abaixo o projeto e
as medidas. O mais indicado, pegar uma guitarra modelo StratoCaster e tirar o
molde, e construir o gabarito com este molde.









O primeiro passo tirar o molde do instrumento em uma cartolina no
tamanho original (conforme foto abaixo), pois a partir dessa cartolina retira-se o
gabarito dos contornos e das curvas. Estes desenhos devem estar muito bem
feitos, para que no haja erros que comprometo os instrumentos que sero
construdos a partir deste gabarito.








Preparao do Gabarito
Aps a secagem, corte uma serra fita ou tico-tico bem prximo do risco
(conforme foto abaixo), evitando que a sobra seja muito grande.
Ateno: recomendvel que somente pessoas habilitadas ou que tenham
alguma experincia em marcenaria operem estas mquinas, pois em caso de
distrao ou falta de cuidado, podem ocorrem acidentes irrevercveis com os
membros ou outras partes do corpo.
Caso voc no tenha conhecimento no manuseio destas mquinas, leve
at um marceneiro para que faa os cortes.






Com o auxlio de um rebolo de lixa (primeira foto abaixo), ou uma lima ou
grossa redonda (segunda foto abaixo), acerte o contorno e retire todas as
sobras.



Obs.: Execute com calma, e faa os contornos com exatido.
Vamos prender o gabarito em uma morsa (torno) e passar uma lixa grossa
com o auxlio de um toco redondo (cabo de vassoura) para tirar as rebarbas,
verificando com as mos se elas no se encontram mais nas peas.
Todo o processo citado aqui deve ser feito tambm com o gabarito no
brao.










Geralmente a madeira vendida em forma de prancha (conforme foto
abaixo).
Ela deve estar bem seca e com o corte na radial. As medidas das pranchas
devem estar compatveis com o gabarito para evitar emendas ou enxertos.
importante que haja uma sobra, pois esta prancha ser cortada e plainada at a
medida desejada.
Obs.: Se no possuir um maquinrio para cortar e plainar as pranchas, compre-
as j plainadas e cortadas na medida certa, esta medida certa inclui a sobra.




Outro fator importante evitar o desperdcio, procure tirar o mximo de
peas da prancha (conforme foto abaixo).
Preparao da Madeira e Corte
Agora que voc j escolheu a prancha, est na hora de pegar o gabarito
do corpo e riscar na prancha a medida que vai ser cortada.
Se a prancha for como as fotos, use uma serra circular ou um serrote para
dividir em duas partes (conforme segunda foto abaixo).



Se o bloco estiver compatvel com as medidas da largura e do
comprimento, ser preciso plainar a madeira com auxlio de uma
dsempenadeira (conforme foto abaixo) ou paina. Esta uma das mquinas mais
perigosas de ser operadas. Sabemos que a maioria de vocs no possuem estas
mquinas, mas podem comprar as pranchas e pedir a madeireira que faa este
servio para vocs. Se j possuem estas mquinas e sabem trabalhar com elas,
tudo ok.
Obs.: Se a madeireira no fizer este servio, procure uma fbrica de mveis.






Agora que a madeira est plainada com a face reta passe no desengrosso
(conforme foto abaixo), para atingir a espessura desejada. No caso do modelo
Strato do tipo de contruo bolt-on, a medida do corpo pode variar de 43mm a
48mm no mximo, e a medida do brao, sem a escala, pode variar de 20mm a
24mm.









Agora vamos usar o gabarito do corpo e do brao e riscar com um lpis o
modelo nos blocos (conforme foto abaixo).
Feito isso, com o auxlio de uma serra fita, iremos cortar o contorno
(conforme segunda foto abaixo). Este corte deve ser o mais preciso possvel,
para facilitar o acerto que ser feito mo (hand-madle).



Aps o corte inicial do corpo e do brao, iremos acertar os contornos com
uma lixa de rebolo ou uma grossa, chegando o mais prximo do risco, sem
passar para dentro deste. Caso isso acontea, ser necessrio fazer enxertos
com pedaos de madeira. Esta etapa deve ser feita com calma para no estragar
o projeto (conforme a foto abaixo).







Para finalizar os contornos ser necessrio o auxlio de uma morsa (torno)
para prender o corpo e o brao, e com uma lixa grau 80 e um toco de madeira
redondo (cabo de vassoura), vamos corrigir os defeitos causados pelo rebolo de
uma lixa ou grossa.
Veja na foto abaixo o brao sendo finalizado nesta etapa.










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Mdulo 2

Indice:

- Tensor
- Intalao do Tensor
- Preparao da Escala
- Colagem da Escala
- Alinhamento da Escala e do Raio
- Construo do Gabarito para Escala
- Dividir Escala e Abertura do Canal
- Colocao das Marcaes
- Colocao dos Trastes









O tensor uma barra de ferro com rosca, que tem em uma das pontas
uma bucha para corrigir ou ajustar a curvatura dos braos gerada pela tenso
das cordas. O tipo mais utilizado o simples, que consiste em uma barra de
ferro simples presa nas duas estremidades, possuindo em uma delas uma bucha
(porca) utilizada para apertar ou soltar o tensor.


TENSOR SIMPLES:







Este tensor muito utilizado nas guitarras Fender e Gibson.



Tensor


Outro tipo bastante popular o duplo, composto por duas barras de ferro
sobrepostas. Muito utilizado pelas marcas Jackson, Ibanez e Yamaha.


TENSOR DUPLO:







O mais importante garantir que o tensor seja feito de ferro ou de ao de
uma boa qualidade para no espanar a bucha (porca) ou a rosca do tensor, ou
mesmo de quebr-la dentro do brao, evitando assim que a escala tenha de ser
retirada depois que o brao estiver pronto.






Com o auxlio de uma tupia manual (conforme foto abaixo), abriremos o
canal onde ser inserido o tensor. Este canal deve ser feito exatamente no meio
do brao, independente do tipo de tensor que ser usado.



Tupia Manual




Instalao do Tensor


O primeiro passo conferir todas as medidas do tensor, pois a partir
destas medidas sero determinadas as medidas do canal, tanto em altura,
comprimento e espeura.
Muito cuidado para que o canal no fique alm das medidas e
apresentem folgas. O tensor colocado da maneira correta evita que o brao
apresente vibraes indesejadas no decorrer do uso, como travamentos e
tores, dificultando o ajuste da tenso do brao.
Com o auxlio de uma tupia manual e uma fresa de 5mm (tipo broca
prpria para usar em tupia), iremos fazer o canal.








Para que fique perfeito, ser necessrio elaborar uam guia. Construa um
bero (conforme foto abaixo), e nele use pedaos de madeira que tenhaface
reta (plainada) e bem firme.
Esse esquema garantir que o canal fique reto e no apresente folgas.
Voc deve passar a tupia no canal vrias vezes, tirando no mximo 3mm
de profundidade pos vez. Utilize um paqumetro (ferramenta de preciso em
mm), para ter certeza que o canal ter profundidade correta.








Assim que o canal estiver pronto, prenda o brao em uma morsa (torno) e
com o auxlio de uma furadera manual, ser necessrio fazer um furo para
colocar a bucha de ajuste do tensor (conforme foto abaixo).




Obs.: A bucha no pode passar para dentro do canal, se tiver alguma dvida
verifique em um brao modelo Strato que tenha o tensor instalado.










A escala e sua escolha um dos mais importantes pontos na construo.
As madeiras mais utilizadas como Jacarand ou pau ferro, proporcionam ataque
mais moderado que o bano, madeira mais dura e pesada que apresenta um
ataque maior definindo melhor as notas. Existem guitarras que o brao e a
escala so de um mesmo bloco denominado On-pice, que proporciona um
menor ataque em relao as outras, mas em compensao possui um brilho e
sustain maiores.
As madeiras para escala geralmente tem o preo alto e pode ser
considerada madeira nobre, ser necessrio aproveitar o mximo possvel de
cada prancha.
Risque na prancha com o auxlio de um gabarito (conforme foto abaixo).



