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INTRODUCTION

LQUATION DE LAUTEUR
Lhistoire de lauteur a t tablie avec fnesse et clart depuis plusieurs annes
dsormais par un ensemble danalyses qui fournissent un socle solide. La notion
mme dauteur a t maintes fois dcrypte et dplie selon ses difrents sens un
statut social qui se consolide dans le champ littraire, un droit moral et un droit
patrimonial qui rend possible une rtribution fnancire de la cration, une fgure
imaginaire qui surplombe le livre, un outil interprtatif. Pourtant, cette histoire ne
cesse dtre reprise et commente comme sil restait toujours du jeu dans lappr-
hension de cette notion, un dfaut darticulation entre lanalyse critique et notre
perception de lauteur.
Safronter lquation de lauteur conduit ds lors prendre le chemin de
cette incertitude et interroger nouveau la relation conditionnelle qui unit
un homme et une uvre
1
: en efet cette quation, rsolue difremment selon son
contexte historique et selon lapproche disciplinaire engage, se prsente par nature
comme un problme frapp dinstabilit et toujours vrifer.
Se pose demble la question de lmergence historique de lauteur, question
corrlative de linstitution de la littrature comme une entit lcart des autres
discours : Michel Foucault a ouvert cette rfexion dans sa confrence qui a fait
date, Quest-ce quun auteur ? , en dressant les grandes lignes de lhistoire de
la notion dauteur. Caractristique du mode dexistence, de circulation et de
fonctionnement de certains discours lintrieur dune socit , lauteur a perdu
alors son caractre dvidence et son atemporalit. Cette analyse esquisse une
premire priodisation de la notion en redfnissant lauteur comme une fonc-
tion : celle-ci sexerce sur les textes littraires dans un cadre culturel, juridique et
1. Jrme ROGER, Lquation de lauteur , Brigitte LOUICHON, Jrme ROGER (dir.), LAuteur
entre biographie et mythographie, Modernits n 18, colloque du 20 et 21 mars 2002 lIUFM et
luniversit de Bordeaux 3, Bordeaux, Presses universitaires de Bordeaux, 2002, p. 15.
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social particulier qui se met en place au
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sicle et perdure jusqu nos jours
2
.
Lauteur est une notion prgnante dans notre perception de la littrature, de notre
sicle mais aussi des sicles passs, de sorte que nous devons toujours la remettre
lpreuve de lhistoire pour en redessiner les limites : lhistoricit de cette notion
semble acquise mais ses origines ne laissent pas dtre interroges par des travaux
o lauteur est confront de nouveau aux priodes de son inexistence suppose, en
Grce ancienne, lpoque latine impriale
3
ou au Moyen ge
4
.
Cette incertitude des frontires se rejoue galement lautre extrmit de la
priodisation, lpoque contemporaine. En efet, M. Foucault suggrait dans
sa confrence de 1969 que la critique tait en train de se dgager de la primaut
absolue de la fonction-auteur, en trait[ant] les uvres selon leur genre et leur
type, daprs les lments rcurrents qui y fgurent, selon leurs variations propres
autour dun invariant qui nest plus le crateur individuel
5
. Le philosophe cri-
vait en efet dans le sillage de la nouvelle critique et de Roland Barthes qui avait
annonc lanne prcdente la mort de lauteur
6
, opposant lanalyse interne
des uvres lhistoire littraire dominante. Cependant, de cette remise en cause
de lauteur, dans la seconde partie du XX
e
sicle, que lon a voulu enfermer dans le
pass, est ne une vingtaine dannes plus tard une attention renouvele et aiguise
pour cette question : la pertinence de lauteur dans linterprtation, les modalits
de sa prsence dans luvre, sa persistance indfectible dans le champ littraire et
dans notre imaginaire sont autant de problmes qui subsistent aprs la disparition
dune certaine ide de lauteur et qui sont rinvestis par la thorie littraire, les
tudes sociocritiques, qui entendent sortir de limmanence du texte littraire, ou
lanalyse de discours qui se donne de nouveaux moyens pour repenser linscription
de lauteur dans son texte.
