Instrumento musical

Sicu, caracterstico de la msica andina.

Frente y flanco de unaguitarra.
Un instrumento musical es un objeto compuesto por la combinacin de uno o ms sistemas
resonantes y los medios para su vibracin, construido con el fin de reproducir sonido en uno o
ms tonos que puedan ser combinados por un intrprete para producir msica. !l final,
cualquier cosa que produ"ca sonido puede servir de instrumento musical, pero la e#presin se
reserva, generalmente, a aquellos objetos que tienen ese propsito especfico.
ndice
$ocultar%
& 'istoria
( )lasificacin
o (.& )lasificacin de Sac*s y 'ornbostel
o (.( +lectrfonos
, -nstrumentologa
o ,.& )lasificacin segn su origen
. /ase tambin
0 1eferencias
2 +nlaces e#ternos
Historia$editar%
+l cuerpo *umano, generando sonidos por medio de las vas areas
superiores vocales y percusivos, fue, probablemente, el primer instrumento. Sac*s
&
y otros
*an especulado sobre la capacidad del 'omo *abilis de agregar sonidos de modo idiofnico a
impulsos de e#presin emocional motri" como la dan"a, empleando diversos medios como
piedras, troncos *uecos, bra"aletes, conc*as y dientes de animales.
3efertari tocando unsistro 4templo de !bu Simbel5.
+#cavaciones arqueolgicas y dems *an encontrado aerfonos de filo 4flautas5 de *ueso de
treinta mil a6os de antig7edad. 1esulta evidente que algunos aerfonos producen sonido por
la accin natural del viento 4sobre ca6as de bamb5, ofreciendo el fenmeno sonoro al
observador casual. !simismo, otros aerfonos como los cuernos de animales, por el volumen
de los sonidos producidos, pudieron ser y fueron empleados como instrumentos de se6ales
sonoras para la ca"a. 8a gran cantidad de instrumentos musicales de viento, cuerda y
percusin encontrados en e#cavaciones arqueolgicas de todas las grandes civili"aciones
antiguas y la e#tensa documentacin pictrica y literaria coinciden con la gran importancia que
la msica *a tenido siempre para el ser *umano. +n tiempos del +gipto ptolemaico, el
ingeniero )tesibio de !lejandra desarroll el rgano hidrulico o*ydraulis, destinado a
producir melodas con gran volumen sonoro, que poda ser empleado en funciones circenses
al aire libre.
Clasificacin$editar%
Artculo principal: !ne#o9)lasificacin de instrumentos musicales
+#isten muc*as divisiones alternativas y subdivisiones de instrumentos. :eneralmente, al
estudiar los instrumentos musicales es frecuente encontrarse con la clsica divisin de los
instrumentos en cuatro familias9 viento, cuerda, percusin y los instrumentos elctricos
4creados por el *ombre *ace apro#imadamente 0; a6os5. Sin embargo, debido a que esta
clasificacin est orientada a los instrumentos de la orquesta sinfnica, adolece de ciertas
restricciones y defectos. <ebido a ello, algunos musiclogos sencillamente amplan esta
clasificacin a6adiendo *asta tres categoras adicionales9 vo", teclados y electrnicos. Sin
embargo, en &=&. los msicos )urt Sac*s y +ric* 'ornbostel idearon un nuevo mtodo de
clasificacin que, atendiendo a las propiedades fsicas de cada instrumento, pretenda ser
capa" de englobar a todos los e#istentes. Una tercera clasificacin, muy seguida en el este de
!sia, clasifica los instrumentos atendiendo a sus materiales de construccin9 metal, madera,
barro, cuero, entre otros.
8a clasificacin ms usada de manera convencional es la de viento, cuerda y percusin.
/iento9 sa#ofn, flauta, clarinete, etc.
)uerda9 guitarra, arpa, violn, piano 4el piano es de cuerda percutida5, etc.
>ercusin9 timbal, tambor, platillos, etc.
-nstrumentos elctricos9 bajo elctrico, guitarra elctrica, etc.
Clasificacin de Sachs y Hornbostel$editar%
Artculo principal: 'ornbostel?Sac*s
+ric* von 'ornbostel y )urt Sac*s publicaron en &=&. una clasificacin de los
instrumentos musicales en su trabajo Zeitschrift fr Ethnologie que es ampliamente
seguida en la actualidad.
+stablecieron cuatro clases o categoras principales de instrumentos musicales 4a la que
a6adieron una quinta posteriormente5, que a su ve" se dividen en grupos y subgrupos, segn
el modo de generacin del sonido9
Un par de claves.
-difonos
Son aquellos instrumentos en los que el sonido procede de un cuerpo slido y es generado
por vibracin del instrumento mismo mediante percusin, frotacin o pulsacin, como en el
caso de las claves, #ilfono, campana.
Un timbal.
Membranfonos
8os membranfonos son aquellos en los cuales el sonido es generado por la vibracin de una
membrana por percusin o frotacin, como es el caso del timbal, tambor, conga.
Una flauta de origen paleoltico.
Aerfonos
Son los llamados instrumentos de viento, donde el sonido es generado por la vibracin
del aire, a causa del roce con una leng7eta, labios o cuerdas vocales, como es en el caso de
la flauta, trompeta, sa#ofn.
Un arpa celta.
Cordfonos
Son los llamados instrumentos de cuerda, donde el sonido es generado por la vibracin de
una cuerda mediante percusin, frotacin o pin"amiento, como en el caso
del arpa, guitarra, violn, piano.
Electrfonos$editar%
<urante el siglo @@ se desarroll un nuevo tipo de instrumento, los denominados electrfonos.
Un sinteti"ador.
+n estos instrumentos, el sonido es generado por medios electrnicos, como en
el sinteti"ador o el t*eremn.
3o deben ser confundidos con los instrumentos electroacsticos, donde el sonido es generado
de modo no electrnico pero modificado electrnicamente, como en el caso de la guitarra
elctrica y el bajo elctrico.
Sac*s, por esta ra"n, ms tarde a6adi una quinta categora a su clasificacin, los
electrfonos.
Instrumentologa$editar%
Clasificacin segn su origen$editar%
Aborigen
Bombo
Caja
Quena
Sicu
Erke
Pinkillo
Trutruca
Cultrn
Anata
Erkencho
Clavelito
Europeo
Guitarra
Arpa
Violn
Bandonen
Acorden
Europeo - Aborigen
Charan!o
Vase tambin$editar%
http://es.wikipedia.org/wiki/Instrumento_musical
Instrumento de cuerda
E"te artculo o "eccin nece"ita referencias #ue apare$can en
una publicacin acreditada% como revi"ta" e"peciali$ada"% mono!ra&a"%
pren"a diaria o p'!ina" de (nternet &idedi!na") E"te avi"o &ue pue"to el *+ de
enero de *,-.)
Puede" aadirlas o avi"ar al autor principal del artculo en "u p'!ina de di"cu"in
pe!ando/ {{subst:Aviso referencias|Instrumento de
cuerda}} ~~~~
8os instrumentos de cuerda o cordfonos son instrumentos musicales que producen
sonidos por medio de las vibraciones de una o ms cuerdas, usualmente amplificadas por
medio de una caja de resonancia. +stas cuerdas estn tensadas entre dos puntos del
instrumento y se *acen sonar pulsando, frotando o percutiendo la cuerda.
-nstrumentos musicales de cuerda en el Auseo de !rte >opular de la )iudad de A#ico.
+n la orquesta clsica, se llama BcuerdasC al conjunto de instrumentos de cuerda frotada
formado por los grupos de violines 4normalmente divididos en violines primeros y segundos5,
violas, violonc*elos y contrabajos. 8o mismo sucede con la orquesta de cuerdas, que est
conformada por los mismos instrumentos. <e forma similar se *abla de un tro, cuarteto o
quinteto de cuerdas, cuando se trata de agrupaciones de violn, viola y violonc*eloD ( violines,
viola y violonc*eloD o ( violines, viola, violonc*elo y contrabajo respectivamente.
ndice
$ocultar%
& <ivisin de instrumentos de cuerda
o &.& -nstrumentos de cuerdas frotadas o de arco lo cual *ace que sea una onda
estacionaria
o &.( -nstrumentos de cuerda pulsada
o &., -nstrumentos de cuerdas percutidas o golpeadas
( +nlaces e#ternos
Divisin de instrumentos de cuerda$editar%
Instrumentos de cuerdas frotadas o de arco lo cual hace que sea una
onda estacionaria$editar%
>ertenecen al grupo instrumentos de cuerdas frotadas o de arco los que se obtiene su sonido
a travs de un arco 4generalmente con el arco *ec*o de madera, que es la "ona de sujeccin,
y un conjunto de cerdas de crin tensadas debido a que se sujetan a los dos e#tremos del arco
y con las que se frotan las cuerdas, aunque tambin e#iste una tcnica de Epelli"carE la
cuerda, llamada pi""icato5. +jemplos de instrumentos de cuerdas frotadas transversales a lo
redondo9
1. Sin trastes9 violn, viola, violonc*elo y contrabajo.
2. )on trastes9 viola da gamba y "anfo6a.
8a "anfo6a no es un instrumento de arco, pues aunque en ella las cuerdas se *acen sonar por
frotamiento, ste no se reali"a con un arco, sino con una rueda.
Instrumentos de cuerda pulsada$editar%
!l grupo de instrumentos de cuerda pulsada pertenecen los instrumentos en que las cuerdas
se pulsan con los dedos, con las u6as o con un plectro o puntilla sujetado entre los dedos, que
suele ser de plstico 4aunque tambin e#isten ejemplares de madera5.
+s importante resaltar aqu el particular caso del contrabajo, que es un instrumento que
participa tanto de la condicin de instrumento de cuerda frotada como de la de un instrumento
de cuerda pulsada, pues en el rocFabilly y en el ja"" suele utili"arse por lo general de esta
ltima forma. Su sonido se produce por la vibracin de las cuerdas al ser frotadas con un arco,
aunque puede tambin producirse pulsndolas con las yemas de los dedos, al modo del bajo
elctrico o el tololoc*e, tcnica que recibe el nombre de pi""icato o pelli"co. Un buen ejemplo
claro de la interpretacin simultnea de este instrumento pulsando y frotando sus cuerdas es
la ejecucin que de l *ace el cubano -srael 8pe" E)ac*aoE en su interpretacin a do con
Gebo /alds de la tonada E8a )omparsaE, en la cinta E)alle cincuenta y cuatroE, del espa6ol
Fernando Hrueba. Un gran contrabajista en la actualidad es )*arlie 'aden y antes lo
fue)*arles Aingus.
+jemplos de instrumentos de cuerdas pulsadas9
Sin mstil y sin teclado9 arpa, lira y ctara.
Sin mstil pero con teclado9 clavecn, espineta y virginal.
)on mstil y sin trastes9 lad rabe, dobro, guitarra de tres puentes, guitarra
portuguesa, Fora y steel guitar.
)on mstil y con
trastes9 guitarra, banjo, mandolina, bandurria, lad, sitar, bajo, cuatro, guitarrn
c*ileno, c*arango, uFelele, Hiple )olombiano y jarana jaroc*a.
Instrumentos de cuerdas percutidas o golpeadas$editar%
8os instrumentos de cuerdas percutidas o golpeadas son de cuerdas que se golpean o
percuten 4generalmente con unos peque6os macillos5.
>ueden ser de una caja para obtener amplitud de sonido, o sin sta, como el cmbalo con
ma"os o el Fayagum.
+jemplos de instrumentos de cuerdas percutidas9
Sin teclado9 salterio y cmbalo *ngaro.
)on teclado9 piano y clavicordio.
http://es.wikipedia.org/wiki/Instrumento_de_cuerda
(n"trumento" mu"icale" de cuerda
Los instrumentos de cuerda o cordfonos son instrumentos musicales que producen sonidos por medio
de las vibraciones de sus cuerdas (una o varias). Estas cuerdas estn tensadas entre dos puntos del
instrumento.

Segundo Ciclo

0ltima actuali$acin/ *12,+2*,-,

(mprimir
3o" Cord&ono"
4ombre con el #ue "e conoce a la &amilia de in"trumento" en lo" #ue el "onido "e produce por la
vibracin de una cuerda) Entre "u" inte!rante" "e encuentra la &amilia de la cuerda &rotada 5violn% viola%
violonchelo 6 contrabajo7% en la #ue el "onido "e produce al &rotar la cuerda con un arco% lo"
in"trumento" en lo" #ue la cuerda e" !olpeada 5percutida7 por un martillo% como el del piano% 6 a#uello"
en lo" #ue la cuerda e" pul"ada por lo" dedo" del int8rprete o por un plectro% como la !uitarra 6 el arpa)
La familia de las violas
E"te !rupo &ue mu6 importante en la" m"ica" renacenti"ta 6 barroca ) 3o" hombro" del in"trumento
&orman 'n!ulo a!udo con el cuello% el &ondo e" plano 6 el m'"til cuenta con tra"te") El arco e" curvo)
Toda la &amilia "e toca "o"teniendo el in"trumento entre la" pierna") 9a6 tre" tama:o" de viola"/ "oprano%
tenor 6 bajo)
;urante el periodo barroco la" viola" &ueron !radualmente "u"tituida" por la &amilia del violn) En el
"i!lo <V(((% =) S) Bach todava utili$aba en al!una" oca"ine" e"te in"trumento% como en la >Pa"in
"e!n "an ?ateo> o lo"> Concierto" de Brandebur!o>)
La familia del violn
El violn "e de"arroll durante la primera mitad del "i!lo <V( a partir de la viola da braccio) 9ubo
antecedente" de e"te tipo de in"trumento en A"ia 6 en China% pero e"t' clara "u relacin con el
in"trumento europeo)
;urante una parte del "i!lo <V((% lo" compo"itore" e"cribieron tanto para viola como para violn% "i bien
m"ico" como Giovanni Batti"ta Vitali 6 Giu"eppe Torelli comen$aron a e@plotar la brillante$ 6 la"
po"ibilidade" t8cnica" del nuevo in"trumento) A comien$o" del "i!uiente "i!lo continuaron e"ta
tendencia Vivaldi% Tartini 6 Pietro Antonio 3ocatelli)
En la or#ue"ta moderna ha6 cuatro in"trumento" dentro de la "eccin de la cuerda/ el violn 5dividido% a
"u ve$% en do" "eccione"7% la viola% m'" !rande #ue el violn 6 de "onido m'" !rave 6 velado% el
violonchelo 6 el contrabajo% e"to" ltimo" "e apo6an en el "uelo en lu!ar de "obre el cuello del int8rprete)
http://www.icarito.cl/enciclopedia/articulo/segundo-ciclo-basico/educacion-artistica/artes-
musicales/2009/12/366-1226-9-instrumentos-musicales-de-cuerda.shtml
Los Instrumentos Musicales
> Origen de los Instrumentos Musicales
> Introduccin a los Instrumentos Musicales
> Clasificacin de los Instrumentos Musicales
> Los Instrumentos de Cuerda:
> Introduccin a los Instrumentos de Cuerda
> Principios de Funcionamiento de los Instrumentos de Cuerda
> Clasificacin de los Instrumentos de Cuerda
> Los Instrumentos de Viento:
> Introduccin a los Instrumentos de Viento
> Principios de Funcionamiento de los Instrumentos de Viento
> Clasificacin de los Instrumentos de Viento
> Los Instrumentos de Percusin
> Introduccin a los Instrumentos de Percusin
> Principios de Funcionamiento de los Instrumentos de Percusin
> Clasificacin de los Instrumentos de Percusin
Origen de los Instrumentos Musicales
La historia conocida de la msica y de los instrumentos musicales tiene miles de
aos. un!ue las primeras e"presiones musicales est#n $eladas por la %ruma de la
prehistoria& e"isten sil%atos de hueso& flautas de caa o palillos de tam%or hallados en
cue$as y tum%as !ue atestiguan el poder del sonido para e$ocar estados de #nimo y
refle'an las huellas del hom%re en ritos misteriosos. La Msica nace de la necesidad de
protegerse de ciertos fenmenos naturales& de ale'ar los esp(ritus malignos& de atraer
la ayuda de los dioses& de honrarlos y feste'ar sus fiestas y cele%rar el cam%io de las
estaciones. )n la antig*edad la msica slo se destina%a a los actos religiosos hasta
!ue los griegos la introdu'eron en la cele%racin de sus 'uegos deporti$os.
+e acepta !ue el chino Ling,la& por el ao -.... a.C.& fa%ric la primera flauta de
%am%/ por a!u0l entonces& la msica china se crea%a& nicamente& a %ase de 1 notas
2escala pentatnica3.
4am%i0n e"isten e$idencias de !ue los egipcios
emplea%an arpas y flautas. dem#s& hacia el ao 5....&
agregaron los instrumentos de percusin en sus
or!uestas. 6a en el ao 7.1.. a.C.& los hititas&
introdu'eron la lira& la guitarra& la trompeta y los
tam%oriles para e'ecutar sus dan8as religiosas. La msica
en 9a%ilonia ten(a escalas de 1 y : notas. Por el ao ;..
a.C.& en caracteres cuneiformes& se hi8o la primera
gra%acin musical< el himno sumerio. Por esa 0poca& los
rapsodas recorr(an caminos y ciudades para cantar sus
narraciones& acompa#ndose de liras& instrumentos
pro$istos de : cuerdas.
)n el =.. a.C.& se produce un hecho importante< aparece el $ina hind& instrumento
!ue consist(a en dos cala%a8as huecas unidas por cuerdas !ue se pulsa%an con una
delgada caa de %am%. )l $ina est# considerado como el origen del !ue arranca toda
la familia de los instrumentos de cuerda.

