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CST 22-24, Avenue de St Ouen - 75018 PARIS - Tl. : 01 53 04 44 00 - Fax : 01 53 04 44 10 - E-mail : cst@cst.fr - URL : http://www.cst.fr
Association loi 1901 - SIRET 78433300700036 - Code APE 7120B - Code TVA FR96784333007



Recommandation Technique
CST - RT 030 - Cinma 2014


Scurisation des donnes numriques en cours de
tournage et de postproduction, sauvegarde et
conservation court terme



PREALABLE
1. Les rushes restent, quel que soit leur support denregistrement, la matire premire la plus
prcieuse issue du tournage dun film.
2. Aucun fabricant informatique noffre une garantie de conservation de donnes.
3. Malgr les possibilits de duplication sans perte offertes par les supports numriques,
lexigence de rgles de bonne scurit demeure.

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TABLE DES MATIERES

Sujet Page
1 Introduction 3
1.1 Domaine dapplication 3
2 Pratiques professionnelles 4
2.1 Techniciens en charge de la scurisation et de la gestion des donnes numriques sur le
tournage
4
2.2 Prparation 4
2.3 Tournage 4
2.3.1 Description des pratiques professionelles 4
2.3.2 Le rapport des rushs numriques 5
2.3.3 Transport des donnes numriques 5
2.3.4 - Rception des donnes numriques par le laboratoire numrique 6
2.4 Postproduction 6
2.4.1 Les fichiers de travail de postproduction 6
2.4.2 Les fichiers de fin de postproduction 6
3 Supports et formats de sauvegarde 7
3.1 Supports de sauvegarde 7
3.1.1 Sauvegarde sur bande : le plus courant la date de cette recommandation 7
3.1.2 StaaS via Cloud Computing scuris 7
3.1.3 Sauvegarde sur disque dur 7
3.2 Format de sauvegarde LTO interoprable 8
4 La conservation dexploitation des donnes numriques lissue de la postproduction 9
4.1 Mise en uvre de la conservation dexploitation des donnes numriques 9
5 Annexes 10
5.1 Termes et dfinitions 11
5.2 Fichiers son 13
5.3 Fichiers image 13
5.4 Organismes et associations 13






Nom Version Rdacteur Date de publication
CST-RT030-2014 1.0 Eric Chrioux 16 juin 2014
Angelo Cosimano

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1 - INTRODUCTION
1.1 - DOMAINE DAPPLICATION
La prsente recommandation vise dcrire les pratiques professionnelles et les outils propres la scurisation
des donnes dun film en cours de tournage et de postproduction ainsi qu leur sauvegarde court terme.
La sauvegarde de ces donnes sera effectue sur un support et dans un format interoprable entre les diffrents
acteurs de la filire : loueurs de camras, DIT, laboratoires numriques, socits deffets visuels numriques et
de post production image et son.
Il revient au producteur de dfinir sa stratgie de scurisation, de tout ou partie des lments de tournage et
postproduction, en collaboration avec ses partenaires fournisseurs. La prsente recommandation vise clairer
cette stratgie, qui doit tre la plus explicite possible dans les principaux documents contractuels et administratifs
associs.
Cette stratgie doit s'tablir au regard de la dure de la premire exploitation de luvre (toutes versions
comprises).
La prsente recommandation ne sapplique pas la conservation de luvre moyen et long terme. Ce domaine
dapplication est celui de la recommandation technique CST-RT-026-C-2012-V0.1
Bien que la prsente recommandation porte titre principal sur le long mtrage de cinma, lessentiel des
prconisations qui y figurent relvent de pratiques vertueuses pertinentes et encourager y compris pour les
courts mtrages et la production audiovisuelle
La prsente recommandation a t tablie par la CST en collaboration avec la FICAM et LAFC.