2. Michel FOUCAULT, Quest-ce quun auteur ? , Bulletin de la Socit franaise de philosophie,
63
e
anne, 1969, repris dans Dits et crits, tome I (1954-1975), Paris, Gallimard, 2001, p. 798-800.
3. Par exemple, dans les articles de Jesper SVENBRO ( La notion dauteur en Grce ancienne ) et
de Jean-Pierre NRAUDAU ( Ovide ou la difcult dtre un auteur : rfexions sur les Tristes
et les Pontiques ) ; Gabrielle CHAMARAT, Alain GOULET, (dir.), LAuteur, Colloque de Cerisy-
la-Salle du 4-8 octobre 1995, Caen, Presses universitaires de Caen, 1996, p. 15-26 et p. 27-36.
4. Par exemple, Fabienne POMEL, La Fonction-auteur dans le Roman de la Rose de Jean de Meun :
le double jeu de la conscration et de lesquive , Nicole JACQUESLEFVRE (dir.), Une histoire de
la fonction-auteur est-elle possible ? actes du colloque organis par le Centre de recherche LiDiSa
et lquipe de recherche SEMA, 11-13 mai 2000, Saint-tienne, Publications de luniversit de
Saint-tienne, 2001, p. 89-106.
5. Michel FOUCAULT, Quest-ce quun auteur ? , art. cit., p. 800.
6. Roland BARTHES, La mort de lauteur , uvres compltes, tome II, Paris, Le Seuil, 1994 [revue
Mantia 1968].
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INTRODUCTION 9
En outre, les formes rfrentielles (autobiographie, mmoires, journal intime,
biographie, tmoignage) pour lesquelles il est peu pertinent de rompre le lien
entre luvre et son contexte font lobjet danalyses approfondies : elles interrogent
dune part les modes de construction et les procds employs pour former une
certaine image de lauteur et dautre part le got indniable des lecteurs pour ces
uvres qui donnent limpression de dvoiler une intimit
7
. En efet, le succs
ininterrompu de ces genres rfrentiels est le signe que lcrivain continue de
nous fasciner comme un fantasme
8
malgr la perte de son sacre la fn
de lpoque romantique, malgr les mises en garde de la critique et le refus dun
certain nombre dauteurs du XX
e
sicle dalimenter leur propre mdiatisation (tels
Maurice Blanchot ou Tomas Pynchon).
Si lon considre dautre part le statut de lauteur dans la socit, de nouvelles
ambiguts surgissent. La sociologie de la littrature a montr que lge classique a
vu la naissance de lcrivain au sein dun premier champ littraire lorsqucrire
devient une fonction sociale
9
. Il faut attendre cependant le XIX
e
sicle pour
que sachve lautonomisation du champ, comme lanalyse Pierre Bourdieu dans
Les Rgles de lart, et que lauteur acquire une reconnaissance publique. Cette
volution repose en outre sur la constitution progressive du droit dauteur au fl
dune longue lutte juridique amorce au XVII
e
sicle : la reconnaissance de ce droit
permet en efet que le statut social de lauteur se professionnalise puisquil peut
faire valoir son travail, luvre littraire, dans le systme conomique et en tirer
une rmunration. Ds lors, lauteur occupe une place centrale dans la difusion
des uvres : sa biographie et ses propos deviennent un sujet dintrt tandis que,
dans les marges du livre, lauteur se dote dun corps (dabord par une reprsenta-
tion picturale puis, ds la fn du XIX
e
sicle, par la photographie) puis dune voix
grce aux entretiens radiophoniques ou tlviss.