)l origen de otros instrumentos puede ser el siguiente<
, La flauta se ha atri%uido a los egipcios&
, el salterio se supone in$entado por los fenicios&
, el tri#ngulo lo fue por los asirios&
, el pentacordio fue ideado por los %a%ilonios& y
, la lira de tres cuerdas se atri%uye al dios >ermes.
dem#s& se tiene la certe8a de !ue una primera forma de o%oe se utili8 en ?oma el
ao 1. d.C.& en la misma ciudad& por el ao -1.& se fund la primera +cuola
Cantorum.
Por otra parte& es importante sa%er !ue por el ao ;1.& cuando an no se ha%(a
descu%ierto el @ue$o Mundo& en Per& e"ist(a una forma de flauta !ue los indios
llama%an !uena.
+iguiendo con los instrumentos& en el ao 7.1.& el arpa lleg )uropa y en el 75.. se
introdu'o el c(m%alo& como instrumento musical.
)n el continente europeo& en el ltimo cuarto del primer siglo& el rgano de $iento
reempla8 al rgano de agua.
+iguiendo los rastros de los adelantos musicales& hay constancia de !ue por el ao
;1.& se hicieron los primeros intentos para crear msica polifnica.

Introduccin a los Instrumentos Musicales
+i la msica es el arte de organi8ar el sonido con el fin de e"presar algo& podemos
afirmar !ue un instrumento musical es cual!uier o%'eto !ue sea utili8ado por el ser
humano para producir sonidos en el marco de una creacin musical. )s decir&
potencialmente cual!uier o%'eto podr(a ser un instrumento musical.
+i %ien por nuestra definicin& cual!uier o%'eto es potencialmente un instrumento
musical& nosotros $amos a centrarnos en el estudio de ciertos principios de
funcionamiento acstico en los !ue se %asa un con'unto importante de los
instrumentos musicales m#s usados dentro de nuestra cultura.
Los instrumentos musicales est#n compuestos&
al menos& por un oscilador. Muchos instrumentos
musicales disponen tam%i0n de un resonador. )n
este caso& puede ser interesante estudiar la forma
en !ue est#n acoplados oscilador y resonador.
Finalmente es importante identificar la fuer8a !ue
e"cita el oscilador y& particularmente& la forma en
!ue se lo e"cita.
Por e'emplo& en un instrumento de cuerdas& la
cuerda es el oscilador& la ca'a de resonancia es el
resonador& mientras !ue la forma en !ue se aplica
la fuer8a depende del instrumento< el dedo 2o
plectro3 en la guitarra& un martillo en el piano& un arco en el $iol(n& el $iento en el caso
del arpa elica& etc.
+i lo importante de un instrumento musical es !ue puede producir un sonido& entonces
el estudio desde el punto de $ista acstico de un instrumento musical de%e centrarse
en la forma en !ue se produce dicho sonido. 6 m#s ampliamente en la influencia
2incidencia3 de cada una de las componentes del sistema 2oscilador& e$entual
resonador y forma de e"citacin3 so%re los par#metros del sonido& estos son<
frecuencia fundamental 2en caso de ha%erla , en general nos interesar# sa%er cu#l es
la serie de armnicos !ue se producen y a partir de !u0 par#metros se genera cada
una de las frecuencias !ue la componen3& intensidad& duracin& tim%re 2forma de
onda3.
Clasificacin de los Instrumentos Musicales

l estudiar los instrumentos musicales& es frecuente encontrarse con la cl#sica
di$isin de los instrumentos en tres familias< viento& cuerda y percusin. )ste sistema&
aun!ue muy aceptado& es poco preciso& y as(& por e'emplo se incluyen en percusin
tanto los instrumentos propiamente percutidos como cual!uier otro !ue simplemente
no sea de cuerda ni de $iento.
Clasificacin Clsica o Tradicional
Viento: Los instrumentos de $iento generan un sonido cuando se hace $i%rar
una columna de aire dentro de ellos. La frecuencia de la onda generada est#
relacionada con la longitud de la columna de aire y la forma del instrumento&
mientras !ue la calidad del tono del sonido generado se $e afectada por la
construccin del instrumento y el m0todo de produccin del tono.
Cuerda: Los instrumentos de cuerda generan un sonido cuando la cuerda es
pulsada. La frecuencia de la onda generada 2y por ello la nota producida3
depende generalmente de la longitud de la porcin !ue $i%ra de la cuerda& la
tensin de cada cuerda y el punto en el cual la cuerda es tocada/ la calidad del
tono $aria en funcin de cmo ha sido construida la ca$idad de resonancia.
Percusin: Los instrumentos de percusin crean sonido con o sin afinacin&
cuando son golpeados& agitados o frotados. La forma y el material de la parte
del instrumento !ue es golpeada y la forma de la ca$idad de resonancia& si la
hay& determinan el sonido del instrumento.

O%$iamente& esta clasificacin tiene %astantes defectos& y si %ien es cierto !ue
podr(a ser adecuada para una primera introduccin al estudio de los instrumentos
musicales& no ser(a apropiada para la reali8acin de un estudio m#s profundo.
9re$emente& ca%e sealar !ue los defectos de dicha clasificacin radican en !ue est#
orientada a los instrumentos de la or!uesta sinfnica& y& adem#s& clasifica los
instrumentos de manera %astante ilgica< atendiendo al cuerpo sonoro en el caso de
las cuerdas& a la fuer8a acti$ante en los $ientos y a la accin !ue produce el sonido en
el caso de la percusin. )sta $ariedad de principios ordenadores conlle$a
desorgani8acin y confusin y& adem#s& e"cluye muchos instrumentos primiti$os y los
instrumentos el0ctricos. 6 estos pro%lemas& como es de esperar& no solo aparecen al
clasificar los instrumentos formales & sino tam%i0n al aplicarla a los informales.
"Pequeo tratado de Organologa Informal". >acer Clic !u(
lgunos musiclogos& para paliar las carencias de las !ue adolece& aaden a la
clasificacin tradicional las siguientes categor(as.
Voz : La $o8 humana es un instrumento en s( mismo. An cantante genera
sonidos cuando el flu'o de aire de sus pulmones hace $i%rar las cuerdas $ocales.
La frecuencia es controlada por la tensin de las cuerdas $ocales y la calidad del
tono por la forma del tracto $ocal. La $o8 permite generar un amplio rango de
sonidos.
Teclados : Los instrumentos de teclado son instrumentos de $iento 2rgano3&
cuerda 2cla$icordio3& percusin 2piano3 o electrnicos 2sinteti8ador3 !ue son
tocados utili8ando un teclado& de forma !ue cada tecla genera uno o m#s
sonidos. Muchos instrumentos de teclado tienen otros medios 2pedales en el
caso del piano& paradas en el caso del rgano3 para alterar esos sonidos.
Electrnicos : Los instrumentos electrnicos generan sonido por medios
electrnicos. Beneralmente imitan a otros instrumentos en su diseo&
especialmente a los instrumentos de teclado.

)n 7C7D& los musiclogos Eric M. !on "orn#ostel y Curt $acs idearon una
clasificacin mucho m#s lgica !ue pretend(a englo%ar a todos los instrumentos
e"istentes. )sta clasificacin es mucho m#s precisa& ya !ue tiene en cuenta los
principios acsticos !ue hacen sonar a los diferentes instrumentos.
s(& se esta%lecen cinco grandes clases de instrumentos musicales& !ue a su $e8 se
di$iden en grupos y su%grupos<
Aerfonos : utili8an el aire como fuente de sonido. +e su%di$iden en
aerfonos de columna 2constan de un tu%o sonoro cuya columna
a0rea acta como cuerpo sonoro y determina la frecuencia de los
sonidos emitidos m#s !ue el dispositi$o de e"citacin3 y aerfonos
li%res 2la frecuencia del sonido depende del dispositi$o !ue e"cita la
columna o masa de aire& !ue acta slo como resonador3. )l aire
incluido en una c#mara puede ser puesto en mo$imiento al ser
empu'ado soplando hacia un %isel 2flautas3& por la $i%racin de una
leng*eta %atiente 2o%oes y clarinetes3 o li%re 2armnicas3& o %ien de
los la%ios del e'ecutante. lgunos instrumentos actan directamente
en el aire circundante 2roncadores3.


Cordfonos : el sonido es producido mediante una o $arias cuerdas
en tensin. +e suelen su%di$idir en cuatro categor(as segn el modo
de e"citacin< punteados con los dedos o con ayuda de un plectro
2arpas& guitarras& %andurrias& lades& $ihuelas& salterios& cla$ecines3&
frotados con un arco 2$iolines& etc.3& o golpeados con macillos 2pianos&
t(mpanos...3
Idifonos : est#n formados por materiales naturalmente sonoros. +e
los su%di$ide segn el modo de e"citacin< percutidos& punteados&
sacudidos& frotados& raspados... 2campanas tu%ulares& "ilfono...3.

Membranfonos : producen sonido mediante una o m#s mem%ranas
tendidas so%re sus correspondientes a%erturas 2son& %#sicamente& los
tam%ores& aun!ue tam%i0n otros instrumentos& como el mirlitn o el
Ea8oo3.

Electrfonos : el sonido se produce yFo modifica mediante
corrientes el0ctricas. +e suelen su%di$idir en instrumentos mec#nico,
el0ctricos 2me8clan elementos mec#nicos y elementos el0ctricos3 y
radio,el0ctricos 2totalmente a partir de oscilaciones el0ctricas3.

continuacin& se muestra una ta%la m#s detallada con dicha clasificacin<
Clasificacin de los instrumentos por ac!s " #ornbostel
TIPO $E%I&ICI&
%orma '
Modo de
E(ecucin
E)EMP*O
AE+%O&O
+l sonido se
produce al vibrar
una )I8UA3! <+
!-1+.
Goquilla o
embocadura
Huba, Hrompa, Hrompeta, Hrombn,
'elicn, Gombardino, )orneta,
Serpentn, Sousafn
Gisel Flauta travesera, piccolo
8eng7eta
simple
)larinete, Sa#ofn
8eng7eta
doble
Iboe, )orno ingls, Fagot,
)ontrafagot, Henora
8eng7eta
libre
!rmnica, acorden
Ai#ta rgano de -glesia, gaita gallega
CO+$%O&O
+l sonido se
produce al vibrar
una )U+1<! tensa.
Frotada
/ioln, viola, violonc*elo,
contrabajo, /iola da gamba, viola
da braccio
>ulsada o
pelli"cada
:uitarra, lad, bandurria, balalaiFa,
banjo, uFelele, timple, guitarrico,
guitarrn, vi*uela, )tara, salterio,
arpa, clave
>ercutida
con teclado
>iano, clavicordio
I$I%O&O
+l sonido se
produce al vibrar el
>1I>-I )U+1>I
+ntrec*oque )laves, )asta6uelas, ltigo,
platillos, crtalos 4cmbalos
antiques5
del instrumento.
:olpeados o
percutidos
Hringulo, plato, caja c*ina,
instrumentos de lminas 4#ilfono,
marimba, glocFenspiel 4lira o
campanas5, celesta, metalfono,
vibrfono5, campanas, cencerros,
tamtam, gong, litfonos, agog,
campanillas, glocFenspiel de cristal
Sacudidos
Sistro, sonajero de discos
4pandereta de varilla5, cabasa,
cascabeles, pandereta, maracas,
tubos 4c*calo5
1aspados
:7iro, matracas, raspador de
madera
>unteados
)aja de msica, arpa de boca
4guimbarda o birimbao5
Frotados !rmnica de cristal, Serruc*o
Soplados
>iano c*anteur 4varillas con
recipientes de vidrio5
MEM,+A&%O&O

+l sonido se
produce al vibrar
una A+AG1!3!.
>ercutidos
Himbales, Hambor, pandero,
Gombo, caja de redoble, bongs,
congas 4tumbas o tumbadoras5,
tomtom
Frotados Hambores de friccin, "ambomba
Soplados
Airlitn, silbato, matasuegras,
Fa"oo
E*ECT+%O&O
+l sonido se
produce por medios
+8)H1-)IS.
-nstrumentos
tradicionales
>iano elctrico, sa#o midi, gaita
midi, :uitarra elctrica, Gajo
elctrico.
3ueva
construccin
Sinteti"ador, Indas Aartenot,
H*eremin
Ana clasificacin an m#s detallada la podemos encontrar en<
http<FFGGG.Esanti.netFfree,reedFdescriptionFta"onomy.html
Instrumentos de Cuerda
> Introduccin a los Instrumentos de Cuerda
> Principios de Funcionamiento de los Instrumentos de Cuerda
> Clasificacin de los Instrumentos de Cuerda
Introduccin
)l funcionamiento de los instrumentos de cuerda& tam%i0n llamados cordfonos&
se %asa en la $i%racin de una serie de cuerdas tensadas por sus dos e"tremos. 4odos
ellos disponen de una ca'a de resonancia construida en madera para aumentar su
sonoridad. Como ya se ha comentado& hay tres tipos de instrumentos cordfonos en
funcin de la forma de hacer $i%rar las cuerdas< en los de cuerda pulsada se utili8an
los dedos 2guitarra& arpa& lad& %andurria& mandolina& %an'o& timple3/ si se emplea un
arco& se trata de instrumentos de cuerda frotada 2$iol(n& $iola& $iolonchelo& contra%a'o&
ra$el3/ y cuando el sonido se produce mediante el golpeo de unas ma8as& ha%lamos de
instrumentos de cuerda percutida 2cim%aln3.

Algunos instrumentos musicales de cuerda.
He los dos tipos principales de $i%raciones !ue se pueden producir& longitudinales y
trans$ersales& en las cuerdas slo interesa el segundo de ellos& ya !ue es la forma en
la !ue $i%ran las cuerdas musicales.
Cuanto mayor sea el peso& la longitud y el espesor de una cuerda& y menor sea su
tensin& m#s pe!ueo ser# el nmero de $i%raciones por segundo& y por tanto m#s
gra$e ser# el sonido !ue produ8can& ocurriendo lo contrario a la in$ersa.
Las cuerdas musicales pueden ser de entonacin fi'a y de entonacin $aria%le. l
primer grupo pertenecen las cuerdas !ue slo producen un sonido& como consecuencia
de su longitud constante 2piano& cla$icordio& cla$e& arpa& c(tara& etc.3& mientras !ue al
segundo grupo pertenecen las de la misma cuerda& !ue pueden producir $arios
sonidos& ya !ue el e'ecutante mediante mo$imiento de los dedos& modifica a $oluntad
la longitud til de la cuerda 2$iol(n& $iola& $iolonchelo& contra%a'o& etc.3. 4anto en un
caso como en otro& la afinacin de la cuerda depende de la tensin a la !ue est0
sometida& !ue se regula mediante la mayor o menor presin de la cla$i'a a la !ue $a
su'eta.
Principios de funcionamiento de los Instrumentos de Cuerda
)l mecanismo %#sico !ue produce el sonido en todos los instrumentos de cuerda es el
mismo& la nica diferencia es !ue para o%tener la $i%racin& en algunos casos la cuerda
se frota& mientras !ue en otros se pulsa& o por ltimo se golpea.
Onda Trans-ersal propagndose a tra-.s de la cuerda
)n primera instancia se de%e a%andonar la idea de !ue la cuerda es ine"tensi%le. +e
tiene una cuerda !ue en e!uili%rio tiene una densidad lineal de masa y est# %a'o la
accin de una tensin cuya magnitud es F. )n la siguiente figura se ilustra un
elemento de cuerda dx. +i se somete la cuerda a pe!ueas elongaciones trans$ersales
2figura 93& la tensin es pr#cticamente la misma tensin de e!uili%rio& de magnitud F.
La seccin i8!uierda del elemento est# despla8ada en y& la seccin derecha en y +
dy . !u( dy es la deformacin trans$ersal del elemento de cuerda. +in em%argo de%e
mantenerse presente !ue el elemento dx se deform en .
plicando la segunda ley de @eGton al elemento de cuerda de longitud dx& y sa%iendo
!ue la aceleracin de $i%racin de su centro de masa es & se o%tiene&
Las componentes hori8ontales de la tensin& se cancelan y se ha
despreciado la fuer8a de gra$edad& ya !ue es muy pe!uea en comparacin con la
tensin. plicando la ley de >ooEe&
y por tanto se o%tiene la ecuacin de ondas&
donde las deri$adas !uedan e$aluadas en x 2el centro de masa se acerca al e"tremo
i8!uierdo del elemento tanto como !ueramos3.
Como demostraremos a continuacin. la solucin de esta ecuacin de ondas representa
una onda !ue se propaga a tra$0s de la cuerda con una $elocidad V<

F se mide en N y se mide en Kg.m
-1
Con esta e"presin se calcula la $elocidad de propagacin de las ondas trans$ersales
en una cuerda para pe!ueas elongaciones. )sta deduccin coincide con lo o%tenido en
la ecuacin diferencial de onda generali8ada ya !ue para la cuerda .

olucin general de la ecuacin de ondas
La solucin general de la ecuacin de ondas es de la forma 2en lugar de llamar V&
hemos llamado IcI a la $elocidad de propagacin3<
y J f2cKt , "3 L g2cKt L "3
donde f2cKt , "3 y g2cKt L "3 son funciones ar%itrarias cuyos argumentos son 2cKt , "3 y
2cKt L "3.
+i di%u'amos la funcin f2cKt , "3 en el instante t J .& o%tenemos la cur$a yo J f 2,"3&
!ue podemos suponer tiene la forma de la siguiente figura 2a3. )n un instante de
tiempo tal !ue t J 7& la cur$a !ue representa ser#<
y J f2c , "3 J f M,2",c3N
+e o%ser$a en la figura %& a la funcin para t J 7& !ue es id0ntica a la funcin para t J
.& e"cepto !ue cada $alor particular del despla8amiento y& se presenta en " , c& y
en x& por e'emplo& el despla8amiento y7 en "7 es el mismo !ue yo en "o si "7 , c J "o. +i
escri%imos esta igualdad de la forma "7 J "o L c& se demuestra !ue la cur$a tiene un
cam%io a una distancia c a la derecha despu0s de un tiempo de un segundo. Por tanto&
y J f2cKt,"3 representa una onda !ue se mue$e hacia la derecha& en la direccin de las
O positi$as con la $elocidad c. n#logamente se puede demostrar !ue y J g2cKt L "3
representa una onda !ue se mue$e hacia la i8!uierda con $elocidad c.
He%emos recordar !ue la forma de la onda correspondiente para cada una de las dos
funciones ar%itrarias permanece constante a lo largo de la cuerda. )sta conclusin no
es completamente cierta en la pr#ctica& ya !ue hemos hecho unas suposiciones para
encontrar la ecuacin de ondas !ue no se cumplen estrictamente en las cuerdas reales&
ya !ue estas tienen espesor y e"isten fuer8as disipati$as& lo !ue originar# !ue las
ondas !ue se propaguen presenten distorsin. Para cuerdas relati$amente fle"i%les y
con pe!ueo amortiguamiento& como en los instrumentos musicales& la distorsin es
pe!uea si la amplitud de las pertur%aciones es tam%i0n reducida/ pero para
amplitudes grandes el cam%io de la forma de la onda puede ser pronunciado.