Preparao da Escala


Com o auxlio de uma serra fita ou circular, corte o pedao a ser usado,
ser necessrio plain-lo na desempenhadeira (conforme foto abaixo).



Obs.: Se voc no possuir as mquinas, pode passar estes servios para um
marceneiro.


Aps verificar que todos os lados esto plainados e retos, vamos retirar as
escalas (rguas) co o auxlio de uma serra fita (conforme foto abaixo) ou
circular.
As escalas devem ter espeura entre 6mm e 8mm, que possibilitem uma
certa folga no seu alinhamento e na confeco do raio desejado.










Com o auxlio de alguns sargentos ou grampos e duas madeiras duras e
bem retas (conforme foto abaixo), vamos colar a escala no brao. Existe uma
grande variedade de colas que pode ser usadas como: branca, amarela,
cascamite e araldite, entre outras. Mais importante que o tipo de cola a ser
usado respeitar as condies para colagem: as madeiras devem estar bem
secas e bem plainadas. Outro fator importante respeitar o tempo de secagem
da cola, geralmente indicado pelo fabricante.






Colagem da Escala


Antes de passar a cola, monte o esquema com as madeiras e os grampos e
verifique se as superfcies esto juntas e que no apresentem salincias.
Aps verificar, passe a cola na escala e no brao com o auxlio de uma
esptula espalhando bem (conforme foto abaixo).















Junte as duas partes, prense as duas madeiras com auxlio dos grampos
(conforme foto abaixo) e espere o tempo de secagem da cola indicado pelo
fabricante.






O projeto de colagem est concludo.









Agora que a escala est colada vamos retirar a sobra. Com o auxlio de
uma serra de fita, serre a escala o mais rente possvel do brao sem ating-lo
(conforme foto abaixo).
Com um taco de lixa gro 80, acerte a escala at perceber que ela est
alinhada com as laterais do brao (conforme segunda foto abaixo).


Alinhamento da Escala e do Raio



Com uma lixadeira de cinta (conforme foto abaixo), o raio (abaulamento)
deve ser feito com muito cuidado.
Outra maneira usar um lixador da metade para fora da escala,
desenvolvendo um padro de por exemplo 50 repeties a cada metade. Repita
as repeties com a mesma fora e o nmero de vezes para cada lado. E com
uma rgua confira se o abaulamento est satisfatrio. Na figura abaixo a figura
preta representa a rgua e a figura vermelha a escala vista de frente.







Para finalizar, com um taco de lixa gro 80 (conforme foto abaixo), vamos
lixar toda a escala para corrigir todo tipo de imperfeio na superfcie e deixar a
medida entre 3mm e 5mm. Vamos repetir todo o processo com lixa gro 240 at
perceber que no h mais riscos da lixa 80 na superfcie. Para finalizar passe o
taco com uma lixa gro 400.






Obs.: Passe as lixas (80, 240 e 400), de maneira que no afetem o raio
(abaulamento da escala).








Vamos dividir um gabarito para dividir a escala. Pegue um brao original e
transfira a medida da diviso entre os trastes da escala para uma madeira reta
com o auxlio de um lpis; faa a marcao e confira at perceber que se
encontra correta (conforme foto abaixo). Ateno: as marcaes devem estar
precisas.
Construo do Gabarito para Escala
Entre as marcas pioneiras Fender e Gibson, existe duas medidas de escala,
a Fender um pouco maior, facilitando a execuo de frases, a Gibson facilita a
execuo dos acordes por ter a escala um pouco menor.








Vamos passar a medida para a escala nova, com o gabarito no centro da
escala com um grampo ou sargento e faa a marcao dos trastes com auxlio
de um puno (conforme foto abaixo). A marcao deve ser feita de leve com o
puno, desta maneira voc poder alterar as medidas se necessrio; confira
novamente as medidas. Estas marcaes devem ser feitas com preciso, pois
qualquer erro implicar uma relao errada entre notas, ou seja, caso ocorra as
Dividir Escala e Abertura do Canal
diferenas nas medidas, algumas notas podero sair desafinadas. Ento muito
cuidado nesta etapa.







Com uma suta (espcie de um esquadro ajustvel) e ajuste o seu
esquadro com o brao original. Ento, risque com um lpis sobre as marcaes
feitas com o puno (conforme foto abaixo). Confira novamente o brao
original; no havendo diferena podemos continuar.
Obs.: O lpis deve estar com a ponta bem fina, use o lpis escolar.











Agora passe o estilete algumas vezes sobre a marca feita com o lpis, at
perceber que foi criado um vinco (conforme foto abaixo), que servira como um
guia para a serra evitando que ela escape e risque a escala.
Obs.: Use o estilete com cuidado, no force muito sobre a escala para no
correr o risco de quebrar em sua mo.











Com o auxlio de uma serra de traste (com a espessura de 0,5mm), abra o
canal para os trastes. Muito cuidado, este canal no pode ultrapassar 3mm de
profundidade, devendo manter uma medida entre 2mm e 2,5mm (conforme a
foto abaixo).
Esta serra geralmente importada. Hoje em dia existem vrias
importadoras que podem fazer este servio.











Uma das maneiras mais eficazes de fazer a marcao com perfeio
traando um X nas casas 3, 5, 7, 9, 15, 17, 19 e 21 (conforme esquema 01). O
X deve ser feito com exatido, assim voc encontrar o centro da casa e
tambm o local da marcao. Com o auxlio de um puno, marque o centro do
X, que servir de guia para que a broca no saia do lugar. Na casa 12 faa o
mesmo X, porm ser traada uma reta passada pelo centro do X, traando
mais dois X em cada lado (conforme esquema 02).
Colocao das Marcaes
Veja na foto abaixo como a escala ficar.






Obs.: Algumas guitarras possuem 24 casas, esta ltima casa marcada
como casa 12.




Agora estamos prontos para comear a furao. Com o auxlio de uma
furadeira manual e uma broca de 5/8 (Obs.: essa a medida padro das
marcaes, mas se a sua bolinha estiver fora dessa medida, utilize a broca de
acordo com a sua bolinha). Fure com a profundidade de 1,5mm (conforme foto
abaixo).
Estas marcaes podem ser compradas prontas ou voc pode construir
um plstico ou outro material duro que tenha boa durabilidade e aceite
acabamento.








Encaixe a bolinha sempre deixando a ponta dela para fora (conforme foto
abaixo). Cole com algumas gotas de cola tipo Super-Bonder. Espere a cola secar
e passe um taco de lixa para nivelar a marcao da escala. Depois passe uma
lixa fina para tirar o grafite deixado pelo lpis e marcas da lixa mais grossa.








Na lateral do brao, vamos repetir o mesmo processo, ou seja, marque,
fure, encaixe e nivele a marcao. Lembrando que a broca deve ser da mesma
medida da marcao (conforme foto abaixo).







Obs.: A marcao deve ser feita na escala.








Vamos colocar os trastes na escala. Limpe os canais do trastes, devem
estar cheios de madeira devido a ltima lixada dada no brao. Os trastes podem
se apresentar de duas formas: em barra ou em rolo (conforme foto abaixo).
Colocao dos Trastes










O traste em barra estar pronto para ser clocado. J em rolo o traste deve
ser cortado com o auxlio de um alicate de corte, com uma medida um pouco
maior que a largura da escala para no haver desperdcios (conforme foto
abaixo).











Coloque o traste no canal e com a ajuda de um martelo de PVC (tipo de
martelo que no amasse os trastes) rebata com a mesma intensidade por toda a
extenso do traste (condorme foto abaixo).
Repita este processo no restante dos trastes, at perceber que esto
todos bem encaixados e no existam trastes altos.









Corte os excessos com o alicate de corte (conforme primeira foto abaixo)
e em seguida passe uma lima para acertar as laterais dos trastes com a escala
(conforme segunda foto abaixo).
Obs.: Passe a lima at retirar todas as rebarbas e sobras. Passe a mo e
verifique se os trastes esto lisos, muito importante que os trastes estejam
bem polidos e lisos. No final da montagem se necessrio nivele os trastes
mdulo 5.