Cette situation masque pourtant linadquation qui existe entre le rle symbo-
lique jou par lauteur, comme incarnation de son uvre, et ses conditions de vie
7. En ce qui concerne les tudes franaises, nous pouvons citer, entre autres, les travaux de Philippe
LEJEUNE (Le Pacte autobiographique, Paris, Le Seuil, coll. Potique , 1975), de Philippe
FOREST (Le Roman, le rel, Nantes, Ccile Defaut, 2007), de Daniel Madelnat (La Biographie,
Paris, PUF, coll. Littratures modernes , 1984), de Frdric REGARD (La Biographie littraire en
Angleterre, XVII
e
XX
e
sicles. Confgurations, reconfgurations du soi artistique (dir.), quipe SEMA,
Saint-tienne, universit de Saint-tienne, 1999), de Martine BOYERWEINMANN (La Relation
biographique. Enjeux contemporains, Seyssel, Champ Vallon, 2005).
8. Jean-Claude BONNET, Le fantasme de lcrivain , Potique, Le biographique , n 63,
septembre 1985, p. 260.
9. Alain VIALA, Naissance de lcrivain. Sociologie de la littrature lge classique, Paris, Les ditions
de Minuit, coll. Le sens commun , 1985, p. 293.
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souvent difciles. Gisle Sapiro et Boris Gobille exposent ainsi les rsistances
auxquelles safrontent en France depuis plus dun sicle les tentatives dorgani-
sation professionnelle du mtier dcrivain si bien que sa reprsentation comme
une activit individualiste et dsintresse se perptue malgr tout
10
. De son
ct, Bernard Lahire a tudi la condition littraire des crivains contemporains
qui parviennent rarement vivre de leur plume, mme si leur statut juridique est
dsormais solide, et doivent mener une double vie professionnelle au risque de
perdre leur identit dcrivain
11
.
Il apparat ainsi que lauteur reste une notion ambivalente lpoque contem-
poraine tant sur un plan littraire que social, situe au croisement de deux mouve-
ments contradictoires qui perturbent les variables de lquation : dun ct, sen-
gage un travail de mise distance de lauteur, de dlimitation (voire de ngation)
de son ampleur historique, de sa fonction littraire et de sa position sociale ; de
lautre, la prsence de lauteur semble incontournable, le lecteur le dsire et
[a] besoin de sa fgure
12
et les crivains eux-mmes sont chargs daccompagner
leur uvre publie en participant sa promotion. De ce fait, la notion dauteur se
consolide et se fragilise simultanment car elle est la fois souhaite et carte sans
quaucun de ces deux mouvements ne lemporte rsolument sur lautre.
Lauteur dplac dans la fction
Cette situation paradoxale de lauteur a trouv un lieu dexpression privilgi
dans la fction romanesque qui accueille, depuis quelques dcennies, une remar-
quable profusion de personnages dauteur. Sous des aspects et dans des formes trs
varis, lauteur est devenu un personnage de fction qui marque de sa prsence
la littrature narrative contemporaine : sa vie se met en rcit dans des uvres qui
ne prtendent pas concurrencer le discours srieux et rfrentiel sur lauteur mais
qui empruntent au contraire la voie de la fction pour explorer les possibles de ce
personnage singulier. Ce phnomne semble profondment li linstabilit qui
a gagn la notion dauteur : grce linvention fctionnelle, lauteur peut occuper
une place de premier plan tout en restant une pure cration imaginaire, il reste
ainsi prsent dans lespace littraire mais travers un dplacement dans la fction
qui peut tenir la contradiction sans la rsoudre. Ce geste de rappropriation de
10. Gisle SAPIRO, Boris GOBILLE, Propritaires ou travailleurs intellectuels ? Les crivains franais
en qute dun statut , Le Mouvement social, n 214, janvier/mars 2006, p. 113.
11. Bernard LAHIRE (avec la collaboration de Graldine BOIS), La Condition littraire. La double
vie des crivains, Paris, La Dcouverte, 2006.
12. Roland BARTHES, Le Plaisir du texte, Paris, Le Seuil, coll. Points Essais , 1973, p. 39.
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INTRODUCTION 11
lauteur au sein de la littrature fctionnelle indique alors une voie possible pour
sortir lquation de lauteur de son aporie en la considrant lcart de la ralit
dans un espace qui modife la nature des termes de la relation : lhomme et
luvre se substituent en efet le personnage et la fction. Par le jeu de ces deux
dimensions se forme une image de lauteur fctionnel mme de nous clairer en
retour sur la ralit de lauteur.
