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CIVILISATION MESOPOTAMIEN

1 PRSENTATION
msopotamien, art, production artistiue et arc!itecture des anciennes
ci"i#isations de #a r$ion d%Asie occidenta#e situe entre #es "a##es du Ti$re et de
#%Eup!rate, d"e#oppe & partir de #a pr!istoire 'usu%au VI
e
si(c#e a") *)+C)
La Msopotamie antiue recou"re #a ma'eure partie de #%Ira, actue# et s%tend
'usu%& #%Iran, #a Turuie et #a S-rie) La r$ion est aride, & #%e.ception de #a partie
a##u"ia#e o/ #a cu#ture irri$ue se pratiue d(s #a p#us !aute Antiuit, ma#$r #es
risues permanents d%inondations #is au. crues des deu. 0#eu"es)
Les premiers "i##a$es apparaissent d(s #e VIII
e
mi##naire 1 #eurs !a2itants, ui
se nourrissent encore essentie##ement des produits de #a c!asse, d"e#oppent
#%a$ricu#ture et #%#e"a$e) La cramiue 0ait son apparition au. en"irons de
3444 a") *)+C) 5u VI
e
au IV
e
mi##naire, #es "i##a$es se mu#tip#ient sur #%ensem2#e du
territoire et di00rentes cu#tures "oient #e 'our 6cu#tures de 7assuna, de Samarra en
Msopotamie centra#e, d%7a#a0 au nord, d%O2eid en 2asse Msopotamie8) La
cramiue de"ient e.tr9mement soi$ne et #a mta##ur$ie du cui"re se d"e#oppe) La
premi(re cu#ture dominante de #a r$ion est sans doute #a cu#ture sumrienne 6IV
e
+
III
e
mi##naires8, cu#ture non smitiue, sui"ie par ce##e des A,,adiens, des
:a2-#oniens et des Ass-riens) L%in"asion perse au VI
e
si(c#e a") *)+C) marue #a 0in
de #a ci"i#isation msopotamienne)
; LA PRIO5E PR7ISTORI<=E
Les premiers "esti$es d%une cu#ture msopotamienne pro"iennent du site
protono#it!iue de <erme> 5ere, au pied des co##ines du 5'e2e# Sin'ar) 5es 0oui##es
rcentes ont permis de dcou"rir #es traces de !uttes rondes datant du I?
e
mi##naire
a") *)+C) en0ouies dans #a terre) L%art msopotamien des priodes no#it!iue et
c!a#co#it!iue 6") 3444+") @A44 a") *)+C)8, a"ant ue #%criture ne soit tota#ement
d"e#oppe, est dsi$n par des noms de sites arc!o#o$iues B 7assuna, au nord, o/
#es 0oui##es ont permis de d$a$er des maisons construites en 2riues de terre crues
ainsi ue des poteries peintes
La priode d%=ru, et ce##e de 5'emdet+Nasr "oient #%apparition de #%criture
6") @A44+;C44 a") *)+C)8) La cit d%=ru, reprsentait #e site principa#, Erec! dans #a
:i2#e, appe#e au'ourd%!ui Dar,a et situe en Ira,) La "i##e tait or$anise autour
d%un temp#e construit en 2#ocs de ca#caire poss sur de #a terre 2attue) Certaines
constructions d%=ru, taient dcores de cEnes co#ors incrusts dans #es murs
0ormant des moti0s $omtriues) Le c!au#a$e 6a'out de c!au.8 constituait une autre
tec!niue dcorati"e,
priode d%=ru, apparaFt #e sceau c-#indriue, pro2a2#ement #i & #a premi(re
uti#isation de ta2#ettes d%ar$i#e) Ces petites pierres G ou os $ra"s G taient rou#es
sur de #%ar$i#e !umide a0in d%o2tenir un moti0 continu) Les sceau. #es p#us anciens
reprsentent des moti0s dcorati0s, des taureau., des pr9tres ou des rois portant des
o00randes, des sc(nes d%#e"a$e, de c!asse ou de na"i$ation) Harantissant des
c!an$es ou des contrats, i# s%a$it de #a premi(re 0orme d%criture connue)
@ PRIO5E PROTO5INASTI<=E
La premi(re poue de #a domination sumrienne s%tend en"iron de
@444 a") *)+C) & ;@J4 a") *)+C) Les cits+tats comme =r, =mma, La$as!
6au'ourd%!ui Te##o8 ou Kis! taient diri$es par des $ou"erneurs ou des rois en
perptue##e ri"a#it) :eaucoup d%o2'ets de cette priode poss(dent une 0onction
commmorati"e 1 des p#aues montrent 0ruemment des sc(nes de 2anuet, ou
#%ac!("ement d%un temp#e, et des 2#ocs taient #e"s comme 2ornes de $uida$e) La
st(#e des Vautours 6muse du Lou"re8 commmore une "ictoire du roi Eannatum de
La$as! sur #a "i##e d%=mma) Sur une 0ace de #a st(#e, dite 0ace !istoriue, #e roi est
reprsent menant son arme & #a 2atai##e 1 sur #%autre 0ace, dite m-t!o#o$iue, #e dieu
Nin$irsu emprisonne #es ennemis "aincus dans un 0i#et)
Les scu#ptures sumriennes, #e p#us sou"ent en a#2Ltre de $-pse, prsentent des
st-#es tr(s "aris 1 ce##es ui ont t dcou"ertes au temp#e d%A2u, & Te## Asmar,
reprsentent des !ommes et des 0emmes au. traits s"(res, 0i$s dans une posture
d%adoration 6") ;3A4+;M44 a") *)+C), muse de :a$dad8) Ce##es ui pro"iennent de #a
r$ion de Mari sont p#us ra#istes 6") ;J44 a") *)+C), muse du Lou"re8) L%arc!itecture
& cette poue tmoi$ne de #%in0#uence des r$ions situes & #%ouest de #a
Msopotamie)
J LA PRIO5E AKKA5IENNE
Les A,,adiens prennent pro$ressi"ement #e pou"oir & partir de Sar$on
d%A,,ad 6") ;@J4 a") *)+C)8, tendent #eur domination sur Sumer et uni0ient
#%ensem2#e de #a Msopotamie) I#s di0ient des temp#es dans #es "i##es de Tepeci,, de
Te## :ra, et dans #a capita#e, A$ad, dont on ne connaFt pas #%emp#acement) L%art
de"ient #e re0#et des conu9tes ro-a#es) P#usieurs st(#es sont ri$es en sou"enir de
$#orieuses "ictoires B ainsi Naram+Sim, #e petit+0i#s de Sar$on, est+i# reprsent sur
une pierre 6muse du Lou"re8, coi00 de #a tiare & cornes, s-m2o#e de #a di"init) Le
mou"ement de #%arme triomp!ante $ra"issant #a monta$ne et des ennemis en droute
est par0aitement adapt & #a 0orme de #a pierre)
Les sceau. a,,adiens sont particu#i(rement remarua2#es) Les c-#indres
i##ustrent a"ec une $rande minutie des sc(nes tires de #a m-t!o#o$ie sumro+
a,,adienne B dieu. ou !ros #uttant a"ec des 29tes 0roces, tuant des monstres ou
conduisant des c!ars en procession) Certains des t!(mes i##ustrs se rapportent &
#%pope de Gilgamesh, retrou"e dans #a 2i2#iot!(ue d%Assur2anipa# & Nini"e)
A LA PRIO5E NOS=MRIENNE
Apr(s en"iron un si(c#e et demi de domination, #%empire des A,,adiens tom2e
au. mains du peup#e nomade des Huti, $uerriers ori$inaires des monta$nes du
Na$ros) O #a 0in du III
e
mi##naire, #es cits sumriennes d%=ru,, d%=r et de La$as!
renaissent et prosp(rent) 5%imposants monuments re#i$ieu. comportant des
>i$$ourats sont di0is & =r, & Eridu, & Nippur et & =ru,) Les nom2reu. temp#es
construits sous #e r($ne de Houda, roi de La$as! durant #a III
e
d-nastie d%=r, sont
particu#i(rement remarua2#es) 5ans #es statues de diorite ui reprsentent ce roi
6muse du Lou"re notamment8, ses mains sont 'ointes comme dans #%ancien st-#e
sumrien, et son "isa$e rond et serein re0#(te une $rande spiritua#it 6voir Houda,
statues de8)
M LA PREMIPRE 5INASTIE :A:ILONIENNE
Au d2ut du deu.i(me mi##naire, #a Msopotamie est de nou"eau morce#e en
de nom2reu. tats, $ou"erns pour #a p#upart par des rois amorrites) Apr(s 2ien des
con0#its, 7ammoura2i de :a2-#one 6") 13A4 a") *)+C)8 russit & reconurir #a p#us
$rande partie de #a r$ion, annonQant #e d2ut de #a $rande ci"i#isation 2a2-#onienne)
Son 0ameu. Code, st(#e dcou"erte & Suse en 1C41 et au'ourd%!ui conser"e au
Lou"re, est un recuei# compos de ;R; arr9ts instaurant #es #ois de son $i$antesue
empire)
3 LA 5INASTIE KASSITE
Les Kassites, peup#e de monta$nards "enus du Na$ros, s%insta##ent & :a2-#one
peu apr(s #a mort d%7ammoura2i et remp#acent #es rois 2a2-#oniens "ers 1M44 a") *)+
C) Assimi#ant #a ci"i#isation msopotamienne, i#s di0ient de $randes st(#es en
ca#caire noir, #es kudurru, et #aissent un $rand nom2re de c!e0s+d%Su"re de scu#pture
anima#i(re) Le Mitanni, ui comprend en particu#ier #%Ass-rie, constitue & cette
poue #e $rand ro-aume ri"a# de :a2-#one)
R L%EMPIRE ASSIRIEN
O partir du ?III
e
si(c#e a") *)+C), #es rois ass-riens se #ancent dans de $randes
conu9tes, construisant "i##es, temp#es et pa#ais) L%art ass-rien montre a#ors une
certaine dpendance "is+&+"is du st-#e 2a2-#onien) Sous #e r($ne de Tu,u#ti+
Ninurta I
er
61;JJ+1;43 a") *)+C)8, #a scu#pture monumenta#e 0ait son apparition dans #a
"i##e d%Assur) La 0rise narrati"e, sc(nes scu#ptes sur #es st(#es et sur #es sceau.,
de"ient #%aspect #e p#us maruant de #%art ass-rien)
Les scu#pteurs ra#isent $a#ement des sc(nes de c!asse, de com2ats et de "i##es
assi$es, 0aisant preu"e d%une rare prcision documentaire) L%un des p#us c#(2res
re#ie0s pro"enant du pa#ais d%Assur2anipa# & Nini"e reprsente un coup#e de #ions
mourants 6") MMR a") *)+C), :ritis! Museum8)
Les re#ie0s arc!itecturau. des pa#ais de Nimrud, de K!orsa2ad et de Nini"e
reprsentent #e point cu#minant de #%e.pression artistiue de #a Msopotamie) Les
ou"ra$es 0orti0is, #es na"ires, #es c!ars, #es !arnac!ements des c!e"au., #es
uipements de c!asse, #es armes, #es #i2ations ritue##es et #es costumes sont dpeints
a"ec une prcision ui permet de se 0aire une ide tr(s prcise de #a "ie de #%poue)
Les di00rents $roupes et!niues ui peup#ent #a Msopotamie, #a S-rie et #a Pa#estine
au I
er
mi##naire a") *)+C) sont reprsents a"ec un $rand ra#isme et se reconnaissent
& #eurs "9tements, au. traits de #eur "isa$e ainsi u%& #eur coi00ure)
5es di00rences de st-#e se remaruent entre #es re#ie0s de Nimrud 6I?
e
si(c#e
a") *)+C)8 et ceu. de Nini"e 6VII
e
si(c#e a") *)+C)8) 5ans #es p#us anciens, #es armes
ne sont reprsentes ue par ue#ues so#dats, sans "rita2#e souci d%c!e##e) Pour
su$$rer #a pro0ondeur, #es personna$es sont 0i$urs dans des 2andeau. p#acs #es uns
au+dessus des autres) 5ans #es re#ie0s de Nini"e, en re"anc!e, #es personna$es
remp#issent tout #e p#an de #%ima$e et #es dtai#s sont p#us nom2reu.)
NIHHO=RAT
>i$$ourat, nom uti#is pour dsi$ner #a $rande tour de 2riue coi00e dTun
sanctuaire ui constituait #a 0orme #a p#us courante des di0ices re#i$ieu. de
Msopotamie)
Construites entre J444 et M44 a") *)+C) & #Taide de 2riues crues recou"ertes de
2riues cuites, #es >i$$ourats possdaient p#usieurs ni"eau. dca#s en $radins et
taient munies dTun esca#ier e.trieur ui permettait #Tacc(s au petit temp#e ou au
sanctuaire situ au sommet de #a tour) La p#us c#(2re >i$$ourat 0ut ce##e
dTEtemenan,i 6$nra#ement assimi#e & #a tour de :a2e#8, ui appartenait au temp#e
de Mardu, & :a2-#one, reconstruit par #e roi Na2opo#assar et par son 0i#s
Na2uc!odonosor II au VII
e
si(c#e a") *)+C) Les ruines #es p#us importantes sont ce##es
de #a >i$$ourat E#amite de C!o$a Nam2i# 6?III
e
si(c#e a") *)+C)8, dont c!acun des
cEts mesurait 14; m de #on$) Les ruines #es mieu. conser"es sont ce##es de #a
>i$$ourat de Nanna, & =r, construite par =r+Nammu 6ui r$na de ;11@ & ;4CA a") *)+
C)8 et par son 0i#s S!u#$i 1 e##e 0ut enti(rement remode#e par Na2onide, dernier
sou"erain 2a2-#onien 6AAM & A@C a") *)+C)8 a"ant #a conu9te de #a Msopotamie par
#es Perses)
CIVILISATION HIPTE ANCIENNE
1 PRSENTATION
$-pte ancienne, art de #T, production artistiue et arc!itectura#e de #a
ci"i#isation de #%$-pte ancienne, des temps pr!istoriues 'usu%& #a conu9te
romaine, en @1 a") *)+C)
L%$-pte a connu #a continuit !istoriue #a p#us dura2#e de toutes #es
ci"i#isations mditerranennes de #%Antiuit, entre #e d2ut du III
e
mi##naire a") *)+
C) et #e IV
e
si(c#e apr) *)+C) La $o$rap!ie du pa-s G iso# par #es dserts et uni0i
par #e Ni# G, et sa re#ati"e tanc!it au. in0#uences cu#ture##es e.trieures ont donn
naissance & un st-#e artistiue tr(s spci0iue ui sTa00ine au cours de cette #on$ue
priode, tout en 0aisant preu"e dTune tonnante continuit) L%art sous toutes ses
0ormes est essentie##ement consacr au p!araon, sou"erain d%$-pte et "rita2#e dieu
"i"ant, ainsi u%& #a m-t!o#o$ie et & #a re#i$ion, cette derni(re a-ant ses racines dans
#Tanimisme et #e cu#te de #a nature)
; LA PR7ISTOIRE
LTart de #T$-pte montre une "o#ution continue##e du tra"ai# de #a pierre
pendant #es temps pr!istoriues) Au cours de #a pr!istoire, #es premiers !a2itants de
#%$-pte occupent #es terrasses a##u"ia#es dominant #e Ni#, dont #e #it 2ord de
marca$es nTest pas encore sta2i#is) La dcou"erte dTouti##a$es #it!iues 6des 2i0aces,
des #ames de si#e. retouc!es8 remontant au pa#o#it!iue in0rieur a permis de
retracer #%"o#ution des premiers $-ptiens, de #%tat de c!asseurs+cuei##eurs semi+
nomades & ce#ui d%a$ricu#teurs sdentaires) Le pa#o#it!iue suprieur est maru,
dans #a "a##e du Ni#, par #Tapparition de nou"eau. procds de tai##e du si#e. et par
une spcia#isation de #Touti##a$e)
Le no#it!iue sTa00irme & partir du VII
e
mi##naire, a"ec #a domestication des
animau. et #a cu#ture des cra#es, ui sont rco#tes a"ec des 0auci##es dont #a #ame
est constitue de mu#tip#es c#ats de si#e. retouc!s et monts sur un manc!e de 2ois)
La cramiue 0ait $a#ement son apparition) E##e est mode#e & #a main et donne des
poteries 0ines et d#icates ainsi ue de $randes 'arres+si#os) Au IV
e
mi##naire a") *)+
C), #e no#it!iue donne naissance & des cu#tures connues sous #Tappe##ation de
U priode prd-nastiue V, ui perdurent 'usue "ers @144 a") *)+C)
@ L%ANCIEN EMPIRE
L%Ancien Empire cou"re #es III
e
, IV
e
, V
e
et VI
e
d-nasties, et s%tend sur cin
si(c#es, de ;R1A a") *)+C) & ;4A4 a") *)+C) I# s%est constitu au terme du processus
d%uni0ication de #a 7aute et de #a :asse+$-pte G ra#is & partir de @144 a") *)+C)
par Mn(s, roi de 7aute+$-pte 6sou"ent identi0i & Narmer8 G et de mise en p#ace
de #a monarc!ie $-ptienne) L%uni0ication du pa-s, ou du moins #%une des $randes
tapes ui #%ont prcde, est commmore par #a Palette votive du roi Narmer
6") @444 a") *)+C), Muse $-ptien, Le Caire8 1 par de #a couronne du Sud, #e roi -
est reprsent soumettant #es peup#es du Nord, sous #e re$ard d%une di"init
omniprsente dans #%art $-ptien, #a "ac!e c#este)
@)1 L%arc!itecture
Les premiers $rands mani0estes arc!itecturau. de #%Ancien Empire d%$-pte
sont #es tom2es G sem2#a2#es & de "rita2#es pa#ais+0orteresses G des rois des
premi(res d-nasties, dcou"ertes & A2-dos et Saara!) Les nom2reuses poteries,
o2'ets en pierre et scu#ptures sur i"oire ou sur os retrou"s dans ces tom2es
tmoi$nent d%un rapide d"e#oppement tec!niue de #%$-pte des premi(res
d-nasties) Les !iro$#-p!es, 0ormes crites de #a #an$ue $-ptienne, se trou"ent a#ors
dans #es premi(res p!ases de #eur "o#ution)
J LE MOIEN EMPIRE
Mentou!otep I
er
, p!araon de #a ?I
e
d-nastie, est considr comme #e
runi0icateur de #%$-pte, et donc, & ce titre, comme #e "rita2#e 0ondateur du Mo-en
Empire 6") ;4A4 a") *)+C)+13RJ a") *)+C)8, ue #%on 0ait toute0ois $nra#ement
commencer sous #es Ante0) Mais c%est son successeur, Mentou!otep II, ui serait &
#%ori$ine du renou"eau st-#istiue de #%arc!itecture 0unraire) I# aurait 0ait di0ier par
#e c#(2re arc!itecte Senmout, sur #a ri"e ouest du Ni# pr(s de T!(2es, #e "aste
comp#e.e 0unraire situ dans #e cirue roc!eu. de 5eir e#+:a!ari et destin &
rece"oir sa spu#ture, ce##es de ses proc!es et ce##es de !auts di$nitaires) Cet
ensem2#e est constitu de p#usieurs di0ices, dont un temp#e & p#ate+0orme nic! dans
#e roc, & 0#anc de co##ine, #e sommet de cette derni(re 0aisant o00ice de p-ramide) Les
autres caractristiues nou"e##es ue 0ait apparaFtre cet ensem2#e 0unraire, ui
sTint($re & #a per0ection dans son cadre nature#, sont #%usa$e du prist-#e 6et p#us
$nra#ement de #a co#onne8 et #a construction en terrasse comme composantes
arc!itectura#es essentie##es) Ce nou"eau st-#e trou"e son e.pression #a p#us a2outie
dans #e temp#e ue #a reine 7atc!epsout 0ait #e"er sur #e m9me site 6un peu p#us au
nord8, ue#ue cin cents ans p#us tard) L%intrieur du temp#e de Mentou!otep II est
dcor de re#ie0s reprsentant #e roi en compa$nie des dieu.)
J)1 L%arc!itecture
L%arc!itecture du Mo-en Empire, re"enue & des proportions p#us modestes, n%a
$u(re #aiss dTautres "esti$es) Cependant, un petit pa"i##on de couronnement datant de
Ssostris I
er
6roi de 1CM; a") *)+C) & 1C;R a") *)+C), ?II
e
d-nastie8 a t retrou" dans
#%un des p-#Enes du temp#e d%Amon+R9 & Karna,, construit postrieurement) Ses
pierres a"aient t ruti#ises comme matriau de remp#issa$e) Construite en ca#caire
2#anc, cette petite c!ape##e 6dite U c!ape##e 2#anc!e de Karna, V8 est t-piue du st-#e
de #%poue) 5e 0orme cu2iue, construite se#on #a tec!niue du #inteau reposant sur
des co#onnes, cet di0ice r"(#e une puret de #i$nes et une maFtrise de proportions
ui #ui con0(rent un caract(re intempore#) Le dcor des co#onnes est constitu de
re#ie0s d#icats reprsentant #e roi entour des dieu.)
J)J Les arts dcorati0s
Le Mo-en Empire produit des Su"res remarua2#es dans #e domaine des arts
dcorati0s, notamment des 2i'ou. de mta# prcieu. incrusts de turuoises et
d%autres pierres de cou#eur) Cette 'oai##erie comprend des co##iers, des p#aues
pectora#es, des 2a$ues et des diad(mes, o/ #Tor est 0inement tra"ai##) La terre cuite
mai##e sert & #a 0a2rication d%amu#ettes et de petites 0i$urines, notamment des
!ippopotames mai##s de 2#eu et dcors de p#antes auatiues peintes)
A LE NO=VEL EMPIRE
Sous #a ?III
e
d-nastie, #e pou"oir ro-a# s%a00ai2#it considra2#ement, #es rois se
succdant & un r-t!me rapide) La seconde priode intermdiaire 6?IV
e
+
?VII
e
d-nastie8 est marue de nou"eau par #%instauration de ro-aumes di"iss) Les
7-,sos, "enus du Proc!e+Orient, s%emparent de #%$-pte, prennent #e pou"oir et
dictent #eurs #ois) Cette in"asion a dura2#ement in0#u sur #%!istoire de #%$-pte, car
#es 7-,sos ont apport a"ec eu. des tec!niues orienta#es et ont modi0i #a "ision ue
#es $-ptiens a"aient de #eur territoire au sein du monde mditerranen) O #%in"asion
7-,sos succ(de une nou"e##e runi0ication de #%$-pte) Les tran$ers sont c!asss et
un ro-aume uniue est instaur, a"ec T!(2es pour capita#e) Le Nou"e# Empire
61A34 a") *)+C)+1434 a") *)+C)8, ui d2ute a"ec #a ?VIII
e
d-nastie, est une priode de
pou"oir 0ort, de prosprit et de $rande in0#uence, dont tmoi$ne #%importance du
commerce et des conu9tes mi#itaires & #%tran$er)
A)1 L%arc!itecture
5e #a ?VIII
e
& #a ??
e
d-nastie, #es p!araons sont de $rands 2Ltisseurs
d%di0ices re#i$ieu.) Amon, dieu tut#aire de T!(2es, 0ait #%o2'et d%une attention toute
particu#i(re et, du 0ait de #a suprmatie et du ra-onnement de #a cit, de"ient #a
di"init #a p#us "nre d%$-pte) Les sou"erains du Nou"e# Empire a'outent presue
tous #eur propre di0ice au comp#e.e de Karna,, centre du cu#te d%Amon, ui de"ient
#%un des sites re#i$ieu. #es p#us importants de toute #%!istoire de #%!umanit) 5e
$i$antesues portai#s & p-#Enes, des cours 2ordes de co#onnades et des sa##es &
mu#tip#es co#onnes, dcores d%o2#isues et de statues, o00rent un spectac#e
$randiose & #%ima$e de #a puissance du dieu) Par ai##eurs, ce centre crmonie# se
prsente comme un "rita2#e #i"re ou"ert ui retrace toute #%!istoire du Nou"e#
Empire, c!aue pisode maruant tant en e00et consi$n sur #es 2as+re#ie0s)
Les tom2es t!2aines sont pro0ondment creuses dans #e roc des 0a#aises de #a
"a##e des Rois, dans une tentati"e G ui c!oue par0ois G de prot$er #a derni(re
demeure des rois des pro0anations et des pi##a$es) Les #on$ues $a#eries en pente, #es
esca#iers et #es c!am2res sont dcors de 2as+re#ie0s et de peintures re#i$ieuses,
destins & prot$er et & accompa$ner #%esprit dans sa "ie u#trieure)
O #%instar des priodes prcdentes, #%arc!itecture des pa#ais et des demeures
pri"es 0ait appe# & #a 2riue crue, pourtant prissa2#e) Cependant, de nom2reu.
"esti$es tmoi$nent de #%aspect de ces pa#ais au. nom2reuses pi(ces strictement
a$ences, au. murs, au. so#s et au. p#a0onds cou"erts de peintures) Les demeures des
c#asses suprieures sont or$anises & #%intrieur d%une enceinte c#ose autour des
2Ltiments rsidentie#s et des 2Ltiments de ser"ice) 5es e.emp#es d%!a2itat destin au.
ou"riers, re$roups en "i##a$es tr(s sem2#a2#es & ceu. de #%$-pte moderne, ont
$a#ement t e.!ums)
A)J Les arts dcorati0s
Arri"s & #eur p#us !aut de$r d%a2outissement, #es arts dcorati0s du Nou"e#
Empire ri"a#isent de per0ection a"ec #a scu#pture et #a peinture de cette m9me priode)
Les o2'ets usue#s de #a cour et de #a no2#esse re#("ent d%une tec!niue tr(s #a2ore et
montrent un dessin d%une e.tr9me d#icatesse) Ainsi #es o2'ets 0unraires retrou"s
dans #a tom2e, dcou"erte en 1C;;, de Toutan,!amon, dans #esue#s #es matriau.
prcieu. G a#2Ltre, 2(ne, or, i"oire et pierres semi+prcieuses G sont com2ins de
mani(re comp#e.e) 5e m9me #a poterie du Nou"e# Empire a00ic!e une !aute ide de
#a dcoration, a"ec ses sur0aces 2ri##antes ornes #e p#us sou"ent de moti0s 0#orau.)
Les peintures cou"rant #es parois des tom2es et #es o2'ets dcorati0s montrent 2ien &
ue# !aut de$r de ra00inement #a ci"i#isation $-ptienne est a#ors par"enue)
PIRAMI5ES 6ARC7ITECT=RE8
p-ramides 6arc!itecture8, constructions nommes dTapr(s #eur 0orme et di0ies
principa#ement en $-pte ancienne) La p-ramide $-ptienne, U demeure dTternit V
du p!araon, recou"rait ou contenait son ca"eau et di00rentes sa##es, par0ois dcores 1
e##e 0aisait partie dTun ensem2#e ui re$roupait des insta##ations pour #e cu#te et #es
spu#tures des reines et des no2#es) Les $randes p-ramides caractrisent #TAncien
Empire 6;M44+;1R4 a") *)+C) en"iron8 1 #a premi(re est ce##e de 5'oser 6III
e
d-nastie 1
") ;MM4 a") *)+C)8 & Saara!, en 0orme de massi0 & de$rs) O partir du roi Sn0rou
6IV
e
d-nastie 1 ") ;M44 a") *)+C)8, un re"9tement cac!e #es de$rs) La premi(re
p-ramide #isse, dite r!om2oWda#e, prsente un c!an$ement dTinc#inaison & mi+!auteur)
Ce##e de K!ops mesurait 1J3 m de !aut et ;;3 m de cEt, et mrita de 0i$urer parmi
#es Sept Mer"ei##es du monde) E##e se dresse & Hi>e! a"ec ce##es de K!p!ren et
M-,rinos, et de petites p-ramides de reines, a#ors e.ceptionne##es) Au Mo-en
Empire 6;4J4+13R4 a") *)+C) en"iron8, #es p-ramides de"inrent p#us petites 1 #eur
intrieur, par0ois tr(s comp#e.e, a2ritait des te.tes $ra"s, censs aider & #a
rsurrection du roi 1 #es mem2res de sa 0ami##e eurent droit & des p-ramides) La
p-ramide monumenta#e disparut au Nou"e# Empire 61AM4+14348 1 une p-ramide
rduite 6p-ramidion8 surmontait #a c!ape##e de certaines spu#tures non ro-a#es)
La p-ramide rapparut pr(s de Napata et de Mro, au Soudan, sur #es
tom2eau. des sou"erains du ro-aume #oca# de Couc! 6344 a") *)+C)+@44 apr) *)+C)
en"iron8) LTarc!itecture re#i$ieuse de #TInde et des pa-s "oisins a 0ait appe# & #a
p-ramide & de$rs, s-m2o#e de #a monta$ne, s'our de #a di"init) Les popu#ations de
#TAmriue prco#om2ienne ont 2Lti entre 1444 a") *)+C) et 1A1C, surtout en
Amriue centra#e et dans #es Andes centra#es, de nom2reuses p-ramides & de$rs et
sommet p#at 1 e##es ser"aient de sou2assements & des temp#es, et comportaient des
esca#iers, "entue##ement des nic!es ou un dcor) Certaines taient des tom2eau.) La
p#us ancienne appartient au comp#e.e crmonie# o#m(ue de La Venta 6Me.iue8)
Parmi #es p#us $randes 0i$urent #es p-ramides de <uet>a#cXat# & C!o#u#a, du So#ei# &
Teoti!uacan 6MJ m de !aut8, au Me.iue, et ce##es du So#ei# et de #a Lune dans #a
"a##e de #a Moc!e, au Prou) On rencontre #a 0orme p-ramida#e dans des conte.tes
"aris, par e.emp#e dans #a cour du Lou"re) Voir aussi $-pte, art de #T 1
prco#om2ien, art)
Y
P-ramides de Mro 6Soudan8
P-ramide de Saara!
P-ramide de Sn0rou 65a!s!our8
Intrieur dTune p-ramide
LES PYRAMIDES
P-ramide du So#ei#
Sp!in. de Hi>e!
ZaQade du temp#e de 5eir
e#+:a!ari 6$-pte8
Lou.or
temp#e de ramsis trois
LES TEMPLES
Rams(s II
A2ou Sim2e#
Temp#e de Lou.or
0acade du temp#e dTamone
a #ou.or
Hrande Sa##e 7-post-#e
du Temp#e dTAmon,
Karna, 6$-pte8
temp#e de ,!noum a
esna
dendera
LA CIVILISATION HRECE ANTI<=E
1 PRSENTATION
Hr(ce antiue, art de #a, production artistiue du monde $rec au I
er
mi##naire
a") *)+C) LTart $rec concerne #a Hr(ce, #es co#onies insta##es sur #es 2ords de #a
Mditerrane et de #a mer Noire, notamment #a cEte occidenta#e de #a Turuie, #TIta#ie
du Sud 6ou Hrande Hr(ce8 et #a Sici#e, ainsi ue, pendant ses trois derniers si(c#es, #e
Proc!e+Orient) I# a ses racines dans #a ci"i#isation crto+m-cnienne 1 $rLce & sa
ua#it et & #Tuni"ersa#it de certaines 0ormu#es, i# a in0#uenc dTautres ci"i#isations
anciennes et 'ou un rE#e capita# dans #e d"e#oppement de #Tart en #TOccident)
LTart $rec se caractrise a"ant tout par #Tintr9t port & #T9tre !umain, son
anatomie, ses actions, ses motions) La 0i$ure !umaine, omniprsente, sert &
reprsenter #es dieu. comme #es morte#s) Animau. et "$tau. sont secondaires) La
m-t!o#o$ie, #a #ittrature et #a "ie uotidienne 0ournissent #es principau. t!(mes)
@ PRIO5E ARC7A[<=E
Apr(s #Tapprentissa$e des premiers temps, #a priode arc!aWue correspond &
#Tessor et & #a maturation ui prparent #Taccomp#issement de #Tpoue c#assiue) Les
monuments se mu#tip#ient dans #es $rands sanctuaires de Hr(ce, mais $a#ement en
Hr(ce de #TEst, o/ #TIonie d"e#oppe une ci"i#isation 2ri##ante, et dans #es prosp(res
co#onies occidenta#es) LTart dTAt!(nes re0#(te un certain #u.e & #Tpoue du t-ran
Pisistrate, ue dissipent #Tinstauration de #a dmocratie et #a menace des in"asions
perses)
@)1 Arc!itecture
Les temp#es tendent & 9tre ra#iss enti(rement en pierre, - compris #es
co#onnes 1 cTest #e cas des temp#es dTAt!na & Sm-rne 6") M@4 a") *)+C)8, en Ionie
6au'ourdT!ui I>mir8 et dTArtmis & Corc-re 6Cor0ou, ") AR4 a") *)+C)8) I#s permettent
de sui"re un deu.i(me p!nom(ne important B #a constitution des ordres)
Les ordres, ou st-#es arc!itecturau., a00ectent #es di00rents #ments de #a
construction, mais particu#i(rement #a co#onnade) La co#onne doriue, sans 2ase, se
termine par un c!apiteau simp#e 0ait dTun #ment circu#aire "as, #Tc!ine, et dTune
da##e carre, #Ta2aue) La co#onne ioniue a une 2ase 0orme de mou#ures "aries et
un c!apiteau com2inant une c!ine scu#pte dTo"es 6en 0orme dTSu0s8 et un #ment
!ori>onta# dont #es e.trmits sTenrou#ent, 0ormant des "o#utes sur #es deu. 0aces
principa#es, et sur #es autres des c-#indres, ou 2a#ustres 1 #Ta2aue est mince et dcor)
Le 0\t, #$(rement ren0#, porte ;4 canne#ures conti$u]s dans #Tordre doriue, ;J, ou
p#us, spares par des 2andes dans #a co#onne ioniue, ui a des proportions p#us
#ances)
Sur #es co#onnes repose #Tenta2#ement, compos dans #Tordre doriue dTune
arc!itra"e #isse et dTune 0rise o/ a#ternent des #ments & rainures, #es tri$#-p!es, et
des p#aues presue carres, #es mtopes, dTa2ord peintes, puis scu#ptes 1 i# - a
!a2itue##ement un tri$#-p!e au+dessus de c!aue co#onne et un tri$#-p!e par
entreco#onnement 1 #Tarran$ement des an$#es pose pro2#(me) Sur #Tarc!itra"e ioniue,
& trois 2andeau., repose une 0rise #isse ou orne dTune dcoration en re#ie0 continue)
O #a puissance et & #a ri$ueur de #Tordre doriue, #Tordre ioniue oppose #$(ret,
ric!esse dcorati"e et "arit) LTordre doriue, n en Hr(ce, sTest rpandu partout 1
#Tordre ioniue sTest panoui en Hr(ce de #TEst, mais sTest di00us $a#ement au+de#&,
notamment & At!(nes, o/ i# a t modi0i par #Tintroduction du c!apiteau corint!ien, &
0eui##es dTacant!e, p#us dcorati0 et p#us pratiue $rLce & ses uatre 0aces sem2#a2#es)
Les st-#es ont t m#an$s et #es #ments arc!itecturau. uti#iss comme dcor)
Le p#an t-pe du temp#e doriue se 0i.e, a"ec de part et dTautre de #a ce##a, ou
naos, contenant #a statue de cu#te, #e pronaos, 6U espace en a"ant du naos V8 et
#Topist!odome 6U sa##e arri(re V8 ou"ert sur #Te.trieur) 5eu. co#onnades 0aites de
deu. 0i#es de petites co#onnes superposes di"isent #Tintrieur de #a ce##a en trois ne0s 1
#e pronaos et #Topist!odome prsentent en 0aQade deu. co#onnes entre #es e.trmits
ren0orces des murs #atrau., #es antes) Autour de ces sa##es r($ne un prist-#e
comportant M co#onnes sur #es petits cEts) Le temp#e dT7ra & O#-mpie 6") M44 a") *)+
C)8 suit d'& #es dispositions canoniues, mais, partie##ement en pierre, ne sT#("e pas
sur #a p#ate+0orme da##e, porte par trois de$rs, ui de"iendra #a r($#e) 5oriues et
imposants, #es temp#es de Hr(ce occidenta#e 0ont preu"e de #i2ert dans #eur
a$encement et #e $o\t du dcor 1 en tmoi$nent par e.emp#e #es temp#es C et H de
S#inonte et #a Basilique 6temp#e dT7ra I8 de Paestum)
J PRIO5E CLASSI<=E
La priode c#assiue, de #a 0in des $uerres mdiues au r($ne dTA#e.andre #e
Hrand, correspond & #a maturit de #Tart $rec)
A PRIO5E PRCLASSI<=E O= SVPRE 6JR4+JA4 AV) *)+C)8
Apr(s #a "ictoire des Hrecs sur #es Perses, #a ncessit de remdier au.
destructions pro"oue une intense acti"it artistiue, notamment & At!(nes, de"enue
premi(re puissance po#itiue et conomiue de #a Hr(ce) LTaustrit des 0ormes et des
"isa$es 0ait par#er de scu#pture s"(re et dTpoue s"(re)
A)1 Arc!itecture
Le st-#e doriue domine) =n 2on e.emp#e est o00ert par #e temp#e de Neus &
O#-mpie, construit par Li2on dTE#is "ers JM4, a"ec un p#an c#air et ri$oureu., un
prist-#e c#assiue, comptant 1@ ran$es
M PREMIER O= HRAN5 CLASSICISME 6JA4+J44 AV) *)+C)8
Le premier ou $rand c#assicisme est reprsent a"ant tout par #es monuments
dTAt!(nes crs & #Tinitiati"e de Pric#(s et sous #a direction du scu#pteur P!idias) I#s
tmoi$nent dTun souci e.tr9me de #a per0ection tec!niue) Pendant un temps asse>
2re0, considr comme #Tapo$e de #Tart $rec, #a tendance & #Tida#isation ui
accompa$ne #es rec!erc!es ra#istes de #Tpoue prcdente passe au premier p#an)
M)1 Arc!itecture
Les constructions de mar2re du mont Pent#iue, au nord dTAt!(nes, prsentent
des ra00inements ui compensent des d0ormations optiues, mais ont $a#ement un
2ut pratiue B #Tincur"ation des de$rs "ers #e !aut 0aci#ite #Tcou#ement des eau. 1
penc!es "ers #Tintrieur, #es co#onnes rsistent mieu. au. pousses du toit)
3 SECON5 CLASSICISME 6V) J44+@;@ AV) *)+C)8
La d0aite dTAt!(nes dans #a $uerre du P#oponn(se ou"re une priode de
ri"a#its entre #es cits, & #a 0a"eur desue##es P!i#ippe II, roi de #a Macdoine "oisine
6@AC+@@M a") *)+C)8, russit & imposer sa domination sur #a Hr(ce 6@@R8) Son 0i#s
A#e.andre 6@@M+@;@8 conuiert #TEmpire perse 1 & sa mort, #e monde $rec comprend
#T$-pte et tout #e Proc!e+Orient, 'usuT& #TInde) 5ans ce monde en trans0ormation,
#Tart re0#(te #a diminution du sens communautaire #i & #a cit et #Tmer$ence de
#Tindi"idu, a"ec sa sensi2i#it et ses passions)
3)1 Arc!itecture
5ans #es temp#es doriues, comme ce#ui dTAsc#pios & pidaure 6") @R4 a") *)+
C)8 #Topist!odome tend & disparaFtre) Les espaces intrieurs se d$a$ent et
sTenric!issent $rLce & des matriau. co#ors et au dcor, auue# participe #e c!apiteau
corint!ien) Au temp#e dTAt!na A#a & T$e 6") @A48, en Arcadie, #a ce##a sTorne de
co#onnes en$a$es & c!apiteau. corint!iens portant un ta$e ioniue) Les rec!erc!es
dcorati"es concernent en particu#ier #es t!o#os, di0ices ronds, doriues construites &
5e#p!es 6") @R48 et & pidaure 6@M4+@@48, ainsi ue #a t!o#os ioniue dTO#-mpie
6P!i#ippeion 1 ") @@48)
R PRIO5E 7ELLNISTI<=E
LTart !e##nistiue se d"e#oppe en Hr(ce et dans #TOrient conuis par
A#e.andre #e Hrand) Apr(s une p!ase de con0#its 6") @;@+;3A a") *)+C)8, #es
ra#isations #es p#us ori$ina#es apparaissent dans #es ro-aumes issus de #a di"ision de
#Tempire dTA#e.andre #e Hrand 6") ;3A+1A48) Les $rands centres dTart sont #es "i##es
nou"e##es, en particu#ier A#e.andrie en $-pte et Per$ame en Asie Mineure 1 #es
d-nasties donnent #i2re cours & #eur $o\t du $randiose et du #u.e 1 des 0ormes mi.tes
naissent de #a rencontre de #Tart $rec a"ec #es traditions orienta#es) Le rE#e de #a
Macdoine est re#ati"ement secondaire, de m9me ce#ui dTAt!(nes, ui $arde son
presti$e cu#ture#)
R)1 Arc!itecture, ur2anisme
LTarc!itecture des temp#es montre une "o#ution, surtout & partir du II
e
si(c#e)
La tradition arc!aWue des dipt(res $i$antesues se pro#on$e a"ec #a reconstruction du
temp#e ioniue dTApo##on & 5id-mes, entreprise "ers @14 a") *)+C) et #TOlympieion,
temp#e de Neus o#-mpien ue #e roi de S-rie Antioc!os IV 0ait #e"er & At!(nes en
13A a") *)+C), sur #es 0ondations dTun temp#e mis en c!antier par Pisistrate)
stoa dTatta#e a at!enes
P#ans de temp#es $rec
P#an t-pe dTun temp#e $re
Temp#e de Posidon
P!idias, Neus
Ordres dTarc!itecture
Co#onnes $recues
ma$ra !-2#aea1 #T$ora
camarina
t!Ltre de mi#et
p#an de sa##es dTessem2#e
CIVILISATION ROMAIN
1 PRSENTATION
Romain, art, art de Rome et de #%Empire romain, ui, & son apo$e s%tendait
des F#es :ritanniues & #a mer Caspienne)
Le d2ut de #%art romain peut 9tre #i & #a 0ondation de Rome, en 3A@ a") *)+C)
se#on #es Anciens, mais certains pr0(rent #e situer en A4C a") *)+C), ui marue #e
terme de #a domination trusue et #%a"(nement de #a Rpu2#iue) La 0in de #%art
romain, prpare par #a di"ision de #%empire en deu. tats indpendants & #a mort de
T!odose I
er
6@CA apr) *)+C)8, est d0initi"e & #a disparition de #%empire d%Occident en
J3M apr) *)+C), #%empire d%Orient a-ant donn naissance & #%Empire 2->antin) 5ans #es
derniers temps trou2#s de #%empire, Rome $arde son c#at, mais cesse d%9tre #e si($e
e.c#usi0 du pou"oir) Mi#an, Tr("es, Aui#e, T!essa#oniue, Antioc!e prennent de
#%importance & #a 0in du IV
e
si(c#e apr) *)+C) Constantinop#e, nou"e##e Rome
inau$ure par Constantin en @@4 apr) *)+C), de"ient #a capita#e de #%empire, et
Ra"enne accuei##e #a cour d%Occident en J4; apr) *)+C) Mais #%art romain ne s%est pas
teint 1 i# a sur"cu dans #%art 2->antin et dans #%art c!rtien occidenta# 1 en outre, i# a
constitu, pour #a Renaissance et pour #%poue 2aroue, une source 0conde
d%inspiration)
; ARC7ITECT=RE
Notre connaissance de #%arc!itecture romaine se 0onde sur #es "esti$es
conser"s, ui sont tr(s a2ondants, et sur d%autres sources, notamment #e trait
d%arc!itecture en di. #i"res, de architectura, rdi$ par Vitru"e et ddi & Au$uste)
;)1 Matriau. et mt!odes de construction
O partir de #%poue rpu2#icaine, #a pierre tai##e est a2ondamment emp#o-e
dans #es constructions, a"ec d%autres matriau. B 2ois, pour #es c!arpentes, #es
!uisseries, terre cuite, pour #es tui#es et des p#aues de re"9tement, etc) O #%poue
impria#e, #es carri(res, proprits de #%empereur, se mu#tip#ient et #es pierres #es p#us
prises s%e.portent & tra"ers tout #%empire) O Rome, #e tu0 d%Ita#ie centra#e cEtoie #e
mar2re 2#anc de Hr(ce, d%Asie Mineure et de Luna 6#%actue##e Luni, pr(s de Carrare,
en Ita#ie8) 5es mar2res co#ors, uti#iss comme p#aca$es, donnent un aspect #u.ueu.
au. 2Ltiments)
La 0orme et #%assem2#a$e des pierres dterminent di00rents apparei#s) 5%aspect
monumenta#, #e $rand apparei# met en Su"re des 2#ocs d%une certaine tai##e 1 i# s%a$it
!a2itue##ement de #%opus quadratum, connu des Hrecs et des trusues, o/ #es 2#ocs
para###pipdiues se disposent en 0i#es, ou en assises, de !auteur constante) I#s sont
#is entre eu. par des pi(ces mta##iues G #es sce##ements G, ue#ue0ois par du
mortier, et #eurs 0aces prsentent "entue##ement des re#ie0s 1 des 2ossa$es rustiues,
en "o$ue & #%poue de C#aude I
er
6J;+AJ apr) *)+C)8 apparaissent sur #a Porte ma'eure
Porta Praenestina!, & Rome) Cet apparei# constitue toute #%paisseur de #a
construction ou seu#ement ses 0aces "isi2#es, si ce##e+ci est en U 2ton V)
L%opus caementicium, maQonnerie concr(te, ui a #%aspect du 2ton, constitue
incontesta2#ement un apport capita# des Romains & #%"o#ution de #%arc!itecture) I#
s%o2tenait en m9#ant des moe##ons de toutes sortes & un mortier de ua#it) Ce mortier,
uti#is, par ai##eurs, pour ra#iser #es 'oints entre #es 2#ocs ou #es 2riues, ou pour
enduire des sur0aces, rsu#tait d%un m#an$e de c!au. et de di00rents produits,
appe#s a$r$ats, principa#ement du sa2#e G de sa2#i(re, de ri"i(re, ou "o#caniue 6#a
pou>>o#ane8 G, et d%eau, dans des proportions "aria2#es) Le 2ton pou"ait 9tre mis en
0orme dans des co00ra$es, et uti#is seu# opus incertum!, ou 0ormer #e remp#issa$e
des murs et des "o\tes)
Les arcs et #es "o\tes construits en pierre e.istaient depuis #a seconde moiti du
I
er
si(c#e a") *)+C), mais #a "o\te connut, surtout & partir du II
e
si(c#e apr) *)+C), un
d"e#oppement remarua2#e, $rLce, prcisment, & #%emp#oi du 2ton ui en rendait #a
0a2rication 2eaucoup p#us 0aci#e) La "o\te concr(te a "rita2#ement donn au.