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2 PRATIQUES PROFESSIONNELLES
2.1 - LES TECHNICIENS EN CHARGE DE LA SECURISATION ET DE LA GESTION DES DONNEES
NUMERIQUES SUR LE TOURNAGE
La responsabilit de la gestion des sauvegardes et de la scurisation des rushes doit tre assure par un ou
plusieurs techniciens (image et son) qualifis dans plusieurs domaines, dont les comptences suivantes :
! Matrise des formats numriques et de leur traitement.
! Matrise des techniques de gestion, sauvegarde et scurisation de donnes numriques.
! Une bonne connaissance des technologies rseaux informatiques scurises (VPN, SFTP, etc.).
! Une bonne connaissance de la chaine de fabrication au sein des laboratoires et des entreprises de
postproduction numrique. Une connaissance de la chaine photochimique est galement souhaitable.
Afin de diminuer les risques derreur pouvant entrainer des pertes de donnes, le temps dvolu ces tches doit
tre intgr au plan de travail.
2.2 - PREPARATION
Afin de faciliter le travail des techniciens en charge des sauvegardes et de la gestion des donnes, ceux-ci
devront assister aux runions prparatoires du film et travailler en association avec les laboratoires et entreprises
de postproduction.
Le choix de la mthodologie de sauvegarde supports, formats et dlais doit imprativement sintgrer la
chaine de fabrication tablie entre la production et son/ses laboratoires et entreprises de post production.
2.3 - TOURNAGE
2.3.1 - Description des pratiques professionnelles
Le principe de scurisation repose a minima sur la pratique dune double sauvegarde.
Il est souhaitable que la gestion et la scurisation des dfinitives des rushes durant le tournage soient confies
par la production un interlocuteur unique, ci-aprs dnomm laboratoire numrique .
Le transfert des rushes du support de tournage doit seffectuer vers deux copies :
! Une copie sur disque navette destine tre sauvegarde par le laboratoire numrique.
! Une copie sur tour raid ou LTO destine revenir sous la responsabilit de la production ou dun
prestataire de son choix, autre que le laboratoire numrique en charge des rushes.
Ces supports doivent tre dplacs dans un emballage renforc (type flight-case ).
Lors des oprations de copie, le technicien en charge doit a minima sassurer que le nombre de fichiers dans
la copie et leur poids respectif sont conformes loriginal.
Ces sauvegardes devront comprendre les lments suivants :
! Les journaux de copies (logs) des donnes sauvegardes dans le disque navette.
! les fichiers correspondants aux sommes de contrle (Checksum). Il est rappel que seule cette opration
permet de vrifier que la totalit des donnes transfres est bien quivalente au mdia dorigine.
! La vrification en termes de nombres de fichiers ainsi que de quantit de donnes ne garantit en rien la
qualit de lenregistrement des images. Autrement dit, la prsence, par exemple, de pixels morts ou de
dfauts numriques (artefacts ou pixellisation par exemple) ne peut tre dtect lors de ces oprations.

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Il est donc galement recommand de procder lors du tournage une vrification par sondage dont la
base pourrait tre un plan par squence tourne.
Ces fichiers devront possder les caractristiques suivantes :
! Un nom identique celui du rapport de tournage et conforme la convention de nommage valide lors
des runions de prparation. La prsence d'un clap, en dbut de chaque prise, reste un moyen sr de
validation de la synchronisation.
Il est recommand de formater les supports de tournage avant toute rutilisation.
Ce formatage ne pourra tre effectu quaprs la dlivrance par le laboratoire numrique dun BON
FORMATER (BAF).
Ce BON FORMATER vaut engagement du laboratoire numrique quant la scurisation des donnes et selon
la mthode choisie par la production (SAN, NAS ou LTO).
Les tournages sur fichiers RAW ayant la particularit dentrainer une trs forte augmentation de la quantit de
donnes stocker et transfrer, il est recommand de prendre en compte les dlais induits pour le laboratoire
numrique: la dure dobtention du BAF sera plus longue, entrainant ainsi une augmentation de la quantit de
supports de tournage en attente de formatage.
2.3.2 - Le rapport de rushes numriques
Le technicien en charge de la sauvegarde, en lien avec les autres membres de lquipe de tournage, est charg
de llaboration du rapport de rushes numriques, contenant au moins les lments suivants :
! identifiant de la camra ;
! identifiant du support de tournage ;
! identifiant de la bobine ;
! le nombre de plans ;
! le nombre de prises tournes pour chaque plan ;
! le nom des fichiers (qui doivent correspondre une convention de nommage valide lors des runions de
prparation, cohrente et comprhensible par un oprateur) ainsi que leur poids de fichiers informatique
respectif ;
! la nature des fichiers enregistrs : RAW, Apple ProRes, etc. ;
! la dure du plan ;
! le time code de la prise (afin de contrler lintgrit de la dure du clip enregistr) ;
! la cadence de la prise : 24i/s, 25i/s, etc.
Tous ces lments doivent tre nomms par un identifiant unique afin dviter les confusions et doublons.
Sur chaque disque navette, tous les rushes prsents doivent tre renseigns dans le rapport et ce quel que soit
leur origine ou nature.
Dans le cas dune camra enregistrant deux types de fichiers en mme temps, les deux sources doivent tre
dcrites.
Il faut obligatoirement joindre le rapport de tournage avec les rushes correspondants, quel que soit le moyen
technique de transport des donnes (voire 2.3.3 Transport des donnes numriques).
2.3.3 - Transport des donnes numriques
Les rushes numriques et le rapport associ doivent tre envoys au laboratoire numrique par une personne
ddie cette tche.
Cet envoi peut se faire, soit sur un support physique (disque navette), soit de faon dmatrialise (satellite,
fibre!).