Condiciones iniciales " de frontera
)n la pr#ctica& las funciones f2cKt , "3 y g2cKt L "3 no son completamente ar%itrarias&
est#n limitadas por $arios tipos de condiciones iniciales y frontera. Para las $i%raciones
li%res de las cuerdas& la forma matem#tica para las condiciones iniciales es !ue& por
e'emplo& los $alores para t J . est#n determinados por el tipo y punto de aplicacin de
la fuer8a de e"citacin !ue se aplica a la cuerda. )n los instrumentos musicales las
cuerdas pueden entrar en $i%racin principalmente por tres procedimientos& en primer
lugar& pulsndolas como en el arpa& guitarra& lad& etc./ en segundo
lugar golpendolas como en el piano& y en tercer lugar pueden serfriccionadas como en
el $iol(n& contra%a'o& etc.
dem#s& estas funciones est#n limitadas por las condiciones frontera en los e"tremos
de la cuerda. Las cuerdas reales tienen una longitud finita y est#n fi'as de alguna
forma en sus e"tremos. +i& por e'emplo& los soportes de la cuerda son r(gidos& lo !ue
es cierto para casi todas las cuerdas& la suma de las funciones f L g tiene un $alor nulo
en cual!uier instante para los puntos e"tremos de la misma. )l efecto m#s importante
de este tipo de condicin frontera es la necesidad de !ue el mo$imiento de la $i%racin
li%re de la cuerda sea peridico.

Ondas estacionarias en una cuerda con e/tremos fi(os
continuacin se ilustra una cuerda atada en sus e"tremos 2como una cuerda de
guitarra3. )n este caso se dice !ue las fronteras de la cuerda son dos nodos.
Cuando se pertur%a la cuerda& por e'emplo en su e"tremo i8!uierdo& se genera una
onda !ue se denomina la onda incidente& & la cual al refle'arse en el e"tremo derecho
origina una segunda onda !ue se denomina refle'ada& & !ue tiene la misma
frecuencia y longitud de onda&
,


Por lo tanto& la cuerda oscilar# con una superposicin de estas dos ondas<
Las condiciones de frontera son<
plicando la primera condicin& &
es decir& 2$alores m#s representati$os3. +i se toma el $alor de & se
o%tiene& & lo cual no es posi%le puesto !ue am%as amplitudes de%en ser
positi$as 2amplitudes negati$as no tienen interpretacin f(sica3. Por lo tanto
y & es decir&
es importante anotar !ue corresponde a una diferencia de fase entre la onda
incidente y la refle'ada en x! de &
)n definiti$a& la cuerda oscila con una superposicin de dos ondas $ia'eras
propag#ndose en sentidos opuestos pero con todos sus par#metros iguales 2amplitud&
nmero de onda& longitud de onda& frecuencia& per(odo3.
continuacin se ilustra este hecho& representando en color negro la onda total<

Como ya hemos $isto& a este tipo de ondas se les denomina ondas estacionarias.
%odos & !ientres:
)n una onda estacionaria hay elementos del medio cuyos centros de masa se
mantienen !uietos en todo instante 2nodos3 y hay elementos del mismo cuyo centro de
masa $i%ra en una posicin denominada $ientre en donde la pendiente es cero en todo
instante de tiempo. )ntre nodo y nodo o entre $ientre y $ientre consecuti$os hay una
separacin de por lo !ue la separacin entre $ientres y nodos consecuti$os ser# .
Para mostrar lo dicho en el p#rrafo anterior& se de%e tener en cuenta !ue en los nodos
se de%en cumplir !ue la $elocidad de $i%racin en todo instante es nula 2 3
y en los $ientres la pendiente de de%e ser nula en todo instante 2
3 .
Posicin de los nodos<
sin em%argo& para el caso de la cuerda !ue se est# considerando& n J .&7&5&-&..& ya
!ue no tendr(an sentido los $alores negati$os.
dicionalmente& la separacin entre dos nodos consecuti$os ser#&
& es decir& .
Posicin de los $ientres<
para el caso de la cuerda !ue ese est# considerando& nJ 7&5&-&...
n#logamente al caso de los nodos& se puede mostrar !ue la separacin entre $ientres
consecuti$os es igual a .
plicando la segunda condicin de frontera a la ecuacin& &
a!u( se de%en desechar los $alores negati$os de n ya !ue corresponder(an a nmeros
de onda " negati$os y por ende como & a longitudes de onda negati$as& lo !ue
no tendr(a significado f(sico. 4am%i0n se de%e desechar & puesto !ue
corresponder(a a una longitud de onda infinita& lo !ue significar(a !ue el medio no $i%ra
2caso tri$ial en el !ue la cuerda no $i%ra3. )n definiti$a se o%tiene&

como y & se pueden escri%ir tam%i0n relaciones e!ui$alentes para las
longitudes de onda y para las frecuencias&
He estas dos relaciones se concluye !ue<
significa !ue la cuerda su'eta por sus e"tremos $i%ra formando una
onda estacionaria& y en la longitud de la cuerda ca%en e"actamente un nmero
entero de semilongitudes de onda< .
La cuerda tiene una coleccin de frecuencias a las cuales podr# $i%rar como
onda estacionaria. estas frecuencias se les denomina frecuencias
'ro'ias o frecuencias naturales . la frecuencia m#s %a'a& se le
denomina frecuencia del 'rimer armnico o frecuencia fundamental. la
segunda frecuencia & se le denomina frecuencia del segundo
armnico( y as( sucesi$amente.

cada armnico n 2 o tam%i0n llamado onda estacionaria n3 de la cuerda
con e"tremos fi'os& le corresponde una onda dada por la ecuacin <
. 6 a la e"presin se le
denomina perfil del armnico.

Como & se concluye !ue cuando la cuerda con e"tremos
fi'os $i%ra como unaonda estacionaria 2es decir& en un armnico3& todas sus
elementos 2e"ceptuando los nodos3 $i%ran con mo$imiento armnico simple
pero con una amplitud !ue depender# de la posicin del elemento so%re la
cuerda& & pero todos tienen igual frecuencia .
Cada armnico tiene una longitud de onda y una frecuencia
diferentes a los dem#s armnicos. +in em%argo& el producto de estas dos
magnitudes de%e ser constante para todos los armnicos&
continuacin se anali8ar#n los primeros armnicos de esta cuerda su'eta por sus
e"tremos.
)n la figura& N significa nodo 2elementos de la cuerda !ue no $i%ran3 y V $ientre
2elementos de la cuerda !ue $i%ran con la m#"ima amplitud 3. La relacin de la
columna - se o%tiene o%ser$ando las gr#ficas de la columna 5. La relacin de
frecuencia de la columna D se puede o%tener a partir de la columna - sa%iendo !ue
.
@
?M@ICO
P)?FIL H)L ?M@ICO
LO@BI4AH)+
H) O@H
CO@4)@IH+
)@ #
)*EC+E%CI,
7

5

-

n
Mediante la o%ser$acin de los perfiles de los armnicos se puede concluir !ue<
donde n son los nmeros naturales& V la $elocidad de propagacin de las ondas
$ia'eras trans$ersales en la cuerda y # la longitud de la cuerda.

?esumiendo& si partimos de una cuerda tensa y el#stica de longitud L su'eta por sus
dos e"tremos 2condicin necesaria para !ue entre en $i%racin3 y producimos una
pertur%acin en su centro despla8#ndola de su posicin de e!uili%rio& 0sta tender# a
recuperar la posicin de e!uili%rio mediante oscilaciones !ue pertur%ar#n el aire
generando ondas sonoras. Puesta en mo$imiento $i%ratorio una cuerda musical& las
$i%raciones se propagan a lo largo de la misma refle'#ndose en sus e"tremos&
formando puntos donde la amplitud de las $i%raciones es nula 2nodos3& mientras !ue
se alcan8an otros puntos donde la amplitud de las $i%raciones es m#"ima 2$ientres3.
Las frecuencias de oscilacin de la cuerda& son e!ui$alentes a las frecuencias de las
ondas producidas en el aire al pertur%arse por el mo$imiento de las cuerdas&
produciendo un sonido. )l $alor de las frecuencias producidas por una cuerda de
longitud L& es 2 J $Ff3<

donde 4 es la tensin a la !ue est# sometida la cuerda& anteriormente llamada F& y J
+ es la masa por unidad de longitud& siendo + el #rea de la seccin de la cuerda
y su densidad lineal.
partir de la ecuacin anterior se pueden e"traer $arias conclusiones< se o%ser$a !ue
si se $ar(a la tensin 4 de la cuerda& manteniendo su longitud y su masa constante& se
o%tienen sucesi$as series de armnicos& de forma an#loga se o%tienen manteniendo
fi'a su tensin y su masa y $ariando su longitud. s( mismo& si se aumenta la tensin o
se disminuye su longitud& la frecuencia aumenta. He forma an#loga& para igualdad de
longitud y tensin en la cuerda& las pesadas y gruesas producen sonidos m#s gra$es
!ue las ligeras y delgadas.


PAL+ PA( para a%rir un applet de Qa$a !ue simula los modos de $i%racin de una
cuerda.

Vibraciones producidas por la pulsacin de una cuerda fi(a
Cuando una cuerda fi'a por sus dos e"tremos es puesta en $i%racin mediante la
pulsacin de la misma& 0sta ad!uiere lo hace a partir de $arios de sus modos de
resonancia naturales al mismo tiempo.
Las frecuencias de resonancia con las !ue
$i%rar# depender#n del despla8amiento
inicial pro$ocado por la pulsacin.
La animacin de la i8!uierda ilustra la
$i%racin de una cuerda pulsada a 7F- de su
longitud. +e pueden o%ser$ar dos pulsos de
onda despla8#ndose& uno en el sentido de la
agu'as del relo'& y el otro en el contrario. )l
tiempo de una propagacin completa es un
periodo. +i la cuerda $i%ra con una
frecuencia fundamental de DD. >8& este
ciclo de $i%racin se repetir# DD. $eces por
segundo.
Por el 4eorema de Fourier& podemos
descomponer la $i%racin de la cuerda en sus diferentes armnicos.
)l di%u'o de a%a'o muestra la descomposicin en los = primeros armnicos de la
posicin inicial de la cuerda al ser pulsada a 7F- de su longitud.

Como se puede $er& est#n presentes los
siguientes armnicos<
n-.( n-/( n-0( n-1
Los armnicos n-2 y n-3 no est#n
presentes. )sto es de%ido a !ue los patrones
de onda estacionaria poseen un nodo en el
lugar donde se ha reali8ado la pulsacin. He
este modo& todos los modos de $i%racin mltiplos del tercero poseen un nodo en LF-
y no ser#n e"citados.
+e puede construir un Respectro de
frecuenciasR para la $i%racin de la
cuerda pulsada del e'emplo
determinando la amplitud de todos
los modos presentes en la $i%racin.
La figura de la i8!uierda muestra
este espectro para el e'emplo de la
cuerda pulsada a 7F- de su longitud.
@otar !ue& como se ha e"plicado&
todos los modos mltiplos de - no
est#n presentes.



Modos de resonancia de la ca(a de un -iol0n
)l factor determinante a la hora de determinar el tim%re de un instrumento de cuerda
es& sin duda& el modo de resonar de la ca'a de resonancia& es decir& el modo en !ue
atenuar# o amplificar# los armnicos generados por las cuerdas al ser e"citadas.
continuacin podemos $er los modos de resonancia de una ca'a de $iol(n& o%tenidos
mediante el M0todo de Chladni.


Clasificacin de los instrumentos de cuerda
Los instrumentos de cuerda se pueden di$idir en tres grupos& de acuerdo con la forma
de producir la $i%racin<
73 Cuerdas frotadas: las cuerdas se ponen en $i%racin al ser frotadas con un arco&
!ue es una $arilla de madera fle"i%le y ligeramente cur$a& con crines de un e"tremo a
otro cuya tensin puede regularse. Las cuerdas est#n dispuestas so%re una ca'a de
resonancia pro$ista de orificios.
continuacin se enumeran los instrumentos musicales
pertenecientes a este grupo& de acuerdo con el tamao
de la ca'a& de menor a mayor< $iol(n& $iola& contra%a'o&
$iolonchelo.

4odos estos instrumentos est#n dotados de una gran
sensi%ilidad& pudiendo producir los m#s delicados
matices de tim%res y $olumen.

53 Cuerdas 'ulsadas& en estas cuerdas& la $i%racin se o%tiene mediante la pulsacin
de la cuerda.
+e puede citar el arpa& formada por una serie de cuerdas de distinta longitud&
tensadas so%re un %astidor de forma triangular& cuyo lado inferior es la ca'a de
resonancia. )l cla$ic0m%alo& !ue es un instrumento de tecla cuyas cuerdas se pulsan
por pas mediante un mecanismo !ue se acciona por un teclado. La c(tara y el
cla$ec(n& !ue tienen las cuerdas alo'adas en ca'a de madera& y finalmente la guitarra y
el lad& !ue tienen las cuerdas tendidas so%re la ca'a de resonancia. )s decir los
instrumentos !ue forman este segundo grupo son< el arpa& al cla$ic0m%alo& la c(tara& el
cla$ec(n& la guitarra acstica y el lad.

-3 Cuerdas 'ercutidas& en este grupo se logra la $i%racin al golpearlas mediante
pe!ueos martillos. Las cuerdas se encuentran encerradas en una ca'a de madera& !ue
se comporta como una ca'a resonante.
este grupo pertenecen el piano y el cla$icordio& en los !ue la percusin se efecta
mediante las teclas& mientras !ue en el c(m%alo& perteneciente tam%i0n a este grupo&
la percusin es directa.
Los instrumentos musicales de este grupo son< el c(m%alo& el cla$icordio& el piano de
cola y de pared.
Puesto !ue las cuerdas pueden $i%rar simult#neamente& de forma distinta& y segn la
forma de e"citacin& con los tres procedimientos de pulsacin se o%tiene una
produccin diferente de los armnicos !ue acompaan al fundamental& por lo !ue la
pulsacin influye sensi%lemente so%re el tim%re.
Otra di$isin se podr(a reali8ar atendiendo a !ue los instrumentos tengan $aria%le o
fi'a la longitud de las cuerdas. )l $iol(n& $iola& $iolonchelo& contra%a'o& guitarra y lad&
tienen la longitud de las cuerdas $aria%le siendo el e'ecutante el !ue al mo$er los
dedos& so%re las cuerdas& limita a $oluntad la longitud de las mismas& o%teniendo la
nota deseada. )l resto de los instrumentos musicales mencionados tienen la longitud
fi'a& por lo !ue necesitan una cuerda por cada nota !ue se desea o%tener. )n todos los
instrumentos mencionados anteriormente& se alcan8a la tensin deseada& al girar las
cla$i'as lo !ue se conoce como afinacin.
)n algunos instrumentos de cuerda& cuya longitud es fi'a mediante unos pedales se
modifican las condiciones de $i%racin de las cuerdas& por lo !ue se enri!uece el
nmero de sonidos a emitir.

*as cuerdas frotadas
+e encuentran en este grupo el $iol(n& $iola& $iolonchelo& contra%a'o y sus
predecesores. )ntre estos tenemos el re%ad& ra%el& !uintn y otros muchos. +e
necesitaron siglos para !ue el desarrollo de los instrumentos de cuerdas frotadas
culminara en la o%ra de arte lograda por +tradi$arius. Los siglos anteriores a dicho
logro& fueron de e"perimentacin& desarrollo y e$olucin. Ana de las formas m#s
primiti$as de estos instrumentos es& sin duda& el re%ad !ue en un principio se toca%a
pin8ando sus cuerdas y posteriormente con el arco. )ste instrumento se toca en Ir#n
desde hace unos $einticinco siglos. Otro instrumento de cuerda muy antiguo es el
ra$anastrn& de algunas partes de la India y Ceil#n.
)l $iol(n alcan8 la forma en la !ue se le conoce en la actualidad& durante los siglos
OVII y OVIII& no sufriendo ningn cam%io importante posteriormente. )n la figura
siguiente se muestra una $ista interior y e"terior de un $iol(n. )l sonido se produce
generalmente al frotar la cuerda con el arco& al mismo tiempo !ue con los dedos de la
mano i8!uierda& se presiona a la cuerda& haciendo traste en el diapasn. )sta presin
es funcin del coeficiente de frotamiento y de la $elocidad relati$a. Cuando el $iolinista
mue$e su mano i8!uierda& a lo largo del diapasn& acorta o alarga el segmento !ue
$i%ra de la cuerda.


$ecciones de un viol%n.