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Mdulo 3

Indice:

- Contralizao e Furao
- Instalao da Ponte
- Furao dos Captores e Parte Eltrica
- Furao das Tarraxas e Jack
- Arredondamento do Corpo
- Shape Frontal
- Shape Traseiro
- Acabamento Final do Corpo
- Shape do Brao










Primeiramente ser necessrio achar o centro do corpo. Verifique no
projeto original (corpo Stratocaster que foi tirado o molde), as medidas do
encaixe do brao e da ponte e marque o meio delas.













Contralizao e Furao
Com o auxlio de um lpis e de uma rgua, trace o centro do corpo e a
medida do encaixe do brao (conforme figura abaixo).
Aps ter certeza que as medidas e o esboo (riscos) esto corretos,
poderemos inciar a furao do corpo, para o encaixe do brao e do corpo.



Prenda o corpo em uma bancada com auxlio de um grampo (conforme
figura acima).



Com o auxlio de uma tupia manual, iremos iniciar a furao. Passe a tupia
dentro da marcao, tomando cuidado para no ultrapass-la (conforme foto
abaixo) e evitando que seja feito enxertos ou que o encaixe do brao apresente
folga.
Obs.: A madeira deve ser frisada (furada) aos poucos, no mximo 5mm
por passada.










Aps verificar que o brao se encaixa perfeitamente ao corpo, vamos
fixao entre eles. Marcaremos a parte de trs do corpo usando gabarito de
chapa de trculo. Com o auxlio de uma puno, marque os quatro furos
(conforme foto abaixo).
Chapa de trculo, e uma chapa colocada no encaixe do brao e do corpo,
para sustentar a presso dos parafuros sobre a madeira (segunda foto abaixo).



Com o auxlio de uma furadera manual eu de bancada, fure o corpo com
uma broca da mesma medida do parafuso (4mm, conforme foto abaixo).
Obs.: para furar somente o corpo.











Em seguida, encaixe o brao do corpo e, com um puno marque os furos
do brao (conforme foto abaixo).
Feita a marcao, faa o furo com a furadeira, mas usando uma broca
menor de 3mm para que os parafusos fiquem bem fixados (conforme segunda
foto abaixo). Esta etapa est finalizada.








Essa etapa considerada uma das mais difceis de todo o processo. Com o
auxlio de um lpis e uma rgua, trace duas linha apralelas no corpo e no brao
devidamente fixados (conforme foto abaixo).
Obs.: Esta parte implica diretamente no ajuste das oitavas e na
centralizao das cordas na escala.









Instalao da Ponte
Em seguida coloque a primeira marcao do gabarito de marcao de
trastes sobre o dcimo segundo traste do brao e risque a marcao nmero
doze do gabarito no corpo (conforme foot abaixo). Assim teremos a localizao
correta da oitava.










Verifique no modelo original se a ponte tem a mesma medida da que
vamos instalar. Tire a medida do projeto original do dcimo segundo traste at
o inicio da ponte. Marque essa medida no corpo, depois coloque a ponte e
confira, a medida que voc marcou com o gabarito tem que ficar na mesma
linha dos rastrilhos da ponte, que o ponto certo das oitavas (os rastrilhos
devem estar com os parafusos s um pouco apertados para facilitar futuras
regulagens de oitava).













Passe a tupia tomando os mesmos cuidados que vimos no encaixe do
trculo, at vazar o corpo, lembre-se que para furar apenas a parte que recebe
as cordas e as molas. Encaixe a ponte no furo e confira com o auxlio de um fio a
centralizao das cordas com a escala e com o gabarito da marcao de traste.
Verifique se a medida da oitava est correta (conforme foto abaixo).














Aps ter certeza que a ponte est centralizada, marcaremos o local da
furao e fixao da ponte com um puno (conforme foto abaixo). O processo
de furao da ponte similar ao do brao, fure com broca com espessura menor
que o parafuso, geralmente 2mm.
Vire o corpo e faa o esboo do box de molas com o auxlio de um
esquadro, respeite as medidas do modelo original, passe a tupia at atingir a
profundidade de 25mm.











Para a furao dos captores e da parte eltrica usaremos de gabarito um
escudo oirginal. Centralize o escudo no brao e na ponte e, risque com um lpis
o contorno e as furaes dos captores, pontecimetros, chave seletora e
furao de fixao do escudo (conforme foto abaixo).










Furao dos Captores e Parte Eltrica
Aps verificar que os furos dos captores esto alinhados com as cordas e
que seu contorno externo est paralelo ao corpo (conforme foto abaixo), tire as
medidas do modelo original com o auxlio de um lpis e papel. Com o corpo sem
os componentes (conforme foto abaixo) risque as bordas do papel vegetal, faa
o molde de toda parte eltrica e da canoa que o jack fixado. Depois passe o
molde para o corpo que estamos confeccionando.














Prenda o corpo com um grampo ou sargento e passe a tupia como
mostrado anteriormente. Realize a furao dos captadores com 25mm de
profundidade e a parte eltrica com 32mm (conforme foto abaixo).














O processo de furao do jack (pea que encaixe o plug P10) similar aos
anteriores, com o molde feito de papel vegetal, passe o molde para o corpo com
um lpis, passe a tupia at atingir a profundidade de 32mm (conforme foto
abaixo).
Veja na segunda foto abaixo a pea que recebe o plug P10, conhecida
como canoa do jack.



Furao das Tarraxas e Jack
Nas tarraxas importante a preciso dos furos, tire o molde do modelo
original onde as tarraxas se encaixam, passe para o modelo que estamos
confeccionando. Marque com uma puno o guia e passe a furadeira
correspondente com o dimetro das tarraxas (conforme foto abaixo).













Aps verificarmos que a lateral do corpo no possua nenhuma imperfeio ou
irregularidade, iremos iniciar o arredondamento do corpo. Prenda uma tupia
manual em uma bancada com a fresa com o ngulo guia (conforme foto abaixo).
Obseerve que a fresa est voltada para cima.










Arredondamento do Corpo
Passe o corpo por toda a extenso no sentido horrio at que termine a
lateral do tampo inteira (conforme foto abaixo).












Repita o mesmo processo na parte traseira (conforme foto abaixo).
Mantenha sempre a mesma medida em todo contorno.










Para finalizar, retire todas as rebarbas com o auxlio de uma raspilha bem
afiada (conforme foto abaixo).












O corte do shape frontal pode ser realizado com pouco ou muito ngulo,
fica a critrio do guitarrista. No caso, ns iremos utilizar a mesma medida da
Fender Stratocaster. Verifique as medidas do projeto inicial e com auxlio de um
lpis, trace o esboo pronto por cima da lateral do corpo. Com o esboo pronto,
iniciaremos a retirada da madeira, que ser feita com o auxlio de uma grossa.
Passe a grossa por dentro do esboo at chegar mais prximo da
marcao (conforme foto abaixo). Para finalizar passe uma lima e depois passe a
raspilha.







Shape Frontal

O shape traseiro um pouco mais complicado. Observe bem o projeto
inicial e faa os esboos na lateral. Com o auxlio de uma grossa retire a madeira
aos poucos unifirmemente (conforme foto abaixo) at chegar prximo da
marcao, sem ultrapass-la.










Shape Traseiro
Em seguida, passe uma lima redonda para retirar os riscos deixados pela
grossa e arredondar a lateral do corpo (conforme foto abaixo). Para finalizar,
passe uma rapilha para retirar os riscos e imperfeies. Com ambos shapes
prontos e a lateral do corpo arredondada, podemos passar para cabeamento
final do corpo.












Com o auxlio de uma lixadeira manual com a lixa gro 80, lixe o tampo e
o fundo do corpo de maneira uniforme em movimentos circulares at verificar
que ambos encontram-se devidamente nivelados e sem defeitos. Repita o
mesmo processo com as lixas gro 120 e 240 (conforme foto abaixo). Em
seguida passe um algodo umedecido com gua, espere alguns minutos para a
gua evaporar e verifique se no h mais riscos de lixa.









