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DESSIN

CONTEMPORAIN
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LE DESSIN DANS LA FEUILLE
Aussitt que mon trait mu a model la lumire de ma feuille blanche, sans en enlever
sa qualit de blancheur attendrissante, je ne puis plus rien lui ajouter, ni rien en reprendre.
Henri Matisse, in Matisse, crits et propos sur lart, Hermann, Paris 1972.

En Occident, dans la tradition classique, le
dessin est pratiqu trs largement comme
instrument dapprentissage, comme moyen
dtude, comme outil de prparation mais
nest jamais une uvre part entire.
Lonard de Vinci, tudes danatomie,
Italie, XVI
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sicle
En Orient (Chine, Core, Japon), la peinture
est issue de la calligraphie chinoise et
use des mmes instruments. Lencre et les
couleurs leau sur du papier ou de la soie,
trs absorbants : une fois un trait trac,
il est impossible de le corriger. Lartiste
nimite pas la nature, il cherche exprimer
lessence des choses en rduisant la forme
aux lignes essentielles.
Liang Kai, Hui-Heng coupant du bambou,
Chine, XII
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Au XIX
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sicle, les artistes europens touffent dans la tradition de lAcadmisme, qui leur
enjoint de rpter toujours les modles de lAntiquit et de la Renaissance. Leur dcouverte
de pratiques diffrentes, notamment par lestampe japonaise, leur permet de renouveler
lart occidental.
Hokusai, Autoportrait en vieillard,
Japon, XVIII
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-XIX
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Paul Czanne, France, XIX
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Dessin contemporain 3
Sommaire
Le dessin dans la feuille ............... p.3
Sans papier ...................................... p. 9
Zone dchange graphique :
entre lcriture et le dessin ........... p. 13
Des livres de lart ............................ p. 21
La collection fiction ....................... p. 29
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Simplifier
Le dessin va lessentiel. Combien de traits
pour dessiner une gure? La ligne prend
son autonomie: elle voque, mais elle ne
fait pas illusion. Elle tend labstraction.
Lespace de la feuille
Soit une surface donne, comment loccuper, lanimer
(tymologiquement : lui donner une me) ?
[les gures] sont appeles par lespace de la feuille devenue espace
de Mir, avec lequel tout commence et dans lequel tout prend son sens,
sa place et sa valeur.
Jacques Dupin, Mir, Flammarion, Paris, 1993.
Lespace de la feuille est totalement dramatis, tous les sentiments peuvent
y tre mis en scne exagrment. Mais cest aussi un lieu ddramatis o
les gures jouent sans complexe, ni retenue. De fait, il sagit vraiment dune
sorte de thtre ambulant ou datelier portatif.
Hippolyte Hentgen, in Roven, revue critique sur le dessin contemporain, n2,
automne-hiver 2009.
Remplir la page
Organiser
Donner chaque signe sa juste place.
Silvia Bchli, Dessin, 1993-1994 Claude Closky, Sans titre, 1500 frises, 1992 Simon Hanta, Travaux de lecture, 1999
Joan Mir, Sans titre I, 1970 Kurt Schwitters, pome concret Daniel Dezeuze, Le salon noir, 2002
Henri Laurens, Femme assise, 1939 Olivier Debr, Signe personnage, 1950
Tracer
La ligne seule.
Jean Degottex, ETC (V), 1967
Il leur devient alors possible dinvestir
de la dignit duvre dart cette pratique
modeste et spontane quest le dessin.
la mme poque, lcriture est introduite
dans la peinture (Futuristes, Cubistes).
Pablo Picasso, France, XX
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Jouer avec la matire du papier
Le support par excellence du dessin, cest le papier, qui se prte
toutes sortes de manipulations.
Jouer avec les bords
Les bords de la feuille sont une limite, un cadre, une contrainte dont
on peut se servir comme dun tremplin.
Et quoi dautre encore ?
Coller
Si ce sont les plumes qui font le plumage, ce nest pas la colle
qui fait le collage.
Max Ernst
En art, coller, ce nest pas seulement faire tenir avec de la colle:
cest aussi assembler des lments de provenances diverses pour
obtenir autre chose. Par exemple, une photo et un dessin.
Eduardo Chillida, Gravitacion, 1989
Jean Degottex, Arr Blanc 6, 29-4-1972
Eduardo Chillida, Gudari Txiki, 1979.
Silvia Bchli, Dessin, 1993-1994 Robert Mangold, Dessin, 1969
Emmett Williams, Sans titre, in Konkrete Poesie
International, 1965
Drober Interroger Contredire
Effleurer
Une trace seulement, celle dun l de coton
tremp dencre de Chine, rpte dans
lespace de la feuille.
Tacher Gribouiller ?
Robert Groborne, Dessin 234777 B, 1977 Francis Picabia, La Sainte Vierge II, 1920 Jean Dubuffet, ACTIVATION XLV, 1985
Filippo Tommaso Marinetti, Bombardamento, 1915 Raoul Hausmann, Oaoa, 1965 Pierre Buraglio, Dessin daprs
Czanne-Les Saintes-Victoire de Z, variations, 1984
Les dessins sont comme des sculptures, ils se projettent des distances
varies dans lespace dans lequel nous nous trouvons. Les murs blancs,
lespace mme font partie du champ pictural.
Sylvia Bchli
Dcouper Dchirer Estamper
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SANS PAPIER
Technique de la lgret et de la mobilit par essence, tout ou presque peut servir de support
au dessin. Il sagit ici de nous intresser plus particulirement deux de ces supports : le mur et la peau,
qui tous deux se rejoignent dans les origines du dessin et sont aussi trs prsents dans les pratiques
les plus contemporaines.
Sur le mur
Lascaux, LHomme du puits
Il est vertigineux de raliser que les outils pour dessiner sont
les mmes depuis la Prhistoire.
Crayons de charbon de bois, oxyde de couleur rouge, craies blanches
sont utiliss par les hommes prhistoriques pour dessiner sur des
parois rocheuses ou des pierres dtaches.
Georges Bataille crit Lascaux en 1955. Il y dcrit la naissance de
lart qui est naissance de lhomme:
Lhomme du puits
Lhomme du puits de la caverne de Lascaux est en mme temps que lune
des premires gurations connues de ltre humain lune des plus
signicatives. Assez exceptionnellement, elle est peinte (dautres, du mme
temps, sont sculptes, en ronde-bosse ou en bas-relief, ou graves, si elles
ornent des parois). Elle est du moins trace gros traits de peinture noire.
Elle est de lecture facile (nous pouvons linterprter sans discussion), mais
sa facture raide, enfantine, est dautant plus choquante que le bison peint
avec elle est dexcution raliste (du moins est-il vivant dans tous les sens).
[] Le bison, le rhinocros, lhomme et loiseau sont faits du mme trait
semptant dune mme peinture noire et brillante, ayant une apparence
givre. Nous sommes en prsence dune scne, dont nous pouvons, il est
vrai, rien dire qui ne soit conjectural, sinon que le bison est bless et que
lhomme est inanim : bien que simplement inclin, cet homme est tendu,
ses bras sont carts, les mains ouvertes. Au-dessous de lhomme est un
oiseau dessin dun trait qui, ntant pas moins puril, est moins gauche :
cet oiseau sans pattes est perch, comme un coq de clocher, lextrmit
dune sorte de tige.