)l arco de los instrumentos de cuerda& consta de tres elementos& la parte de madera
fle"i%le& una tira de cerdas !ue frota las cuerdas y un sencillo mecanismo !ue estira las
cerdas y regula la tensin de la parte de madera. )sta parte puede ser muy fle"i%le o
demasiado r(gida.
)l arco ha tenido una historia y desarrollo muy interesantes. Hurante siglos& su parte
de madera& forma%a una conca$idad con las cuerdas& de forma parecida a la de los
ar!ueros. )sta forma del arco posee la $enta'a de la posi%ilidad de tocar so%re tres o
cuatro cuerdas simult#neamente& mediante una mayor presin del mismo. Pero tiene&
asimismo sus incon$enientes. )ra mucho m#s dif(cil reali8ar lo !ue se conoce como
RspiccatoR y RsaltacoR !ue son distintas formas de emplear el arco& en las !ue el mismo
no permanece so%re la cuerda& sino !ue salta so%re ella& produciendo as( una serie de
sonidos entrecortados y picados. Poco a poco& los $iolinistas idearon un arco& en el !ue
su parte de madera o $ara es algo con$e"a con las cerdas& en $e8 de cnca$a como en
un principio.
4odos los arcos aun siendo distintos tienen algunas cosas en comn. )l arco se puede
di$idir en tres partes< la parte superior formada por la punta del arco& capa8 de
producir sonidos y frases delicadas/ su parte media& !ue produce a!uellas formas
e"presi$as o%tenidas al saltar el arco so%re la cuerda/ y la parte inferior del mismo&
!ue da el sonido fuerte y %rillante. Cuando la frotacin del arco es r#pida y de igual
$elocidad& presionando ligeramente el sonido es sua$e& aterciopelado y aflautado&
cuando es lento& uniforme& intenso y de mayor presin es pleno& rico y %rillante.
)l 4ioln es un instrumento #gil& con un sonido %rillante y tim%rado& con$iene tratarle
acsticamente con cierta re$er%eracin. +u caracter(stica direccional es funcin de la
frecuencia& radiando a altas frecuencias la m#"ima energ(a en la direccin trans$ersal
al traste& mientras !ue a %a'as frecuencias tiene una caracter(stica m#s o menos
direccional. La ca'a del $iol(n tiene los e"tremos aplastados& terminando
perpendicularmente al mango& y sus orificios sim0tricos tienen forma de f.


>a8 clic a!u( para $er un $iol(n $irtual

La 4iola en comparacin con el $iol(n& es algo mayor de tamao produciendo un sonido
dulce& sua$e y algo opaco& necesita un tratamiento acstico con paneles de refuer8o.
)n la $iola la ca'a de resonancia es de forma m#s alargada !ue la del $iol(n terminando
en #ngulo agudo so%re el mango& con orificios en forma de C. Los entrantes laterales
son m#s acusados en el $iol(n !ue en la $iola& !ue tiene el dorso plano y es algo mayor
!ue a!uel. )l puente !ueda entre los orificios.
Las diferencias f(sicas entre la $iola y el $iol(n& originan entre los dos instrumentos
unos sonidos distintos con clara superioridad del $iol(n& aun!ue slo tiene cuatro
cuerdas y la $iola seis. +u caracter(stica de radiacin es parecida a la del $iol(n&
mientras !ue su rango din#mico y direccional tiene unos $alores parecidos a los del
$iol(n.


>a8 clic a!u( para $er una $iola $irtual

)l 4ioloncelo tiene un registro m#s gra$e !ue el $iol(n con sus cuatro cuerdas
afinadas& una octa$a m#s gra$e !ue la $iola& produce un sonido lleno y %ello& con un
tim%re c#lido y aterciopelado.


>a8 clic a!u( para $er un $iolonchelo $irtual

)l $iol(n y la $iola se colocan so%re el %ra8o i8!uierdo del e'ecutante& mientras !ue el
$iolonchelo por su gran tamao& se apoya en el suelo so%re una pica de metal& siendo
su'etado por el $iolonchelista entre sus rodillas& ya !ue toca sentado. )ste instrumento
necesita cierta re$er%eracin y paneles de refuer8o como tratamiento acstico.

)l contra#a5o es el instrumento de este grupo !ue tiene la tesitura m#s gra$e y de
mayor dimensin& diferenci#ndose de los dem#s en !ue su afinacin es en cuartas en
$e8 de en !uintas. Produce un sonido lleno y muy gra$e& necesitando un tratamiento
acstico !ue proporcione una nota%le re$er%eracin.
)l sonido real de cada nota es una octa$a m#s gra$e& tiene un tim%re seco y %rusco&
siendo un instrumento de poca agilidad& e'ecutando los acordes con cierta dificultad&
no es un instrumento solista& aun!ue tiene una gran importancia en la msica
or!uestal& proporcionando un slido apoyo en los %a'os.


>a8 clic a!u( para $er un contra%a'o $irtual

*as cuerdas pulsadas
)n este grupo se encuentran el arpa crom#tica y la de pedales& cla$ic0m%alo& la
guitarra& mandolina& cla$ec(n& uEelele de >aGai& Ein y pi,pa de China& Eoto de Qapn&
sarod y $ina de la India& lad& tior%a& espineta& lira& %alalaiEa y c(tara.
)l cla4ic6m#alo o cla$e& es un instrumento de teclado& en el !ue las cuerdas se
pulsan por pas& mediante un mecanismo accionado por un teclado. )n el
cla$ic0m%alo& cada tecla $a conectada a una pe!uea pie8a de madera& denominada
martinete& en la !ue se fi'a la pa. Cuando se pulsa la tecla& la pa pulsa la cuerda !ue
le corresponde. +u sonoridad es seca& si se la compara con la del piano. )s un
magn(fico instrumento de acompaamiento& con unas caracter(sticas direccionales
an#logas a las del piano.
)l la7d y la tior%a fueron en cierto modo precursores de la guitarra actual& !ue ha
alcan8ado su m#"imo desarrollo en )spaa. )l grado de amplificacin de su sonoridad&
se puede controlar de tal manera& !ue cuando se origina el sonido golpeando la
cuerda& suena muy sua$e. Mientras $i%ra& por tal medio puede aumentarse su
sonoridad y mientras dura y se sostiene tal amplificacin& la mano del instrumentista
puede desli8arse so%re la cuerda a otros sonidos y lograr as( ondulaciones meldicas.
+u m#"ima radiacin energ0tica se reali8a en la direccin trans$ersal al puente de la
ca'a y el hueco.
La 4ina india est# generalmente hecha de dos grandes cala%a8as& !ue actan como
ca'as de resonancia. +o%re estas cala%a8as e"iste un ta%lero plano para el empleo de
los dedos !ue antiguamente esta%a hecho de %am% y so%re el cual se hallan
colocadas sus siete cuerdas. lgunos de estos instrumentos poseen siete cuerdas m#s
pe!ueas en su parte inferior& !ue $i%ran por simpat(a con las siete mayores. Otros
tienen una cala%a8a en lugar de dos.

)l ar'a es uno de los instrumentos musicales m#s antiguos formado por una serie de
cuerdas de diferente longitud y tensadas so%re un %astidor& representando cada cuerda
una determinada nota. )n el arpa& las cuerdas se ponen en $i%racin al pulsarse con
los dedos de las dos manos.
)l arpa de pedales posee una cualidad t0cnica altamente definitoria& el glissando& !ue
produce un sonido sonoro& imposi%le para cual!uier otro instrumento. Las arpas
crom#ticas& !ue se usan muy poco& no tienen pedales& mientras !ue las cl#sicas tienen
siete. Cada pedal acciona so%re una nota en todas las octa$as del instrumento. La
cuerda& sin la accin del pedal& da la nota %emoli8ada 2un semitono m#s %a'a !ue el
sonido natural3/ con el simple golpe de pedal& la nota pasa a natural y con el do%le& a
sostenido 2un semitono m#s alta !ue el sonido natural 3.

*as cuerdas percutidas o golpeadas
)n este grupo se encuentran el piano& cla$icordio y cim%aln.
)l cla4icordio fue un precursor del piano& en el !ue las cuerdas son golpeadas por
de%a'o& mediante una laminilla met#lica& permanece en contacto con la cuerda. )sto
permite !ue al e'ecutante le sea posi%le hacer $i%rar la nota despu0s de ha%er
golpeado la cuerda y& mediante una mayor presin& ele$ar ligeramente la afinacin de
cual!uiera de las notas& para darle as(& una mayor intensidad y relie$e.

)l cim#aln& es pro%a%lemente un instrumento de origen oriental. +us formas
primiti$as& denominadas RsantirR son conocidas en Ir#n& ra%ia y en el Cacaso. )l
sistema crom#tico moderno se emplea en nuestros d(as por los gitanos de >ungr(a. +e
toca este instrumento golpeando la cuerda con dos ma8as. +on posi%les en el mismo&
di$ersas $ariaciones en su tim%re& as( como un amplio rango din#mico.
)l 'iano es un instrumento de tecla cuyas cuerdas son golpeadas por pe!ueos
martillos forrados de fieltro. )n el piano se golpea la cuerda de forma instant#nea& por
lo !ue la $i%racin es li%re y la nota emitida se $e enri!uecida con los armnicos de la
$i%racin amortiguada producida. La gran $enta'a !ue tiene el piano frente al
cla$ic0m%alo es !ue tiene la posi%ilidad de aumentar o disminuir la intensidad sonora&
mediante una mayor o menor presin so%re las teclas. )sto permite conseguir una
gran mati8acin din#mica. Como $emos la intensidad y la $elocidad con !ue el martillo
golpea la cuerda dependen del int0rprete& por lo !ue el nmero de sonidos a o%tener
aumenta.
&iano de &ared &iano de 'ola
La $elocidad de la percusin determina el tim%re& ya !ue caracteri8a la rapide8 de
desaparicin& y por consiguiente& la generacin de armnicos. )"isten dos tipos de
pianos& los de cola y los de pared& diferenciados por su ca'a armnica en la !ue se fi'an
las cuerdas& a lo largo estas& unos listones o%longos denominados RapagadoresR son
controlados por los pedales. Los apagadores son unas pe!ueas pie8as de madera
forradas& de fieltro& !ue en el momento en !ue se de'a de presionar una tecla& paran
inmediatamente la $i%racin de la cuerda correspondiente.
)l piano tiene dos pedales& el de RforteR y el de RpianoR situados de%a'o del teclado del
piano y al alcance de los pies del int0rprete. Cuando se pisa el pedal forte& todos los
apagadores de las cuerdas se ele$an& de'#ndolas !ue $i%ren mucho tiempo despu0s de
pulsar las teclas. +i se pisa el pedal de piano& los listones se despla8an hacia un lado&
de tal forma !ue las cuerdas son golpeadas parcialmente& o%teni0ndose un sonido m#s
sua$e y algo apagado.
)l sonido del piano es potente& sonoro y muy e"presi$o& y su tratamiento acstico es
muy re$er%erante.
http://www.lpi.tel.ua.es/!nacho/docencia/ing_ond_1/traba"os_0#_06/io2/public_html/cuer
da/clasi$icacion_cuerda.html
Instrumentos de !iento
> Introduccin a los Instrumentos de
Viento
> Principios de Funcionamiento de los
Instrumentos de Viento
> Clasificacin de los Instrumentos de
Viento
Introduccin
)ste tipo de instrumentos consta de uno o $arios tu%os sonoros& los cuales
contienen una columna gaseosa capa8 de producir el sonido al ser con$enientemente
e"citada. Las $i%raciones del gas contenido en un tu%o sonoro son longitudinales& y de
igual manera !ue en las $i%raciones trans$ersales de las cuerdas& se siguen formando
ondas estacionarias con 8onas de $i%racin nula 2nodos3 y 8onas de $i%racin m#"ima
2$ientres3.

lgunos de estos instrumentos se pueden $er en la figura. He i8!uierda a derecha
tenemos< fagot& clarinete& sa"ofn alto& corno ingl0s& o%oe y flauta.
Como podremos compro%ar a lo largo de este estudio& la teor(a de los tu%os a%iertos
e"plicar# la forma de $i%rar del aire en la flauta& la de los cerrados ser$ir# para el
clarinete y los tu%os de forma cnica ser$ir#n de %ase para el estudio del o%oe y el
fagot.
La nota m#s %a'a de estos instrumentos se consigue tapando todos sus agu'eros& de
manera !ue la columna de aire de su interior posea longitud m#"ima. La columna es
acortada le$antando los agu'eros de manera sucesi$a comen8ando por el e"tremo
a%ierto.

Principios de funcionamiento de los Instrumentos de Viento
La cstica musical clasifica en dos grupos a este tipo de instrumentos de tu%os
sonoros.
(u)os A)iertos* +on a!uellos !ue disponen de dos o m#s orificios.
(u)os 'errados* +on a!uellos !ue disponen de un solo orificio.
La generalidad de instrumentos de $iento con$encionales est#n formados por tu%os
a%iertos& !uedando los cerrados para casos muy concretos como son ciertos tu%os de
rgano& el Clarinete& la Flauta de Pan y algn otro.
La e"citacin de la columna gaseosa en estos instrumentos se hace por medio de
una em%ocadura& cuya misin es comunicar el mo$imiento $i%ratorio a la referida
columna. La a%ertura donde se encuentra laem#ocadura no 'uede ser un nodo&
pero tampoco de%e ser necesariamente un $ientre& pudiendo estar el punto de
e"citacin en un lugar intermedio. He la misma forma no es necesario !ue las
a%erturas del tu%o coincidan con los e"tremos. Las a%erturas situadas a lo largo del
tu%o tienen por o%'eto el di$idir la columna gaseosa en segmentos& produciendo cada
una de ellas una frecuencia propia.
)n los e"tremos a%iertos la refle"in !ue se produce est# en funcin de la
anchura del tu%o y de la a%ertura& comparada con la longitud de onda !ue se propaga
por el tu%o. )n el caso de los instrumentos musicales el tu%o es demasiado estrecho y
no se puede disipar toda la energ(a en el e"tremo a%ierto& por lo !ue se produce el
fenmeno de la refle"in. La refle"in hace !ue se produ8ca un $ientre en dicho
e"tremo a%ierto. Hicho de otra manera< REn todo e8tremo a#ierto de un tu#o
sonoro se 'roduce un 4ientreR. )sto ultimo 'unto con el fenmeno de la difraccin
tiene una gran importancia para comprender como se generan los armnicos.

Tubos Abiertos
He%ido al fenmeno de la refle"in se produce una onda estacionaria en el
interior del tu%o. )sta onda estacionaria proporciona dos Vientres en los e"tremos& con
lo cual el sonido fundamental se produce cuando en el centro se forme un nodo.
4u%o %ierto produciendo su sonido fundamental
es la longitud de la onda& es decir el espacio !ue recorre la onda en un ciclo.
Como tanto la onda de salida 2$erde3 como la onda refle'ada 2ro'o3 solo reali8an medio
ciclo dentro del tu%o& tenemos !ue la Longitud del 9u#o es la mitad de la Longitud
de Onda :;/<.
La frecuencia del sonido fundamental& depender# de la $elocidad de propagacin
del medio RcR 2aire J --. mFs3 y de la Longitud de Onda 23.
)n el caso del aire& en un segundo una onda recorrer# --. metros& y tenemos una
onda de metros& si di$idimos --. F o%tendremos el nmero de ciclos !ue se
suceder#n en un segundo& o sea& la Frecuencia 2>83.
s( tenemos !ue<
y sa%iendo !ue L J F5 %

y despe'ando o%tenemos !ue la frecuencia fundamental del tu%o es<


)l segundo armnico tiene lugar cuando en el interior del tu%o se producen dos
nodos.
4u%o %ierto produciendo su segundo armnico
)ntre cada dos $ientres consecuti$os ha%r# F5 luego L J F5 y la frecuencia del
segundo armnico& f5& ser#<


f7 J
c

f. -
c
/L
f5 J
c
J
5c
5LF5 5L
Pero como cF5L es igual a f7 se puede escri%ir< f/ - / f.

He todo esto podemos deducir !ue la frecuencia del armnico de grado n& fn&
ser# fn - n f.


Por lo tanto en un tu%o a%ierto le longitud L& se pueden producir tericamente&
un sonido fundamental f7 J cF5L y todos los armnicos de dicho sonido fundamental de
frecuencias 5f7& -f7& Df7& ... nf7.


>a8 clic
a!u( para escuchar los ocho
armnicos de la
nota m#s %a'a de una flauta



Tubos Cerrados
)n los 4u%os Cerrados se produce un nodo en el e8tremo cerrado & un
4ientre en el e8tremo a#ierto. )l sonido fundamental tiene lugar con un solo nodo y
un solo $ientre/ el nodo para completar la onda estacionaria se forma fuera del tu%o.
4u%o Cerrado produciendo su sonido fundamental

+i como hemos dicho hasta ahora en el e"tremo cerrado se produce un nodo& y
en todo e"tremo a%ierto se produce un $ientre& en el tu%o solo se formar# una cuarta
parte del ciclo de la onda& o lo !ue es lo mismo& FD& para una longitud de tu%o L< FD
J L& de donde J DL.
6 siendo c la $elocidad de propagacin de la onda& la frecuencia del sonido producido
ser#<


)l segundo armnico tiene lugar con la produccin de dos nodos y de dos
$ientres.
4u%o cerrado produciendo su segundo armnico

+i tenemos F5 L FD J L& la longitud ser# L J -FD y podemos deducir la
longitud de onda del segundo armnico< J DLF-
La frecuencia del segundo armnico del tu%o ser#<



f. -
c
0L
f5 J
c
J
c
J
-c
DLF- DL
Pue poni0ndola en funcin del f7 !ueda< f5 J -f7
Benerali8ando tenemos !ue< fn J 25n,73 f7

Por tanto& en los tu%os cerrados no se tienen los armnicos pares.


>a8 clic a!u( para
escuchar los ocho
armnicos de la nota
m#s %a'a de un clarinete


*as *e"es de ,ernouilli
Qohann 9ernoulli& fue un matem#tico& m0dico y fillogo sui8o& !ue $i$i entre los
siglos OVII y OVIII. )ste seor enunci una serie de leyes aplica%les tanto a los tu%os
a%iertos como a los tu%os cerrados& partiendo de las e"presiones anteriormente
calculadas<
4u%os %iertos<


4u%os Cerrados<



6 las leyes son las siguientes<
I. La frecuencia del sonido producido por un tu%o& tanto a%ierto como
cerrado& es directamente proporcional a la $elocidad de propagacin.
fn J
nc
5L
fn J
25n,73c
DL
An e'emplo claro de esto se da cuando& una persona inspira >elio en lugar de aire&
entonces su $o8 se $uel$e muy aguda mientras le dure el >elio !ue ha almacenado
en sus pulmones. La $elocidad de propagacin c del helio es mucho m#s alta !ue
los --. mFs del aire.
II. La frecuencia del sonido producido por un tu%o& tanto a%ierto como
cerrado& es in$ersamente proporcional a la longitud del tu%o.
mayor longitud del tu%o& m#s gra$e es el sonido& es de frecuencia menor.
III. igualdad de longitud entre un tu%o a%ierto y otro cerrado& el a%ierto
produce un sonido de frecuencia do%le !ue el cerrado& es decir& el a%ierto produce
un sonido a la octa$a del cerrado.
I!. Los tu%os a%iertos producen la serie completa de armnicos& mientras
!ue los cerrados slo los armnicos de frecuencia impar de la fundamental.