Acabamento Final do Corpo
Aps verificar que n h risco de lixa, passe uma 360 no sentido dos veios
da madeira (conforme primeira foto abaixo). Para lixar a lateral prenda o corpo
a uma morsa e, com o auxlio de um toco redondo, passe dos sentidos dos veios
unifirmemente por toda a extenso da lateral do corpo (conforme segunda foto
abaixo), repita o mesmo processo com lixas 80, 120, 240 e finalizando com 360.





O shape do brao deve ser feito com muito cuidado para que o brao no
fique muito fino. Com um lpis faa o esboo do brao (conforme foto abaixo).
Obs.: Esboo significa marcar um local certo, um limite.









Shape do Brao
Em seguida, prenda a tupia manual em uma bancada e com uma fresa
com ngulo e um guia, passe o brao pela fresa (conforme foto abaixo),
tomando cuidado para no passar do limite marcado no esboo inicial. Faa a
marcao do limite no final do brao, prximo ao corpo e no passe dela.













Em seguida, prenda o brao em uma morsa e com o auxlio de uma
grossa, passe em toda a extenso do brao em movimentos uniformes
(conforme foto abaixo) at perceber que a pegada est prxima medida
desejada.
Obs.: Mantenha o mesmo ngulo por toda o brao.
Nesse processo procure deixar o brao um pouco mais expesso para que
na etapa seguinte possamos diminuir a espessura e criar o shape desejado.









Em seguida, passe a raspilha por toda a extenso do brao at chegar a
pegada desejada (conforme foto abaixo). Pegue uma guitarra que voc goste da
pegada e tente chegar o mais prximo.
Obs.: Voc deve respeitar os limites da madeira que esteja usando.










Para finalizar, molde os cantos mais prximos do esboo do headstock
com a rapilha (voc pode se basear no modelo original) e no final do brao,
prximo ao encaixe do corpo ao brao (conforme foto abaixo).












Vamos deixar o headstock com a espessura correta. Com um lpis, trace o
esboo lateral deixando com 1,5cm de espessura, e trace uma reta prxima a
primeira tarraxa (veja o risco na foto). Prenda a tupia num suporte de madeira
que ela fique com a fresa para baixo, e passe o brao at chegar mais prximo
linha do esboo.
Obs.: A tupia tem que estar bem fixada ao suporte. Note que a parte de
baixo da bancada serve como limite, regule a altura de acordo que retire o mais
prximo do risco.









Com o auxlio de uma lima redonda gaa a curvatura do headstock,
prximo ao capotraste (conforme foto abaixo). Depois passe a raspilha e o
brao estar pronto para o acabamento final.
O processo similar ao do corpo. Com um taco reto de lixa gro 80 retire
os defeitos do shape e das partes planas do brao (conforme segunda foto
abaixo), depois repita o processo com as lixas 120, 240 e 360, e est pronto
para pintura.






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Mdulo 4

Indice:

- Pintura do Corpo
- Polimento do Corpo
- Pintura do Brao
- Montagem do Corpo
- Montagem do Brao
- Montagem Final











Existem vrios tipos de pintura e acabamento. Vamos mostrae aqui o
mtodo mais utilizado entre os fabricantes. Aps certificar que o corpo no
possui nenhum tipo de defeito ou ajguma irregularidade, podemos iniciar o
processo de pintura. Primeiramnte ser necessrio preparar o local onde ser
feita a pintura. Este local deve ser limpo e bem ventilado (ter um exaustor), e se
possvel uma cortina dagua.
Pendure o corpo num gancho, e aplique o fundo polister (material usado
na vedao de madeiras) com uma pistola de media presso dando duas ou trs
demos cruzadas (conforme a foto).




Pintura do Corpo

Aps verificar que o fundo encontra-se totalmente seco (varia de 24 a 48
horas), vamos lixar o corpo com o auxlio de uma lixadeira manual com lixa gro
240 ou com um taco de lixa 240, para nivelar o tampo e o fundo (conforme foto
abarixo).
Obs.: Use sempre os equipamentos de proteo como mscara, culos e
luvas, pois estes produtos so txicos para a sade.









Para lixar a lateral e os cantos, utilizaremos um taco redondo e a mo
utilizado lixa gro 240 (conforme foto abaixo). Aps verificar que a superfcie
est lisa, vamos passar uma lixa gro 360 para finalizar. Vamos para a prxima
fase da pintura.











Vamos aplicar a tinta, feita a base de nitrocelulose, muito utilizada nas
indutrias automotivas. A aplicao de tinta similar a aplicao de fundo. A
aplicao de verniz deve ser feita imediatamente aps a aplicao da tinta para
evitar que haja problemas de aderncia. O verniz uzado poliuretano
bicomponente, que produz um bom brilho e uma tima durabilidade. Devem
ser aplicadas, no mximo, trs demos por dia.
Uma pintura deve possuir de 6 a 8 demos (conforme foto abaixo).











O tempo ideal para o polimento deve ser, no mnimo, de 48 horas aps a
pintura. Para o polimento iremos passar uma lixa dagua gro 600 at que a
superfcie esteja completamente lisa com a aparncia fosca (conforme foto
abaixo).










Polimento do Corpo

Com o auxlio de uma politriz de coluna manual daremos o polimento
(conforme foto abaixo), comece passando massa de polir grossa. Em seguida,
passe uma mdia e finalize com uma cera de polir do tipo Grand Pix.












Na pintura do brao vamos usar o verniz poliuretano fosco, que permite
maior deslizamento da mo no brao. Se o brao possuir escala escura ser
preciso isol-lo com fita crepe (conforme foto abaixo).











Pintura do Brao

Pendure o brao com o auxlio de um gancho. Aplique de duas a trs
demos de verniz (conforme foto abaixo). Espere o tempo de secagem e, se
necessrio, passe uma lixa dagua gro 600 para retirar qualquer irregularidade
na pintura.
Obs.: Limpe a pistola de tinta aps seu uso.











Vamos comear pela montagem dos componentes no corpo. Iniciaremos
pela fixao da ponte e do prende-molas, onde ser ligado o fio terra da parte
eltrica. Antes de fixarmos a ponte, ser necessrio passar uma broca com o
auxlio de uma furadeira manual, para fazer um escariado (conforme foto
abaixo) a fim de evitar danos pintura quando a ponte for parafusada. Feito
isso, fixe o prende-molas e encaixe as molas.










Montagem do Corpo

O prximo passo ser a montagem do escudo, pois neles sero aclopados
os captadores, potencimetros e a chave seletora (conforme foto abaixo). As
peas so facilmente encontradas em lojas de instrumentos musicais. Mas
muita ateno na hora da compra, uma das parte fundamentais da guitarra o
captador.
Obs.: Captadores bons so mais caros, mais justificam os preos.
No adianta fazer tudo certo e colocar captadores de baixa qualidade,
isso vai comprometer o timbre do seu instrumento.








Agora que o escudo est montado, faremos a ligao da parte eltrica.
Passe o fio terra e o positivo para a canoa do jack e solde-os; faa o mesmo com
o fio terra no prende-molas. A fixao do escudo s ser feita aps a colocao
das cordas para evitar que os plos dos captadores fiquem decentralizados.
Prenda-o, por enquanto, com uma fita adesiva. Temos duas opes para a parte
eltrica, comprar o kit pronto (conforme fotos abaixo) ou confeccion-lo a seu
gosto (veja mdulo 8 esquemas eltricos e captadores), neste caso no esquea
de comprar o escudo.












Ser necessrio a instalao das tarraxas e do nut. Antes da sua fixao,
passe uma lima redonda em torno das furaes para retirar os excessos de
verniz. Encaixe as tarraxas, verifique se esto devidamente alinhadas e marque
devidamente com um puno os locais onde sero fixados os parafusos do tipo
mosquitinho (conforme foto abaixo). Com o auxlio de uma furadeira manual
passe a broca de medida comptivel sobre as marcaes.
O nut ou capotraste voc j compra pronto, faltando apenas alguns
ajustes bem simples, como veremos a seguir.