Georges Bataille, Lascaux ou la naissance de lart, ditions Albert Skira,1955.
Au premier sicle aprs J.-C., dans la lgende raconte par Pline,
lorigine de la peinture se confond avec celle du dessin et consiste
tracer, sur un mur, grce des lignes, le contour dune ombre
humaine.

[] En utilisant lui aussi la terre, le potier Butads de Sicyone dcouvrit
le premier lart de modeler des portraits en argile ; cela se passait
Corinthe et il dut son invention sa lle, qui tait amoureuse dun jeune
homme ; celui-ci partant pour ltranger, elle entoura dune ligne lombre
de son visage projete sur le mur par la lumire dune lanterne ; son pre
appliqua de largile sur lesquisse, en t un relief quil mit durcir au feu
avec le reste de ses poteries, aprs lavoir fait scher.
Pline, Histoire naturelle, Livre XXXV, 151 et 152.
Si la lle du potier Butads dessine pour combler labsence de ltre
aim, plusieurs artistes contemporains semblent dessiner sur les
murs, sur le sol des villes pour combler le manque de relation avec
ce paysage urbain. Le dessin est alors un lien entre lindividu et la
ville, une trace de leur passage, de leur interaction physique avec la
rue. Dessiner pour sortir de lanonymat, pour trouver une emprise
sur la ville.
Dans lhistoire de lart, le dessin a beaucoup jou le rle de projet
prcdant laction (dessein) ou de trace faisant le rcit a posteriori
de performances. Les dessins de Robin Rhode se distinguent de ces
deux fonctions puisquils conduisent directement la performance
et laction. En dessinant sur les murs devant un public, lartiste fait
semblant dutiliser les objets quil reprsente.
Robin Rhode, Snake Eyes, 2004 (deux des dix
photographies composant luvre)
Dessin contemporain 9
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Francis Als, The leak 1, 1995
De mme, dans luvre de Francis Als, le dessin et le geste
sexcutent dans un mme temps pour rendre compte de la
drive de lartiste travers la ville.
Cest galement la recherche du trac instantan qui incite Bernard
Moninot quitter le papier pour le paysage. partir des annes
1980, Bernard Moninot choisit le dessin pour unique mdium,
il sloigne en mme temps et progressivement du papier pour
chercher dautres moyens dapparition. Il relie ce virage opr dans
son travail lintrt port une seule sorte de ligne:
Il sagit de celle que les maons et les charpentiers tracent en une fraction
de seconde, avec un cordeau enduit de pigment bleu pour dterminer les
mises niveau ou les plans de construction in situ. [] Traditionnellement,
lorsque lon trace une ligne main leve ou laide dune rgle, une
certaine dure est ncessaire pour sa ralisation. L, cest diffrent, le trait
est tir instantanment sans aucune dure ; quelle que soit la longueur
de la ligne, le temps dapparition est le mme : la vitesse de lclair.
Bernard Moninot, Une ide en lair, dans Le dessin hors du papier, Publications
de la Sorbonne, 2009.
Presque dix ans plus tard, en 1999, Bernard Moninot a lide de faire
dessiner le vent, il renvoie ainsi le dessin au paysage, cone la ligne
aux lments :
Je ne conois plus la forme du dessin, il sagit prsent de le faire advenir.
La capture de ces tracs seffectue en plein air dans diffrents lieux :
jardins botaniques, dserts et paysages.
Le fonctionnement de lappareil est trs simple. Il permet de recueillir
lcriture de lair lintrieur de botes de verre de Ptri de 10 cm de
diamtre, pralablement enduites de noir de fume et places sur un
trpied au-dessus des vgtaux. Loutil qui trace, stylet ou calame, une ne
aiguille de verre plante lextrmit dune branche, dune feuille ou dune
herbe dun vgtal choisi dans le paysage, inscrit la trace de son sillage en
gravant la pellicule de noir de fume au fond de la bote.
Bernard Moninot, Une ide en lair, in Le dessin hors du papier, Publications
de la Sorbonne, 2009.
Bernard Moninot, Dsert de la Huasteca, Mexique, 2002.
Adagp, Paris 2009.
Thierry Kuntzel, La Peau, 2007, photogramme extrait
de la vido, collection du MAC/VAL.
Sur la peau
Je suis lorigine du mouvement quErik traduit et me renvoie.
Ce que je reois en retour, cest mon mouvement pass travers son
systme sensoriel.
Dennis Openheim, in Le dessin hors du papier, Publications de la Sorbonne,
2009.
Le corpus des dessins cutans est multiple et complexe, il contient
la fois les dessins naturels (pigmentations insolites, grains de
beaut, rides), les traces laisses par lhistoire de lindividu et son
rapport au monde extrieur (coups de soleil, cicatrices, ractions
pidermiques psychosomatiques), les interventions volontaires,
dnitives ou provisoires (maquillage, tatouage, scarication).
Puisque la peau est un support fugitif, tous ces dessins ont
en commun un rapport au temps particulier qui implique
une inluctable perte de la prsence originale et une dimension
performative trs forte. Aussi, la mobilit du corps, les modications,
llasticit de la peau, transforment logiquement ces dessins
en dessins anims.
Dennis Oppenheim, A feed-bach situation, 1971, Dennis
er Erik Oppenheim, Aspen, Colorado
WimDelvoye trouve une solution cette perte de la prsence
originale en sparant la peau de la personne et en utilisant comme
support celles des cochons. Ainsi le tatouage qui fait mauvais
genre retourne lanimal, lui-mme personni.
WimDelvoye, Rex, 2006
WimDelvoye, Sebastian, 2002
Cet autoportrait dOrlan est compos dun mlange htroclite de
critres de beaut de manire interroger la prtendue universalit
de la beaut. Le dessin rituel et ornemental se confond alors avec
le dessin prparatoire dune possible intervention chirurgicale
esthtique.
Orlan, Reguration/Self-hybridation prcolombienne n1,
1998.
Dans la srie La mmoire du vent de Bernard Moninot, le dessin est
achiropoite, cest--dire quil nest pas trac dune main humaine.
Il est un objet trouv, un phnomne naturel visible dans le paysage
ou sur la peau.
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LArt de bien crire et le pouvoir
Calligraphies
Art de la belle criture, la calligraphie jongle entre deux impratifs :
se soumettre une convention pour tre lue et comprise par tous
mais aussi inventer des formes virtuoses pour magnier le contenu.
Compos de pleins et de dlis, lart du trait de plume, parfois,
se libre pour arriver au dessin.
Le seul phnomne qui semble toujours partout li lapparition de
lcriture, cest la constitution de socits hirarchises, de socits qui
se trouvent composes de matres et desclaves, de socits utilisant une
certaine partie de leur population pour travailler au prot de lautre partie
et, quand nous regardons quels ont t les premiers usagers de lcriture,
il semble que, bien que ces usages aient dabord t ceux du pouvoir :
inventaires, catalogues, recensements, lois et amendements, dans tous les
cas, quil sagisse de contrle des biens matriels ou de celui des tres
humains, manifestation de puissance de certains hommes sur dautres
hommes et sur des richesses. Nous sommes partis de ce problme du
progrs, nous lavons ramen celui de la capitalisation ou de la
totalisation du savoir. Cela mme ne nous est paru possible qu partir du
moment o lcriture existe, et lcriture elle-mme ne nous parat associe
de faon permanente dans ses origines qu des socits qui sont fondes
sur lexploitation de lhomme par lhomme.