Une nouvelle forme dexistence de lauteur se ngocie en efet dans la fction
qui cre un personnage par un procd dautoreprsentation : lauteur rel sinvente
un homologue par lequel sont transposes dans le rcit les relations de lauteur avec
le monde littraire et avec sa cration. Cet auteur dplac dans la fction permet
de ce fait de suivre au plus prs, de lintrieur, linterrogation des auteurs rels sur
leur propre statut : lcriture fctionnelle cre un dcalage grce auquel ils peuvent
se confronter aux reprsentations de lauteur que la critique littraire et la socit
leur prsentent tout en nous entranant leur suite dans une rfexion exigeante
sur la littrature et ses enjeux travers la littrature elle-mme. La particularit et
la valeur de ces rcits fctionnels sont quils engagent une preuve de lauteur en
deux sens : la notion subit un examen critique qui sappuie sur ltablissement dun
jeu de refet entre le monde rel et lespace fctionnel mais cet examen se dploie
lintrieur dun rcit qui joue de lillusion romanesque pour crer un efet dauteur
transmis de lcrivain rel au lecteur.
Dune certaine manire, les auteurs contemporains retrouvent le lieu dorigine
de la notion dauteur qui, avant de prendre place dans la socit et dans ldition
des uvres, sest impose dabord dans limaginaire de la littrature, comme le
suggre Anne Berthelot :
lessentiel de la littrature du XIII
e
sicle a fonctionn comme un vaste laboratoire
o la notion d crivain sest afne jusqu tre oprationnelle. Au XIV
e
sicle, la
reprsentation de lcrivain nest plus indispensable, car lcrivain lui-mme existe
dans le monde rel. [] Mais au XIII
e
sicle, lcrivain est moins une personne quun
personnage, voire mme un procd littraire tout neuf que lon emploie sans cesse.
[] Il faut insister sur le rapport troit qui existe entre lcrivain et le roman. []
luvre qui pose le problme de son auteur, et plus gnralement de lauteur, adopte
des degrs variables la forme du roman
13
.
Cest ainsi que sont apparues les Vidas et les Razs, premires formes de
biographie dcrivains o les Troubadours (ou les trouvres) sont devenus
des personnages de roman part entire ; fgures lgendaires dont les aventures
13. Anne BERTHELOT, Figures et fonction de lcrivain au XIII
e
sicle, Montral, Institut dtudes
mdivales/Paris, Vrin, 1991, p. 8-10.
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12 FICTIONS EN QUTE DAUTEUR
imaginaires rivalisent avec celles des chevaliers arthuriens
14
. Le rapprochement
entre ces deux poques dessine un chiasme : la situation de lauteur contemporain
sest en efet inverse. Son existence est reconnue dans la socit ; cependant, les
contradictions quil y afronte le conduisent retourner dans la fction non pour
y disparatre mais pour redfnir les conditions dun maintien de lauteur dans le
champ littraire. Pour cette raison, il faut porter une attention particulire aux
modes dlaboration dans la fction dun personnage dauteur : cest partir dune
tude attentive du rcit, de ses choix de construction et de ses efets que nous
pourrons faire resurgir la rfexion qui y est luvre.
Il faut prendre garde dautre part que le dplacement de la problmatique de
lauteur dans la fction nquivaut pas une simplifcation. Au contraire, ltude
des conditions et des formes de la fctionnalisation de lauteur permet de consi-
drer avec un regard averti les interprtations opposes qui se dessinent dans les
tudes littraires, suspectes par leur refus apparent de la complexit de lquation :
dun ct, les reprsentations fctionnelles de lauteur rejoueraient sur la scne
romanesque sa disparition (nous verrons en efet que la mort de lauteur ou sa
ngation sont thmatises dans le rcit) ; de lautre, elles manifesteraient linverse
une renaissance de lauteur, un retour au premier plan de la littrature par son
omniprsence dans la littrature romanesque.