Romains #es mo-ens de #eurs ra#isations #es p#us prodi$ieuses) E##e permettait de
cou"rir #es $randes sa##es sans #es supports intrieurs ui auraient t ncessaires dans
une arc!itecture par empi#a$e, comme #%arc!itecture $recue 1 e##e a ainsi 0a"oris #e
$i$antisme des t!ermes, des 2asi#iues) Les coupo#es s%- rattac!ent 1 certaines
tiennent du prodi$e tec!niue) Les arcades et #es "o\tes 0ournissaient, en outre, des
structures portantes 1 e##es inter"iennent dans #%amna$ement de terrasses
monumenta#es, comme au sanctuaire de #a "ortuna Primigenia & Prneste
6au'ourd%!ui Pa#estrina, au sud+est de Rome 1 0in du II
e
si(c#e a") *)+C)8, et dans #es
t!Ltres et #es amp!it!Ltres, o/ #es "o\tes ser"aient aussi de cou#oirs de circu#ation)
Outre #%opus uadratum, d%autres apparei#s taient uti#iss con'ointement a"ec
#e 2ton 1 certains com2inent di00rents matriau., disposent #es #ments se#on
p#usieurs directions, etc) 1 aucun mo-en n%a eu autant d%importance ue #a 2riue)
E##e a constitu #e comp#ment ida# du U 2ton V, dont e##e a accompa$n
#%e.pansion 1 #es immeu2#es d%!a2itation, #es t!ermes et #es entrepEts d%Ostie en
conser"ent #e tmoi$na$e) On a tir de #a 2riue des e00ets dcorati0s, mais #es dcors
p#us ric!es ne manuent pas 1 un e.emp#e a t cit et d%autres seront "ous ci+
dessous)
;); Ordres
Les Romains conser"ent #%ordre doriue et #%ordre ioniue $recs 1 i#s
d"e#oppent un ordre corint!ien, ui de"ient prpondrant, en associant au c!apiteau
une cornic!e particu#i(re, a#ors u%en Hr(ce #e c!apiteau corint!ien s%int($re dans
#%ordre ioniue 1 i#s in"entent aussi un c!apiteau composite, & 0eui##es d%acant!e
corint!iennes et & "o#utes ioniues) I#s m#an$ent #es ordres, dont #es #ments sont
sou"ent uti#iss dans #a dcoration arc!itectura#e, comme sur #es 0aQades de sc(nes ou
au Co#ise, & Rome 634+R4 apr) *)+C)8) Les co#onnades entourent #es temp#es, 2ordent
#es portiues et aussi certaines $randes rues) E##es participent de #a tendance c#assiue
et de #a tendance 2aroue ui tra"ersent #%arc!itecture romaine)
;)@ Temp#es
Les temp#es romains prsentent des 0ormes "aries, dans #esue##es s%e.priment
#es !rita$es trusue et $rec, mais aussi un $o\t ori$ina# pour #%amp#eur des
"o#umes, #a ric!esse du dcor, #a mise en sc(ne) Les p#us nom2reu. sont
rectan$u#aires, mais i# e.iste aussi des temp#es ronds) Le cSur du temp#e est #a cella,
sa##e ui a2rite #a statue de cu#te) 5ans un temp#e courant, un "esti2u#e 6#e pronaos!
prc(de #a ce##a 1 des portiues 2ordent certaines 0aces ou entourent #e 2Ltiment) 5es
supports intrieurs soutiennent #a toiture et enric!issent #a construction, dont #es murs
s%ornent "entue##ement de nic!es & 0rontons et de mou#ures scu#ptes) Le temp#e se
dresse, en $nra#, sur un podium ui contri2ue & sa ma'est) Le podium est d%ori$ine
trusue, tandis ue #e prist-#e, asse> rare, est $rec) Les constructeurs 0ont un #ar$e
usa$e de #%ordre corint!ien, des co#onnes et des pi#iers en$a$s, ui sem2#ent
partie##ement pris dans #es murs) La scu#pture en re#ie0 et en ronde+2osse 'oue un rE#e
dans #a dcoration) Le temp#e s%#("e !a2itue##ement dans un sanctuaire
rectan$u#aire, contre #e petit cEt oppos & #%entre, mais #e pa-sa$e peut 9tre
amna$ pour #e mettre en "a#eur, comme au sanctuaire de #a "ortuna Primigenia
d'& cit)
;)J :asi#iues
La 2asi#iue, di0ice romain caractristiue, remp#it principa#ement une
0onction commercia#e et 'udiciaire) I# s%a$it d%une $rande sa##e rectan$u#aire, sou"ent
termine par une a2side, et di"ise par des co#onnades en trois ou cin ne0s, dont
ce##e du centre est sur#e"e 1 #a #umi(re entre par des 0en9tres perces dans #es parties
!autes) La p#us ancienne est ce##e de Pompi 6II
e
si(c#e a") *)+C)8, apparue a"ant #es
trois 2asi#iues construites sur #e 0orum romain, dont #a 2asi#iue Aemi#ia 613C a") *)+
C)8) Les 0orums impriau. de Rome montrent #%"o#ution de ce t-pe de 2Ltiment) La
2asi#iue de Ma.ence 6d2ut du IV
e
si(c#e apr) *)+C)8, ac!e"e par Constantin dont
e##e contenait une statue co#ossa#e, 0ormait #a sa##e #a p#us spacieuse de #%Antiuit 1
cou"erte de "o\tes en 2erceau et de "o\tes d%ar9tes, & #%imitation des t!ermes, et 0aite
pour accuei##ir des 0ou#es, e##e annonce #es cat!dra#es)
;)A di0ices de spectac#e
Les premiers t!Ltres romains datent de #a 0in de #a Rpu2#iue) Le t!Ltre
romain est un di0ice compact constitu de trois parties, #es $radins cavea!,
#%orchestra, en demi cerc#e, et #%di0ice scniue 1 #es acteurs "o#uent sur une sc(ne
2asse de"ant un mur tr(s orn #rons scenae!$ Les t!Ltres peu"ent 9tre imp#ants en
terrain p#at, car #es $radins ne s%ta2#issent pas sur une pente nature##e, comme dans
#es t!Ltres $recs, mais sur des su2structions "o\tes) Pour #es concerts, #es Romains
disposaient d%un 2Ltiment cou"ert, #%odon)
;)M T!ermes
Les t!ermes apparaissent particu#i(rement reprsentati0s de #a ci"i#isation
romaine) I# s%a$issait d%ta2#issements de 2ains, mais, au+de#& de #%!-$i(ne, i#s
0a"orisaient #e sport, #%panouissement du corps et de #%esprit, ainsi ue #a "ie
socia#e 1 par ai##eurs, i#s o00rent une dmonstration 2ri##ante des capacits tec!niues
des Romains)
Apr(s des d2uts simp#es, des t!ermes d'& #u.ueu. sont construits & Pompi &
#a 0in du II
e
si(c#e a") *)+C) ainsi ue de $rands t!ermes pu2#ics insta##s & Rome par
A$rippa "ers ;A+1C a") *)+C) Au. t!ermes de Nron, & Rome 6"ers A; apr) *)+C)8,
apparaFt #e p#an appe# & de"enir caractristiue des t!ermes impriau., ui se
mu#tip#ient dans #a capita#e et dans #es "i##es de #%empire 6Tr("es, Lut(ce8) Sur #%a.e
de #%ensem2#e se succ(dent #es principau. #ocau. #is au 2ain B piscine natatio!,
2ains 0roids #rigidarium!, 2ains ti(des tepidarium!, 2ains c!auds caldarium!,
2ords de sa##es de c!au00e) 5e part et d%autre, s%a$encent deu. ensem2#es
s-mtriues ui comprennent #%un et #%autre une entre, un "estiaire apodyterium!,
une $rande cour & prist-#e sur #aue##e donnent de petites pi(ces, #a pa#estre, sorte de
$-mnase) 5es sa##es de con0rences, des 2i2#iot!(ues, des muses comp#(tent ces
ensem2#es ui 2n0icient de pro$r(s tec!niues sous Tra'an 6CR+113 apr) *)+C)8 et
connaissent un d"e#oppement spectacu#aire sous Septime S"(re 6d2ut du III
e
si(c#e
apr) *)+C)8) Les ra#isations tardi"es occupent des sur0aces normes G 11 !a pour #es
t!ermes de Caraca##a, & Rome, ac!e"s en ;1M apr) *)+C) 1 1J !a pour ceu. de
5ioc#tien 6;CR+@4M apr) *)+C)8 G, tonnent par #a !ardiesse de #eurs "o\tes, ainsi ue
#a ric!esse des mosaWues et des scu#ptures ui #es dcorent) Nature##ement, #es
t!ermes pri"s, et 2ien des ta2#issements pu2#ics, n%a"aient ni cette amp#eur, ni cette
comp#e.it)
L%arc!itecture de #%eau comprend aussi d%innom2ra2#es 0ontaines 1 on distin$ue
#es n-mp!es, 0ontaines monumenta#es pares d%un important dcor 1 7rode Atticus
a"ait construit & O#-mpie un n-mp!e 6II
e
si(c#e apr) *)+C)8 dcor des statues des
mem2res de #a 0ami##e impria#e et de ce##e de sa 0emme, Annia Re$i##a)
;)3 Ou"ra$es d%art, $rands tra"au.
L%arc!itecture romaine est #ar$ement ur2aine, mais certains $rands ou"ra$es
concernent p#us spcia#ement #%amna$ement du territoire)
Pour contrE#er et d"e#opper #es territoires conuis, et $a#ement 0aire du
commerce, #es Romains ont construit d%innom2ra2#es routes, au trac recti#i$ne
caractristiue) I#s ont $a#ement e.ce## dans #a construction des ponts ui, & partir
du mi#ieu du II
e
si(c#e a") *)+C), ont 0ait appe# & #%arc et & #a "o\te)
;)R Tom2eau.
Les tom2es sont $nra#ement situes !ors des "i##es, au 2ord des routes) E##es
se prsentent sous des 0ormes "aries ui re0#(tent #es $o\ts, #es proccupations et #e
statut socia# de #eurs commanditaires, et par0ois des traditions #oca#es particu#i(res 1 #e
mode d%ense"e#issement, d%in!umation ou d%incinration, a $a#ement une
importance) I# est uestion ici des tom2es construites et de tous #es U monuments
0unraires V, ui pou"aient 9tre de simp#es st(#es ou des aute#s)
Para##(#ement, apparaissent des monuments ori$inau., par e.emp#e, & Rome, #a
p-ramide de C) Cestius 6poue d%Au$uste8, inspire de #%$-pte, et #e monument
d%Eur-saces 60in du I
er
si(c#e a") *)+C)8, 2ou#an$er enric!i, dcor de trous, ui imitent
sans doute des mesures & 2#, et de re#ie0s montrant #a 0a2rication du pain) Seu#s #es
ric!es pou"aient s%o00rir de te#s monuments) Pour #es autres, i# e.istait
d%innom2ra2#es tom2es co##ecti"es, comme ce##e u%a"ait 0onde & Rome Pomponius
7-#as 6seconde moiti du II
e
si(c#e apr) *)+C)8 ou ce##e des a00ranc!is des *u#io+
C#audiens) Ce sont des !-po$es 6amna$ements souterrains8 "o\ts comportant des
nic!es, sou"ent des centaines, o/ taient dposes #es urnes cinraires 1 #a
ressem2#ance a"ec des pi$eonniers e.p#iue #eur nom B colum%aria$ Les premiers
c!rtiens de Rome enterraient #eurs morts dans des souterrains, #es catacom2es, mais
ne pratiuaient pas #a crmation) Certains secteurs de #%empire, ou soumis &
#%in0#uence romaine, se caractrisent par des 0ormu#es particu#i(res, comme #es tours
ren0ermant des co#um2aria de #a r$ion de Pa#m-re 6S-rie8 1 & Ptra 6*ordanie8, des
c!am2res mortuaires sont creuses dans des 0a#aises et prsentent des 0aQades tr(s
#a2ores, & #%ima$e des pa#ais !e##nistiues d%A#e.andrie, scu#ptes dans #a roc!e
nature##e)
;)C Vi##es
Rome, 0onde sous #a 0orme d%une con0dration de "i##a$es, s%est 2ientEt dote
d%une p#ace pu2#iue, #orum 6p#urie# 0orums ou #ora!, mais s%est d"e#oppe de
mani(re anarc!iue) Les co#onies, conQues en une seu#e 0ois, prsentent un p#an
r$u#ier ui contraste a"ec #es a$$#omrations c!aotiues, dont Rome n%est ue
#%e.emp#e #e p#us spectacu#aire) La "i##e est carre, entoure d%une enceinte et
tra"erse par deu. rues principa#es, perpendicu#aires, #e cardo 6N)+S)8 et #e
decumanus 6E)+O)8, ui a2outissent & des portes) 5es rues secondaires, para##(#es au.
premi(res, d#imitent des F#ots insulae! ren0ermant des maisons et des 2Ltiments
pu2#ics 1 #e 0orum occupe p#usieurs F#ots & #%intersection des $rands a.es) L%ur2anisme
r$u#ier a une ori$ine $recue et a t occasionne##ement adopt par #es trusues 1 #a
0orme prcise de #a "i##e romaine correspond, par ai##eurs, & ce##e du camp mi#itaire
romain) Tim$ad, en A#$rie 6144 apr) *)+C)8 en o00re une 2onne i##ustration 1 #e
d"e#oppement irr$u#ier de #a "i##e, au+de#& de #%enceinte, montre aussi ue ce cadre
pou"ait 9tre $9nant et trans$ress) L%app#ication dans des sites en pentes conduisait &
des amna$ements en terrasses dont Prneste constitue un e.emp#e $randiose)
;)11 5omus et insu#a
Nous nous 0aisons une ide de #a maison romaine domus! d%apr(s ce##es de
Pompi 1 pourtant, toutes ne possdaient pas #e m9me c!arme) Le t-pe ancien,
trusco+ita#iue, comprend une entre troite #auces! d2ouc!ant sur #a sa##e
principa#e 6#%atrium! dont #e p#a0ond comporte une ou"erture compluvium! 1 un
2assin situ au+dessous impluvium! recuei##e #%eau de p#uie, ui "a dans une citerne 1
& #%arri(re de #%atrium s%ou"rent #e ta%linum, sorte de 2ureau, une sa##e & man$er
triclinium!, des c!am2res & couc!er cu%icula! et sur #es autres cEts, une cuisine
culina! ainsi ue des pi(ces de ser"ice) La maison a sou"ent un ta$e et un petit
'ardin hortus!$ Les pi(ces du re>+de+c!ausse situes sur #a rue peu"ent ser"ir de
2outiues) Ces amna$ements sont reconnaissa2#es dans une $rande demeure
aristocratiue construite sur #e Pa#atin, & Rome, & #a 0in du VI
e
si(c#e a") *)+C) et d'&
dote d%un s-st(me pour "acuer #es eau. uses) Les maisons possderont sou"ent
des sa##es de 2ains et des #atrines)
O #a 0in de #a Rpu2#iue, #a maison romaine de"ient p#us comp#e.e et p#us
#u.ueuse) 5es co#onnes apparaissent dans #%atrium, o/ e##es soutiennent #es an$#es et
par0ois #es 2ords de #%ou"erture du toit) 5erri(re #%atrium s%insta##e une cour &
prist-#e, ui ren0erme un 'ardin et autour de #aue##e s%a$encent de nou"e##es pi(ces,
dont #a p#us importante, #%oecus, est #ar$ement ou"erte) "entue##ement, un deu.i(me
'ardin s%tend au+de#&, et #a maison se d"e#oppe aussi en #ar$eur) La dcoration
s%enric!it) La peinture et #%eau 'ouent un $rand rE#e) On prend pour mod(#es #es
maisons !e##nistiues et par0ois #es pa#ais 1 c%est #e cas de #a maison du Zaune,
construite au d2ut du II
e
si(c#e et dcore & #a 0in, #a p#us $rande 6@ 444 m
;
8 des
ma$ni0iues maisons concentres dans #a r$ion de Pompi) La $rande mosaWue de
#a Bataille d&'le(andre ui s%- trou"ait contri2uait & "ouer une rsidence princi(re)
Les 2e##es demeures de #a capita#e montrent un esprit di00rent) La partie o/ #e
maFtre reQoit ses c#ients se d"e#oppe 1 #es peintures contri2uent & en 0aire un cadre
impressionnant en montrant de $rands monuments, "entue##ement des arc!itectures
pa#atia#es)
I# a e.ist, outre #es maisons particu#i(res, des immeu2#es & ta$es insulae!,
par0ois si., ma#$r des #imitations & trois ou uatre, construits en 2ton et en 2riue,
dont #es propritaires #ouaient #es appartements) I#s 0urent nom2reu. & Ostie et &
Rome m9me) On estime ue C4 p) 144 des !a2itants "i"aient dans JA 444 maisons de
rapport, o/ i#s sou00raient de #a sa#et, du 2ruit, de #a c!a#eur et du 0roid)
;)1; Pa#ais et "i##as
Au$uste, #e premier empereur 63 a") *)+C)+1J apr) *)+C)8, !a2itait une maison
simp#e sur #e Pa#atin 1 #es empereurs sui"ants 0eront di0ier des pa#ais) La )aison
dore de Nron *omus 'urea! prsente d'& une $rande comp#e.it, a"ec une "aste
sa##e & man$er, mais #%arc!itecte Ra2irius construisit pour 5omitien 6R4+C4 apr) *)+
C)8, sur #e Pa#atin, #e premier pa#ais "rita2#ement impria#, di$ne d%un sei$neur et
d%un dieu 1 i# s%articu#ait en une partie rsidentie##e, #a *omus 'ugustana, et une
partie o00icie##e, #a *omus "lavia, ui runissait un "aste tric#inium, une imposante
sa##e du trEne et une 2asi#iue) On trou"ait aussi des cours, des 0ontaines, des #o$$ias,
un 'ardin) Septime S"(re - a'outa un n-mp!e $randiose, #e +epti,odium
6;4@ apr) *)+C)8) La %asilique de -r.ves appartenait au pa#ais de Constantin
6") @14 apr) *)+C)8)
Les "i##as, rsidences de p#aisance, construites par de ric!es Romains, & #a
prip!rie des "i##es ou au 2ord de mer, "ouent, encore mieu. ue #es maisons, un
certain art de "i"re) Ce sont des proprits a"ec des parcs, des #acs, des $rottes, des
tom2eau., des t!ermes, etc) Les empereurs ont $a#ement 0ait amna$er des retraites,
ou simp#ement des rsidences, rpondant & #eurs aspirations personne##es) La "i##a
7adrien 611R+1@J apr) *)+C)8, pr(s de Ti2ur 6Ti"o#i8, est 'ustement c#(2re 1 e##e
re$roupait des 2Ltiments ra00ins, par0ois ni$matiues, dont #es p#us admirs pour
#eur ori$ina#it et #a "irtuosit ui s%- dp#oient sont #e -h/tre maritime, #a Place
d&or et #a co#onnade entourant #e 2assin du Canope$ 5%autres ensem2#es rappe##ent #es
"i##as aristocratiues, en p#us somptueu., comme ce#ui di0i par Ma.ence au 2ord de
#a Via Appia, pr(s de Rome, ou encore #a rsidence de #%empereur 5ioc#tien, dans
#aue##e i# se retira apr(s a"oir a2diu 6@4A apr) *)+C)8, & Sp#it 6Croatie8, au 2ord de
#a mer Adriatiue)
@ SC=LPT=RE
La scu#pture romaine prsente une $rande di"ersit dans #es matriau., #es
0ormats, #es 0onctions, #es t-pes et #es st-#es) La statuaire s%panouit a"ant tout dans #e
portrait 1 #e re#ie0 produit des ta2#eau. ui rsument par0ois des sc(nes comp#e.es,
comme des 2atai##es, mais se distin$ue par #e $o\t de #a narration)
@)1 Arcs de triomp!e
L%importance du dcor dans #es arcs de triomp!e conduit & #es rattac!er & #a
scu#pture, ainsi ue d%autres 0ormes de monuments !onori0iues et commmorati0s
pourtant construits)
Les premiers arcs !onori0iues, o00erts par #a 0ami##e du ddicataire, remontent
& #%poue rpu2#icaine 1 & c!e"a# sur des "oies particu#i(res, i#s portaient des statues
de dieu. ou ce##e du personna$e !onor, ainsi #e" au+dessus de #%!umanit
ordinaire) O #%poue impria#e, #%arc !onore #%empereur ou un $nra# de #%entoura$e
impria# 1 sa 0orme se comp#iue et de"ient p#us monumenta#e) On assimi#e au. arcs
de triomp!e #es arcs simp#ement !onori0iues et #es portes en 0orme d%arcs) L%arc
trip#e o00re un passa$e secondaire de c!aue cEt du passa$e centra#) On appe##e
ttrap-#e ou uadri0ront un arc ui cou"re un passa$e en croi., a"ec uatre 0aQades &
une 2aie) 5i00rents #ments sou#i$nent #es articu#ations de #a structure ou #a
dcorent B enta2#ement, co#onnes, 0rontons, nic!es 1 des caissons dcorent #es "o\tes)
=n attiue surmonte #%ensem2#e, sorte de soc#e ui pou"ait porter une inscription
ddicatoire, des statues et, sou"ent, #e c!ar triomp!a#)
@); Co#onnes, aute#s !onori0iues
Certains monuments !onori0iues romains consistent en une co#onne G ou un
$roupe de co#onnes G, surmonte de #a statue du personna$e !onor) Les co#onnes
des empereurs attei$nent une ric!esse et un 0ormat e.ceptionne#s 1 #a p#us
remarua2#e est #a co#onne !istorie insta##e par #%arc!itecte Apo##odore de 5amas
sur #e Zorum de Tra'an, & Rome o/ on #a "oit au'ourd%!ui, portant #a statue de saint
Pierre)
La co#onne tra'ane 611@+113 apr) *)+C8, en mar2re, a un diam(tre de @,R4 m,
une !auteur de @@ m et de J4 m a"ec #a 2ase) E##e est creuse et a2rite un esca#ier,
tandis u%une 0rise scu#pte #on$ue de ;44 m s%enrou#e en spira#e ascendante autour
du 0\t) E##e retrace dans #%ordre c!rono#o$iue #es campa$nes de Tra'an contre #es
5aces 6en Roumanie actue##e8) Les pisodes c!oisis s%enc!aFnent, seu#ement spars
par des ar2res et, pour c!acun, #e cadre est indiu en dtai# B #e c!amp est
enti(rement occup par des constructions, des #ments nature#s, parmi #esue#s #es
personna$es "o#uent & di00rents ni"eau.) Le spectateur suit #e rcit en tournant
autour du monument 1 #e retour de certains moti0s, notamment #%empereur et ses
proc!es, 0aci#ite sa #ecture) La 2ase de"ait ren0ermer #es cendres de Tra'an 1 #a
co#onne constitue son monument 0unraire) E##e s%#e"ait entre deu. 2i2#iot!(ues,
ui "ouent #%immorta#it prodi$ue par #es Muses, et en 0ace du temp#e consacr
apr(s sa mort & #%empereur di"inis)
@)J Portraits
Le portrait est une russite ma'eure de #a statuaire romaine) Les portraits sont
conser"s en $rande uantit) Le 0ormat "a de #a miniature au co#ossa# 1 #a t9te de #a
statue de Constantin ri$e dans #a 2asi#iue du Zorum 6@1;+@1A apr) *)+C)8 mesure
a"ec #e cou ;,M4 m) Les matriau. sont $a#ement di"ers B terre cuite, mar2re 2#anc
G destin & 9tre peint G, porp!-re pour #es statues d%empereurs, 2ron>e, mtau.
prcieu., etc) 5omitien e.i$eait des statues en or ou en ar$ent) Les t-pes eu.+m9mes
"arient G 2ustes, statues en pied, assises, & c!e"a#, etc) G, ainsi ue #a prsentation
et #a 0onction B par e.emp#e, #es temp#es a2ritent des statues de cu#te d%empereurs 1
sur une p#ace se dressent des statues !onori0iues o00ertes par des $ens reconnaissants
& #eurs 2ien0aiteurs pri"s et pu2#ics 1 des portraits pri"s dcorent des maisons, des
portraits d%empereurs, #es nic!es de $randes 0aQades) Les portraits des empereurs
'ouaient des rE#es mu#tip#es et #e prince imposait #%ima$e de #ui+m9me u%i# a"ait
c!oisie) L%identi0ication des personna$es i##ustres est 0aci#ite par #e rapproc!ement
a"ec #es monnaies et #es monuments, $a#ement orns de portraits) =ne e00i$ie
anon-me peut 9tre date d%apr(s son costume, sa 2ar2e, sa coi00ure, re0#tant ainsi des
modes successi"es 2ien rpertories)
J PEINT=RE
Nous a"ons une 2onne connaissance de #a peinture mura#e) L%ruption du
Vsu"e en 3C apr) *)+C) a conser" & Pompi, 7ercu#anum, Sta2ies, Op#ontis, un
trsor de 0resues, re$roupes en uatre st-#es, dont #a c#assi0ication a t tendue &
#%ensem2#e de #a peinture romaine)
J)1 Le premier et #e deu.i(me st-#e
Le U premier st-#e V, U st-#e & incrustation V, en usa$e de 1;4 & R4 a") *)+C), se
rattac!e & une tradition 0orme en Hr(ce & #%poue c#assiue et d"e#oppe dans #e
monde !e##nistiue) L%enduit de stuc imite, par #a cou#eur et par #e re#ie0, #a
construction ou #e p#aca$e en mar2res prcieu.) La "ersion romaine se caractrise par
#a !auteur du soc#e et #a prsence d%#ments "erticau. ou pi#astres 6maison de
Sa##uste, Pompi8)
Le U deu.i(me st-#e V, U st-#e arc!itectoniue V, domine de #a 0in du II
e
si(c#e
a") *)+C) & ;4 a") *)+C) en"iron 1 #a "i##a des M-st(res & Pompi, ce##e de Zannius
S-nistor & :oscorea#e et #a "i##a d%Op#ontis en conser"ent #es ra#isations #es p#us
remarua2#es en Campanie 1 i# est i##ustr & Rome par #es dcors de #a maison
d%Au$uste 6") @4 a") *)+C)8) La paroi sem2#e recu#er, puis s%ou"rir sur des
arc!itectures et des pa-sa$es sacrs reprsents comme des dcors de t!Ltre) Toutes
#es ressources de #a peinture scniue sont mises en Su"re dans ces dcors
i##usionnistes B con"er$ence des #i$nes "ers un a.e, sinon "ers un point de 0uite
uniue, c#air+o2scur, attnuation de #a cou#eur par #a distance) Ces "ocations
con"iennent & #a mise en sc(ne de #a "ie des $rands, notamment #es t!o#os #ies & #a
ro-aut, et permettent & #%ima$ination de s%"ader dans une autre ra#it) La c#(2re
0rise de #a "i##a des M-st(res, ui drou#e ses $randes 0i$ures tout autour d%une pi(ce,
rappe##e #%initiation de #a matrone au. m-st(res dion-siaues et m#an$e #es #ments
!umains et #e monde di"in)
J); Le troisi(me et #e uatri(me st-#e
=ne raction s%amorce dans #es peintures de #a "i##a sous #a Zarnsine, & Rome
6;4+14 a") *)+C)8 1 des ta2#eau. remp#acent #es c!appes #ointaines) 5ans #e
U troisi(me st-#e V, #a paroi rede"ient opaue 1 #es #ments arc!itecturau., $r9#es et
dcorati0s, #a di"isent en panneau. ui portent des ta2#eau. et de mu#tip#es ornements
ra00ins) Les peintures de #a "i##a de :oscotrecase 614 a") *)+C) ou ;4 apr) *)+C)8
o00rent #e mei##eur e.emp#e de ce st-#e #$ant, caractristiue de #%poue
d%Au$uste) La maison de Lucretius Zronto & Pompi 6") A4 apr) *)+C)8 permet de
constater une "o#ution 1 #es peintures du ta2#inum montrent une surc!ar$e
d%ornements, de ta2#eau., de 0i$ures, de cou#eurs contrastes G rou$e et noir G et #a
rou"erture de #a paroi, dans #e !aut, sur des a$encements en perspecti"e)
Zorm "ers A4 & Rome, #e U uatri(me st-#e V dure 'usu%& C4 en"iron)
c#ectiue, i# com2ine p#usieurs conceptions u%i##ustrent #e dcor de #a 5omus
Aurea de Nron, conQu par Za2u##us, et ue#ues parois de Pompi peintes entre #e
trem2#ement de terre de M; apr) *)+C) et #a destruction 0ina#e) Le corps de #a paroi
s%ou"re au mi#ieu et dans #e !aut, sur des arc!itectures non pas inspires de #a ra#it
comme ce##es du deu.i(me st-#e, mais 0antastiues et peup#es de si#!ouettes) Ces
e00ets i##usionnistes coe.istent a"ec une tendance dcorati"e issue du U troisi(me
st-#e V, ui e.p#iue #a prsence de $rands panneau., par0ois rou$es, re!ausss de
ta2#eau., comme & #a maison des Vettii & Pompi)
La peinture postrieure, dont on a des e.emp#es & Ostie, trans0orme #es
compositions anciennes en un dcor #inaire) Au II
e
si(c#e apr) *)+C), #e U st-#e cadre V
se rpand, - compris dans #es catacom2es)
5es ta2#eau. sont reprsents au sein des arc!itectures peintes sur #es parois 1
i#s nous donnent une ide de #a peinture de c!e"a#et disparue) I#s traitent des su'ets
m-t!o#o$iues ou d%autres t!(mes B pa-sa$es, 'ardins, natures mortes, sc(nes
popu#aires, $rotesues, portraits)
La peinture pompienne comporte ue#ues portraits, par0ois ida#iss, comme
#a t9te dite U de Sapp!o V en raison d%un ncessaire & crire ui dsi$ne une
2our$eoise #ettre) Le seu# portrait d%empereur conser" reprsente Septime S"(re et
sa 0ami##e 6Staat#ic!e Museen, :er#in8) Le portrait 0ut surtout rpandu en $-pte o/
#es cro-ances 0unraires traditionne##es se perptuaient 1 de nom2reu. cimeti(res ont
#i"r des portraits de momies, dits U portraits du Za-oum V, d%apr(s #e site #e p#us
ric!e) I#s sont peints sur 2ois ou sur toi#e, certains & #%encaustiue G #es pi$ments
tant m#an$s & de #a cire) La ma'orit date des II
e
et III
e
si(c#es apr) *)+C) Les
c!e"eu., #a 2ar2e, #es 2i'ou. montrent une "o#ution, ainsi ue #e st-#e, p#us p#at "ers
#a 0in)
A LES ARTS MINE=RS
Les arts dits U mineurs V comportent des tec!niues prcieuses, ui ont t
particu#i(rement prises) <ue#ues noms d%artistes nous sont connus 1 ce sont sou"ent
des Hrecs, comme 5ioscorid(s, $ra"eur du sceau o00icie# de #%empereur Au$uste, et
Ennion, auteur de pi(ces en "erre 2#eu, "ert ou am2re)
Rome #e co#ise
Amp!it!Ltre de pu#a
Les arenes de nimes
co#isee "ue arienne
amp!it!eatre de pompei
Pant!on 6Rome8
Temp#e dTAu$uste et de Li"ie &
Vienne 6Is(re8
:asi#iue de Ma.ence
Canope de #a "i##a dT7adrien
Arc de Constantin a Rome
5omus
Pont du Hard)
:asi#iue de me.ence a rome
Piran(se, Co#onnes romaines
TEMPLE 5ANS LES CIVILISATION 5E
ANTI<=ITE
1 PRSENTATION
Temp#e, di0ice cu#tue# communautaire, demeure de #a di"init ou de son
ima$e, dans #eue# sTor$anise un ritue# ser"i par une arc!itecture crmonia#e
spci0iue dTune ci"i#isation)
O tra"ers ses modes de construction et son p#an pro$rammatiue, #e temp#e
re0#(te #es cadres matrie#s et #es conceptions re#i$ieuses et po#itiues dTune socit,
ainsi ue #es 0ormes du pou"oir tatiue)
; PROC7E+ORIENT
Se#on #es ensei$nements tirs des 0oui##es arc!o#o$iues, c%est en
Msopotamie ue, dans #e courant du IV
e
mi##naire a"ant notre (re, sont #e"s #es
premiers temp#es) Les temp#es arc!aWues de #a ci"i#isation sumrienne, durant
#aue##e sTor$anisent entre autres #es cits+tats d%=ru,, d%=r, d%Eridu et de La$as!,
diri$es par des pr9tres+rois, comprennent une c!am2re cella! o2#on$ue, uipe
dTune ta2#e de sacri0ice, et une a2side rectan$u#aire o/ est situ #Taute#) LTad'onction
pro$ressi"e, autour du sanctuaire, de nom2reu. entrepEts et ate#iers ainsi ue des
#o$ements du c#er$ a2outit & #a constitution de "rita2#es "i##es+temp#es)
Apr(s #a priode dT=ru, 6@;44+;R44 a") *)+C)8, #es temp#es de"iennent p#us
modestes) Leur p#an reproduit ce#ui de #a maison & cour intrieure) Au 0ond de #a ce##a
& entre #atra#e, #Tima$e de #a di"init est dsormais p#ace sur un podium) Seu# #e
pr9tre - acc(de) Le temp#e dTA2ou & Te## Asmar en Ira,, di0i "ers ;@44 a") *)+C),
constitue #Te.emp#e t-pe du sanctuaire dont #es di"erses c!am2res de cu#te, #es sa##es
secondaires et #es appartements du c#er$ sont articu#s autour de p#usieurs cours
intrieures)
LTtape sui"ante montre des temp#es & ce##a trans"ersa#e, prcde dTune
antic!am2re) LTentre a.ia#e conduit directement & #Te00i$ie du dieu, dpose dans une
nic!e ou"erte dans #e mur du 0ond de #a ce##a 0#anue de pi(ces anne.es) Le temp#e
dTIs!tar & :a2-#one, di0i "ers A44 a") *)+C), perptue un mod(#e d'& mis en Su"re
dans #e temp#e dTEn,i & =r uin>e si(c#es p#us tEt)
Les >i$$ourats se sont d"e#oppes para##(#ement & ces t-pes successi0s de
temp#es depuis #e III
e
mi##naire) Ce sont des tours+temp#es & ta$es accessi2#es par
des esca#iers et des rampes) Construite "ers M44 a") *)+C) par Na2uc!odonosor II, #a
>i$$ourat Etemenan,i du sanctuaire de Mardou,, & :a2-#one, est pro2a2#ement
#%di0ice ui a inspir #%pisode 2i2#iue de #a Tour de :a2e#) Sur une 2ase carre de
C4 m de cEt, e##e compte sept ta$es dont #es murs sont 0aits de 2riues mai##es)
Au sommet, #e sanctuaire au. murs 2#eus et au toit dor cu#mine & C4 m de !auteur)
@ HIPTE
Le temp#e $-ptien, demeure des dieu., nTest accessi2#e uTau p!araon, car i#
est #ui+m9me di"in, et au. pr9tres de #a di"init) I# ne su2siste pas de "esti$es des
sanctuaires #es p#us anciens, ra#iss en 2ois ou en ar$i#e) Sous #TAncien Empire
6@444+;;M@ a") *)+C)8, #es temp#es des p-ramides et des ncropo#es sont "ous au
cu#te 0unraire, dont #e ritue# essentie# est #a dpose dTo00randes de"ant #a $rande st(#e
0ausse+porte) Les temp#es du Mo-en Empire 6;1M4^1MR4 a") *)+C)8 sont aussi ma#
connus) LTe.emp#e #e p#us comp#et, & Medinet Madi, montre un p#an #mentaire B #es
statues di"ines sont a2rites dans trois c!ape##es, prcdes dTune antic!am2re et dTun
"esti2u#e & co#onnes)
Le temp#e monumenta# nTapparaFt uTau Nou"e# Empire 61AR4^14RA a") *)+C)8,
uand #a puissance des pr9tres domine ce##e du p!araon) Le sanctuaire c#assiue est
situ au 2ord du Ni# et comporte un uai amna$ pour #Taccosta$e des 2arues
sacres #ors des $randes processions de #a statue du dieu sur #e 0#eu"e) =ne a##e de
sp!in. conduit du port & #Tentre du temp#e encadre de $randes tours, #es p-#Enes)
Ceu.+ci ou"rent sur une $rande cour entoure de co#onnes, & #aue##e succ(de #a
monumenta#e sa##e !-post-#e au. nom2reuses co#onnes) E##e m(ne au reposoir,
c!am2re de #a 2arue sacre) LTu#time pi(ce est ce##e des trois c!ape##es ui a2ritent
#es statues de #a triade di"ine) Autour du sanctuaire se d"e#oppent de nom2reuses
anne.es destines au. animau. sacrs, au. trsors, au. o00randes et au. arc!i"es)
Les p#us $rands sanctuaires de #Tancienne $-pte, comme #e temp#e dTAmon &
Karna,, se sont constitus par #Tad'onction pro$ressi"e dT#ments commands par des
p!araons dsireu. dTassocier #eur nom & ces ensem2#es presti$ieu.) Les temp#es
0unraires du Nou"e# Empire, comme ce#ui de #a reine 7atc!epsout & 5eir e#+:a!ari,
ui se su2stituent au. $randes p-ramides de #TAncien Empire, sont #a s-nt!(se
arc!itectura#e de #a 0orteresse, du pa#ais ro-a# et du temp#e)
J MON5E HREC
Les premiers temp#es $recs construits en pierre apparaissent & #a 0in du
VIII
e
si(c#e a") *)+C), date des p#us anciens "esti$es du temp#e dTArtmis & p!(se) I#s
appartiennent & #Tordre doriue, dont #es co#onnes sont caractrises par un c!apiteau
0orm de #Tc!ine et de #Ta2aue carr) Les p#us anciens temp#es conser"s de ce t-pe
sont en Hrande Hr(ce et en Sici#e, & S#inonte, & Paestum et & A$ri$ente)
Le temp#e dTordre ioniue, maru par une co#onne p#us #ance et un
c!apiteau & "o#utes, est p#us rcent) Apparu au VI
e
si(c#e a") *)+C) en Asie Mineure,
o/ #es p#us anciens "esti$es se trou"ent & p!(se et & Samos, i# est rare en Hr(ce
continenta#e) L&, #es e.emp#es #es p#us c#(2res sont #%rec!t!ion et #e temp#e
dTAt!na Ni,, ri$s au V
e
si(c#e sur #TAcropo#e dTAt!(nes) LTordre corint!ien, a"ec
son c!apiteau & 0eui##es dTacant!e et pousses en "o#utes, nTapparaFt uT& #a 0in du
V
e
si(c#e, dans #Tornementation intrieure de temp#es doriues ou ioniues 6voir
co#onne, arc!itecture8)
La 0aQade dTun temp#e $rec, d0inie par #Tun des trois ordres, est in"aria2#ement
0orme de trois #ments) 0e parvis 1 degrs, ou crpis, constitue #e sou2assement des
co#onnes, dont #e nom2re est un ua#i0icati0 de description B ttrast-#e 6J co#onnes8,
!e.ast-#e 6M8, octost-#e 6R8, dcast-#e 6148) 0a colonnade supporte #Tenta2#ement ui
comprend #Tarc!itra"e, #es tri$#-p!es et #es mtopes doriues ou #a 0rise ioniue) 0a
corniche, en0in, en$#o2e #e 0ronton trian$u#aire orn de re#ie0s scu#pts 6voir Hr(ce
antiue, art de #a8)
Le p#an des temp#es $recs, ma'oritairement rectan$u#aire, nTest pas dtermin
par #es ordres, mais par #Ta$encement e.terne des co#onnes) Le temp#e in antis ne
compte ue deu. co#onnes en 0aQade, p#aces entre #es deu. murs #atrau.) Si #es
co#onnes, $nra#ement au nom2re de uatre, sont mises de"ant ces murs, i# sTa$it
dTun temp#e prostyle$ <uand #Tdi0ice est entour de co#onnes sur #es uatre cEts,
cTest #e temp#e pript.re 6#e p#us 0ruent8) LTintrieur est su2di"is en deu. sa##es
dTin$a#e importance B #e "esti2u#e ou pronaos, et #a ce##a ou naos, ui a2rite #a statue
de #a di"init et & #aue##e #es 0id(#es nTacc(dent uTe.ceptionne##ement) Les rites
sacri0icie#s se pratiuent sur #Taute# p#ac & #Te.trieur, de"ant #a 0aQade du temp#e)
A MON5E ROMAIN
Les premiers temp#es empruntent directement & #a tradition trusue dont
#T#ment essentie#, ui perdure durant toute #a ci"i#isation romaine, est #a sur#"ation
de #Tdi0ice au+dessus dTun puissant podium ui ncessite #Tad'onction dTun esca#ier
monumenta#, #e p#us 0ruemment 0ronta#) ri$ en A4C a") *)+C) sur #a co##ine du
Capito#e & Rome, #e temp#e ddi & *upiter, *unon et Miner"e, a"ec sa trip#e 0aQade
!e.ast-#e et sa ce##a tripartite, est #e s-m2o#e po#itiue de #a Rome rpu2#icaine et un
mod(#e e.port dans #es pro"inces de #Tempire) Apr(s #Ta"(nement du principat
dTAu$uste, en ;3 a") *)+C), #e cu#te impria# se su2stitue rapidement & #a re#i$ion
ci"iue traditionne##e, $a#ement concurrence par #Tintroduction de p#usieurs cu#tes
orientau. 'usuTau triomp!e d0initi0 de #a re#i$ion c!rtienne)
LTadoption rapide des canons de #Tarc!itecture $recue est nettement
percepti2#e dans #a construction des temp#es romains d(s #Tpoue tardo+rpu2#icaine)
A"ec un c!apiteau au. 0eui##es dTacant!e p#us natura#istes, une 0rise & rinceau. et une
cornic!e & modi##ons, #Tordre corint!ien, ainsi adapt au $o\t romain, est #e p#us pris
d(s #e d2ut de #T(re impria#e) La Maison carre de NFmes, ddie au. petits+0i#s
dTAu$uste, #es princes de #a *eunesse, est con0orme & ce mod(#e) Ce temp#e est
$a#ement conQu se#on #a 0ormu#e du pseudo+pript(re, spci0iuement romaine, dans
#aue##e #es co#onnes ui entourent #a ce##a sont en$a$es dans ses murs) =n portiue
& trois ai#es encadre #e p#us sou"ent #Tesp#anade du 0orum, rser"e au temp#e du cu#te
o00icie# de #a cit)
Les pro$r(s des tec!niues de construction, notamment dans #a mise en Su"re
des "o\tes concr(tes, permettent dTdi0ier des temp#es & coupo#es & ocu#us >nit!a#,
dont #e Pant!on de Rome, reconstruit par 7adrien au II
e
si(c#e apr) *)+C), est
#%e.emp#e #e mieu. conser") Les temp#es du sanctuaire de :aa#2e,, au Li2an, sont
r"#ateurs, uant & eu., du "i0 attrait u%e.ercent #es #i$nes cour2es G a2sentes de
#Tarc!itecture $recue G et #a surc!ar$e dcorati"e) Ce $o\t U 2aroue V a"ant #a
#ettre est caractristiue des pro"inces orienta#es de #TEmpire romain)
ARC7ITECT=RE PALEOC7RETIEN
1 PRSENTATION
Pa#oc!rtien, art, art des si. premiers si(c#es de #%(re c!rtienne, en Occident
et en Orient, dans #es territoires soumis & #a domination romaine)
L%accession au trEne de Constantin #e Hrand, en @4M, sui"ie en @1@ des dits de
Mi#an, ui accordent #a #i2ert de cu#te au. c!rtiens, marue #e d2ut de #a priode #a
p#us ric!e de #%art pa#oc!rtien, ue #%on peut di"iser en trois p!ases B #%poue
constantinienne 6IV
e
si(c#e8, #%poue t!odosienne 6IV
e
et V
e
si(c#es8, et #%poue
'ustinienne 6VI
e
si(c#e8) Si #%art ui prc(de ces dates peut 9tre ua#i0i de
pa#oc!rtien, #a $rande poue c#assiue correspond 2ien au r($ne de Constantin,
priode de d"e#oppement o00icie# d%une premi(re arc!itecture c!rtienne) Reprenant
& ses d2uts #es 0ormes de #%Antiuit tardi"e, en rupture a"ec #a tradition 0orme##e
!e##nistiue, et a2andonnant #e natura#isme pour une conception s-m2o#iue et
dcorati"e, #%art pa#oc!rtien d%Orient est contemporain & partir du V
e
si(c#e du
premier st-#e 2->antin)
; L%ARC7ITECT=RE
Ma#$r #%e.istence de "esti$es de 2Ltiments pu2#ics 6t!ermes, t!Ltres,
amp!it!Ltres, !ippodromes, etc)8 et 2ien u%i#s aient su2i des r0ections nom2reuses,
#es di0ices re#i$ieu. restent #es 2Ltiments #es p#us reprsentati0s et #es p#us connus de
#%poue) Apr(s #es catacom2es et #es titulae, ces maisons pri"es dans #esue##es se
tenaient en secret des runions re#i$ieuses, une arc!itecture c!rtienne o00icie##e
apparaFt) E##e r"(#e en Orient comme en Occident #a m9me uti#isation du p#an
2asi#ica# pour #es $#ises et de #a structure en dEme, en particu#ier pour #es 2aptist(res)
;)1 La 2asi#iue
Pour o00rir un #ieu de rassem2#ement au. communauts c!rtiennes, #es $#ises
sont ri$es sur #e p#an des sa##es destines au. assem2#es ci"i#es romaines, #es
2asi#iues, ce ui donnera #ieu au cours des IV
e
et V
e
si(c#es, & Rome, & #a
construction de $i$antesues di0ices de ce t-pe, coi00s d%un toit en c!arpente) Le
p#an pr"o-ait sou"ent un atrium 6cour 2orde de portiues de"ant #a 0aQade de
#%$#ise8, un nart!e. ou porc!e d%entre, une #on$ue ne0 0#anue de 2as+cEts, par0ois
un transept 6espace perpendicu#aire & #a ne08 et une a2side semi+circu#aire ou
po#-$ona#e 6e.trmit du c!Sur rser"e au c#er$8 oppose & #a ne0) En 0ace de
#%a2side, #%aute# tait #e" sur #%emp#acement du #ieu sacr) Les #ments de
construction G co#onnes, panneau. dcorati0s, maQonnerie et tui#es de 2ron>e G
pro"enaient $nra#ement des di0ices impriau.) L%ensem2#e du Latran 6pa#ais
papa#, 2asi#iue et 2aptist(re8, premier si($e de #%$#ise de Rome, est di0i sous
Constantin & partir de @1@, #oin du centre paWen encore !osti#e au c!ristianisme) Saint+
*ean+du+Latran constitue #a premi(re 2asi#iue monumenta#e pa#oc!rtienne & cin
ne0s, a"ec transept et a2side) Constantin #ui 0ait a'outer #a 2asi#iue primiti"e de
Saint+Pierre, pro2a2#ement construite entre @1C et @A4, ui prsentait $a#ement cin
ne0s, un #ar$e transept et tait prcde d%un uadrup#e portiue, ainsi ue Saint+Pau#+
!ors+#es+Murs) 5es $#ises de moindre importance sont $a#ement di0ies se#on #e
p#an 2asi#ica#) C%est #e cas, notamment, de Saint+Apo##inaire+in+C#asse & Ra"enne et
de Sainte+Sa2ine & Rome, 2Lties toutes deu. au V
e
si(c#e)
Sui"ant #es r$ions, #es 2Ltiments re#i$ieu. adoptent #es particu#arismes #ocau.
ou #es in0#uences dominantes) =ne arc!itecture "arie se d"e#oppe ainsi et #%on 2Ltit
des $#ises sur des p#ans cruci0ormes 6Mi#an8, & ne0 uniue 6Istrie8, des cat!dra#es
dou2#es 6Tr("es8, etc)
;); Les structures en dEme
Les 2aptist(res, mauso#es et martyria destins & a2riter #es tom2eau. des
mart-rs, sont #e"s se#on un p#an centr) Leur 0orme est circu#aire ou po#-$ona#e
pour permettre au. 0id(#es de "oir #%o2'et de "nration G 0onts 2aptismau.,
sarcop!a$e ou #ieu saint G depuis #e c#oFtre entourant #e site) Le 2aptist(re du Latran,
0ond en @1@, a"ait & #%ori$ine une 0orme de rotonde) Cette #$ante construction
circu#aire tait enti(rement compose de matriau. de remp#oi) Les portes en 2ron>e
massi0 et #es 0onts 2aptismau. G un imposant 2assin en porp!-re G pro"enaient des
t!ermes de Caraca##a) Construite au IV
e
si(c#e pour a2riter #a spu#ture de Constance,
sSur de Constantin, #%$#ise Sainte+Constance de Rome, de 0orme circu#aire et
couronne d%une coupo#e, est un 2e# e.emp#e de mauso#e c!rtien primiti0) Le
sarcop!a$e en porp!-re ma$ni0iuement scu#pt, ui se trou"e au'ourd%!ui au muse
du Vatican & Rome, tait p#ac sous #a coupo#e) Le mauso#e a2ritant #a tom2e de
Ha##a P#acidia, di0ie au V
e
si(c#e & Ra"enne, tmoi$ne $a#ement de #%uti#isation du
p#an en croi. $recue) Les martyria #es p#us connus sont #%$#ise du Saint+Spu#cre &
*rusa#em et #%$#ise octo$ona#e de #a Nati"it & :et!#em, toutes deu. construites au
IV
e
si(c#e) Par #a suite, une 2asi#iue a t a'oute & ces deu. di0ices a0in d%accuei##ir
#es 0ou#es de p(#erins)
Les parties e.trieures des constructions pa#oc!rtiennes, $nra#ement
simp#es et dpoui##es, contrastent a"ec #a ric!esse de #a dcoration intrieure B so#s
en mar2re, panneau. murau., 0resues, mosaWues, #uminaires et somptueu. o2'ets en
or et en ar$ent destins & #%aute#)
Ancienne 2asi#iue
Saint+Pierre
Mauso#e de Ha##a
P#acidia 6Ra"enne8
ARC7ITECT=RE :INANTIN
1 PRSENTATION
2->antin, art, art de #TEmpire romain dTOrient dont #a capita#e tait #Tancienne
"i##e $recue de :->ance, de"enue Constantinop#e du nom de #Tempereur romain
Constantin, en @@4 apr) *)+C) LTEmpire 2->antin sur"cut pr(s de mi##e ans & #TEmpire
romain dTOccident ui sTe00ondra en J3M) LTart 2->antin se rpandit dans une 2onne
partie du monde mditerranen, et, "ers #Test, 'usuTen Armnie) :ien ue #a conu9te
turue ait 0ait de $rands ra"a$es dans Constantinop#e au ?V
e
si(c#e, i# su2siste
ai##eurs su00isamment de tmoins de #Tart 2->antin pour nous permettre de #e connaFtre
et de #Tapprcier)
LTart et #Tarc!itecture 2->antins se d"e#opp(rent pour $#ori0ier #Tempereur et
#T$#ise c!rtienne dTOrient ou ort!odo.e) O #a di00rence de #T$#ise occidenta#e, dont
#es 0id(#es "nraient encore #es re#iues de saints & #a 0in du Mo-en _$e, #T$#ise
dTOrient pr0rait une 0orme p#us contemp#ati"e, concentre sur #a "nration
dTicEnes, portraits de re#i$ieu., st-#iss et sou"ent prsents de 0ace) LTicEne tait
sou"ent e.cute sur un petit panneau peint)
=ne $rande partie de #Tart 2->antin est impr$ne de #a ua#it sacre et
so#enne##e des icEnes, dont #Tori$ine artistiue remonte & #a Msopotamie et &
#Tarri(re+pa-s de #a S-rie et de #T$-pte, depuis #e III
e
si(c#e apr) *)+C) LTart !iratiue,
#i au. rites de #Tancien Orient - re"i"ait dans #es 0resues 'ui"es et paWennes dans #a
romaine 5oura Europos sur #TEup!rate, et dans #es 0resues c!rtiennes des premiers
monast(res de #a 7aute+$-pte) Mais para##(#ement, et 'usuT& #a 0in du r($ne de
Constantin, #T!e##nisme sur"cut & Antioc!e et A#e.andrie) I# in0#uenQa $a#ement #a
peinture romaine te##e uTe##e 0ut pratiue & Rome et & Pompi)
LTart 2->antin continua dTe.p#oiter son !rita$e !e##nistiue comme source
dTinspiration et de renou"e##ement) Nanmoins, #Te.pression c#assiue 0ut a2andonne
au pro0it du caract(re transcendanta# de #a 0oi ort!odo.e) LTart pa#oc!rtien des III
e
et IV
e
si(c#es sTtait content de reprendre #e st-#e et #es 0ormes du pa$anisme
c#assiue, dont #a p#us t-piue, #a statue, a"ait une prsence p!-siue tan$i2#e) A"ec
#e triomp!e du c!ristianisme, #es artistes c!erc!(rent & "ouer p#utEt #e caract(re
spiritue# des saints) Les peintres et #es mosaWstes, en "itant de prendre un mod(#e
pour #eurs personna$es, #iminaient toute su$$estion de 0orme !umaine re##e) Ainsi,
#a production de statues 0ut tota#ement a2andonne apr(s #e V
e
si(c#e) La scu#pture se
#imita essentie##ement & des p#aues dTi"oire 6appe#es U dipt-ues V8 en 2as+re#ie0,
au. e00ets scu#pturau. #imits)
; LA PREMIPRE PRIO5E
I# serait p#us 'uste de ua#i0ier #Tart de #TEmpire du V
e
si(c#e de post antiue ue
de proto2->antin) Peu apr(s A44, poue o/ #es portraits sur p#aues dTi"oire des
consu#s de :->ance a"aient #e caract(re !iratiue impersonne# des icEnes, on note
une transition entre #e c#assicisme pa#oc!rtien et #a naissance du st-#e 2->antin)
LTL$e dTor de #Tart et de #Tarc!itecture proto2->antins coWncida a"ec #e r($ne de
*ustinien 6A;3+AMA8, 2Ltisseur et protecteur des arts)
1); Arc!itecture
5urant #a priode proto2->antine, #es st-#es dTarc!itecture des $#ises sont tout
aussi "aris ue #es st-#es artistiues) Nanmoins, i# en e.iste deu. t-pes principau. B
ce#ui de #a 2asi#iue, a"ec une ne0 2orde de co#onnes termine par une a2side en
demi+cerc#e et cou"erte dTune c!arpente, et ce#ui de #T$#ise, centre & "o\te de pierre,
dont #es composantes sont re$roupes sous un dEme centra#) Ce t-pe prdomina toute
cette priode)
LTe00et produit est ce#ui dTune coupo#e suspendue dans #es airs 1 #es supports
G uatre immenses contre0orts G sont "isi2#es de #Te.trieur, mais sont par0aitement
cac!s de #Tintrieur) Cette impression est ren0orce par #es mosaWues et #es
re"9tements de mar2re po#i ui cou"rent #es murs et #es arc!es intrieures)
@ LTICONOCLASME
LT$#ise orienta#e int$rait #es Su"res dTart, mais certains de ses mem2res
sToppos(rent & toute reprsentation de sc(nes et de personna$es sacrs) Ce#a
dc#enc!a #Ticonoc#asme 1 en 3;M, #Tempereur Lon III ordonna #a destruction dans
tout #TEmpire, non seu#ement des icEnes, mais de toutes #es reprsentations de #a
personne !umaine) Seu#e #TIta#ie rsista)
5urant cette priode, cependant, #es arts dcorati0s prospr(rent) Ce#a est
"isi2#e dans #es ric!es "o#utes de 0eui##es dTacant!e du 5Eme du Roc!er 6MRA+34A8 &
*rusa#em, et #es d#icieu. pa-sa$es dTar2res au 0eui##a$e #$er de #a Hrande Mosue
634M+31A8 de 5amas) Certaines des p#us anciennes soieries 2->antines, par"enues &
nous de cette priode, empruntent #eurs moti0s & des dessins persans p#us anciens)
Imports dTOrient, i#s 0urent uti#iss dans #es $#ises occidenta#es comme re"9tements
dTaute#s et comme #inceu#s dans #es tom2es des saints et des sou"erains)
J PRIO5E M5IO+:INANTINE B LA RENAISSANCE MAC5ONIENNE
LTinterdiction des reprsentations 0i$urati"es 0ut en0in #e"e en RJ@, et, a"ec
#Ta"(nement de #a nou"e##e d-nastie des Macdoniens 6RM3+14AM8, commenQa un
second L$e dTor pour #Tart 2->antin, #a priode mdio+2->antine) 5urant cette priode,
appe#e renaissance macdonienne, #Tart connut un important renou"eau c#assiue 1
#es manuscrits en#umins des I?