Montagem do Brao

Encaixe o nut (capotraste) no brao, coloque as cordas sobre ele. Tire o
molde do brao original e passe para o nut confeccionado (conforme foto
abaixo). Confira o espaamento das cordas e ajuste at ficar correto. Depois
com o auxlio de uma ferramenta com pouco corte, passe devagar nos locais
marcados para abrir a cavidade das cordas ( conforme foto abaixo). As
cavidades so somente guias, regule a profundidade conforme o ajuste final das
cordas.







Antes do encaixe do corpo no brao, instale os pinos de correia. Marque
com um puno os locais onde sero furados. Com o auxlio de uma furadeira
manual e de uma broca compatvel, fure e parafuse os pinos. Para finalizar o
prcesso, encaixe o corpo com o brao e parafuse-o. Em seguida coloque as
cordas e centralize o escudo (conforme foto abaixo).
Marque com um puno e faa os furos com broca compatvel, depois
parafuse-os.






Montagem Final

Marque com um puno os locais de fixao da tampa traseira de molas e
da canoa do jack. Fure as marcaes com broca compatvel (conforme foto
abaixo). Depois s parafusar tudo no lugar.
O processo est finalizado, faltando apenas a entoao, ou seja, o ajuste
do tensor, a altura das cordas e o ajuste das oitavas.










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Mdulo 5

Indice:

- Nivelamento de Trastes














O nivelamento de traste evita o tratejamento. Isole a escala toda com fita
crepe (conforme foto abaixo), assim evitaremos arranhes na ecala.










Nivelamento de Trastes


Com o auxlio de uma lima fina ou uma pedra carburundum (pedra usada
apra amolar facas), vamos passar a pedra de maneira uniforme em todos os
trastes ( conforme foto abaixo), todos os trastes tem que ser aingidos por igual
com a mesma intensidade, passe considerando o abaulamento da escala. A
funo do nivelamento de trastes deixar todos os trastes na mesma altura,
retirando amassos e desnivelados.
Obs.: Passe a pedra retirando o mnimo possvel de todos os trastes,
sempre verificando o nivelamento, qualquer erro pode implicar na troca de
traste.









Aps verificar que todos os trastes esto nivelados, passe uma lixa dagua
240. A lixa deve ser passada na mesma direo em que a pedra foi passada,
atingindo todos os trastes de maneira uniforme e com a mesma intensidade
(conforme foto abaixo).












Aps o nivelamento os trastes ficam achatados, perdendo aquele
arredondamento original e aumentando a rea de atrito sobre a corda, podendo
causar trastejamento sobre ele mesmo. A soluo com uma lima
especialmente desenvolvida para trastes. Passe a levemente sobre os trastes
(conforme foto abaixo) e confira se esto de novo com a forma original.
O mesmo processo deve ser feito nas quinas laterais do traste , para evitar
que machuque a mo do msico. A lima se no for usada corretamente, pode
deixar o traste torto ou riscado.
Obs.: Este modelo de lima importado.








Vamos dar o acabamento nos trastes com o auxlio de uma lixa dagua
600, depois uma 1200. Para finalizar passe uma esponja de ao mais fina, destas
usadas em cozinhas. Passe a esponja de leve traste por traste para dar o
polimento (conforme foto abaixo).











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Mdulo 6


Indice:

- Ajustamento das Oitavas
- Alinhamento do Brao













A afinao das oitavas na guitarra fundamental. Se as oitavas no forem
afinadas, vai gerar notas desafinadas em algumas partes do brao. Veja como
funciona o processo de afinao em uma guitarra, tire a medida do nut
(capotraste) at o dcimo segundo traste (conforme foto abaixo).








Ajustamento das Oitavas



Agora tire a medida do dcimo segundo traste (conforme foto abaixo) at
o salde (rastrilho ou carinho da ponte), estas duas medidas tero que conferir. O
dcimo segundo traste sempre ser a metade das duas medidas.
A inteno mostrar como funciona a afinao, no para regular a
oitava com medidas, atravs da fita.
A seguir veremos o mtodo correto para afinar as oitavas.









Produza um harmnico na dcima segunda casa usando a primeira corda
E (conforme foto abaixo), afine o harmnico com o auxlio de um afinador
eletrnico (conforme foto abaixo), depois toque a nota no dcimo segundo
traste sem harmnico, se conferir a oitava est afinada.
Obs.: Repita o mesmo processo com todas as cordas, pois cada corda
possui um sadle (rastrilho ou carinho da ponte). A afinao das oitavas
independente.








Se a afinao estiver mais alta que o harmnico (conforme primeira foto
abaixo), significa que a distncia entre o nut e o sadle est curta, com o auxlio
de uma chave afrouxe o parafuso puxando o sadle para trs (conforme segunda
foto abaixo).









Se a nota estiver mais baixa que o harmnico (conforme segunda foto
abaixo), significa que a distncia entre o nut e o sadle est muito longa e dever
ser encurtada, aperte o parafuso com o auxlio de uma chave, trazendo o sadle
para frente (conforme segunda foto abaixo).










Para alinhar o brao da guitarra devemos ajustar o tensor. Quando o
brao est muito cncavo, com o meio para baixo (conforme primeira foto
abaixo), afrouxe o tensor. Se o brao estiver convexo, com o meio para cima
(conforme segunda foto abaixo), tambm deve proceder da mesma maneira, se
o tensor estiver afrouxado demais ou muito apertado, o brao tambm sofrer
alteraes. Em alguns casos o tensor tem que ser apertado.








Alinhamento do Brao



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Mdulo 7


Indice:

- Neste mdulo falaremos sobre a confeco de violes












Como voc j conhece passo a passo a construo de uma guitarra, vamos
passa para o processo acstico. Vamos comear pela parte mais complicada do
violo, a confeco da caixa. Com uma fita mtrica tire as medidas de uma
lateral.










Neste mdulo falaremos sobre a
confeco de violes

Na medida do comprimento deixe passar uns 30cm, para trabalhar com
folga na hora da moldagem. Com o auxlio de uma serra fita tire as lminas de
bloco maior (conforme foto abaixo), tire a menor espessura que puder. Com os
veios de madeira no comprimento. Depois acerte as imperfeies causadas pela
serra, com um toco de lixa gro 240 (lixa colada num toco de madeira bem
plainado). Confira a espessura, se for necessrio com o auxlio de um raspador
(ferramenta usada em reforma de mveis) grande, raspe toda a lateral at
atingir de 2mm a 3mm de espessura.






Coloque as duas lminas de madeira em uma panela ou taxo grande,
encha de gua de forma que fiquem totalmente cobertas. Leve ao fogo e deixe
cozinhar por 30 minutos (tempo de gua fervendo), verifique se as lminas
esto flexveis, se estiverem retire da panela e leve imediatamente para a
prensa para moldar (conforme foto abaixo). Esta uma prensa trmica, seca a
gua da madeira em pouco tempo. A forme tem que ter o molde de uma lateral
do modelo escolhido.
A grande dificuldade dos luthiers brasileiros a carncia de ferramentas
para trabalhar, esta forma pode ser comprada pronta somente fora do Brasil.
Mas podemos dar um jeitinho brasileiro, como veremos.







Voc pode construir a prensa por um custo bem baixo, veja nas fotos a
seguir:





O primeiro modelo exerce presso sobre os pontos da curvatura das
lminas. Pode ser confeccionado com conpensado, molas, parafusos e canos de
ferro.
O segundo modelo pode ser contrudo com madeira ou com concreto
desde as partes que apoiam nas lminas estejam totalmente lisas, neste modelo
uma parte encaixada por cima fazendo presso sobre as lminas.