Georges Charbonnier, Entretiens avec Lvi-Strauss, collection 10/18, Paris, 1969.
Arabe, latine, chinoise, japonaise dans toutes ces civilisations,
la calligraphie est utilise pour mettre en page et rendre lisibles
les documents ofciels, les textes de rfrence et les crits religieux.
Un mythe attribue linvention des idogrammes chinois Fu Hsi,
le lgendaire premier empereur du Royaume du Milieu. Les belles
critures ont donc toujours tiss un rapport fort avec le pouvoir.
Claude Lvi-Strauss, en anthropologue, analyse lapparition de
lcriture au regard de la constitution de socits hirarchiques,
conrmant ce lien entre crit et autorit.
Jean de Beaugrand, Les armes du dauphin de France,
1604, Calligraphie ralise dun seul trait de plume.
ZONE DCHANGE GRAPHIQUE :
ENTRE LCRITURE ET LE DESSIN
Tracs, lignes, griffonnages, crayons, dlis. Les mots sont souvent les mmes pour parler dcriture
et de dessin. Les points communs sont nombreux, en termes de supports et de techniques mais aussi
dorigines. Ce chapitre explore les utilisations cratives de cette zone sensible graphique entre langage
et reprsentation : comme un questionnement du rapport entre lcrit et lautorit, comme une possibilit
potique et libratoire.
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Loin de la pratique artisanale de la calligraphie, la multiplication
des moyens de communications et lacclration de la diffusion
des informations ont conduit la production de polices de
caractres trs standardises. Ainsi la police de caractre Univers,
mondialement connue, a t dessine par le suisse Adrian Frutiger
en 1956 pour tre lisible sur un maximumde supports. Sans
empattement, extrmement pure, elle est cre pour tre une
typographie universelle. Certains typographes ont violemment
critiqu cette dmarche, rappelant que luniformisation et la
standardisation ont le plus souvent abouti lhgmonie culturelle
et conomique, accompagnant une logique de mondialisation
culturelle.
De nos jours, pour relever cette collusion du pouvoir et de lcriture,
on ne peut que stigmatiser en premier lieu linvention de lhorrible
caractre Univers. Les impratifs qui ont prsid son laboration ont
beau tre conomiques - suppression des empattements, multiplication
des chasses, fabrication des italiques partir du romain pench - et non
pas, comme on la trop dit, techniques puisque lUnivers est le premier
caractre moderne avoir t multipli par les photocomposeuses,
le rsultat est le mme.
Jrme Peignot, Calligraphie, du trait de plume aux contre-critures,
ditions Jacques Damasse, Paris, 1983.
Luvre de Claire Fontaine travaille avec ce contenu implicite de
la typographie. Installation interactive, Please come back (K. Font) est
constitue dune enseigne lumineuse maintenue par un systme
dchafaudage. La forme des lettres, appele par les artistes police
de caractre K (K pour Kafka ? pour Kapital ?), est conditionne par
les matriaux qui la constituent : des nons standards et industriels,
de deux longueurs diffrentes. La forme des lettres trs orthogonales
voque un ordonnancement rigide. La taille de linstallation rend
le message diffus (Sil te plat, reviens) crasant, voire effrayant
contrairement linvitation quil communique. Claire Fontaine
surexpose ainsi un paradoxe bien connu des publicitaires pour sa
force de manipulation: la formule entre invitation sentimentale
et injonction autoritaire.
Tout comme Claire Fontaine, Claude Lvque sintresse au pouvoir
dvocation implicite du trac des lettres. Mais loin de la mise en
scne dune typographie imprieuse, il expose une criture charge
dhsitations, de tremblements et dincertitudes. Lartiste a demand
sa mre trs ge dcrire ce mot, dont le sens voque une
sensation gustative mais aussi affective, pour le transposer ensuite
en un grand non bleu accrocher au mur.
la n des annes 1960, Jacques Villegl invente les graphies
sociopolitiques, une typographie cre en relevant des signes
et des graftis.
Le 28 fvrier 1969, de Gaulle reoit Nixon. Je vois alors sur le mur dun
couloir de mtro : les trois ches de lancien parti socialiste, la croix de
Lorraine gaullienne, la croix gamme nazie, la croix celtique inscrite dans
le O des mouvements jeune nation, ordre nouveau, occident, etc.
Puis nouveau les trois ches dynamiques et barreuses de Tchakhotine
indiquant sans autre commentaire le nom du prsident amricain.
Limpact des idogrammes politiques ainsi assembls primait sur tous
les autres slogans anti-yankees de lheure.
Extrait du dossier pdagogique de lexposition La Comdie urbaine,
Jacques Villegl, septembre 2008- janvier 2009, Centre Georges Pompidou.
Le Flneur aux palissades utilise ce systme graphique qui mlange
et nivelle les signes de toutes les disciplines (politique, nancire,
religieuse, astrologique, hermtique). Luvre est compose de
textes de lartiste et dextraits du pome Aujourdhui de Paul Eluard.
Lensemble, ornement dafches lacres des annes 1950 et 1960
prleves entre 1980 et 1998 sur les chantiers des stations du Mtro
de Paris, rappelle que cet alphabet est n dans la rue.
crire clair et net Djouer les conventions
Claude Lvque, Sans titre (AMERTUME), 2005,
collection du MAC/VAL.
Claire Fontaine, Please come back (K.Font), 2008,
collection du MAC/VAL.
Typographie Univers
Jacques Villegl, Le Flneur aux palissades, de la srie:
Les yeux fertiles / Suite Paul Eluard, mars 1998,
collection du MAC / VAL.
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Dconstructions ou symbiose :
vers un espace potique
Certains artistes occupent volontairement lentre-deux, entre dessin et criture,
dans le cadre dune entreprise de libration: pour faire clater les carcans et les
acadmismes, pour faire natre la posie tous azimus.
Henri Michaux, Cinq lignes d'criture horizontale, 1961,
collection du Muse National dArt Moderne
Centre Georges Pompidou.
Paru en 1927, dans le recueil Qui je fus, le pome Le Grand combat
illustre cette tentative de dsarticulation et de dconditionnement
dans le champ de la langue.
Le Grand combat
Il lemparouille et lendosque contre terre ;
Il le rague et le roupte jusqu son drle ;
Il le pratle et le libucque et lui barue les ouillais ;
Il le tocarde et le marmine,
le manage rape ri et ripe ra.
Enn il lcorcobalisse.

Lautre hsite, sespudrine, se dfaisse, se torse et se ruine.
Cen sera bientt ni de lui ;
Il se reprise et semmargine... mais en vain
Le cerceau tombe qui a tant roul.
Abrah ! Abrah ! Abrah !
Le pied a failli !
Le bras a cass !
Le sang a coul !
Fouille, fouille, fouille,
Dans la marmite de son ventre est un grand secret
Mgres alentour qui pleurez dans vos mouchoirs ;
On stonne, on stonne, on stonne
Et on vous regarde
On cherche aussi, nous autres, le Grand Secret.
Henri Michaux, Qui je fus, Gallimard, Paris, 1927.
Lartiste amricain Cy Twombly a beaucoup utilis lcriture et
les signes graphiques dans ses toiles. son propos, Roland Barthes
parle dutilisation du champ allusif de lcriture.