+e puede hacer otra di$isin de los tu%os atendiendo a la forma de producir la
$i%racin<
a3 em%ocadura de flauta %3 em%ocadura de leng*eta.
a< 9u#os de em#ocadura de flauta: en estos tu%os& el aire !ue procede del fuelle&
penetra a tra$0s de la em%ocadura a una $elocidad c& de donde pasa a la columna de
aire a tra$0s de un orificio L llamado lu8& encontr#ndose con la %oca del tu%o y
chocando con el la%io superior + en forma de %isel& originando unos tor%ellinos !ue dan
lugar a !ue el chorro de aire unas $eces se diri'a hacia el e"terior y otras hacia el
interior del tu%o& apareciendo las $i%raciones propias del mismo. )l e"tremo opuesto a
la em%ocadura puede ser a%ierto o cerrado.

#< tu#os de em#ocadura de leng=eta: el aire !ue penetra por la em%ocadura llega
a la c#mara C& de tal forma !ue para pasar el tu%o& tiene !ue hacerlo a tra$0s de la
$entana V& delante de la cual se encuentra una leng*eta I& generalmente met#lica. +i
se trata de un tu%o de leng*eta %atiente& es 0sta un poco mayor !ue la $entana y en
su posicin de e!uili%rio !ueda como se indica en la figura& pero de%ido a la corriente
de aire puede llegar a tapar por completo la $entana hasta !ue por su elasticidad&
$uel$e a de'ar paso li%re& y as( se crea la $i%racin. )n los tu%os de leng*eta li%re& 0sta
es menor !ue la $entana y su posicin de e!uili%rio es la !ue coincide con la $entana&
aun!ue por su tamao nunca la cierra por completo& por lo !ue la $i%racin !ue en ella
produce el aire& origina modificaciones de presin en el tu%o y la consiguiente emisin
de sonido.


1eneracin de las diferentes notas
Beneralmente& los instrumentos de $iento poseen un nico tu%o sonoro 2a e"cepcin
del rgano3& por lo !ue para poder generar las diferentes notas se recurre a di$ersos
artificios con la finalidad de $ariar la longitud de la columna de aire. Los
procedimientos para lle$ar a ca%o esta $ariacin son %#sicamente dos.
)l primero consiste en perforar a lo largo del tu%o una serie de orificios de tamao y
posicin con$enientes. )stos agu'eros se pueden tapar& %ien con los dedos 2flautas3 o
con lla$es 2sa"fonos& clarinetes& etc.3.

An segundo m0todo consiste en aadir porciones de tu%o !ue se conectan al principal
mediante pistones 2trompeta3& o lla$es 2trompa3 o tu%os desli8antes 2trom%n de
$aras3.

&ecci'n transersal de una trompeta.

)iagrama del tromb'n de aras

Armnicos " diferentes tipos de taladros
)n msica se denomina taladro al agu'ero del tu%o sonoro.
mel
od(a de
He%ussy
mel
od(a de
Mo8art
)l
Lago de
los Cisnes
de
4chaiEo$sE
yIs
)n una flauta 2arri%a3 el taladro est# a%ierto por los dos e"tremos& por lo !ue en estos&
la presin del aire ser# muy similar a la atmosf0rica y 0ste podr# mo$erse li%remente.
Hentro del tu%o la presin podr# ser mayor o menor. )n un clarinete 2figura del medio3
el taladro es casi cil(ndrico. An o%oe 2a%a'o3 0ste tiene forma cnica al igual !ue en los
sa"ofones. 4am%i0n e"isten algunos tu%os de rgano con forma prism#tica.
continuaci n se puede escuchar otra melod a tocada por un o%oe<
>acer clic a!u(
+e plantea la siguiente pregunta< Cmo es posi%le el clarinete& teniendo la misma
longitud !ue la flauta& to!ue casi en una octa$a por de%a'o. dem#s& el o%oe es
parecido al clarinete y sin em%argo& su rango est# cercano al de la flauta.

+&inc,ar so)re la imagen para ampliarla-
#os grficos muestran los patrones de onda estacionaria en tres columnas de aire
simples* un cilindro a)ierto +flauta-. un cilindro cerrado +clarinete- y un cono +o)oe-.
#as l%neas ro/as representan la presin del sonido y las a0ules el despla0amiento del
aire. 1n todos los diagramas la longitud de onda es la misma. aun2ue en el tu)o
cnico la forma diste muc,o de la o)tenida para el resto.
)l diagrama de arri%a muestra los diferentes patrones de $i%racin o modos !ue
satisfacen estas condiciones !ue impone la estructura de la flauta< como los e"tremos
est#n a%iertos& en ellos se producir#n $ientres. )l gr#fico superior es el patrn de una
onda cuya longitud de onda es el do%le !ue !ue la longitud de la flauta& L& 2primer
armnico& f73& el segundo gr#fico corresponde a una longitud de onda 5LF5 2segundo
armnico& f53& el tercero a 5LF- 2tercero& f-3 y as( sucesi$amente...
)n realidad& se ha simplificado un poco ya !ue el nodo de presin est# ligeramente
despla8ado fuera del tu%o. )s decir& L& la longitud efecti$a !ue de%er(a ser usada para
reali8ar los c#lculos& ser(a algo mayor !ue la longitud real del tu%o. )ste efecto del final
del tu%o es apro"imadamente se cuantifica como ..= $eces el radio de la a%ertura.

Los instrumentos de em%ocadura& en el e"tremo por donde msico coloca su %oca& no
est#n a%iertos& es decir& el aire no puede despla8arse li%remente y en dicho lugar
aparecer# un nodo. Consideremos el clarinete< es pr#cticamente cil(ndrico y est#
a%ierto en la campana de salida& pero cerrado en la em%ocadura por la %oca. Como ya
hemos compro%ado en el diagrama !ue aparece en el centro& el clarinete slo produce
los armnicos impares. )sta es la causa por la !ue puede tocar una octa$a por de%a'o
de lo !ue lo hace una flauta de la misma longitud.

Influencia del grosor del instrumento
La presin en el interior del instrumento depende del di#metro de 0ste. Por tanto& el
#rea de la em%ocadura es& m#s sensi%le a las $ariaciones de presin !ue el #rea de la
campana. )sto enfati8a la importancia de el elemento inicial con respecto al resto del
instrumento.
)l diagrama de a%a'o muestra cmo se distri%uye la presin de los nue$e primeros
armnicos de una trompeta.
La figura !ue se presenta a continuacin representa la $i%racin de dos campanas& la
primera de ..-mm de espesor y la segunda de ..Dmm. )l nmero de RanillosR
representa el grado de $i%racin. COmo podemos compro%ar& cuanto menor sea el
espesor del instrumento& mayor grado de $i%racin tendr#.


*as -ibraciones de la campana de una Trompeta
continuacin se muestran diferentes modos de $i%racin de la campana de una
trompeta& o%tenidos mediante interferometr(a l#ser.

f J D== >8

f J 7.C. >8

f J 77CD >8

f J 7-1= >8

f J 7;71 >8

f J 551: >8

f J 5:-= >8

Clasificacin de los Instrumentos de Viento
Clasificacin 1eneral
Podr(amos reali8ar una clasificacin en dos grandes grupos teniendo en cuenta el
material del !ue est#n fa%ricados< tu%os de madera y tu%os de metal.
Tubos de Madera
Como se ha estudiado anteriormente& en todos los instrumentos de $iento se genera
una onda estacionaria longitudinal en su interior& y para producir esa onda se necesita
una fuente sonora. 0sta puede ser de dos tipos& atendiendo a la cual se forman dos
grandes grupos de instrumentos de $iento<
a< La flauta y sus deri$ados& !ue utili8an una corriente de aire oscilante.
#< )l clarinete y sus deri$ados& !ue utili8an las $i%raciones mec#nicas de una pe!uea
pie8a de material el#stico& la leng*eta. Hentro de este grupo se pueden distinguir<
#..< Los !ue tienen una leng*eta simple& tales como el clarinete y el clarinete
%a'o.
#./< Los de do%le leng*eta& como el o%oe& corno ingl0s& fagot y contrafagot.
continuacin pasaremos a descri%ir %re$emente algunos de estos instrumentos
musicales.

La flauta & sus
deri4ados
ntiguamente las flautas se hac(an de madera& pero ahora generalmente se construyen
con metales como el platino& oro& plata y di$ersas aleaciones. Las flautas de plata
poseen un sonido %rillante y las de platino son preferidas por algunos flautistas& ya !ue
la alta densidad de este metal las hace menos sensi%les a las $ariaciones de
temperatura. Las de oro suelen ser poco %rillantes.
+eccin trans$ersal de una flauta.
+upongamos !ue tenemos el tu%o de la figura anterior& al cual le insuflamos una
corriente de aire %a'o presin& !ue no se di$ide en dos& como se podr(a suponer& sino
!ue empie8a a $i%rar a los lados del material de la cua constituyendo la fuente
productora de ondas sonoras. La frecuencia del sonido emitido depender# de la
distancia de la hendidura a la cua y de la $elocidad del aire suministrado.

l soplar por el e"tremo li%re de la em%ocadura& la columna de aire entra en $i%racin
y produce un tono determinado& cuya frecuencia de oscilacin $iene determinada por la
de resonancia. La frecuencia de resonancia del sistema es de un $alor muy pr"imo a
la del tu%o. La resonancia del sistema mantiene constante la frecuencia para pe!ueas
$ariaciones de la $elocidad de la corriente de aire& no o%stante& si 0sta $elocidad
aumenta considera%lemente& el sistema resonar# con el primer mltiplo de esa
frecuencia/ cuando se logra esto& se dice !ue el tono se ha producido por so%re,
soplado.
Como ya hemos estudiado& modificando las dimensiones de la columna de aire
destapando los agu'eros& logramos !ue el instrumento produ8ca tonos diferentes.
)l cuerpo de la flauta popular consta de tres secciones<
a3 )o2uilla o ca)e0a& conteniendo el agu'ero de la %oca y una l#mina de corcho para el
perfecto a'uste de la pie8a.
%- cuerpo principal& con la mayor parte de las teclas o lla$es de tra%a'o.
c- pie con la llave para el mei!ue de la mano derecha.
La columna de aire del instrumento es cil(ndrica con un di#metro apro"imado de 7&C
cm& e"cepto en la %o!uilla& donde es cnica& con un di#metro en la parte m#s estrecha
de 7&: cm La m#"ima longitud es de =: cm& un tu%o a%ierto de esa longitud tiene una
frecuencia de resonancia correspondiente al HOSD pero de%ido a la constitucin
pr#ctica de la flauta& la nota real m#s %a'a producida es HOD. La flauta en +OL es
apro"imadamente tres $eces m#s larga !ue la con$encional y suena una cuarta m#s
%a'a& en cam%io& el p(ccolo o flaut(n es la mitad de largo& y suena una octa$a m#s alto
2m#s agudo3& siendo su sonoridad muy %rillante.
La flauta se toca en posicin hori8ontal& en uno de sus e"tremos se encuentra la
em%ocadura& en la !ue mediante los la%ios se insufla aire dentro del tu%o. Los distintos
sonidos se o%tienen tapando y destapando las lla$es o los agu'eros del cuerpo de la
flauta& acortando o alargando de esta manera& la longitud de la columna de aire en el
tu%o& produciendo diferentes frecuencias. +i disminuye la longitud& aumenta la
frecuencia 2sonidos agudos3& mientras !ue si las columnas aumentan su longitud&
disminuye la frecuencia de los sonidos producidos 2sonidos gra$es3.
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El Clarinete
)l clarinete tiene una sola leng*eta de caa y se fa%rica de
madera& siendo el tu%o casi cil(ndrico. la columna de aire del
tu%o permite mantener la $i%racin producida en la leng*eta y
hace !ue su frecuencia de $i%racin coincida con la frecuencia
de resonancia de la columna. )l resto del mecanismo acstico
es similar al de la flauta& ya !ue se consiguen las diferentes
notas alargando o acortando el tu%o& cerrando o a%riendo los agu'eros.
+eccin trans$ersal de un clarinete.

)"iste una diferencia nota%le entre la escala del clarinete y la de la flauta& por el hecho
de estar cerrado el tu%o por un e"tremo& la columna de aire $i%ra segn los modos
impares del fundamental& por lo !ue el segundo modo de $i%racin es de una
frecuencia triple a la del fundamental& !ue musicalmente e!ui$ale a una octa$a m#s
una !uinta.

La longitud del clarinete es de alrededor de == cm& as( para la nota m#s %a'a del
registro es en la lla$e !ue se encuentra alrededor de 55 cm a partir del e"tremo inicial&
mientras !ue la nota m#s alta& tiene el registro en el agu'ero a%ierto a 51 cm& desde la
em%ocadura. +u m#"ima radiacin energ0tica se reali8a a tra$0s de los agu'eros.
)n este instrumento los registros m#s agudos suenan claros y e"presi$os& pudiendo
compar#rsele al $iol(n& siendo su sonido #spero en los gra$es y de gran %elle8a en los
agudos.

3oody Allen tocando su clarinete

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El O#oe( el )agot & el Corno Ingl6s
)l o%oe y el fagot& son %#sicamente tu%os con columnas de aire cnicas en los !ue un
e"tremo ha sido cortado para introducir una leng*eta do%le& consistente en dos
mitades de caa !ue se golpean una con otra. La columna cnica $i%ra con los modos
impares& sin em%argo tienen un so%re,soplado de una octa$a.
)l o#oe es un cono recto hecho esencialmente de tres pie8as de madera& todas con
sus correspondientes lla$es denominadas& inferior& superior y campana. La leng*eta se
une a una pie8a cnica de metal llamada hor!uilla& !ue se inserta en la parte superior.
Las pie8as superior e inferior tienen seis agu'eros para la escala %#sica& !ue se
e"tiende desde ?)D hasta HO1. Los agu'eros y lla$es adicionales en la pie8a inferior y la
campana permiten llegar hasta +I-% por de%a'o y hasta HO= por arri%a. Como la
frecuencia fundamental del cono completo es la misma !ue la de un tu%o a%ierto de la
misma longitud& el o%oe tendr# un tono fundamental similar al de la flauta y una
octa$a m#s alta !ue el del clarinete.
>a8 clic a!u( para $er un o%oe $irtual

)l fagot est# constituido por un cono con una longitud total de 51D cm& cur$ado para
reducir sus e"ageradas dimensiones. )l e"tremo del fagot est# formado por una pie8a
de metal rematada en punta& llamada %o!uilla& !ue tiene un di#metro de unos D mm&
donde $a colocada la leng*eta. La %o!uilla se do%la primero hacia arri%a y luego hacia
a%a'o y est# insertada en una unin $olada hecha de madera !ue tiene tres agu'eros
en la escala %#sica. )stos agu'eros est#n demasiado separados para una misma mano&
por lo !ue la madera se espesa formando un ala y se perforan los agu'eros en o%licuo.
La %ota& seccin de madera donde est# colocada el ala& tiene tres agu'eros en la parte
de a%a'o para la mano derecha. Ana pie8a met#lica con forma interna de RAR ensam%la
la parte de a%a'o de la %ota con el resto del instrumento. Por ltimo& en la parte de
arri%a de la %ota $a enca'ada la campana& !ue consigue ese tono met#lico
caracter(stico del fagot. )n el e"tremo de la campana& el di#metro interior del tu%o se
ha incrementado en D cm La escala %#sica del fagot se e"tiende desde el +OL5 al
F- alrededor de la mitad de la longitud total del instrumento se utili8a solamente para
producir notas por de%a'o del +OL5 hasta llegar al +I7. +u sonido es sin %r(o y %urln&
de rica e"presi$idad y sonoridad& con un tratamiento acstico de poca re$er%eracin.
)l so%re,soplado ele$a una octa$a el tono& produciendo notas desde el +OL- al ?)D.

>a8 clic a!u( para $er un fagot $irtual

)"iste otro tamao de fagot !ue suena una octa$a m#s %a'o !ue el normal& se
denomina contrafagot. )ste instrumento tiene una sonoridad rica y gra$e& so%re todo
en registros %a'os.
)l corno ingl6s es un o%oe !ue genera una !uinta m#s %a'a& con una sonoridad m#s
llena.

Tubos de Metal
)n este grupo se encuentran las trompetas& trompas& trom%ones& tu%as& tu%as
Gagnerianas& sa"ofones& sarrusofones& tu%os de rgano met#licos& cor de chasse
franc0s y las trompas guerreras africanas.
Hesde el punto de $ista acstico& los instrumentos de metal se clasifican dentro de los
de $iento& pero las diferencias con los de madera son muy importantes. Las diferencias
m#s importantes son<
a3 &ara o)tener las notas 2ue existen entre los modos consecutivos. los instrumentos
de metal emplean llaves 2ue alargan o acortan la columna de aire o a4adiendo o
retirando pie0as de tu)o. al contrario 2ue en los de madera. donde se tapa)an o
destapa)an agu/eros.
%3 1n lugar de mantener las vi)raciones mediante leng5etas o corrientes de aire. se
,ace a partir de las vi)raciones de los la)ios del m6sico.
c3 #os instrumentos de metal utili0an muc,os ms modos de resonancia de la columna
de aire 2ue los de madera. es ms. algunos slo utili0an los distintos modos para
alcan0ar diferentes notas. sin poseer un teclado accesorio.