Aps sair da forma, as laterais tero a forma ao lado. Estaro prontas para
serem montadas. Tire as sobras eixadas no comprimento, seguindo as medidas
do modelo original. Com auxlio de grampos (modelo garra jacar grande), e
dois blocos de madeira previamente preparados (com a mesma altura das
laterais), coloque os dois blocos unindo as laterais. Coloque um peso em cima e
espere a colo secar.
Obs.: A frma, no sendo trmica, as laterais vo levar uma semana para
secar. A frma tem que comprotar as duas laterais uma ao lado da outra.





Corte um papelo que encaixe dentro das laterais, e coloque no meio
(conforme foto abaixo). Para reforar a parte de fora, corte um compensado no
formato que est na foto e coloque como est.










A funo do papelo e do compensado (masi grosso), e reforar as
laterais.



Tambm pode ser montado um bero que receba as laterais (conforme
foto abaixo). Este bero pode ser confeccionado com compensado ou maderite
(mais grossos).












Com auxlio de pregadores de roupa de madeira, vamos colocar files de
madeira nas bordas das laterais (conforme foto abaixo). A funo pricipal dos
filetes dar sustentao as laterais para receberem o tampo e o fundo.













Com o auxlio de uma grossa, acerte as bordas para receberem o tampo e
o fundo. O mesmo processo tem que ser feito nas duas partes, a que vai receber
o tampo e a que vai receber o fundo.












Aps esperar o tempo de secagem da cola das laterais, vamos preparar o
tampo e o fundo. Para o tampo podemos usar compensado de madeira de
Cedro ou Pinho. Para o fundo podemos usar compensado de Jacarand ou
Mogno. Coloque a lateral em cima do compensado a ser usado apra o tampo e o
fundo, com auxlio de um lpis risque e depois corte com uma serra fita ou tico-
tico, obtendo assim o tampo e o fundo (conforme foto abaixo). Seguindo o
modelo original, confeccione a boca.









Com o auxlio de um lpis, risque no molde o modelo de leque harmnico
escolhido (conforme foto abaixo).







A seguir veja os modelos de leque.



Veja nas fotos os modelos de leque e reforos. Escolha um e cofeccione.
Obs.: Infelizmente, no tem como passar posies exatas de filetes e do
leque. Mas so facilmente visualisadas. Se fossemos passar todas as medidas,
teriamos que construir vrios mapas, o que complicaria muito para o iniciante.









Na foto abaixo veja que est riscado no tampo o modelo do leque, e
alguns reforos esto sendo colados com grampos.














Aps colocar os filetes de reforo, hora de colocar o leque harmnico.
muito importante que os filetes do leque fiquem bem colados e no apresentem
nenhum tipo de vibrao.












Aps colocado o leque harmnico e os reforos, pegue um formo e
desbaste as pontas dos filetes ( conforme foto abaixo).













Aps recortar o tampo, a boca e desbastar as beiradas dos filetes, vamos
colocar trs files de cada lado na lateral. Passe a cola e prenda com auxlio de
grampos (garra de jacar grande, encontrada em lojas de materias eltricos).
Veja as posies dos filetes (conforme foto abaixo).











Aps ter colocado os reforos na lateral, vamos colocar os reforos no
fundo (conforme foto abaixo).













Passe a cola nas bordas e vamos fechar a caixa. Com auxlio de grampos
vamos prender as duas partes, prximo ao brao e ao cavalete. Com parafuso
ccom borboletas e buchas vamos prender o tampo e o fundo (conforme foto
abaixo). Outra maneira confeccionar um bero de maderite, e com auxlio de
fitas elsticas prender em pregos nas laterais do bero.







Passe uma raspilha de leve nas bodas da caixa para retirar imperfeies e
sobras de cola. Para confeccionar o brao e a escala, seguiremos os mesmos
procedimentos mostrados no curso de guitarra.
Confeccione o brao do violo escolhido seguindo o modelo original. No
tampo colocado uma roseta ou um mosaico contornando a boca.
Esta roseta pode ser comprada pronta, em forma de adesivo e colada ao
tampo (conforme foto abaixo).






O que muda no brao do violo que prximo a caixa tem uma pea de
madeira colada ao brao que deve ser moldada com uma plaina pequena ou
uma raspilha (conforme primeira foto abaixo).
Depois com o auxlio de uma grossa fina passe no brao para moldar a
parte da emenda das madeiras do brao e da pea colada (conforme foto
abaixo). O brao pode ser confeccionado com as madeiras: Cedro ou Mogno.









Cole uma lmina de madeira na pestana (conforme foto abaixo), depois
com o auxlio de uma grossa redonda tire todas as rebarbas.













A diferena na colocao da escala da guitarra para o violo que junto
ao corpo do violo a escala colada a caixa. Cloque um calo e rebata os trastes
no final da escala (conforme foto abaixo).













Com auxlio de suportes especiais, vamos colocar o brao junto ao corpo.
Na parte direita da foto abaixo a parte da frente e a parte de trs do suporte.
Passe um elstico forando o brao a caixa. Ou prenda o brao com um sargento
grande (conforme parte esquerda da foto abaixo), e passe um elstico forando
o brao a caixa.














Com o auxlio de uma pistola, aplique de 5 a 6 mos de verniz, pode ser o
poliuretano aplique uma mo por vez e espere secar por 24 horas. O processo
todo leva dias.
Obs.: Observe que o cavalete no est no local, ele ser apenas encerado
com cera para madeira.







Confeccione o cavalete com madeiras duras, como Jacarand ou Pau ferro
(conforme foto abaixo). Seguindo o modelo original.














Com uma rgua tire as medidas do comeo do capotraste at o cavalete,
do modelo copiado e passe para o modelo contrudo.
Com o auxlio de um lpis, risque o local onde o cavalete vai ser fixado e
cole fitas para marcar (conforme foto abaixo). Centralize o cavalete na caixa,
mesma maneira de centralizar a ponte da guitarra.




Com tocos de madeira confeccione protees para colarmos no cavalete
(conforme foto abaixo). Prenda a proteo em outra pea para moldar o encaixe
dos grampos, facilitando a fixao dos grampos.
Obs.: A madeira para proteo deve ser macia.








Com o auxlio dos grampos especiais (como a foto abaixo) vamos colar o
cavalete. A cola a ser usada pode ser cola branca ou alderite.















Aps ser colado no tampo, vamos confeccionar o rastilho, pea de
plstico duro presa ao cavalete em que as cordas se apoiam em cima. Com o
auxlio de um lpis risque a altura correta (conforme foto abaixo), e corte o
rastilho.
Obs.: A altura correta, influi diretamente na ao das cordas.










Com o auxlio de um estilete, vamos marcar o local do capotraste e fazer
um corte retirando a lmina da madeira que foi colada no local (conforme foto
abaixo).












Pegue um lpis e marque o mximo de profundidade que as fendas
podero ter (conforme foto abaixo). muito importante esta marcao, para a
fenda no ficar com a profundidade alm do limite, causando trastejamento no
brao.












Coloque a primeira e a sexta corda no local. Verifique a distncia das
laterais do brao (conforme foto abaixo). Confira com o modelo copiado,
estando tudo certo, pegue uma braadeira de capotraste (encontradas em lojas
de instrumentos), e prenda as duas cordas. Depois passe a medida das outras
cordas retiradas do modelo copiado, para a fita colada.








Com o auxlio de um lpis passe as medidas para o capotraste
confeccionado (conforme foto abaixo). Depois com uma ferramenta cortante
abra as fendas onde as cordas sero encaixadas (conforme segunda foto
abaixo).
Obs.: A fenda tem que ser aberta na profundidade marcada, passando do
limite pode provocar trstejamento.







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Mdulo 8

Indice:

- Parte Eltrica
- Captadores













Esquema Eltrico Telecaster: A configurao desta parte
eltrica consiste em um chave seletora de trs posies, em que o captador
neck ligado a posio um, o captador bridge ligado a posio trs e ambos
so ligados na posio dois da chave dois potencimetros que funcionam
simultaneamente para os dois captadores, independentes da posio da chave
seletora, sendo o potencimetro de volume 500k e o de tone 250k.
Ateno: No caso de ligaes de guitarras canhotas, o terra do
potencimetro de volume e o fio que liga o volume ao tone devem ser fixados
de forma inversa.