De ce point de vue, je rejoins lanalyse de Lucille Kerr qui tudie la fgure de
lauteur dans la fction hispano-amricaine contemporaine. partir de lide que
faire de la littrature, en apparence de faon isole, est aussi toujours une manire
den parler , elle dcouvre au fl de lanalyse que les rcits fctionnels se placent
dans une position ambivalente : Jen suis arriv considrer que la potique de
la fction hispano-amricaine contemporaine redonne vie la fgure de lauteur
tout en attestant aussi sa mort. En efet, les rcits tudis ont dvelopp une
potique de lactivit auctoriale radicale mais aussi curieusement rparatrice qui
implique une concurrence, un dialogue entre des concepts critiques qui refuse
de clore la question de lauteur
15
. Mon tude seforce galement de mettre
en vidence les dynamiques qui sinstallent dans la fction et nous mnent
14. Ibid., p. 245.
15. the apparently discrete doing of literature is also always a way of talking about it , I came to view
the poetics of contemporary Spanish American fction as giving new life to the fgure of the author
while also attesting to its death , their writing has developed a radical, but also curiously recupe-
rative, poetics of authorial activity one that involves a competition, a dialogue of critical concepts
that refuses to close of the question of the author (je traduis), Preface , Lucille KERR, Reclaiming
the author. Figures and fctions from Spanish America, Durham/Londres, Duke university press,
1992, p. viii-ix.
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INTRODUCTION 13
reconsidrer lauteur dans sa complexit, sans me restreindre une aire culturelle,
comme Lucille Kerr qui limite ses analyses quelques auteurs hispano-amricains
(Julio Cortzar, Mario Vargas Llosa, Elena Poniatowska, Carlos Fuentes, Manuel
Puig et Jos Donoso).
Les facettes de lauteur fctionnel
La littrature contemporaine prsente des personnages dauteur de statut
fctionnel et narratif variable : cette dissmination de lauteur fctionnel dans des
uvres trs diverses demande alors une tude qui embrasse des formes narratives
et des contextes littraires difrents. Il sagit de prendre en compte les multiples
facettes de ce personnage dans les genres fctionnels contemporains, y compris les
jeux mystifants comme la pseudonymie ou lhtronymie qui sont souvent dlais-
ss, pour en saisir le ressort profond. Labondance et la diversit des uvres runies
dans cette tude ont galement t conues comme une volont de prolonger dans
lanalyse comparative la situation ambivalente de lauteur dans la ralit : il ma
paru important en efet de maintenir lhtrognit de la prsence de lauteur
dans la fction pour parvenir mettre en vidence une ligne de fond de la fction-
nalisation de lauteur, au croisement des tensions contradictoires qui laniment.
Les uvres tudies sinscrivent cependant dans une priode dfnie, ouverte
par la profonde remise en cause des anciennes reprsentations de lauteur qua
efectue le structuralisme et prolonge jusqu nos jours o la question continue
dtre dbattue : ainsi les uvres les plus anciennes ont t publies au cours des
annes soixante-dix et les plus rcentes ces dernires annes. Ce dcoupage corres-
pond en outre la trajectoire romanesque de plusieurs crivains qui ont jou un
rle important dans mon tude comme Philip Roth qui publie My Life as a Man
en 1970 et Exit Ghost en 2007, Enrique Vila-Matas de La Asesina ilustrada en 1977
Exploradores del abismo en 2007 et Paul Auster dont les premiers rcits fctionnels
publis en 1987 sous la forme dun recueil (Te New York Trilogy) trouvent un
cho dans Travels in the Scriptorium en 2006. La littrature fctionnelle de cette
priode montre ainsi une rfexion inquite sur lauteur, qui saccentue au fl des
annes comme le montre la grande multiplication de ces personnages depuis les
annes quatre-vingt-dix.