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Dans tous les cas, lutilisation de services de transporteur non spcialis est fortement dconseille.
Cet envoi doit tre rgulier, si possible quotidien, afin de raccourcir les dlais dimmobilisation des supports de
tournage.
2.3.4 - Rception des donnes numriques par le laboratoire numrique
De manire similaire aux responsabilits confies au(x) technicien(s) image et son, il revient au laboratoire
numrique de contrler, en nombre et en poids de donnes, lintgrit des supports et des donnes numriques
qui leur sont associs ainsi que leurs correspondances avec le rapport de rushes numriques.
Le laboratoire numrique transmettra, aprs vrification et transfert dans son/ses unit(s) de stockage, le Bon
Formater au technicien en charge de la scurisation des donnes numriques. Il est rappel que la mise en place
du BAF et le mode opratoire associ auront t dfinis lors des indispensables runions prparatoires.
Le transfert des rushes au laboratoire numrique nquivaut en aucune faon une vrification de la qualit
technique du contenu. Il est donc fortement recommand de faire procder une vrification intgrale des rushes
par le laboratoire numrique.
Cette vrification permettra :
! de dceler dventuel(s) dfaut(s) technique(s) li(s) lenregistrement : pixel mort, dcalage optique, etc.
Ces dfauts sont consigns par le laboratoire numrique dans le rapport de vrification.
! dassurer un lien entre le chef oprateur et ltalonneur.
2.4 - POSTPRODUCTION
2.4.1 - Les fichiers de travail de postproduction
Chacune des tapes de la postproduction peut faire lobjet dune scurisation partielle via la restitution de copies
transitoires. Ces mesures de scurisation intermdiaire doivent tre prises sous la responsabilit du producteur.
! Montage
Il est recommand que les fichiers de projets de montage soient sauvegards de faon journalire.
Une copie des fichiers de projets et des EDL (XML pour FCP ainsi que AAF pour AVID Media Composer)
correspondant aux montages valids pourra tre remis la production en fin de montage.
! Effets visuels numriques
Contraints par des chanes de fabrication propritaires il nexiste pas de format de sauvegarde
interoprable des effets visuels d'un film. En rgle gnrale, une tche commence par un prestataire
doit tre termine par ce prestataire. Il lui incombe donc dorganiser la sauvegarde quotidienne de ses
donnes.
Certains formats de travail peuvent permettre de conserver des donnes sensibles : obj, fbx, Alembic.
! talonnage
Il est recommand quune copie des fichiers de projets dtalonnage valids soit remise la production
en fin dtalonnage.
! Mixage son
Il est recommand que les fichiers de projets soient sauvegards et remis la production en fin de
mixage (mixage final et lments spars).
2.4.2 - Les fichiers de fin de postproduction
Le dernier point de sauvegarde (ou livrable), effectu en fin de postproduction doit contenir :
! le DSM dans le format du prestataire de postproduction (compos des images au format Tiff, dpx, exr, ou
autres) ainsi que le mixage son en VO et VI avec toutes les pistes en PCM

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! LIMP (suivant le format IMF contenu dans la recommandation CST-RT-021-C-2012-V1.0 Fichiers
numriques dchange et dexploitation des uvres cinmatographiques dit Fichier Mezzanine ) ou le
DCDM, spcifi par le DCI, en cours de normalisation ISO et pleinement interoprable.