e
et ?
e
si(c#es ue nous a"ons conser"s de cette
priode en sont un 2on e.emp#e) Les i##ustrations p#eine pa$e sTinspirent des
manuscrits de #a priode de p#ein panouissement du st-#e !e##nistiue 6dont i# ne
reste rien8, datant de #a 0in de #TAntiuit)
J)1 Arc!itecture
En contraste a"ec #es nou"eauts artistiues de #TL$e de *ustinien, #a priode
mdio+2->antine 0ut une (re de conso#idation) Les caract(res r$u#iers de #T$#ise
centre se 0i.(rent, et #es t!(mes a2ords dans #es mosaWues des $#ises 0urent
s-stmatiss, pour se con0ormer & #a 0oi et au. pratiues ort!odo.es)
Le t-pe courant de #T$#ise centre mdio+2->antine tait #a croi. $recue
inscrite) Comme & Sainte+Sop!ie, son principa# #ment tait un dEme centra#
cou"rant un p#an carr, dont partaient #es uatre 2ras $au. dTune croi.) Cependant, #e
dEme nTtait pas, en $nra#, support par des pendenti0s, mais par des trompes
6petites arc!es8 disposes dans #es dia$ona#es des an$#es du carr) Les parties #es p#us
2asses de #T$#ise correspondaient au. >ones situes entre #es 2ras de #a croi. et #e
$rand carr dans #eue# sTinscri"ait toute #T$#ise)
A PRIO5E M5IO+:INANTINE B LTART 5ES COMNPNES
La deu.i(me p!ase importante de #a priode mdio+2->antine coWncida a"ec #e r($ne
de #a d-nastie des Comn(nes 614R1+11RA8) Les nou"e##es tendances artistiues de
cette priode se poursui"irent durant #es si(c#es sui"ants) =ne approc!e !umaniste,
a2sente 'usue+#& de #Tart 2->antin, se 0ait sentir dans #a Vierge de Vladimir 6") 11;A,
$a#erie Trtia,o", Moscou8) Au #ieu de son air !a2itue##ement a2sent, #a Vier$e Marie
- presse sa 'oue contre ce##e de son en0ant dans un 2aiser) LT!umanisme des
Comn(nes se rencontre encore dans #e nou"eau t!(me du -hrenos, #amentation sur #e
corps du C!rist mort, rendu a"ec intensit dans une 0resue de 11MJ dans #T$#ise
Saint+Pant#imon de Nr>i, en Croatie) Tout comme #a Vierge de Vladimir, cette
0resue est #TSu"re dTun peintre de Constantinop#e)
M LA PRIO5E 5ES PALOLOH=ES
Le 2re0 interm(de durant #eue# Constantinop#e su2it #a #oi de #TOccident se
termina en 1;M1, #orsue #a derni(re d-nastie 2->antine, ce##e des empereurs
Pa#o#o$ues 61;AR+1JA@8, accda au pou"oir) Ce 0ut & cette poue ue 0#eurit une
derni(re 0ois #Tart 2->antin, et sa "ita#it ainsi ue sa crati"it demeur(rent
inc!an$es)
M)1 Arc!itecture
5e nou"e##es 0ormes arc!itectura#es, ui sTannonQaient d'& durant #a priode
des Comn(nes, prirent a#ors #eur essor) En $nra#, #es #i$nes "ertica#es des $#ises
sTaccentu(rent, et #T$#ise & cin coupo#es de"int #a norme) Les tam2ours, #ments
circu#aires sur #esue#s reposent #es dEmes, taient sou"ent #e"s et octo$onau.) Les
dEmes eu.+m9mes 0urent sou"ent rduits & de petites ca#ottes) =n soin tout particu#ier
0ut apport & #Tornementation e.trieure)
interieur de sain+sop!ie de
constantinopo#e
e$#ise de #a dormition a
s,ipou a $rec
:asi#iue San Vita#e
6Ra"enne8
!arem du pa#ais de top,api a
istam2u#
0enari #sa camii
La Catto#ica 6Ca#a2re8
:asi#iue SantTApo##inaire in
C#asse 6Ra"enne8
!osios #ou,as
Santa Maria Assunta et Santa
Zosca 6Torce##o8
ARC7ITECT=RE ROMAN
1 PRSENTATION
Roman, art, production artistiue de #TOccident sTtendant depuis #a 0in du
?
e
si(c#e 'usuT& #a seconde moiti du ?II
e
si(c#e)
; ARC7ITECT=RE
Le premier tiers du ?I
e
si(c#e est principa#ement caractris par une intense
p!ase de rec!erc!es a2outissant & une nou"e##e d0inition de #Tarc!itecture, & partir de
#T!rita$e pa#oc!rtien et caro#in$ien, apr(s trans0ormation de c!acun des #ments
constituant #e monument) O partir des e.priences menes prcdemment dans #es
cr-ptes caro#in$iennes, comme ce##e de Saint+Hermain dTAu.erre, #es arc!itectes
romans #a2or(rent essentie##ement deu. nou"eau. t-pes de p#ans de c!e"et B #e
c!e"et & c!ape##es c!e#onnes et #e c!e"et & dam2u#atoire & c!ape##es ra-onnantes)
@ SC=LPT=RE
5(s #es en"irons de #Tan mi#, #Tattention des scu#pteurs se porte sur #es
c!apiteau.) Toute0ois, manuant de mod(#es, i#s durent reconstituer un rpertoire) On
copia des c!apiteau. du !aut Mo-en _$e dri"s du t-pe corint!ien antiue 6Saint+
Ai$nan dTOr#ans8 ou de #a tradition 2->antine 6c!apiteau & t9tes de 2#ier de #a ne0 de
Saint+Hermain+des+Prs & Paris8) On assiste $a#ement & une "rita2#e redcou"erte
du c!apiteau corint!ien antiue 6tour+porc!e de Saint+:enoFt+sur+Loire 1 :erna-8) On
emprunta aussi au. autres arts dont on transposa #es moti0s sur #a cor2ei##e du
c!apiteau B tissus orientau. & Vi$nor- 6c!apiteau a"ec des #ions a00ronts de part et
dTautre dTun ar2re pa#mette8 1 moti0s emprunts & #Tor0("rerie ottonienne & :erna- ou &
#Ten#uminure du st-#e de Dinc!ester & *umi($es 1 sc(ne de 'eu. du cirue issus dTun
dipt-ue consu#aire 2->antin en i"oire 6Mo2ec8 1 entre#acs de tradition du !aut
Mo-en _$e 6c#oFtre de Tournus8, moti0 ui sTest maintenu dans #e centre de #a Zrance
2eaucoup p#us tard uTai##eurs, 'usue "ers #a 0in du ?I
e
si(c#e 6Conues8) La premi(re
scu#pture romane cra aussi des Su"res p#us ori$ina#es, comme des c!apiteau.
0i$urs 6!omme+c!apiteau de Saint+:ni$ne de 5i'on8 ou associant des 9tres !umains
a"ec des cratures c!imriues)
J PEINT=RE ET ARTS 5E LA CO=LE=R
La peinture mura#e e.erce un rE#e de premier p#an dans #a perception du
monument) Les #ments arc!itecturau. et #es c!apiteau. taient dans #a p#upart des
cas comp#ts par des moti0s ornementau. peints 6c!apiteau. peints du rond+point de
Saint+7i#aire+#e+Hrand & Poitiers8) Mais, surtout, #Tessentie# du messa$e
icono$rap!iue se trou"ait peint sur #es parois et #a "o\te de #Tdi0ice) Pour #a
premi(re moiti du ?I
e
si(c#e, #es ensem2#es conser"s sont rares) Les sources
mentionnent un c-c#e de #TApoca#-pse et un *u$ement dernier G au'ourdT!ui
disparus G e.cuts "ers 14;4+14@4 par Odo#ricus, moine de Saint+Martin de Tours,
au re"ers de #a 0aQade de #T$#ise de Saint+:enoFt+sur+Loire) En Ita#ie, #T$#ise de
Ha##iano 6au sud de CEme8 poss(de une reprsentation du *u$ement dernier des
en"irons de #Tan mi# encore tri2utaire des so#utions du pass) I# en "a de m9me pour #a
c!ape##e dTa.e de #a cr-pte de #a cat!dra#e dTAu.erre o/ 0i$ure sur #a "o\te une croi.
a"ec #e C!rist & c!e"a# entour dTan$es) Le st-#e et #a pa#ette restreinte des cou#eurs
poursui"ent encore #a tradition caro#in$ienne)
A LES ARTS SOMPT=AIRES
O #Tpoue romane, #a production dTo2'ets en matriau. prcieu. pour #es
trsors dT$#ises, a0in de $#ori0ier #e monde di"in, 0ut aussi importante uTau. poues
prcdentes) Les ate#iers de scu#pture sur i"oire rest(rent tr(s acti0s en Ita#ie) <uant &
#a statue+re#iuaire de sainte Zo- & Conues, con0ectionne & partir dTune Lme de 2ois
recou"erte de 0eui##es dTor ornes de $emmes, e##e tmoi$ne de #a $rande maFtrise des
$#ises de pe#eruna$e
cat!dra#e saint+piarre
an$ou#emne
A22a-e de Conues
p#an de #Ta22a-e de 0ontena-
cet!edra#e modene a ita#ie
a22a-e de 'umie$es
prieure de serra2one
Campo dei Miraco#i 6Pise8
sant+made#eine
Cat!dra#e de Spire
sant+pierre dTau#na-
sant mic!e#e in 0oro
or0("res au. en"irons de #Tan
mi#)
#a catto#ica
a22a-e de pomposa ita#ie
ne0 de noter dam #a $rande poitriers
cat!edra#e saint+piarre an$ou#eme
ARC7ITECT=RE HOT7I<=E
1 PRSENTATION
Hot!iue, art, production artistiue de #%Occident mdi"a# apparue "ers 11J4
et 0inissant, pour #es ra#isations ma'eures, dans #es premi(res dcennies du
?VI
e
si(c#e)
; ARC7ITECT=RE
Vers 11@4, dans #e domaine ro-a# 0ranQais, correspondant & #%`#e+de+Zrance et &
ses mar$es, #es arc!itectes adopt(rent #%o$i"e pour "o\ter #es di0ices) Si #es premiers
essais de "o\tes d%o$i"es en Lom2ardie et dans #e monde an$#o+normand datent de
#%e.tr9me 0in du ?I
e
si(c#e, structure##ement et p#astiuement #es monuments
demeurent romans) En re"anc!e, en `#e+de+Zrance, #%uti#isation de #%o$i"e entraFna
une mutation radica#e de #%di0ice, a2outissant & une nou"e##e d0inition de #%espace)
Le "o\tement sur croises d%o$i"es est constitu de deu. arcs dia$onau. ui
s%entrecroisent a"ec, au centre, une c#e0) En principe, on construit d%a2ord #es o$i"es,
#a partie acti"e de #a "o\te, puis on com2#e #es "o\tains) Par rapport au. di00rents
t-pes de "o\tes romanes, #es pousses ne sont p#us continues mais ponctue##es) Ainsi,
#e contre2utement du monument au point de retom2e des o$i"es par des arcs+
2outants e.trieurs permet d%"ider #%essentie# de #a paroi tout en construisant de p#us
en p#us !aut) Outre #es percements rpts, #%o$i"e autorise une conception p#us
unitaire de #%arc!itecture puisu%e##e s%adapte & tous #es t-pes d%emp#acements a#ors
ue dans #%art roman, en principe, c!aue espace appe##e une "o\te spci0iue) O
cette unit du "o\tement correspond une unit du "o#ume) A#ors ue #%art roman se
caractrise par une !irarc!ie des espaces G #a !auteur se modu#ant entre #a croise,
#e c!e"et et #a ne0 G, #%arc!itecture $ot!iue 0a"orise, au contraire, #%unit du "o#ume
intrieur, con0rant au "aisseau centra# une m9me !auteur depuis #a ne0 'usu%& #a
croise) I# en "a de m9me de #%#"ation, identiue dans #%ensem2#e du monument) O
#%e.trieur, #es masses sont $a#ement moins indi"idua#ises ue dans #%arc!itecture
romane)
La rec!erc!e d%espaces de p#us en p#us amp#es, en particu#ier pour #es c!e"ets,
constitue $a#ement #%un des caract(res essentie#s de #%arc!itecture $ot!iue) En
outre, en rupture a"ec #e pass roman o/ #es c!ape##es ra-onnantes sont en nom2re
#imit, iso#es #es unes des autres, #e c!e"et des di0ices $ot!iues est enti(rement
en"e#opp par une srie de c!ape##es ra-onnantes 'ointi"es, 0ormant une couronne
continue c#airant indirectement #e dam2u#atoire et #e sanctuaire) O #%intrieur, #es
c!ape##es sont unies par de puissantes pi#es composes ui cana#isent, en un 0aisceau
de co#onnettes, #%ensem2#e des retom2es des "o\tes et des arcs)
Le c!e"et de #%a22atia#e de Saint+5enis 611J4+11JJ8, 2Lti & #%insti$ation de
#%a22 Su$er, compte parmi #es premi(res $randes ra#isations $ot!iues) Toute0ois,
#%arc!itecte a##a e.tr9mement #oin dans #a tentati"e de 0usion des espaces en
conce"ant un dou2#e dam2u#atoire spar par une simp#e 0i#e de co#onnes en d#it et
ou"rant sur une srie de neu0 c!ape##es ui communiuent #ar$ement entre e##es)
Cette so#ution n%eut $u(re de descendance directe) A"ec ses cin c!ape##es
ra-onnantes conti$u]s et spares par une paisse c#oison, #e p#an de #%a22atia#e de
Saint+Hermer+de+Z#- 6") 11@A8, dans #e :eau"aisis, apparaFt p#us prometteur, mais ses
dimensions demeurent encore modestes) <uant & #%#"ation & uatre ni"eau.
6$randes arcades 2rises, tri2unes "o\tes, ou"ertures sous com2#es et 0en9tres
!autes8, identiue dans #e c!e"et et dans #a ne0, e##e anticipe ce##e des $rands
c!antiers ou"erts autour de 11M4 6Notre+5ame de Paris8) Pour #es $randes arcades,
#%arc!itecte opta pour des pi#es #osan$es dont #a structure correspond au. retom2es
en 2iais des o$i"es) Ce##es+ci sont uadripartites et imp#antes sur des tra"es
2ar#on$ues 6rectan$u#aires8)
Contemporaine du c!e"et de Saint+5enis, #a cat!dra#e de Sens comporte dans
son #"ation et sa structure nom2re de so#utions ric!es d%un 2e# a"enir) Comme pour
de nom2reu. monuments du premier art $ot!iue, #%arc!itecte "o\ta #e "aisseau
centra# d%o$i"es se.partites sur tra"es carres, entraFnant ainsi une a#ternance entre
des retom2es 0ai2#es et des retom2es 0ortes) L%#"ation compte trois ni"eau. B
$randes arcades 2rises, tri2unes sous com2#es et 0en9tres !autes) Entre #es tra"es
nettement indi"idua#ises par des co#onnettes montant de 0ond, #a paroi, rduite & un
simp#e sue#ette, est presue enti(rement "ide sur trois ni"eau. coordonns dans
#eur "ertica#it) Aussi, pour maintenir une te##e structure, #e maFtre de #a cat!dra#e de
Sens 0ut, sem2#e+t+i#, #e premier arc!itecte & uti#iser #%arc+2outant e.terne, a#ors ue
#%arc!itecte de Saint+Hermer+de+Z#- recourut encore & #%arc+2outant dissimu# sous #es
com2#es, d'& uti#is dans certains monuments romans an$#o+normands) Le maFtre de
#a cat!dra#e de Sens construisit pro2a2#ement aussi #e c!e"et de #%a22atia#e
parisienne de Saint+Hermain+des+Prs 6") 11JA8, adoptant pour cet di0ice #e m9me
t-pe d%#"ation & trois ni"eau. et une 2atterie d%arcs+2outants) Toute0ois, si #e p#an
de #a cat!dra#e de Sens demeure 0id(#e & une so#ution #a2ore dans #e monde roman
2our$ui$non 6un dam2u#atoire possdant une uniue c!ape##e d%a.e8, #e c!e"et de
Saint+Hermain+des+Prs, a"ec ses neu0 c!ape##es conti$u]s spares par un mur sur
#eue# prend appui #a cu#e des arcs+2outants, put da"anta$e ser"ir de mod(#e pour #es
constructions 0utures) Les di0ices entrepris "ers 11M4 sont conQus se#on une c!e##e
encore p#us importante et poss(dent, pour #a p#upart, une #"ation & uatre ni"eau.
comprenant des tri2unes "o\tes 6#es cat!dra#es de Paris et de Laon, #e transept et #a
ne0 de #a cat!dra#e de No-on, #e 2ras sud de #a cat!dra#e de Soissons, #%a22atia#e de
Saint+Remi de Reims8, ce ui n%emp9c!e pas une in0inie "arit de so#utions) Ainsi,
#%arc!itecte de #a cat!dra#e de Paris opta pour un p#an au. contours re#ati"ement
simp#es, une structure des p#us #$(res et une paroi mince, traite de 0aQon $rap!iue,
& uatre ni"eau. 6$randes arcades, tri2unes, roses ou"rant sous #es com2#es et
0en9tres !autes8) :ien ue #e "o\tement soit se.partite, #es retom2es sont
uni0ormment cana#ises par des 0aisceau. de trois co#onnettes reQues par #es pi#es
circu#aires des $randes arcades, re0usant ainsi #es e00ets d%a#ternance)
La cat!dra#e de Laon prsente $a#ement uatre ni"eau. 6$randes arcades,
tri2unes, tri0orium et 0en9tres !autes8 1 e##e d"e#oppe #es e00ets p#astiues B
mu#tip#ication des tours 6au nom2re de sept8, transept sai##ant, c!e"et p#at 'ouant sur
#a pro0ondeur du mur) La paroi, p#us paisse u%& Paris, permet un ddou2#ement du
mur, crant ainsi des e00ets de diap!anie en mna$eant, pour #a premi(re 0ois, un
tri0orium)
L%ouest de #a Zrance, correspondant au domaine P#anta$en9t, d"e#oppa
para##(#ement une arc!itecture $ot!iue au. caract(res spci0iues, & partir des
traditions romanes #oca#es) Les monuments poss(dent des tra"es carres "o\tes
d%o$i"es au 2om2ement tr(s accus, soit sur une ne0 uniue 6#a cat!dra#e d%An$ers, &
partir de 11JR8, soit sur trois ne0s d%$a#es !auteurs 6#a cat!dra#e de Poitiers, & partir
de 11M;8) 7ors des 0ronti(res, #e nou"eau st-#e $ot!iue s%e.porta d(s 1134 en
An$#eterre, a"ec #a construction de #a cat!dra#e de Canter2ur-, con0ie & #%arc!itecte
0ranQais Hui##aume de Sens puis & Hui##aume #%An$#ais) Le monument "oue #a
cat!dra#e de Sens et #e c!e"et de Saint+Hermain+des+Prs, a"ec toute0ois certains
particu#arismes ui maru(rent #%arc!itecture $ot!iue d%outre+Manc!e, comme
#%uti#isation de co#onnettes en d#it en mar2re som2re et #a prsence d%une c!ape##e
d%a.e tr(s d"e#oppe)
A"ec #a construction des cat!dra#es de Soissons et de C!artres, #es annes
11C4 inau$urent une nou"e##e p!ase de #%arc!itecture $ot!iue ui se poursui"it
'usu%au. annes 1;@4) C!artres et Soissons tendent "ers une certaine ri$ueur
0orme##e et un ui#i2re des proportions) Par e.emp#e, #es di00rents t-pes de
"o\tements sont a2andonns pour ne retenir, & ue#ues e.ceptions pr(s, ue #a "o\te
uadripartite sur tra"e 2ar#on$ue) En p#an, un transept sai##ant spare #a ne0 et #e
c!e"et d%$a#e importance, a#ors u%en #"ation #es $randes arcades poss(dent #a
m9me !auteur ue #es 0en9tres !autes) L%#"ation est & trois ni"eau. B $randes
arcades, tri0orium et 0en9tres !autes) Les supports sont constitus de pi#iers
cantonns) Les immenses 0en9tres !autes descendent 2ien en dessous des retom2es
des "o\tes et sont constitues, pour c!aue tra"e, de deu. #ancettes surmontes
d%une rose) Cet a$randissement des ou"ertures est rendu possi2#e par #%emp#oi d%arcs+
2outants de p#us en p#us per0ectionns) Le mod(#e c!artrain s%imposa ensuite pour #es
$randes cat!dra#es du d2ut du ?III
e
si(c#e B Reims 6") 1;148, Amiens 61;;48 et
:eau"ais 61;;A8) Ce dernier c!antier, dont #a "o\te cu#mine & J3 m et ui s%crou#a
en partie en 1;RJ, marua #a 0in de #a course des arc!itectes $ot!iues "ers #a
dmesure)
Contemporaine de Soissons et de C!artres, #a cat!dra#e de :our$es 0ait 0i$ure
d%Su"re dissidente) En e00et, #e monument sans transept et au. cin "aisseau. se
poursui"ant 'usue dans #e dam2u#atoire pri"i#$ie #a continuit des "o#umes) <uant
au "o\tement & si. 2ranc!es de #a ne0 centra#e, i# se r0(re & des mod(#es du premier
art $ot!iue) Si #%#"ation comporte 2ien trois ni"eau. 6$randes arcades, tri0orium et
0en9tres !autes8, #es proportions di00(rent radica#ement de C!artres) Les $randes
arcades sont immenses et reposent sur des pi#es s"e#tes, circu#aires, cantonnes de
!uit petites co#onnettes) Au+dessus, #e tri0orium est $a#ement tr(s d"e#opp et
uasiment trait comme des ou"ertures de tri2unes) En re"anc!e, #es 2aies !autes,
tr(s rduites, demeurent comprises dans #es #unettes des "o\tes)
Si #%in0#uence de :our$es ne se 0it $u(re sentir en Zrance, #e monument sem2#e
a"oir da"anta$e sduit #es arc!itectes espa$no#s 6:ur$os8) 5ans #e Saint Empire, 2ien
ue #%on o2ser"e #a pntration de #%arc!itecture $ot!iue d%`#e+de+Zrance, ce##e+ci est
rinterprte en 0onction des traditions #oca#es 6Tr("es, Mar2our$8) En re"anc!e, &
partir du d2ut du ?III
e
si(c#e, #e $ot!iue an$#ais tend & a00irmer son ori$ina#it par
rapport au. so#utions 0ranQaises, notamment par #a prsence d%un dou2#e transept
6Linco#n, Sa#is2ur-8 et surtout par #%accentuation des e00ets p#astiues B mu#tip#ication
des mou#ures, ner"ures et co#onnettes en mar2re noir de Pur2ec, 6Linco#n8)
La reconstruction du !aut "aisseau du c!e"et de #%a22atia#e de Saint+5enis &
partir de 1;@1 inau$ure #a premi(re p!ase de #%art ra-onnant) Si #%on reste 0id(#e &
#%#"ation & trois ni"eau. 6$randes arcades, tri0orium et 0en9tres !autes8, #a pi#e
circu#aire cantonne a disparu au pro0it de pi#iers de 0orme #osan$e conduisant par
une mu#titude de co#onnettes en$a$es #%ensem2#e des retom2es 'usu%au so#) Le
tri0orium, runi au. 0en9tres !autes, n%est p#us a"eu$#e mais "itr) En0in, #es parties
!autes sont tota#ement perces par d%immenses 0en9tres !autes & uatre #ancettes
surmontes de trois roses) O #%ta$e de #a Sainte+C!ape##e de Paris 6ac!e"e en 1;JR8,
#es murs ont cette 0ois comp#(tement cd #a p#ace au. "erri(res) En outre, #es 2ras de
transept 0urent par0ois traits comme de "rita2#es 0aQades occidenta#es et pour"us de
tr(s $randes roses "itres) C%est #e cas de Notre+5ame de Paris, dont #e 2ras sud 0ut
2Lti "ers 1;JA par *ean de C!e##es et #e 2ras nord par Pierre de Montreui# & partir de
1;AR)
5ans #e nord de #a Zrance, & partir des annes 1;M4 et 'usu%au. annes 1@R4,
#%arc!itecture a de p#us en p#us tendance & se rduire & un simp#e 'eu de remp#a$es, de
pinac#e et de $L2#es e.tr9mement ai$us en"a!issant #a paroi, a#ors ue #a proportion
de "ide atteint #es #imites du possi2#e) La co##$ia#e de Saint+=r2ain de Tro-es 6&
partir de 1;M;8 et #a priora#e Saint+T!i2au#t en :our$o$ne 6& partir de 1;C48 i##ustrent
par0aitement cette tendance & traiter #a structure et #e mur en 0onction des e00ets de
tension et de ner"osit) C%est surtout #e midi de #a Zrance, & partir de #a 0in du
?III
e
si(c#e et au ?IV
e
si(c#e, ui proposa des so#utions p#us ori$ina#es, tendant &
renou"e#er en pro0ondeur #%est!tiue arc!itectura#e "enue de #%`#e+de+Zrance) L%un
des principau. courants de #%arc!itecture $ot!iue mridiona#e est p#us
particu#i(rement caractris par une rinterprtation des mod(#es des $randes
cat!dra#es du nord de #a Zrance) Ainsi, #es cat!dra#es de C#ermont+Zerrand,
Nar2onne, Limo$es, Tou#ouse et Rode> 6autour de 1;34+1;R48 parta$ent+e##es un
certain nom2re de points communs B un "aste c!e"et pour"u de nom2reuses c!ape##es
ra-onnantes au. murs e.trieurs tr(s articu#s, une #"ation & trois ni"eau. a"ec des
$randes arcades tr(s ai$u]s et par0ois m9me des ner"ures pntrantes annonQant
#%arc!itecture 0#am2o-ante, et surtout un tri0orium a"eu$#e et des 2aies !autes ui
n%occupent pas toute #a #ar$eur de #a tra"e) Para##(#ement, on d"e#oppa dans #e midi
de #a Zrance des monuments & ne0 uniue 6#a cat!dra#e d%A#2i, & partir de 1;338
u%a00ectionn(rent et e.port(rent p#us particu#i(rement #es ordres mendiants 6ne0 de
#%$#ise de Lamour$ui & Nar2onne, ?IV
e
si(c#e8)
O partir de #a seconde moiti du ?III
e
si(c#e, #e st-#e $ot!iue 0ranQais,
pri"i#$iant #es e00ets de $rap!isme et #%"idement du mur, s%imp#anta dura2#ement
dans #e Saint Empire 'usu%au mi#ieu du ?IV
e
si(c#e B Stras2our$ 6pro'et de 1;33 pour
#a 0aQade8, #e c!Sur de #a cat!dra#e d%Ai.+#a+C!ape##e 6& partir de 1@AA8) I# est
d%ai##eurs si$ni0icati0 ue #%empereur C!ar#es IV 0it appe# en 1@J; & #%arc!itecte
0ranQais Mat!ieu d%Arras pour #a construction de #a cat!dra#e de Pra$ue) <uant &
#%An$#eterre, e##e poursui"it une "oie tout & 0ait ori$ina#e a"ec #%apparition, "ers 1;R4,
du U 5ecorated St-#e V, st-#e tr(s orn uti#isant des nic!es et des arcs en acco#ades
traits comme de "rita2#es dente##es de pierre et, surtout, des "o\tes dont #es
ner"ures & #iernes et tiercerons se dp#oient en "entai# 6#a c!ape##e de #a Vier$e de #a
cat!dra#e d%E#-, deu.i(me uart du ?IV
e
si(c#e8)
cat!dra#e de reins
cat!edra#e de saint pierre de
poitiers c!oeur
cat!edra#e de 2our$er
cat!edra#e saint pierre de
:eau"ais
e$#ise des 'aco2ins de
tou#ouse
cat!edra#e notre dame de
paris e#e"ation de #a ne0
"oute sur croisee d o$i"es
cat!edra#e e.ter $rand
2erta$ne
cat!edra#e de c!artres
2asi#iue de saint denis
deam2u#atoire
Zresues de #T$#ise de
Saint+Sa"in
cat!edra#e de reims)#a ne0
c!ape##e des scro"e$ni
Cat!dra#e Saint+tienne de
Sens 6Ionne8
Cat!dra#e Notre+5ame
dTAmiens
cat!edra#e saint ceci#e a#2i
cat!edra#e saint ceci#e a#2i
Cat!dra#e Notre+5ame de
Paris
cantor2er-
cat!edra#e de reims #e
portai#
notre dame de paris
cat!edra#e notre dame reims
Cat!dra#e de 2ur$os
espa$ne
cat!edra#e de #aon #a ne0
notre dame de paris #a ne0
2asi#iue de saint denis
Cat!dra#e de Sa#is2ur-
Notre+5ame+#a+Hrande
6Poitiers8
Cat!dra#e Notre+5ame de
Reims
ARC7ITECT=RE 5E L%EHLISE 5ANS LES MOIEN
AHES
1 PRSENTATION
$#ise 6arc!itecture8, di0ice consacr au cu#te c!rtien) Le terme pro"ient du
mot $rec ekkl2sia ui si$ni0ie assem2#e ou communaut) 5e nos 'ours, i# dsi$ne
autant #a communaut des 0id(#es ue #%di0ice dans #eue# #a communaut se
rassem2#e)
L%arc!itecture c!rtienne d2ute au IV
e
si(c#e a"ec #a con"ersion de Constantin
ui trans0orme #e c!ristianisme en re#i$ion d%tat) Aupara"ant #a runion des 0id(#es
tait tenue secr(te et #a pratiue du cu#te n%tait pas to#re pu2#iuement) Vers #e
V
e
si(c#e, #es $#ises re#("ent de deu. t-pes d%arc!itecture B #a tradition des 2asi#iues
antiues et ce##e des sanctuaires creuss sous terre, appe#s cr-ptes, ui ren0ermaient
#es restes des mart-rs) Vers #%an 1444, #%Occident est di"is en dioc(ses, diri$
c!acun par un "9ue ui rside dans une "i##e o/ se dresse #a cathdrale$ L%glise
collgiale, en re"anc!e, est desser"ie par un c!apitre de c!anoines mais e##e est
pri"e de si($e piscopa#) C!aue "i##a$e ou uartier de "i##e constitue une paroisse
desser"ie par une glise paroissiale diri$e par un pr9tre ou cur) Les "9ues et #es
pr9tres 0orment #e c#er$ scu#ier par opposition au c#er$ r$u#ier, r$i par une r($#e)
Ceu.+ci rsident dans des glises conventuelles, c%est+&+dire #%$#ise d%un monast(re
ou d%un cou"ent et $a#ement dans des glises a%%atiales, $#ise d%une a22a-e) I#
e.iste $a#ement des $#ises appe#es U mono#it!es V, creuses dans #a roc!e d%une
co##ine ou d%une 0a#aise, dont uatre su2sistent en Zrance B Au2eterre et Hurat toutes
deu. situes en C!arente, 7aute+Is#e dans #%Eure et Saint+mi#ion en Hironde) Tout
au #on$ du ?I
e
si(c#e, #es $#ises con"entue##es sont e.c#usi"ement rser"es au
re#i$ieu. a#ors ue #a construction des cat!dra#es & #a 0in du ?II
e
si(c#e est a"ant tout
pense pour #e 0id(#e) C%est pour cette raison ue #%arc!itecture re#i$ieuse des
cou"ents, monast(res ou a22a-es "a connaFtre un d"e#oppement di00rent de ce##e
des $#ises et des cat!dra#es)
; LE PLAN
Le p#an des $#ises d(s #es premiers temps c!rtiens au. IV
e
et V
e
si(c#es est un
p#an dit %asilical, !rit des 2asi#iues romaines uti#ises & #%ori$ine comme tri2una#
ou marc!, et constitu de trois ne0s, par0ois pour"u d%un transept et termin par une
a2side en !mic-c#e) L%$#ise est oriente sou"ent de #a m9me mani(re B #%entre
re$arde & #%ouest tandis ue #e c!Sur est diri$ "ers #%est) Les trois ne0s sont rparties
entre #a ne0 centra#e p#us #e"e et #es ne0s #atra#es ui permettent #%c#aira$e par des
0en9tres !autes) La sa##e est termine par une a2side sai##ante ui ser"ait de tri2una#)
La p#upart des $#ises du monde occidenta# sont ainsi constitues) Le p#an prend #a
0orme d%un rectan$#e a##on$ termin & #%une de ses e.trmits par un demi+cerc#e
appe# a2side et & #%autre, par une 0aQade encadre de deu. tours) Cette 0aQade est
perce par #e portai# et par0ois prcde d%un porc!e appe# aussi nart!e.) Le $rand
corps rectan$u#aire est coup du cEt de #%a2side par un autre rectan$#e p#us petit
appe# transept) La partie situe entre #a 0aQade et #e transept prend #e nom de ne0 et
ce##e situe entre #%a2side et #e transept s%appe##e #e c!Sur) C%est dans #e c!Sur ue se
situe #%aute#) <uand #e c!Sur est entour d%une ran$e de deu. co#onnes permettant
de tourner autour, i# s%a$it d%un dam2u#atoire) Ce#ui+ci permet d%accder au.
c!ape##es dites ra-onnantes)
O cEt de ces $#ises de p#an 2asi#ica# inspires des mod(#es occidentau., i#
e.iste des di0ices construits sur un p#an centr) On en trou"e de tr(s anciens mod(#es
en Ita#ie comme #e 2aptist(re Saint+*ean+de+Latran di0i au IV
e
si(c#e ou #%$#ise
San Ste0ano Rotondo & Rome 2Ltie un si(c#e p#us tard) La c!ape##e pa#atine d%Ai.+#a+
C!ape##e en A##ema$ne, construite & #a 0in du VIII
e
si(c#e par C!ar#ema$ne, est 2Ltie
sur #e mod(#e de #a 2asi#iue San Vita#e de Ra"enne, e##e+m9me 2Ltie sur #e mod(#e
de #a 2asi#iue Sainte+Sop!ie de Constantinop#e ri$e en J;A par #%empereur
Constantin puis re2Ltie par *ustinien I
er
au VI
e
si(c#e) Ce t-pe de construction, & p#an
centr, s%est peu rpandu en Zrance) On en rencontre cependant ue#ues e.emp#es
comme & #%$#ise Sainte+:ni$ne de 5i'on dont #a rotonde est #e"e entre 1441 et
141R ou & #%$#ise de Saint+tienne de Neu"-+Saint+Spu#cre dans #%Indre construite
au cours de #a premi(re moiti du ?I
e
si(c#e, ac!e"e "ers 11;4+11@4 et dont #e p#an
circu#aire est inspir de #a rotonde du Saint+Spu#cre de *rusa#em)
@ LE PORC7E
Le porc!e prc(de #e portai# et 0ait sai##ie sur #a 0aQade) L%$#ise de Saint+
:enoFt+sur+Loire dans #e Loiret comporte un porc!e & #%aspect monumenta# a"ec ses
trois ne0s de trois tra"es) I# est surmont au premier ta$e par une pi(ce couronne
d%un toit ui s%#("e p#us !aut ue ce#ui de #a ne0) Le U porc!e de #a H#oire V de #a
cat!dra#e de Saint+*acues+de+Composte##e en Espa$ne, commenc en 11RR, est
remarua2#e par #a pro0usion de scu#ptures ra#ises par MaFtre Mat!ieu) 5ans
certaines campa$nes, #e porc!e est remp#ac par un simp#e petit au"ent prenant appui
au+dessus du portai#) I# est appe# U cauetoir V car i# accuei##e #es comm(res du
"i##a$e ui - tiennent #eurs con"ersations)
J LE PORTAIL
2rasement mna$ en a"ant des portes des $#ises pour 0ormer un a2ri, i#
constitue #%entre de #%di0ice sou"ent monumenta#e) Le $rand portai# est situ au
centre de #a 0aQade et i# est encadr de deu. portai#s #atrau. de p#us petites
dimensions) Le portai# est 0orm de p#usieurs parties B #es pidroits supportent #es arcs
appe#s "oussures et encadrent #a porte 1 i#s sont constitus de co#onnettes sur
#esue##es prennent p#acent des statues en pied) Le #inteau est #a pierre p#ate ui
d#imite #a partie suprieure de #a porte) Le trumeau est #e pi#ier ou #a co#onne ui
di"ise #a porte en deu. et sou#a$e #e #inteau) Le t-mpan est #a partie dcore au+
dessus du #inteau & #%intrieur des arcs) L%ensem2#e peut 9tre surmont d%un $L2#e et
#e tout couronn par une rosace) Le d"e#oppement de #a scu#pture $ot!iue dans #e
dcor des portai#s des $#ises 0ranQaises apparaFt en `#e+de+Zrance au ?II
e
si(c#e & #a
2asi#iue de Saint+5enis) Ces portai#s de"iennent d(s #ors #e support d%un dcor
a2ondant o/ de nom2reu. t-pes de scu#ptures se d"e#oppent B statues de pieds,
t-mpans ou 2as+re#ie0s !istoris i##ustrant un 0ait !istoriue ou une #$ende comme #a
trans#ation de Saint+Zirmin sur #a 0aQade de #a cat!dra#e Notre+5ame d%Amiens,
statues+co#onnes ui reprsentent des personna$es de #%Ancien Testament comme & #a
cat!dra#e Notre+5ame de C!artres) I# e.iste $a#ement des portai#s secondaires ui
se p#acent & #%e.trmit des transepts comme ce#ui du 2ras nord du transept de #a
cat!dra#e Notre+5ame de Paris ui re#ate #a #$ende de T!op!i#e et #%en0ance du
C!rist) O partir de 11C4, on remarue de nou"e##es r($#es B #es cat!dra#es adoptent
d%imposantes dimensions, #es portai#s s%a$randissent, #a pro#i0ration des scu#ptures
atteint des proportions considra2#es 'usuT& compter, par e.emp#e pour #a cat!dra#e
de C!artres, uatre+"in$t+di. statues sur #es portai#s du transept)
A LA NEZ
Cette partie de #%$#ise, ou"erte au. 0id(#es, est comprise dans sa #on$ueur entre
#e portai# et #e transept s%i# - en a un, et dans sa #ar$eur entre #es deu. ran$es de
pi#iers ui soutiennent #a "o\te) Les ne0s #atra#es autrement appe#es 2as+cEts ou
co##atrau., sont #es ne0s ui se trou"ent de c!aue cEt de #a ne0 principa#e) On par#e
d%$#ise & trois ou cin ne0s, ou 2ien & trois ou cin "aisseau., en additionnant #a ne0
principa#e et #es ne0s #atra#es)
Les tra"es d%une ne0 sont compta2i#ises par #e nom2re de di"isions, & sa"oir
#es espaces d#imits par deu. pi#es maFtresses ui supportent #es arcs dou2#eau. sur
#esue#s reposent #es "o\tes de #a ne0) On commence & dnom2rer #es tra"es en
partant de #%entre principa#e 'usu%au c!Sur) L%$#ise de Para-+#e+Monia# en SaEne+
et+Loire est constitue d%une ne0 & trois tra"es a#ors ue #%$#ise Saint+tienne de
Caen en compte !uit) Pour #es $#ises dites & 0i#e de coupo#es, c%est+&+dire dont #a ne0
est "o\te de coupo#es, c%est #e nom2re de coupo#es ui dtermine #e nom2re de
tra"es dans #a ne0) L%$#ise & 0i#e de coupo#es de Saint+tienne de Pri$ueu. et #a
cat!dra#e de Ca!ors poss(dent des ne0s & deu. tra"es)
M L%LVATION
5ans #es 2asi#iues romaines, #es murs de #a ne0 centra#e sont ports par des
pi#es ou co#onnes supportant #es arcs ui ou"rent sur #e co##atra#, et percs de
0en9tres ui c#airent #a c!arpente) =ne ran$e de tri2unes ou de $a#eries troites,
appe#es tri#orium, peut se p#acer entre #es 0en9tres et #e sommet des 2as+cEts) Cette
disposition est $a#ement ce##e des premi(res $#ises c!rtiennes) L%"o#ution de #a
di"ision de #a ne0 en une succession de tra"es est #ie & #%"o#ution de #a construction
des "o\tes remp#aQant pro$ressi"ement #a c!arpente) C!aue tra"e est considre
comme un #ment "o\t indpendamment de #%ensem2#e de #a ne0) Au ?III
e
si(c#e,
#es parties !autes de #a ne0 sont perces de 0en9tres, appe#es $randes "erri(res, ui
occupent dorna"ant toute #a sur0ace des murs) Les arc!itectes depuis #es premi(res
$#ises $ot!iues et 'usu%au ?VI
e
si(c#e, tentent de diminuer au ma.imum #es p#eins
des murs a0in d%au$menter #es sur0aces de "itrau.) La #umi(re constitue a#ors #%une
des principa#es proccupations #ors de #a construction d%un di0ice re#i$ieu.)
3 LE TRANSEPT
Corps trans"ersa# de #%$#ise ui 0orme en p#an #es 2ras de #a croi., #e transept
est, dans #es 2asi#iues romaines, un #ment peu tendu) I# prend dans #es 2asi#iues
c!rtiennes primiti"es une importance considra2#e car cette partie de"ient un #ieu
sacr interdit au. #aWues) Certaines $#ises comme ce##e de C#un- 6dtruite8
poss(dent deu. transepts spars par deu. tra"es de ne0) O partir du ?II
e
si(c#e, on
remarue dans #es $#ises con"entue##es ou a22atia#es ue #e transept est rser" au.
0id(#es et non p#us au. re#i$ieu.) Ces dimensions sont a#ors considra2#es pour
permettre au. p(#erins d%- accder pour contemp#er #es re#iues e.poses) Si #a ne0
est pour"ue de co##atrau., ceu.+ci peu"ent se pro#on$er dans #es 2ras du transept ou
croisi##ons, puis dans #e c!Sur comme dans #%$#ise Saint+Sernin de Tou#ouse o/ #e
transept et #e c!Sur datent du d2ut du ?II
e
si(c#e) 5ans ce cas, #e transept et #e
dam2u#atoire du c!Sur ne sont p#us rser"s e.c#usi"ement au. re#i$ieu.)
Contrairement & cette r($#e, #es cat!dra#es de #a seconde moiti du ?II
e
si(c#e sont
tout d%a2ord di0ies sans transept) La cat!dra#e de :our$es en est dpour"ue a#ors
ue #es cat!dra#es de Meau., de Sen#is et de Sens en sont dotes postrieurement)
C%est dans #es premi(res annes du ?III
e
si(c#e ue #es 2Ltisseurs des cat!dra#es
introduisent #e transept dans #eur di0ice comme dans #es cat!dra#es de Laon, Reims,
C!artres ou Amiens) La croise du transept, o/ #es deu. 2ras du transept se re'oi$nent
et 0orment un espace carr, est $nra#ement "o\te pour supporter sou"ent #e c#oc!er
de #%$#ise) Les re#i$ieu. sonnent a#ors #es c#oc!es depuis #e 2as du c!Sur) 5ans #es
$#ises dites de p(#erina$e, $#ises ui se trou"ent sur #a route de Saint+*acues de
Composte##e, un !aut c#oc!er se dresse au+dessus de #a coupo#e de #a croise du
transept a0in ue #es p(#erins puissent reprer #%$#ise de #oin et sac!ent u%i# s%a$it #&
d%une !a#te o/ i#s seront accuei##is)
R LE C7a=R
Le c!Sur se situe apr(s #a ne0 ou, s%i# - en e.iste un, apr(s #e transept) I#
comporte #%a2side et #e #ieu o/ #es re#i$ieu. c!antent #%o00ice) L%aute# est en $nra#
p#ac au 0ond de #%a2side) Les sta##es, si($es en 2ois & !aut dossier prcds d%un
prie+5ieu, sont tr(s sou"ent dcores de 0i$ures scu#ptes et se situent dans #e c!Sur)
Ce dernier est, & partir de #a seconde moiti du ?III
e
si(c#e, iso# de #a ne0 par une
c#Eture appe#e & #bpoue $ot!iue 'u2 ou c#Eture !aute puis par des $ri##es en
0erronnerie & #%poue 2aroue) Le 'u2 peut supporter une $a#erie) C%est pour sparer
#es 0id(#es des re#i$ieu. o00iciant u%on a'oute un 'u2 en a"ant du c!Sur de #a
cat!dra#e de C!artres) O :our$es comme & #a cat!dra#e Notre+5ame de Paris, c%est
une c#Eture en pierre ui est pose d(s #a 0in du ?III
e
si(c#e) Le 'u2 et #es sta##es "ont
de"enir #e support pri"i#$i pour #a scu#pture) La porte du 'u2 de Notre+5ame de
Paris tait surmonte d%un $rand cruci0i., #es panneau. du 'u2 mesuraient cin
m(tres de !aut et reprsentaient #%!istoire du C!rist) Le c!Sur repose sur des $radins
et se trou"e sur#e" par rapport & #a ne0 et au transept) Cette sur#"ation s%e.p#iue
$a#ement par #e 0ait u%une cr-pte, dans #aue##e on dpose #e corps ou #es re#iues
d%un saint, peut prendre p#ace sous #e c!Sur) Le c!Sur de #%a22a-e de Saint+5enis est
#e p#us connu d%entre tous puisu%i# a2rite #a spu#ture de princes 0ranQais te#s
5a$o2ert, P!i#ippe V ou C!ar#es #e :e#)
C LE 5AM:=LATOIRE
Le dam2u#atoire est #e 2as+cEt ui entoure #e c!Sur pour permettre au.