Luvre de TW dautres lont justement dit , cest de lcriture;
a a quelque rapport avec la calligraphie. Ce rapport, pourtant, nest ni
dimitation, ni dinspiration; une toile de TW, cest seulement ce que lon
pourrait appeler le champ allusif de lcriture (allusion, gure de
rhtorique, consiste dire une chose avec lintention den faire entendre une
autre). TW fait rfrence lcriture (comme il le fait souvent, aussi, la
culture, travers des mots: Virgil, Sesostris), et puis il sen va ailleurs. O?
Prcisment loin de la calligraphie, cest--dire de lcriture forme,
dessine, appuye, moule, de ce quon appelait au XVIIIe sicle la belle
main. TW a dit sa manire que lessence de lcriture, ce nest ni une
forme ni un usage, mais seulement un geste, le geste qui la produit en la
laissant traner: un brouillis, presque une salissure, une ngligence.
Rchissons par comparaison. Quest-ce que lessence dun pantalon
(sil en a une) ? Certainement pas cet objet apprt et rectiligne que lon
trouve sur les cintres des grands magasins; plutt cette boule dtoffe chue
par terre, ngligemment, de la main dun adolescent, quand il se
dshabille, extnu, paresseux, indiffrent. Lessence dun objet a quelque
rapport avec son dchet: non pas forcment ce qui reste aprs quon en
a us, mais ce qui est jet hors de lusage. Ainsi des critures de TW.
Ce sont des bribes dune paresse, donc dune lgance extrme; comme si,
de lcriture, acte rotique fort, il restait la fatigue amoureuse: ce vtement
tomb dans un coin de la feuille.
Roland Barthes, Cy Twombly ou Non multa sed multum, in Essais critiques 3.
LObvie et lObtus, ditions du Seuil, 1982.
Cy Twombly, Untitled, 1967, crayon et huile sur mtal. Henri Michaux, Sans titre, 1960-1961, collection du
MAC / VAL.
Dfaire pour dconditionner
En parallle son travail dcrivain, ds la n des annes 1920,
Henri Michaux a beaucoup dessin. Il a utilis lencre, laquarelle,
le crayon, la gouache et la gravure. Linvention de signes graphiques
hors du code lui a permis de trouver une criture dbraye de la
langue . Un lien troit unit les deux pratiques chez Michaux, lune
se nourrissant de lautre dans une entreprise de dplacement et
de dconditionnement.
En dtournant langues et critures (en se dtournant de lcriture on en
dtourne mais on en retourne aussi la fonction), luvre, dite graphique,
de Michaux nest donc pas un retour lenfance. Mais une entreprise de
dconditionnement de lcriture dans tous les sens du mot : linguistique,
potique, plastique, physique. Prenant simultanment comme cible et
comme matire, lcriture, au sens graphique du mot, et lcriture comme
systme qui se fait invisible aussitt le message verbal transcrit, Michaux
artiste graphomane embarrasse la fois la critique dart et la critique
littraire : luvre graphique se tient en effet gale distance de la peinture
et du texte. Comment donc dconditionner lcriture? Eh bien,
en envisageant /dvisageant celle-ci, comme fait dabord lenfant - lin-fans,
en court-circuitant la fonction linguistique de lcriture.
Jrme Roger, Enfance des critures et contre critures dHenri Michaux ,
extrait de Paroles aux conns Posie Peinture, actes des Rencontres sur la
correspondance des arts organis par lIUFMdu Poitou Charentes, sous la
direction de
Marie-Hlne Popelard, dition LAtelier des Brisants, Angoulme; 2001.
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Montr en partie dans lexposition Douce Drive, le projet Les Yeux
fertiles / La Suite Paul Eluard, explore aussi ce rapprochement,
entre travail de la langue et travail de la forme. Intitule en
hommage au pote surraliste, cette srie duvres graphiques
a t produite depuis 1988 par le Fonds dpartemental dart
contemporain du Conseil gnral du Val-de-Marne, fonds lorigine
de la collection du MAC/VAL.
La Suite Paul Eluard est un ensemble de 23 uvres originales sur
papier, 23 situations de rencontres entre un peintre et un pote
qui tmoignent dune approche personnelle et potique, analytique
et physique, ou encore romantique et lyrique. Dans le dessin comme
dans lcriture, la ligne et le trait sont traces de mains et tmoignent
de la prsence du corps, dune intelligence sensible du corps
de sorte que lespace de la feuille devient lieu de connivence
et de complicit.

Ce que cette fusion productive offre aux artistes cest un territoire
potique et pictural o le verbe se fait signe , couleur, o limage se rvle
lorsque lil coute la voix du livre.
Claude Bellegarde, in Les Yeux fertiles / Suite Paul Eluard, 2005,
ditions Cercle dart, Paris, p.99.
Chu Teh Chun se place dans un double hritage oriental
et occidental avec une utilisation de la peinture voquant
la saturation des all over du peintre amricain Jackson Pollock
mais aussi la peinture de paysage traditionnelle chinoise et
la tradition de la calligraphie.
LIENS
Dossier en ligne de la Bibliothque Nationale LAventure des critures :
http://classes.bnf.fr/dossiecr/index.htm
Dossier pdagogique de lexposition La Comdie urbaine, Jacques
Villegl, septembre 2008- janvier 2009, Centre Georges Pompidou :
http://www.centrepompidou.fr/education/ressources/ENS-villegle/
ENS-villegle.html
Le trait de plume de Montaigne http://www.erudit.org/revue/
etudfr/1993/v29/n2/035908ar.pdf
Histoire des calligraphies : http://fr.wikipedia.org/wiki/Calligraphie
Edouard Glissant et Claude Viseux, Cette autre-ci ne
sest leve dAmazonie, de la srie : Les yeux fertiles /
Paul Eluard, 1993, collection du MAC/VAL.
Chu Teh-Chun, Sur la montagne aux neiges ternelles
est pos un nuage mauve, daprs un pome de
Lo Chia-Lun, Les yeux fertiles / Suite Paul Eluard,1991,
collection du MAC/VAL.
Les yeux fertiles :
synesthsies entre posie et peinture
Le monde a besoin de tendances nouvelles en posure et
peintrie / Les vieilles camelotes ne peuvent plus mentir (...)
Nous voulons farfader le sprit, parce que nous voyons avec
nos oreilles et entendons avec nos yeux / le langage nest
quun moyen de comprendre et de ne pas comprendre / Vous
prfrerez le langage pour comprendre des platitudes que dj
chacun connat par cur. Nous prfrons le langage qui vous
procure un sentiment nouveau pour des temps nouveaux.
Raoul Hausmann et Kurt Schwitters,
Prface-manifeste pour le projet de la revue PIN, 27 dcembre 1946.
Dans le sillage du mouvement Dada, Raoul Haussmann et Kurt
Schwitters proposent dans ce manifeste un renouvellement total
par labolition des classications, et tout particulirement de la
distinction entre posie et peinture.
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Des histoiresde livres
Les livres crs entirement ou en collaboration par des artistes
appartiennent des genres trs divers. Certains privilgient ldition
limite, les beaux papiers, lestampe ou le dessin original tandis que
dautres jouent avec le standard, la srie, la photographie.
Ils ont tous en commun de faire du livre un espace dexpriences
mais ils le font partir dhritages distincts. Plusieurs histoires
se croisent et parfois sopposent :
Laurence Sterne, TristramShandy, 1769.
Le chapitre XII du livre I est constitu dune unique
page noire.
