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E N C I C L O P D I A P R A T I C A
D A C O N S T R U O C I V I L
1 7
S D E
C A K T A R l
II
S U M R I O :
MOLDURAS PRELIMINARES CONSTRUO DE MOLDURAS PILASTRAS
P IL A RE S COLUNAS GALBAMENTOS CANELURAS CAPITIS
ANOTAES TRAADO DA CICLIDE 42 FIGURAS
2. A E D I O
EDIO DO AUTOR
F. PEREIRA DA COSTA
DISTRIBUIO DA POETUGALIA EDITOEA
L IS B O A
PREO
1 7
ENCICLOPDIA PRTICA
DA CONSTRUO CIVIL
1 7
8XTO E DESENHOS DE F. PEREIRA DA COSTA
OBRAS DE CANTARIA
A s construes de pedra aparelhada exigem dos tc-
nicos da arte de construir, conhecimentos relativa-
mente profundos dos traados da clssica arquitectura,
ainda hoje absolutamente necessrios, para que a obra,
no seu conjunto, resulte convenientemente.
A Arquitectura, a famosa arte monumental, s con-
segue atingir esta sublime designao quando a sua
obra construda de cantarias.
Quando a edificao conseguida de materiais po-
bres, o seu valor artstico e a sua resistncia ficam sem-
pre aqum da categoria que lhe seria atribuda, mas
quando as construes so de pedra aparelhada resis-
tem eternamente sobre as runas dos edifcios abatidos
pelos cataclismos ou pela passagem secular do tempo.
Basta um simples relancear da vista para os vetustos
monumentos da Grcia e de Roma, no querendo deter-
-nos para as obras da gnesis arquitectural do remots-
simo vale do Nilo. para compreendermos abertamente a
durao eterna das construes de pedra aparelhada .
a cantaria.
Desfaz-se a alvenaria no seu conjunto, mas fica im-
ponente a cantaria a desafiar o tempo.
So, pois, as Obras de Cantaria o tema deste Ca-
derno, depois de j termos estudado os preliminares de
tudo o que diz respeito a este material e ao gnero de
obras que nele se executam.
Fig. l ~ ENTABLAMENTO DE CANTARIA
(Alado e corte)
l
OB R A S D E CANTARI A
M O L D U R A S
elemento primrio na decorao arquitectnica
figuram as molduras, que, por sua vez, podem ou
no, ser decoradas.
As molduras so formadas pela combinao de ele-
mentos rectilneos e curvilneos entre duas linhas para-
lelas e tomam a designao da forma como esse traado
rene as suas extremidades.
v
As-tr*
Faixa
VI
Go/a.
l faixa
Fltte
, Faina,
-f-
,

i-
u
Fig. 3 MOLDURAS DE CANTARIA
(Entablamento)
As principais molduras arquitectnicas com as quais
se constituem as cornijas, capitis e bases, debaixo do
ponto de vista clssico, so nove. Ei-las :
1 Listelo ou filete ; faixa;
2 Toro ; astrlago ou tondinho ;
3 Cavado ou quarto de crculo cncavo ;
4 Ovado ou quarto de crculo convexo ;
b Esccia;
6 Gola ou talo ;
7 Garganta ou talo ;
8 Gorja ou meio redondo cncavo ;
9 Bocel.
As caractersticas das molduras pela sua localizao
na obra e grandeza, so as seguintes:
O filete ou listelo, quando tem grande altura, toma
a designao de faixa, e quando colocado na parte su-
perior dos capitis, chama-se baco ; a faixa quando
entra na composio das cornijas e provida de pin-
gadouro, designa-se por lacrimal.
O toro, quando empregado com pequenas dimen-
ses, toma o nome de astrlago ou tondinho.
O quarto de circulo cncavo, quando toma lugar na
transio do fuste das colunas para o capitel ou para a
base, chama-se escapo, e particularmente inescapo se
junto base, e somescapo se est junto do capitel; o
cavado diz-se directo quando a sua parte avanada fica
superior e diz-se reverso, quando a salincia fica para
baixo.
O ovado, quando de traado alongado, designa-se
por ovado alongado, e quando a moldura reprimida,
chama-se ovado encurtado; quando o ovado decorado
com vulos, toma designao de valo o ovado di-
recto quando o seu bojo fica para cima e diz-se reverso
quando o bojo fica para baixo.
A esccia uma moldura curva e graciosa e toma
as designaes de profunda, elptica e de centros, con-
forme o seu aspecto e construo; a esccia, aplicada
com a sua maior largura para cima, tem o nome de es-
ccia reversa, e quando a sua maior largura fica para
baixo, chama-se esccia directa.
A gola, diz-se directa se tem a convexidade do lado
de cima e reversa se a convexidade fica do lado de
baixo ; as golas podem ser alongadas encurtadas ou
achatadas, conforme forem largas, estreitas ou baixas.