0id(#es de tourner autour sans - pntrer) Le dam2u#atoire est sou"ent spar du
c!Sur o/ #es re#i$ieu. o00icient, par #e 'u2 ou des $ri##es)
14 LA C7APELLE
Petite pi(ce contenant & #%ori$ine un aute#, i# s%a$it d%une anne.e & #%$#ise
sou"ent ddie & un saint) Les c!ape##es #atra#es sont ce##es ui se p#acent dans #es
murs des 2as+cEts ou ne0s #atra#es) Les a2sidio#es sont #es c!ape##es ui ou"rent
dans #es 2ras ou croisi##ons du transept et dans #e c!Sur) 5ans ce dernier cas, e##es
prennent $a#ement #e nom de c!ape##es a2sida#es, ou c!ape##es a2sidia#es) On par#e
de c!ape##es ra-onnantes #orsu%e##es pro#on$ent #%a2side principa#e et u%e##es
sem2#ent ra-onner autour) La c!ape##e ra-onnante situe dans #e pro#on$ement de #a
ne0 centra#e s%appe##e c!ape##e a.ia#e) La mu#tip#ication des c!ape##es dans #es $#ises
est ne de #a cration des 'u2s et des sta##es du c!Sur ui interdit au. 0id(#es, de p#us
en p#us nom2reu., d%assister au. o00ices c#2rs)
11 L%A:SI5E
I# s%a$it de #a partie ui termine #e c!Sur de #%$#ise) L%a2side, rminiscence de
#a 2asi#iue romaine, est $nra#ement construite en !mic-c#e mais e##e peut 9tre &
pans coups, on #a dit po#-$ona#e, ou arr9te par un mur p#at et on par#e a#ors de
c!e"et p#at) C%est au d2ut du ?III
e
si(c#e ue #es c!ape##es ra-onnantes ont t
a'outes au. a2sides des $#ises d%I#e+de+Zrance et de Normandie et c%est au cours de
ce si(c#e u%e##es se d"e#oppent de mani(re importante) Entre 1;;4 et 1;34, #e
c!e"et de #a cat!dra#e de Reims et de :eau"ais se $arnit de p#usieurs c!ape##es
ra-onnantes) La cat!dra#e d%Amiens compte si. c!ape##es ra-onnantes et une
c!ape##e a.ia#e) Cette derni(re p#ace dans #%a.e de #%$#ise et situe au 0ond du
c!Sur est tou'ours ddie & #a Vier$e) Pendant tout #e ?IV
e
si(c#e, #es c!ape##es
ra-onnantes "ont 9tre un #ment de p#us en p#us important 'usu%& constituer,
comme & #a cat!dra#e de Rouen, une "rita2#e petite $#ise anne.e au c!e"et de
#%di0ice) Cette tendance s%app#iue & uasiment toutes #es $#ises du ?V
e
si(c#e)
1; LE C7EVET
Le c!e"et correspond & #a t9te de #%$#ise o2ser"e par un o2ser"ateur p#ac &
#%e.trieur de #%di0ice) L%"o#ution du c!e"et est #ie & #a mu#tip#ication des c!ape##es
ncessaires pour prsenter p#usieurs aute#s dans #%$#ise) O partir de #%an mi#, #es
c!ape##es a2sida#es 'usuTa#ors simp#ement p#aces sans ordonnance au 0ond du
c!Sur ou sur #es 2ras du transept, "ont 9tre construites dans #%a#i$nement de #%a2side
du c!Sur et "ont ainsi !irarc!iser #es di00rents "o#umes du c!e"et comme & Saint+
Vor#es & C!Lti##on+sur+Seine en CEte+d%Or ou & Saint+Mic!e#+de+Cu.a dans #es
P-rnes+Orienta#es) 5ans ce dernier e.emp#e, une c!ape##e encadre de part et d%autre
#%a2side et deu. c!ape##es sont construites sur #es 2ras du transept) L%ensem2#e de ces
c!ape##es est diri$ dans #e m9me sens ue #%a2side du c!Sur 1 c%est pouruoi on
par#e de c!ape##es orientes) L%"o#ution dans #a construction des c!ape##es a2outit &
un t-pe particu#ier ui se d"e#oppe pendant toute #a priode romane et #%poue
$ot!iue) Ce t-pe, appe# chevet 1 dam%ulatoire et chapelles rayonnantes, est tr(s
0aci#ement reconnaissa2#e car i# prsente un ta$ement des "o#umes e.ternes comme
& #%$#ise Saint+Sernin de Tou#ouse B #e premier ni"eau est arr9t par #a cou"erture des
c!ape##es ra-onnantes, #e ni"eau intermdiaire correspond & ce##e du dam2u#atoire et
#e ni"eau suprieur & #a cou"erture de #%a2side du c!Sur)
LA RENAISSANCE
1 PRSENTATION
Renaissance, art de #a, production artistiue de #%Europe occidenta#e des ?V
e
et
?VI
e
si(c#es issue du #ar$e mou"ement de rno"ation cu#ture##e appe# Renaissance)
; LA CIVILISATION 5E LA RENAISSANCE
Le mou"ement cu#ture# de #a Renaissance s%est pro$ressi"ement constitu d(s
#a 0in du ?IV
e
si(c#e en Ita#ie centra#e, pour s%tendre au ?VI
e
si(c#e & tra"ers toute
#%Europe et maruer #%ensem2#e des sp!(res d%acti"its de #a socit) 5ans tous #es
pa-s europens, i# est d%usa$e de distin$uer #es priodes successi"es de #a
Renaissance 6marues par des "o#utions st-#istiuement tr(s pertinentes8 en
uti#isant une termino#o$ie ita#ienne 1 ainsi, & #a suite du Trecento des primiti0s ita#iens
6?IV
e
si(c#e8, #e ?V
e
si(c#e est couramment appe# <uattrocento et #e ?VI
e
si(c#e,
Cinuecento)
La Renaissance peut 9tre considre comme un mou"ement, car son !istoire
s%est #a2ore sur #a conscience d%une rupture) En e00et, #a principa#e source de
r0rence n%est p#us #a tradition, mais un pass ida#is et reconstruit, communment
appe# #%Antiuit) On considrait en e00et u%au cours de #a #on$ue priode du
Mo-en _$e a"ait t interrompu #%#an crati0 suscit par #es Hrecs et par #es
Romains) Ce ui distin$ue 0ondamenta#ement #a Renaissance ita#ienne, dite
!umaniste, des priodes de U renaissances V ui #%ont prcde 6caro#in$ienne au
I?
e
si(c#e, ottonienne au. ?
e
et ?I
e
si(c#es, et 0rdricienne au ?II
e
si(c#e8, c%est
#%a00irmation d%une rupture, ou tout du moins d%une interruption, p#utEt ue #a
rec!erc!e d%une continuit !istoriue)
@ LE <=ATTROCENTO
Les premi(res Su"res issues de ce renou"eau artistiue "oient #e 'our &
Z#orence au d2ut du ?V
e
si(c#e mais s%appuient sur des rec!erc!es antrieures
entreprises ue#ues dcennies p#us tEt) O #a 0in du Mo-en _$e, #a 0i$ure de
#%7omme prend #e pas sur toutes #es autres proccupations B i# s%a$it d%accorder &
#%7omme une nou"e##e dimension, de #ui o00rir & nou"eau un rE#e acti0 dans #a
ra#isation de #ui+m9me) C%est ainsi ue #es rec!erc!es p#astiues des artistes
s%orientent principa#ement sur #a uestion de #%espace B comment perce"ons+nous
#%espace ui nous entoure et comment pou"ons+nous #e reproduire dans une Su"re
d%art c Ce pro2#(me met d%em2#e en "idence #a di00icu#t & mettre en p!ase ce
re$ard pro0ondment attenti0 ue #%on porte sur #a nature et #a transposition de ce##e+ci
sur une sur0ace p#ane, ce ui constitue en soi un acte arti0icie#, parce u%inte##ectue#)
La transposition du re# a ainsi constitu #%une des uestions artistiues #es p#us
0condes de #a Renaissance)
=n certain nom2re d%outi#s et de tec!niues sont a#ors mis au point B #%tude de
#a perspecti"e, ce##e des proportions 0ondes sur #e canon ant!ropomorp!iue, et
en0in #%tude de #%anatomie et du mou"ement ui en constituent #es principa#es
composantes)
@)1 Le concours des portes du 2aptist(re de Z#orence en 1J41
Le concours mis en p#ace pour #a ra#isation de #a deu.i(me porte du 2aptist(re
de Z#orence G ui s%inspire de #a porte sud scu#pte par Andrea Pisano entre 1@@4 et
1@@M G est sou"ent considr comme un acte 0ondateur de #a Renaissance artistiue)
Parmi #es scu#pteurs con0irms comme *acopo de##a <uercia, deu. 'eunes artistes
participent au concours d%or0("rerie ui #es in"ite & proposer #eur "ersion de
#%U !istoire du sacri0ice d%Isaac V, sous #a 0orme d%une !istoire, c%est+&+dire d%une
reprsentation narrati"e d%une sc(ne 2i2#iue, et non p#us d%une simp#e "ocation)
Les deu. or0("res 0ont preu"e d%une sensi2i#it !umaniste et d%un souci de
reprsentation presue natura#iste) Toute0ois, #eurs contri2utions 6ue #%on peut
admirer au'ourd%!ui & Z#orence, au muse nationa# du :ar$e##o8 s%a"(rent asse>
di00rentes B Loren>o H!i2erti, ui remporte #e concours, dispose sur son panneau #es
di00rents #ments ncessaires au rcit et "oue un rite antiue dans un esprit
proc!e de #%a##$orie) Le c!oi. de Zi#ippo :rune##esc!i, en re"anc!e, met #%accent sur
#e rapport de 0orces entre #es prota$onistes et sur #a 2ri("et dramatiue de #%action)
Vin$t annes auront t ncessaires & H!i2erti pour ac!e"er son pro'et) Entre 1J;A et
1JA;, i# ra#ise $a#ement #a troisi(me porte du 2aptist(re, surnomme U Porte du
paradis V par Mic!e#+An$e)
@); La coe.istence de tendances opposes
Le re'et de #%poue $ot!iue par #es acteurs de #a Renaissance a sou"ent t
e.a$r) En e00et, m9me si #es artistes c!erc!ent & ta2#ir un nou"eau #an$a$e
p#astiue, i#s s%appuient 0ortement sur des Su"res ori$ina#es cres & #a 0in du Mo-en
_$e) Ainsi, i#s retiennent de Hiotto son dessin uni0icateur, de Hio"anni Pisano une
p#astiue e.a#te au ser"ice de #a narration, et d%Arno#0o di Cam2io ses rec!erc!es
arc!itectura#es $#o2a#isant "o#ume et dcoration)
5ans ce conte.te, certains c!oisissent de d0endre #a tradition 2->antino+
$ot!iue, comme Henti#e da Za2riano, 0orm & Venise 6l&'doration des )ages, 1J;@,
$a#erie des O00ices, Z#orence8) 5e m9me, & #%instar de Masaccio, des artistes pourtant
considrs comme #es p#us renaissants, continuent d%emp#o-er #e 0ond d%or
6Cruci#i(ion du po#-pt-ue du Carmine de Pise, 1J;M, museo na>iona#e di
Capodimonte, Nap#es8)
@)@ Leon :attista A#2erti B t!orie et pratiues artistiues
Les artistes de #a premi(re Renaissance estiment u%i# est ncessaire de 'oindre
& #eurs tra"au. #es crits ui 0ondent #eur art) Ainsi, de nom2reu. traits permettant
de 0ournir des outi#s t!oriues & #a pratiue artistiue "oient #e 'our 1 #e p#us sou"ent,
ces #i"res sont rdi$s par #es artistes eu.+m9mes, ou par des penseurs !umanistes
a-ant une pratiue artistiue)
C%est #e cas du p#us c#(2re d%entre eu., Leon :attista A#2erti, p!i#osop!e,
#ettr, mat!maticien, t!oricien de #%art et surtout arc!itecte) 5ans c!acune de ses
ra#isations, A#2erti tente d%app#iuer ses t!ories) Ainsi, #orsu%i# comp#(te #a 0aQade
de #%$#ise Santa+Maria+No"e##a de Z#orence en 1J34, i# s%inspire des dcors issus du
roman toscan 6comme ceu. de #a cat!dra#e d%Empo#i, par e.emp#e8, mais i#
rationa#ise #es 0ormes par #%usa$e d%un modu#e ui procure un ui#i2re pondr & #a
sur0ace) A#2erti est par ai##eurs reconnu pour son trait *e pictura 6*e la peinture,
1J;A8, ddi & :rune##esc!i, dans #eue# i# prsente #a t!orie #a p#us appro0ondie de
#a perspecti"e renaissante)
@)J La ci"i#isation tec!niue
Tous ces sa"oirs ne pro"enaient pas uniuement de #a redcou"erte des #i"res
#atins ou $recs dont #es !ommes du Mo-en _$e a"aient ou2#i #%e.istence dans #es
2i2#iot!(ues des monast(res) 5ans #e cas de #a perspecti"e, #a remise au 'our
d%Euc#ide et de Vitru"e a certes 'ou un rE#e capita#, mais c%est #%o2ser"ation de #a
pratiue ui a permis de 0or$er des concepts re##ement nou"eau.)
Le cas de :rune##esc!i & cet $ard est e.emp#aire) Les tra"au. u%i# ra#ise
pour #a porte du 2aptist(re de Z#orence montrent ue #%e.primentation n%a pas
ncessairement pour 0onction de "ri0ier une !-pot!(se comme on #e 0erait
au'ourd%!ui, mais ue #%e.prience e##e+m9me sert & constituer #a t!orie) Lorsu%i#
est c!ar$ en 1J1R de poursui"re #%di0ication de #a coupo#e de #a cat!dra#e Santa
Maria de# Ziore & Z#orence 6commence en 1;CJ par Arno#0o di Cam2io8,
:rune##esc!i d"e#oppe une tec!niue de dou2#e coue autoporte pour rpondre
prcisment au. contraintes) I# ne se contente pas d%app#iuer #es tec!niues
!a2itue##ement emp#o-es ui, d%"idence, n%auraient pas permis de construire une
coupo#e sur un tam2our d%un diam(tre aussi important 6voir 5Eme de Z#orence8)
Zorm dans #%ate#ier de H!i2erti, #e Z#orentin 5onate##o se nourrit des e.priences de
:rune##esc!i pour composer un 2as+re#ie0 reprsentant +aint Georges et le dragon
61J1M+1J;4, muse nationa# du :ar$e##o, Z#orence8, dont #e mode# & peine prononc
marue une tape dans #%app#ication de #a perspecti"e et sert de mod(#e au.
rec!erc!es pictura#es de ses successeurs)
@)A La peinture !umaniste
O Z#orence, #e conte.te !istoriue et socia# se pr9te & #%inno"ation B #es
Mdicis, 0ondateurs d%une d-nastie rcente, a00irment et #$itiment #eur cour en
s%entourant de #ettrs et d%artistes au. ides no"atrices) Laurent #e Ma$ni0iue appe##e
ainsi & ses cEts Marsi#e Zicin et Po#itien, ui c!a0audent une p!i#osop!ie
nop#atonicienne "enant 'usti0ier #e r$ime monarc!iue) En re"anc!e, cet
en"ironnement po#itiue ne doit pas masuer #es rec!erc!es menes indi"idue##ement
par #es artistes !umanistes et n$#i$er #a 0onction donne & #%art, ui est aussi
contri2ution & #%#a2oration du sa"oir)
L%Su"re de Sandro :ottice##i est reprsentati"e d%un art "ou au 2eau ida#,
rser" & un petit cerc#e d%initis) La si$ni0ication du Printemps 61JR1, $a#erie des
O00ices, Z#orence8 se perQoit & tra"ers un rseau comp#e.e de r0rences
m-t!o#o$iues, mais #e sens conceptue# de #%Su"re ne restait, & #%poue, accessi2#e
u%au. p!i#osop!es introduits dans #es mi#ieu. inte##ectue#s #is au. Mdicis) Cette
peinture de"enait ainsi un outi# d%identi0ication pour une c#asse sociocu#ture##e tr(s
restreinte)
@)M Les moda#its de #a connaissance B t!o#o$ie et mat!matiues
Lorsue, & #a 0in des annes 1J@4, Piero de##a Zrancesca s%insta##e & Z#orence, i#
est con0ront & une di"ersit droutante de courants artistiues B certains artistes,
comme Zra An$e#ico, s%attac!ent & doter #a peinture sacre d%une "a#eur !umaniste
6reta2#e du cou"ent San Marco, ") 1J@C8 1 d%autres, comme Pao#o =cce##o, ra#isent
des compositions strictement $omtriues pour dpeindre des uni"ers 0antasms
6+aint Georges terrassant le dragon, ") 1JJ4, T!e Nationa# Ha##er-, Londres8 1
d%autres encore pr0(rent e.p#orer en pro0ondeur #es capacits mimtiues de #%art B
c%est #e cas de Masaccio dont #es 0resues de #%$#ise du Carmine, ac!e"es ue#ues
annes p#us tEt 6") 1J;J8, ont pro"ou un "rita2#e c!oc cu#ture#)
Cependant, ces di00rentes tendances rpondent toutes au. m9mes
proccupations 0ondamenta#es) Piero de##a Zrancesca s%interro$e sur #es raisons d%une
te##e di"ersit de 0ormes, a#ors ue #es moti"ations sont communes & tous) I# se met en
u9te d%un s-st(me de peinture uni"erse#, s-nt!tiue, suscepti2#e d%uni0ier #es
oppositions 0orme##es et de proposer un mod(#e reproducti2#e) La 0oi u%i# p#ace dans
#a capacit des mat!matiues & rationa#iser #a perception du monde se retrou"e &
#%"idence dans la "lagellation du Christ 6") 1JA@+1JM4, Ha##eria Na>iona#e de##e
Marc!e, =r2ino8, #%un des e.emp#es #es p#us c#atants de #%emp#oi d%un t!or(me
dans #a peinture) Nature##ement, cette per0ection du s-st(me tait, se#on #ui, & #%ima$e
de #a per0ection di"ine)
@)3 Lonard de Vinci, em2#(me de #a Renaissance !umaniste
O p#usieurs $ards, #%e.emp#e de Lonard de Vinci est particu#i(rement
reprsentati0 de #%esprit Renaissance) Mat!maticien, p!-sicien, in"enteur, peintre,
arc!itecte, in$nieur, i# ra#ise une carri(re cosmopo#ite ui #ui 0ournit de mu#tip#es
occasions de con0ronter son sa"oir et son e.prience & des situations nou"e##es) O
tra"ers ses rec!erc!es pictura#es, i# s%attac!e & rendre #e p!nom(ne p!-siue de #a
transmission de #a #umi(re, de #a matria#it de #a transparence, du rapport entre #e
si$ne et #e r0rent, etc) 5ans l&'doration des )ages 61JR1, $a#erie des O00ices,
Z#orence8, i# c!erc!e & saisir #a 0aQon dont un "nement apparaFt dans #a peinture et
peut 9tre compris par #e spectateur comme un #ment du rcit) I# propose une
s-nt!(se di0iante de son art dans la Vierge au( rochers 61JR@+1JRM, muse du
Lou"re, Paris8, o/ i# e.primente #a tec!niue du s#umato, ui #ui permet d%int$rer
des transitions e.tr9mement su2ti#es entre #es di00rentes >ones de cou#eurs, prenant
#%aspect d%une sorte de 2rume d#icate ou d%e00et "aporeu.)
Pour Lonard, #%art est une "oie de connaissance et d%e.p#oration du monde et
non un mo-en de pro'ection de #%indi"idua#it de #%artiste 1 c%est #a raison pour
#aue##e son ida# rside dans une peinture ui ne tra!it pas #a main de son e.cutant,
mais ui dpasse #es #imites troites d%un indi"idu)
@)R La ci"i#isation des cours ita#iennes B Zerrare, Mantoue, =r2ino
O #%ima$e des Mdicis & Z#orence, p#usieurs $randes 0ami##es ita#iennes
constituent des cours 0ruentes par de nom2reu. artistes et #ettrs) O =r2ino, "i##e
nata#e de Rap!a]#, #e duc Zederico da Monte0e#tro commande au 5a#mate Luciano
Laurana un pa#ais dont #%arc!itecture marue #e passa$e de #%!a2itation d0ensi"e du
Mo-en _$e & #a rsidence conQue pour #a reprsentation) I# s%entoure d%artistes
rec!erc!s, comme Me#o>>o da Zor#d ou :accio Ponte##i 61JA4+1JCA8, ui ra#ise
pour #ui en 1J3M un tonnant ca2inet studiolo! en marueterie)
O Zerrare, #a 0ami##e d%Este #ance de $rands tra"au. de ramna$ement
ur2anistiue et commande & :ia$io Rossetti 6") 1JJ3+1A1M8 #e pa#ais des 5iamants,
dont #e nom est "ocateur de son aspect e.trieur) HrLce & Cosm( Tura et & Zrancesco
de# Cossa, #es sei$neurs de Zerrare 0a"orisent #%mer$ence d%une cu#ture 0i$urati"e
mi#ienne, distincte de #a tradition toscane, #ie au. Mdicis)
=n peu p#us tard, c%est #a "i##e de Mantoue, patrie de Vir$i#e, ui s%i##ustre &
tra"ers #es $rands tra"au. commands par #a 0ami##e Hon>a$ue) Pour a00ic!er sa
$randeur, e##e s%assure #a 0id#it de *u#es Romain, #e p#us dou des #("es de
Rap!a]#, peintre et arc!itecte d%e.ception 6pa#ais du T(, 1A;J+1A@48)
J LE CIN<=ECENTO
Au cours du ?VI
e
si(c#e, #es interro$ations poses par #es !ommes de #a
Renaissance s%a00irment de te##e sorte u%e##es entraFnent 0ata#ement #%2ran#ement
des anciennes certitudes) L%$#ise est 0ortement mise en cause et Rome doit a00ronter
#a contestation croissante de son pou"oir tempore#) En 1A;3, #a "i##e est mise & sac par
#es troupes du Saint Empire romain $ermaniue) Le cat!o#icisme doit s%adapter au.
2ou#e"ersements u%imp#iue #a R0orme ui, rapidement, touc!e #%Europe enti(re)
Par ai##eurs, #%ida#isme ant!ropocentriste est con0ront & #%mer$ence des t!ories
!#iocentriues de Copernic ui remettent en uestion #es t!ories $ocentriues
6dans #esue##es #a Terre est au centre $o$rap!iue de #%=ni"ers8) 5e nou"e##es
certitudes s%"ei##ent, de nou"eau. do$mes capa2#es de rarmer #es esprits saisis par
#e doute)
L%art "o#ue dans #es m9mes conditions) Le #ent processus !istoriue ui s%tait
ta2#i au <uattrocento et ui a"ait conduit & #a con"iction d%un pro$r(s dsormais
continu re#("e dsormais du m-t!e) Pour comprendre #es p!nom(nes ui nous
entourent et pour introduire un sem2#ant de co!rence dans un s-st(me ui apparaFt
dorna"ant c!aotiue, on ima$ine des c-c#es !istoriues, ui partent des ori$ines
pour a2outir & #a dcadence en passant par une priode d%apo$e) La 0oi en #a mimesis
6reprsentation ou imitation de #a nature8 ne 0ait p#us #%unanimit B i# - a dsormais
ceu. ui sui"ent #es r($#es et ceu. ui pr0(rent #a "oie du caprice)
J)1 La Renaissance & Rome
Au d2ut du si(c#e, #a sc(ne artistiue romaine est domine par Rap!a]# et par
Mic!e#+An$e, tous deu. a-ant tra"ai## aupara"ant & Z#orence, ainsi ue par
#%arc!itecte :ramante, ori$inaire des Marc!es, tr(s so##icit par #e pape *u#es II) O sa
demande, i# prend #a direction de #a construction de #a nou"e##e 2asi#iue Saint+Pierre)
C%est cependant & tra"ers #e tempietto de San Pietro in Montorio 6commenc en 1A4;,
ac!e" "ers 1A148 ue :ramante renou"e##e #e concept de monumenta#it
arc!itectura#e) Cet di0ice, reproduit par de nom2reu. traits d%arc!itecture tout au
#on$ du si(c#e, propose une s-nt!(se entre #%arc!itecture antiue et #%est!tiue de #a
Renaissance) I# ta2#it ainsi un #ien entre #%!istoire de #%$#ise primiti"e et
#%arc!itecture antiue, c!ristianisant en ue#ue sorte une r0rence paWenne)
Par+de#& cet e.emp#e s-m2o#iue, en e00et, #a "i##e accuei##e #es p#us $rands
artistes "enus de toutes #es r$ions d%Ita#ie, mais ne produit pas de st-#e propre,
comme ce#ui ui caractrise #%arc!itecture de Z#orence, de Venise ou d%autres "i##es
d%Ita#ie)
J); Rap!a]# et #%ida# c#assiue
En 1A4J, Rap!a]# arri"e & Z#orence pour"u d%une cu#ture artistiue #a2ore
essentie##ement aupr(s de Pru$in et de Pinturicc!io) I# s%en$a$e d%em2#e dans une
peinture ui pri"i#$ie #e contenu 0orme# & tra"ers d%importantes rec!erc!es
tec!niues) I# s%e00orce de peindre #a nature comme un o2'et construit et c!oisi au
ser"ice d%une 2eaut immanente B #%Su"re d%art doit contenir sa propre !armonie) I#
re'oint Rome en 1A4R pour 9tre immdiatement associ au. entreprises #es p#us
presti$ieuses, notamment #a dcoration des c!am2res du pa#ais du Vatican) 5ans #a
0resue de l&cole d&'th.nes, compose en 1A11, i# c!erc!e & reprsenter #e sa"oir
comme #%e.pression de #a puret, comme un produit de #%inte##ect n, non pas du
monde de #a nature, mais de ce#ui des Ides) Sa peinture "oue ainsi #a "ertu des arts
U innocents V, ui ne doi"ent & aucun moment #aisser entre"oir #es traces du tra"ai# du
crateur et #es di00icu#ts ue ce#ui+ci a rencontres) On appe##e cet ida#, 0ort rpandu
dans #a cu#ture du Cinuecento, #a spre,,atura$ Rap!a]# diri$e & Rome un immense
ate#ier ui #ui permet de ra#iser de tr(s "astes entreprises de dcoration, comme #es
Lo$es du Vatican)
J)@ Mic!e#+An$e entre Z#orence et Rome
5(s sa 0ormation dans #es ate#iers du peintre 5omenico H!ir#andaio et du
scu#pteur :erto#do di Hio"anni, Mic!e#+An$e est remaru par Laurent #e Ma$ni0iue
pour son aisance & conce"oir des 0ormes nou"e##es) Au 0i# des annes, i# se constitue
une imposante cu#ture artistiue ui #e rapproc!e des nop#atoniciens) L%admiration
u%i# suscite #ui permet de passer outre #es c!an$ements de r$imes po#itiues) La
Rpu2#iue #ui commande en 1A41 #%une de ses 0i$ures em2#matiues B #e *avid
6$a##eria de##%Accademia, Z#orence8) Lorsu%i# retourne & Rome, en 1A4A, i# est d'&
demand par #es commanditaires #es p#us ric!es)
J)A LTarc!itecture & Venise
Le $o\t "nitien reste $nra#ement tr(s orient "ers #e $ot!ico+2->antin, et #es
tmoi$na$es de #a Renaissance !umaniste, Su"res pour #a p#upart de Mauro Codussi
6") 1JJ4+1A4J8, demeurent e.ceptionne#s) *acopo Sanso"ino est #e premier & donner
un nou"eau "isa$e & #a "i##e, notamment & tra"ers ses tra"au. de restructuration de #a
p#ace Saint+Marc) 5ans #a seconde moiti du si(c#e, #a "rita2#e nou"eaut est
amene par Andrea Pa##adio, ui in"ente un nou"eau t-pe de rsidence aristocratiue
& #a campa$ne s%inspirant des #eQons de Vitru"e) Ces "i##as ont 2n0ici d%un succ(s
considra2#e car e##es ont 0ourni des mo-ens d%identi0ication & toute une c#asse
socia#e 6"i##a :ar2aro, Maser, 1AAA+1AAC8)
J)M La peinture en mi#ie
L%int$ration pro$ressi"e de #%mi#ie dans #a >one d%in0#uence de #%tat
ecc#siastiue n%a pas 0rein #e d"e#oppement de courants artistiues ori$inau.)
L%e.prience #a p#us remarua2#e reste #ie & #a "i##e de Parme, o/ #e Corr($e met au
point une nou"e##e tec!niue de peinture des coupo#es) L%artiste poss(de une cu#ture
!umaniste tr(s pro0onde, et sa re#ation & #%Antiuit est proc!e de ce##e de son aFn
Andrea Mante$na) Ses peintures m-t!o#o$iues contiennent de nom2reuses
r0rences c#assiues et des a##$ories mora#es ui 0orment de comp#e.es rseau. de
si$ni0ication 63upiter et 'ntiope, ") 1A@;, muse du Lou"re, Paris8) Pour #a dcoration
re#i$ieuse des coupo#es, i# c!erc!e & coordonner #a disposition des #ments
icono$rap!iues a"ec #a spci0icit du support) Ainsi, sa r0#e.ion #e conduit &
prendre en compte #es conditions dans #esue##es #es spectateurs dcou"rent puis
re$ardent ces 0resues 6l&'ssomption de la Vierge, 1A;M+1A@4, cat!dra#e de Parme8)
J)3 La naissance du manirisme en Toscane
Vers #es annes 1A;4, #es mi#ieu. artistiues 0#orentins prennent acte des
a"ances du si(c#e pass B #%e.p#oration de #a nature et #e recentra$e des arts sur
#%7omme sont dorna"ant considrs comme autant d%acuis) Les artistes #es p#us
inno"ants c!erc!ent a#ors & comprendre #eur acte crati0, & d0inir #es caract(res
propres & #a peinture) Andrea de# Sarto tra"ai##e sur #e rE#e du peintre comme
mdiateur de #a 2eaut ainsi ue sur #es #iens ui unissent #a peinture et #a scu#pture
64istoires de saint 3ean5Baptiste, 0resues en $risai##e e.cutes entre 1A1A et 1A;M,
c#oFtre du Sca#>o, Z#orence8) :ron>ino, peintre o00icie# de #a cour des Mdicis &
Z#orence, ra#ise un $rand nom2re de portraits 6Portrait de Bartolomeo Panciatichi,
$a#erie des O00ices, Z#orence8)
Le reprsentant #e p#us important du manirisme reste toute0ois Pontormo) On pense
a#ors u%i# e.iste une contradiction entre #e dessin et #a cou#eur B Pontormo pousse
cette opposition & son terme, c%est+&+dire 'usu%au. #imites ue #e code 0i$urati0 de
#%poue peut to#rer 6*position de Croi(, 1A;M, $#ise Santa Ze#icita, Z#orence8)
Rosso Ziorentino tra"ai##e $a#ement dans ce sens B #es 0i$ures de ses ta2#eau. perdent
#eur enracinement dans #a ra#it a0in de mettre en "idence #a "ie propre de #a toi#e)
En0in, Rosso en$a$e une carri(re internationa#e, notamment aupr(s de #a cour de
Zrance 6dcoration du c!Lteau de Zontaine2#eau8 et contri2ue ainsi au ra-onnement
du manirisme)
A LA 5IZZ=SION 5E LA RENAISSANCE EN E=ROPE A= ?VI
E
SIPCLE
L%ui#i2re $opo#itiue de #%Europe est 2ou#e"ers au ?VI
e
si(c#e) Les $uerres
menes en Ita#ie par #a Zrance et par #%Espa$ne ou"rent #e pa-s & d%autres in0#uences)
Apr(s #%assimi#ation du duc! de :our$o$ne, #a Zrance croit un moment u%e##e peut
s%a##ier a"ec #es Pa-s+:as, dont #a puissance conomiue mer$e) L%Espa$ne est
associe au destin des tats a##emands & tra"ers #%empereur C!ar#es <uint) L%Empire
ottoman ne menace pas seu#ement #es intr9ts commerciau. de #a rpu2#iue de
Venise, mais met $a#ement #es in0id(#es au. portes de #%Occident c!rtien) Le
capita#isme internationa# se d"e#oppe et accroFt #es c!an$es commerciau., -
compris des o2'ets cu#ture#s comme #es Su"res d%art) En 2re0, #%Europe enti(re
c!erc!e & s%approprier #e mod(#e ita#ien de d"e#oppement, en mettant matrie##ement
#a main sur #a pninsu#e 0ra$i#ise) L%admiration ue suscite #%Ita#ie renaissante
s%accompa$ne d%un en$ouement pour son mode de "ie, sa cu#ture, ses Su"res d%art et
de nom2reu. artistes ita#iens sont in"its dans #es cours europennes, du Portu$a# & #a
Russie)
A)1 La Renaissance au ro-aume de Zrance
La raret de #a peinture de c!e"a#et en Zrance au ?V
e
si(c#e #aisse penser ue
#%art du "itrai# et ce#ui de #a miniature constituent encore #a ma'orit de #a production
artistiue) *ean Zouuet, ui se rend en Ita#ie "ers 1JJA 6Vierge 1 l&6n#ant entoure
d&anges, ") 1JA;, muse ro-a# des :eau.+Arts, An"ers8 et En$uerrand <uarton, ui
se 0orme sans doute au contact d%artistes 0#amands 6Piet1 de Villeneuve5l.s5'vignon,
") 1JAA, muse du Lou"re, Paris8 comptent parmi #es principau. peintres de #%poue)
Les $uerres d%Ita#ie ue m(nent C!ar#es VIII et ses successeurs donnent naissance &
une #on$ue tradition d%accuei# des artistes ita#iens en Zrance) Para##(#ement, de
nom2reu. artistes 0ranQais se 0orment en Ita#ie) Le pa-sa$e artistiue 0ranQais reste
tout au #on$ du si(c#e tr(s #i au $ot!iue 0#am2o-ant) Toute0ois, #e Va# de Loire et #a
Normandie de"iennent #es premiers centres de di00usion du nou"eau st-#e)
Le pa"i##on d%entre du c!Lteau de Hai##on, dans #%Eure, dont #a construction
s%ac!("e en 1A14, constitue #e premier e.emp#e d%une arc!itecture enti(rement
reprsentati"e du p!nom(ne) A$rment de 'ardins & #%ita#ienne et orn de scu#ptures
pro"enant d%outre+monts, #e 2Ltiment est command par #e cardina# Heor$es
d%Am2oise, arc!e"9ue de Rouen et "ice+roi de Lom2ardie) Le roi ZranQois I
er
entreprend peu apr(s #a construction de ses premiers pa#ais Renaissance B :#ois,
C!am2ord 6dont #e p#an est par0ois attri2u & Lonard de Vinci8 et C!enonceau.) Le
$rand esca#ier de :#ois, ac!e" en 1A;J, dmontre ue #es arc!itectes ont a#ors
assimi# #es principes t!oriues de #a Renaissance)
A); La Renaissance dans #es contres du Nord
L%imp#antation de #a Renaissance dans #es tats a##emands et au. Pa-s+:as est
contemporaine du p!nom(ne ui se d"e#oppe en Zrance) Ces r$ions inau$urent
une priode de domination espa$no#e, apr(s a"oir pass #e si(c#e prcdent sous #e
r$ime du duc! de :our$o$ne, particu#i(rement ou"ert au. nou"e##es 0ormes
artistiues)
A#2rec!t 5erer est #%artiste a##emand ui "oue #e mieu. #e courant renaissant)
Zorm & Nurem2er$, i# 0ait p#usieurs "o-a$es en Ita#ie au cours desue#s i# s%intresse
spcia#ement & #a peinture de Hio"anni :e##ini) I# cEtoie #es !umanistes ita#iens et
cu#ti"e ses connaissances en mat!matiues) I# e.cute de nom2reuses sries de
$ra"ures, ui autorisent #a circu#ation des 0ormes nou"e##es dans un immense pa-s o/
#es personna$es sensi2#es & #a Renaissance sont 0ort dissmins) Son contemporain,
Matt!ias Hrenefa#d, reste pour sa part attac! & #a reprsentation de #a m-stiue
mdi"a#e) I# ra#ise #%une des Su"res #es p#us remarua2#es de cette priode, #e
7eta%le d&8ssenheim 6") 1A1;+1A1M, muse d%=nter#inden, Co#mar8) I# s%a$it d%un
po#-pt-ue compos de neu0 $rands panneau. monts sur deu. ensem2#es de "o#ets
p#iants destins & encadrer #e reta2#e de Ni,o#aus 7a$enauer, ra#is en 1A4A) Lucas
Cranac! #%Ancien, peintre o00icie# des princes+#ecteurs de Sa.e en #eur cour de
Dittem2er$, est p#us connu comme proc!e du courant maniriste) 7o#2ein #e *eune
est uant & #ui connu pour ses portraits et a##$ories 6les 'm%assadeurs, 1A@@,
T!e Nationa# Ha##er-, Londres8) Apr(s a"oir tra"ai## & :L#e, i# est #%o2'et de
so##icitations p#us attracti"es en An$#eterre et s%insta##e d0initi"ement & Londres o/ i#
est accuei##i dans #es mi#ieu. aristocratiues)
Au. Pa-s+:as, outre #es Su"res de <uentin Mets-s et de Ma2use, on connaFt
surtout #%co#e des maniristes d%An"ers, ui permet #e ra-onnement du nou"e# art,
tr(s #i au. e.priences ita#iennes 6Lucas de Le-de8) En outre, :rue$e# #%Ancien
d"e#oppe une peinture !umaniste ui renou"e##e #%icono$rap!ie par des su'ets de "ie
uotidienne ida#ise)
A)@ La Renaissance dans #es autres pa-s dTEurope
On trou"e dans toute #%Europe des tmoi$na$es de #a Renaissance artistiue)
HrLce & son insertion dans #e Saint Empire romain $ermaniue, #%Espa$ne
prend une p#ace de c!oi. parmi #es pa-s europens au cSur de #a Mditerrane) Les
mc(nes espa$no#s con0ient rapidement #a p#upart de #eurs tra"au. de dcoration au.
peintres et au. scu#pteurs tran$ers, ui 0a"orisent #%mancipation des co#es #oca#es)
Le courant maniriste prend une p#ace importante $rLce notamment au. artistes
A#onso :erru$uete, Luis de Mora#es et, p#us tard et dans un st-#e tr(s personne#, #e
Hreco) Vers #a 0in du si(c#e, des artistes ita#iens participent au c!antier de #%Escuria#)
I# s%a$it de Luca Cam2iaso mais surtout de Zederico Nuccari et de Pe##e$rino Ti2a#di)
M9me #orsue #es mi#ieu. inte##ectue#s sont peu sensi2#es au. ides des
!umanistes, #es cours 0ont "enir ponctue##ement des artistes ita#iens ou ita#ianiss)
5(s 1J3A, des arc!itectes ita#iens 6Marco Ru00o, Pietro Antonio So#ario8 sont appe#s
& #a construction du Krem#in de Moscou) O Craco"ie, & #a cour de Si$ismond I
er
*a$e##on G dont #%pouse est Mi#anaise G, on trou"e d%admira2#es e.emp#es d%art
renaissant) Le Portu$a# connaFt "ers #e mi#ieu du ?VI
e
si(c#e une tonnante co#e de
scu#pture & #aue##e participent des artistes normands) O #a 0in du ?VI
e
si(c#e, #a cour
pra$uoise de #%empereur Rodo#p!e II de"ient #%un des p#us importants centres du
manirisme)
Pa##adio, Vi##a :ar2aro
6Maser8
:asi#iue Saint+Pierre
6Vatican8
*u#es Romain, ZaQade du
pa#ais du T( 6Mantoue8
C!Lteau de C!am2ord
:ramante, Tempietto 6Rome
:rune##esc!i, 5Eme de
Z#orence
A#2erti 6Leon :attista8,
ZaQade de #T$#ise Santa
Maria No"e##a 6Z#orence8
Maison de Lo-ac & Tu##e
6Corr(>e8
ARC7ITECT=RE MANIERISME
Manirisme 6art8, cat$orie !istorio$rap!iue dsi$nant certaines productions
artistiues ra#ises entre 1A;4 et #a 0in du ?VI
e
si(c#e)
Le manirisme dsi$ne un art ui c!erc!a & d0inir son autonomie, & se
dtac!er de #a ra#it premi(re en mettant en re#ie0 #TIde de #Tartiste, & transposer dans
#a mati(re #e concept artistiue) CTest un art ddi & #a connaissance du su'et p#utEt
ue ce##e de #To2'et) Son itinraire se situe en permanente osci##ation entre #es deu.
idau. anta$onistes de #Tart c#assiue B Rap!a]# et Mic!e#+An$e) Le manirisme sTest
d"e#opp dans une priode mora#ement prou"e par une pro0onde crise de #a
conscience re#i$ieuse) Les uere##es de #a r0orme de #T$#ise ncessit(rent #a
ra00irmation de #T"idence 0orme##e du do$me et de ses 0ondements rationne# et
!istoriue) Ainsi, #e rpertoire antiue, considr & #a Renaissance comme
!istoriuement 0ondateur du p!nom(ne artistiue, de"ient une source de mod(#es
0orme#s et a2straits uti#iss dans #e 2ut de 0i.er une r($#e mais aussi dT- dro$er)
Le manirisme apparut dTa2ord dans #es mi#ieu. 0#orentins "ers 1A;4) Andrea
de# Sarto dp#aQa #a 0onction narrati"e de #TSu"re et c!erc!a & d0inir un concept de
2eaut non p#us ida#e mais su$$esti"e et "o#uti"e) Pontormo, #a 0i$ure #a p#us
c#(2re du manirisme toscan, #a2ora une "a#eur ida#e de #Tart en soi et non pas de
#Tart en tant ue re0#et dTun #ment e.trieur comme #a nature) Rosso Ziorentino, ui
"int en Zrance dans #es annes 1A@4 pour co##a2orer & #a dcoration du c!Lteau de
Zontaine2#eau, tenta dans ses premi(res Su"res de recomposer #Tespace en 0onction
de nou"eau. crit(res $omtriues et "o#umtriues) *u#es Romain, un #("e de
Rap!a]# ui passa une $rande partie de sa carri(re & Mantoue au ser"ice des
Hon>a$ue, 0onda ses rec!erc!es sur #a n$ation des cat$ories tec!niues des
di00rents mdias ui, se#on #ui, tou00aient #a cration)
=ne priode de sta2i#isation et de di00usion sui"it) A$no#o :ron>ino,
co##a2orateur de Pontormo, portraitiste o00icie# de #a cour des Mdicis, mettait en
"idence #a porte socia#e de ses mod(#es) Mais cTest Hior$io Vasari ui permit de
crista##iser toutes #es proccupations artistiues de cette poue) I# 0ut peintre du
$rand duc de Toscane, premier !istorien de #Tart, c!e0 du p#us important ate#ier de
peinture ita#ien du mi#ieu du si(c#e, 0ondateur de #a premi(re Acadmie des 2eau.+
arts 6appe#e #TAccademia de# 5ise$no8)
LTart issu du manirisme se di00usa $a#ement !ors dTIta#ie) En Zrance, #Tco#e
de Zontaine2#eau est associe dans sa premi(re priode au. 0i$ures du Primatice et de
Nico#g de##TA2ate) On "it a#ors #Tmer$ence dTartistes comme ZranQois C#ouet, mais #a
p#upart des Su"res 0ranQaises de cette poue restent anon-mes) En Espa$ne et dans
#es Z#andres, cTest sous P!i#ippe II ue cette peinture prit une p#ace importante $rLce
notamment au. artistes Vicente Macip ou Luis de Mora#es) Vers #a 0in du si(c#e, des
artistes ita#iens poursui"irent #Tentreprise de di00usion & tra"ers #e c!antier de
#TEscuria#) I# sTa$it de Luca Cam2iaso mais surtout de Zederico Nuccari et Pe##e$rino
Ti2a#di) Les Pro"inces+=nies 6partie septentriona#e des Pa-s+:as8 connurent #a
peinture e.ceptionne##e de Lucas de Le-de) En :o!9me, #a cour de Pra$ue autour de
Rodo#p!e II permit au. artistes comme :art!o#omeus Spran$er ou Roe#andt Sa"er-
de d"e#opper un centre de production si$ni0icati0)
pa#a>>o "ecc!io 0#orence
pa#ais du te
n-mp!ee de #a "i##a $iu#ia
rome
"i##a 0arnesine rome
nou"e##e sacristie saint
#aurent 0#orence
pa#ais du te mantoue
"esti2u#e de #a 2i2#iot!eue
#aurentienne 0#orence
p#ace du capito#e Rome
ARC7ITECT=RE :ARO<=E
1 PRSENTATION
2aroue, art, cat$orie !istorio$rap!iue dsi$nant une tendance artistiue
dominante apparue & #a 0in du ?VI
e
si(c#e en Ita#ie)
=ti#is comme ad'ecti0, #e terme U 2aroue V s%app#iue au. attri2uts 0orme#s
indpendants du conte.te !istoriue) On par#era de musiue, de pense ou de
#ittrature U 2aroue V pour re#e"er #e caract(re U 2aroue V de cette #ittrature, de
cette pense, ou de cette musiue) =ti#is comme su2stanti0, i# dsi$ne des 0ormes
d%e.pression artistiue ou re#i$ieuse, comme de mu#tip#es 0ormes d%or$anisations
socia#es) On ne peut #%e.traire, ici, de son conte.te menta#) 5ans ce dernier cas, on
par#era du U 2aroue V dans #%Europe cat!o#iue, de #a 0in du ?VI
e
si(c#e "ers #e
mi#ieu du ?VIII
e
si(c#e)
; 5ZINITION
Les ori$ines du mot U 2aroue V sont incertaines) I# pro"iendrait peut+9tre du
portu$ais %arrocco, ui si$ni0ie U per#e de 0orme irr$u#i(re V) 5(s #a 0in du
?VIII
e
si(c#e, #e terme U 2aroue V entre dans #a termino#o$ie des critiues d%art pour
dsi$ner des 0ormes 2rises s%opposant & #a proportionna#it renaissante 6voir
Renaissance, art de #a8, comme au. normes antiues reprises par #a tendance dite
U c#assiue V de #a 0in du ?VII
e
si(c#e, & sa"oir proportion, !armonie, ui#i2re et
s-mtrie) Certains !istoriens d%art, comme *a,o2 :urc,a!rdt, ont considr #e
2aroue comme #%e.pression dcadente de #%art renaissant, 'usu%& 7einric! Dh#00#in,
son discip#e, ui a constat #e premier, dans ses Principes #ondamentau( de l&histoire
de l&art 61C1A8, #es di00rences entre #%art du ?VI
e
si(c#e et ce#ui du ?VII
e
si(c#e, sans
toute0ois pou"oir cat$oriser ces c!an$ements)
;)1 7istoire
Le 2aroue se caractrise, en opposition & #a Renaissance, par une nou"e##e
re#ation entre #%9tre et #e monde) A#ors ue #a Renaissance a00irmait un rapport
!armonieu. et mat!matiue du microcosme "ers #e macrocosme, #e 2aroue "a, #ui,
opposer un #ien comp#e.e, e.pression !-per2o#iue de #%unit et de re"endications
identitaires, d%immanence tota#e et immdiate et de transcendance $randiose et
uni"oue) La pense 2aroue, & #%ima$e de saint I$nace de Lo-o#a, "a pri"i#$ier un
uni"ers 0antasm, ima$inaire, ui sera #%e.trapo#ation de ce con0#it des contraires,
mais ui portera en #ui ce principe de con"er$ence) L%art 2aroue "a a#ors d"e#opper
#a 2risure, #a cour2ure, #a tension et #e nSud comme e.pressions 0i$urati"es #es mieu.
appropries pour reprsenter ce t-pe de con0#it)
@
L%ART :ARO<=E EN ITALIE B 5= U PLEIN+:ARO<=E V 61AC4+1MA48 A=
U CLASSICISME V 61MA4+13A48
Les premi(res mani0estations du 2aroue apparaissent & Rome "ers #a 0in du
?VI
e
si(c#e, au terme de #a priode dite maniriste) Cette "o#ution est, en $rande
partie, #ie au conci#e de Trente, ui prEne une $rande discip#ine dans #a rec!erc!e
d%un art sac!ant touc!er #es 0ou#es par #a passion)
@)1 Peinture 2aroue ita#ienne
En peinture, on distin$ue deu. co#es 0ondamenta#es B U #%co#e de :o#o$ne V et
U #%co#e napo#itaine V) Les peintures du Cara"a$e, a"ec #eur opposition de #umi(re et
d%om2re tr(s marue, 0ont partie de cette derni(re) Les 0r(res Carrac!e, re0usant tout
manirisme au pro0it de principes de c#art, de monumenta#it et d%ui#i2re, 0ont
partie, en re"anc!e, de #%co#e de :o#o$ne) Ces deu. tendances s%a"(rent dcisi"es
dans #%"o#ution du U p#ein+2aroue V des annes 1M;4+1MA4, et participent du st-#e
U & #%ita#ienne V)
@); Scu#pture 2aroue ita#ienne
I# est $nra#ement admis ue #a +ainte Ccile 61M44, Santa Ceci#ia
de#%Traste"ere, Rome8 de Ste0ano Maderno 61A3M+1M@M8 constitue #a premi(re
scu#pture 2aroue) Ses cour2es simp#es et son e00icacit moti"e se dmaruent
nettement d%autres Su"res contemporaines) C%est pourtant #e :ernin ui domine #a
scu#pture 2aroue en Ita#ie) Parmi ses premi(res ra#isations, #%6nl.vement de
Proserpine 61M;1+1M;;8, et 'pollon et *aphn 61M;;+1M;J, toutes deu. & #a $a#erie
:or$!(se, Rome8 sou#i$nent sa "irtuosit dans #e tra"ai# du mar2re) Par des 'eu.