Parte Eltrica
Esquema Eltrico Stratocaster: A configurao do
esquema eltrico da Stratocaster consiste em uma chave seletora de cinco
posies, na posio um ligado o captador do brao, na posio dois so
ligados os captadores do brao e do meio, na posio trs ligado o captador do
meio, na posio quatro so ligados os captadores do meio e da ponte e na
posio cinco ligado o captador da ponte. Possui trs potencimetros, o
primeiro de 500k, que controla o volume, na sequncia vem dois
potencimetros de 250k o primeiro controla a tonalidade do captador do
brao e o segundo controla a tonalidade do captador do meio.









Esquema Eltrico Les Paul: A configurao deste modelo
possuir dois humbuckers, um na posio brao e outro na posio ponte. Os
captadores so selecionados por uma chave de trs posies, em que a
primeira posio liga o captador do brao, a terceira posio liga o captador da
ponte e a segunda posio liga os dois captadores em conjunto.
Os potencimetros so dispostos de forma paralela. Cada captador possui
um controle de volume individual e um controle de tonalidade individual. Dessa
forma, o fio para o jack deve sair da chave seletora e no dos potencimetros.









Esquema Flyng V & Explorer: Os modelos Flynger V e
Explorer vem equipados com dois humbuckers nas posies brao e ponte.
Possuem trs potencimetros alinhados, sendo que os dois primeiros, com
500k, controlam individualmente os volumes de cada captador, e o terceiro,
com 250k, que controla a tonalidade geral do instrumento. Esses modelos
possuem uma chave seletora de trs posies deixando o captador do brao
ligado na posio um, o captador da ponte ligado na posio trs e os dois
captadores ligados em conjunto na posio dois.









Esquema Ibanez, Jackson e Yamaha: A organizao
dessa configurao parecida com o modelo Stratocaster, possuindo um
potencimetro de controle geral de volume de 500k e outro potencimetro de
controle geral de tonalidade com 250k. Os captadores so ligados diretamente
na chave seletora de cinco posies, em que o humbucker, na posio dois so
ligados em conjunto os captadores do brao e do meio, na posio trs ligaod
o do meio, na posio quatro so ligados em conjunto o sigle do meio e o
humbucker da ponte e na posio cinco ligado o captador da ponte.









Blindagem com Tinta Condutora: Com o auxlio de um
pequeno pincel, aplique de duas a trs mos de tinta condutora em toda a rea
interna em intervalos de 15 a 20 minutos. Espere em torno de uma hora para a
secagem e estar concludo. No esquea de pintar com tinta condutora a
cavidade onde fica o encaixe do jack.
Antes de fixar o escudo da parte eltrica cole uma folha de alumnio para
fechar a blindagem.




Blindagem com Folhas de cobre: Blindagem com folhas
de cobre e alumnio. Cole uma folha de alumnio na parte interna do escudo
(conforme foto abaixo). Com lpis e papel, faremos o esboo que servir de
modelo para recortar as chapas de cobre, que podem variar de 0,3mm a 0,7mm.
Pegaremos primeiro o gabarito da cavidade do jack. Corte o papel do tamanho
aproximado e encaixe-a, deixando a justa na cavidade. Finalize traando as
medidas e recortando logo aps por cima das marcaes. Confira se o gabarito
se encaixa perfeitamente, sem folgas, e ele estar pronto.










Na outra cavidade iremos usar duas folhas de cobre, uma para as
cavidades dos captadores e outras para as cavidades da parte eltrica. Voc
pode encontrar dificuldades para retirar o gabarito delas, pois o tamanho do
esboo muito grande. Se necessrio, utilize algum tipo de fita adesiva para
prender o papel sobre o corpo e passe levemente um lpis para adquirir o
esboo (conforme foto abaixo).











E assim podemos proceguir com o processo de blindagem no corpo. Passe
algumas gotas de cola branca no gabarito e cole nas folhas de cobre e espere
secar. Inicie o corte com o auxlio de um alicate especial para corte de folhas
metlicas, tomando cuidado para no ultrapassar as medidas do modelo
(conforme foto abaixo).












Depois das chapas estarem cortadas na medida prxima ao gabarito,
iremos retirar as rebarbas e acertar os contornos comk o auxlio de uma lima
chata (conforme foto abaixo).












Aps verificar se o encaixe est correto, passe cola de coontato nas
chapas e nas cavidades, aguarde de 20 a 30 minutos e pressione at perceber
que ambas as partes encontram-se bem coladas e juntas. Antes de montar o
escudo e a canoa do jack, iremos soldar cinco pontos de terra espalhados pelas
chapas de cobre. Um ponto deve ficar na cavidade do jack, outro na parte
eltrica e os outros trs sentados um em cada captador (conforme foto abaixo).
Depois solde os terras que voc espalhou pela blindagem de cobre at a
carcaa do potencimetro de volume.











Feito todas as ligaes, iremos testar a blindagem est ou no
funcionando. Encoste a ponta de um meter (conforme foto abaixo) na carcaa
do potencimetro e a outra ponta nas diversas reas que voc pintou com tinta
condutora ou colocou as chapas de cobre. O meter dever entrar em curto.
A blindagem de cobre mais eficaz em guitarras que possuem Single Coil.
Em guitarras com captadores humbuckers, apenas a tinta condutora j
suficiente.









Humbuckers:

Di Marzio
Evolution (Bridge) (F) DP 159



O Evolution modelo humbucker para o brao e ponte so o resultado de
dois anos de pesquisa para chegar ao som certo de um guitarrista muito
exigente: Steve Vai e suas Ibanez Jems. Ambos captadores so projetados para
mximo poder e impacto. O captador de brao cheio, impactante e alto. O
captador de ponte firme, agressivo e mais alto. Os dois captadores possuem
nossa patenteada configurao de dupla ressonncia para reproduzir mais
harmnicos superiores do que os humbuckers convencionais. Os captadores
Evolution no soam delicados, e no so para o inexperiente, mas se voc tem
a manha e um amplificador quente seu som vai pegar fogo. Os captadores
Evolution foram projetados para tocar ao vivo, mas eles tem tanta presena e
definio que tambm os fazem timos captadores para gravao; eles cortam
em pedaos at o mix mais denso. Recomendado para: Posio da ponte em
guitarras com corpo slido.
Di Marzio
Paf Pro (F) DP 151

Esse um timo captador de base, porque eficiente em muitas
situaes diferentes. Prove-o na posio de brao com um captador de ponte
mais quente algo como Norton a Super Distortion vai criar uma casal calibrado
de dois humbuckers. Como captador de ponte, realmente eficiente com
captadores de bobina simples, poruqe no vai satur-los com excesso de fora,
e brilhante o suficiente para misturar sons.
O PAF Pro foi criado quando o jeito de tocar com notas rpidas estava
logo surgindo, e os amplificadores de alto ganho e sistemas de rack estavam se
tornando popular. Era necessrio um captador que combinasse bastante
presena em corte com uma sonoridade aberta na vibrao do PAF. A
tranparncia desses sons faz com que o PAF Pro sobresaia em processamentos
pesados, onde captores que soam escuros se percam na confuso da cadeia de
efeitos. Notas graves tem snap e chunk, e h um ponto na extenso dos mdios
que do ao captador um sutil som de vogal au, como um pedal wah-wah
parado no meio. A resposta agudos ressaltada, ento, notas agudas
aparecem sem serem frgeis. O PAF Pro se faz um excelente captador de brao
em quase todas as guitarras, e um captador de ponte excepcional quando no
necessrio alto sinal de sada. Recomendando para: O PAF Pro uma escolha
confivel posies de brao ou ponte, guitarras de corpo slido, semi-acsticas
e acsticas so usos igualmente eficientes.
Fred (F) DP 153
ID 421