Deux aires culturelles se sont imposes : les littratures europennes (fran-
aises, italiennes, portugaises, autrichiennes et surtout anglo-saxonnes et espa-
gnoles qui occupent une place privilgie) et la littrature nord-amricaine,
auxquelles sajoutent deux incursions dans dautres littratures, au Chili travers
luvre de Roberto Bolao et en Afrique du Sud pour le roman de J. M. Coetzee,
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14 FICTIONS EN QUTE DAUTEUR
Te Master of Petersburg
16
. Ces littratures scrivent aux cts des analyses critiques
sur la notion dauteur qui se dveloppent dsormais, la suite des tudes fran-
aises et anglo-amricaines, en Espagne et Italie. Cette contigut laisse supposer
que le personnage de lauteur est une forme de rponse ces travaux tout en leur
ofrant de nouveaux exemples tudier : le lien entre littrature et critique nest pas
toujours confictuel et il semble mme que lune comme lautre se soient enrichies
rciproquement ces dernires annes o de nombreux travaux sur la prsence de
lauteur dans la fction ont t proposs. Il existe dailleurs des recoupements plus
manifestes entre ces deux types de discours : il nest pas rare par exemple que les
auteurs de ces rcits soient proches des milieux universitaires comme Antonio
Tabucchi, J. M. Coetzee et Percival Everett. Cette proximit entre littrature et
critique se dvoile galement dans les rcits eux-mmes, sous un jour peu favorable
cependant : en efet, plusieurs rcits comportent des rfrences directes, nour-
ries dironie, aux thories critiques ou introduisent des personnages de chercheur
ou denseignant peu glorieux (nous le verrons par exemple dans les romans de
P. Everett, de Julian Barnes ou de Javier Maras). Par ces mises en scne de la
critique littraire dans la fction, les rcits semblent nous mettre en garde contre
la tentation du schmatisme et, en regard de leur propre efort de mise lpreuve,
les auteurs nous incitent adapter nos mthodes danalyse aux particularits et
aux difcults que pose le personnage de lauteur, principe que jai essay de suivre
dans la construction et les articulations de mon tude pour rendre raison autant
que possible de cet objet littraire remarquable.
Confgurations, dynamiques, enjeux
Afn de saisir les difrents visages que lauteur fctionnel emprunte dans la
fction, chaque partie engage une approche distincte du personnage de lauteur,
fgure contradictoire qui est la fois un et multiple, qui safche en se drobant et se
dvoile en se masquant. La premire partie parcourt les genres narratifs fctionnels
16. La prsence du romancier chilien, qui a fui son pays natal pour sinstaller dans la dernire partie
de sa vie prs de Barcelone, a t appele par la fction espagnole elle-mme, le roman de Javier
Cercas, Soldados de Salamina qui met en scne un double fctionnel de lauteur chilien livre
qui a contribu par son succs la difusion en Espagne et en Europe de luvre de Roberto
Bolao, mort prcocement deux ans plus tard (en 2003). Lajout de Te Master of Petersburg,
publi en 1994, nat des liens que le titre de ce roman tisse avec dautres uvres : Te Messiah of
Stockholm de Cynthia OZICK (1987) deux romans qui reposent dailleurs sur un dplacement
gographique lcart de leurs contextes dcriture (des tats-Unis la Sude, de lAfrique du
Sud la Russie) et Te Master du romancier irlandais Colm Tibn.
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INTRODUCTION 15
contemporains pour recenser les apparitions dun personnage dauteur dans un
rcit et dresser une typologie. Ce choix douvrir ltude de lauteur fctionnel par
une approche gnrique reproduit la dmarche de beaucoup de travaux sur ce sujet
qui dfnissent la place de ce personnage particulier par son inscription dans une
forme que lon sattache dcrire et circonscrire prcisment. Ce rpertoire des
sous-genres fctionnels et des terminologies utilises sorganise en trois ensembles
selon la nature fctionnelle du personnage dauteur : en efet, celui-ci peut tre un
personnage de roman cr par limagination, un personnage dcrivain rel qui se
rinvente dans la fction mais galement un personnage dauteur non-rfrentiel
qui sinsinue pourtant dans lhistoire littraire relle et perturbe lidentifcation de
lauteur qui signe le livre (tels lauteur pseudonyme et lhtronyme).