d%om2re et de #umi(re, i# par"ient & crer une tension t!Ltra#e e.tr9me) 0&6(tase de
sainte -hr.se 61MJM+1MA@, c!ape##e Cornaro de #%$#ise Sainte+Marie+de+#a+Victoire,
Rome8 est e.emp#aire dans sa "o#ont de touc!er #e spectateur par une motion
2ou#e"ersante, mais contenue et inte##ectua#ise puisu%e##e s%adresse & #%ima$ination)
Le :ernin e.ce##e $a#ement dans #%art du portrait, comme #e prou"ent ceu. de
Costan,a Buonarelli 6") 1M@A, muse nationa# du :ar$e##o, Z#orence8 et du Pape
8nnocent 9 6") 1MJ3, $a#erie 5oria+Pamp!i#', Rome8) Son uniue ri"a# dans cet art
reste certainement #%A#$arde)
@)@ Arc!itecture 2aroue ita#ienne
5(s #a 0in du ?VI
e
si(c#e, #%arc!itecture ita#ienne annonce #e 2aroue en
int$rant cette nou"e##e mani(re e.pressi"e dans des compositions arc!itectura#es
#a2ores) La p#us importante de ces arc!itectures annonciatrices du 2aroue reste
sans doute #%$#ise du Hes/) Cet di0ice, commenc par Vi$no#e et dont #a 0aQade est
ra#ise par Hiacomo 5e##a Porta, rpond & une commande des 'suites, con0orme
au. orientations cu#ture##es de #a Contre+R0orme) Son p#an en croi. #atine & une
seu#e ne0 sera sou"ent repris par #a suite, notamment pour #es autres $#ises de #a
Compa$nie de *sus) Ses proportions arc!itectura#es s%inspirent, en ra#it, des
t!ories d"e#oppes par A#2erti au ?V
e
si(c#e)
J L%ART :ARO<=E EN ESPAHNE B 1AC4+1MC4
J)1 Peinture 2aroue espa$no#e
Le 2aroue espa$no# du ?VII
e
si(c#e n%aura $u(re t in0#uenc par #e
manirisme du Hreco) I# s%inspirera p#us de #%art ita#ien et oprera une su2ti#e
s-nt!(se entre #e m-sticisme du Hreco et #a tec!nicit d%un Cara"a$e) Apr(s une
priode de 0orte in0#uence ita#ienne sous #e U p#ein+2aroue V 61AC4+1M;48, des
artistes espa$no#s "ont pro$ressi"ement s%attac!er & un art 0i$urati0 e.primant
#%identit espa$no#e par un certain $o\t pour #a mise en sc(ne monumenta#e, #es
sc(nes popu#aires, #es e00ets de masse et #%e.tra"ersion comme sentiment no2#e et
uniue) On appe##era ce mou"ement U #%co#e s"i##ienne V)
J); Scu#pture 2aroue espa$no#e
L%art ita#ien in0#uence peu #a scu#pture 2aroue espa$no#e, ui demeure, pour
#%essentie#, une poursuite de #a tradition mdi"a#e de #a scu#pture sur 2ois) Le
ra#isme et #%e.tr9me souci du dtai# #a caractrisent) On distin$ue principa#ement une
tradition pro"enant du centre de #%Espa$ne, et une tradition mridiona#e, 'ustement
appe#e U co#e mridiona#e V) Les scu#ptures sur 2ois sont $nra#ement
po#-c!romes et #es "isa$es scu#pts sont par0ois dots d%-eu. de "erres, de "rais
c!e"eu. ou de "9tements) Parmi ces p#us 2e##es pi(ces 0i$urent de nom2reu. reta2#es
en 2ois po#-c!romes, sou"ent de $randes dimensions et ric!ement dcors) Citons,
parmi #es artistes ui #es ont ra#iss, Hre$orio Zerninde> 61A3M+1M@A8, certainement
#e p#us $rand scu#pteur du centre de #%Espa$ne, insta## #a ma'eure partie du temps &
Va##ado#id, tandis ue U #%co#e mridiona#e V est reprsente par *uan Martine>
Montajes 61AMR+1MJC8 et *uan de Mesa 61A@R+1M;38 pour S"i##e, Pedro de Mena
61M;R+1MRR8 et A#onso Cano 61M41+1MM38 pour Hrenade)
J)@ Arc!itecture 2aroue espa$no#e
L%arc!itecture espa$no#e du U p#ein+2aroue V reprend #es moti0s aust(res du
pa#ais et du monast(re de #%Escuria# 61AM@+1AR;8, pr(s de Madrid, #ors de #a
construction du pa#ais du :uen Retiro 6commenc en 1M@1, au'ourd%!ui dtruit8 &
Madrid) La 0aQade ra#ise par A#onso Cano pour #a cat!dra#e de Hrenade 6conQue
en 1MM38 ruti#ise des #ments traditionne#s, mais sa dcoration e.trieure #aisse
entre"oir un 0ort st-#e 2aroue) Les di0ices 2aroues #es p#us dcors se trou"ent en
Anda#ousie) L%!Epita# des Vnra2#es de S"i##e 61MR3+1MC38, construit par Leonardo
de Zi$ueroa, en constitue #%un des e.emp#es #es p#us reprsentati0s) 5ans #e reste du
pa-s, et notamment & :arce#one, Madrid et Sa#amanue, #es C!urri$uera imposent un
st-#e e.u2rant ui est & #%ori$ine de #%ad'ecti0 U c!urri$ueresue V)
J)J Le 2aroue et #e Nou"eau Monde
Parmi #es $rands centres de #%Amriue #atine sous in0#uence espa$no#e, #e
Me.iue, #e Huatema#a 6#a "i##e d%Anti$ua8, #e Prou 6Cu>co et Lima8, ainsi ue #e
:rsi# 6Minas Herais8 su2issent #%in0#uence de #%arc!itecture i2riue, par
#%intermdiaire des 'suites notamment) 5e m9me, #es peintures du Cara"a$e, de
Nur2arin et de Muri##o maruent pro0ondment #es artistes #ocau.) O Cu>co, #es
peintures associent dcorations indi$(nes et personna$es de t-pe europen) La
scu#pture dcorati"e #oca#e est $a#ement introduite et int$re dans #a composition
des $#ises 2aroues c!urri$ueresues) HrLce au missionarisme 'suite, traditions
#oca#es et in0#uences espa$no#es se 0ondent en un 2aroue amricain sin$u#ier et
e.u2rant tourn "ers #e didactisme re#i$ieu. et #a ma$ni0icence #oca#e)
A
LE :ARO<=E EN E=ROPE 5= NOR5 B U PLEIN+:ARO<=E V ET
U CLASSICISME V
5(s #e U p#ein+2aroue V, des artistes d%Europe du Nord, partis tudier en Ita#ie,
rpandent & #eur retour #es caract(res 2aroues de #%Europe du Sud) Mais, c!aue
pa-s du Nord interpr(te et uti#ise cet apport d%une mani(re di00rente, se#on sa
situation po#itiue, conomiue, $o$rap!iue et re#i$ieuse, a0in ue #e 2aroue ser"e
#%e.pression d%une re"endication identitaire, nationa#e ou r$iona#e) Ainsi, #e 2aroue
de #%Europe du Nord se distin$ue de ce#ui d%Europe du Sud en ce u%i# insiste sur #a
concentration de #%espace, #a miniaturisation, #a $ra"ure, et un "i0 penc!ant pour
#%intimit et #es sc(nes 0ami#ia#es)
A); Le 2aroue des Pro"inces+=nies
Au tournant du ?VII
e
si(c#e, de nom2reu. artistes !o##andais te#s ue 7endric,
Ho#t>ius restent attac!s au manirisme) Le cara"a$isme est introduit au. Pa-s+:as
#orsue p#usieurs artistes, dont Herrit Van 7ont!orst et 7endric, Ter :ru$$!en
61ARR+1M;C8, rentrent d%Ita#ie) C%est dans #es annes 1M;4 prcisment u%i# se
d"e#oppe & =trec!t) Toute0ois, i# est p#us 'uste d%"ouer des caract(res 2aroues
ue de par#er d%un "rita2#e 2aroue !o##andais) La peinture de Zrans 7a#s runit
ainsi, entre #es annes 1M;4 et 1MJ4, certaines spci0icits 2aroues comme #e $o\t de
#%motion et de #a "ita#it, #%art de saisir #a spontanit du mod(#e, #es a.es en
dia$ona#es 6le 3oyeu( Buveur, ") 1M;R+1M@4, Ri',smuseum, Amsterdam8) C!e>
Rem2randt, #a parent a"ec #e 2aroue se mani0este entre 1M@; et 1M@C)
A)@ Le 2aroue an$#ais
La peinture 2aroue an$#aise reste domine par #a prsence de Ru2ens et de
Van 5-c,, ui ont in0#uenc une $nration enti(re de portraitistes) La scu#pture est
marue & #a 0ois par #es st-#es ita#ien et 0#amand) La Banqueting 4ouse 61M1C+1M;;,
Londres8 de #%arc!itecte an$#ais Ini$o *ones, maison #ondonienne dont #e p#a0ond est
dcor de #%'llgorie de la Pai( et de la Guerre 61M;C8 de Ru2ens, re#("e da"anta$e
#%in0#uence renaissante de Pa##adio ue ce##es d%arc!itectes 2aroues) C!ristop!er
Dren, en re"anc!e, 0ait co!a2iter #%ensei$nement de :orromini et #%in0#uence de
:ramante dans #es p#ans de #a cat!dra#e Saint+Pau# 6commence en 1M3A, Londres8)
Dren, c!ar$ de #a reconstruction de Londres apr(s #e $rand incendie de 1MMM, aura
#aiss & #a Hrande+:reta$ne un st-#e 2aroue propre)
M LE :ARO<=E ZRANkAIS
La Zrance reste un cas particu#ier dans ses rapports a"ec #%in0#uence 2aroue)
Au d2ut du ?VII
e
si(c#e, #a tradition de U #%co#e de Zontaine2#eau V tait encore tr(s
sui"ie) Ainsi, en 1M1C, #a c!ape##e de #a Trinit & Zontaine2#eau tait dcore des
ta2#eau. de Martin Zrminet 61AM3+1M1C8 et #es $ra"ures de *acues Ca##ot et de
*acues de :e##an$e 6") 1A3A+1M1M8 continuaient de s%inscrire dans #a tradition
maniriste) Cependant, #a ma'orit des peintres 0ranQais du d2ut du ?VII
e
si(c#e ont
sui"i #eur 0ormation & Rome, au contact des di00rentes co#es ita#iennes) Certains ont
ainsi introduit en Zrance #e cara"a$isme, dont on trou"e #%c!o dans #es c#airs+o2scurs
de Heor$es de La Tour) 5%autres, comme #es 0r(res Le Nain ou P!i#ippe de
C!ampai$ne, ont eu da"anta$e de #iens a"ec #es peintres 0#amands) Les in0#uences
sont donc di"erses, #es interprtations "aries, et #es 0ronti(res 0#oues) Ainsi, 2ien
u%i# ait pass #a p#us $rande partie de sa carri(re & Rome sous #e U p#ein+2aroue V,
Poussin est de"enu un artiste U c#assiue V en Zrance)
3 LE :ARO<=E HERMANI<=E
La $uerre de Trente Ans 61M1R+1MJR8 en A##ema$ne, #a prsence des Turcs en
Autric!e, et #es $uerres contre #es Tc!(ues emp9c!ent #es in0#uences 2aroues de se
rpandre dans ces pa-s G du moins, au cours du ?VII
e
si(c#e) Nanmoins, e##es se
0ont sentir c!e> certains artistes du d2ut du ?VII
e
si(c#e, comme Adam E#s!eimer ou
*o!ann L-s 6") 1ACA+1M;C8, ui se tiennent tous deu. en contact a"ec #%Ita#ie et
contri2uent & #%#a2oration du U p#ein+2aroue V a##emand) 5(s #a seconde moiti du
?VII
e
si(c#e, #a :a"i(re cat!o#iue de"ient #e #ieu du d"e#oppement d%un st-#e
2aroue particu#ier ui s%e.p#iue par #%ad!sion de ses di00rents sou"erains & #%art
ita#ien, et par #e d"e#oppement du mou"ement 'suite ui se rpand d(s #e d2ut du
?VII
e
si(c#e dans #es r$ions europennes 2ordant #e 5anu2e) Mais c%est encore
da"anta$e au ?VIII
e
ue #e 2aroue, puis #e rococo, maruent un essor e.traordinaire,
notamment en arc!itecture, en scu#pture et dans #es arts dcorati0s) L%arc!itecture
re#i$ieuse des pa-s $ermaniues et, dans une moindre mesure, #%arc!itecture ci"i#e
connaissent un d"e#oppement sans prcdent dans #eue# #%in0#uence de #%art
U c#assiue V 0ranQais est mani0este)
Le 2aroue s%est termin a"ec #e prromantisme) En #%espace de deu. si(c#es, i#
a parcouru #%Europe) I# pr0i$ure, & sa mani(re, ce ue de"iendra #%Europe moderne, &
#a 0ois porte "ers #%uni0ication, & #a 0ois soucieuse de conser"er ses anta$onismes)
ROCOCO, STILE
rococo, st-#e, tendance artistiue ne en Zrance dans #es derni(res annes du
r($ne de Louis ?IV et ui sTa00irma sous Louis ?V 6131A+133J8, di00usant dans toute
#TEurope sa #$(ret et sa d#icatesse ainsi ue son ornementation #a2ore)
Tranc!ant a"ec #T!roWsme du st-#e Louis ?IV, #e rococo prit son essor a"ec #e
dcorateur 0ranQais Pierre Lepautre, ui introduisit #es ara2esues et #es cour2es dans
#Tarc!itecture intrieure de #a rsidence ro-a#e de Mar#-, et 0ut reprsent par un
important $roupe dTarc!itectes, de dcorateurs, dT2nistes et de peintres)
Le terme rococo, dri" du mot rocaille, entra en usa$e autour des annes 13@4
pour dsi$ner une ornementation imitant #es roc!ers et #es pierres nature##es) E##e
conuit #es cours dTEurope centra#e & partir de 13JA a"ec, en dcoration, un st-#e ui
se caractrisa par des ara2esues dTune surprenante #$(ret, des coui##es ondu#es
au. contours irr$u#iers et des compositions respectant #a s-mtrie) En peinture, #e
st-#e rococo sTe.prima par des c!romatismes d#icats o/ #es roses, "erts et 'aunes
triomp!(rent dans des su'ets ma#icieu. et 0ri"o#es issus dTune m-t!o#o$ie $a#ante)
Parmi #es artistes #es p#us reprsentati0s de ce st-#e en peinture, ZranQois :ouc!er
connut un "i0 succ(s pour ses sc(nes intimes dcou"rant des nus roses et pu#peu.,
tandis ue *ean+7onor Zra$onard, prte.tant des t!(mes #is au 'eu et & #a 'oie de
courtiser, orc!estra de sa"antes c!or$rap!ies dans des c#airi(res 0eui##ues et
dT#$antes a#cE"es et uTAntoine Datteau pei$nait des toi#es d#icates inondes de
cou#eurs, reprsentant des personna$es dans un mi#ieu id-##iue)
En arc!itecture dTintrieur, #e st-#e rococo attei$nit son apo$e en Zrance a"ec
#Tamna$ement de #T!Ete# de Sou2ise & Paris 613@A+13J48, auue# contri2u(rent de
nom2reu. artistes et dcorateurs comme Hermain :o00rant et Pierre+A#e.is 5e#amair)
La p#ace Stanis#as & Nanc-, dessine par 7r de Corn-, en est $a#ement un e.emp#e
0ameu. B #es $ri##es en 0er 0or$ de *ean Lamour permettent de re#ier entre eu. #es
di00rents pa"i##ons)
Le st-#e rococo sTtendit rapidement au. autres pa-s europens, notamment &
#TA##ema$ne et & #TAutric!e, o/ i# se $re00a sur #es st-#es 2aroues a#ors en "o$ue pour
crer un st-#e dTune $rande prodi$a#it, particu#i(rement dans #es $#ises et dans #es
#ieu. sacrs) Ce st-#e cu#mina dans #TSu"re de #Tarc!itecte et dcorateur 2a"arois
dTori$ine 0#amande ZranQois de Cu"i##is, dont #e pa"i##on dTAma#ien2ur$ 613@J+
13@C8 & N-mp!en2ur$ pr(s de Munic! demeure un e.emp#e in$a# de par0aite
0usion entre arc!itecture et dcoration)
St-#e 2aroue
$#ise otto2eurne
Dren 6C!ristop!er8, Cat!dra#e
Saint+Pau# 6Londres
ama#iandur$
:e#"d(re 6Vienne8
2asi#iue sint+pierre a
Rome
2#en!eime p#ace ;
catedra#e de saint+pau#1 #ondres
catedra#e de saint+pau#1 #ondres
pa#ais care$nano de H) $uarini
2i2#ioteue de fi2#in$en
saint+pau#in tra"es
*ones 6Ini$o8, <ueenTs
7ouse 6Hreenfic!8
Maderno 6Car#o8, ZaQade
de #T$#ise Santa Susanna
6Rome8
c!ape##e carna#o a 2er#in
aciccia, Triomp!e du nom
de *sus
Huarini, 5Eme de #a
c!ape##e du Saint+Suaire
6Turin8
e$#ise de sain #aurent des
teatinse 1 tourni a ita#ie
ROCOCO STILE
e$#ise de stien!ausen a
soua2e
C!Lteau de Sans+Souci
#a 0antaine de tre"i a rome)
sa#on de #a $uerre 1 "ersai#
e$#ise de pe#erina$e de #a
fies
interieure de #Te$#ise otto2eurne
ARC7ITECT=RE NEOHOT7I<=E
No$ot!iue, tendance cu#ture##e et artistiue 0#orissante au ?VIII
e
si(c#e et surtout
au ?I?
e
si(c#e, 0onde sur #e renou"eau du st-#e $ot!iue mdi"a#) LTarc!itecture
no$ot!iue se d"e#oppa principa#ement en Hrande+:reta$ne et au. tats+=nis, o/
e##e prit #e nom de Gothic 7evival) E##e 0ut in0#uence par #e noc#assicisme aust(re de
#Tarc!itecture pa##adienne mais rsu#ta $a#ement dTun intr9t romantiue pour #e
Mo-en _$e) Parmi #es premi(res constructions du $enre, i# 0aut citer Straf2err- 7i##
613J38, #a demeure campa$narde dT7orace Da#po#e, situe & Tfic,en!am, & #Touest
de Londres B #Tauteur du Ch/teau d:Otrante 0it en e00et 2eaucoup pour #a
reconnaissance de ce st-#e)
Au ?I?
e
si(c#e, #e no$ot!iue acuit sa renomme $rLce au. Su"res dTAu$ustus
De#2- Nort!more Pu$in et au. crits de *o!n Rus,in) Pu$in considrait en e00et ue
#e $ot!iue tait #e seu# st-#e dTarc!itecture ui con"enait au. $#ises et uTi# de"ait
a##er de pair a"ec un renou"eau re#i$ieu.) Le p#us $rand monument no$ot!iue est
incontesta2#ement #e par#ement de Londres 61RJ4+1RM48, ra#is par Pu$in et sir
C!ar#es :arr-) En Zrance, #Tarc!itecte Vio##et+#e+5uc contri2ua $randement & #a
di00usion de ce courant artistiue)
Le renou"eau $ot!iue amricain, inspir par ce#ui ui e.istait en Hrande+:reta$ne,
attei$nit uant & #ui son apo$e entre 1R;A et 1RM4) Initia#ement, i# tait rser" & #a
construction dT$#ises piscopa#es) La cat!dra#e Saint+Patric, 61RA4+1R3C8, ra#ise &
Nef Ior, par *ames Renfic,, est tr(s nettement marue par #e st-#e $ot!iue
0ranQais)
5urant #a seconde moiti du ?I?
e
si(c#e, #e no$ot!iue sTinspira p#us du st-#e
$ot!iue "nitien, dont *o!n Rus,in 0it #T#o$e dans son ou"ra$e les Pierres de
Venise +tones o# Venice, 1RA1+1RA@8, uT& ce#ui ue #Ton pou"ait trou"er au
Ro-aume+=ni ou en Zrance)
:arr- 6sir C!ar#es8 et Pu$in
6Au$ustus8, Pa#ais de
Destminster 6Londres8
uni"ersite d e.0ord
NEOCLASSICISME 6ART ET ARC7ITECT=RE8
1 PRSENTATION
noc#assicisme 6art et arc!itecture8, tendance artistiue de #a seconde moiti du
?VIII
e
si(c#e et du d2ut du ?I?
e
si(c#e caractrise par #e retour au. 0ormes $rco+
romaines) P#us uTun simp#e re$ain dTintr9t pour #TAntiuit c#assiue, #e
noc#assicisme tait #i au. "nements po#itiues de #Tpoue) Les artistes
c!erc!aient tout dTa2ord & su2stituer & #a sensua#it ui manait du st-#e rococo un
st-#e simp#e, so#enne# et mora# dans #e c!oi. de ses su'ets) CTest dTai##eurs #e
noc#assicisme ui 0ut retenu comme art o00icie# par #es nou"e##es rpu2#iues issues
des r"o#utions amricaine et 0ranQaise parce uTi# tait associ & #a dmocratie de #a
Hr(ce antiue et de #a Rpu2#iue romaine) La Rome impria#e de"int un mod(#e
sous Napo#on I
er
mais, a"ec #Tmer$ence du mou"ement romantiue 6voir
Romantisme 6art88, ce st-#e 0ut peu & peu a2andonn)
; HENPSE 5E LTART NOCLASSI<=E
Le noc#assicisme se d"e#oppa & #a suite des 0oui##es entreprises en Ita#ie sur
#es anciens sites romains dT7ercu#anum en 13@R et de Pompi en 13JR) La pu2#ication
dTou"ra$es te#s ue les 'ntiquits d:'th.nes 'ntiquities o# 'thens, 13M;8, rdi$es
par #es arc!o#o$ues *ames Stuart et Nic!o#as Re"ett, ainsi ue #e trans0ert & Londres
de #a 0rise du Part!non en 1R4M contri2u(rent aussi & son mer$ence) I# 0aut
$a#ement sou#i$ner #e rE#e ue tint #e spcia#iste a##emand de #T!istoire de #Tart *o!ann
Dinc,e#mann ui e.a#tait #a U no2#e simp#icit et #a ca#me $randeur V de #Tart $rco+
romain et encoura$eait #es artistes & tudier puis & U imiter V ses 0ormes par0aites et
immua2#es) CTest a"ec un $rand ent!ousiasme ue ses ides 0urent accuei##ies par #e
cerc#e dTartistes ui sTtait 0orm autour de #ui "ers 13M4 & Rome)
@ ARC7ITECT=RE
A"ant ue ne soient entreprises #es 0oui##es dT7ercu#anum, de Pompi et
dTAt!(nes, #a seu#e arc!itecture c#assiue connue tait ce##e de #TEmpire romain dont
#Tartiste ita#ien Piran(se a"ait ra#is des $ra"ures) Les nou"e##es dcou"ertes
arc!o#o$iues permirent un #ar$issement du "oca2u#aire 0orme# de #Tarc!itecture
c#assiue et #es arc!itectes commenc(rent & prEner un st-#e 0ond sur #es mod(#es
$rco+romains)
Le noc#assicisme 0ut introduit en Hrande+:reta$ne par #Tarc!itecte et
dcorateur cossais Ro2ert Adam) Vers #es annes 13A4+13M4, i# re0it #a dcoration de
p#usieurs maisons an$#aises dont +ion 4ouse 613M;+13MC8 et Osterley Park 613M1+
13R48) Ro2ert Adam conser"a du rococo #e $o\t prononc pour #es sur0aces dcores
et #e ra00inement des petites dimensions, m9me #orsuTi# adapta #es moti0s de
#TAntiuit)
En Zrance, C#aude Nico#as Ledou. construisit en 1331 un pa"i##on &
Lou"eciennes pour #a comtesse du :arr-, #e c!Lteau de :nou"i##e dans #e Ca#"ados
613R48 ainsi ue uatre postes de contrE#e de #Toctroi de Paris 613RA+13RC8, di0ices
0ort caractristiues des d2uts de #Tarc!itecture noc#assiue) Par #a suite, i# dressa #e
p#an ida# dTune "i##e ui ne 0ut 'amais construite et dont #es 2Ltiments $omtriues
de"aient 9tre tota#ement dpour"us de dcoration) Apr(s a"oir t sacr empereur en
1R4J, Napo#on I
er
demanda & ses arc!itectes C!ar#es Percier et Pierre Zontaine de
trans0ormer Paris sur #e mod(#e de #Tarc!itecture 0astueuse de #a Rome impria#e a0in
dTen 0aire #a capita#e #a p#us presti$ieuse dTEurope) CTest ainsi uTen arc!itecture des
ou"ra$es comme #Tarc de triomp!e du Carrouse# et #Tou"erture de #a rue de Ri"o#i sont
tout & 0ait reprsentati0s du st-#e Empire) Ces tra"au. ui d2ut(rent en 1R4M taient
2ien di00rents de #TSu"re "isionniaire de Ledou.)
En An$#eterre, #Tin0#uence $recue transparaFt par e.emp#e dans #a rotonde de #a
:anue dTAn$#eterre & Londres construite en 13CM par sir *o!n Soane ainsi ue dans
#e portiue du :ritis! Museum 61R;@+1RJ38 ra#is par sir Ro2ert Smir,e) Mais #e
st-#e Re$enc- "int modi0ier #e Greek 7evival 6#e renou"eau $rec8, comme #Tattestent
#es 0aQades de #a Re$ent Street & Londres, dont #es tra"au. commenc(rent en 1R1;, et
#e Pa"i##on ro-a# & :ri$!ton 61R1A+1R;@8, ui ont t tous deu. conQus par *o!n
Nas!) O :er#in, #e T!Ltre ro-a# 61R1C+1R;18 ra#is par Kar# Zriedric! Sc!in,e#
porte $a#ement #es traces de #Tin0#uence noc#assiue)
Au. tats+=nis, #e st-#e 0dra#, directement issu du tra"ai# de Ro2ert Adam,
"ariation du noc#assicisme, se d"e#oppa entre 13R4 et 1R;4) C!ar#es :u#0inc! #ui
donna de #Tamp#eur dans #a )assachusetts +tate 4ouse & :oston ui 0ut ac!e"e en
13CR) <uant & T!omas *e00erson, i# sTinspira de #a Maison carre G temp#e romain
datant du I
er
si(c#e et a2ritant actue##ement #e muse des Antiues & NFmes G pour
dessiner #es p#ans du +tate Capitol Building & Ric!mond 6Vir$inie8, ui 0ut construit
entre 13RA et 13RC) HrLce & ses #ectures et & ses "o-a$es, *e00erson acuit une $rande
connaissance des principes de #Tarc!itecture romaine dont i# se ser"it pour dresser #es
p#ans de sa propre demeure, )onticello, ainsi ue ceu. du campus de #Tuni"ersit de
Vir$inie) I# - eut $a#ement recours #orsuTi# participa & #T#a2oration initia#e des p#ans
de #a nou"e##e capita#e amricaine, Das!in$ton)
M ARTS 5CORATIZS
Le noc#assicisme in0#uenQa #a uasi+tota#it des aspects des arts dcorati0s)
5(s 13M4, Ro2ert Adam cra des meu2#es au. moti0s $rco+romains dont #e st-#e
simp#e et c#assiue 0ut import en Zrance o/ i# de"int #e st-#e trusue, tr(s pris sous
Louis ?V) O #a suite dTautres adaptations de #Test!tiue c#assiue, rsu#tant des
dcou"ertes arc!o#o$iues p#us tardi"es, #e st-#e "o#ua 'usuT& de"enir #e st-#e
Louis ?VI, tr(s apprci par #a 0ami##e ro-a#e pendant #es annes 13R4) Le
noc#assicisme apparaFt $a#ement dans #a porce#aine de S("res et dans #es 0aWences
de Ded$food 6An$#eterre8 pour #esue##es Z#a.man 0it dTai##eurs de nom2reu.
mod(#es) Sous Napo#on I
er
, #e dcor des anciennes rsidences ro-a#es 0ut trans0orm
se#on #es p#ans prpars par C!ar#es Percier et Pierre Zontaine)
St-#e noc#assiue
Adam 6Ro2ert8, Oster#e- Par,
6Midd#ese.8
Sc!in,e#, T!Ltre ro-a#
6:er#in8
C!Lteau de Coo#e
Ked#eston 7a## 65er2-s!ire8
Sc!in,e#, Neue Dac!e 6:er#in8)
ARC7ITECT=RE ECLECTISME
c#ectisme 6du $r) eklegein, U c!oisir V8, en p!i#osop!ie et en art, #a
0ormu#ation de s-st(mes de pense ui emprunte certaines doctrines ou des #ments
de doctrine & dTautres s-st(mes d'& d"e#opps) Les penseurs c#ectiues com2inent
ce uTi#s consid(rent comme #es doctrines #es p#us "a#a2#es, m9me si, sou"ent, ce##es+
ci ne 0orment pas un ensem2#e co!rent)
LTc#ectisme de"int un p!nom(ne important & partir du II
e
si(c#e a") *)+C)
Cette priode 0ut marue par un dc#in de #Tesprit dTin"esti$ation inte##ectue##e ui
a"ait incit #es $rands p!i#osop!es $recs comme P#aton et Aristote, & d"e#opper des
cosmo#o$ies co!rentes) Par #a suite, #es p!i#osop!es $recs, te#s ue Antioc!os
dTAsca#on ui com2ina #e stoWcisme et #e scepticisme, et Panaitios ui sTinspira du
p#atonisme et du stoWcisme, adopt(rent des doctrines !tro$(nes) Parmi #es penseurs
romains c#ectiues ui ne d"e#opp(rent 'amais un s-st(me p!i#osop!iue
indpendant, 0i$ure Cicron, ui incorpora des #ments du stoWcisme, du scepticisme
et des pripatticiens dans son Su"re p!i#osop!iue sans tenir compte de #a disparit
de ces doctrines)
Parmi #es premiers p!i#osop!es c!rtiens, C#ment dTA#e.andrie et Ori$(ne
#a2or(rent #eurs s-st(mes en s#ectionnant des #ments de #a mtap!-siue $recue
en #es com2inant a"ec #a pense 'udo+c!rtienne e.prime dans #TAncien et #e
Nou"eau Testament) P#us tard, maFtre Ec,!art, t!o#o$ien et m-stiue a##emand,
0ormu#a un s-st(me de p!i#osop!ie c!rtienne 0ond sur Aristote et ses
commentateurs ara2es mdi"au., sur #e no+p#atonisme, et #e 'udaWsme) Au
?VIII
e
si(c#e, #Tc#ectisme prit appui sur une d0inition de Lei2ni> ui a##ait dans #e
sens de #Tesprit de to#rance prconis par #es p!i#osop!es des Lumi(res B U La p#upart
des sectes ont raison dans une 2onne partie de ce uTe##es a"ancent, mais pas tant en
ce uTe##es nient V 6#ettre & Remond du 14 'an"ier 131J8)
LTco#e moderne de p!i#osop!ie c#ectiue sur$it en Zrance pendant #e
?I?
e
si(c#e son principa# reprsentant, Victor Cousin, tenta dTunir sous #e terme
dTc#ectisme, uTi# re"endiua d(s #e d2ut de son ensei$nement 6ui d2uta en
dcem2re 1R138, #Tida#isme dTEmmanue# Kant, #a p!i#osop!ie du sens commun et #es
doctrines inducti"es de Ren 5escartes)
Par#ement de #ondres
Cacassonne
tofer drid$e
cr-sta# pa#ace, #it!o$rap!ie
de $eor$e 2a.ter
cron,!i##
2asi#iue de saint+denise
2i$ 2en
cum2er#and terrace
ARTS AN5 CRAZTS, MO=VEMENT
Arts and Cra0ts, mou"ement, mou"ement artistiue de #a seconde moiti du
?I?
e
si(c#e ui s%est e00orc de donner un nou"e# #an & #%artisanat et au. arts
app#ius a0in de #utter contre #a $nra#isation de #a production industrie##e, i##ustre
par #%E.position uni"erse##e de Londres en 1RA1)
Ce mou"ement naFt en 1RM1 #orsue #e peintre et dcorateur 2ritanniue
Di##iam Morris, impr$n des prceptes de *o!n Rus,in, ui prconisait #%adoption
des mt!odes de production artisana#es en "i$ueur au Mo-en _$e, 0onde a"ec
p#usieurs artistes prrap!a#ites #a 0irme Morris, Mars!a##, Zau#,ner and Co), ui
c!erc!e & re"a#oriser #a 0a2rication artisana#e de tissus, de #i"res, de papiers peints et
de mo2i#ier) Autour de #ui, #e cerc#e s%a$randit pour inc#ure d%autres artisans,
notamment #es arc!itectes P!i#ip De22 et C) Z) A) Vo-se- 6connu pour son st-#e
U cotta$e V8, #%2niste Ernest Himson, #e potier Di##iam 5e Mor$an et #es
dessinateurs Da#ter Crane et C) R) As!2ee) La 'rts and Cra#ts 6(hi%ition +ociety,
0onde en 1RRR, ainsi ue #es ma$a>ines -he +tudio et 4o%%y 4orse ser"ent de
supports & #a di00usion du mou"ement)
Sous #%impu#sion de C!ar#es Rennie Mac,intos!, H#as$of de"ient, dans #es
annes 1RC4, un centre acti0 du mou"ement, tandis u%& Vienne #es initiati"es de
Morris inspirent #es ;iener ;erkst<tte ateliers de Vienne!$
Ce mou"ement a t #e principa# prcurseur du st-#e Art nou"eau et, & #a
mesure m9me de #%importance u%i# a accord & #a spci0icit des matriau., a
annonc #a modernit)
ARC7ITECT=RE ART NO=VEA=
Introduction B
Dfinition de lart nouveau (thme) B
mou"ement de rno"ation des art dcorati"e et de #%arc!itecture sur"enu
en occident dans #a derni(re dcennie du ?I? si(c#e )
Dfinition de lart nouveau (mouvement)
On rupture a"ec #%c#ectisme et #%acadmisme de ?I? si(c#e , #e st-#e art
nou"eau. comporte a #a 0ois une inspiration potiue tourne "er #imitation des
0ormes nature#s )et une ri$ueur rationa#iste ui se mani0este notamment dans #e
domaine de #%arc!itecture B 7orta en :e#$iue , Huimard en Zrance , sont #es
tec!niciens no"ateur dans #%emp#oi de 0er , de "erre , de #a cramiue comme dans #a
#i2ert 0onctionne##e de #eur p#an,
i# est 0ond sur #%opposition & #T!istoricisme et #a rec!erc!e dTun Art Tota#
ui rponde & tous #es aspects de #a "ie)
APPER!" #IST$RI%"E
#es cu#tures arc!itectura#es et artistiues entrent en crise "ar 1RC4 , #%e00et tendant a
contenir #es di"erses e.priences arc!itectura#es dans #e cadre de #%!istorisme use et
tire en tous sons et en "oie de diminution au moment ou #es causes d%un renou"eau
de #%arc!itecture apparaissent ce sontB
1) des causes tec!niues comme #e pro$r(s dans #a construction
;) et de cause cu#ture##es , comme #%#an du mou"ement ART AN5 CRAZTE
@)#es o2'ets de #%art orienta# sur tout 'aponais )
J) La st-#isation de #a ca##i$rap!ie
D&'I(ITI$( DES )$()EPTS
Introduction
Step!en TSC7=5I MA5SEN, dans son #i"re Art Nou"eau de 1CM3, met en "idence
uatre modes de conception de ce st-#e, en prenant en considration #es di00rents
aspects de #a 0orme, & sa"oir B
une conception a2straite et de structure, par0ois presue scu#ptura#e 6on 0ait
r0rence & Haudi, pro2a2#ement8,
un st-#e 0#ora# d%une "raie inspiration "$ta#e, en accordant un attention
particu#i(re & #%#ment or$aniue et de croissance) On rencontre cette tendance
surtout dans #%espace cu#ture# 0ranco+2e#$e, mais aussi + a"ec des certaines
nuances+ en Ita#ie)
une conception #inaire 2idimensionne##e et #ittraire + s-m2o#iue, surtout en
cosse^ $roupe autour de C!ar#es RENNIE MACKINTOSC7 61RMR+1C;R8
et, en0in, une conception constructi"e et $omtriue ue #Ton rencontre en
A##ema$ne et Autric!e)
Et i#s e.istent deu. tendances principau. dans #%art nou"eau
'= tendance curviligne >
i# est sa"oir anta$onisme #i$ne cour2e #i$ne droite, apparaFt #a distinction
propose par Step!an Ts!udi Madsen) 5ans +ources o# 'rt Nouveau, #T!istorien
de #Tart distin$ue uatre t-pes de conceptionsB une conception a2straite et
structure##e & 0orte tendance s-m2o#iue et d-namiue, ce##e des r$#ons
0ranco+2e#$es 67orta, Huimard) Van de Ve#de8 1 une conception constructi"e et
$omtriue en0in, ui sTe.primerait essentie##ement en Autric!e et en
A##ema$ne 6Da$ner, O#2ric!, 7o00mann, Loos, :e!rens, Riemersc!mid8)
B/ tendance rectiligne
correspondant, en $ros, & un courant 0#ora# et & un courant rationa#iste B l5eu.
principes sTa00rontentB #Tun repose sur #Tuti#isation de #a #i$ne droite, cTest #Tco#e
de Macintos! 6ce##e du $roupe de H#as$of 61RMR+1C;R8 1 #Tautre sur #e
contournement de #a #i$ne et son association & #a 0#eur, cTest #a maison de #a rue
de TurinT & :ru.e##es, #a maison Haudi & :arce#oneAl) une conception 0#ora#e
mettant *Taccent sur #es or$anismes en croissance, ce##e de )mTco#e de Nanc-
6Ha##e, Ma'ore##e, Va##in8 1 une conception #inaire et p#ane, & tendance
$a#ement s-m2o#iue,
LES E*EMPLES DE )$MP$SITI$( SEL$( LES AR)#ITE)TES
A ^ $audi 6 Espa$ne8
Introduction B
Haudn - Cornet, Antoni 61RA;+1C;M8, arc!itecte espa$no#
concepteur de nom2reu. pro'ets dTune $rande audace 0orme##e et dont #e $nie
crati0 trou"a sa p#us !aute e.pression dans #a ra#isation de #a c#(2re $#ise
de #a Sa$rada Zami#ia & :arce#one)
SAHRA5A ZAMILLIA
Introduction B
Sa$rada Zami#ia, #a, $#ise commence & :arce#one en 1RR@ par
#%arc!itecte Antoni Haudn, et reste inac!e"e)
5(s 1R3M, i# tra"ai##e a"ec Zrancisco de Pau#a de# Vi##ar, arc!itecte des
premiers p#ans de #a Sa$rada Zami#ia , puis prend #ui+m9me #a direction des
tra"au. en 1RRJ, 'usu%& sa mort en 1C;M)
+, #offmann -Autri.he
Introduction B
7o00mann, *ose0 61R34+1CAM8, arc!itecte autric!ien, #Tun des
prcurseurs de #Tarc!itecture moderne, ui a donn au. principes rationne#s dTOtto
Da$ner, dont i# tait #e discip#e, un surcroFt dT#$ance et de ra00inement
Pa#ais de Stoc#et
construit & :ru.e##es par *ose0 7o00mann 61C4J+1C118, adopte #es principes
0onctionne#s et dcorati0s des arc!itectes de #a Scession "iennoise) LTai#e $auc!e
comprend #es sa##es de rception et #es c!am2res, et #Tai#e droite ren0erme #es
communs)
Recou"ertes de p#aues de mar2re, #es 0aQades sont re!ausses de 2a$uettes en
2ron>e) La toure##e dTesca#ier est orne des 0i$ures de #TA2ondance, Su"res du
scu#pteur Zrant> Me>ner) Le dcor de #a sa##e & man$er a t ra#is par Husta" K#imt)
Victor 7orta+ 2e#$e
Introduction B
7orta, Victor 61RM1+1CJ38,
arc!itecte et dcorateur 2e#$e, ui a
d#aiss #e st-#e noc#assiue a#ors en
"i$ueur et est considr, a"ec son
compatriote 7enr- Van de Ve#de,
comme #Tun des pionniers du st-#e Art
nou"eau en arc!itecture
#T!Ete# Tasse# a :ru.e##es
#T!Ete# Tasse# & :ru.e##es 61RC@8, se
caractrise par une structure "isi2#e en acier
et un p#an ori$ina#) 7orta super"ise
$a#ement #a dcoration intrieure de ce
2Ltiment, comme i# #e 0ait p#us tard pour #a
ma'orit de ses ra#isations) Sur #es
dcorations mura#es, portes et ca$es
dTesca#ier, i# mu#tip#ie #es #i$nes ondo-antes
inspires du monde "$ta# dans des 0ormes dites U en coup de 0ouet V)
LT!Ete# So#"a- LT!Ete# So#"a- 61RCJ8, tou'ours & :ru.e##es, est construit dans #e
m9me esprit) Pour #es 2Ltiments pu2#ics comme #a Maison du peup#e 61RCC, dtruite
en 1CMJ8, #e si($e du Parti ou"rier 2e#$e, 7orta ra#ise une 0aQade de "erre et dTacier
considre comme #Tune des p#us audacieuses de son poue) Son pa#ais des :eau.+
Arts, di0i entre 1C;; et 1C;R, paraFt uant & #ui p#us c#assiue, ma#$r une
uti#isation ori$ina#e du 2ton)
Mac,intos! + 2ritanniue
Introduction B
Mac,intos!, C!ar#es Rennie 61RMR+1C;R8,
arc!itecte et desi$ner 2ritanniue dont #e st-#e so2re et
0onctionne# a e.erc une 0orte in0#uence sur
#Tarc!itecture et #e desi$n dTintrieur du ??e si(c#e)
#a H#as$of Sc!oo# O0 Art 61RC3+1RCC8, & #a structure
rectan$u#aire aust(re, au. cour2es #on$ues et simp#es et & #a
0aQade dpoui##e) LTa'out u#trieur dTune 2i2#iot!(ue 61C43+1C4C8
d"oi#a #a primaut ue #Tarc!itecte accordait au. #i$nes droites et
au. an$#es droits, des poutres a#ternant a"ec des pi#iers en une
disposition 0ortement r-t!me)
ARC7ITECT=RE C=:ISME
1 PRSENTATION
cu2isme, courant artistiue dont #Tapparition et #e d"e#oppement en Zrance &
partir de 1C43 dtermin(rent une r"o#ution est!tiue sur #aue##e se 0ondent un
$rand nom2re des nou"e##es 0ormes de peinture et de scu#pture ui "irent #e 'our au
??
e
si(c#e)
; 5ES *6)O8+6006+ *:'V8GNON A= C=:ISME ANALITI<=E
Sous #Tin0#uence croissante de #Tart de C>anne, associe & #Te.emp#e des arts
primiti0s, certains peintres G et p#us spci0iuement Picasso et :raue G
sTen$a$(rent, au d2ut du ??
e
si(c#e, dans une simp#i0ication de #a reprsentation ui
#es conduisit & pri"i#$ier #Ttude des "o#umes et des cadres structure#s de #a 0orme)
On date traditionne##ement #es d2uts du cu2isme de #a ra#isation par Picasso
des *emoiselles d:'vignon 61C43, Museum o0 Modern Art, Nef Ior,8, o/ #e peintre
remp#aQa #es >ones dTom2re par de $randes #i$nes para##(#es) Apr(s a"oir "u ce
ta2#eau dans #Tate#ier du peintre cata#an, :raue sTen$a$ea $a#ement dans #a "oie
uTou"rait ce nou"eau #an$a$e pictura#, ui ne prit son nom uTen 1C4R, sous #a p#ume
du 'ourna#iste Louis Vau.ce##es 6dans #e compte rendu, pour #e 'ourna# Gil Blas, dTune
e.position dTSu"res de :raue & #a $a#erie Ka!nfei#er8)
En 1C4C+1C14, #es rec!erc!es des deu. artistes #es men(rent au cu2isme dit
ana#-tiue B #a 0orme se dis#oue #e #on$ dTar9tes et de #i$nes de 0racture dont #a $ri##e
c!aotiue 0init par supp#anter #e moti0) Portraits et natures mortes, de p#us en p#us
di00ici#ement #isi2#es, ne sont p#us interprts uTen termes de p#ans, de 0acettes et
dTar9tes dont #Tim2rication recre une nou"e##e structure, propre au ta2#eau, mais
#oi$ne des con"entions traditionne##es de #a reprsentation) 5u moti0, :raue et
Picasso conser"ent nanmoins ue#ues 0ra$ments et si$nes a##usi0s, dissmins sur #a
sur0ace de #TSu"re, et ui su$$(rent sou"ent une mu#tip#icit de points de "ue sur
#To2'et) O partir de 1C11, des #ettres et des 0ra$ments de mots aident & situer un
conte.te 6U :a# V8 ou & dsi$ner #e moti0 6U Orero V pour Torero8) La cou#eur est
presue a2sente de ces $risai##es $omtriues B #imite & des camaWeu., e##e est
remp#ace par une #umi(re "i2rante ui permet dTindi"idua#iser #es p#ans et #es
sur0aces entrem9#s)
@ LE C=:ISME SINT7TI<=E
:ien uTi#s aient 0rE# #Ta2straction #a p#us comp#(te, :raue et Picasso
prou"(rent #e 2esoin de retrou"er un #ien a"ec #a ra#it) O #a p!ase destructi"e du
cu2isme ana#-tiue succda une priode constructi"e, dite s-nt!tiue) En 1C1;,
:raue cra #es U scu#ptures+constructions cu2istes V, ui amen(rent tr(s "ite #es deu.
artistes & #a ra#isation de #eurs premiers papiers co##s B Picasso incorporant dans sa
Nature morte 1 la chaise canne 61C1;, muse Picasso, Paris8 un "rita2#e morceau
de toi#e cire 1 :raue co##ant dans son Compotier et verre 6co##ection particu#i(re8
des 0ra$ments de papier 0au.+2ois, puis du papier 'ourna# dans #es Su"res sui"antes)
Ces 0ra$ments de ra#it 0onctionnent tour & tour #ittra#ement, comme des
trompe+#TSi#, ou a##usi"ement, comme des mtap!ores ou des mton-mies des o2'ets
ainsi dsi$ns) Zormes et sur0aces eu.+m9mes, i#s o2#i$ent :raue et Picasso &
simp#i0ier #eur cu2isme B #es p#ans, moins nom2reu. mais p#us amp#es, sTim2riuent
dans des structures p#us #isi2#es, p#us ares, dans #esue##es #a cou#eur est dsormais
rintroduite, et de"ient indpendante de #a 0orme B :raue disait ue U #e papier co##
a00ranc!it #a cou#eur du mode# V)
J E?PANSION ET INZL=ENCE 5= C=:ISME
En 1C1;, #e cu2isme tait d'& un st-#e, ui sTtait propa$ en Zrance c!e> de
nom2reu. peintres) Andr L!ote 67ug%y, 1C13, Muse nationa# dTArt moderne,
Paris8, 7enri Le Zauconnier 6l:'%ondance, 1C14, Hemeente Museum, La 7a-e8,
Ro$er de La Zresna-e 6le Cuirassier, 1C14, Muse nationa# dTArt moderne8, *uan Hris
6Guitare et #leurs, Museum o0 Modern Art8, A#2ert H#ei>es 6"emme au phlo(, 1C14,
muse de 7ouston8 et *ean Met>in$er 6le Go?ter, 1C11, Museum o0 Art,
P!i#ade#p!ie8 sTen 0irent #es t!oriciens dans *u cu%isme, pu2#i en 1C1;)
Zernand L$er 6Nu dans la #or2t, Krh##er+Me##er Museum, Otter#o8, ui
introduisit dans #e cu2isme #es trois cou#eurs primaires 6#e rou$e, #e 2#eu et #e 'aune8,
Zrancis Pica2ia 63e vois en souvenir ma ch.re @dnie, 1C1J, Museum o0 Modern Art8,
Ro2ert 5e#auna- 6-our 6i##el, Kunstmuseum, :L#e 1 Ville de Paris, 1C14+1C1;,
Centre Heor$es+Pompidou, Paris8 et sa 0emme Sonia 5e#auna- tent(rent a"ec succ(s
un cu2isme co#or uTApo##inaire 2aptisa U orp!isme V 6les Peintres cu%istes, 1C1@8
G et ui constitue sans doute #a contri2ution #a p#us ori$ina#e & ce courant initi par
:raue et Picasso)
O partir de 1C1;, #es 0uturistes ita#iens 0urent $a#ement rede"a2#es de
nom2reu. procds emprunts & #a peinture cu2iste, ui trou"(rent aussi #eur
app#ication c!e> certains e.pressionnistes a##emands 6Zran> Marc, L-one# Zeinin$er,
etc)8 et c!e> #es 0uturistes russes 6Ka>imir Ma#e"itc!, Liou2o" Popo"a, etc)8) Ces
derniers en 0irent m9me #es prmices dTun art enti(rement a2strait) CTest $a#ement &
partir du cu2isme, uTi# pratiua & Paris entre 1C1; et 1C1J, ue Piet Mondrian
#a2ora son propre #an$a$e non 0i$urati0)
5e son cEt, pendant #T!i"er 1C1;+1C1@, Picasso tait pass du co##a$e &
#Tassem2#a$e de matriau. di"ers dans #Tespace B i# in"enta ainsi une nou"e##e 0orme
de scu#pture, une scu#pture U construite V, caractrise par #Timportance nou"e##e
donne & #a te.ture et & #a cou#eur des matriau. ori$ine#s, ainsi uT& #Tespace et au
"ide) Ces dcou"ertes trou"(rent un pro#on$ement dans #es U scu#pto+peintures V
dTArc!ipen,o, dans #es assem2#a$es dT7enri Laurens, ou encore dans #a statuaire,
certes p#us traditionne##e, de *acues Lipc!it> 64omme 1 la guitare, 1C1A, Museum o0
Modern Art8) LTe.emp#e des constructions de Picasso 0ut $a#ement capita# pour #es
Russes Naum Ha2o et Anton Pe"sner) V#adimir Tat#ine, apr(s une "isite & #Tate#ier de
Picasso en 1C1J, #a2ora ses propres re#ie0s et U contre+re#ie0s V a2straits, ui
maru(rent #es ori$ines du constructi"isme en Russie)
Le cu2isme trou"a $a#ement des partisans en Europe centra#e, notamment en
Tc!cos#o"auie, o/ nauit une arc!itecture cu2iste, uniue en son $enre)
Apr(s #a Premi(re Huerre mondia#e, #e cu2isme ne "it p#us se d"e#opper ue
ue#ues mani0estations tr(s a2Ltardies) 5epuis 1C1; d'& tait apparue #a Section
dTor ui, autour des 0r(res 5uc!amp 6*acues Vi##on, Ra-mond 5uc!amp+Vi##on et
Marce# 5uc!amp8, mettait & #T!onneur #Taspect mat!matiue de #a cration)
5e#auna-, de son cEt, sTorienta "ers une peinture dite ino2'ecti"e)
toit de #a cite radieuse
unite d !a2itation de cite
radieuse
LE NOPLASTICISME
Le nop#asticisme est une peinture de rapports, 0onde sur #e contraste de #%U
e.tr9me un V et de #%U e.tr9me autre V, ui commande, se#on Mondrian,
#%or$anisation de #a nature et de #%=ni"ers en son
entier, et ui se traduit en peinture par #e seu#
contraste des cou#eurs 0ondamenta#es et des
#i$nes !ori>onta#es et "ertica#es B U Ce rapport de
position est #e p#us ui#i2r de tous, parce u%i#
e.prime dans une par0aite !armonie #e rapport de
#%e.tr9me un et de #%e.tr9me autre et u%i# porte
en #ui tous #es autres rapports) V 65e Sti'#, 1C13+
1C1R8) Le nop#asticisme est une mani(re
dia#ectiue directement inspire de 7e$e# ui ne
concerne pas seu#ement #es arts mais toutes #es
acti"its de #%!omme) Piet Mondrian par#e & cette
poue de repos uni"erse#, de 2a#ance a2so#ue, i#
r9"e d%une socit par0aitement ui#i2re o/ tout -
est U dtermin V) Le nop#asticisme satis0aisait
ainsi #%e.i$ence d%uni"ersa#it ue rec!erc!e
#%artiste) Sans a2andonner ses prmices 0ondatrices, #e nop#asticisme ne cesse
d%"o#uer) O partir du mi#ieu des annes 1C@4, Mondrian pri"i#$ie des compositions
de #i$nes serres, #imitant #e rE#e de #a cou#eur, ceci & #a suite de #a dcou"erte du 'a>>
amricain auue# i# app#iue son nop#asticisme) I# - 0ait entrer #a "a#eur positi"e du
r-t!me ui aupara"ant tait 2annie de sa t!orie)
J MA`TRE O PENSER
MaFtre & penser de #%a"ant+$arde
europenne, Mondrian est inc#us dans toutes
#es mani0estations de ce##e+ci 1 i# participe
notamment au. $roupes Cerc#e et Carr puis
A2straction+Cration, 0onds respecti"ement
en 1C;C et 1C@1 & Paris) La cou#eur re"ient
en 0orce dans #es compositions ra#ises &
Nef Ior, o/ #e peintre s%insta##e en 1CJ4) I#
identi0ie tota#ement #a cou#eur & #a #i$ne,
u%i# tresse en rseau. 6Nef Ior, Cit- I,
1CJ;, Muse nationa# d%Art moderne, Centre
Heor$es+Pompidou, Paris8 ou u%i# morce##e
en petites units "i2rantes, comme dans #e
ma$istra# Victor- :oo$ie+Doo$ie 61CJJ,
Hemeentemuseum, La 7a-e8, u%i# #aisse inac!e" & sa mort, sur"enue #e 1er
0"rier1CJJ des suites d%une pneumonie)
L%art de Mondrian est rest #on$temps !ermtiue par son aridit m9me, mais
ce tra"ai# de destruction, construction, est au'ourd%!ui reconnu pour ce u%i# est, une
tota#e red0inition de #a peinture)
MO5ERNE RATIONALISME 6ARC7ITECT=RE8
1 PRSENTATION
rationa#isme 6arc!itecture8, courant arc!itectura# du premier tiers du ??