A garganta directa se a sua concavidade fica su-
perior convexidade e reversa se se der o contrrio;
este talo tambm pode ser alongado, encurtado e acha-
tado, de acordo com o seu traado.
A gorja exactamente a oposio do toro.
Praticamente nos meios da construo .civil desi-
gnam-se algumas molduras por nomes que se vulgari-
zaram atravs das geraes, no passando alguns deles
de simples corruptelas. Assim, ao astrlago chamam
cordo e algumas vezes redondo ; ao cavado chamam
meia-cana ou nacela; gola directa, papo de rola e sim-
plesmente gula, se de pequenas dimenses, e gar-
ganta directa designam-na por pescoo de cavalo.
As molduras tanto podem ser construdas em can-
taria como em madeira. Algumas mesmo, como a. faixa.
podem ser construdas em tijolo.
Descritas as principais molduras clssicas, vamos
proceder ao estudo dos seus traados, estabelecido o
. J^^
""
Fig. 3 CAPITEL E BASE DE COLUNA
(Molduras)
_2
OB RA S D E CANT ARI A
Fig. CAVADO Fig. 5 OVADO ig. 6 GOLA ig. 7 GAEGAK TA
princpio de que a altura das molduras deve estar sem-
pre em relao com a sua salincia ou sacada. A pro-
poro mais usada nas cimalhas, na largura das suas
molduras , geralmente, de 45 sobre a sua altura, mas
lembramos que em arte s o bom gosto impera.
CONSTRUO DAS MOLDURAS
cavado ou quarto de circulo cncavo , como o seu
nome indica, um quarto de crculo inscrito entre
duas linhas paralelas
O ovado ou quarto de crculo convexo tambm,
pela sua designao, um quarto de crculo inscrito
entre as linhas paralelas, mas ao contrrio da moldura
cncava.
A gola ou talo uma resultante da ligao de dois
quartos de crculo, um cncavo e outro convexo, entre
as duas paralelas.
A garganta ou talo uma gola em sentido contr-
rio e tambm inscrita entre as paralelas.
A gorja ou meio redondo cncavo um meio crculo
cncavo entre as duas linhas que o limitam, e exacta-
mente ao contrrio do toro.
O toro obtido por metade de um crculo convexo
em ligao com as duas paralelas.
O tondinho ou astrlago apenas um toro de pe-
quenas dimenses, ou seja, um pequenino meio crculo
convexo.
O bocel & unio de dois quartos de crculo con-
vexos, um de maior raio de que outro. O quarto de
crculo maior, pode ser mais ou menos alongado ou
achatado e o menor sempre perfeito.
Obtem-se o bocel dividindo a sua altura em trs
partes iguais, cujos pontos so a e b. De a tira-se uma
linha horizontal onde se inscrevem duas partes iguais
a a-b, cujo centro b, de onde se centra dessa mesma
horizontal para a paralela dando o quarto de crculo
menor. De a centra-se deste quarto de crculo para a
paralela snperior e tendo o quarto de crculo maior,
fica completa a moldura com o seu bojo perfeito.
O listelo ou filete formado apenas por uma per-
pendicular entre as linhas paralelas, no tendo, geral-
mente, grande altura.
A faixa exactamente como o listelo, tendo apenas
maior altura.
Todos os traados destas molduras so de uma sim-
plicidade absoluta, como os leitores podem observar
pelos nossos desenhos.
A esccia a moldura de mais aplicada execuo,
muitssimo usada na arquitectura clssica e de bonito
efeito. de feio cncava, mais ou menos arredon-
dada, obtida por vrios mtodos, sendo, na maioria das
vezes, traada por dois quartos de crculo ligados entre
si e s duas paralelas que a delimitam.
As esccias tanto podem ser aplicadas directa como
reversamente, isto , tanto podem ter a maior largura
para baixo como para cima. De entre os vrios mtodos
conhecidos para os traados das esccias., estudamos
seis, que nos parecem os mais prticos e que nos do
as molduras de melhor efeito.
1. Esccia de dois centros Divide-se a altura
total em 3 partes iguais, onde marcamos os pontos
102. Do ponto 2tiramos uma linha horizontal, onde
tambm inscrevemos 2 partes iguais s da perpendi-
cular, e em cujo centro marcamos o ponto 3. Centrando
Fig. 8 TORO Fig. 9 GORJA Fig. 10 BOCEL Fig. 11LISTELO
3
OB RA S D E C A NT A RIA
Fig. 12 GARGANTA
ALONGADA
Fig. 13 GOLA RECTA
ALONGADA
Fig. 14 GOLA
ENCURTADA
no ponto 3, tiramos um pedao de crculo da paralela
superior at horizontal e depois, centrando no ponto
2, continuamos o quarto de crculo at paralela infe-
rior, ficando terminada a moldara.