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3 - SUPPORTS ET FORMATS DE SAUVEGARDE
3.1 - SUPPORTS DE SAUVEGARDE
Diffrentes possibilits techniques de sauvegarde existent, toutes les tapes de la fabrication. En dehors de la
photochimie et ce jour (cf. recommandation technique CST-RT-026-C-2012-V0.1), aucun support prsent ci-
aprs ne permet, sans service associ, une conservation long terme.
3.1.1 - Sauvegarde sur bande : le plus courant la date de cette recommandation.
Utilis via une solution propritaire, un NAS ou autres, le Linear Tape-Open (LTO) est un support de stockage sur
format ouvert activement employ, notamment par les entreprises de postproduction, grce sa grande
capacit de stockage et ses cots rduits.
Bien que rtro compatible en criture dune gnration (n-1) et en lecture de deux gnrations (n-2), il
conviendrait, ce jour, de ne pas utiliser une version antrieure au LTO-5 (la dernire version tant le LTO-6).
Le stockage des bandes devra respecter les recommandations de conservation des fabricants et prestataires.
3.1.2 - STaaS via Cloud Computing scuris.
Le STaaS est un service de stockage, souvent accessible via internet, propos dans le cadre du concept de
Cloud, destination de sauvegarde ou de partage de fichiers numriques.
Lutilisation de solution de Cloud computing ou de stockage des donnes numriques dans un Data center doit
toujours tre effectue par liaison scurise (VPN ou autres technologies permettant de protger le contenu
dattaques informatiques de toutes natures).
Des solutions de stockage scuris ddies au secteur audiovisuel sont actuellement ltude dans les
entreprises de post production et les laboratoires numriques.
Elles reposeront :
! Soit sur une architecture interne lentreprise, cest--dire hors du cloud.
! Soit sur une architecture externalise ddie aux besoins propres d'un client (non mutualise), mais dont
la gestion est externalise dans un data center par exemple.. Des solutions dinfrastructures mutualises
de cloud ddi au secteur sont galement envisages.
Il est de la responsabilit du producteur de sassurer que les solutions de Cloud Computing proposes par leurs
prestataires soient pleinement interoprables.
3.1.3 - Sauvegarde sur disque dur
Aucun type de disque dur externe (comme le disque Navette par exemple) noffre de scurit long terme. La
conservation sur ce type de support ne peut tre envisage que pour une dure de court terme.
La tour scurise (RAID 1, 5, 6, 10) avec disque de secours (spare), utilis via DAS, NAS, ou SAN offre de
bonnes performances avec une diminution du risque de pertes de donnes.
La tour scurise doit tre utilise et stocke suivant les recommandations des fabricants et prestataires (taux de
remplissage limit 80%, bannissement du RAID 0, etc.)



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3.2 - FORMATS DE SAUVEGARDE LTO INTEROPERABLE
Il existe plusieurs solutions de formats de fichiers ou de systmes de fichiers sur bandes disponibles :
! Le CPIO ;
! Le TAR ;
! Le LTFS. Technologie en cours de dploiement ;
! L'OpenAXF. Format en cours de dploiement et de standardisation SMPTE.
Cette liste nest pas exhaustive et pourra tre tendue par ladjonction de toute technologie rpondant aux
spcifications de la prsente recommandation.