Las trompetas& trompas& trom%ones y las tu%as se componen de cuatro elementos<
a3 la %o!uilla&
%3 el tu%o e"tendido a lo largo del instrumento con sus partes cil(ndrica y cnica&
c3 las $#l$ulas& y
d3 el pa%elln& !ue es la parte ancha a%ierta al e"tremo opuesto de la %o!uilla. )l
tamao y forma del pa%elln influye en el tim%re del instrumento.
)l trom%n por lo general no tiene $#l$ulas y su $ara hace alargar o acortar la longitud
del tu%o. Los trom%ones %a'os& en su mayor parte& adem#s de la $ara !ue prolonga el
tu%o y ayuda a conseguir los sonidos m#s gra$es& poseen una $#l$ula.
La %o!uilla es una pe!uea copa con un re%orde para acomodar los la%ios& esta copa
est# conectada a un tu%o de pe!ueo di#metro en relacin con el resto del
instrumento. )n las %a'as frecuencias la %o!uilla presenta una distorsin en el tono real
producido por los la%ios& ya !ue cuando las ondas tienen mayor longitud en
comparacin con el tamao de la %o!uilla& 0sta introduce un pe!ueo alargamiento en
el tu%o. )n frecuencias altas& sin em%argo& no e"iste este pro%lema y la %o!uilla
pr#cticamente no introduce $ariacin en la nota producida por el instrumento.
La colocacin de la campana en el e"tremo final de los instrumentos de metal est#
'ustificada para o%tener los modos altos de $i%racin de la columna de aire. La
campana consiste en un incremento progresi$o del di#metro en el final del tu%o&
logr#ndose un aumento en la produccin de armnicos& por lo !ue la adicin de la
campana influye de una manera nota%le en la parte alta de la respuesta en frecuencia&
y su forma e"ponencial proporciona una radiacin ptima.

El $a8ofn
)l sa8ofn puede ser considerarlo un instrumento h(%rido& pues consta
de una %o!uilla con una leng*eta simple& como el clarinete y de un tu%o
cnico de metal como el fagot. )l so%re,soplado ele$a el sonido una
octa$a como en el o%oe y el fagot& mientras !ue el teclado es similar al
del clarinete.
)"isten cinco tipos cl#sicos de sa"ofn& siendo los dos m#s comunes& el
soprano y el %a'o& con las notas m#s %a'as L- y L7 respecti$amente. )l
%a'o hace una cur$a muy pronunciada mientras !ue el soprano es
totalmente recto.
+eccin trans$ersal de un sa"ofn alto.

Cuando un instrumento de madera se toca& lo !ue se oye es el
sonido radiado& no la onda estacionaria en su interior. La
opinin generali8ada de !ue el sonido creado en la %o!uilla
$ia'a a tra$0s de todo el tu%o& para finalmente salir por la
campana& es totalmente falsa. La campana de un instrumento
no tra%a'a en ninguna nota e"cepto cuando todos los agu'eros
principales est#n tapados 2las dos notas m#s %a'as3. Para
demostrar esto& se puede suprimir la campana de un clarinete&
por e'emplo& sin notar una diferencia aprecia%le a lo largo de
toda una e'ecucin musical. He igual manera& la campana de un fagot puede
suprimirse sin cam%io aparente para las notas altas. 4odo este ra8onamiento no sir$e
para los instrumentos de metal& en los cuales todo el sonido pro$iene de la campana
para todas las frecuencias.

La 9rom'eta
La trom'eta& se puede considerar como el instrumento generatri8 de todo el grupo de
metal& como la flauta en la madera. La longitud total apro"imada del tu%o es de 7-:
cm& formando una $uelta completa. )l di#metro interior del tu%o es de 7&7 cm en la
%o!uilla y de 77 cm en la campana. un!ue e"isten $arios modelos de trompetas& el
m#s generali8ado es el de +I%. Para los tonos !ue !uedan entre armnicos
consecuti$os& se utili8a un teclado compuesto por tres $#l$ulas con$irti0ndose en un
instrumento crom#tico. )l tu%o es cil(ndrico en los 5F- de su longitud y cnico en el 7F-
restante.







Ilustracin del mecanismo de las $#l$ulas en una trompeta.
)scuchar la escala crom#tica tocada por una trompeta moderna

>a8 clic a!u( para $er una trompeta $irtual



El 9rom#n
)l trom#n es un instrumento !ue difiere de la trompeta en la manera de conseguir
las distintas longitudes del tu%o sonoro. )l incremento de longitud se logra en el
trom%n con una pie8a en forma de RAR !ue alarga la cur$a de la $uelta completa. )l
di#metro interior $ar(a desde 7&- cm en la %o!uilla& hasta 5. cm en el entremo de la
campana& ocupando 0sta una tercera parte de la longitud total del trom%n& siendo por
tanto& un tu%o cil(ndrico !ue termina en forma de pa%elln& con una em%ocadura
cnca$a. )"isten dos modelos muy utili8ados< el +I% 2tenor3 y el %a'o 2+OL3 no
resonando ninguno por encima del octa$o modo.
Las notas se producen al mo$er la corredera a lo largo del tu%o principal. La corredera
es un tu%o m$il !ue se desli8a so%re el tu%o principal& segn se desee& y !ue por
tanto& permite $ariar su longitud. +e puede comparar con el $iol(n& ya !ue en los dos
casos& los e'ecutantes& tienen !ue conocer de o(do las posiciones correctas de las
notas. )l tim%re del trom%n es potente& con un registro %a'o& m#s lleno y fuerte !ue
en el caso de la trompeta.
Hiagrama del trom%n.
)l trom%n tiene dos incon$enientes& uno es !ue el e'ecutante tiene !ue hacer un
%re$e silencio entre notas& durante los !ue cam%ia con rapide8 la posicin de la $ara&
para preparar la emisin de la siguiente nota. )l segundo pro%lema es la dificultad !ue
tiene para reali8ar pasa'es r#pidos por lo e"puesto anteriormente.
Los instrumentos de metal generan una potencia acstica slo superada por los de
percusin. )l trom%n por e'emplo pone en el aire 1 $atios de potencia sonora. )n un
fort(simo es el metal el !ue puede enmascarar el resto de los grupos de instrumentos
de una or!uesta sinfnica& sin em%argo& las ondas estacionarias en el interior de los
instrumentos de este grupo son similares a las de madera.
Los sonidos producidos en la %o!uilla de una trompeta y de un clarinete tienen tan slo
una diferencia de unos = d9& pero el sonido final emitido en uno y otro difieren en
$arias decenas de d9& esto es de%ido al efecto de la campana 2en todas las frecuencias
en la trompeta y slo para las muy altas en el clarinete3 y a la gran direccionalidad del
metal.
)scuchar un crescendo tocado en
un trom%n

>a8 clic a!u( para $er un trom%n $irtual


La 9rom'a
La trom'a est# formada por un tu%o largo y estrecho
de forma cnica enrollado hasta terminar en un
pa%elln a%ierto& con una em%ocadura de forma cnica.
Como ya se ha comentado& en estos instrumentos la produccin sonora est# controlada
por los la%ios del int0rprete& !ue actan como una leng*eta do%le& cuando el int0rprete
hace presin con ellos so%re la em%ocadura. Variando la presin de los la%ios y la
fuer8a del soplo& se pueden producir un nmero limitado de notas& resol$i0ndose esta
limitacin mediante el mecanismo de $#l$ula& !ue permite $ariar la longitud de la
columna de aire dentro del tu%o principal de la trompa. )ste mecanismo cierra y a%re
la circulacin de aire segn lo desee el e'ecutante& dentro de unas pie8as adicionales
!ue se encuentran en el tu%o principal de este instrumento.
La trompa tiene tres $#l$ulas !ue controlan la emisin sonora de los tres tu%os
adicionales 2de diferente frecuencia3& permitiendo tocar la escala crom#tica casi
completa.
+e puede cam%iar el tim%re& mediante uno elemento au"iliar como es la sordina& !ue
reduce la sonoridad y cam%ia el tim%re del instrumento. )sto se puede o%tener
tam%i0n introduciendo la mano dentro de la trompa& con lo !ue se acorta la longitud
del tu%o& ele$ando por lo tanto un semitono la nota.
>a8 clic a!u( para $er una trompa $irtual
La 9u#a
Ano de los instrumentos de $iento !ue produce seales m#s gra$es& entre los de metal
es la tu#a& formada por un tu%o cnico y el mecanismo de $#l$ulas de la trompa con la
em%ocadura cnca$a. Para poder generar la escala crom#tica completa& posee cuatro o
cinco $#l$ulas.

>a8 clic a!u( para $er una tu%a $irtual



El rgano
Cada rgano posee un nmero muy ele$ado de tu%os !ue son accionados con aire
mediante un teclado. La parte %a'a de esos tu%os se relaciona con lo !ue ha%(amos
llamado %o!uilla 2tam%i0n los hay de leng*eta y de corriente de aire oscilante3. He
esta manera un tu%o de rgano est# esencialmente constituido por dos pie8as muy
diferenciadas& la inferior productora de un tono y la superior& de considera%le mayor
longitud& resonadora.

7iagrama de un rgano.
He%ido a la gran cantidad y al tamao de los tu%os& es necesario insuflar el aire es
impulsado hacia los tu%os deseados a tra$0s de una ca'a de distri%ucin mediante
mecanismos especiales ayudados por fuelles. l apretar una tecla& el aire del canal se
introduce en el tu%o correspondiente& !ue se cierra& por medio de un resorte& al cesar
la presin so%re la tecla. Con el fin de conseguir todos los tonos deseados& se necesitan
todos los tipos de tu%os< a%iertos& cerrados& semicerrados& con em%ocaduras&
leng*etas& diapasones y orificios laterales. Los tu%os son generalmente de estao& con
una longitud !ue $ar(a desde unos cent(metros hasta $arios metros.

)l rgano produce un sonido pastoso& siendo el m#s completo y potente de los
instrumentos musicales. )ste instrumento necesita mucha re$er%eracin y con$iene
tener en su parte posterior a unos :. cm una superficie reflectante para me'orar su
sonoridad.
Instrumentos de Percusin
> Introduccin a los Instrumentos de Percusin
> Principios de Funcionamiento de los Instrumentos de Percusin
> Clasificacin de los Instrumentos de Percusin
Introduccin
+e definen como instrumentos de percusin a todos
a!uellos cuya superficie resonadora es golpeada& sacudida
o frotada por el e'ecutante. )l origen etimolgico de la
pala%ra percusin procede del $er%o latino percutere& !ue
significa golpear& %atir. +in dudas& es en este tipo de
instrumentos donde me'or se manifiesta la relacin causa,
efecto& pues es el mismo golpe el responsa%le directo de la
produccin del sonido.
un!ue los instrumentos de percusin no son capaces de aportar melod(a al con'unto
or!uestal& su contri%ucin r(tmica y colorista es muy importante.
Principios de funcionamiento de los Instrumentos de Percusin
Vibracin de barras o -arillas
Las $arillas !ue son cuerpos r(gidos de nota%le longitud con relacin a sus restantes
dimensiones& slo necesitan de un punto de apoyo para poder $i%rar& pudiendo hacerlo
longitudinalmente& trans$ersalmente& o con $i%raciones de torsin& aun!ue desde el
punto de $ista musical& slo nos interesar#n las dos primeras formas de
$i%racin.
+i la $arilla se fi'a en un e"tremo y se golpea ligeramente en el otro&
entrar# en $i%racin& sin originarse ninguna fle"in secundaria& por lo !ue
slo emitir# la frecuencia fundamental sin armnicos y segn $aya
disminuyendo la amplitud de la $i%racin se apagar# el sonido. )sta es la
%ase so%re la !ue se fundamenta el diapasn& !ue produce un sonido de
frecuencia constante& e"ento casi por completo de armnicos. )s por esto
!ue este instrumento se utili8a como patrn de frecuencias para la
afinacin de los dem#s instrumentos.
)n todos los instrumentos de $arillas& la fuente sonora emite slo las
notas fundamentales& aun!ue en forma de onda amortiguada. )sto
supone la superposicin de las notas !ue se $an produciendo con la
$i%racin !ue se amortigua de las notas anteriores. )sta superposicin de sonidos& con
frecuencias acordes& producen un efecto auditi$o an#logo al de los sonidos armnicos&
o%teni0ndose el tim%re. Como es lgico& tam%i0n influye la materia de !ue est0
formada la $arilla.
)n el caso de las $i%raciones longitudinales a tra$0s de las $arillas se pueden producir
sonidos de un tono definido& siendo la frecuencia de la $i%racin in$ersamente
proporcional a su longitud. +i consideramos una %arra de longitud L r(gidamente fi'a en
sus e"tremos o li%re en los mismos& las frecuencias de los modos de $i%racin son<
donde c es la $elocidad del sonido en la %arra& siendo los so%retonos armnicos.

)n cuanto a las $i%raciones trans$ersales de las $arillas& est#n regidas por las leyes
opuestas a las anteriores& pues el nmero de $i%raciones del sonido fundamental
producido por una $arilla asim0trica !ue $i%ra es in$ersamente proporcional al
cuadrado de su longitud. )n el caso de las $i%raciones trans$ersales de las $arillas
sim0tricas& !ue es el tipo de las $arillas empleadas en los "ilfonos& tam%i0n influye el
nmero de $i%raciones del sonido fundamental& y $ar(a in$ersamente al cuadrado de la
longitud de la $arilla.
Lo normal es !ue en este tipo de instrumentos& las $arillas est0n su'etas por un
e"tremo& !uedando el otro li%re. He este modo& las frecuencias de $i%racin se
o%tendr#n de la e"presin siguiente& !ue recuerda mucho a la o%tenida para los tu%os
sonoros cerrados<
pudiendo compro%ar en este caso& !ue los so%retonos& no guardan una relacin
armnica con su fundamental.

Por ltimo& los sonidos fundamentales producidos por una misma $arilla& segn $i%re
sim0trica o asim0tricamente& son distintos/ en el primer caso es m#s agudo&
manteni0ndose en una proporcin de 51FD con relacin al segundo.
Por lo tanto& podemos concluir !ue cuando las $arillas $i%ran longitudinalmente& lo
hacen como los tu%os sonoros a%iertos& si son sim0tricas 2su'etas por un slo punto
situado en su centro3& y como los tu%os sonoros cerrados& si son asim0tricas 2su'etos
por dos puntos e!uidistantes del centro y asim0tricos3.


PAL+ PA( para a%rir un applet de Qa$a !ue simula los modos de $i%racin de
una %arra


Vibracin de membranas
La $i%racin de mem#ranas( se %asa en los mismos principios !ue la $i%racin de
cuerdas& ya !ue son materiales el#sticos tensados. La diferencia& es !ue mientras la
cuerda es una l(nea de puntos $i%rando& la mem%rana es una superficie& y los puntos
nodales de la cuerda se transforman en l(neas nodales en la mem%rana/ por
consiguiente las ondas lineales en la cuerda& son de tipo superficial en la mem%rana&
por lo !ue las ondas estacionarias son de tipo %idimensional.
)n las mem%ranas ideales $i%rantes& los modos de $i%racin no son armnicos del
fundamental& por lo !ue no resultar#n muy agrada%les al o(do& presentando $arias
dificultades para conseguir las diferentes notas& como es !ue no se pueden $ariar sus
dimensiones& resultando dif(cil modificar la tensin a la !ue est# sometida.
La e"presin de las frecuencias de los modos de $i%racin de las mem#ranas
rectangulares es la siguiente<
donde c es la $elocidad del sonido en la mem%rana L" y Ly las longitudes de los lados
de la mem%rana rectangular.
continuacin se muestran unas animaciones con algunos de los modos de $i%racin
de una mem%rana rectangular<
Modo :.(.< Modo :.(/<
Modo :/(.< Modo :/(/<
La frecuencia fundamental se o%tiene al sustituir n" J 7 y ny J 7& siendo los so%retonos
correspondientes a n" J ny armnicos del fundamental& mientras !ue para n" J ny no lo
son.
continuacin se muestran algunos de los posi%les modos degenerados.


PAL+ PA( para a%rir un applet de Qa$a !ue simula los modos de $i%racin de
una mem%rana rectangular



continuacin se representan los modos de $i%racin trans$ersales de una mem%rana
circular. Para denominarlos se utili8a una notacin compuesta de dos d(gitos< con el
primero se indica el nmero de nodos diametrales y con el segundo el nmero de
nodos circulares.
Modo :>(.< Modo :.(.< Modo :/(.<
Modo :>(/< Modo :.(/< Modo :>(2<

)n el caso de las $i%raciones trans$ersales de las mem#ranas circulares& los
so%retonos no son armnicos del fundamental.
continuacin tenemos otra representacin de dichos modos.
&uedes pinc,ar so)re las imgenes para verlas animadas*
Q. Q7
Q5 Q-
7

5

-

D

8odos de vi)racin transversales de una mem)rana circular


PAL+ PA( para a%rir un applet de Qa$a !ue simula los modos de $i%racin de
una mem%rana circular



continuacin se muestran dos im#genes reales de los modos de
$i%racin de un tim%al& la primera o%tenida mediante el M0todo de Chladni y la
segunda mediante interferometr(a con haces l#ser<
2Pinchar so%re las im#genes para agrandarlas3
MFuente* 8onogrfico so)re Ac6stica 8usical +(emas 91-. $cientific
American. A4o 9!!!N


Vibracin de placas
La diferencia fundamental entre las $i%raciones de una mem%rana y las de una placa
delgada consiste en !ue en una mem%rana la fuer8a recuperadora se de%e por
completo a la tensin aplicada a la mem%rana& mientras !ue en una placa delgada la
fuer8a de recuperacin se de%e por completo a la rigide8 de la propia placa y no a la
tensin aplicada en el golpe.
Las placas $i%rantes pueden hacerlo trans$ersalmente y dependiendo de la forma de
su'ecin& sus modos de $i%racin son so%retonos !ue no son armnicos del
fundamental.
continuacin se muestran algunos modos de $i%racin de unos crtalos



Las $i%raciones de campanas podemos apro"imarlas a las de placas& siendo producidas
estas al golpearlas con el %ada'o. +e dan dos tipos de $i%raciones<
a3 Vi%raciones circulares< la campana conser$a su forma de re$olucin& y slo
cam%ian los radios de las secciones perpendiculares al e'e de simetr(a. Hesde el punto
de $ista acstico tienen escaso inter0s.
%3 Vi%raciones radiales< en este caso& la seccin trans$ersal de la campana pierde
de temporalmente su forma circular& para ad!uirir geometr(as ligeramente el(pticas.
Los modos de $i%racin poseen l(neas nodales meridianas& de%ido a la $ariacin
peridica de los radios.
8odo fundamental de vi)racin de una campana.
)n el modo fundamental de $i%racin& la %ase de la campana mantiene un per(metro
constante& pero su forma $ar(a 2la cur$a de la %ase $ar(a entre las formas e"tremas
V7 $5 V- $D y $7 V5 $- VD& y los puntos @7@5 @- y @D no e"perimentan despla8amiento en
la direccin del radio3 Las cur$as tra8adas en la campana forman cuatro l(neas nodales&
!ue permanecen en la superficie primiti$a de la misma en reposo durante su $i%racin&
siendo el despla8amiento radial m#"imo& encontr#ndose siempre el punto golpeado por
el %ada'o en la l(nea nodal.
)l sonido producido por una campana depende de sus dimensiones& del espesor de la
parte inferior de la misma& del peso y de su estructura met#lica. Influye tam%i0n so%re
el sonido la forma de suspensin y la posicin del centro de gra$edad& as( como el peso
del %ada'o.
Ana regla emp(rica utili8ada por los fa%ricantes de campanas es !ue la frecuencia de
una campana es in$ersamente proporcional a la ra(8 c%ica de su peso. dem#s& se
intenta !ue los parciales tercero y cuarto formen un acorde perfecto mayor con el
fundamental& y !ue el !uinto sea la octa$a del fundamental.