e
si(c#e
prEnant une construction dpoui##e d%ornements, #i2re du pass acadmiue ou
!istoriue et reposant essentie##ement sur #e 0onctionna#isme)
; ORIHINES
La crise ui suit #a Premi(re Huerre mondia#e, notamment en A##ema$ne, #es
c!an$ements po#itiues sur"enus en Europe & partir de 1C1R, #es pro2#(mes de
#o$ement et #%mer$ence des mou"ements sociau. sont & #%ori$ine d%une nou"e##e
po#itiue de construction et d%ur2anisme int$rant #a notion de ser"ice socia#) Ce
nou"eau st-#e apparaFt ainsi pour 0aire 0ace au. e.i$ences socio+conomiues de #a
ci"i#isation industrie##e et du d"e#oppement ur2ain) En A##ema$ne, #e $ou"ernement
de #a rpu2#iue de Deimar instaur au #endemain de #a $uerre permet d%a2order #es
2esoins sociau. sous un an$#e nou"eau pour tenter de rompre a"ec #a ri$idit et
#%immo2i#isme du pass) 5%un point de "ue artistiue, #es tendances a"ant+$ardistes
comme #e cu2isme ou #%a2straction d"e#oppent une rec!erc!e #oi$ne de #a nature
ui se traduit, en arc!itecture, par des concepts comme #a #i2re distri2ution de
nou"eau. espaces se#on #eur 0onction, #eur orientation et #es co\ts) Le souci de #a
0orme 0ina#e s%e00ace de"ant des proccupations d%ordre pratiue)
Ado#0 Loos, Ton- Harnier et T!eo Van 5oes2ur$ int($rent #es premiers dans
#eurs constructions #es t!ories de #%arc!itecture rationa#iste, d"e#oppe par #a suite
par Da#ter Hropius, Mies "an der Ro!e et Le Cor2usier) Les personna#its de c!acun
se dmaruent, mais #eur tra"ai# se d"e#oppe nanmoins autour d%ides communes
ma'eures, te#s #%uti#isation de nou"eau. matriau., #e re'et de #%ornementation, #a
U transparence V ui se traduit par une par0aite correspondance entre #%intrieur et
#%e.trieur, et en0in #a U standardisation V)
@ PRINCIPA=? REPRSENTANTS
L%arc!itecte a##emand Da#ter Hropius 0i$ure parmi #es premiers adeptes de ce
nou"eau st-#e) O tra"ers une e.a#tation des "a#eurs de #a tec!niue, i# a"ance #es
principes de standardisation et de production industrie##e, u%i# met en app#ication d(s
1C1C, #orsu%i# 0onde #%co#e d%art et d%arc!itecture du :au!aus, ui "a 'ouer un rE#e
dterminant dans #a di"u#$ation de cette nou"e##e 0orme de pense) Cette co#e "a
0ormer une $nration d%artistes, d%artisans et d%arc!itectes, au.ue#s sont incu#us
des principes de cration co##ecti"e au ser"ice de #a tec!niue, de #%industrie et de #a
production) =n des o2'ecti0s poursui"is par #e :au!aus est #%tude de #a
s-stmatisation et #a construction de #o$ements standardiss comportant des #ments
pr0a2rius) Le :au!aus, o/ ensei$nent d%minents arc!itectes comme 7annes
Me-er, Mies "an der Ro!e et Marce# :reuer, "oit son destin troitement #i & ce#ui de
#a rpu2#iue de Deimar et #a monte du nationa#+socia#isme entraFne sa disso#ution
en 1C@@) 5ans #%Su"re de Hropius, i# con"ient de distin$uer, en particu#ier, #a
construction en 1C;M du si($e du :au!aus & 5essau, ui constitue a"ec ses "o#umes
purs et ses $randes sur0aces "itres une des Su"res em2#matiues du rationa#isme)
Mies "an der Ro!e, prsident du :au!aus de 1C@4 & 1C@@, se distin$ue par #a
puret et #e dpoui##ement de son #an$a$e arc!itectura# ua#i0i par0ois d%asctiue)
C%est #ors de sa co##a2oration a"ec Peter :e!rens u%i# 0ait #a connaissance de
Hropius et de Le Cor2usier) I# con"ient de si$na#er parmi ses premiers tra"au. #a "i##a
Do#0 & Hu2en 61C;M8 et #a "i##a Lan$e & Kre0e#d 61C;R8) Mais c%est en 1C;C u%i#
di0ie une des Su"res ma'eures de #%!istoire de #%arc!itecture contemporaine, #e
pa"i##on a##emand de #%e.position uni"erse##e de :arce#one 1 i# s%a$it d%une
com2inaison de panneau. "itrs "erticau. et !ori>ontau., de murs et d%une toiture
reposant sur un ensem2#e de pi#iers tonnants) Parmi ses autres Su"res
em2#matiues 0i$urent #a Zarnsfort! 7ouse & P#ano 6I##inois, 1CA48 et #e Sea$ram
:ui#din$ & Nef Ior, 61CAR8, une imposante tour d%acier et de "erre dresse au cSur
de Man!attan)
Les principes du rationa#isme seront nanmoins rendus popu#aires par
Le Cor2usier) En 1CJA, i# conQoit un nou"eau s-st(me de mesure 2as sur #%c!e##e
!umaine, #e )odulor, u%i# sou!aite app#iuer comme 2ase de standardisation et de
pr0a2rication) 5(s 1C;A, Le Cor2usier d0init #es cin points du nou"eau s-st(me
constructi0 u%i# propose B #%!a2itation est dorna"ant contenue & #%intrieur d%une
ossature sur pi#otis, #es toits trans0orms en terrasses, #a 0aQade se #i2(re $rLce & #a
disparition des c#oisons ri$ides, et #e p#an de"ient modu#a2#e $rLce & #%a2andon du
mur portant) La "i##a Sa"o-e & Poiss- 61C;C+1C@18, une autre Su"re capita#e dans
#%!istoire de #%arc!itecture, concrtise #%app#ication de ces principes) La maison du
peintre O>en0ant 6a"enue Rei##e & Paris, 1C;;8 ainsi ue #%unit d%!a2itation de
Marsei##e, #a Cit radieuse, #e"e sur #e principe du U casier & 2outei##es V,
constituent $a#ement des tra"au. reprsentati0s de ce courant)
En0in, i# 0aut $a#ement citer #%arc!itecte ita#ien Hiuseppe Terra$ni, ui a si$n
une Su"re aussi s-m2o#iue ue #a Casa de# 0ascio G Maison du 0ascisme G & CEme
61C@;+1C@M8, carr par0ait constitu de sur0aces "itres et destin & #%ducation des
masses)
Ka!n 6Louis8, Sa#, Institute
6La *o##a, Ca#i0ornie8
Le Cor2usier, Cit radieuse
6Marsei##e, Pro"ence+A#pes+CEte
d%A>ur8
Le Cor2usier, C!andi$ar! 6Inde8
Mies "an der Ro!e et *o!nson,
Sea$ram :ui#din$ 6Nef Ior,
ORHANI<=E ARC7ITECT=RE
L%arc!itecture or$aniue a une si$ni0ication prcise, mais ui supporte ma# #es
cat$ories sc!matiues, tant en ce ui concerne #es tendances 0orme##es ue #es
artistes) Les 0i$ures apparentes induisent sou"ent en erreur) Voici ue#ues
e.emp#es B #es cits $recues du V
e
si(c#e a"ant *)+C) attri2ues & 7ippodamos
6Mi#et, O#-nt!e, Pri(ne8 o00rent une $ri##e d%a.es ort!o$onau., mais ne re#("ent pas
pour autant de #%arc!itecture non or$aniue, parce u%i# s%a$it d%un s-st(me
centri0u$e, ui part du cSur ur2ain, de #%a$ora, et non d%un prim(tre prdtermin,
comme ce#a se produit dans #e castrum romain) Les scno$rap!ies du :ernin sont
sou"ent tenues pour de #%arc!itecture or$aniue, a#ors u%i# - a tou'ours & #eur 2ase un
p#an c#assiue) Le pa"i##on a##emand & #%E.position internationa#e de :arce#one en
1C;C, 'o-au de Ludfi$ Mies "an der Ro!e , est sou"ent c#ass parmi #es protot-pes
du rationa#isme europen, mais i# 2rise et dtruit #%en"e#oppe de maQonnerie, 'oue sur
#es 0#uidits spatia#es internes et sur #a continuit entre #%intrieur et #%e.trieur, et
re0#(te par consuent #es principes du $roupe 5e Sti'#, 0ortement maru par
#%in0#uence de Dri$!t, en 7o##ande et en A##ema$ne) Ou encore B Le Cor2usier est
sans conteste #e c!e0 de 0i#e du rationa#isme europen 1 i# ordonne dans un esprit
cartsien, et c!ante #%arc!itecture comme U #e 'eu sa"ant, correct et ma$ni0iue des
"o#umes assem2#s sous #a #umi(re V 1 et de 0ait, ses espaces, 2ien ue 0id(#es au
U p#an #i2re V, sont s-stmatiuement 2#ous dans des para###pip(des 1 "oici
pourtant u%apr(s #a Seconde Huerre mondia#e, Le Cor2usier s%in0#i$e & #ui+m9me un
dmenti dont tmoi$ne #e cri in0orme# de #a c!ape##e de Ronc!amp , mode#ant #es
creu., #a #umi(re et #%acoustiue sans c!erc!er d%aucune 0aQon & ra#iser des
stromtries #mentaires ou U pures V) I# n%est donc pas possi2#e de postu#er une
sparation tranc!e entre or$aniues et non or$aniues) Hropius est tou'ours
rationa#iste, i# conQoit #%arc!itecture sous 0orme de U 2oFtes V articu#es de 0aQon
0onctionne##e, comme dans #e :au!aus de 5essau 1 & #%in"erse, Dri$!t, des prairie
houses du d2ut du ??
e
si(c#e & #a U monta$ne de #umi(re V de #a s-na$o$ue des
en"irons de P!i#ade#p!ie, est tou'ours or$aniue) Mais Aa#to, arc!itecte or$aniue
dans ses Su"res #es p#us remarua2#es, tom2e dans #e no+c#assicisme #orsu%i#
dessine #e pa#ais Enso+Hut>eit d%7e#sin,i) Et parado.a#ement Mies, durant sa priode
amricaine, 'usue dans #e Sea$ram :ui#din$ de Nef Ior,, tant admir, se r0u$ie
dans #%!i2ernation rationa#iste)
ui"oues romantiues
I# con"ient de dissiper #es principa#es ui"oues ui $uettent ce#ui ui
s%attac!e & d0inir #es caractristiues de #%arc!itecture or$aniue) Zormes
cur"i#i$nes, anorma#es, ar2itraires, au #ieu de #%uerre, du compas et de #a ri$ueur
$omtriue B au contraire, #e p#an d%amna$ement d%A#$er et #es di0ices 2rsi#iens
d%Oscar Nieme-er sont dessins & main #e"e, mais i#s ne peu"ent 9tre ua#i0is
d%or$aniues, parce ue #%ondu#ation concerne p#us #es "o#umes ue #es espaces)
Vocation au natura#isme, au "ernacu#aire, & #%anon-mat du monde primiti0 B au
contraire, Dri$!t 0ut accus d%$ocentrisme, et i# est certainement #e $nie #e p#us
personne# de #%!istoire moderne) Lan$a$e adapt au. maisons 0ami#ia#es, & #a
campa$ne, et non au. conte.tes ur2ains B cette t!(se est r0ute par #e $ratte+cie# Price
de :art#es"i##e, dans #%O,#a!oma, et par #e muse Hu$$en!eim de Nef Ior,)
Prmisse du rationa#isme, en ce ue #%intuition anticipe #e raisonnement, ue #e
Pa#o#it!iue prc(de #e No#it!iue 1 mais #a "i##a 7adriana & Ti"o#i, #e 2as+antiue
et #%ur2anisme mdi"a# "iennent apr(s #e $omtrisme $rco+romain, tout comme #e
manirisme et #e 2aroue succ(dent & #a Renaissance) Dri$!t nourrit de "astes
secteurs du rationa#isme europen, mais i# a puis #ui+m9me dans #e rationa#isme de
#%co#e de C!ica$o des annes 1RR@+1RC@) L%arc!itecture or$aniue moderne naFt
d%une maturation du rationa#isme, Aa#to ne renie pas Le Cor2usier 1 mais i# ne "eut
pas 9tre 0onctionne# seu#ement en ce ui concerne #a tec!niue de construction,
#%!-$i(ne et #es comportements, mais aussi re#ati"ement au. conditions
ant!ropo#o$iues et & #%inconscient) Les connotations ps-c!o#o$iues ne sont pas de
nature romantiue, e##es touc!ent & #a science, & #a pro.miue, ui tudie #es #ois des
distances dans #es di00rents $roupes, & #a ps-c!ana#-se)
Pour #es arc!itectes or$aniues, #%arc!itecture c#assiue est ce##e du pou"oir,
des institutions rpressi"es, des dictatures po#itiues et inte##ectue##es, des
superstructures ido#o$iues, i##uminisme inc#us B c%est #%arc!itecture c#ose, de #%o2'et
en soi, ui, depuis #a Renaissance, se soumet & #%instrument perspecti0, c%est+&+dire &
une mt!ode de coordination $#o2a#e, in0#e.i2#e, 0onde sur #e dessin et sur des
a.iomes a2straits ordonnant U comment i# 0aut "i"re et !a2iter V) Le courant
or$aniue 0ait con0iance, au contraire, au. ner$ies indi"idue##es, i# s%oppose & #a
massi0ication des consciences 1 i# est ou"ert, s%ins(re dans #e continuum du pa-sa$e
nature# ou ur2ain et mod(#e d-namiuement #es espaces et #es en"e#oppes 1 i# se d0ie,
en consuence, de toute #oi a priori, et par+dessus tout de #a perspecti"e ui
pri"i#$ie un point de "ue) I# aspire & 9tre #e dcor de #a dmocratie et du peup#e, et
non de #a 0ou#e et de #%tat 1 i# "a sou"ent c!erc!er son inspiration dans #es
constructions U mineures V, di0ies U sans arc!itectes V par #es artisans et #es pa-sans
pour ui #a 0onctionna#it !umaine est incompara2#ement p#us importante ue #es
canons de #a 2eaut e.trieure) L%arc!itecte c#assiue part d%une 0orme statiue et en
su2di"ise #%intrieur 1 #%arc!itecture or$aniue naFt de #%intrieur et se dp#oie 1 e##e est
0ormation p#us ue 0orme 1 e##e mani0este un processus de croissance, et 0ait e.p#oser
#%espace, & moins u%e##e ne #e r$n(re comme ce#a se produit c!e> :orromini) O
#%o2'et 0ini de #%arc!itecture c#assiue, on ne peut rien a'outer ni retranc!er B c%est une
arc!itecture $ou"erne par #a s-mtrie ou #a proportion 1 au contraire, #%arc!itecture
or$aniue dcrit et e.a#te non #%o2'et, mais #a "ie ui #e dtermine)
Cin courants
I# ne saurait 9tre rendu compte du mou"ement or$aniue & #%aide de donnes
ri$oureuses et d%une c!rono#o$ie s-stmatiue, car ses partisans se d0ient de toutes
#es 0ormu#es rappe#ant #es U ismes V dri"s du cu2isme) Toute0ois, comme nous
#%a"ons indiu p#us !aut, i# est possi2#e de distin$uer cin courants, ui sou"ent se
m9#ent et con"er$ent B
^ L%co#e de Su##i"an, 0onde sur #a p!i#osop!ie de Ra#p! Emerson, 7enri
T!oreau et 7orace Hreenou$!) 5ans #e mi#ieu du premier rationa#isme amricain de
C!ica$o 61RR@+1RC@8, e##e "ise un t-pe de dcoration ui ne soit p#us app#iue au.
structures mais ui naisse de ce##es+ci) Les rec!erc!es de Su##i"an trou"ent #eur
pro#on$ement en Europe a"ec #%Art nou"eau, et particu#i(rement dans #es
ornementations #inaires de Victor 7orta)
^ L%co#e de Dri$!t, ui traduit dans #e traitement de #%espace #es "ises de
Su##i"an et ui marue trois $nrations d%arc!itectes dans #e monde) I# su00it de citer,
pour #es tats+=nis, Rudo#0 Sc!ind#er et :ruce Ho00 1 pour #%Europe, #e 7o##andais
Ro2ert Van%t 7o00 ui construisit en 1C1J une super2e prairie house & 7uis Ter
7eide, *) *) P) Oud, c!e0 de 0i#e du $roupe 5e Sti'#, et surtout Mies "an der
Ro!e)
^ Le :a- Re$ion St-#e, e.pression 0or$e par Lefis Mum0ord en 1CJR, situ au
croisement de Dri$!t et de :ernard Ma-2ec,, et pont entre #%Orient et #%Occident)
Les #eaders en sont Di##iam Di#son Durster et 7arfe## 7ami#ton 7arris en
Ca#i0ornie, mais i# se mani0este par une impr$nation di00use dans tous #es tats+=nis)
^ L%empirisme scandina"e, reprsent en Su(de par Eri, Hunnar Asp#und, auteur
de #%E.position de Stoc,!o#m de 1C@4, et par S"en Mar,e#ius, surtout pour son
pa"i##on de #%E.position de Nef Ior, de 1C@C 1 et, en Zin#ande, par #a $rande 0i$ure
d%Aa#to , ui d"e#oppe #e rationa#isme en interprtations p#us soup#es, capa2#e de
rcuprer #a ric!esse des matriau. et des cou#eurs, et d%ad!rer & #a ps-c!o#o$ie des
usa$ers) 5e #a "i##a Mairea & Noormar,,u au. dortoirs du Massac!usetts Institute o0
Tec!no#o$- & Cam2rid$e, de #a Maison de #a cu#ture d%7e#sin,i & #%$#ise d%Imatra,
#%arc!itecture U !umaine V d%Aa#to inspire d%innom2ra2#es 'eunes artistes dans tous
#es pa-s)
^ L%arc!itecture U scu#pte V, conQue comme un roc U creu. V et !a2ita2#e, parei#
au. ca"ernes des tro$#od-tes) La U maison sans 0in V de Kies#er et #es U mod(#es
$randeur nature V d%Andr :#oc & Meudon crista##isent une tendance d%une en"er$ure
internationa#e)
t!e !im2e## art
museum
t!e !im2e## art
museum #e p#an d eau
pa"i##on de #Ta##man$ne a
2erce#one
interieur du so#omon
de R1$u$$en!ein
museum
e$#ise de roi#a di
"er$ato a ita#ie
eric! mendeso!n 1
tour einstein a
potsdam
POSTMO5ERNISME 6ARC7ITECT=RE8
1 PRSENTATION
postmodernisme 6arc!itecture8, tendance arc!itectura#e apparue dans #es annes
1CM4 en raction contre #%ort!odo.ie moderniste) 5ans #es annes 1CM4, au. -eu. du
pu2#ic et de nom2reu. arc!itectes, #e purisme ori$ine# de #%arc!itecture moderniste
a"ait d$nr en des 0ormu#es stri#es et monotones) Contrairement au modernisme,
#e postmodernisme n%mer$ea pas comme un mou"ement co!rent reposant sur des
principes t!oriues troits et un st-#e uniue B i# appe#ait & p#us d%indi"idua#it, de
comp#e.it et d%ori$ina#it dans #a conception arc!itectura#e, tout en re"endiuant #a
reconnaissance des st-#es prcdents et d%une continuit !istoriue)
; RINTERPRTATION 5ES TRA5ITIONS
5ans une $rande mesure, ce st-#e s%est ra#is & tra"ers une rinterprtation des
s-m2o#es et des moti0s ornementau. traditionne#s) 5ans #es annes 1CR4, #e
postmodernisme tait de"enu #e st-#e arc!itectura# prdominant, notamment au.
tats+=nis) Continuant & pri"i#$ier #%indi"idua#it, ses reprsentants ont tra"ai##
dans des st-#es e.tr9mement di"ersi0is, a##ant de #a comp#e.it aust(re de Ric!ard
Meier au. cou#eurs contrastes et au. a##usions !istoriues de Mic!ae# Hra"es ou &
#%#$ance 0#am2o-ante d%7e#mut *a!n) Parmi #es principau. arc!itectes
postmodernes 0i$urent $a#ement Ro2ert Venturi, C!ar#es Hfat!me- et Ro2ert Stern)
L%intr9t postmoderniste pour #a di"ersit et pour #%!istoire s%accompa$ne
d%une proccupation nou"e##e pour #a conser"ation et #a ruti#isation & d%autres usa$es
d%immeu2#es anciens, comme #e montre par e.emp#e #a recon"ersion par #%arc!itecte
ita#ien Hae Au#enti de #a ma$ni0iue $are d%Orsa- 61C448, & Paris, en un muse de
#%art du ?I?
e
si(c#e 61CRM8 6voir Orsa-, muse d%8) A"ec #%a2andon des espoirs
utopiues suscits par #e modernisme, #a con0rontation & #%!rita$e arc!itectura# a 0ait
p#ace & un nou"eau sens du respect en"ers ce dernier)
@ NO=VELLE VISION 5= MON5E
Le terme postmodernisme, uti#is surtout d%un point de "ue st-#istiue, pourrait
$a#ement "ouer ce ui "ient apr(s #es ido#o$ies de #a modernit) O cet $ard, #e
*apon a d"e#opp & partir des annes 1CA4 une arc!itecture e.tr9mement ori$ina#e,
aussi 2ien dans ses r0#e.ions purement arc!itectoniues et ur2aines et dans ses
rec!erc!es p#astiues et 0orme##es ue dans sa u9te d%une "ision du monde marue
par #%c#ectisme mais aussi par #a mditation orienta#e) Parmi #es arc!itectes #es p#us
importants 0i$urent Tan$e Ken>o, dont #es constructions se caractrisent par des
ui#i2res entre "ertica#es et !ori>onta#es, Iso>a,i Arata, dont #es 2Ltiments sont
sou"ent associs au postmodernisme, Zumi!i,o Ma,i, ui a construit des immeu2#es
'ouant tantEt sur #es e00ets de transparence et de 0#uidit, tantEt sur des 0ormes p#us
a$ressi"es, et Ando Tadao, ui a ra#is des espaces au. #i$nes minima#es, so2res et
dpoui##es, dans #esue##es #a #umi(re est su2ti#ement int$re a0in de crer de
"rita2#es #ieu. de mditation)
En Zrance, #es arc!itectes ont $a#ement apport des so#utions ori$ina#es uant
au. interactions entre #es 0ormes et #eurs 0onctions, entre #%espace ur2ain et #a ua#it
est!tiue des constructions) Parmi ue#ues+unes de #eurs ra#isations, on peut citer
#es Zo#ies 61CR;+1CC48 de :ernard Tsc!umi, ra#ises dans #e parc de #a Vi##ette en
"ue d%acti"its cu#ture##es) On "ouera encore #%Institut du monde ara2e 61CR38 de
*ean Nou"e#, situ sur #es 2ords de Seine, a"ec ses structures en "erre et en mta# & #a
0ois cour2es et droites, #isses et an$u#euses, et ses 0ameuses 0en9tres
G mouc!ara2ie!s #ectroniues G rappe#ant #es dessins $omtriues des carreau.
de 0aWence des mosues, #esue##es se 0erment ou s%ou"rent automatiuement se#on
#%intensit de #a #umi(re e.trieure) On citera en0in #a Cit de #a musiue 61CRA+1CCA8
de C!ristian de Port>amparc G premier ZranQais & remporter en 1CCJ #e Prit>,er
Arc!itecture Pri>e 6#%ui"a#ent du pri. No2e# pour #%arc!itecture8 G, ui est #%une de
ses p#us $randes russites) Seu# pro'et ui proposait une articu#ation entre #e parc de #a
Vi##ette et #e tissu ur2ain e.istant, #a Cit de #a musiue est une sorte de s-nt!(se de
#%est!tiue de #%arc!itecte, puisue #%on - retrou"e sa potiue de #a 0ra$mentation,
des 'eu. d%om2res et de #umi(re, et une attention particu#i(re au. te.tures et au.
cou#eurs)
Hfat!me- et Sie$e#,
Har- 7ouse
T!e Ar, 6Londres di0i
par Ra#p! Ers,ine en
1CC;
Stir#in$ 6*ames8, Neue
Staats$a#erie 6Stutt$art
*o!nson, Hratte+cie#
ATYT 6Nef Ior,
7O)'N
*a!n, Aroport
internationa# 6C!ica$o+
OT7are8
Nou"e# 6*ean8, Institut
du monde ara2e 6Paris8
Hra"es 6Mic!ae#8,
Port#and :ui#din$
6Port#and
1 PRSENTATION
ROMAN, GENRE LITTRAIRE NARRATIF QUI SE DISTINGUE DU MYTHE PAR SON ATTRIBUTION UN AUTEUR,
DU RCIT HISTORIQUE PAR SON CARACTRE FICTIF, DE LPOPE PAR SON USAGE DE LA PROSE, DU
CONTE ET DE LA NOUVELLE PAR SA LONGUEUR, DU SIMPLE RCIT PAR LA PLUS GRANDE COMPLEXIT
DE SA NARRATION
SOUS LE NOM DE ROMAN SE REGROUPENT DES !UVRES TRS DIVERSES, COMME EN ATTESTENT LES
INNOMBRABLES SOUS"CATGORIES PROPOSES SELON LES THMES, LES FORMES, LES VISES OU LES
COLES # ROMAN DANALYSE, DE M!URS, DAMOUR, DE CAPE ET DPE, OU ENCORE ROMAN RURAL,
SOCIAL, POLICIER, MDICAL, ETC
$ LES ORIGINES DU ROMAN
$1 LA %USTIFICATION DU ROMAN
LES RFLEXIONS SUR LE ROMAN, ET CELA DOIT RETENIR LATTENTION, SAPPUIENT SOUVENT SUR UNE
RECHERCHE DE SON ORIGINE DANS UN DES PREMIERS TEXTES FRAN&AIS SUR LE ROMAN, INTITUL
%USTEMENT TRAIT DE LORIGINE DES ROMANS '1()*+, P"D HUET FAIT DE LA FICTION LE PROPRE DE
LHOMME ET UNE CONSQUENCE DE LINQUITUDE QUI LE POUSSE CONNA,TRE # LHOMME APAISE SA
FAIM DE SAVOIR DANS LA FICTION, LA FABLE, SOIT PAR DFAUT 'MYTHOLOGIE DES PEUPLES IGNORANTS+,
SOIT PAR PARESSE 'CONNA,TRE PAR RAISON EST PLUS DIFFICILE+, SOIT PAR LUXE 'COMBLES
DRUDITION, LES NATIONS CIVILISES RETROUVENT LE GO-T DE LA FICTION+
MAIS LA FICTION PEUT HEUREUSEMENT NE PAS .TRE VAINE SI UN SENS CACH EN FAIT UNE FIGURE
DE VRIT , COMME LEXPLIQUAIT SAINT AUGUSTIN FNELON ILLUSTRE CE PRO%ET AVEC LE ROMAN
PDAGOGIQUE LES AVENTURES DE TLMAQUE '1(//+, CRIT POUR SON LVE LE DUC DE BOURGOGNE 0
INSPIRE PAR LE ROMAN ANTIQUE POUR LA FORME, CETTE !UVRE LEST PAR LODYSSE POUR LE
SU%ET CEST LA RFLEXION AUGUSTINIENNE QUE VOLTAIRE REPRENDRA, POUR LA SUBVERTIR, DANS
LINGNU '1)()+, O1 IL OPPOSERA LA FABLE DES IMPOSTEURS 'MYTHOLOGIE, TEXTES RELIGIEUX,
ORIGINES MYTHIQUES PAR LESQUELLES UN PEUPLE SE LGITIME+, LA FABLE DES ENFANTS 'LE CONTE
POUR LE PLAISIR+ ET LA FABLE DES PHILOSOPHES , EMBLME DE LA VRIT TRAVERS
LAMBIVALENCE CLASSIQUE DU PLAIRE ET DE L INSTRUIRE SE POSE UN DES PROBLMES DU
ROMAN, QUI SE TROUVE PARTAG ENTRE LA LITTRATURE DE LVASION, O1 IL TROUVE SON ATTRAIT, ET
CELLE DE LDIFICATION 'MORALE, PSYCHOLOGIQUE, POLITIQUE+, O1 IL MET SON PERSONNAGE 'AINSI
QUE LE LECTEUR+ LCOLE DU MONDE ET O1 IL CHERCHE SA %USTIFICATION
AU XX
E
SICLE, CEST LA PSYCHANALYSE QUI PROPOSE DE NOUS LIVRER LE SECRET DE LORIGINE DE LA
FICTION ROMANESQUE 'OTTO RAN2, PUIS MARTHE ROBERT+ # LORIGINE DU ROMAN, SELON CETTE
THORIE, SERAIT CHERCHER DANS LE ROMAN DES ORIGINES , CETTE HISTOIRE PERSONNELLE QUE
LENFANT, FACE AU COMPLEXE D!DIPE, SE CONSTRUIT POUR REFUSER SA FILIATION AU PRE DANS
CETTE PERSPECTIVE, LES ROMANS DE LA LUTTE AVEC LE MONDE 'BAL3AC+ CORRESPONDRAIENT LA
FICTION DU B4TARD"PEUT".TRE"FILS"DE"ROI, ET LES ROMANS DE LA FUITE OU DE LA BOUDERIE DU
MONDE (DON QUICHOTTE, ROBINSON CRUSO), CELLE DE LENFANT TROUV
MAIS LE ROMAN EN LUI"M.ME EST UN GENRE EN QU.TE DE LGITIMIT # IL EST LE B4TARD N DE LUNION
DES GENRES LEVS OU NOBLES 'LPOPE, LA TRAGDIE, SELON LANTIQUE HIRARCHIE DES
GENRES+ AVEC LA COMDIE CETTE DERNIRE, IL EMPRUNTE EN EFFET SES PERSONNAGES BAS # LE
BOURGEOIS DANS LA SOCIT DE LARISTOCRATIE NOBILIAIRE, LES PROLTAIRES DANS LA SOCIT
BOURGEOISE, LES MARGINAUX DANS LA SOCIT DE TOUT TEMPS, LES ANIMAUX PARMI LES HOMMES '4NE
LATIN OU SINGE CHINOIS+, LES EXCLUS ERRANTS DANS LESPAGNE DE LA RENAISSANCE OU CEUX DE
LAMRIQUE PENDANT LA GRANDE DPRESSION
$$ AUX ORIGINES DU ROMAN, LE CONTE
CEST ENCORE EN TERMES DORIGINE QUE PEUT SE POSER LE RAPPORT DU ROMAN AVEC LES HISTOIRES
COURTES, EN PARTICULIER CELLES DE LA LITTRATURE ORALE BEAUCOUP D!UVRES ANCIENNES QUON
APPELLE AU%OURDHUI ROMAN SONT EN EFFET DES AGGLUTINATIONS DE BONNES HISTOIRES
COURTES
LE ROMAN ANTIQUE GREC 'HLIODORE, THIOPIQUES 0 ACHILLE TATIUS, AVENTURES DE LEUCIPE ET
DE CLITOPHON 0 CHARITON DAPHRODISE, AVENTURES DE CHAERAS ET DE CALLIRHO 0 XNOPHON
DPHSE, PHSIAQUES 0 LONGUS, DAPHNIS ET CHLO) ET LATIN 'PTRONE, SATIRICON 0 APULE, LNE
DOR) OFFRE D% QUELQUES SCHMAS 'ROMAN DAMOUR, ROMAN PICARESQUE AVANT LA LETTRE,
ROMAN PHILOSOPHIQUE+ ET QUELQUES CARACTRISTIQUES DU ROMAN MODERNE 'PARODIE,
EMBO,TEMENT DES RCITS+ LE RCIT ANTIQUE APPARA,T SOUVENT COMME UN ENTRECROISEMENT DE
PLUSIEURS HISTOIRES, QUIL REPRENNE UNE LGENDE POPULAIRE 'LOUP"GAROU DE PTRONE+ OU QUIL
SOIT LA PARODIE DES GRANDS TEXTES (PHDRE REVUE PAR APULE+ LE CRITIQUE RUSSE BA2HTINE
'15/6"1/)6+ UTILISE DAILLEURS CES TEXTES DE FA&ON PRIVILGIE POUR MONTRER LES %EUX DE
RFRENCES QUI SELON LUI CARACTRISERAIENT LE GENRE ROMANESQUE
LES CONTES ARABES DES MILLE ET UNE NUITS, RVLS PAR GALLAND '1(7("1)16+, SONT GALEMENT
CONSTITUS DE CONTES DE DATES ET DORIGINES DIVERSES 'FONDS INDO"PERSAN HELLNIS, CONTES
DE BAGDAD, FONDS GYPTIEN+ 0 ORGANISS EN UN ENSEMBLE COHRENT GR4CE LA TECHNIQUE DU
RCIT EMBO,T, CES CONTES SONT UNIFIS PAR UN RCIT"CADRE 'LHISTOIRE DE CHARIYAR ET
SCHHRA3ADE+ # PROUST, QUI CONSTRUIT SA RECHERCHE DU TEMPS PERDU COMME UNE COUTURIRE
MONTE UNE ROBE, EN FERA UN DE SES MODLES
LVOLUTION DU ROMAN MDIVAL VA DANS LE M.ME SENS # AUX ROMANS EN VERS DU XII
E
SICLE
SUCCDENT LES ROMANS"FLEUVES EN PROSE DU XIII
E
SICLE, O1 SENTRELACENT LES HISTOIRES
(LANCELOT, TRISTAN). VOIR COURTOIS, COURTOISIE
QUANT LA NOUVELLE, TELLE QUE LA FIXE BOCCACE DANS SON DCAMRON 'IMIT NOTAMMENT PAR
MARGUERITE DE NAVARRE ET CERVANTS+, ELLE SCRIT DABORD COMME UN ROMAN TIROIRS 'QUI
MET EN SCNE, DANS UN RCIT EMBO,TANT, DES PERSONNAGES RUNIS POUR CHANGER LEURS
HISTOIRES+ AVANT DE SE CONSTITUER EN COURTES HISTOIRES AUTONOMES
LE ROMAN, PAR SA LONGUEUR, SE DTACHE DE LHISTOIRE ORALE 0 IL EST DONC LI LCRIT COMME IL
LE SERA PLUS TARD LIMPRIMERIE IL PERMET AU PERSONNAGE TMOIN OU AUDITEUR DES
DIFFRENTES HISTOIRES DE DEVENIR LE CENTRE M.ME DE LA FICTION # LE ROMAN EST AINSI MIS SOUS LE
SIGNE DU DEVENIR ET DE LINDIVIDU
$8 AUX ORIGINES DU ROMAN, LE MYTHE ET LPOPE
CEST POURTANT DU C9T DU MYTHE ET DE LPOPE QUON CHERCHE LE PLUS SOUVENT LES ORIGINES
DU ROMAN LE ROMAN APPARA,T ALORS COMME UNE FORME SECONDE, ET DONC DGRADE, DE CES
GRANDS GENRES LES ANTHROPOLOGUES MONTRENT, PAR EXEMPLE, QUE DANS LA RETRANSCRIPTION
EN PROSE DUNE POPE LA NARRATION DEVIENT UNE FIN EN SOI 'DUM3IL+ 0 ILS SEMBLENT
DPLORER QUE LE FOISONNEMENT NARRATIF BROUILLE LE SENS DU MYTHE, ROMPE SA STRUCTURE ET
LE FASSE VERSER DANS LE ROMANESQUE 'LVI"STRAUSS+
DS SON APPARITION MODERNE, LE ROMAN EST VU COMME UNE FORME MINEURE DE LPOPE AU
XIX
E
SICLE, HEGEL LUI DONNE UNE PLACE DANS SON ESTHTIQUE ET LIVRE PROPOS DU ROMAN DU
XVIII
E
SICLE UNE DFINITION RESTE CLBRE # MODERNE POPE BOURGEOISE QUI EXPRIME LE
CONFLIT DE LA POSIE DU C!UR ET DE LA PROSE DES RAPPORTS SOCIAUX SA SUITE, LE CRITIQUE
MARXISTE LU2:CS DFINIT LE ROMAN COMME LPOPE DUN MONDE SANS DIEU , MONDE
DGRAD DANS LEQUEL LE HROS DEVENU PROBLMATIQUE MNE SA QU.TE # TROIS TYPES DE
ROMANS SE DISTINGUENT ALORS, CELUI DE LIDALISME ABSTRAIT (DON QUICHOTTE), LE ROMAN
DAPPRENTISSAGE 'OU BILDUNGSROMAN, ILLUSTR PAR GOETHE ET SON WILHELM MEISTER+ ET LE
ROMAN DES ILLUSIONS PERDUES 'ROMANS FRAN&AIS DU XIX
E
SICLE+
CE HROS PROBLMATIQUE SERAIT N DU PASSAGE DUNE PENSE DU SYMBOLE UNE PENSE
DU SIGNE '%ULIA 2RISTEVA ANALYSANT LE PETIT JEHAN DE SAINTR, DANTOINE DE LA SALE, ROMAN DU
XV
E
SICLE+ # DANS CETTE PERSPECTIVE, LE SYMBOLE CORRESPOND UN MONDE GARANTI PAR DIEU,
ALORS QUE LE SIGNE PERMET AU CONTRAIRE LAMBIGU;T ET LE %EU DU SENS LA SAGESSE DU ROMAN
SERAIT AINSI UNE SAGESSE DE LINCERTITUDE , LIE LIRONIE ET LINDCIDABLE, COMME LE DIT
MILAN 2UNDERA # LE ROMAN SE CONFOND AVEC LA CULTURE DE LA VIEILLE EUROPE DEPUIS LA
RENAISSANCE, DEPUIS LES ERRANCES ET LES ERREMENTS DE DON QUICHOTTE OU DE PANURGE, ET IL
SERAIT NON PAS UNE CONFESSION DE LAUTEUR MAIS UNE EXPLORATION DE CE QUEST LA VIE HUMAINE
DANS LE PIGE QUEST DEVENU LE MONDE (LINSOUTENABLE LGRET DE LTRE).
8 NAISSANCE ET ESSOR DU ROMAN MODERNE
LA VEINE COMIQUE AU SENS DANTI"HRO;QUE NEST PAS ABSENTE DES GENRES NARRATIFS
MDIVAUX 'FABLIAU+ NI DU ROMAN LUI"M.ME (ROMAN DE RENART). MAIS LE ROMAN MDIVAL TAIT UN
ROMAN ROMANESQUE, SI LE ROMANESQUE SE DFINIT COMME LA FORME LITTRAIRE LA PLUS PROCHE
DE LACCOMPLISSEMENT DU R.VE 'FRYE+ CEST DU ROMAN DE CHEVALERIE QUEST ISSU LE ROMAN
ESPAGNOL AMADIS DE GAULE, CLBRE DANS TOUTE LEUROPE %USQU DEVENIR PROVERBIAL DE 166*
1(16 ENVIRON, ET BIEN PLUS LONGTEMPS ENCORE DANS LA LITTRATURE DE COLPORTAGE 'VOIR
ESPAGNOLE, LITTRATURE+
CEST DANS LA LIGNE DE CE TEXTE QUE SE SITUENT LES ROMANS ROMANESQUES DU XVII
E
SICLE, AVEC
LEURS VARIANTES HRO;QUE OU PASTORALE ILLUSTRES PAR HONOR DURF, GOMBERVILLE OU
ENCORE MLLE DE SCUDRY 'VOIR PASTORAL, GENRE+ UN AUTEUR FRAN&AIS CRIVIT DAILLEURS UNE
VERSION RENOUVELE DE LAMADIS EN 1($/ ET CEST CONTRE CE COURANT QUE SE DFINISSENT
PLUSIEURS VOIES, QUI SOUVENT SE RECOUPENT DANS UNE M.ME !UVRE
LA PREMIRE VOIE EST CELLE DE LA DRAISON # LE PERSONNAGE SE PREND POUR UN CHEVALIER
'CERVANTS, DON QUICHOTTE) OU POUR UN BERGER 'SOREL, LE BERGER E!TRAVAGANT). CEST
DAILLEURS LA VOIE PARODIQUE QUI DVOILE LE ROMAN COMME FICTION ET QUI POSE DES QUESTIONS
PHILOSOPHIQUES SUR LE SENS DE LA DESTINE CETTE VOIE OUVERTE SERA PROLONGE AU
XVIII
E
SICLE PAR LHUMOUR DE STERNE (VIE ET OPINIONS DE TRISTRAM SHANDY) OU DE DIDEROT
(JACQUES LE "ATALISTE ET SON MA#TRE).
LA DEUXIME VOIE EST CELLE DU BURLESQUE # LE HROS DEVIENT UN BOURGEOIS OU UN HOMME DU
PEUPLE 'HISTOIRES COMIQUES OU BOURGEOISES DE FURETIRE OU DE SCARRON AU XVII
E
SICLE+
CE PEUT .TRE M.ME UN GUEUX , UN VAGABOND # CEST LA FORMULE DU ROMAN PICARESQUE,
INVENT EN ESPAGNE DS LE XVI
E
SICLE (LA$ARILLO DE TORMES, 1667 0 ALEM:N, QUEVEDO+, MAIS
DIFFUS DANS TOUTE LEUROPE 'GRIMMELSHAUSEN, LES AVENTURES DE SIMPLICIUS SIMPLICISSIMUS,
1((/+ LES GRANDS ROMANS RALISTES ET MORAUX ANGLAIS DU XVIII
E
SICLE 'DEFOE, RICHARDSON,
FIELDING, SMOLLETT+ SUIVENT CETTE VOIE ET FIXENT DE NOUVEAUX MODLES # DIDEROT LOUE LA
SENTIMENTALIT DES !UVRES DE CES AUTEURS MAIS DPLORE D.TRE OBLIG DUTILISER POUR EUX LE
NOM DE ROMAN.
LES ROMANCIERS CHERCHENT AUSSI CRER LILLUSION DUNE ABSENCE DE DIFFRENCES
ESSENTIELLES ENTRE LE ROMAN ET LE RCIT NATUREL DES CHOSES QUE NOUS AVONS VUES ET
ENTENDUES , ABSENCE QUI, BIEN PLUS TARD, IRRITERA TANT VALRY CETTE VOLONT DE CONFRER
UNE VRIT AU ROMAN EXPLIQUE LA VOGUE DU ROMAN PISTOLAIRE, QUI EST ILLUSTR
BRILLAMMENT PAR GUILLERAGUES, MONTESQUIEU OU RICHARDSON, ET PLUS TARD PAR ROUSSEAU,
LACLOS, RESTIF DE LA BRETONNE, ET QUI ANNIHILE LA DIFFRENCE ENTRE LA CRATION ROMANESQUE
ET LA RALIT CE GO-T DE LA VRIT EXPLIQUE GALEMENT LE SUCCS DE LA NOUVELLE, ET
PARTICULIREMENT DE LA NOUVELLE HISTORIQUE 'ILLUSTRE PAR DES AUTEURS COMME SAINT"RAL OU
MME DE LA FAYETTE+, ET DU RCIT LA PREMIRE PERSONNE IMITANT LAUTOBIOGRAPHIE 'CE QUON
APPELLE LES VIES , LES MMOIRES FICTIFS+, COMME LE FAISAIT D% LAUTEUR ANONYME DE LA VIE DE
LA$ARILLO DE TORMES MAIS AUSSI PRVOST, FIELDING OU MARIVAUX
TOUTES CES VOIES, TRACES CONTRE LESTHTIQUE DAMADIS DE GAULE, LUI EMPRUNTENT POURTANT
CERTAINS TRAITS, COMME LA LONGUEUR 'TOM JONES, HISTOIRE DUN EN"ANT TROUV, DE FIELDING
COMPREND PAR EXEMPLE DIX"HUIT LIVRES+, LE GO-T DE LAVENTURE OU CELUI DE LAMOUR,
CARACTRES QUI FAISAIENT PRCISMENT LE CHARME DAMADIS.