Stphane Mallarm Un coup de ds jamais nabolira
le hasard, Paris, N.R.F, 1897.
Marcel Broodthaers, Un coup de ds jamais nabolira
le hasard. Image. Galerie Wide White Space, Anvers,
1969
DES LIVRES DE LART
Livres dartiste, Livres de peintre, Livres Jeunesse
Quun artiste de la fin du XX
e
sicle trouve dans le livre un mdium appropri est un phnomne trange
expliquer. Que permet le format dun livre que ne permet pas un film, une vido, une performance,
un tableau, une sculpture ou une srie destampes ? Sans aucun doute le statut achev du livre normal
avec son papier blanc, sa collure a gauche et ses conventions de titres, sous-titres, prface, etc., fournit
paradoxalement presque une tabula rasa sur laquelle lartiste peut faire des expriences, explorant les
notions de srie, de squence, de narration, de relation texte-image ().
Stephen Bury, The book as a work of art 1963 1995, Scholar Press, Aldershot, 1995.
Guillaume Apollinaire, Lenchanteur
pourrissant, illustr par Andr Derain,
diteur Henry Kahnweiler, 1909 pour
ldition originale.
Guillaume Apollinaire, Paysage,
Ondes, (1913-1916) Calligrammes,
Posie Gallimard, Paris, 1925.
La plus ancienne vient de lhistoire de la bibliophilie et de
lembellissement des volumes. Elle commence avec les enluminures
et continue avec les livres illustrs par les peintres. Une autre
vient de la littrature et dune mise en scne visuelle du texte par
les crivains.
Une autre histoire encore vient des avants-gardes du XX
e
sicle:
Les Futuristes, les Constructivistes, les Surralistes se sont tous
empars du livre comme dun support.
Pour de nombreux spcialistes cependant, le livre dartiste en tant
que tel est une invention des annes 60. Un bref historique du Livre
dart chez les conceptuels et, en particulier, louvrage emblmatique
de Ed Ruscha : Twenty-six Gasolines Stations est disponible dans le
CQFD consacr Simon Starling : http://www.macval.fr/editions-
cqfd/cqfd_starling.pdf.
Dessin contemporain 21
cqfd
Le Livre dartiste : un objet davant-garde
Quand les avant-gardes semparent du livre, elles le font en
manipulant, dtournant, tordant les caractres du livre, notamment
lhritage du codex (le droulement spatial et temporel quil
implique) et sa fonction originelle: celle de support informationnel,
de contenant subordonn un contenu. Les artistes tirent la forme
du livre, bouleversent les sens de lecture, ouvrent lobjet une
multitude de formats.
Le Livre comme exprience totale
Marau Picciau, lun des commissaires de lexposition Le livre en
tant quuvre dart , (Rome, 2006) replace les livres futuristes dans
le contexte du mouvement. La notion de synesthsie y a une grande
importance et le livre devient un objet qui engage autant laudition
que la vue et le corps du lecteur par la manipulation.
Marcel Duchamp et Le livre-objet
Modle dclar du livre-objet USA 1976 de Jacques Monory et
Michel Butor, La marie mise nu par ses clibataires, mme est une
bote dite 300 exemplaires et qui contient lensemble des notes
et dessins prparatoires luvre ponyme de lartiste. Bousculant
tous les codes admis du livre: reliure, pagination, table des matires,
la bote verte inaugure la fois le multiple, le livre-objet, lutilisation
du document et le jeu avec larchive. Autant de champs nouveaux
dont sempareront les artistes des annes soixante.
Katherine Dreier, reut le livre lune des premires, en tant que
propritaire du Grand Verre. Elle ragit ainsi par lettre Mon cher,
votre tonnante bote est arrive !!!! Cest lune des plus parfaites expressions
du Dadasme que jaie jamais rencontre. () Il ma sembl dabord que je
ne pourrais pas supporter tous ces bouts de papier dchirs puis jai pris
conscience du fait que le plus important combien Dada a raison de nous
pousser sortir de nos ornires et faire face la situation tait la question
de la forme.
Francis Naumann, Marcel Duchamp, lart lre de la reproduction
mcanise, Hazan, Paris, 1999. p. 115.
Lexploration par les artistes du format du livre sest aussi tendue aux
genres des livres : lalbum jeunesse (Warhol, Burgin), lagenda (Darboven),
lencyclopdie (Isgr), le registre de comptabilit, le chquier, lalbum de
timbres (Wheatley), le papier peint (Osborn), chantillons de moquette ou
de peinture, Tous ces genres de livres sont quasiment des matriaux de
sculpture, aux mains des artistes.
Stephen Bury, The book as a work of art 1963 1995, Scholar Press, Aldershot,
1995.
Filippo Tommaso Marinetti, Les mots en libert
futuristes, Edizioni Futuriste di Poesia, Milan, 1919.
Filippo Tommaso Marinetti, Tullio DAlbisola, Les mots
en libert futuristes. Olfactifs, tactiles, thermiques. Edizioni
Futuriste di Poesia, Roma, 1932.
Marcel Duchamp, La marie mise nu par ses
clibataires, mme. (Aussi connue comme La bote verte),
1934.
Gordon Matta-Clark, Walls Paper, Buffalo Press, 1973.
Jacques Monory et Michel Butor, USA 76, 1976.
Zang Tumb Tumb donne une forme visuelle des sons et essaie dtre
une uvre entirement thtrale. Les mots en libert sont dclams et
accompagns par des dessins faits spontanment. Le livre manifeste cette
complexit par de grandes pages replies qui cachent les sons et demande
au lecteur de produire un acte physique pour sa lecture.() Depuis ses
dbuts futuristes, le livre dartiste a toujours t un territoire pour faire
des comparaisons avec dautres champs artistiques, comme le thtre ou
le cinma. ()
Images mobiles, angles de cadrage changeants, voix-off sont toutes des
suggestions que les Futuristes transfrent sur la page imprime,
subvertissant toute ide dune surface plate ou neutre.() La page devenait
un champ de force avec un puissant impact synsthsique.
Marau Picciau , Between the rooms and the shelves, disturbing objetcs ,
The book as a work of art, Galleria Nazionale darte moderna, Rome, 2006. p.21.
Srigraphies originales et objets authentiques, modis, reproduits,
parfois imagins, glans dans les cinquante tats de lUnion,
rpertoris par Michel Butor pour un bicentenaire kit loccasion du
200
e
anniversaire de la dclaration dindpendance des tats-Unis.
22 Dessin contemporain 23
cqfd
Depuis les annes 70, Richard Long sest empar de la marche
comme dun mdiumartistique. Si les sculptures, en cercle ou en
ligne, quil ralise dans la nature sont clbres, il utilise galement
la photographie, le texte, la srigraphie pour donner voir ces
sculptures invisibles que sont ses marches. Depuis le dbut des
annes 70 jusqu aujourdhui, le livre est ainsi lun de ses supports
privilgis.
http://www.richardlong.org/
En fvrier 2005, lartiste Pierre Huyghe (pour LExpdition scintillante,
2002) invite quinze personnes dont Xavier Veilhan laccompagner
dans un voyage dun mois en Antarctique. Xavier Veilhan, parti
selon ses propres mots avec de multiples projets nen ralise quun
seul : un livre la couverture entirement blanche. lintrieur,
25 photographies, sans aucune mise en contexte, constituent la
mmoire de ce voyage artistique et de sa non-production.