:nterferogramas ;ologrficos o)tenido mediante ,aces lser.
ilustrando algunos
modos de vi)racin en una campana.

Clasificacin de los Instrumentos de Percusin
Introduccin
Ana primera clasificacin& desde el punto de $ista musical& podr(a ser<
a< Instrumentos de entonacin definida< su sonido produce sensacin de tono
2por e'emplo< los tim%ales& el "ilfono& las campanas& ...3
#< Instrumentos de entonacin indefinida< no producen tonos definidos& sino
m#s %ien ruido 2por e'emplo< el %om%o& los platillos& el tam%or...3

Pero desde el punto de $ista estructural& podemos reali8ar la siguiente clasificacin<
a3 He mem%rana< tam%or& tim%al& %om%o...
%3 He placas< platillos& gong& crtalos...
c3 He %arras< "ilfono& celesta...

Instrumentos Musicales de ,arras " Placas
este grupo pertenecen los idifonos& en los !ue el sonido es producido por la materia
misma del instrumento& gracias a su solide8 y elasticidad& sin !ue se tenga el recurso a
la tensin de mem%ranas o de cuerdas. este grupo pertenecen la lira& marim%a&
"ilfono& $i%r#fono& campanas& tri#ngulos& platillos& etc.
La lira o glocEenspiel& pala%ra alemana para designar el 'uego de tim%res empleados
en las or!uestas& es uno de los instrumentos de %arras m#s sencillo& consta de
pe!ueas l#minas de acero en un %astidor& y !ue en $e8 de hacerse sonar por medio
de pedales& se percuten con un martillito.
#a lira o el gloc"enspiel
+i se percute una lira& $i%ra trans$ersalmente a una frecuencia determinada de
acuerdo con sus dimensiones& propiedades del metal& y locali8acin de los puntos de
suspensin& teniendo sus e"tremos li%res para $i%rar.
La marim#a& & es otro instrumento de %arras& aun!ue diferente de la lira en $arios
puntos importantes. )n el +ur y Centroam0rica& M0"ico y frica& e"isten primiti$as
formas de marim%as& !ue consisten en unas %arras de madera 2palisandro3 o pl#stico&
colocadas so%re ca'as de resonancia y golpeadas por di$ersas clases. lgunas de estas
ca'as de resonancia est#n hechas con mitades de c#scaras de coco de di$ersos
tamaos. )stas primiti$as marim%as fueron desarrolladas posteriormente hasta
o%tener las actuales de m0rica latina y el "ilfono en )uropa.
#a marim)a
Las %arras est#n soportadas por unos rastreles !ue atra$iesan dos agu'eros
hori8ontales pr"imos a los nodos del fundamental. Cada %arra tiene un arco recortado
en su e"tremo y un resonador tu%ular situado $erticalmente cerca de cada %arra. Cada
resonador est# cerrado en un e"tremo y tiene una longitud para resonar en el
fundamental de la %arra correspondiente. Los resonadores afectan al sonido de dos
formas& la primera por!ue la energ(a de la $i%racin de la %arra se transfiere
efica8mente al aire& el ni$el se incrementa y el sonido disminuye m#s r#pidamente. )n
segundo lugar& el resonador refuer8a el fundamental& pero no otras frecuencias& !ue no
sean las frecuencias de resonancia del tu%o.
Muchos de los principios !ue se aplican a la marim%a son tiles en el 8ilfono formado
por %arras m#s estrechas !ue las de las marim%as y son tam%i0n gruesas.
1l xilfono
)l 4i#r?fono o $i%raharp consiste en una serie de %arras met#licas !ue se apoyan
so%re ca'as de resonancia afinadas. Las %arras son golpeadas con ma8as duras o
%landas& segn la naturale8a de la msica. Mediante un dispositi$o electrnico se hace
$i%rar& de manera !ue se pare8ca al $i%rato de un $iol(n. +u sonoridad posee una
calidad %ella y aterciopelada& como de campanas y puede ser e"tremadamente
%rillante o igualmente delicada.
1l vi)rfono
He todos los instrumentos de percusin de la or!uesta& los 'latillos consisten en dos
discos circulares de metal ligeramente cnca$os& con el centro agu'ereado& para !ue
pase una correa de cuero.
)l sonido de los platillos de frecuencia indefinida& se produce al chocar uno con otro&
aun!ue a $eces se hace sonar un slo platillo golpe#ndolo con uno o dos palillos.
Producen un sonido efectista y estridente& necesitando un tratamiento acstico de
cierta a%sorcin.

#os platillos #os crtalos
)l tri?ngulo es una %arra cil(ndrica de acero& do%lada en dos puntos para formar un
tri#ngulo& y a%ierto por uno de los $0rtices. +e suspende de un cordn& y el sonido se
produce al golpearlo con una $arilla de acero o de hierro. )l sonido es de frecuencia
indefinida muy claro y penetrante.
1l tringulo
An %uen instrumentista de la percusin estudia la superficie de cada gong y sa%e con
e"actitud en !ue punto de los mismos o%tendr# una determinada clase de tim%res& ya
!ue por lo general& e"isten tres o cuatro calidades sonoras& completamente distintas& a
e"traer de un gong !ue se golpee. +e fa%rican con metal for'ado para !ue as( su
estructura sea densa& y entonces& sus $i%raciones se transmitan poderosamente. Pero
la densidad del metal es frecuentemente irregular& de tal forma !ue es dif(cil para el
instrumentista el conocer con e"actitud la fuer8a !ue ha de imprimir a cada uno de sus
golpes y !ue parte de la superficie de%e golpear& ya !ue la desigualdad de la densidad
da lugar a irregularidades de $olumen y tim%re en su sonoridad.
1l gong
)n el grupo de las cala#a@as& se encuentran las maracas de los pa(ses
latinoamericanos. An tipo de ellas es una $aina cuyas simientes se han secado. l
agitarse& las pepitas sueltas originan un sonido irregular de frecuencias agudas. Otro
de sus tipos& el guiro& consiste en una cala%a8a larga& estriada a tra$0s de su longitud.
+e sostiene con una mano& y con un tro8o de madera pro$isto de alam%res r(gidos& se
frota sua$emente la cala%a8a con la otra mano& en una posicin de #ngulo recto con
las estr(as. )ste instrumento puede lograr un ritmo poderoso& y $ariando la $elocidad
de la frotacin pueden o%tenerse frecuencias muy altas frente a la frecuencia %a'as
o%tenidas por la frotacin lenta.
#as maracas
La celesta tiene un teclado como el del piano. +u sonoridad es delicada y se produce
por medio de unos macillos ligeros !ue golpean las %arras met#licas colocadas encima
de ca'as de resonancia.
#a celesta
Las cla4es son dos palillos cil(ndricos y fuertes& hechos de palo de rosa los cuales&
golpeados uno contra el otro& producen un sonido claro& penetrante y profundo&
haciendo de ca'a de resonancia el hueco de una mano.
#as claves
Instrumentos Musicales de Membranas
)n este grupo se encuentran los me%r#fonos en los !ue el sonido se produce por
mem%ranas fuertemente tensadas. +e di$iden en tres su%grupos< 7- mem%r#fonos
percutidos al !ue pertenecen los tim%ales& ca'a& %om%o& tam%ores militares& etc.
Los tim#ales son instrumentos de percusin !ue se afinan y pueden producir unas
frecuencias determinadas. An tim%al consiste en una ca'a semiesf0rica o semio$alada&
hecha de co%re o %ronce& con una mem%rana de pergamino tensa so%re ella y su'eta
con un aro de metal& !ue se a'usta mediante tornillos. )l tim%alero puede $ariar la
tensin de la mem%rana y por consiguiente su afinacin apretando o aflo'ando los
tornillos.
)n teor(a la piel es de igual espesor en toda su superficie& pero en realidad e"isten
grandes desigualdades en la misma. )sto hace !ue sea dificil el conseguir el mismo
grado de tensin para toda la superficie. Lo !ue no slo dificulta la afinacin& sino !ue
da origen a so%retonos& no armnicos de su fundamental irregulares y e"c0ntricos&
haciendo !ue sea as( casi imposi%le el o%tener una sonoridad pura y con resonancia&
un %uen tim%alero estudia cada parche y conoce cada parte del mismo en el !ue puede
o%tener la me'or sonoridad. Cuando lo golpea la ma8a tiene la tendencia natural a
re%otar. An %uen instrumentista apro$echa esta propensin& ya !ue el r#pido re%ote
so%re el parche& produce un sonido me'or !ue el flo'o y pesado& al e"istir menos
interferencia con las $i%raciones del parche. ntiguamente& la e"tensin del tim%al era
de una octa$a& aun!ue hoy en d(a su e"tensin es de unas dos octa$as. Con el empleo
de los pedales la afinacin de cada tim%al puede $ariar con gran rapide8 en manos de
un %uen instrumentista.
Casi nunca se emplea un slo tim%al& sino dos 'untos& uno pe!ueo para agudos y otro
grande para gra$es& produciendo un sonido efectista y solemne& necesitando un
tratamiento acstico de paneles de refuer8o.
An tim%al %ien afinado y de%idamente percutido& hace !ue se perci%a un tono
fundamental fuerte y tres armnicos a inter$alos de !uita 'usta& s0ptima mayor y
octa$a so%re el tono %ase.
1l tim)al y sus componentes
)l #om#o es un tam%or de grandes dimensiones !ue produce un sonido gra$e e
indefinido& !ue se origina al golpear el parche con un ma8o.
<om)o
)l tam%or militar o la ca5a& tiene dos parches& el superior se %ate con los palillos& y el
inferior tiene un nmero de cuerdas di$idi0ndolo en dos mitades. Cuando se toca este
instrumento& el parche inferior $i%ra& y se agitan fuertemente estas cuerdas o tirantes.
)sto aumenta la %rillante8 fortale8a y duracin de cada golpe. Cuando se hace un
redo%le& hay un inter$alo de tiempo entre cada golpe de los palillos rellenado por la
$i%racin de los tirantes& consiguiendo as( !ue el redo%le suene continuo. La frecuencia
del sonido es indefinida. La ca'a de frecuencia indefinida es un pe!ueo tam%or de
caracter(sticas an#logas al tam%or militar.
'a/a
La 'andereta es un instrumento de percusin& !ue consiste en un parche estirado
so%re un marco de madera circular& !ue tiene unas pe!ueas pla!uitas de metal. )l
e'ecutante golpea la pandereta con la mano.
Los #ongos son dos cuencos de madera& de forma cnica con su e"tremo m#s
pe!ueo cu%ierto y el mayor cu%ierto de una piel tensa. +e tocan con los dedos cerca
del %orde& algunos de estos instrumentos pueden afinarse.
Los tamAtams son dos tam%ores& como unos pe!ueos tim%ales& !ue pueden afinarse
y se tocan con palillos. $eces el sonido de uno de ellos se amortigua por presin de
la mueca& ele$#ndose as( su afinacin.
La tum#a es un tam%or cnico alargado& !ue se toca con los dedos& posee una
sonoridad profundo y de gran alcance.
La ta#la de la India& corrientemente se toca a pare'as no con un palillo& sino con los
dedos. La mano derecha toca la m#s pe!uea y la i8!uierda la mayor& con distintas
maneras& golpe#ndolo con los dedos presionando con la mueca el parche del tam%or y
luego golpe#ndolo con los dedos& para as( conseguir una sonoridad m#s aguda/
golpeando el parche y luego desli8ando la mueca para !ue el sonido& empe8ando
gra$e& alcance una sonoridad m#s aguda.
Configuracin de los Instrumentos Musicales en
una Orquesta
Introduccin
La pala%ra or!uesta procede del griego y significa Rlugar para dan8arR. )sto nos hace
retroceder alrededor del siglo V a.C. cuando las representaciones se efectua%an en
teatros al aire li%re 2anfiteatros3. l frente del #rea principal de actuacin ha%(a un
espacio para los cantantes& dan8arines e instrumentos. )ste espacio era llamado
or!uesta.
>oy en d(a& or!uesta se refiere a un grupo numeroso de msicos tocando 'untos& el
nmero e"acto depende del tipo de msica.
La historia de la or!uesta en tanto !ue con'unto de instrumentistas se remonta al
principios del siglo OVI. un!ue en realidad este grupo Rorgani8adoR realmente tom
forma a principios del siglo OVIII. ntes de esto& los con'untos eran muy $aria%les& una
coleccin de int0rpretes al a8ar& a menudo formados por los msicos disponi%les en la
localidad.
)n nuestros d(as distinguimos<
las orquestas de cuerda& !ue est#n compuestas de $iolines& $iolas& $iolonchelos y
contra%a'os.
las orquestas sinfnicas& compuestas por numerosos instrumentos de $iento en
madera y en metal& instrumentos de percusin y un grupo de cuerda.
las bandas de msica& compuestas de instrumentos de $iento en metal& sa"ofones e
instrumentos de percusin y con frecuencia un contra%a'o.
las orquestas de armona. compuestas de los citados instrumentos por grupos de
tres& m#s instrumentos de madera& so%re todo clarinetes&
orquestas de cmara& compuestas de instrumentos de cuerda& aumentadas por
algunos instrumentos de $iento madera y metal.
las orquestas de uso especial& cuya composicin es $aria%le< or!uesta de 'a88& de
saln& de mandolinas& de %alalaicas& etc.

Configuracin de los instrumentos en una or2uesta

Como se puede apreciar por lo e"puesto durante todo este estudio& e"isten una gran
cantidad de instrumentos para conseguir la emisin de las frecuencias o notas& de cuya
com%inacin aparecer# la composicin musical. Cada instrumento poseer# sus
caracter(sticas de intensidad& tono y tim%re& a partir de las cuales y del nmero de
instrumentos !ue forman parte& se podr# determinar< a3 la situacin en la or!uesta
para o%tener un con'unto e!uili%rado/ %3 el estudio acstico del local/ c3 los
dispositi$os electroacsticos m#s con$enientes/ d3 el aislamiento acstico cuando la
fuente musical pertur%e.
1s2uema de colocacin de los instrumentos de una or2uesta.

La colocacin de los miem%ros de una or!uesta $ar(a de acuerdo con los gustos del
director. La configuracin de una moderna or!uesta& no se %asa en un nmero fi'o de
e'ecutantes& aun!ue suele estar formada de la siguiente forma<
Instrumentos
de cuerda

Instrumentos
de madera
Instrumentos
de metal
-. Violines
2primeros y
segundos3
7 Flauta 5,D 4rompetas
7. Violas 7 Flaut(n - 4rom%ones
7. Violonchelos 7 O%oe 7 4u%a
D,;
Contra%a'os
7 Corno ingl0s 5 Clarinetes
esta plantilla or!uestal se le aaden tantos instrumentos de percusin como sean
necesarios.

Otro es!uema t(pico de colocacin de los instrumentos en la or!uesta es el siguiente<


La fotograf(a de a%a'o muestra una or!uesta tocando 'unto con un coro.
Interior del Palau de la Msica de Homenech y Muntaner en 9arcelona<
Conclusiones

4ras ha%er completado nuestro estudio acerca de la acstica musical& nos damos
cuenta de !ue es 0ste un tema casi tan e"tenso como la $ariedad de instrumentos
musicales e"istentes. 6 aun!ue es cierto !ue& y as( se ha hecho a!u(& podemos hacer
un estudio general distinguiendo ciertos grupos de instrumentos con caracter(sticas
acsticas similares& un estudio en profundidad nos re$elar(a !ue cada instrumento
particular posee ciertas peculiaridades !ue le hacen nico y merecedor de un estudio
acstico independiente.
La principal conclusin !ue se puede o%tener a partir del estudio general de la
acstica su%yacente en cada una de las familias instrumentales es !ue no podemos
esperar !ue haya una nica correspondencia entre una parte del sistema y uno de los
par#metros del sonido. )n general $amos a determinar !ue los distintos elementos del
instrumento musical estar#n e'erciendo influencia so%re m#s de uno de los par#metros
del sonido.
La msica y las matem#ticas han estado a lo largo de la historia y continan estando
muy cercanas. La msica necesita del orden y la matem#tica anali8a ese orden.
Proporciones& simetr(as& transformaciones& homotecias& progresiones& mdulos&
logaritmos... 4oda la construccin armnica y parte de la meldica es pura
matem#tica. +in em%argo& no todo est# clarificado. Como ya anuncia%a el compositor
aron Copland& hay algo en una %uena melod(a !ue no sa%emos !u0 es pero nos
conmue$e. @i si!uiera somos capaces de definir !u0 es una %uena melod(a. TPodremos
algn d(a descifrar este componente anamrfico de la msicaU


Finalmente& ca%r(a resear !ue para !ue este curso de acstica musical fuera
completo& ser(a necesario dedicar un estudio al instrumento musical por e"celencia< la
$o8 humana. 4am%i0n& y no menos necesario ser(a dedicar otro estudio a la audicin y
la psicoacstica& ya !ue 'uegan un papel muy importante en la recepcin e
interpretacin de los sonidos. dem#s& como se ha%r# podido o%ser$ar& otro aspecto
!ue se ha omitido ha sido la caracteri8acin de los instrumentos electrfonos& para el
!ue se re!uerir(a otro estudio independiente.