Posio de brao e ponte em todas as guitarras com corpo slido, acstico
e semi-acstico. O Fred comeou como um prottipo projetado para aumentar a
gama de mdios do PAF Pro. Quando mandamos um dos primeiros para Joe
Satriani, ele descobriu e explorou uma caracterstica sonora nica a habilidade
de enfatizar os harmnicos da gama de mdios e agudos atravs de um
amplificador distorcido ou com distoro. Muitos humbuckers padro tem a
tendncia de engordar a distoro. O Fred faz o oposto; o deixa mais firme e
clara, parecendo um captador de bobina simples. Joe usa o Fred estritamente
como captador de ponte, mas ele tambm um captador de brao distinto
funciona muito bem com o Norton, Tone Zone ou Evolution modelo para ponte.
Projetamos Fred para aumentar um tanto a equalizao do PAF Pro, mas
no processo, algo raro aconteceu. Harmnicos que humbuckers normalmente
no reproduzem, comearam a surgir, particularmente com amplificadores com
distoro e aparelhos de distoro. Fred tem quase o mesmo poder que o PAF
Pro, mas os harmnicos superiores raros, produzem um som com mais crank e
growl. Joe Satriani foi o primeiro guitarrista a explorar essas qualidades, e tem
sido seu captador de ponte principal desde ento. Fred realmente sensvel ao
ataque da palheta e controle de acompanhamento, e seu som distinto pode
fazer uma gravao muito boa tanto para solo ou partes com um ritmo firme.
Seymor Ducan
J.B (sh-4)








um dos captadores mais versteis da Seymor Ducan. Utilizando
distoro e efeitos, possui um ataque poderoso com sada bem forte, sem
embolar o som. Seu som limpo brilhante e encorpado. Suas frequncias so
equilibradas, com um pouco mais de nfase na mais agudas, melhorando e
destacando as notas do seus harmnicos.



Gibson 500t








Contrudo com ims de cermica, este captador possui uma sada e
ataque muito forte, mas sem embolar o som. Apresenta frequncias
equilibradas com mdias um pouco mais acentuadas.




Gibson 57 Classic
Seymor Ducan 59 model (sh-1)









Estes modelos (conforme foto) surgiram na dcada de 1990 devido
grande procura por captadores que soassem como os primeiros humbuckers
produzidos pela Gibson no final do ano de 1950. O som produzido por esses
captadores cheio, limpo e com brilho definido, mesmo quando utilizados com
efeitos ou distores, devido as frequncias devidamente balanceadas e ao
ataque moderado.



Di Marzio
The Tone Zone (F) DP 155







Posio de todas as guitarras de corpo slido. O Tone Zone quente o
bastante para ser qualificado como um captador de alto sinal de sada, mas ele
tem uma gama de dinmica mais ampla palhetadas duras vo produzir
bastante fora, e palhetadas masi suaves vo ser muito mais quietas e limpas.
Muitos modelos podem ser usados na posio de brao, Air ClassicT ao Air
ZoneT; o PAF Pro e o Fred tambm so boas escolhas. Captadores de reposio
como o Cruiser e Fast Track 1T tambm so recomendados. Recomendado
posio de ponte em todas as guitarras de corpo slido.


Bill Lawrence
L 500









Este captador elimina o problema de espaamento entre as cordas devido
s duas barras que captam as vibraes das cordas. Suas frequncias atuam
mais na regio mdio-aguda, sendo que o som apresenta um pouco de
estalados. Possui tambm uma sada muito forte, que mesmo quando utilizada
com muito efeito ou distoro, no embola o som.



Seymor Ducan invader
Sh 8






Possui um som forte e pesado, uma das maiores sadas de captadores j
produzidos pela Seymor Ducan, obtendo assim um chunch maior e muito
pesado. Suas frequncias atuam na regio mdio-grave, deixando o som mais
incorporado e obscuro. Quando usado para som limpo esse captador pode
prejudicar um pouco o timbre distorcendo e embolando o som.


Seymor Ducan
Parallel Axis








um sistema de eixos paralelos que utiliza quatro pequenas lminas
separadas para cada corda. As lminas so dispostas numa configurao que
centraliza e suaviza o campo magntico, resultando em agudos mais profundos
e minimizando as vibraes nas cordas produzidas pelo campo magntico.



Captadores Ativos:
EMG
EMG SAV

EMG _ Seus captadores possuem pr-ampli, otimizando o ganho e a
configurao timbrstica. Algumas das vantagens desse sistema de captao
ativa so a eliminao de perdas de sinal em alta frequncia, a produo de
sinal forte e livre de rudos, a absoro de grandes quantidades de efeitos sem
tirar a nitidez das notas e a possibilidade de ser utilizado nos mais diversos
estilos de msica.
EMG SAV _ Modelo single com captao ativa. Tem as mesmas caractersticas
do modelo acima citado.
Humbuckers em Formato Single:
Dimarzio
Fast track
Dimarzio
HS 3


Dimarzio Fast track _ Captadores humbuckers com formato de single-coil com
barras de ferrite paralelas em vez de plos tradicionais. Este captador soa cheio,
funcionando bem em alto volume.
Dimarzio HS 3 _ Srie HS Hs-2 (Eric Johnson), HS-3 (Yngwie Malamsten). O
visual de um single tradicional, mas as duas bobinas so sobrepostas. Os seis
plos de alnicos posicionados apenas para a bobina superior. O timbre de
mdios encorporados de agudos contidos.

Seymor Ducan
Little 59
Seymor Ducan
Hot Rails


Seymor Ducan Little 59 _ Modelos de ganho moderado e timbre equilibrado. Os
captadores humbuckers com formato de single foram desenvolvidos para
guitarristas que necessitam de um som mais forte e encorpado, mas sem
precisar furar e adaptar a guitarra para um captador humbucker, mantendo
assim sua estrutura e originalidade.
Seymor Ducan Hot Rails _ Modelo de alto ganho e timbres nervosos.

Single-Coil:
Fender
HS e Noiseless









Como os antigos vintage, a linha HS utiliza ims de alnico e possui o som
vintage caractersticos das estratos. Essa linha de captadores se diferencia dos
captadores standard por possuir duas bobinas sobrepostas que so somadas
fora da fase e com polaridades invertidas, cancelando assim o rudo sem alterar
a caracterstica original dos captadores vintage.


Single:
Fender
Lace Sensor


Enquanto os ims de alnico possuem um campo magntico muito forte,
influenciando a vibrao das cordas causando alterao no som at mesmo
perda de sustain e ganho os modelos Lace Sensor apenas captam a vibrao
real das cordas sem causar nenhuma alterao no som original, obtendo uma
resposta de sinal mais rpida, proporcionando um som mais puro e real das
vibraes nas cordas. A linha Lace Sensor possui quatro modelos que podem ser
diferenciados pela cor do logotipo:
Logo Dourada: som mais prximos aos captadores vintage, com som limpo e
critalino, mas sem rudos.
Logo Prata: som mais prximos aos captadores vintage, com mais ganho na
sada e com mdios mais acentuados.
Logo Azul: som mais prximos aos captadores PAFs produzidos na dcada de
1950.
Logo Vermelha: som parecido ao do Lace Sensor azul, com mais ganho na sada.
Single-Coil:
Dimarzio
Virtual vintage







Mais punch e peso nos graves e agudos. A linha virtual vintage dispem
ainda de uma garnde variedade de modelos com diferentes calibragens e
equalizao de sada. O vitual vintage solo, por exemplo, o que possui maior
sada e ideal para guitarristas que procuram um som forte que no perca as
caractersticas do som vintage das stratos.



Single:
Seymor Ducan
Quarter Pound







Esses captores se destacam da maioria dos outros captadore pela fora de
seu som e tambm pelo tamanho do seus plos: cada plo de alnico tem um
quarto de polegadas, por isso o nome quarter.
Os ims de alnico permitem a este captador ter um som mais gordo, forte
e com mais punch, sem perder as caractersticas do som vintage.