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4 - LA CONSERVATION DEXPLOITATION DES DONNEES NUMERIQUES A
LISSUE DE LA POSTPRODUCTION
4.1 - MISE EN UVRE DE LA CONSERVATION DEXPLOITATION DE DONNEES NUMERIQUES
A lissue de la postproduction, et de manire simultane lacte de sauvegarde (des rushes, du DSM ou du
DCDM, de lIMP), le producteur devra sassurer de la mise en place dun contrat avec un prestataire pour la
conservation des donnes, pour la priode quil aura dfinie.
Le contrat devra prciser toutes les conditions ncessaires la ralisation de cette conservation (scurit, accs
aux donnes, conditions de stockage, rplication des donnes, migration, vrification!) ainsi que la dure du
service.
Le producteur est responsable de la stratgie de conservation de ses donnes, le prestataire en est le garant,
conformment son contrat.
Afin de prvenir ou corriger d'ventuelles dgradations des supports de sauvegarde pouvant occasionner la perte
de donnes, il devra tre prvu des contrles rguliers de bon fonctionnement.
En cas de mise jour ou changement de technologie une copie scurise des donnes devra tre effectue par
le prestataire de postproduction ou un technicien spcialis et qualifi.
Rappel : la conservation numrique des donnes numriques ne se substitue pas la recommandation CST-RT-
026-C-2012-V1.0 relative la conservation des films sur support pellicule, mais la complte.

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5 - ANNEXE
5.1 - TERMES ET DEFINITIONS
Terme Dfinition
ALEMBIC Framework Open source dchange de donnes graphiques, indpendant
de tout logiciel. http://www.alembic.io
ARCHIVAGE NUMRIQUE Ensemble de pratiques techniques et mthodologiques permettant la
conservation prenne de donnes numriques et garantissant leur
rutilisabilit dans le contexte technologique du moment de leur
rcupration (voir OAIS).
BOBINE En matire de tournage numrique, le terme bobine sera utilis pour
dfinir lordre de tournage de chacun des supports utiliss : carte S by S,
SDcard, codex, etc.CLOUD COMPUTING : Informatique en nuages. Le
Cloud computing est une modlisation pratique de partage de ressources
informatiques paramtrables, accessible par un accs rseau (stockage
de donnes, applications et services).
CONSERVATION NUMRIQUE A partir dun support dhbergement de donnes numriques (cloud
interne ou externe, disque dur ou bande magntique), ensemble des
mesures et services qui consistent maintenir leur intgrit sur une dure
contractuelle liant le producteur un prestataire agr.
CONSERVATION PRENNE Action de maintenir, dans leur intgralit et leur intgrit et dans un
objectif de prennit, les images et les sons dune uvre audiovisuelle.
DISQUE NAVETTE Disque dur externe (pourvu de connecteurs : eSATA, USB3, etc.) assign
au transfert des donnes entre le tournage et le prestataire de
postproduction
DSM Digital Source Master. Fichier matre de fin de postproduction, non
normalis et pouvant tre propritaire.
DCDM Digital Cinema Distribution Master. Fichier matre pour la distribution
numrique des films, normalis ISO.
http://www.dcimovies.com/specification/
FBX Format de fichier qui offre la possibilit de transfrer des animations entre
diffrents logiciels 3D. Proprit dAutodesk.
IMF Interoperable Master Format. Framework pour construire des formats de
master avec plusieurs assemblages possibles (langues, avion).
L'architecture s'inspire de celle du DCP. On peut dcliner plusieurs
utilisations, appeles "Applications". L'application 2, par exemple est
destine devenir un format mezzanine pour le broadcast. L'application 2
tendue est destine l'change de master en fin de postproduction.
IMP Interoperable Master Package. Un livrable au format IMF.
INTEROPRABILIT Un fichier est considr comme interoprable ds linstant ou son
utilisation ne dpend dun systme propritaire entrainant lacquisition de
logiciels ou de matriel spcifiques. La relecture et la rcupration de ces
fichiers doit tre possible chaque tape de la production et de la post
production.