Le Voyage en Antarctique joue des paradoxes : il fait rfrence aux
livres conceptuels, notamment le livre blanc, tout en se prsentant
Pour Franois Chapon, le livre de peintre est li lImpressionnisme
et son dbut vritable est la publication en 1876 de LAprs-midi dun
faune de Mallarm, accompagne dillustrations ralises par Manet.
La modernit littraire et la modernit artistique sont ainsi runies
pour constituer une origine quasi-lgendaire. Avec une certaine
forme de lyrisme, le spcialiste met laccent sur une fusion
des expressions verbales et plastiques.
ces tapes que marquent les noms de Mallarm, dApollinaire,
de Reverdy, de Max Jacob, de Breton, dEluard, le phnomne du livre
illustr sest peu peu model dans une intrication intense des forces,
dans un concours dlans. Dsormais sa meilleure acception relve de la
vie. Il est signicatif que deux des premiers ouvrages publis en librairie
par Apollinaire, Lenchanteur pourrissant et Le Bestiaire ou cortge
dOrphe, aient impliqu lintervention du peintre. La mance de
lpoque mallarmenne, amene clarier, par rapport aux habitudes
contemporaines, la relation de la peinture et de la posie, est dj dpasse
et pour les hommes de lesprit nouveau la connexion du rythme verbal
et du rythme plastique simpose. On se disputera bientt la paternit du
simultanisme . Une des solutions extrmes de ce besoin dassocier et
dunir par luvre tous les moyens datteindre les facults rceptives du
lecteur sera fournie par La prose du Transsibrien de Blaise Cendrars
et Sonia Delaunay.
Franois Chapon, Le peintre et le livre, Flammarion, Paris, 1987, p.131.
En parallle aux mouvements davant-garde, de nombreux peintres
et diteurs poursuivent lhistoire du livre de peintre.
La prdominance de la posie comme texte littraire, lintervention
autographe delartiste, par le dessin ou la peinture, une attention
spciale la matire du papier et ldition en tirages limits
sont sans doute ce qui unit entre eux tous ces livres, malgr leur
diffrence de styles et de formats.
Le Livre de peintre
Richard Long, Fromaround a lake, Art and Project,
Amsterdam, 1973.
Collection de pointes de feuilles de roseaux trouves
au bord dun lac.
Abdelkbir Khatibi et Claude Bellegarde, La marche de
lombre, 2002.
David Clareboudt, Michel Butor, Deux pomes pour
Ania, 1983.
Ren Laubis, Laubis, ditions Del Arco, 1998. Hugh Weiss, Douce drive, ditions Del Arco, 1999.
Richard Long, Labyrinth. Local Lanes. Walks, Bristol
1990. Kunstinstitut, Frankfort, 1991.
Une srie de routes toujours photographies sous
le mme angle.
Xavier Veilhan, Voyage en Antarctique, 2006. Xavier Veilhan, Voyage en Antarctique, 2006.
Lautre muse : le livre comme lieu dexposition
Les annes 60 et 70 voient se dvelopper des pratiques artistiques o
luvre tend perdre son dexistence matrielle ou, tout le moins,
sa forme d objet exposable. Le livre devient alors un support
privilgi pour mettre en forme des expriences artistiques.
La page imprime devient lespace dexposition. Le critique Harold
Rosenberg a signicativement parl dun art pour le livre . Cette
formule voulait condamner les formes conceptuelles de lart mais elle tait
trs juste. () Ds 1966, le galeriste Seth Siegelaub se transforme lui aussi
en diteur pour publier des catalogues qui remplacent les expositions
(One month). Une sculpture de Dibbets, dtermine par le trac du vol
dun rouge-gorge dans un parc, est prsente sous forme dun petit livre.
Anne Moeglin-Delcroix, Regarder, raconter, penser, conserver, Quatre parcours du
livre dartistes des annes 60 nos jours, Casa Del Mantagna, ditions Corraini,
Mantoue, 2004. p.191
24 Dessin contemporain 25
cqfd
Un outil dexploration
Beaucoup dartistes du XX
e
sicle ont cre des livres pour la jeunesse.
En rompant avec la narration et les personnages traditionnels, ils
en font un outil de construction du regard en mme temps quun
vhicule pour voyager dans les nouveaux langages artistiques.
Si El Lissitsky, Bruno Munari ou Katsumi Komagata en sont des
gures incontournables, on assiste au dveloppement de collections
faisant appel des artistes contemporains tels que Claude Closky,
Annette Messager ou Claude Lvque.
En 1922, El Lissitsky publie Berlin un livre pour enfant comme on nen
avait jamais vu. Deux carrs, lun rouge, lun noir, venus de lespace
intersidral, attaquent une ville terrestre chaotique an dy mettre de
lordre. En recourant des formes gomtriques, lartiste constructeur
entend utiliser un langage universel qui sadresse aussi bien aux adultes
quaux enfants comme lindique la ddicace. Le livre invite galement
les lecteurs devenir constructeur leur tour : Prenez du papier,
des btons, des blocs de bois, pliez, coloriez, construisez.
Michel Defourmy, un cabinet de curiosit, Livre et enfance, entrecroisements,
ditions Esperluete, Noville, 2008. p.77.
Mes livres communiquent quelque chose travers la nature du papier,
lpaisseur, la transparence, le format de la page, la couleur du papier,
la texture, la douceur ou la duret, lopaque ou le translucide,
les vignettages et les pliages.
Bruno Munari.
Limage dessine, peinte, photographie, ou encore
cinmatographique ou numrique, est donc moyen de donner
prsence. Elle peut faire apparatre le sens gur du mot, du texte,
cette part cache de la signication qui donne naissance dautres
images, produites par le fonctionnement de lesprit, les images
mentales.
Donner prsence cest donner qui nest pas l ce quon ne peut lui donner.
[] Limage donne une prsence dont elle est dpourvue nayant dautre
prsence, irrelle, que sa minceur pelliculaire et elle la donne ce qui,
tant absent, ne saurait la recevoir.
Limage donne donc ainsi prsence au texte, si par ce mot texte vous
entendez lenchanement, le tressage dun sens. Le sens ne consiste que dans
son tressage, dans son tissage ou dans son tricotage. Texte, cest textile, cest
de ltoffe de sens. Mais le sens en tant que tel na pas dtoffe, pas de bres
ni de consistance, pas de grain ni dpaisseur.()
Il nous faut cette image, et cette image des images mta-phore, transport
ct, dplacement- pour donner prsence ce sens sans toffe, par
dnition incorporel et qui nest que dans le tissage, non dans le tissu. Mais
comment y aurait-il tissage sans tissu ? Limage est le tissu dun tissage
sans ls. Le sens demande limage pour sortir de son peu dtoffe, de son
inaudibilit et de son invisibilit. Le sens rclame le son, le trait, la gure
sans quoi il est aussi abstrait et fuyant que le mouvement du crochet
travers les mailles dune dentelle.