La deuxime partie se construit en regard de la premire : elle introduit une
nouvelle approche du personnage dauteur afn de sortir dune logique gnrique
et typologique qui montre ses limites. Je propose ainsi de rorganiser les repr-
sentations fctionnelles de lauteur autour de lhtronymie qui en constitue
mes yeux le point de liaison et le centre de gravit par la fascination quelle exerce
sur limaginaire littraire des crivains et des lecteurs. Il sagit alors de mettre en
vidence les dynamiques qui animent les reprsentations fctionnelles de lauteur,
laide de schmas pour rendre plus sensibles les trajets de lauteur dans la fction,
en sintressant aux efets de rfrentialit et de fctionnalit qui laccompagnent
et au statut du personnage dans la narration.
La troisime partie poursuit ltude en sintressant aux liens thmatiques
qui unissent les difrentes reprsentations fctionnelles de lauteur : celui-ci se
prsente comme personnage atteint de ngativit dont le statut est, tous points
de vue, mis en pril dans le rcit. Les fondements essentiels de la notion dauteur
sont interrogs successivement : lidentit de lauteur (construite autour dun nom
et dune activit), son uvre, sa personne et enfn sa fama qui assure son renom.
Une spirale ngative entrane les personnages de sorte que rares sont les auteurs qui
peuvent prtendre sans difcult ce statut : ils perdent leur nom, leur identit est
en crise, la possibilit dcrire une uvre littraire est rendue incertaine tandis que
les personnages sont eux-mmes en voie de disparition et se couvrent dinfamie
par leur comportement.
Lattirance de lauteur fctionnel vers lhtronymie ofre au personnage une
place prdominante dans le rcit mais au sein dune reprsentation trs ngative.
Cest ce paradoxe que safronte la quatrime partie en tudiant les trois instances
qui se confondent dans notre perception de lauteur : lhomme (la personne biogra-
phique), lcrivain (la personne publique) et lauteur (la fgure textuelle). Les dyna-
miques prsentes dans les rcits tchent de mettre lpreuve lauteur dans un jeu
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16 FICTIONS EN QUTE DAUTEUR
fctionnel complexe pour observer dune part la relation mystrieuse qui lie lauteur
sa cration et pour mettre en scne dautre part la nature imaginaire de son iden-
tit dcrivain. Ce faisant, de faon plus profonde et plus secrte, cest lautorit de
lauteur qui est mise en jeu dans le rcit, et, par l mme, lautorit relle de celui
qui a crit le texte afn den retrouver une forme possible : une autorit seconde
par rapport son ancienne primaut, que seule la fction peut dsormais prserver.
Le dplacement dans la fction de ltude de la notion dauteur permet en
dernier ressort dexaminer les conditions de possibilit dun retour la ralit et
lanalyse de ce quest un auteur. Nous suivons les traces du double de lauteur, un
Doppelgnger quil a lui-mme imagin, jusquau point o les mondes sinversent,
o lquation de lauteur stablit dans la fction et se refte secondairement dans
la ralit, comme le suggrait Clment Rosset : le rel nest pas du ct du moi
mais bien du ct du fantme : ce nest pas lautre qui me double, cest moi qui
suis le double de lautre. lui le rel, moi lombre
17
.
17. Clment ROSSET, Le Rel et son double. Essai sur lillusion, Paris, NRF Gallimard, 1976, p. 91.
Cet essai est la rcriture dune thse, Lauteur dplac dans la fction. Confgurations, dynamiques
et enjeux des reprsentations fctionnelles de lauteur dans la littrature contemporaine, soutenue en
2009 luniversit de Haute-Bretagne Rennes 2. Je remercie pour ses conseils et son soutien
Emmanuel Bouju qui a dirig cette thse. Je remercie galement les membres du jury, Jean-Louis
Backs, Frances Fortier, Denis Mellier et Nstor Ponce, ainsi que Henri Garric pour son aide
ds lorigine de ce projet de recherche.
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