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Terme Dfinition
LTFS Linear Tape File System. Le LTFS est un systme de fichier Open source
associ la technologie LTO.
LTO-6 Linear Tape-Open-6. Dernire gnration de stockage sur bande
magntique LTO http://www.lto.org
OBJ Format de fichier qui offre la possibilit de transfrer des gomtries 3D
entre diffrents logiciels 3D. Proprit dAutodesk.
OpenAXF Archive eXchange Format. Format darchive auto-dcrit (le fichier
encapsul contient son propre systme de fichier) Opensource.
LOpenAXF permet lenregistrement de tout type de donnes sur tout type
de mdias. http://www.openaxf.org
RAID 0 Redundant Array of Independent Disks 0. Configuration de volume agrg
par bandes permettant d'augmenter significativement les performances de
la grappe en paralllisant le travail des disques.
RAID 1 Redundant Array of Independent Disks 1 (Mirroring). Configuration de
volume sur grappes rpliques (Disques en miroir).
RAID 10 (1+0) Redundant Array of Independent Disks 10 (Mirroring and striping).
Configuration de volume agrg sur grappes rpliques.
RAID 5 Redundant Array of Independent Disks 5. Configuration de volume agrg
par bandes parit rpartie permettant la perte dun disque de la grappe.
RAID 6 Redundant Array of Independent Disks 6. Amlioration du RAID 5
permettant la perte de deux disques de la grappe au prix dune perte de
performance.
RAW raw traduit de l'anglais brut. Format de fichier qui contient les donnes
brutes enregistres par le capteur, ayant subi un minimum de traitement
informatique (peut tre assimil un ngatif argentique). Ces donnes
sont inutilisables sans traitement de dmatriage (dbayerisation). Par
exemple : R3D, DNG, etc.
RUSHES En matire de tournage numrique, le terme rushes sera utilis pour
dfinir les fichiers originaux enregistrs sur la ou les camras de
tournage. 5.2 Bibliographies et rfrences
SAUVEGARDE Action technique qui vise transfrer un fichier sur un support (cloud
interne ou externe, disque dur ou bande magntique) pour permettre sa
conservation numrique.
SCURISATION Ensemble des actions et techniques qui visent garantir la prennit de
donnes numriques et leur intgrit pendant un processus de tournage
ou de postproduction.
SOMME DE CONTRLE Empreinte ou (Checksum en anglais). La somme de contrle est obtenue
par une fonction de hachage (MD5, SHA-1, ou autres). Elle est le gage de
lintgrit dun fichier (destruction, altration ou modification).
STOCKAGE NUMRIQUE Systme informatique permettant la conservation prenne dune suite
ordonne de valeurs binaires et sa rcupration ultrieure lidentique.
STaaS STorage as a Service. Le STaaS est un service de stockage souvent
accessible via internet, propos dans le cadre du concept de Cloud,
destination de sauvegarde ou de partage de fichiers numriques.

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Terme Dfinition
TAR Tape ARchive. Format darchive encapsul, standardis par les normes
POSIX.1-1988 puis POSIX.1-2001
OBJ Format de fichier qui offre la possibilit de transfrer des gomtries 3D
entre diffrents logiciels 3D. Proprit dAutodesk.
WRAPPING ou ENCAPSULAGE Conditionnement dans un fichier de type mxf, zip ou autres de plusieurs
fichiers (par exemple une suite dimages).
5.2 : FORMATS SONS :
Terme Dfinition
WAV Waveform Audio File Format. Contenant audio dvelopp! par Microsoft
et IBM pour le stockage des fichiers audio.PCM : Fichier audio non
compress (type raw)
5.3 : FORMATS IMAGES :
Terme Dfinition
TIFF Tagged Image File Format. Contenant image.
EXR Contenant image dfini par lOpenEXR dvelopp par Industrial Light &
Magic http://www.openexr.com
DPX Digital Picture Exchange. Contenant image dvelopp! par Kodak
(Cineon) et normalis SMPTE (268M-2003)
5.4 : ORGANISMES ET ASSOCIATIONS
Terme Dfinition
SMPTE Society Of Motion Picture and Television Engineers.
https://www.smpte.org
ISO International Standard Organisation. http://www.iso.org
CST Commission Suprieure Technique de lImage et du Son.
http://www.cst.fr
FICAM Fdration des industries du cinma, de laudiovisuel et du multimdia.
http://www.ficam.fr
AFC LAssociation Franaise des directeurs de la photographie
Cinmatographique. http://www.afcinema.com