DAUTRE PART, ON NOTERA DES VOLUTIONS SURPRENANTES # LE CONFLIT DE LA VERTU ET DU VICE QUI
ALIMENTE LES ROMANS DITS SENTIMENTAUX DBOUCHE SUR LES ROMANS DU MAL 'RESTIF DE LA
BRETONNE, LACLOS, SADE+, QUI SOUVRENT AU DIABOLIQUE, DONNANT NAISSANCE AUX ROMANS
GOTHIQUES ANGLAIS 'OU ROMANS NOIRS + AVEC DES AUTEURS COMME HORACE <ALPOLE, ANN
RADCLIFFE, MATTHE< GREGORY LE<IS OU MARY SHELLEY LE GENRE DU ROMAN GOTHIQUE TROUVE
NATURELLEMENT SON PROLONGEMENT EN AMRIQUE EN M.ME TEMPS QUE SINVENTE LE GENRE DU
ROMAN FANTASTIQUE 'CA3OTTE+
7 LE GRAND ROMAN DU XIX
E
SICLE
CE SONT LES ROMANS DE LCOSSAIS <ALTER SCOTT QUI CRENT LE ROMAN HISTORIQUE MODERNE, UN
GENRE QUI CONNA,T BIENT9T LA GLOIRE PARTOUT, ET EN ANGLETERRE PARTICULIREMENT AVEC DES
AUTEURS COMME DIC2ENS, THAC2ERAY, TROLLOPE OU ELIOT, MAIS AUSSI EN FRANCE AVEC HUGO ET
DUMAS, AINSI QUEN ITALIE AVEC MAN3ONI (LES "IANCS) ET EN ALLEMAGNE AVEC FREYTAG, AUSSI BIEN
QUEN AMRIQUE AVEC FENIMORE COOPER LE ROMAN HISTORIQUE PRODUIRA DES CHEFS"D!UVRE
%USQUE TARD DANS LE SICLE 'TOLSTO;+
SCOTT DONNE SURTOUT LIDE DU ROMAN COMME RECONSTITUTION TOTALE DUNE SOCIT # CEST LUI
QUINVOQUE BAL3AC QUAND IL CRIT SON AVANT"PROPOS LA COMDIE HUMAINE '157$+, O1 IL
EXPLICITE SON GRAND PRO%ET DU RALISME ' LA SOCIT FRAN&AISE ALLAIT .TRE LHISTORIEN, %E NE
DEVAIS EN .TRE QUE LE SECRTAIRE + LE ROMAN TRIOMPHE COMMERCIALEMENT AU XIX
E
SICLE 'LE
ROMAN"FEUILLETON EST ILLUSTR PAR DUMAS, SUE, PONSON DU TERRAIL+ EN M.ME TEMPS QUIL
CHERCHE SA LGITIMATION # LA FICTION VEUT RIVALISER AVEC LHISTOIRE ET LA PHILOSOPHIE, ET PREND
POUR RFRENCE LES SCIENCES DE LA NATURE 3OLA ET LES AUTRES NATURALISTES PROLONGERONT
CETTE ENTREPRISE
LE ROMAN DAPPRENTISSAGE ET DAMOUR DU XVIII
E
SICLE, DONT LES ALLEMANDS AVAIENT OFFERT DE
FASCINANTS MODLES LA FIN DU SICLE 'SUCCS IMMENSE DE WERTHER, DE GOETHE+, TOURNE ALORS
AU ROMAN SOCIAL 'STENDHAL, BAL3AC, FLAUBERT EN FRANCE, DIC2ENS ET EMILY BRONT= EN
ANGLETERRE, GOGOL ET TOURGUENIEV EN RUSSIE+ LE ROMAN DU TEMPS PROPOSE DES FIGURES
AUTOBIOGRAPHIQUES 'CHATEAUBRIAND, CONSTANT+ ET RETROUVE LE SENS TRAGIQUE '3OLA, HARDY,
DOSTO;EVS2I+ LA LITTRATURE DES TATS"UNIS INVENTE SA PROPRE MYTHOLOGIE EN UTILISANT LA
VEINE RALISTE 'T<AIN+, DONNANT NAISSANCE DES !UVRES AU SYMBOLISME PUISSANT 'MELVILLE,
HA<THORNE+
6 LES ROMANS AU XX
E
SICLE
PARTIR DE LA FIN DU XIX
E
SICLE, LE ROMAN, GENRE AUTREFOIS MINEUR, SIMPOSE EN OUTRE, IL SEST
MONDIALIS SOUS SA FORME EUROPENNE, ET SON HISTOIRE SE FAIT DSORMAIS TRAVERS LES
APPORTS NATIONAUX LES PLUS DIVERS # ROMAN %APONAIS 'MISHIMA, 2A<ABATA+, CHINOIS 'BA %IN, MAON
DUN+, ARABE 'MAHFOU3+, ANGLO"AMRICAIN 'DOS PASSOS, STEINBEC2, FIT3GERALD, HEMING<AY,
FAUL2NER, CAPOTE, BELLO<, MAILER+ OU LATINO"AMRICAIN 'GARC>A M:RQUE3, FUENTES, VARGAS
LLOSA+, ETC LA PRODUCTION POPULAIRE SEST GALEMENT MULTIPLIE, EN REPRENANT DES FORMULES
ANCIENNES OU EN CRANT DE NOUVEAUX GENRES 'SCIENCE"FICTION, ROMAN POLICIER, ROMAN
DESPIONNAGE+
DANS LE M.ME TEMPS, LE GENRE A FAIT UNE SORTE DE RETOUR SUR LUI"M.ME # LES CRIVAINS
COMPOSENT LEUR ART DU ROMAN , QUE CE SOIT SOUS LA FORME DESSAIS OU AU SEIN M.ME DE
LEURS ROMANS '%AMES, %OYCE, PROUST, VIRGINIA <OOLF, GERTRUDE STEIN, NABO2OV ET TOUS LES
AUTEURS FRAN&AIS DU NOUVEAU ROMAN+
AU DBUT DU SICLE, LA TECHNIQUE DU POINT DE VUE LABORE AU SICLE PRCDENT PAR DES
AUTEURS COMME STENDHAL, FLAUBERT OU MAUPASSANT PREND UNE IMPORTANCE PARTICULIRE
'HENRY %AMES+ CEST AINSI QUE DANS LES ROMANS MODERNES, LA CONSCIENCE DU MONDE PRIME
SOUVENT, AU DTRIMENT DE SA REPRSENTATION 'NOTAMMENT GR4CE LA TECHNIQUE DU
MONOLOGUE INTRIEUR+, ET LES ROMANS EXPLORENT UNE TEMPORALIT QUI NEST PLUS CELLE DU
MONDE SOCIAL 'VIRGINIA <OOLF, FOSTER, D?BLIN, DOS PASSOS, FAUL2NER+ LE ROMAN PEUT EN OUTRE
UTILISER LE LANGAGE PARL 'CLINE+, DES DIALECTES DIVERS 'GADDA+ OU ENCORE REPRENDRE TOUS
LES GRANDS TEXTES DE LA CULTURE '%OYCE+
LES AUTEURS HSITENT ENTRE LA REMISE EN QUESTION 'VOIRE LE REFUS+ DU ROMAN ET DE SON CULTE,
ENTRE LA RECHERCHE DE FORMULES RADICALEMENT NOUVELLES 'NOUVEAU ROMAN+ ET LA REPRISE
PARFOIS IRONIQUE DE LHRITAGE HISTORIQUE DU GENRE QUELLE QUE SOIT LA VOIE CHOISIE, LE ROMAN
FOURNIT SOUVENT UNE MDITATION SUR LE DESTIN DE LOCCIDENT OU SUR LA CONDITION HUMAINE
'THOMAS MANN, MUSIL, 2AF2A, HESSE, CLINE, GOMBRO<IC3, MALRAUX, 2UNDERA+ # IL SEST IMPOS
COMME MODE DE REPRSENTATION RALISTE OU SYMBOLIQUE DU REL
COLLECTION MICROSOFT ENCARTA 2004. @ 1//8"$**8 MICROSOFT CORPORATION TOUS DROITS
RSERVS
7O)'N, '7-
1 PRSENTATION
ROMAN, ART, PRODUCTION ARTISTIQUE DE LAOCCIDENT SATENDANT DEPUIS LA FIN DU X
E
SICLE %USQUA
LA SECONDE MOITI DU XII
E
SICLE
$ ARCHITECTURE
LE PREMIER TIERS DU XI
E
SICLE EST PRINCIPALEMENT CARACTRIS PAR UNE INTENSE PHASE DE
RECHERCHES ABOUTISSANT UNE NOUVELLE DFINITION DE LAARCHITECTURE, PARTIR DE LAHRITAGE
PALOCHRTIEN ET CAROLINGIEN, APRS TRANSFORMATION DE CHACUN DES LMENTS CONSTITUANT
LE MONUMENT PARTIR DES EXPRIENCES MENES PRCDEMMENT DANS LES CRYPTES
CAROLINGIENNES, COMME CELLE DE SAINT"GERMAIN DAAUXERRE, LES ARCHITECTES ROMANS
LABORRENT ESSENTIELLEMENT DEUX NOUVEAUX TYPES DE PLANS DE CHEVET # LE CHEVET
CHAPELLES CHELONNES ET LE CHEVET DAMBULATOIRE CHAPELLES RAYONNANTES
LE PLUS ANCIEN DES CHEVETS CHAPELLES CHELONNES SEMBLE .TRE CELUI DE LAABBATIALE DE
CLUNY II, LA FIN DU X
E
SICLE IL COMPRENAIT UN LONG CH!UR FLANQU DE CINQ CHAPELLES, DE
TAILLE DCROISSANTE, ET DE DEUX ANNEXES ON RETROUVE CE TYPE DE PLAN DANS DE NOMBREUX
DIFICES DES ENVIRONS DE LAAN MIL 'BERNAY EN NORMANDIE+, MAIS SOUVENT SIMPLIFI ET NE
COMPRENANT PLUS, DE RARES EXCEPTIONS, QUE TROIS CHAPELLES IL CONNUT UNE TRS GRANDE
FORTUNE DANS LA PREMIRE MOITI DU XI
E
SICLE, POUR DEVENIR PLUS RARE ENSUITE, MAIS SE
MAINTINT %USQUAAU XII
E
SICLE DANS LE BERRY 'LA CHARIT"SUR"LOIRE, VERS 11**, DIFICE
PRSENTANT SEPT CHAPELLES CHELONNES+ ET SURTOUT EN NORMANDIE
PARMI LES PREMIERS CHEVETS DAMBULATOIRE ET CHAPELLES RAYONNANTES, AUX ENVIRONS DE
LAAN MIL, FIGURENT CEUX DE LA CATHDRALE DE CLERMONT, SEULEMENT CONNUS PAR LES FOUILLES, ET
DE SAINT"PHILIBERT DE TOURNUS DANS LES DEUX CAS, UN COULOIR DE CIRCULATION SEMI"CIRCULAIRE
RELIE DES CHAPELLES DE PLAN CARR CE PLAN SAIMPOSA GALEMENT TRS VITE, TOUTEFOIS ON
PRFRA DES CHAPELLES SEMI"CIRCULAIRES 'CATHDRALES DE ROUEN ET DE CHARTRES, V 1*8*+
PARTIR DE LA SECONDE MOITI DU XI
E
SICLE, LE CHEVET CHAPELLES RAYONNANTES DEVINT LA
FORMULE LA PLUS RPANDUE DANS LE MONDE ROMAN 'SAINT"BENO,T"SUR"LOIRE, V 1*5*+
POUR LES FA&ADES, LES ARCHITECTES ROMANS CONTINURENT PARFOIS LA TRADITION
PALOCHRTIENNE EN UTILISANT UN SIMPLE MUR CRAN, MAIS ILS RALISRENT GALEMENT DE
NOUVEAUX TYPES EN SIMPLIFIANT LES MASSIFS OCCIDENTAUX DES DIFICES CAROLINGIENS LAUN DES
PLUS FRQUENTS, SURTOUT DANS LE CENTRE DE LA FRANCE ET AU NORD DE LA LOIRE, EST LA TOUR"
PORCHE ASSE3 RDUITE AU SOL, ELLE SUPERPOSE PLUSIEURS TAGES CERTAINES TOURS"PORCHES
PEUVENT .TRE TRS SIMPLES ET NE POSSDER QUAUN ESPACE UNIQUE CHAQUE NIVEAU 'SAINT"PIERRE
DE CHARTRES ET SAINT"GERMAIN"DES"PRS PARIS, FIN X
E
"DBUT DU XI
E
SICLE+, ALORS QUE DAAUTRES,
OPTANT POUR UN PARTI BEAUCOUP PLUS AMBITIEUX, COMPORTENT PLUSIEURS TRAVES 'SAINT"BENO,T"
SUR"LOIRE, V 1*$6+ LA BOURGOGNE OPTA PLUS GNRALEMENT POUR LA SOLUTION DE LAAVANT"NEF,
BEAUCOUP PLUS DVELOPPE AU SOL ET DE STRUCTURES SOUVENT COMPLEXES, COMME SAINT"
PHILIBERT DE TOURNUS, COMPRENANT UNE CHAPELLE HAUTE DEUX NIVEAUX AU"DESSUS DAUN RE3"DE"
CHAUSSE OUVRANT SUR LA NEF MAIS LA SOLUTION PROMUE AU PLUS BEL AVENIR FUT LA FA&ADE
DEUX TOURS 'OU FA&ADE HARMONIQUE+, DONT LA NORMANDIE LABORA TRS T9T LE MODLE
'%UMIGES, V 1*(* 0 SAINT"TIENNE DE CAEN, FIN XI
E
SICLE+ ET QUI FUT ENSUITE ABONDAMMENT REPRIS
PAR LES GRANDES CATHDRALES GOTHIQUES REMPLA&ANT LA COLONNE OU LE PILIER DE TRADITION
ANTIQUE, LA PILE COMPOSE REPRSENTE LAUNE DES GRANDES INVENTIONS DE LAARCHITECTURE
ROMANE SA NAISSANCE NE SEMBLE PAS .TRE LIE LAADOPTION DE LA VO-TE EFFECTIVEMENT, DANS
UN PREMIER TEMPS, ON LA RENCONTRE AUSSI BIEN DANS DES DIFICES VO-TS 'CRYPTE DE LA
CATHDRALE DAAUXERRE, V 1*8*+ QUE CHARPENTS 'NEF DE SAINT"RMI DE REIMS 'ENTRE 1*8/ ET 1*7/+
AVEC LA GNRALISATION DE LA VO-TE DANS LA SECONDE MOITI DU XI
E
SICLE, LES COLONNES OU
PILASTRES ENGAGS DANS LE NOYAU DE PILE COMPOS PERMIRENT DE CANALISER %USQUAAU SOL LES
DIFFRENTS ARCS POUR LALVATION, LA PILE COMPOSE IMPLIQUE UNE NOUVELLE CONCEPTION DE
LAESPACE, PUISQUE LA COLONNE MONTANT DE FOND DU C9T DU HAUT VAISSEAU PERMET DE DIVISER LE
MUR EN TRAVES CLAIREMENT MATRIALISES 'NEF CHARPENTE DE SAINT"GERMAIN"DES"PRS PARIS,
MILIEU DU XI
E
SICLE+ DANS LES DIFICES VO-TS, LA COLONNE DIVISANT LA PAROI EN TRAVES
CORRESPOND AUX ARCS DOUBLEAUX SOUTENANT LE BERCEAU, CONFRANT ALORS LADIFICE UNE
DIVISION CELLULAIRE, CARACTRISTIQUE DE LA CONCEPTION SPATIALE ROMANE
UNE AUTRE INNOVATION DANS LA PLASTIQUE ROMANE EST LAADOPTION DAUN NIVEAU SUPPLMENTAIRE
ENTRE LES GRANDES ARCADES ET LES FEN.TRES HAUTES CELUI"CI PEUT AVOIR UNIQUEMENT UN R9LE
PLASTIQUE, COMME LES OUVERTURES SOUS COMBLE ET LES ARCATURES AVEUGLES 'NEF DE BERNAY,
PREMIRE MOITI DU XI
E
SICLE+, OU ALORS STRUCTURELS, AVEC DES TRIBUNES VO-TES PERMETTANT
DE CONTREBUTER LA VO-TE DU VAISSEAU CENTRAL DE LA NEF 'SAINT"TIENNE DE NEVERS, V 1*)*"1*5*+
UN AUTRE DES GRANDS APPORTS DE LAARCHITECTURE ROMANE FUT, LAINTERSECTION DES BRAS DU
TRANSEPT ET DE LA NEF, LA CROISE RGULIRE, LIMITE PAR QUATRE PUISSANTS PILIERS
CRUCIFORMES ET VO-TE DAUNE COUPOLE SUR TROMPE 'ROMAINM9TIER DANS LE %URA SUISSE,
PREMIRE MOITI DU XI
E
SICLE+
DANS LA PREMIRE MOITI DU XI
E
SICLE, RARES SONT LES GLISES ENTIREMENT VO-TES ET, QUAND
ELLES LE SONT, LEURS DIMENSIONS DEMEURENT RESTREINTES 'SAINT"MARTIN DU CANIGOU, V LAAN MIL 0
CARDONA, V 1*8*"17*+ LE PLUS SOUVENT, SEUL LE CHEVET EST VO-T ALORS QUE LA NEF DEMEURE
CHARPENTE 'ROMAINM9TIER+ CAEST ESSENTIELLEMENT DANS LA SECONDE MOITI DU SICLE QUE LE
VO-TEMENT SATENDIT LAENSEMBLE DU MONUMENT POUR LA NEF CENTRALE, PART QUELQUES
EXPRIENCES SANS LENDEMAIN COMME SAINT"PHILIBERT DE TOURNUS 'MILIEU DU XI
E
SICLE+ O1
LAARCHITECTE UTILISA UNE SRIE DE BERCEAUX TRANSVERSAUX PAR RAPPORT AUX MURS, LA SOLUTION
LA PLUS FRQUEMMENT UTILISE FUT LE BERCEAU CONTINU, PARFOIS PAUL PAR DES COLLATRAUX
MONTANT PRESQUE AUSSI HAUT 'SAINT"SAVIN, V 1*)*+, OU, LE PLUS SOUVENT, CONTREBUT PAR DES
TRIBUNES VO-TES EN DEMI"BERCEAU 'SAINT"TIENNE DE NEVERS+
DANS LE DERNIER TIERS DU XI
E
SICLE, ON ASSISTE UNE PHASE DE STABILIT ET DAEXPLOITATION DES
RECHERCHES MENES PRCDEMMENT 'LES GLISES DITES DE PLERINAGE, SAINT"MARTIN DE TOURS,
SAINT"MARTIAL DE LIMOGES, SAINTE"FOY DE CONQUES, SAINT"SERNIN DE TOULOUSE, SAINT"%ACQUES DE
COMPOSTELLE+ # LE DAMBULATOIRE CHAPELLES RAYONNANTES SAIMPOSE 0 LADIFICE EST
ENTIREMENT VO-T ET DIVIS EN CELLULES NETTEMENT INDIVIDUALISES LA FOIS SUR LA VO-TE,
GR4CE AUX ARCS DOUBLEAUX, ET PAR LES COLONNES ENGAGES SUR LES PAROIS EN OUTRE,
CHAQUE ESPACE CORRESPOND UN TYPE DE VO-TE DTERMIN # VO-TES EN BERCEAU POUR LA NEF
CENTRALE, LES BRAS DU TRANSEPT ET LE DAMBULATOIRE 0 VO-TES DAAR.TES POUR LES BAS"C9TS 0
DEMI"BERCEAU POUR LES TRIBUNES 0 CUL"DE"FOUR POUR LAABSIDE ET LES ABSIDIOLES ET COUPOLE SUR
TROMPE LA CROISE DU TRANSEPT EXTRIEUREMENT, LA SILHOUETTE DU MONUMENT SE
CARACTRISE PAR UN TAGEMENT DES MASSES QUE DOMINE LA TOUR DE CROISE
UN PEU AVANT 11**, LAARCHITECTURE ROMANE ENTRE DANS UNE NOUVELLE PHASE, MARQUE
ESSENTIELLEMENT PAR DES INNOVATIONS TECHNIQUES, LES RFLEXIONS SE CONCENTRANT PLUS
PARTICULIREMENT DANS LA RECHERCHE DE NOUVEAUX TYPES DE VO-TEMENT ET SUR LAALLGEMENT
DU MUR EN OUTRE, ON ASSISTE LAMERGENCE DE VRITABLES GROUPES RGIONAUX LAAUVERGNE
OFFRE UNE SRIE DE MONUMENTS EXTR.MEMENT PROCHES LES UNS DES AUTRES, %USQUE DANS LE
DTAIL 'BASILIQUE DAORCIVAL, NOTRE"DAME"DU"PORT CLERMONT"FERRAND, SAINTE"AUSTREMOINE
ISSOIRE+ TOUTES POSSDENT UNE STRUCTURE PARFAITEMENT CONTREBUTE, PERMETTANT UN TRS
GRAND ALLGEMENT DE LADIFICE LA NEF EST DEUX NIVEAUX # GRANDES ARCADES ET TRIBUNES
VO-TES LES SUPPORTS SONT TRS MINCES, M.ME POUR LA CROISE DU TRANSEPT LALVATION DU
CHEVET B DAMBULATOIRE B COMPREND DES GRANDES ARCADES SURHAUSSES, SURMONTES
DAARCATURES AVEUGLES ET DE FEN.TRES HAUTES QUANT LA TOUR DE LA CROISE TRANSEPT, ELLE
EST CONTREBUTE PAR UN MASSIF BARLONG CES MONUMENTS CULTIVENT AUSSI CERTAINS
ARCHA;SMES # GO-T POUR LES ESPACES INARTICULS 'BERCEAUX SANS DOUBLEAUX+, COLONNETTES EN
DLIT CONTRE LE MUR EXTRIEUR DU DAMBULATOIRE ET, LAEXTRIEUR, EMPLOI DAUN APPAREIL
DCORATIF INSPIR DU HAUT MOYEN 4GE
DANS LAAIRE ANGLO"NORMANDE, IL NAEXISTE PAS DE RUPTURE PROFONDE ENTRE CES DEUX PHASES DE
LAARCHITECTURE ROMANE, CERTAINS TRAITS APPARUS T9T AU XI
E
SICLE SE POURSUIVANT DANS LA
PREMIRE MOITI DU SICLE SUIVANT LES NEFS SONT LE PLUS SOUVENT CHARPENTES ALORS QUE LES
BAS"C9TS SONT VO-TS 'BERNAY, DBUT DU XI
E
SICLE ET %UMIGES, FIN DU XI
E
SICLE+ LE TYPE DE
CHEVET LE PLUS COURANT RESTE CELUI CHAPELLES CHELONNES 'BOSCHERVILLE, V 11$*+
LALVATION EST TROIS NIVEAUX, AVEC AU CENTRE SOIT DES TRIBUNES 'CAEN, GLISE SAINT"TIENNE,
SECONDE MOITI DU XI
E
SICLE+, SOIT DES ARCATURES AVEUGLES OU OUVRANT SOUS LES COMBLES
'GLISE ABBATIALE DU MONT"SAINT"MICHEL+, LE MUR TANT DDOUBL AU NIVEAU DES FEN.TRES
HAUTES AFIN DE CRER DES EFFETS DE DIAPHANIE 'BERNAY, MUR OUEST DU TRANSEPT, V 1*7* 0 NEF DE
CERISY"LA"FOR.T, FIN DU XI
E
SICLE+ LE SEUL CHANGEMENT NOTABLE DES ARCHITECTES NORMANDS
AUTOUR DE 11** EST LAADOPTION DE LA VO-TE DAOGIVES POUR COUVRIR LE VAISSEAU CENTRAL SANS
QUE CELA NE MODIFIE LA STRUCTURE GNRALE DE LADIFICE 'DURHAM, EN ANGLETERRE 0 LESSAY+ LA
VO-TE DAOGIVES FUT GALEMENT TESTE AU M.ME MOMENT EN ITALIE DU NORD 'SAINT"AMBROISE DE
MILAN+
LES GRANDS DIFICES DE LA VALLE DE LA LOIRE SONT CARACTRISS PAR LAALLGEMENT DE LA
STRUCTURE ET LES NOMBREUX PERCEMENTS RDUISANT PRATIQUEMENT LE MUR UN SIMPLE
SQUELETTE 'FONTGOMBAULT, V 11$*+ DANS LE CHEVET DE FONTEVRAUD 'V 111*"11$*+ LES GRANDES
ARCADES OCCUPENT LES DEUX TIERS DE LALVATION, TANDIS QUA CUNAULT 'V 111*"11$*+ LES
GRANDES ARCADES MONTENT %USQUA LA NAISSANCE DE LA VO-TE DANS LE SUD"OUEST DE LA FRANCE,
LA SOLUTION LA PLUS COURAMMENT ADOPTE CONSISTE COUVRIR LE VAISSEAU UNIQUE DE LA NEF
PAR UNE FILE DE COUPOLES SUR PENDENTIFS 0 ELLES REPOSENT SUR DES ARCS TRS LARGES,
LGREMENT BRISS ET PORTS PAR DE PUISSANTES PILES 'SAINT"TIENNE DE CAHORS ET SAINT"
PIERRE DAANGOUL.ME, V 111*+ EN BOURGOGNE, NOMBRE DE MONUMENTS SUBIRENT LAATTRAIT DU
MODLE IMPOS PAR LAABBATIALE DE CLUNY II, LEVE PARTIR DE LA FIN DU XI
E
SICLE LALVATION
COMPRENAIT TROIS NIVEAUX # GRANDES ARCADES EN ARC BRIS ET PILES COMPOSES POURVUES DE
PILASTRES CANNELS 0 OUVERTURES SOUS COMBLE 0 FEN.TRES HAUTES UNE VO-TE EN BERCEAU
BRIS COUVRAIT LE VAISSEAU CENTRAL CES PRINCIPAUX TRAITS SE RETROUVENT PARAY"LE"MONIAL
'V 11**+ ET AUTUN 'V 111*+ TOUTEFOIS, LAABBATIALE DE V3ELAY FUT CON&UE SUR UN PARTI
DIFFRENT, AVEC UNE LVATION DEUX NIVEAUX ET UNE VO-TE EN BERCEAU PNTRATION DANS
LES RGIONS DU RHIN ET DE LA MEUSE, LE POIDS DE LA TRADITION OTTONIENNE SE FAIT ENCORE SENTIR,
COMME MARIA LAACH AVEC CES DEUX SANCTUAIRES OPPOSS 'VOIR OTTONIEN, ART+
EN ITALIE CENTRALE, LAHRITAGE PALOCHRTIEN SE MAINTIENT FORTEMENT DANS LA STRUCTURE DES
GLISES, AVEC DES NEFS CHARPENTES ET DEUX NIVEAUX 'FLORENCE, SAN MINIATO AL MONTE,
XII
E
SICLE+ TOUTEFOIS, EN TOSCANE, LES FA&ADES PLATES RE&URENT UN TRAITEMENT PARTICULIER #
PLUSIEURS NIVEAUX DAARCATURES ET UTILISATION DE MARBRES BICOLORES 'PISE, FA&ADE DE LA
CATHDRALE+ LA SICILE, CARREFOUR DE CIVILISATIONS, SUBIT DE MULTIPLES INFLUENCES, PLUS
PARTICULIREMENT NORMANDE ET BY3ANTINE, CONFRANT DE TRS FORTS PARTICULARISMES
LAARCHITECTURE, COMME EN TMOIGNE LA CHAPELLE PALATINE DE PALERME '118$"117*+ AU CH!UR
SURLEV COUVERT DAUNE VASTE COUPOLE
8
SCULPTUR
E
DS LES ENVIRONS DE LAAN MIL, LAATTENTION DES SCULPTEURS SE PORTE SUR LES CHAPITEAUX
TOUTEFOIS, MANQUANT DE MODLES, ILS DURENT RECONSTITUER UN RPERTOIRE ON COPIA DES
CHAPITEAUX DU HAUT MOYEN 4GE DRIVS DU TYPE CORINTHIEN ANTIQUE 'SAINT"AIGNAN DAORLANS+
OU DE LA TRADITION BY3ANTINE 'CHAPITEAU T.TES DE BLIER DE LA NEF DE SAINT"GERMAIN"DES"PRS
PARIS+ ON ASSISTE GALEMENT UNE VRITABLE REDCOUVERTE DU CHAPITEAU CORINTHIEN
ANTIQUE 'TOUR"PORCHE DE SAINT"BENO,T"SUR"LOIRE 0 BERNAY+ ON EMPRUNTA AUSSI AUX AUTRES ARTS
DONT ON TRANSPOSA LES MOTIFS SUR LA CORBEILLE DU CHAPITEAU # TISSUS ORIENTAUX VIGNORY
'CHAPITEAU AVEC DES LIONS AFFRONTS DE PART ET DAAUTRE DAUN ARBRE PALMETTE+ 0 MOTIFS
EMPRUNTS LAORFVRERIE OTTONIENNE BERNAY OU LAENLUMINURE DU STYLE DE <INCHESTER
%UMIGES 0 SCNE DE %EUX DU CIRQUE ISSUS DAUN DIPTYQUE CONSULAIRE BY3ANTIN EN IVOIRE
'MOBECQ+ 0 ENTRELACS DE TRADITION DU HAUT MOYEN 4GE 'CLO,TRE DE TOURNUS+, MOTIF QUI SAEST
MAINTENU DANS LE CENTRE DE LA FRANCE BEAUCOUP PLUS TARD QUAAILLEURS, %USQUE VERS LA FIN DU
XI
E
SICLE 'CONQUES+ LA PREMIRE SCULPTURE ROMANE CRA AUSSI DES !UVRES PLUS ORIGINALES,
COMME DES CHAPITEAUX FIGURS 'HOMME"CHAPITEAU DE SAINT"BNIGNE DE DI%ON+ OU ASSOCIANT DES
.TRES HUMAINS AVEC DES CRATURES CHIMRIQUES
LAUNE DES INVENTIONS MA%EURES DE LAART ROMAN FUT CELLE DU CHAPITEAU HISTORI CELUI"CI POSA
DAIMPORTANTS PROBLMES AUX SCULPTEURS, QUI DEVAIENT DISPOSER DES PERSONNAGES SUR UN
CADRE AUSSI CONTRAIGNANT QUE LA CORBEILLE DAUN CHAPITEAU AU DPART, LA SCNE PROUVE DES
DIFFICULTS TOURNER AUTOUR DE LA CORBEILLE, LES PERSONNAGES SUBISSANT FORTEMENT
LAATTRACTION DES ANGLES 'CHAPITEAU DE LA SECONDE THOPHANIE DE LAAPOCALYPSE DE LA TOUR"
PORCHE DE SAINT"BENO,T"SUR"LOIRE+ LES COMPOSITIONS SE DROULENT AVEC PLUS DE LIBERT
PARTIR DU DERNIER TIERS DU SICLE, LAATTITUDE DES PROTAGONISTES DEMEURANT TOUTEFOIS
ENCORE STATIQUE ET PEU EXPRESSIVE 'CHAPITEAUX DE SAINT"SERNIN DE TOULOUSE+ CAEST
SEULEMENT PARTIR DE 11** QUE LES PERSONNAGES AUX ATTITUDES SOUPLES VOLUENT EN
PARFAITE LIBERT SUR LE CHAPITEAU 'CHAPITEAUX DE LA NEF DE V3ELAY+ DES PLAQUES SCULPTES
PEUVENT PARFOIS .TRE INCRUSTES, SANS ORDRE VRITABLE, DANS LES MURS EXTRIEURS
'LAPIDATION DE SAINT TIENNE SUR LA FA&ADE NORD DE LA TOUR"PORCHE DE SAINT"BENO,T"SUR"LOIRE+
CEPENDANT, LAESSENTIEL DU MESSAGE ICONOGRAPHIE ROMAN DEVAIT SE CONCENTRER AUTOUR DES
TYMPANS ET DES TEMPS FORTS DE LA FA&ADE
DANS CE DOMAINE, UNE PREMIRE EXPRIENCE, SANS DESCENDANCE IMMDIATE, FUT MENE DANS LE
ROUSSILLON, DANS LE DEUXIME QUART DU XI
E
SICLE UN LINTEAU SCULPT FUT PLAC AU"DESSUS DES
PORTAILS CE SONT POUR LA PLUPART DES BLOCS DE MARBRE DE REMPLOI, SCULPTS EN FAIBLE RELIEF
ET AU TRAITEMENT PRCIEUX, SANS GURE DE MODEL 'SAINT"GNIS"DES"FONTAINES 0 SAINT"ANDR DE
SORDE ET ARLES"SUR"TECH+ IL FAUT ENSUITE ATTENDRE 11** ENVIRON POUR VOIR APPARA,TRE DE
NOUVEAU, MAIS DE FA&ON CETTE FOIS CONTINUE ET DANS TOUT LE MONDE ROMAN, DES PORTAILS
SCULPTS 'PORTE DES COMTES SAINT"SERNIN DE TOULOUSE 0 PORTE MRIDIONALE DE LA
CATHDRALE DE %ACA EN ESPAGNE+ LES PROGRAMMES ICONOGRAPHIQUES VONT PRENDRE DE PLUS EN
PLUS DAIMPORTANCE ET SATENDRE SUR LE TYMPAN, LES VOUSSURES, LE TRUMEAU, LES BRASEMENTS,
LAENSEMBLE POUVANT .TRE COMPLT LAINTRIEUR DU PORCHE SITU EN AVANT DU PORTAIL
'MOISSAC, V 11$*"118*+ NOTRE"DAME"LA"GRANDE DE POITIERS ET RIPOLL, EN ESPAGNE, LES
FA&ADES 'MILIEU DU XII
E
SICLE+ SONT ENTIREMENT RECOUVERTES DE SCULPTURES SATAGEANT SUR
PLUSIEURS NIVEAUX
STYLISTIQUEMENT, ON CONSTATE UN CERTAIN NOMBRE DE TRAITS COMMUNS LAENSEMBLE DE CETTE
SCULPTURE ROMANE DE LA PREMIRE MOITI DU XII
E
SICLE # ATTITUDE AGITE ET PRESQUE DANSANTE
DES PERSONNAGES, SCHMATISATION ANTI"NATURALISTE DU DRAP, RENDU PAR DE NOMBREUX TRAITS
INCISS 0 DFORMATION DES PERSONNAGES POUR SAADAPTER AU CADRE ET LE REMPLIR AU MAXIMUM
CELA NAEMP.CHE PAS UNE GRANDE DIVERSIT DE TRAITEMENT, STYLE TRS GRAPHIQUE ET NERVEUX EN
BOURGOGNE 'TYMPAN DE LA CATHDRALE DAAUTUN SCULPT PAR GISLEBERT, V 118*+, FORMES
BEAUCOUP PLUS PLEINES EN AUVERGNE 'CONQUES, V 11$*+ ET INFLUENCES ANTIQUES EN PROVENCE
'SAINT"TROPHIME DAARLES+ EN FRANCE, DANS LES DERNIERS GRANDS DIFICES ROMANS, LE
PROGRAMME VA PARFOIS SATENDRE SUR PLUSIEURS PORTAILS, ACCOMPAGNS DE GRANDES FIGURES
DE TAILLE %USQUAALORS INDITES 'V3ELAY, V 117* 0 SAINT"GILLES"DU"GARD, V 116*"11(*+
C9T DE SES GRANDS ENSEMBLES, IL EXISTE AUSSI UNE PRODUCTION DE PETITES SCULPTURES
NOBILIAIRES 'AUTEL DE MARBRE SIGN BERNARD GILDUIN ET SEPT PLAQUES SCULPTES EN MARBRE DE
SAINT"SERNIN DE TOULOUSE, UN PEU AVANT 11** 0 TR9NE DE MARBRE DIT DE LAARCHEV.QUE ELIE DE
LA CATHDRALE DE BARI EN ITALIE, V 11** 0 LUTRIN EN BOIS PROVENANT DE LAGLISE DAALPIRSBACH EN
ALLEMAGNE, DEUXIME MOITI DU XII
E
SICLE 0 FONTS BAPTISMAUX EN BRON3E DE RENIER DE HUY,
REPRSENTANT LE BAPT.ME DU CHRIST, DE SAINT"BARTHLEMY DE LIGE EN BELGIQUE+
SI LA PLUPART DES !UVRES DE LAPOQUE ROMANE DEMEURENT ANONYMES, NOUS CONNAISSONS
TOUTEFOIS LE NOM ET LA CARRIRE DE PLUSIEURS SCULPTEURS, COMME <ILLIGLIELMO ET SON LVE
NICCOLO, ACTIFS EN ITALIE DU NORD DANS LA PREMIRE MOITI DU XII
E
SICLE, OU ENCORE BENEDETTO
ANTELAMI, DONT LES PROCCUPATIONS ANNONCENT UN RENOUVELLEMENT FORMEL PROCHE DES
RECHERCHES DE LA PREMIRE SCULPTURE GOTHIQUE 'DESCENTE DE CROIX DU TRANSEPT DE LA
CATHDRALE DE PARME, 11)5+
7 PEINTURE ET ARTS DE LA COULEUR
LA PEINTURE MURALE EXERCE UN R9LE DE PREMIER PLAN DANS LA PERCEPTION DU MONUMENT LES
LMENTS ARCHITECTURAUX ET LES CHAPITEAUX TAIENT DANS LA PLUPART DES CAS COMPLTS PAR
DES MOTIFS ORNEMENTAUX PEINTS 'CHAPITEAUX PEINTS DU ROND"POINT DE SAINT"HILAIRE"LE"GRAND
POITIERS+ MAIS, SURTOUT, LAESSENTIEL DU MESSAGE ICONOGRAPHIQUE SE TROUVAIT PEINT SUR LES
PAROIS ET LA VO-TE DE LADIFICE POUR LA PREMIRE MOITI DU XI
E
SICLE, LES ENSEMBLES
CONSERVS SONT RARES LES SOURCES MENTIONNENT UN CYCLE DE LAAPOCALYPSE ET UN %UGEMENT
DERNIER B AU%OURDAHUI DISPARUS B EXCUTS VERS 1*$*"1*8* PAR ODOLRICUS, MOINE DE SAINT"
MARTIN DE TOURS, AU REVERS DE LA FA&ADE DE LAGLISE DE SAINT"BENO,T"SUR"LOIRE EN ITALIE,
LAGLISE DE GALLIANO 'AU SUD DE C9ME+ POSSDE UNE REPRSENTATION DU %UGEMENT DERNIER DES
ENVIRONS DE LAAN MIL ENCORE TRIBUTAIRE DES SOLUTIONS DU PASS IL EN VA DE M.ME POUR LA
CHAPELLE DAAXE DE LA CRYPTE DE LA CATHDRALE DAAUXERRE O1 FIGURE SUR LA VO-TE UNE CROIX
AVEC LE CHRIST CHEVAL ENTOUR DAANGES LE STYLE ET LA PALETTE RESTREINTE DES COULEURS
POURSUIVENT ENCORE LA TRADITION CAROLINGIENNE
EN REVANCHE, LES ENSEMBLES B OU LES VESTIGES B DE PEINTURES MURALES SONT EXTR.MEMENT
NOMBREUX POUR LA FIN DU XI
E
SICLE ET LE DBUT DU SICLE SUIVANT LAITALIE, EN TROITE RELATION
AVEC LAEMPIRE CHRTIEN DAORIENT, RESTE ENCORE INFLUENCE PAR LES MODLES BY3ANTINS
'MOSA;QUES DE SAINT"MARC DE VENISE 0 PEINTURES DE SANTAANGELO IN FORMIS, EN CAMPANIE+ EN
FRANCE, PARTIR DE LA FIN DU XI
E
SICLE, ON LABORE UN STYLE PLUS AUTONOME, COMME SAINT"
SAVIN"SUR"GARTEMPE, DONT LE BERCEAU DE LA NEF CENTRALE COMPORTE UNE PEINTURE
REPRSENTANT UN CYCLE DE LAANCIEN TESTAMENT SELON DES PRINCIPES PLEINEMENT ROMANS, LES
COULEURS OFFRENT DAIMPORTANTS %EUX DE CONTRASTES, LES PERSONNAGES SONT EN PERPTUEL
MOUVEMENT ET LES DRAPS SCHMATISS SONT PARCOURUS DE NOMBREUX PETITS PLIS SERRS ET
AGITS CETTE STYLISATION DES FORMES, LES EFFETS DE CONTRASTE DES COULEURS ET LE DYNAMISME
DES FORMES SE RETROUVENT GALEMENT DANS LES QUELQUES VITRAUX ROMANS DU XII
E
SICLE
ENCORE CONSERVS 'VIERGE LAENFANT DE LAGLISE DE LA TRINIT VEND9ME 0 VITRAIL DE LA
CRUCIFIXION DE LA CATHDRALE DE POITIERS+
6 LES ARTS SOMPTUAIRES
LAPOQUE ROMANE, LA PRODUCTION DAOB%ETS EN MATRIAUX PRCIEUX POUR LES TRSORS
DAGLISES, AFIN DE GLORIFIER LE MONDE DIVIN, FUT AUSSI IMPORTANTE QUAAUX POQUES
PRCDENTES LES ATELIERS DE SCULPTURE SUR IVOIRE RESTRENT TRS ACTIFS EN ITALIE QUANT
LA STATUE"RELIQUAIRE DE SAINTE FOY CONQUES, CONFECTIONNE PARTIR DAUNE 4ME DE BOIS
RECOUVERTE DE FEUILLES DAOR ORNES DE GEMMES, ELLE TMOIGNE DE LA GRANDE MA,TRISE DES
ORFVRES AUX ENVIRONS DE LAAN MIL
LAIMPORTANCE ACCORDE AUX MATIRES QUI, PAR LEUR CLAT, PEUVENT VOQUER LA LUMIRE DIVINE
FIT QUE, DANS LES PRINCIPAUX FOYERS ARTISTIQUES, ON ACCORDA UNE IMPORTANTE TOUTE
PARTICULIRE LAMAIL, NOTAMMENT DANS LA RGION DE LA MEUSE, EN ESPAGNE ET EN AQUITAINE
ANTRIEUREMENT, CET ART TAIT SURTOUT PRATIQU BY3ANCE MAIS AU LIEU DAUTILISER LAOR, LAMAIL
TRANSLUCIDE ET LA TECHNIQUE DU CLOISONN, LES ORFVRES ROMANS PRFRRENT UTILISER LES
FONDS DE CUIVRE, LAMAIL OPAQUE ET LE CHAMPLEV 'TECHNIQUE CONSISTANT CREUSER DE PETITES
CUVETTES POUR Y DPOSER LES MAUX+ LA FIN DU XII
E
SICLE, LA VILLE DE LIMOGES DEVINT LAUN DES
PRINCIPAUX CENTRES DE PRODUCTION DA!UVRES EN MAIL, NOTAMMENT DES RELIQUAIRES 'CH4SSE
RELIQUAIRE DE SAINTE VALRIE, V 11)*"115*, MUSE DE LAERMITAGE, SAINT"PTERSBOURG+, EXPORTS
DANS TOUTE LAEUROPE UN CIBOIRE RALIS LA FIN DU XII
E
SICLE, CONSERV AU MUSE DU LOUVRE,
PORTE LE NOM DE LAARTISAN QUI LE RALISA # MA,TRE ALPAIS, DE LIMOGES
COLLECTION MICROSOFT ENCARTA 2004. @ 1//8"$**8 MICROSOFT CORPORATION TOUS DROITS
RSERVS
V8006+, 48+-O876 *6+
1 PRSENTATION
VILLES, HISTOIRE DES, HISTOIRE DE LESPACE URBAIN, PAR OPPOSITION LHISTOIRE DES CAMPAGNES
CENTRE DES POUVOIRS ET LIEU PRIVILGI DU SAVOIR ET DE LA CULTURE, LES VILLES NONT LONGTEMPS
ABRIT QUUNE MINORIT DE LA POPULATION, MAIS ONT %OU UN R9LE MA%EUR DANS LHISTOIRE DE
LHUMANIT
$ DES PREMIRES VILLES AUX VILLES ROMAINES
$1 LES PREMIRES VILLES
LES VILLES APPARAISSENT ENTRE 7*** ET 86** AV %"C EN PAYS SUMRIEN, PUIS EN GYPTE LA FIN DU
IV
E
MILLNAIRE %USQUALORS, LES HOMMES HABITAIENT DES VILLAGES, ESSENTIELLEMENT VOUS
LAGRICULTURE CES VILLAGES COEXISTAIENT, SANS RELATIONS HIRARCHIQUES LARRIVE DES VILLES
CHANGE CET TAT DE FAIT 0 LA COMPLEXIFICATION DES GROUPES SOCIAUX, LINTENSIFICATION DES
CHANGES, LA NAISSANCE DE POUVOIRS LOCAUX IMPLIQUENT LADMINISTRATION DUN TERRITOIRE PLUS
VASTE QUE CELUI DOMIN PAR LE VILLAGE CEST LA VILLE QUI ABRITE ET INCARNE CES NOUVEAUX
POUVOIRS 0 EN ASSURANT LES CHANGES COMMERCIAUX, LA VILLE FAVORISE LE DVELOPPEMENT EN
SON SEIN DUN ARTISANAT VARI DS LORS, LA STRUCTURE SOCIALE DE LA VILLE SE HIRARCHISE SON
TOUR LES BESOINS NS DE LADMINISTRATION DES TERRITOIRES SUSCITENT LINVENTION DE
LCRITURE, LA FIN DU IV
E
MILLNAIRE ET ABOUTISSENT LA CRATION DUN TAT QUI PREND SOUVENT
LA FORME MONARCHIQUE
$$ LA CIT"TAT GRECQUE
AU III
E
MILLNAIRE, LE MONDE GREC VOIT MERGER DE PETITES VILLES EN CRTE, LA VILLE DE MALLIA,
AUX RUES DALLES ET AUX QUARTIERS BIEN DCOUPS, ABRITE PEUT".TRE DIX MILLE HABITANTS DANS
LES VILLES MYCNIENNES DOMINES PAR DES PALAIS, SE DVELOPPE UN REL TAT '17**"1$** AV %"C+,
UTILISANT LE LINAIRE B, UNE CRITURE ORIGINALE VOCATION COMPTABLE LA SOCIT DE CES VILLES
EST TRS HIRARCHISE, DIRIGE PAR LE WANA!, LE ROI APRS LE DCLIN DE CES CIVILISATIONS, DES
VILLES IMPORTANTES, COMME THBES, LEUR SURVIVENT
CES CITS VOLUENT, ET LA PLUS CLBRE DENTRE ELLES, ATHNES, DONNE NAISSANCE UN RGIME
POLITIQUE ORIGINAL, LA DMOCRATIE LA CIT EST LE POINT VERS LEQUEL CONVERGENT LES CITOYENS
POUR DISCUTER DES LOIS LECCLSIA, ASSEMBLE QUI SE TIENT SUR LA COLLINE APPELE PNYX ASSIS
SUR DES GRADINS, LES CITOYENS COUTENT LES ORATEURS ET PEUVENT INTERVENIR DANS LES
DBATS EN QUELQUE SORTE, LA DMOCRATIE PROCDE DE LA VILLE, CAR UN TEL RGIME NAURAIT
SANS DOUTE PU NA,TRE DANS UN VILLAGE ET, MOINS ENCORE, MERGER DUN TAT PLUS VASTE
QUATHNES EN TANT QUE CIT"TAT, LA CIT ATTIQUE A PU EXPRIMENTER LA DMOCRATIE DIRECTE,
CEST""DIRE LA FORME DE DMOCRATIE LA PLUS LMENTAIRE ET LA PLUS SIMPLE CONCEPTUALISER
IL FALLAIT POUR CELA UNE UNIT DE LIEU B CE QUI LIMITE LA TAILLE DU TERRITOIRE COUVERT B ET UNE
POPULATION POINT TROP IMPORTANTE LES GRECS ONT RSOLU CE PROBLME EN EXCLUANT DE LA
CITOYENNET DE NOMBREUSES CATGORIES DE POPULATION # AU V
E
SICLE AV %"C, 4GE DOR DE LA
DMOCRATIE ATHNIENNE, SEULS 7* *** HOMMES SONT CITOYENS SUR ENVIRON 86* *** HABITANTS
'FEMMES, ENFANTS, MTQUES ET ESCLAVES+
CEPENDANT, LA STRUCTURE DE LA CIT"TAT, CARACTRISTIQUE DE LA GRCE ANTIQUE, NENGENDRE
PAS FORCMENT LA DMOCRATIE # ATHNES DABORD, O1 RGNENT LA TYRANNIE ET LA MONARCHIE 0
AILLEURS GALEMENT, DAUTRES CITS DVELOPPENT DES SYSTMES SPCIFIQUES SPARTE, LA CIT
MILITAIRE, EN EST LEXEMPLE LE PLUS CLBRE 0 LES ENFANTS SUBISSENT DES PREUVES TRS
BRUTALES, COMME LE VOL DE FROMAGE SUR LAUTEL DORTHIA, SOUS LES COUPS DE FOUETS, OU
COMME LA CRYPTIE, PREUVE LONGUE ET DIFFICILE 'LE CRYPTE DOIT QUITTER LA VILLE SANS ARMES ET
SURVIVRE UNE ANNE DANS LES MONTAGNE, VIVANT DE CHASSE OU DE VOL 0 INTERDICTION LUI EST
FAITE DE SE MONTRER DURANT CETTE PRIODE+ LE CITOYEN EST UN MILITAIRE QUI VOUE SA VIE ENTIRE
LA CIT LA CIT DOMINE LES HILOTES, PAYSANS ASSERVIS, ET LES PRIQUES, POPULATIONS VIVANT
EN BORDURE DU TERRITOIRE ICI SIMPOSE AVEC FORCE UNE DES CARACTRISTIQUES DE LA CIT
TRAVERS LES 4GES, LA DOMINATION POLITIQUE, CONOMIQUE ET MILITAIRE
$8 LURBS, LA VILLE MODLE
QUELQUES SICLES PLUS TARD, CEST LITALIE QUI MARQUE UNE AVANCE MA%EURE DE LA CIVILISATION
URBAINE ROME, EN TANT QUE CAPITALE DUN EMPIRE ISSU DE CINQ SICLES DE CONQU.TES, INCARNE
LE MODLE URBAIN PAR EXCELLENCE # ELLE EST LURBS 'LA VILLE EN LATIN+ INSTALLE SUR LES BORDS
DU TIBRE ET OCCUPANT LES CLBRES SEPT COLLINES, ELLE EST AU C!UR DUN SYSTME DE
DOMINATION POLITIQUE, CONOMIQUE ET SURTOUT CULTUREL CENTRE DU MONDE OCCIDENTAL, ELLE
DEVIENT PROGRESSIVEMENT UN MONSTRE URBAIN, PAR COMPARAISON LA TAILLE MODESTE DES VILLES
QUI LUI SONT CONTEMPORAINES SON APOGE, AU II
E
SICLE APR %"C, ELLE ATTEINT EN EFFET UN
MILLION DHABITANTS LA DOMUS, MAISON ATRIUM, EST DE PLUS EN PLUS CONCURRENCE PAR DES
HABITATIONS NCESSITANT MOINS DESPACE, LES INSULAE. COMME OSTIE, CES MAISONS NONT PLUS
DATRIUM ET, SURTOUT, POSSDENT %USQU SEPT OU HUIT TAGES ELLES PEUVENT ATTEINDRE UNE
HAUTEUR LEVE, AUSSI LEMPEREUR AUGUSTE CHERCHE"T"IL INTERDIRE LA CONSTRUCTION DE
MAISONS DE PLUS DE $* M DE HAUT 0 LAPPROVISIONNEMENT EN EAU, PORTE DOS DHOMMES Y EST
DIFFICILE AU RE3"DE"CHAUSSE SE TROUVENT DES BOUTIQUES, TANDIS QUE CHAQUE TAGE EST
DCOUP EN APPARTEMENTS LA FAIBLE PAISSEUR DES MURS ET LA MAUVAISE QUALIT DE CERTAINS
IMMEUBLES LES FRAGILISENT NORMMENT ILS RISQUENT TOUT MOMENT DE SCROULER LE RISQUE
DU FEU EST TRS IMPORTANT, CE QUE RAPPELLE LE CLBRE INCENDIE DE (7 APR %"C
LIMMENSIT DUN TEL EMPIRE LE REND DIFFICILEMENT CONTR9LABLE POUR RSOUDRE CETTE
DIFFICULT, LES ROMAINS SAPPUIENT SUR LES VILLES, QUI DEVIENNENT LES CENTRES DU POUVOIR
POLITIQUE ET MILITAIRE LES CITS DE LEMPIRE SONT GALEMENT LA VITRINE ET LE POINT DE GREFFE
DE LA CULTURE ROMAINE L RSIDE LEXPLICATION DE LA GRANDE UNIFORMIT ARCHITECTURALE DES
VILLES DANS TOUT LEMPIRE, DONT TMOIGNENT AVEC CLAT LES VESTIGES ARCHOLOGIQUES CEST
DONC SUR LE MODLE DE ROME QUE LES VILLES DE LEMPIRE SE DVELOPPENT PARTOUT,
LEXCEPTION DE DIFFRENCES PONCTUELLES RELEVANT DE LHISTOIRE, DU RELIEF OU DES MATRIAUX
DISPONIBLES, ON RETROUVE LES AXES PRINCIPAUX 'CARDO ET DECUMANUS+, LES RUES AVEC LEURS
INTERSECTIONS ANGLE DROIT ET LES M.MES LIEUX IMPORTANTS DE LURBANISME TOUT DABORD, LE
FORUM, PLACE DALLE, ENTOURE DE BOUTIQUES ET DES B4TIMENTS DE LA VIE MUNICIPALE 0 LES
B4TIMENTS ONT UNE FONCTION PRCISE ET TOU%OURS SIMILAIRE # LA CURIE ABRITE LES RUNIONS DU
SNAT LOCAL, LA BASILIQUE HBERGE LES TRIBUNAUX, LES THERMES SONT DES TABLISSEMENTS DE
BAINS SY A%OUTENT LES TH4TRES, LES AMPHITH4TRES, LES CIRQUES ET LES AQUEDUCS, AUTANT
DEMPREINTES ROMAINES SUR LES TERRES CONQUISES CETTE INFLUENCE SE PROLONGE SUR UNE
MA%EURE PARTIE DU TERRITOIRE RURAL, PAR LE BIAIS DU CADASTRE, QUI SUIT LES LIGNES DIRECTRICES
IMPOSES PAR LE TRAC DES PARCELLES URBAINES AINSI, LA VILLE IMPOSE SON MODLE AU"DEL DE
SES MURS, MAIS ELLE NY PARVIENT QUIMPARFAITEMENT, LES RSISTANCES LA ROMANISATION TANT
PLUS FORTES DANS LES CAMPAGNES
8 LES VILLES MDIVALES
LA GRANDE CRISE QUI SUIT LA CHUTE DE LEMPIRE ROMAIN AU V
E
SICLE NE TOUCHE PAS QUE LES
CAMPAGNES ELLE SE MANIFESTE PLUS DUREMENT PEUT".TRE ENCORE DANS LES VILLES, QUI NE
SUBVIENNENT PAS PAR ELLES"M.MES LALIMENTATION DE LEURS HABITANTS ELLES CONNAISSENT
DONC DES DIFFICULTS PRCOCES ET SUBISSENT UNE SRIEUSE CONTRACTION LES GRANDES VILLES
DE LPOQUE ROMAINE ONT P4LI, LEUR POPULATION A FAIBLI ET SEST RETIRE LINTRIEUR DES
REMPARTS, ATTEIGNANT RAREMENT 6 *** HABITANTS CEST LA PROSPRIT, DE RETOUR AU XI
E
SICLE,
QUI REDONNE LEUR CHANCE AUX VILLES
81 LE POUVOIR URBAIN