En faisant de labsence une prsence, limage ne lui te pas sa nature
impalpable. Elle ne soccupe au contraire que de cet immatriel et cest lui
quelle image : permettez-moi demployer ce verbe en une acception qui ne
doit tre ni celle d illustrer , ni celle d imaginer . Il faut entendre
imager comme un verbe transitif dont laction toutefois ne peut agir sur
son objet. Je peux illustrer un discours, par exemple en donnant un exemple
concret : mais cela reste second par rapport au sens (cest du moins ainsi
quon le comprend lordinaire). Si je dis en revanche que jimage ce
discours (par exemple le discours qui dit je dis une eur ), cest tout
autre chose : je prsente son dire avec son dit, donc je dis une eur
ou plutt, ici, je dis je dis une eur et limage est l, palpable comme
limpalpable de ce dire du dire, ce mouvement du crochet dans la maille qui
enchane dj dire eur mais aussi dire parler, chanter, voquer et eur
parfum, ptale, euron, trir, ore ou amme et tant dautres absents.
Sans commune mesure, Image et texte dans lart actuel , Jean-Luc Nancy,
p.14
Le livre jeunesse
Limagier
Il est connu que les enfants sont plus sensibles limage quau
texte, que cest par limage notamment que ce dernier accdera aux
signications des mots. Limagier est ce livre, en gnral pour les
plus jeunes lecteurs, o limage et le mot sont deux manires de
montrer, de manifester, de mettre en lumire, de rvler, dindiquer.
lorigine il est livre de vocabulaire, et dans ce cas, accole au mot,
limage peut tre illustration:
Associe au texte, lillustration diffrentes fonctions dornementation
qui nont pas ncessairement un rapport de sens avec le texte (frontispices,
cartouches), ou dinformation, principalement documentaires et
complmentaires dun texte considr comme insufsant rendre compte
compltement de son sujet.
Cest lditeur Hetzel , avec sa collection du Magasin des enfants partir
de 1843, qui met porte de sa jeune clientle des uvres de Balzac,
George Sand, Nerval, Musset intgre limage dans la page du texte,
permettant ainsi laller-retour du lecteur ou le jeu visuel entre le texte et
limage. Reconnu comme un art part entire lillustration a ses vedettes :
Jean de Brunhoff qui popularise Babar, Tomi Ungerer, Claude Ponti,
Yvan Pommaux
Dictionnaire de limage, ditions Vuibert, 2006
El Lissitzky, Pro dva Kvadrata, Weimar, De Stijl, 1922.
Bruno Munari, Prlivres. Mantova, Maurizio Corraini,
2002. 12 livrets.
Illustration de Babar et un imagier classique.
Claude Closky, Colorie comme tu veux,
dessine et cris ce que tu veux, Seuil jeunesse, 2001.
26 Dessin contemporain 27
cqfd
Livres dartistes disponibles au centre de Documentation
Vous pouvez consulter un fonds de livre dartistes jeunesse et venir
avec une classe les consulter pendant les horaires douverture du
muse. Pour toute information ou aide, vous pouvez contacter la
responsable du centre de documentation: celine.latil@cg94.fr
Voici une brve slectionde Livres dartistes jeunesse disponible
au Centre de Documentation
Collection Art y es-tu ? des ditions Quiquandquoi (Genve)
Annette MESSAGER, Rions noir, 2003
Jean-Luc VERNA, Des poupes bizarres, 2002
Natacha LESUEUR, Pure paysage, 2006
Claude LEVEQUE, Cest si joli, 2004
Collection LezZzart des ditions Seuil Jeunesse
Albums dinitiation lart contemporain pour les enfants partir
de 3 ans.
Claude CLOSKY, Colorie comme tu veux, dessine et cris ce que tu veux,
2001
Annette MESSAGER, Fa(r)ces, 2003
Lawrence WEINER Tir quatre pingles, 2003
Livres de Katsumi KOMAGATA
Little eyes (coffret de 10 volumes), Tokyo, Kaisei-Sha, 1991-1992.
Plis et plans, Paris, Les Doigts qui rvent, Les Trois Ourses ; Tokyo,
One Stroke, 2003.
Sound carried by the wind. Tokyo, One Stroke, 2004. n.p.
Livres de Bruno MUNARI
Des roses dans la salade. Paris, Les Trois Ourses ;
Mantova, Edizioni Corraini 2007. 62 p.
Le forchette di Munari., Mantova, Maurizio Corraini, 2002.
Libro illegibile MN 1, Mantova, Maurizio Corraini, 2000.
I prelibri = Prebooks = Vorbcher = Prlivres. Mantova,
Maurizio Corraini, 2002. 12 livrets.
Une slection des albums jeunesse soutenus et diffuss par
Le conseil Gnral du Val-de-Marne:
Paul COX, Le livre le plus court du monde, ditions du Seuil, Paris, 2002.
Kveta PACOVSKA, Un livre pour toi, ditions du Seuil, Paris, 2004.
Blex BOLEX, Saisons, Albin Michel, Paris, 2009.
Desplechin / Monory
Et jai propos Wayne:
- et-ce que tu veux bien faire un ou deux westerns ?
- Il a rpondu : Et comment !
- Et nous les avons faits.
Regardez moi, je suis dans tous les tableaux, je suis lhomme qui porte un
chapeau, je suis aussi celui qui nen porte pas, quelquefois je suis le
chapeau. Je peux tre bon, je peux tre mchant, mais je ne peux pas tre
une femme, jamais, pour la simple raison que je ne suis pas une femme.
Jaime beaucoup les objets mais pas spcialement les guns, les guns me font
peur. Jai peur de prendre une balle dans le corps et dtre le prsident
Kennedy. Vraiment je prfre quitter la salle.
Quand je suis lhomme qui tire, je ne peux pas mempcher de rire.
Roubaud / Lvque
En arrivant elle reconnut du dj vu .
On croit que ce quon va voir est nouveau mais en fait, pensa Alice :
ce qui fut, cela sera, ce qui se t, ce refera. Rien de nouveau sous le soleil.
Elle soupira.
Une chambre. Ou plutt un dortoir. Un dortoir avec des lits, on est dans
un dortoir. Des garons couchs dans des lits, qui avaient lair de dormir.
Beaucoup de lits. Beaucoup plus de lits que le premire fois.
Viel / Rutault
d/m littraire 114
Contenu 3 : la mort
Dans une pice inutile de la maison :
1 Une histoire dans nimporte quelle langue, mais disponible en franais
et contenant une importante rexion sur la mort et ce quil en cote.
2 Nombre doccurrence du mot mort dans luvre : minimum 50
3 Le choix est laiss au preneur en imagination de la discipline
(sciences, littrature, philosophie).
4 Tout le reste est indiffrent
Exemple duvres similaires ayant laiss un succs par le pass :
uvres compltes de Freud, de Lacan ou de nimporte quel
psychanalyste, Lespace littraire de Maurice Blanchot,
La vie en maison de retraite de Claudine Badey-rodriguez,
la recherche du temps perdu de Marcel Proust.
Delaume / Pinaud
La reine est belle la reine est grande /La reine va tre satisfaite/Si ce
nest pas le cas ce sera leur fte/Quand elle est due elle fait pendre/
(bis)
- Je suis dsole votre Altesse, osa Zazie. Mais lessence de PPP on
la laisse l o elle est.
- Le geste, dclara le Duc dAuge au milieu dune stupfaction
collective tangible, le geste du peintre, le geste du faire comme
de lagir, nous ne lavons pas rapport.
- Cest pas quon ntait pas cap de vous ramener le geste de quoi
que ce soit, faudrait pas nous prendre pour des guignols, assura
Zazie lassemble.
- Cest quon se demande bien ce que vous voulez en faire, dit
le Duc Dauge surpris lui-mme de xer cet instant la souveraine
dans les yeux.