" Bitout music life Could #e a mistaDe "

Friedrich @iet8sche
http<FFGGG.lpi.tel.u$a.esFVnachoFdocenciaFingWondW7Ftra%a'osW.1W.=Fio5Fpu%licWhtm
lFconclusiones.html
Instrumento de viento-metal
<etalle de los msicos en la pintura9Bautismo de los Selenitas de /ittore )arpaccio, &0;(.
8os instrumentos de iento!metal son instrumentos musicales de viento compuestos por un
tubo de metal 4generalmente latn5, que puede estar doblado o recto, una boquilla y
una campana en el e#tremo opuesto a la boquilla. !unque estos instrumentos estn
fabricados en metal, la mayora de ellos tienen antecesores tomados de la naturale"a, como
las caracolas, ramas *uecas o cuernos de animales.
ndice
$ocultar%
& Hipos
( Funcionamiento
, :eneracin del sonido
. 'istoria
0 -nstrumentos
2 1eferencias
J Gibliografa
K +nlaces e#ternos
Tipos"editar#
<entro la familia de los instrumentos de viento metal e#isten dos grupos9 los instrumentos
de taladro cnico y los de taladro cilndrico. +n los primeros, el conducto del aire se ensanc*a
gradualmente desde la embocadura *asta la campana. +stos instrumentos tienen sus
antecesores en las caracolas marinas y los cuernos de los animales. +jemplo de ellos es
el s*ofr, un instrumento judo fabricado con el cuerno de un carnero y que an es usado en
las sinagogas. <e los instrumentos modernos utili"ados, la trompa, la tuba, el clarn y
el fliscorno son sus principales representantes.
+n los instrumentos de taladro cilndrico, el conducto no se ensanc*a ms que en el tudel del
principio *asta unos centmetros antes de llegar a la campana y todos los tubos centrales que
componen las bombas y los pasos entre los pistones son cilndricos.
Hienen sus orgenes en conductos sonoros fabricados en madera, bamb o ca6a que estaban
provistos de una embocadura gruesa y abultada con un cuerpo de animal a modo de pabelln.
)omo representantes modernos de estos instrumentos destacan la trompeta y el trombn. +n
cualquier caso, los instrumentos actuales de los dos grupos no son cnicos o cilndricos por
completo.
&
tambin tiene muc*os instrumentos.
Funcionamiento"editar#
LMt*umbM&(0p#M+squema de un pistn, como en la trompeta.%%
+l sonido se produce gracias a la vibracin de los labios del intrprete en la parte
denominada boquilla a partir de la columna del aire4flujo del aire5. 8a posicin de los labios es
fundamental a la *ora de ejecutar una nota. )uando la columna de aire atraviesa el tubo,
produce una serie de notas llamada Eserie de armnicos naturalesE. Se pueden obtener otras
notas utili"ando vlvulas, pistones o varas desli"antes, dependiendo del tipo de instrumento.
+l sonido de los instrumentos de metal puede alterarse introduciendo en la campana un
mecanismo conocido como sordina, consiguiendo un timbre diferente.
Generacin del sonido"editar#
<ebido a que el msico en un instrumento de viento?metal tiene el control directo sobre el
vibrador principal 4los labios5, estos instrumentos pueden e#plotar la *abilidad del msico para
seleccionar el armnico al que la corriente de aire del instrumento vibra. 'aciendo que el
instrumento sea por lo menos el doble de largo que el equivalente en instrumentos de viento
madera y empe"ando con el segundo armnico, los msicos pueden conseguir un rango de
notas muy amplio simplemente variando la tensin de sus labios.
Una diferencia interesante entre los instrumentos de metal y de viento es que los instrumentos
de viento son no?direccionales. +sto significa que el sonido producido se propaga en todas las
*s+uema de una ,lula- como en la
trompa.
*s+uema de una ara telesc'pica- como en el tromb'n de
aras.
direcciones con el mismo volumen apro#imado. 8os instrumentos de metal, por otra parte, son
muy direccionales, con la mayor cantidad del sonido producido viajando directamente desde la
campana. +sta diferencia *ace que sea significativamente mas difcil de grabar de forma
precisa a uno de estos instrumentos.
Historia"editar#
/ase tambin9 'istoria de la trompeta
+l origen de los instrumentos de viento?metal se remonta a los instrumentos elaborados con
elementos presentes en la naturale"a, tales como cuernos de animales, ramas de rboles o
caracolas que se utili"aban para diversas cuestiones como eran los entierros, rituales para
a*uyentar a los malos espritus, para la ca"a o para transmitir se6ales. 8a mayora de
lasantiguas civili"aciones recurrieron a este elemento para tal cometido.
+n ocasiones, los instrumentos tenan un uso litrgico, como sucede con el s*ofr judo, del
cual e#iste testimonio en 3meros @@-@, &. Sin embargo, el empleo del cuerno fue muy
superior en los pases nrdicos europeos, pues en ellos se perfeccion y se fabric de metal,
como ocurre con el lur escandinavo, inspirado en el colmillo de un mamut. +n la +dad del
Groncemuc*os pueblos fundan el metal para confeccionar grandes trompas, casi siempre
destinadas a fines blicos, aunque se mantena su primigenia funcin como elemento para
reali"ar se6ales. Un ejemplo de ello es el carny# empleado por los celtas.
'erencia de estas antiguas trompas son los aerfonos de metal surgidos en la +dad Aedia,
como es el caso de las trompetas y sacabuc*es, stos ltimos antecesores del trombn. +sta
familia de instrumentos adquiri notable importancia gracias al perfeccionamiento de
la trompa en el siglo @/--, a6adido al nacimiento de la trompa de ca"a, consistente en un
aerfono de metal con un tubo progresivamente ensanc*ado, con boquilla estrec*a, cnica,
campana anc*a y cuello arrollado sobre s mismo. Si el primer cometido de estos instrumentos
fue la msica *erldica y militar, paulatinamente se fueron incorporando a la msica culta y as
los vemos plenamente integrados en la orquesta del clasicismo, para, en el siglo siguiente, ser
objeto de grandes cambios morfolgicos y adquirir una importancia determinante, tal como
demuestra la msica de 'ctor Gerlio" y 1ic*ard Nagner, que requieren ejemplares creados
durante elsiglo @-@, como tubas Nagner, fliscornos y oficleidos.
Sobre &K&0 se invent un sistema de vlvulas y se elimin el sistema de EcodosE 4tubos e#tra5,
mediante el cual se consegua variar la longitud del tubo. 8os instrumentos modernos tienen
Etubos e#traE permanentemente fijados y las vlvulas se utili"an para que estos tramos puedan
empalmarse y *acer el tubo principal ms largo. 8os tramos se abren o cierran mediante una
serie de pistones. !*ora los diferentes instrumentos de viento se utili"an en la mayora en las
bandas sinfnicas.
Instrumentos"editar#
Son instrumentos de viento?metal9 +l bombardino, el trombn, la tuba, la tuba Nagneriana, la
trompa 4tambin conocida como corno francs5 y la trompeta.
Referencias"editar#
&. /olver arriba O B8a trompeta por Pos Aara IrtC. )onsultado el (; de agosto de
(;;=.
Bibliografa"editar#
)oombes, <ouglas. nstrumentos de la !r"uesta# una gua de introduccin.
Aerino de la Fuente, P. Aariano 4(;;25. $as %i&raciones de la msica. +ditorial )lub
Universitario. p. .(&. -SG3 =JK?K.?K.0.?0,2?&.
http://es!i"ipediaorg/!i"i/#nstrumento$de$viento-metal
%iento soplo humano metal
Editar 1 33
$%&' S() *(S I)S+,&ME)+(S -E .IE)+(!ME+A*/
8os instrumentos de viento?metal son instrumentos musicales de viento compuestos por un tubo de
metal 4generalmente latn5, que puede estar doblado o recto, una boquilla y una campana en el
e#tremo opuesto a la boquilla. !unque estos instrumentos estn fabricados en metal, la mayora de
ellos tienen antecesores tomados de la naturale"a, como las caracolas, ramas *uecas o cuernos
de unos animales.<entro la familia de los instrumentos de viento?metal e#isten dos grupos9 los
instrumentos de taladro cnico y los de taladro cilindrico. +n los primeros, el conducto del aire se
ensanc*a gradualmente desde la embocadura *asta la campana. +stos instrumentos tienen sus
antecesores en las caracolas marinas y los cuernos de los animales. +jemplo de ellos es el s*ofar,
un instrumento judo fabricado con el cuerno de un carnero y que an es usado en las sinagogas.
<e los instrumentos modernos utili"ados, la trompa, la tuba, el clarn y el fliscorno son sus
principales representantes.
+l sonido se produce gracias a la vibracion de los labios del intrprete en la parte denominada
boquilla a partir de la columna del aire 4flujo del aire5. 8a posicin de los labios es fundamental a la
*ora de ejecutar una nota. )uando la columna de aire atraviesa el tubo, produce una serie de notas
llamada Eserie de armonicos naturalesE.
8os aerfonos son aquellos instrumentos musicales que producen el sonido mediante la vibracin
del aire contenido dentro del tubo.
8as alturas de sonido en este tipo de instrumentos depende de tres factores9
&. ! mayor longitud del tubo , ms grave es su sonido.
(. ! mayor dimetro del tubo , ms grave es su sonido.
3. ! mayor presin del aire ms agudo es su sonido.
0ombardino1
+l Gombardino, tuba tenor o eufonio es un instrumento perteneciente a la familia del viento metal,
con tubera cnica y con vo" en la e#tensin de bartono?tenor.+l bombardino es un instrumento
con pistonesD aunque, muy raras veces se encuentran modelos con vlvulas rotatorias. +l sonido
se produce por la vibracin de los labios del intrprete en la parte denominada boquilla a partir de
la columna del aire 4flujo del aire5. Hambin e#iste el bombardino de doble campana 4basado en el
bombardino que tiene una segunda campana que emula el sonido de un bombardino bartono o un
trombn.
./0.12)I
3/
./0.12)I3/ )/.4*
5106131.
0uccina1
8a buccina era un instrumento musical de viento utili"ado por el ejrcito romano. Iriginalmente era
un tubo metlico de entre && y &( pies de longitud, estrec*o, y que se *aca sonar gracias a una
boquilla en forma de copa. +l tubo se enroscaba sobre s mismo desde la boquilla *asta el
amplificador de sonido en forma de una gran ) cuya estructura se fortaleca mediante una barra
que atravesaba la curva.
.755I31
Carny21
+l carny# fue un instrumento de viento de la +dad del 'ierro )elta, desde ,;; a. ). a 0;; d. ). +ra
una especie de trompeta de bronce, suspendida verticalmente y con la campana en forma de
cabe"a de jabal. Se utili" en la guerra, probablemente para incitar a las tropas a la batalla e
intimidar a los enemigos. +l porte vertical del instrumento permita que sus notas se elevaran por
encima de las cabe"as de los participantes en las batallas y ceremonias.
512389
Corneta1
8a corneta es un instrumento musical de viento metal que imita la forma de un cuerno animal y es
utili"ada principalmente en el ja"" y en la msica clsica, principalmente en el siglo @-@ en bandas
militares europeas. +l sonido se produce gracias a la vibracin de los labios del intrprete en la
parte denominada boquilla a partir de la columna del aire. 8a corneta est formada por , vlvulas
que permiten al msico ejecutar diferentes tonos. !ctualmente go"a de gran popularidad en las
Gandas de )ornetas y Hambores que principalmente participan en la Semana Santa en similitud a
las bandas de carcter militar. +n estos casos la corneta suele utili"arse sin pistones o vlvulas.
5/23*:1
3igle1
+l figle, tambin conocido como oficleido, es un instrumento musical de viento?metal formado por
un tubo largo de latn, doblado por la mitad, de dimetro cada ve" mayor desde la embocadura
*asta la campana y con llaves que abren y cierran el paso del aire. tiene un sistema de digitacin
como ningn otro instrumento de viento. Hodas las llaves, e#cepto una, estn normalmente
cerradas y slo se abren cuando el dedo del intrprete presiona la palanca asociada a la llave.
Pusto debajo de la campana est la cubierta ms grande de agujeros de tono, pero est
normalmente abierto y slo se cierra cuando se presiona la palanca.
;I<4*
3liscorno1
+l fliscorno o fiscorno es un instrumento de viento, perteneciente a la familia de los instrumentos de
viento metal o metales dentro de la familia de los bugles, fabricado en aleacin de metal. :uarda
gran similitud con la trompeta.+l sonido se produce gracias a la vibracin de los labios del
intrprete en la parte denominada boquilla a partir de la columna del aire 4flujo del aire5. +l fliscorno
comnmente, est afinado en Si, es decir, un tono por debajo de la afinacin real.
;4I&5/23/
Helicn1
+l *elicn es un instrumento de viento?metal. +s el predecesor del sousafn y ambos instrumentos
tienen formas circulares y son tpicamente portados sobre el *ombro. Una caracterstica distintiva
del *elicn es un dimetro menor a la cavidad en espiral que forma el cuerpo del instrumento. +ste
instrumento es muy popular en +uropa central y oriental y es una opcin para fanfarrias militares.
=*4I5>3
)afir1
+l nafir, tambin llamado a6afil, es un instrumento musical de viento morisco, tipo trompeta recta y
alargada, parecida a la tuba romana, usado tambin en )astilla.Se puede encontrar en la
iconografa medieval representado en escenas de batallas, con estandartes incorporados que
identifican su militancia.+n la actualidad est an en uso en algunas cofradas religiosas de los
pases del Aagreb.
31;I2
Sacabuche1
+l sacabuc*e deriva de la familia medieval de las trompetas. Iriginario de la +dad Aedia.Fue
considerado el instrumento de boquilla ms perfeccionado y completo.+l sonido del sacabuc*e se
caracteri"a por un timbre ms vocal, ms delicado que los instrumentos modernos. Su fle#ibilidad
dinmica le permite un estilo vocal de interpretacin, y facilita la articulacin ms efectiva del
fraseo.
&151.75=*
+rombon1
+l trombn es un instrumento musical aerfono de la familia de viento?metal, con un registro ms
grave que el del corno. +l sonido se produce gracias a la vibracin de los labios del intrprete en la
parte denominada boquilla a partir de la columna del aire. 8as diferentes notas se obtienen por el
movimiento de un tubo mvil, denominado vara, alargando la distancia que el aire en vibracin
debe recorrer, produciendo de este modo sonidos que tambin se pueden controlar con una mayor
o menor presin del aire soplado por el intrprete en la vara, ms se alarga la columna de aire y el
sonido producido es ms grave?cada posicin bajo que la anterior. Sin embargo tambin e#isten
trombones con vlvulas, aunque actualmente estn en desuso. !l igual que casi todos los
instrumentos de esta familia de viento metal, el trombn de varas es de latn, y consiste en un tubo
cilndrico y abierto enrollado sobre s mismo.
:2/0./3
+rompa1
8a trompa o corno franc4s es un instrumento de viento?metal que tiene un carcter muy verstil y
abarca una tesitura muy amplia con pocos pistones 4un elemento que poseen todos los
instrumentos de viento?metal5. +l timbre de la trompa es muy rico y e#presivo. !dems este
instrumento puede emitir tanto sonidos suaves y dulces como speros y duros. +#isten ciertos
recursos tcnicos que permiten a la trompa conseguir efectos tmbricos especiales9 sordina,
apagador y cuivr.8a trompa est formada por un tubo estrec*o y largo. +ste tubo cnico de metal
se enrolla y acaba en un pabelln abierto 4en forma de campana5 y empie"a en el denominado
tudel 4el inicio de cuerpo del instrumento5 en el cual se coloca la boquilla.+l sonido se produce por
la vibracin de los labios en el interior de la boquilla, por accin de la presin del aire, ste se va
refinando *asta llegar al pabelln donde se emite *acia el e#terior.
:2/061
+rompeta1
8a trompeta es un instrumento musical de viento, perteneciente a la familia de los instrumentos de
viento?metal o metales, fabricado en aleacin de metal. +l sonido se produce gracias a la vibracin
de los labios del intrprete en la parte denominada boquilla a partir de la columna del aire 4flujo del
aire5. 8a trompeta, comnmente, est afinada en si , es decir, un tono por debajo de la afinacin
real 4tambin *ay trompetas afinadas en fa, en do, en la y en mi 5.
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+uba1
8a tuba es el mayor de los instrumentos de viento?metal y sus antecesores son el serpentn y el
oficleido. +s uno de los instrumentos ms recientemente a6adidos a la orquesta sinfnica moderna,
aparecido en &K,0. +l sonido se produce gracias a la vibracin de los labios del intrprete en la
parte denominada boquilla a partir de la columna del aire. 8a primera ve" que se utili" la tuba
moderna en una orquesta sinfnica fue en El anillo de los ni&elungos de 1ic*ard Nagner.
'abitualmente en una orquesta *ay una sola tuba, utili"ada como el bajo de la seccin de metales.
:racias a su versatilidad permite utili"arla para refor"ar cuerdas y vientos de madera o, cada ve"
ms, como instrumento para solos.8as tubas tambin son utili"adas en bandas y en conjuntos de
viento, en cuyo caso se utili"an dos instrumentos de cada una de las dos afinaciones9 'i y Si.
:7.1
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