PROFITANT DE LEUR CROISSANCE, LES VILLES CONNAISSENT UN MOUVEMENT COMMUNAL, MOMENT DE
REVENDICATIONS DES BOURGEOISIES CONTRE LE SEIGNEUR DE LA VILLE PAR LA VIOLENCE OU CONTRE
PAIEMENT, CE MOUVEMENT OBTIENT UNE CHARTE, QUI FIXE LES DROITS ET LES LIBERTS DE CHACUN LA
VILLE DEVIENT ALORS UN PETIT TAT ELLE EST DIRIGE PAR LES CONSULS AU SUD DE LA FRANCE ET EN
ITALIE, PAR LE MAIRE ET SES CHEVINS DANS LE NORD DE LA FRANCE CE SONT SOUVENT LES
PATRICIENS QUI MONOPOLISENT CES POUVOIRS, GR4CE AU SYSTME DE LA COOPTATION FIRE DE SA
RELATIVE INDPENDANCE, M.ME SI ELLE RESTE SOUMISE AU ROI, LA VILLE MULTIPLIE LES SIGNES
ATTESTANT DE SON POUVOIR AUX SYMBOLES COMME LE SCEAU DE LA VILLE SA%OUTENT DES
B4TIMENTS, COMME LH9TEL DE VILLE ET LE BEFFROI LA VILLE DOMINE LES CAMPAGNES QUI
LENVIRONNENT 0 ELLE ASSURE LA PROTECTION MILITAIRE DES VILLAGEOIS DERRIRE SES REMPARTS, ET
EXIGE DE CES DERNIERS UNE PARTICIPATION AUX FRAIS DENTRETIEN DES MURAILLES EN INVESTISSANT
DANS LA TERRE DE LARRIRE"PAYS, LA BOURGEOISIE URBAINE SASSURE AUSSI UNE DOMINATION
FONCIRE SUR LESPACE RURAL VOISIN
8$ LE PAYSAGE URBAIN MDIVAL
LA VILLE MDIVALE EST SOUVENT CERNE DE MURS, QUI DISTINGUENT AVEC NETTET LESPACE URBAIN
ET LESPACE RURAL M.ME SI LEUR FONCTION PREMIRE EST DE PROTGER LA VILLE DES AGRESSIONS,
LES REMPARTS PERMETTENT GALEMENT DE DISTINGUER DEUX ESPACES AU STATUT %URIDIQUE
DIFFRENT, OPPOSANT CEUX QUI %OUISSENT DES FRANCHISES URBAINES ET LES AUTRES LAUTRE
LMENT ARCHITECTURAL QUI MARQUE PROFONDMENT LA SPCIFICIT URBAINE EST LA CATHDRALE,
SYMBOLE GLORIEUX DE LA PUISSANCE CONOMIQUE ET RELIGIEUSE DE LA CIT
CEPENDANT, LES VILLES MDIVALES ONT DES RUES TROITES ET SINUEUSES, COMME LE MONTRENT
LES VIEUX QUARTIERS DE LA VILLE DAVIGNON LES RUES NE RSULTENT PAS DUN PLAN PRDFINI,
LEXCEPTION DE CERTAINES VILLES NEUVES COMME AIGUES"MORTES, MAIS SONT LABORES AU FIL DE
LA CONSTRUCTION DES NOUVELLES MAISONS LES MATRIAUX TRS INFLAMMABLES DES MAISONS 'BOIS
ET TORCHIS+ ET LEUR DISPOSITION ANARCHIQUE, COLLES LES UNES AUX AUTRES, EXPLIQUENT LA
PROLIFRATION DES INCENDIES, FLAU QUI NA PAS DISPARU DEPUIS LANTIQUIT
LINTR.T POUR LHYGINE NTANT PAS ENCORE DVELOPP, LES GOUTS NEXISTENT PAS 0 ON %ETTE
LES DCHETS MNAGERS ET SANITAIRES DANS LA RUE CES DTRITUS DGAGENT UNE ODEUR
PESTILENTIELLE, MAIS ILS ALIMENTENT LES ANIMAUX DOMESTIQUES, DONT LE PORC FAIT PARTIE CES
CONDITIONS CRENT UN VRITABLE FOYER DE MALADIES, QUI SE DVELOPPENT VIVE ALLURE AINSI
MEURT"ON BEAUCOUP PLUS LA VILLE QU LA CAMPAGNE CETTE ORIGINALIT DMOGRAPHIQUE
EXPLIQUE POURQUOI LES VILLES NE DOIVENT LEUR MAINTIEN ET LEUR CROISSANCE QU LAPPORT
CONTINU DE POPULATIONS EN PROVENANCE DES CAMPAGNES VOISINES DE CE POINT DE VUE, LES
VILLES COULENT LE TROP"PLEIN DMOGRAPHIQUE DES CAMPAGNES
88 LA SOCIT URBAINE
LE DVELOPPEMENT DES VILLES APRS LE X
E
SICLE SEXPLIQUE EN PARTIE PAR LA CROISSANCE DE
DEUX ACTIVITS FONDAMENTALES DANS LA NOUVELLE CONOMIE OCCIDENTALE, QUI SE REGROUPENT
DE PRFRENCE DANS LES VILLES # LARTISANAT ET LE COMMERCE LAUGMENTATION DE LA
PRODUCTION AGRICOLE PERMET NOUVEAU LES CHANGES DE DENRES ALIMENTAIRES ET LE
DVELOPPEMENT DUN GROUPE DE COMMER&ANTS LE MOMENT DCHANGES LE PLUS INTENSE EST LA
FOIRE LORIGINE SIMPLES FOIRES LOCALES SERVANT COULER LES PRODUCTIONS DES CAMPAGNES
VOISINES, CERTAINES FOIRES PRENNENT UNE ENVERGURE RGIONALE, VOIRE EUROPENNE TELLES LES
FOIRES DE CHAMPAGNE 'TROYES, PROVINS, LAGNY, BAR"SUR"AUBE+ AINSI, DES CYCLES DE FOIRES
MNENT LES CARAVANES DUNE VILLE LAUTRE, DATE FIXE LES FOIRES SONT TRS RGULES # LES
HUIT PREMIERS %OURS SERVENT AU DBALLAGE DES MARCHANDISES 0 LES VENTES SE DROULENT
ENSUITE PENDANT QUELQUES %OURS 0 ENFIN, LES DIX DERNIERS %OURS SONT CONSACRS AU PAIEMENT
DES GARDES ASSURENT LA SCURIT DES MARCHANDS ET LA RGULARIT DES TRANSACTIONS LES
MARCHANDS SONT HOMMES DE CHIFFRES ET DCRITURE 0 ILS INVENTENT LA LETTRE DE CHANGE ET
INTRODUISENT UN ESPRIT NOUVELLEMENT RATIONNEL DANS LA CULTURE MDIVALE
LES ARTISANS REPRSENTENT LAUTRE GROUPE QUI SE DVELOPPE LA FAVEUR DE LA CROISSANCE
CONOMIQUE ILS SORGANISENT SOUS LA FORME DE MTIERS, PLACS SOUS LA DIRECTION DUN
COLLGE '%URANDE+ QUI DCIDE DES RGLES COMMUNES CES RGLES ASSURENT LA QUALIT DES
PRODUCTIONS, MAIS SONT GALEMENT UN FREIN LINNOVATION LENTRE DANS LE MTIER EST
RGLEMENTE ET SURVEILLE, CE QUI LIMITE LA CONCURRENCE LE %EUNE EST DABORD APPRENTI, PUIS
COMPAGNON ENFIN, APRS LEXCUTION DU CHEF"D!UVRE, IL DEVIENT MA,TRE LES PROFESSIONS
SONT TRS SPCIALISES ET ONT TENDANCE SE REGROUPER PAR RUES POUR LES TRAVAUX TEXTILES,
LE TISSERAND EST PLUS RESPECT QUE LES TEINTURIERS ET SURTOUT QUE LES PEIGNERESSES ,
TRS MAL CONSIDRES
CONTRAIREMENT UNE IDE RPANDUE, LES CITADINS NE SONT PAS TOUS COMMER&ANTS ET ARTISANS
IL EXISTE DE NOMBREUX PAYSANS DANS LES VILLES MDIVALES, CAR SI LE STATUT URBAIN DISTINGUE
NETTEMENT LE RURAL DE LURBAIN, LES DIFFRENCES DE PAYSAGE ET DUTILISATION DU SOL NE SONT
PAS AUSSI TRANCHES AU C!UR DES VILLES, SONT AINSI CULTIVES DES PARCELLES DE TERRE, DU
%ARDIN POTAGER LA VIGNE PRODUISANT UN VIN DE QUALIT MDIOCRE LES CULTURES MARA,CHRES
SONT PRIVILGIES, DUNE PART CAR LA VILLE PRODUIT EN ABONDANCE LENGRAIS DONT ELLES ONT
BESOIN, ET DAUTRE PART CAR LES PRODUITS MARA,CHERS SUPPORTENT MAL LE TRANSPORT ET
DOIVENT .TRE CONSOMMS RAPIDEMENT APRS LEUR RCOLTE LA PRSENCE DE LIMMENSE MARCH
URBAIN LEUR FOURNIT UN DBOUCH IMMDIAT DANS DES CONDITIONS DE CONSERVATION OPTIMALES
ET UN BON PRIX
7 LES VILLES DE LAANCIEN RGIME
71 BOULEVERSEMENTS ET CONTINUIT
APRS LES CRISES DES XIV
E
ET XV
E
SICLES, QUI ONT INGALEMENT TOUCH LES VILLES, LA POPULATION
URBAINE ENTAME UNE CROISSANCE QUASIMENT CONTINUE LA PROPORTION DE CITADINS DANS LA
POPULATION TOTALE AUGMENTE RGULIREMENT, PASSANT DENVIRON 17 P 1** VERS 1(** SANS
DOUTE 15 P 1** LA VEILLE DE LA RVOLUTION CETTE CROISSANCE NEST PAS SANS INCIDENCE SUR LA
QUALIT DE VIE, CAR LENTASSEMENT SACCENTUE ET LES MAISONS ONT TENDANCE SLEVER LA VILLE
DBORDE LARGEMENT DE SES MURS ET COMMENCE GAGNER LES ESPACES DE MARA,CHAGE QUI
BORDENT LES REMPARTS LE PAYSAGE URBAIN A PEU CHANG PENDANT LA RENAISSANCE AINSI, LES
MURAILLES PERSISTENT ET SONT TOU%OURS FERMES LA NUIT, M.ME SI ELLES NE SERVENT PLUS
VRAIMENT LA PROTECTION EFFECTIVE DES CITADINS, SAUF LORS DES TROUBLES MILITAIRES 'DURANT
LES GUERRES DE RELIGION ET LA FRONDE PAR EXEMPLE+ COMME AU MOYEN 4GE, LA VILLE EST
RAVAGE PAR LES INCENDIES ELLE NE SE LIMITE PAS AU COMMERCE ET LARTISANAT # LES MAISONS
LAISSENT SOUVENT PLACE DES %ARDINS, DES PARCELLES DE VIGNES OU DES PRS SERVANT
LLEVAGE
DES AMNAGEMENTS URBAINS DIMPORTANCE SONT RALISS, SURTOUT PARTIR DU XVIII
E
SICLE LES
INNOVATIONS APPORTES DANS PARIS SONT LENTEMENT ADOPTES PAR LES AUTRES VILLES DU
ROYAUME # DS 1((), CINQ MILLE LANTERNES ILLUMINENT LA CAPITALE UNE PARTIE DE LA NUIT 0 LA FIN
DU XVIII
E
SICLE, ELLE SQUIPE DE SES PREMIERS TROTTOIRS
7$ CULTURE ET SOCITS URBAINES
LES VILLES SE DIFFRENCIENT LARGEMENT DES CAMPAGNES, TANT PAR LEUR COMPOSITION SOCIALE
VARIE QUE PAR LEUR ORIGINALIT CULTURELLE OUTRE LA PRSENCE DARTISANS, GALEMENT
PRSENTS DANS LES CAMPAGNES, APPARAISSENT DANS LES VILLES DES PROFESSIONS QUI RELVENT
DES T4CHES ADMINISTRATIVES CEST LE CAS DES MAGISTRATS, AINSI QUE DES OFFICIERS DE POLICE ET
DE FINANCE LES FONCTIONS DE CAPITALE RELIGIEUSE CONCENTRENT LES MEMBRES DU CLERG DANS
LA CIT ENFIN, LA POSITION CONOMIQUE DOMINANTE EXPLIQUE LA PRSENCE DE RENTIERS, NOBLES,
BOURGEOIS OU CLRICAUX, QUI VIVENT DIRECTEMENT DES REVENUS QUE LEURS PROCURENT LES
TERRES QUILS POSSDENT DANS LES CAMPAGNES VOISINES
LES PROCESSIONS URBAINES FONT LA PREUVE LA FOIS DE CETTE DIVERSIT SOCIALE ET DE LUNIT DU
CORPS SOCIAL URBAIN, RALISE AUTOUR DES PRIVILGES ET DE LA PERSONNALIT DE LA CIT AINSI,
UN TABLEAU REPRSENTANT LA PROCESSION DU V!U DE LA PESTE DU PUY EN 1(8* MONTRE UN
CORTGE ORDONN, QUI CONVERGE VERS LA CATHDRALE APRS AVOIR TRAVERS LA VILLE AU C!UR
DE LA PROCESSION, SE TROUVE LA STATUE DE LA VIERGE NOIRE, PORTE PAR LES CHANOINES DU
CHAPITRE DE LA CATHDRALE DEVANT EUX, DES CHANOINES ET DES RELIGIEUX 0 EN ARRIRE, LES
DIFFRENTS CORPS URBAINS # LES OFFICIERS DE LA SNCHAUSSE, LE PRV9T DE LA VILLE ET SES
ARQUEBUSIERS, LES DIFFRENTS OFFICIERS ROYAUX, LES AVOCATS SUIVENT LES BOURGEOIS, LES
MARCHANDS, LES ARTISANS CET ORDRE SOCIAL TRS STRUCTUR SE RETROUVE GALEMENT DANS LES
MARIAGES # LES NOBLES NE SE MARIENT AVEC LA ROTURE QUEN CAS DE DIFFICULTS FINANCIRES,
POUR REFAIRE LEUR FORTUNE
COMME AU MOYEN 4GE, MAIS AVEC BEAUCOUP PLUS DINTENSIT, LES VILLES SE DISTINGUENT PAR
LEXISTENCE DE COLLGES ET, PLUS GNRALEMENT, PAR UNE UTILISATION DE LCRIT PLUS INTENSE
QUE DANS LES CAMPAGNES LES COLLGES, GRS PAR LA MUNICIPALIT ET LV.QUE, SONT EN
THORIE OUVERTS TOUS, MAIS DANS LES FAITS RESTENT RSERVS UNE LITE POURTANT, EN
RAISON DE LA PRSENCE DES PETITES COLES ET DES COLES DE CHARIT, LE CITADIN A TOU%OURS
PLUS DE CHANCES DE SALPHABTISER QUE LHABITANT DES CAMPAGNES COMME AU VILLAGE, IL NY A
PAS DE B4TIMENT SPCIFIQUE ABRITANT LINSTITUTION SCOLAIRE MAIS CONTRAIREMENT LESPACE
RURAL, LCRIT EST BEAUCOUP MOINS RARE DANS LE CHAPITRE INTITUL COMMENT PANTAGRUEL VINT
% PARIS, ET DES BEAUL! LIVRES DE LA LIBRAIRIE ST VICTOR DU PANTAGRUEL DE RABELAIS '168$+, EST
NUMRE UNE LISTE INTERMINABLE DE LIVRES TROUVS PARIS, SIGNE DAUNE IMAGE MAIS GALEMENT
DAUNE RALIT URBAINE # LA VILLE ET LE LIVRE FONT UN MNAGE PRIVILGI
78 VILLES ET NOUVEAUTS
ESPACE DE DPLOIEMENT DE LA MODERNIT AUTANT QUE DES POUVOIRS, LA VILLE EST UN CONDENS
DES CONTRADICTIONS DUNE SOCIT CE MLANGE ENTRE AUTORIT ET MODERNIT EST, BIEN DES
REPRISES, EXPLOSIF AINSI, AU PLUS PRS DES AUTORITS RELIGIEUSES, LES VILLES SONT LES
PREMIRES SMANCIPER DE CERTAINS CADRES IMPOSS PAR LA RELIGION LOIN DES REGARDS
RGULATEURS DE LA CAMPAGNE, LES UNIONS ILLGITIMES SE FONT PLUS NOMBREUSES LES VILLES
SONT GALEMENT LE LABORATOIRE DUNE DIFFUSION DE LA CONTRACEPTION EN EFFET, PENDANT TOUT
LANCIEN RGIME, LA DMOGRAPHIE DES VILLES EST LA FOIS GALOPANTE ET DSASTREUSE
LUTILISATION DE LA MISE EN NOURRICE RDUIT LINFERTILIT TEMPORAIRE DUE LALLAITEMENT ET
EXPLIQUE EN PARTIE LE GRAND NOMBRE DENFANTS PAR FAMILLE CETTE NATALIT ACCENTUE LA
PAUVRET DES FAMILLES ET SUSCITE UN PLUS GRAND NOMBRE DABANDONS DENFANTS QU LA
CAMPAGNE UN TEL CONTEXTE FOURNIT DEXCELLENTES MOTIVATIONS AUX CITADINS POUR MA,TRISER
LEUR FCONDIT PLUS DTACHES DES INTERDITS RELIGIEUX, LES VILLES SONT LES PREMIRES OSER
BRAVER LE DISCOURS CLRICAL EN CE DOMAINE LES TECHNIQUES APPLIQUES, DU COITUS
INTERRUPTUS AUX FUNESTES SECRETS , SE DIFFUSENT PEU PEU DANS LA SOCIT URBAINE ELLES
PROVIENNENT SANS DOUTE DE LLITE URBAINE, QUI A TRS T9T POUR IMPRATIF DE LIMITER LES
PARTAGES SUCCESSORAUX
LA CAPACIT DE CONTESTATION DES VILLES EST UNE AUTRE ORIGINALIT URBAINE, M.ME SIL NE FAUT
PAS OUBLIER LES %ACQUERIES RURALES AVANT LA RVOLUTION, LES VILLES SONT ANIMES DE
SOUBRESAUTS QUI SUSCITENT PARFOIS DE BRUSQUES POUSSES DE VIOLENCE IL ARRIVE QUE LES
VILLES ENTRENT EN CONFLIT INTERNE, ENTRE GROUPES RIVAUX LE CAS DU CARNAVAL DE ROMANS
'16)/"165*+ EST LE PLUS CLBRE # LA SUITE DUNE HAUSSE DES DROITS PESANT SUR DES PRODUITS
ALIMENTAIRES, LE PEUPLE DE LA VILLE SE RVOLTE 0 MAIS LOLIGARCHIE, CACHE DERRIRE LES
MASQUES DE CARNAVAL, PROFITE DU MARDI GRAS POUR METTRE EN PLACE UNE RPRESSION
SANGLANTE
UN AUTRE TYPE DE CONFLIT OPPOSE LES VILLES AU POUVOIR MONARCHIQUE, NOTAMMENT EN CAS
DATTEINTE AUX PRIVILGES URBAINS AINSI LES VILLES PORTENT"ELLES EN LEUR SEIN LES GERMES DE
LINSOUMISSION ET LE GO-T DE LA NOUVEAUT CE SONT ELLES QUI SUSCITENT LA RVOLUTION
MUNICIPALE QUI PRCDE LA PRISE DE LA BASTILLE PAR LE PEUPLE DE PARIS LE 17 %UILLET 1)5/ CET
VNEMENT A UN PROFOND RETENTISSEMENT, CAR IL MANIFESTE LINQUITUDE DE LA CAPITALE FACE
AUX TROUPES ROYALES ET SAUVE LASSEMBLE IL MARQUE LENTRE DES VILLES DANS LE BAL
RVOLUTIONNAIRE, COMME LA GRANDE PEUR MARQUE PLUS TARD LENTRE DES CAMPAGNES DANS LA
RVOLUTION
6 LES VILLES CONTEMPORAINES DEPUIS 1)5/
61 UNE CROISSANCE SOUTENUE
LES VILLES CONTEMPORAINES CONNAISSENT UNE CROISSANCE RGULIRE ELLES STENDENT AU"DEL
DES ANCIENS REMPARTS, BIEN SOUVENT DTRUITS POUR LAISSER PLACE UN BOULEVARD 0 ELLES
GAGNENT LES BANLIEUES, STALENT SUR LES CAMPAGNES PROCHES EN 15*(, LES VILLES FRAN&AISES
ABRITENT 6 16* *** PERSONNES 0 CINQUANTE ANS PLUS TARD, EN 1561, LA POPULATION URBAINE A
ATTEINT ( 85) (($ 4MES 0 EN 1/11, CE SONT 18 )// /15 FRAN&AIS QUI HABITENT DANS UNE COMMUNE DE
PLUS DE $ *** HABITANTS LAGGLOMRATION PARISIENNE MAINTIENT SA POSITION DOMINANTE SUR LE
TERRITOIRE NATIONAL, EN PASSANT DE 1,$6 MILLION EN 1561 PRS DE 7 MILLIONS EN 1/11
LINDUSTRIALISATION EXPLIQUE EN PARTIE CETTE CROISSANCE TRS IMPORTANTE AINSI, LA VILLE DE
ROUBAIX PROFITE PLEINEMENT DE SON INDUSTRIE TEXTILE
6$ LA LGENDE NOIRE
LA VILLE CONTEMPORAINE A ACCOUCH DES RVOLUTIONS '1)5/, 1575, COMMUNE+ ELLE APPARA,T DONC
COMME UNE MENACE POUR LORDRE TABLI LA VILLE EFFRAIE, CAR ELLE SUSCITE UN AMALGAME ENTRE
CLASSES LABORIEUSES ET CLASSES DANGEREUSES LENSEIGNEMENT DISPENS SOUS LA
III
E
RPUBLIQUE DIFFUSE CETTE IMAGE NGATIVE, COMME LE MONTRE LOUVRAGE LE "RAN&AIS PAR LA
LECTURE (1/17+ QUI PROPOSE UN EXERCICE DNON&ANT LA VILLE # CRIVE3 LUN DE VOS
CAMARADES AFIN DE LE DTOURNER DE SON INTENTION DABANDONNER LA CULTURE DE LA TERRE POUR
ALLER VGTER DANS UNE GRANDE VILLE DONNE3"LUI VOS RAISONS IL EST VRAI QUE LINSCURIT,
LA PROSTITUTION, LES NAISSANCES ILLGITIMES SE DVELOPPENT DANS LES VILLES AYANT DES
DIFFICULTS GRER LEUR CROISSANCE SANS CESSE ALIMENTE PAR DE NOUVELLES ARRIVES DE
POPULATIONS PAUVRES ET DSORIENTES, LA CRISE URBAINE EST LIE AUX DIFFICULTS DADAPTATION
QUE RENCONTRENT LES NOUVEAUX ARRIVANTS IL SAGIT TOUT AUTANT DE PAUVRET B LALIMENTATION
EST LE PREMIER POSTE BUDGTAIRE DES CLASSES POPULAIRES B QUE DE PROFONDE INADAPTATION
LA CULTURE URBAINE IL FAUT INTGRER DE NOUVEAUX MODES DE VIE, UNE NOUVELLE CULTURE, UN
NOUVEAU RSEAU DE RELATIONS
IL SERAIT CEPENDANT FAUX DE CROIRE QUE LA VILLE SE RSUME LA MISRE DES CLASSES
INFRIEURES DE FAIT, LA VILLE ABRITE GALEMENT DES POPULATIONS RICHES, QUI SE CONCENTRENT
DANS DES QUARTIERS BOURGEOIS O1 IL FAIT BON VIVRE, LOIN DES POLLUTIONS INDUSTRIELLES ET DES
RUMEURS DU PEUPLE LES HABITANTS DES QUARTIERS POPULAIRES DCDENT, EN MOYENNE, VINGT ANS
AVANT CEUX DES QUARTIERS BOURGEOIS L RSIDE SANS DOUTE LA PREUVE LA PLUS CLATANTE DES
DIFFRENCES DE CONDITION DE VIE ENTRE LES POPULATIONS URBAINES
68 LA VILLE LUMIRE
LIMAGE NOIRE DES VILLES NE SEMBLE PAS INVERSER LES MOUVEMENTS MIGRATOIRES QUI,
INEXORABLEMENT, CONVERGENT VERS LES LUMIRES DE LA VILLE LAUBE DE LA GRANDE GUERRE, 17
DES 15,6 MILLIONS DE CITADINS SONT DANCIENS RURAUX LA VILLE NEST PAS QUUN TAUDIS INSALUBRE,
ELLE EST GALEMENT, ET DE PLUS EN PLUS, LA VILLE LUMIRE ELLE PREND UN NOUVEAU VISAGE
PARTIR DU SECOND EMPIRE, GR4CE LA GRANDE ENTREPRISE HAUSSMANNIENNE LE SOUCI DARER ET
DASSAINIR ENTRA,NE LE PERCEMENT DE LARGES VOIES, LDIFICATION DE GRANDES PLACES, LA
CRATION DESPACES VERTS, LLABORATION DUN RSEAU DGOUTS MODERNE CELA, SA%OUTE UN
SYSTME DADDUCTION DEAU QUI PERMET PARIS DAMLIORER SON ALIMENTATION EN EAU CES
GRANDS PRO%ETS OFFRENT PENDANT PLUSIEURS DCENNIES DU TRAVAIL AUX POPULATIONS RURALES
CHOUES SUR LES MARGES DE LA VILLE LE PRO%ET DHAUSSMANN SE PROPAGE, AUROL DU
PRESTIGE DE LA CAPITALE, ET LES AVENUES HAUSSMANNIENNES, TAILLES DANS LE VIEUX CORPS
URBAIN, SE MULTIPLIENT EN FRANCE
CETTE FRNSIE DQUIPEMENT URBAIN PERDURE %USQUE DANS LES ANNES VINGT LA VILLE EST
DSORMAIS QUIPE DES B4TIMENTS QUI CONVIENNENT SES ACTIVITS POLITIQUES ET CONOMIQUES
LA GARE FAIT PARTIE DES MONUMENTS LES PLUS IMPOSANTS ET LES PLUS MODERNES, SUSCITANT DE
NOUVEAUX QUARTIERS, INCARNANT LA GLOIRE DUNE CIVILISATION DU MTAL APRS LES EFFORTS
DCLAIRAGE URBAIN DU XVIII
E
SICLE, LAPPARITION DE LLECTRICIT ACCENTUE LORIGINALIT
LUMINEUSE DES CITS EUROPENNES LE RYTHME DVOLUTION DES VILLES EST PLUS MODR LA
SUITE DE LA GRANDE GUERRE LA TENDANCE EST LTALEMENT ANARCHIQUE DANS LES BANLIEUES
LES INCERTITUDES MONTAIRES ET LA LGISLATION SUR LES LOYERS, LONGTEMPS DFAVORABLE AU
PROPRITAIRE, INCITENT LATTENTISME ET FREINENT LA CONSTRUCTION, MALGR LAPPARITION DES
HABITATIONS BON MARCH 'HBM+ QUI PRFIGURENT LES HABITATIONS LOYER MODR 'HLM+ LE
PARC IMMOBILIER, ANCIEN ET VTUSTE, A DSORMAIS TENDANCE STAGNER
67 DES DESTRUCTIONS AU BABY"BOOM
LA SECONDE GUERRE MONDIALE PROVOQUE DES DESTRUCTIONS URBAINES SANS COMPARAISON AVEC
CELLES DE LA PREMIRE GUERRE MONDIALE, CAR ELLE NE SE LIMITE PAS UN FRONT FIXE LES
RAVAGES LIS AUX BOMBARDEMENTS 'COMME ROUEN ET AU HAVRE+ SA%OUTENT AUX DESTRUCTIONS
ORCHESTRES PAR LES ALLEMANDS 'COMME MARSEILLE+ APRS LA DFAITE ALLEMANDE, LES VILLES
CONNAISSENT LES DIFFICULTS ET LA CROISSANCE PROPRES UNE PRIODE DAPRS"GUERRE QUI
CHERCHE AUTANT PANSER LES PLAIES CREUSES PAR LA GUERRE, QU PROFITER DU NOUVEL LAN
QUE DONNENT LCONOMIE LA RECONSTRUCTION ET LE BABY"BOOM LA CRISE DU LOGEMENT LAISSE
PEU PEU PLACE L4GE DOR DES VILLES OCCIDENTALES, DOMINES PAR LA FIGURE DU COL BLANC ,
CE CADRE, TECHNICIEN OU EMPLOY, QUI REMPLACE INSENSIBLEMENT LES POPULATIONS OUVRIRES ET
COMPOSE UNE CLASSE MOYENNE FLORISSANTE, AVIDE DE CONSOMMATION ET DE MODERNIT CETTE
NOUVELLE SOCIT URBAINE NEST CEPENDANT PAS EXEMPTE DE TENSIONS AINSI, LA CROISSANCE NE
PEUT CACHER LA PERSISTANCE DUNE PAUVRET URBAINE, DNONCE PAR LABB PIERRE, FONDATEUR
DEMMACS EN 1/7/, ET LEXISTENCE DE QUARTIERS EN MARGE DE LA PROSPRIT
( LES VILLES AU PREMIER RANG
DS LEURS ORIGINES, LES VILLES NONT CESS DE PRENDRE LA T.TE DE LA CIVILISATION OCCIDENTALE
CONCENTRANT LES POPULATIONS, LES ACTIVITS NON AGRICOLES ET LES GENS DE POUVOIR, ELLES ONT
SOUVENT %OU LE R9LE DE CAPITALE LOCALE, RGIONALE, NATIONALE VOIRE MONDIALE EN RAISON DE
LORIGINALIT DE LEUR COMPOSITION SOCIALE ET DE LA QUALIT DE LENSEIGNEMENT PRODIGU EN
LEUR SEIN, CEST TRS SOUVENT AU C!UR DES VILLES QUMERGENT LES PRINCIPALES INNOVATIONS
QUI MARQUENT LOCCIDENT DE LA DMOCRATIE AUX INNOVATIONS INDUSTRIELLES, CEST LESPACE
URBAIN QUI EST LE FOYER ET LMETTEUR DES NOUVEAUTS DHIER AU%OURDHUI, LA
CONCENTRATION DES HOMMES ET DES MOYENS PERMET LA VILLE D.TRE LA PREMIRE ADOPTER
LCRIT, LIMPRIM, LINTERNET IL EN EST DE M.ME DES NOUVEAUTS QUI TOUCHENT LE QUOTIDIEN, DU
TOUT""LGOUT AU GA3 TOUS LES TAGES , DE LA DIFFUSION ANTIQUE DU CHRISTIANISME AU
DTACHEMENT CONTEMPORAIN VIS""VIS DES PRCEPTES RELIGIEUX
DEPUIS QUELLE A %OU UN R9LE DAIMANT POUR LES POPULATIONS RURALES EN MAL DAVENIR, LA VILLE
NEST PLUS CETTE EXCEPTION BRILLANTE, ASSOCIANT POUVOIR MILITAIRE, COMMERCIAL ET POLITIQUE
ELLE NE SE CONTENTE PLUS, EN EFFET, DE CAPITALISER LES PRINCIPAUX POUVOIRS CONTEMPORAINS,
MAIS ELLE ACCAPARE COMME %AMAIS LES RICHESSES ET LES HOMMES ELLE EST DEVENUE LE N!UD DE
LA CIVILISATION OCCIDENTALE AU POINT QUE )6 P 1** DES HOMMES Y RSIDENT LES CAMPAGNES ONT
AINSI PERDU AU XX
E
SICLE CE QUI FAISAIT LEUR FORCE # LEUR POIDS DMOGRAPHIQUE POURTANT,
APRS SA PHASE DE CROISSANCE ENTHOUSIASTE, LA VILLE ATTEINT AU%OURDHUI SES LIMITES,
ESSENTIELLEMENT MARQUES PAR LE PROBLME DE LA QUALIT DE VIE LA POLLUTION, LES PROBLMES
DE CIRCULATION, LE CO-T DE LA VIE ET DES LOYERS, LANONYMAT B ASSOCIS LA NOSTALGIE DUNE
VIE RURALE %UGE SIMPLE ET NATURELLE B EXPLIQUENT LE MOUVEMENT DE PRIURBANISATION QUI
TOUCHE DSORMAIS LES VILLES OCCIDENTALES
COLLECTION MICROSOFT ENCARTA 2004. @ 1//8"$**8 MICROSOFT CORPORATION TOUS DROITS
RSERVS
-6)P06
1 PRSENTATION
TEMPLE, DIFICE CULTUEL COMMUNAUTAIRE, DEMEURE DE LA DIVINIT OU DE SON IMAGE, DANS LEQUEL
SAORGANISE UN RITUEL SERVI PAR UNE ARCHITECTURE CRMONIALE SPCIFIQUE DAUNE CIVILISATION
TRAVERS SES MODES DE CONSTRUCTION ET SON PLAN PROGRAMMATIQUE, LE TEMPLE REFLTE LES
CADRES MATRIELS ET LES CONCEPTIONS RELIGIEUSES ET POLITIQUES DAUNE SOCIT, AINSI QUE LES
FORMES DU POUVOIR TATIQUE
$ PROCHE"ORIENT
SELON LES ENSEIGNEMENTS TIRS DES FOUILLES ARCHOLOGIQUES, CEST EN MSOPOTAMIE QUE,
DANS LE COURANT DU IV
E
MILLNAIRE AVANT NOTRE RE, SONT LEVS LES PREMIERS TEMPLES LES
TEMPLES ARCHA;QUES DE LA CIVILISATION SUMRIENNE, DURANT LAQUELLE SAORGANISENT ENTRE
AUTRES LES CITS"TATS DURU2, DUR, DERIDU ET DE LAGASH, DIRIGES PAR DES PR.TRES"ROIS,
COMPRENNENT UNE CHAMBRE (CELLA) OBLONGUE, QUIPE DAUNE TABLE DE SACRIFICE, ET UNE ABSIDE
RECTANGULAIRE O1 EST SITU LAAUTEL LAAD%ONCTION PROGRESSIVE, AUTOUR DU SANCTUAIRE, DE
NOMBREUX ENTREP9TS ET ATELIERS AINSI QUE DES LOGEMENTS DU CLERG ABOUTIT LA
CONSTITUTION DE VRITABLES VILLES"TEMPLES
APRS LA PRIODE DAURU2 '8$**"$5** AV %"C+, LES TEMPLES DEVIENNENT PLUS MODESTES LEUR PLAN
REPRODUIT CELUI DE LA MAISON COUR INTRIEURE AU FOND DE LA CELLA ENTRE LATRALE,
LAIMAGE DE LA DIVINIT EST DSORMAIS PLACE SUR UN PODIUM SEUL LE PR.TRE Y ACCDE LE TEMPLE
DAABOU TELL ASMAR EN IRA2, DIFI VERS $8** AV %"C, CONSTITUE LAEXEMPLE TYPE DU SANCTUAIRE
DONT LES DIVERSES CHAMBRES DE CULTE, LES SALLES SECONDAIRES ET LES APPARTEMENTS DU
CLERG SONT ARTICULS AUTOUR DE PLUSIEURS COURS INTRIEURES
LATAPE SUIVANTE MONTRE DES TEMPLES CELLA TRANSVERSALE, PRCDE DAUNE ANTICHAMBRE
LAENTRE AXIALE CONDUIT DIRECTEMENT LAEFFIGIE DU DIEU, DPOSE DANS UNE NICHE OUVERTE
DANS LE MUR DU FOND DE LA CELLA FLANQUE DE PICES ANNEXES LE TEMPLE DAISHTAR BABYLONE,
DIFI VERS 6** AV %"C, PERPTUE UN MODLE D% MIS EN !UVRE DANS LE TEMPLE DAEN2I UR
QUIN3E SICLES PLUS T9T
LES 3IGGOURATS SE SONT DVELOPPES PARALLLEMENT CES TYPES SUCCESSIFS DE TEMPLES
DEPUIS LE III
E
MILLNAIRE CE SONT DES TOURS"TEMPLES TAGES ACCESSIBLES PAR DES ESCALIERS
ET DES RAMPES CONSTRUITE VERS (** AV %"C PAR NABUCHODONOSOR II, LA 3IGGOURAT ETEMENAN2I
DU SANCTUAIRE DE MARDOU2, BABYLONE, EST PROBABLEMENT LDIFICE QUI A INSPIR LPISODE
BIBLIQUE DE LA TOUR DE BABEL SUR UNE BASE CARRE DE /* M DE C9T, ELLE COMPTE SEPT TAGES
DONT LES MURS SONT FAITS DE BRIQUES MAILLES AU SOMMET, LE SANCTUAIRE AUX MURS BLEUS ET
AU TOIT DOR CULMINE /* M DE HAUTEUR
8
GYPT
E
LE TEMPLE GYPTIEN, DEMEURE DES DIEUX, NAEST ACCESSIBLE QUAAU PHARAON, CAR IL EST LUI"M.ME
DIVIN, ET AUX PR.TRES DE LA DIVINIT IL NE SUBSISTE PAS DE VESTIGES DES SANCTUAIRES LES PLUS
ANCIENS, RALISS EN BOIS OU EN ARGILE SOUS LAANCIEN EMPIRE '8***"$$(8 AV %"C+, LES TEMPLES
DES PYRAMIDES ET DES NCROPOLES SONT VOUS AU CULTE FUNRAIRE, DONT LE RITUEL ESSENTIEL
EST LA DPOSE DAOFFRANDES DEVANT LA GRANDE STLE FAUSSE"PORTE LES TEMPLES DU MOYEN
EMPIRE '$1(*D1(5* AV %"C+ SONT AUSSI MAL CONNUS LAEXEMPLE LE PLUS COMPLET, MEDINET MADI,
MONTRE UN PLAN LMENTAIRE # LES STATUES DIVINES SONT ABRITES DANS TROIS CHAPELLES,
PRCDES DAUNE ANTICHAMBRE ET DAUN VESTIBULE COLONNES
LE TEMPLE MONUMENTAL NAAPPARA,T QUAAU NOUVEL EMPIRE '165*D1*56 AV %"C+, QUAND LA PUISSANCE
DES PR.TRES DOMINE CELLE DU PHARAON LE SANCTUAIRE CLASSIQUE EST SITU AU BORD DU NIL ET
COMPORTE UN QUAI AMNAG POUR LAACCOSTAGE DES BARQUES SACRES LORS DES GRANDES
PROCESSIONS DE LA STATUE DU DIEU SUR LE FLEUVE UNE ALLE DE SPHINX CONDUIT DU PORT
LAENTRE DU TEMPLE ENCADRE DE GRANDES TOURS, LES PYL9NES CEUX"CI OUVRENT SUR UNE
GRANDE COUR ENTOURE DE COLONNES, LAQUELLE SUCCDE LA MONUMENTALE SALLE HYPOSTYLE
AUX NOMBREUSES COLONNES ELLE MNE AU REPOSOIR, CHAMBRE DE LA BARQUE SACRE LAULTIME
PICE EST CELLE DES TROIS CHAPELLES QUI ABRITENT LES STATUES DE LA TRIADE DIVINE AUTOUR DU
SANCTUAIRE SE DVELOPPENT DE NOMBREUSES ANNEXES DESTINES AUX ANIMAUX SACRS, AUX
TRSORS, AUX OFFRANDES ET AUX ARCHIVES
LES PLUS GRANDS SANCTUAIRES DE LAANCIENNE GYPTE, COMME LE TEMPLE DAAMON 2ARNA2, SE
SONT CONSTITUS PAR LAAD%ONCTION PROGRESSIVE DALMENTS COMMANDS PAR DES PHARAONS
DSIREUX DAASSOCIER LEUR NOM CES ENSEMBLES PRESTIGIEUX LES TEMPLES FUNRAIRES DU
NOUVEL EMPIRE, COMME CELUI DE LA REINE HATCHEPSOUT DEIR EL"BAHARI, QUI SE SUBSTITUENT AUX
GRANDES PYRAMIDES DE LAANCIEN EMPIRE, SONT LA SYNTHSE ARCHITECTURALE DE LA FORTERESSE,
DU PALAIS ROYAL ET DU TEMPLE
7 MONDE GREC
LES PREMIERS TEMPLES GRECS CONSTRUITS EN PIERRE APPARAISSENT LA FIN DU VIII
E
SICLE AV %"C,
DATE DES PLUS ANCIENS VESTIGES DU TEMPLE DAARTMIS PHSE ILS APPARTIENNENT LAORDRE
DORIQUE, DONT LES COLONNES SONT CARACTRISES PAR UN CHAPITEAU FORM DE LACHINE ET DE
LAABAQUE CARR LES PLUS ANCIENS TEMPLES CONSERVS DE CE TYPE SONT EN GRANDE GRCE ET EN
SICILE, SLINONTE, PAESTUM ET AGRIGENTE
LE TEMPLE DAORDRE IONIQUE, MARQU PAR UNE COLONNE PLUS LANCE ET UN CHAPITEAU VOLUTES,
EST PLUS RCENT APPARU AU VI
E
SICLE AV %"C EN ASIE MINEURE, O1 LES PLUS ANCIENS VESTIGES SE
TROUVENT PHSE ET SAMOS, IL EST RARE EN GRCE CONTINENTALE L, LES EXEMPLES LES PLUS
CLBRES SONT LRECHTHION ET LE TEMPLE DAATHNA NI2, RIGS AU V
E
SICLE SUR LAACROPOLE
DAATHNES LAORDRE CORINTHIEN, AVEC SON CHAPITEAU FEUILLES DAACANTHE ET POUSSES EN
VOLUTES, NAAPPARA,T QUA LA FIN DU V
E
SICLE, DANS LAORNEMENTATION INTRIEURE DE TEMPLES
DORIQUES OU IONIQUES 'VOIR COLONNE, ARCHITECTURE+
LA FA&ADE DAUN TEMPLE GREC, DFINIE PAR LAUN DES TROIS ORDRES, EST INVARIABLEMENT FORME DE
TROIS LMENTS LE PARVIS % DEGRS, OU CRPIS, CONSTITUE LE SOUBASSEMENT DES COLONNES,
DONT LE NOMBRE EST UN QUALIFICATIF DE DESCRIPTION # TTRASTYLE '7 COLONNES+, HEXASTYLE '(+,
OCTOSTYLE '5+, DCASTYLE '1*+ LA COLONNADE SUPPORTE LAENTABLEMENT QUI COMPREND
LAARCHITRAVE, LES TRIGLYPHES ET LES MTOPES DORIQUES OU LA FRISE IONIQUE LA CORNICHE, ENFIN,
ENGLOBE LE FRONTON TRIANGULAIRE ORN DE RELIEFS SCULPTS 'VOIR GRCE ANTIQUE, ART DE LA+
LE PLAN DES TEMPLES GRECS, MA%ORITAIREMENT RECTANGULAIRE, NAEST PAS DTERMIN PAR LES
ORDRES, MAIS PAR LAAGENCEMENT EXTERNE DES COLONNES LE TEMPLE IN ANTIS NE COMPTE QUE DEUX
COLONNES EN FA&ADE, PLACES ENTRE LES DEUX MURS LATRAUX SI LES COLONNES, GNRALEMENT
AU NOMBRE DE QUATRE, SONT MISES DEVANT CES MURS, IL SAAGIT DAUN TEMPLE PROSTYLE. QUAND
LADIFICE EST ENTOUR DE COLONNES SUR LES QUATRE C9TS, CAEST LE TEMPLE PRIPTRE 'LE PLUS
FRQUENT+ LAINTRIEUR EST SUBDIVIS EN DEUX SALLES DAINGALE IMPORTANCE # LE VESTIBULE OU
PRONAOS, ET LA CELLA OU NAOS, QUI ABRITE LA STATUE DE LA DIVINIT ET LAQUELLE LES FIDLES
NAACCDENT QUAEXCEPTIONNELLEMENT LES RITES SACRIFICIELS SE PRATIQUENT SUR LAAUTEL PLAC
LAEXTRIEUR, DEVANT LA FA&ADE DU TEMPLE
6 MONDE ROMAIN
LES PREMIERS TEMPLES EMPRUNTENT DIRECTEMENT LA TRADITION TRUSQUE DONT LALMENT
ESSENTIEL, QUI PERDURE DURANT TOUTE LA CIVILISATION ROMAINE, EST LA SURLVATION DE LADIFICE
AU"DESSUS DAUN PUISSANT PODIUM QUI NCESSITE LAAD%ONCTION DAUN ESCALIER MONUMENTAL, LE
PLUS FRQUEMMENT FRONTAL RIG EN 6*/ AV %"C SUR LA COLLINE DU CAPITOLE ROME, LE TEMPLE
DDI %UPITER, %UNON ET MINERVE, AVEC SA TRIPLE FA&ADE HEXASTYLE ET SA CELLA TRIPARTITE, EST
LE SYMBOLE POLITIQUE DE LA ROME RPUBLICAINE ET UN MODLE EXPORT DANS LES PROVINCES DE
LAEMPIRE APRS LAAVNEMENT DU PRINCIPAT DAAUGUSTE, EN $) AV %"C, LE CULTE IMPRIAL SE
SUBSTITUE RAPIDEMENT LA RELIGION CIVIQUE TRADITIONNELLE, GALEMENT CONCURRENCE PAR
LAINTRODUCTION DE PLUSIEURS CULTES ORIENTAUX %USQUAAU TRIOMPHE DFINITIF DE LA RELIGION
CHRTIENNE
LAADOPTION RAPIDE DES CANONS DE LAARCHITECTURE GRECQUE EST NETTEMENT PERCEPTIBLE DANS LA
CONSTRUCTION DES TEMPLES ROMAINS DS LAPOQUE TARDO"RPUBLICAINE AVEC UN CHAPITEAU AUX
FEUILLES DAACANTHE PLUS NATURALISTES, UNE FRISE RINCEAUX ET UNE CORNICHE MODILLONS,
LAORDRE CORINTHIEN, AINSI ADAPT AU GO-T ROMAIN, EST LE PLUS PRIS DS LE DBUT DE LARE
IMPRIALE LA MAISON CARRE DE N,MES, DDIE AUX PETITS"FILS DAAUGUSTE, LES PRINCES DE LA
%EUNESSE, EST CONFORME CE MODLE CE TEMPLE EST GALEMENT CON&U SELON LA FORMULE DU
PSEUDO"PRIPTRE, SPCIFIQUEMENT ROMAINE, DANS LAQUELLE LES COLONNES QUI ENTOURENT LA
CELLA SONT ENGAGES DANS SES MURS UN PORTIQUE TROIS AILES ENCADRE LE PLUS SOUVENT
LAESPLANADE DU FORUM, RSERVE AU TEMPLE DU CULTE OFFICIEL DE LA CIT
LES PROGRS DES TECHNIQUES DE CONSTRUCTION, NOTAMMENT DANS LA MISE EN !UVRE DES VO-TES
CONCRTES, PERMETTENT DADIFIER DES TEMPLES COUPOLES OCULUS 3NITHAL, DONT LE
PANTHON DE ROME, RECONSTRUIT PAR HADRIEN AU II
E
SICLE APR %"C, EST LEXEMPLE LE MIEUX
CONSERV LES TEMPLES DU SANCTUAIRE DE BAALBE2, AU LIBAN, SONT RVLATEURS, QUANT EUX, DU
VIF ATTRAIT QUEXERCENT LES LIGNES COURBES B ABSENTES DE LAARCHITECTURE GRECQUE B ET LA
SURCHARGE DCORATIVE CE GO-T BAROQUE AVANT LA LETTRE EST CARACTRISTIQUE DES
PROVINCES ORIENTALES DE LAEMPIRE ROMAIN
( MONDE INDIEN ET INDIANIS
LES TEMPLES HINDOUISTES ET BOUDDHISTES PRIMITIFS, OSSATURE DE BOIS ET COUVERTURE DE
CHAUME, NE SONT REMPLACS PAR DES DIFICES EN PIERRE QUAAU V
E
SICLE APR %"C LEUR BASE
QUADRANGULAIRE ET LEUR LVATION PYRAMIDALE TAGES VOQUENT LE MONT MERU, S%OUR DES
DIEUX ET AXE DE LAUNIVERS LAENTRE, SITUE LAEST, DONNE SUR UNE SALLE HYPOSTYLE QUI
ACCUEILLE LES FIDLES, LAQUELLE SUCCDE LE SANCTUAIRE DE LA DIVINIT RSERV AUX SEULS
BRAHMANES LES REPRSENTATIONS SCULPTES DES TAGES VOQUENT LA SUCCESSION DES
RINCARNATIONS, TELLE QUE LAENSEIGNE LE VDISME DES SANCTUAIRES RUPESTRES CREUSS DANS
LA ROCHE, COMME LES FAMEUSES GROTTES DELLORA, DANS LA RGION DE BOMBAY, DONT LES
LMENTS LES PLUS ANCIENS DATENT DU VII
E
SICLE, SONT AMNAGS SELON LES M.MES PRINCIPES
LAHGMONIE SACERDOTALE DES BRAHMANES SAOPPOSE, PARTIR DU VI
E
SICLE AVANT NOTRE RE,
LAENSEIGNEMENT DU BOUDDHA LES VESTIGES DE LAINCINRATION DE SA DPOUILLE DEVIENNENT DES
TRSORS PIEUSEMENT CONSERVS DANS LES STUPAS, DES DIFICES RECTANGULAIRES SURMONTS
DAUNE CALOTTE HMISPHRIQUE COURONNE DAUN PARASOL STYLIS, SIGNE DU POUVOIR ROYAL LA
PRSENCE DE CES MONUMENTS COMMMORATIFS DANS LA PLUPART DES CONTRES DE LAEXTR.ME"
ORIENT TMOIGNE DU SUCCS DU BOUDDHISME AINSI, RANGOUN, LA CAPITALE BIRMANE, DES
CHEVEUX DU BOUDDHA SONT RENFERMS DANS LA PLUS HAUTE TOUR DE LAIMMENSE PAGODE DORE DE
SH<E DAGON LE TEMPLE DE LA DENT 'OU TEMPLE DU DALADA MALIGA<A+ 2ANDY 'SRI LAN2A+ EST LE
RELIQUAIRE MONUMENTAL DAUNE DENT DE BOUDDHA
LAINCURSION DAALEXANDRE LE GRAND DANS LA VALLE DE LAINDUS ENTRA,NE LAMERGENCE DAUN ART
GRCO"BOUDDHIQUE 'VOIR GANDHARA+ UNE DES CONSQUENCES MA%EURES DE CETTE
ACCULTURATION EST LAAPPARITION DES PREMIRES IMAGES DE BOUDDHA PARTIR DU I
ER
SICLE AV %"
C ET LAESSOR DAUN VRITABLE CULTE DES STATUES LE BOROBUDUR DE %AVA, GRANDIOSE STUPA DONT
LES BAS"RELIEFS VOQUENT LES VIES SUCCESSIVES DU MA,TRE, LAANANDA DE PAGAN EN BIRMANIE ET LE
BAYON DAANG2OR AU CAMBODGE, TEMPLE"MONTAGNE CLBRE POUR SES TOURS VISAGES ET SES
BAS"RELIEFS HISTORIS, SONT QUELQUES EXEMPLES DE LAPANOUISSEMENT DE LA RELIGION INDIENNE
DANS TOUTE LAASIE DU SUD"EST
) CHINE
LES TEMPLES DES TROIS PRINCIPALES RELIGIONS DE LAEMPIRE DU MILIEU, LE BOUDDHISME, LE
CONFUCIANISME ET LE TAO;SME, SONT DES COMPLEXES ENTOURS DAUNE ENCEINTE ET DONT LES
DIVERS B4TIMENTS, OUVERTS SUR DES COURS, SONT RELIS PAR DES GALERIES LEUR CONFIGURATION,
TOUT EN SAINSCRIVANT HARMONIEUSEMENT DANS LE PAYSAGE ENVIRONNANT, REFLTE CELLE DU
COSMOS LA PROGRESSION DANS LE SANCTUAIRE, DE LA PORTE PRINCIPALE LA SALLE DES PRIRES
QUI ABRITE LES STATUES DES DIVINITS, EST STRICTEMENT AXIALE LE B4TIMENT CENTRAL, UN
RELIQUAIRE MONUMENTAL PROCHE DU STUPA INDIEN, EST PLUS TARD REMPLAC PAR LA PAGODE,
ARCHITECTURE DE BOIS TOITURE PYRAMIDALE DONT LES BORDURES RELEVES SONT SUPPORTES
PAR DES COLONNES LA CHINE, O1 LAENSEIGNEMENT DE BOUDDHA EST LARGEMENT RPANDU DEPUIS LE
I
ER
SICLE APR %"C, RECLE GALEMENT DE GRANDS SANCTUAIRES RUPESTRES DONT CELUI DE
GUANGYUAN, DANS LE SICHUAN, DE BE3E2LI2 TURFAN DANS LE XIN%IANG, DE TIANSHUI AU GANSU, OU
DANYUE DANS LE SICHUAN LES PLUS CLBRES SONT CEUX DES GROTTES DE MOGAO (QIAN"ODONG)
DUNHUANG ET DE LONGMEN, DANS LA PROVINCE DE SHANDONG 'UN ENSEMBLE DE PLUS DAUN MILLIER
DAEXCAVATIONS ORNES DE SCULPTURES+
CAEST PAR LAINTERMDIAIRE DE LA CORE, DONT LES TEMPLES IMITENT CEUX DE LA CHINE, QUE LE %APON
ENTRE EN CONTACT AVEC LE BOUDDHISME CHINOIS AU DBUT DU VI
E
SICLE APR %"C LAASU2ADERA,
CONSTRUIT DS LA FIN DE CE SICLE, EST LE PREMIER MONASTRE BOUDDHIQUE DE LAARCHIPEL
LAAXIALIT Y EST MOINS RIGOUREUSE QUE DANS LES SANCTUAIRES CHINOIS ET LE 'ONDO, PAVILLON
CULTUEL MA%EUR, Y %OUE UN R9LE PLUS IMPORTANT QUE LA PAGODE AU SHINTO, RELIGION ANIMISTE ET
NATIONALISTE VOUE AU CULTE DE LA FAMILLE IMPRIALE, CORRESPONDENT DES TEMPLES EN BOIS
COUVERTURE VGTALE B4TIS SUR PILOTIS, QUI, PRISSABLES, SONT RGULIREMENT RECONSTRUITS
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