- Parce que le geste, continua Zazie devant la foule qui ne cessait de
saccrotre sous les votes, le geste, mine de rien, cest ce quil y a de
plus prcieux, de plus rare, et de plus puissant au monde.
- Chez Pascal Pinaud, le geste est singulier et pluriel, je dirais mme
quil est majuscule, souligna le Duc.
LA COLLECTION FICTION
La collection fiction en rassemblant des textes commands des crivains, offre un autre regard
sur les artistes de la collection.
Le statut de critique dart est en soi une chose assez nouvelle. La critique dart en revanche est
plus ancienne. Et les premiers regarder la peinture et en faire dbat sont des auteurs, des potes.
Ils vouent sans doute une admiration cette pratique loin de la leur, mais ils sont ceux qui savent y lire
les histoires silencieuses qui sy jouent. Regardez comme ils sy amusent mme, avec respect. Ils ne sont
pas spcialistes mais le regard les proccupent puisquils sont sans cesse en alerte, yeux fertiles ,
pour raconter, crer le rcit. Ils sont autant regardeurs que les peintres, vidastes que photographes.
En tout cas, cette collection fiction parle damour, amours des regards de lun lautre.
Liens
Pour clbrer les 250 ans de la clbre page noire de Tristram
Shandy, 73 artistes ou crivains contemporains (dont John
Baldessari ou Rachel Whiteread) ont crs une Page noire pour une
exposition au Shandy Hall. http://blackpage73.blogspot.com/
Pour un bref historique de lutilisation du livre par Ed Ruscha et
les autres artistes conceptuels voir : http://www.macval.fr/editions-
cqfd/cqfd_starling.pdf
Pour une histoire et une typologie du livre dartiste voir Isabelle
Jameson, Histoire du livre dartiste, Cursus, vol.9 n 1 (automne
2005). URL : http://www.fas.umontreal.ca/ebsi/cursus
Le Flip book : http://www.ipbook.info/
La Bibliothque Kandinsky, situe lintrieur du Centre Georges
Pompidou, a dvelopp un fonds trs reconnu :
bibliothequekandinsky.centrepompidou.fr/
La galerie Loewy Paris est spcialise dans le livre dartiste: http://
www.orenceloewy.com/
28 Dessin contemporain 29
Pouy / Trouv
JB Pouy
Au
Bureau dActivits implicites
Le 11 fvrier 2007
Monsieur, Madame, Mademoiselle, tous les animaux, la clef de 12,
le rouleau de papier Q, et le canard WC,
Cest simple. Mais la rponse nest pas dans la question.
Pour une fois soyons net et srieux. Ma rponse servira sans doute la
troisime sous-section pour parfaire et gnoler les tapes de son QCM.
Voil : jcris avec tout mon tre.
Qui se trouve tapie dans la viande verte de ma tte, dans les tendons
de mes pieds, dans le grumeleux de mon foie, dans la mmoire de mon
ordinateur, dans lhumeur vitre de les globes oculaires, dans llasticit
de les doigts, dans les pages jaunies de mes dictionnaires, dans le sang
rouge incarnat de mon cur, dans le rideau de dentelle de mes souvenirs,
dans la viscosit de ma glande de Bartholin, et autre espaces mentaux
Cela prcis, je vous cone, tout en restant dune exquise politesse, que tout
a commence me peser que la pratique constante et ritr de lanamnse
me rend lgrement purulent.
Rendez-vous au piquet de grve,
JB Pouy
Valetti / Vimouth
Dans la poche droite du pantalon on remarque un trousseau de clefs et
de la menue monnaie.
Poche gauche : un bout de tract dchir pour des soldes Avenues de
Stalingrad Vitry-sur-Seine.
Poche arrire droite : une feuille arrache dun agenda et indiquant la date
du 28 janvier, mais sans indication danne, avec un numro de tlphone
au niveau de lhoraire 15h Vilmouth ?
On verra.
Cest pas lourd comme indication mais il y en a qui ont moins que a pour
savoir qui ils sont.
Frey / Closky
Sept corps au pied de huit escabeaux.
Sept corps dsarticuls. Sexe masculin. Climb at your own risk
prvenaient les criteaux.
Coleman renia dans la brume grise : tte clate, cur bouilli, membres
dmanchs, os au diable, et sept gerbes de sang rpandues sur les pavs,
comme des moucherons sur un pare- la cour tait vide, le sol plein de
givre. Sur le coup il ne pensa rien.
Il ne stai pas couch.
Un vent glac mordit son visage quand Coleman grimpa sur un des
escabeaux, soigneusement choisi au hasard. De son perchoir, il valua
la topographie des lieux. La scne lui rappelait :
1/ Peter Jackson
2/ Jackson Pollock
3/ Polly Jean Harvey
4/ Harvey Keitel
5/ Keith Moon
6/ Moby Dick
7/ Dick Cheney
- Qest-ce que a veut dire, lieutenant ? demanda lagent de service.
Coleman renia du haut de lescabeau.
- Jen sais rien, dit-il. Dmerdez-vous
Poulet / Talec
Je continue explorer la pile de documents et du courrier. La suite a lair
plus administratif. Un dossier :
Travaux sous linuence
Ou comment le froid AU TRAVAIL
Vivre au Groenland
Bourse de sjour et de le recherche
ltranger
Deux cartes, une lettre dintention, je reconnais son style et plus :
Dpart prvu pour novembre 1986.
Retour en octobre 1987
Route : Paris Copenhague, Conpenhague-Sondre, Stromfjord
(Compagnie arienne scandinave SAS)
Sondre, Stromfjord-Godthab
(airline groenlandaise groendlandsy A/S)
Liaisons intrieures effectues par hlicoptre
()
Que faut-il foutre en une anne au Groenland ? Je comprends que les choses
ne vont pas dans le froid ou le froid dans un mois ou deux, mais une anne
est incomprhensible. Je me demande si elle est investie ce point, en ce
quelle fait, ou sil est si important de dfendre sa libert. Ou si elle dit, oh,
cest fantastique, je ferai de mon exprience artistique au ple Nord sans
penser du tout moi.
Verheggen / Dolla
I Bras de Frres
Peintre comme/ Pote aussi
Oui ! Monsieur, je suis un peintre, un MUTANT comme lhomme
dAltamira, Titien, Vlasquez, Courbet, Czanne, Duchamp, Matisse
et bien dautres ?
Ce que vous voyez l, Monsieur, ce ne sont pas des choses, des trucs, ou
des machins modernes Monsieur (avec laccent du sud) ce sont de
vritables PEINTURES.
Oui ! Monsieur, je suis un pote, un MUTANT prhistorique moi aussi,
mammouth, voire sibris simisque, gnr ou- dgnr, votre choix
et selon vos convictions ! partir de lhomme de Spy, mon voisin
gographique immdiat, descendant discontinu de Martial le Romain,
de Cyrano de Bergerac ou de Jean-Pierre Briset, du sabir du grand Turc
ou de celui de lcolier limousin, enfant par la ngresse blonde de Georges
Fourest ou venu de nulle part dans la valise dAlfred Jarry.
Oui ! Monsieur, ce GANT DEBARBOUILLER LA PEINTURE, rigide de
la crasse des sicles de peintures incomprises par les cerveaux mous, de nos
pdants universitaire de lre de la glaciation future, cest une peinture.
30

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