2. Esccia de trs centros. Inicia-se este tra-
ado dividindo a altura total da moldura em 3 partes
iguais e por ama dessas divises a superior traa-
-se uma linha horizontal que passa pela perpendicular
baixada do filete superior, dando o ponto 1. A distncia
de a a trasladada para a horizontal de l a a e divi-
de-se em 3 partes iguais, e l dessas partes marca-se
na mesma horizontal, para o seu lado direito, dando-nos
o ponto 2.
Da extremidade da moldura, cuja largura livre,
onde se situa o ponto b, eleva-se uma perpendicular
onde se inscreve uma distncia igual a 2-a
1
, o que nos
d o ponto c. Seguidamente ligam-se os pontos 2e c,
e a meio dessa recta traa-se uma perpendicular que
intercepta a linha elevada de b e estabelece o ponto 3.
Deste ponto 3 tira-se uma linha a passar pelo ponto 2
que se prolonga at a baixo. Finaliza-se a esccia cen-
trando no ponto l, de a at encontrar a horizontal par-
tida de 2. Centra-se depois no ponto 2e segue-se o
arco at ao encontro da linha que de 3 passa por 2,
e finalmente com o centro no ponto 3 segue-se o arco
at ao ponto b.
3. Esccia de cinco centros Dada a altura da
moldura a-b, d-se-lhe tambm a largura a-c, e seguida-
mente divide-se a altura em 14 partes iguais e toma-se
o comprimento dessas partes de b para a extremidade
superior da esccia, b
1
, de onde se baixa uma perpen-
dicular que h-de encontrar uma diagonal sada de b,
estabelecendo-se assim o ponto l, que nos d o pri-
meiro arco de crculo, que vai de b' at diagonal e
cujo raio igual a 3 partes, em que se dividiu a altura
da moldara.
O ponto 2 obtido no prolongamento da linha dia-
gonal sada de b, medindo-se nessa linha 4 partes iguais
das da altura, desde o arco j traado. o novo raio
do arco de crculo, que termina numa linha tirada da
terceira diviso da altura e tocando no prprio ponto 2.
Fig. 16 GARGANTA
REVERSA
Fig. 17 GOLA
REVERSA
Fig. 15 GOLA ALONGADA
O ponto 3 marcado no prolongamento da linha
tirada da terceira diviso, e que passa pelo ponto 2,
medindo de comprimento 7 das partes da altura, desde
o crculo acabado de traar. O novo arco centrado em
3, vai desde o anterior arco at a uma linha limite, obtida
com uma corda, medindo 6 partes da altura da esccia.
partindo do arco no ponto da linha que passa por 2e 3.
O ponto 4, que marcado no prolongamento da
linha, que parte do limite da corda anteriormente des-
crita e que passa por 3, obtem-se com 10 partes da
altura da moldura, de onde se centra um arco que
ligando com o anterior, termina tambm num compri-
mento de corda com 6 partes. Deste ponto do desenho
parte uma linha que passando por 4, vai interceptar
uma perpendicular levantada da extremidade inferior
da moldura c, dando assim o ponto 5.
Do ponto 5 centra se descrevendo um arco de cr-
culo, que ligando com a construo anterior, fecha a
4
OB RA S D E C A N T A RIA
Fig. 18 ESCCIA
DE 2 CENTROS
Fig. 19 ESCCIA
PROFUNDA
Fig. 20 ESCCIA
CIRCULAS
Fig. 21ESCCIA
ELPTICA
esccia em c. Este traado , sem dvida, o que melhor
nos d uma esccia prpria para um grande conjunto
de molduras.
4. Esccia profunda Dividida a altura da mol-
dura em 2 partes iguais, traa-se uma linha horizontal
pelo eixo c. Na interseco dessa linha com uma per-
pendicular tirada da extremidade do filete superior a,
marca-se o ponto , de onde se centra para um quarto
de crculo que de a vai encontrar a linha de eixo c.
Deste ponto c tira-se uma linha para b, ponto ins-
crito no limite da largura da esccia, e dividimo-la ao
meio, traando uma perpendicular que intercepta o pro-
longamento da linha horizontal de c, dando o ponto 2.
Fig. 22ESCCIA DE 3 CENTROS
O ponto 2 o centro do raio que fecha o arco de
c para b, termimando-se desta forma a esccia, cuja pro-
fundidade ultrapassa a sua prpria altura.
5. Esccia circular Estabelecida a altura e a
largara da moldura, baixa-se uma perpendicular do seu
filete superior a, que se divide em 7 partes iguais. Fa-
zemos eixo na terceira diviso a partir de cima o, e
desenhamos um crculo. Depois tomamos um compri-
mento igual a duas divises e marcamo-lo no crculo,
da aresta do filete a para o lado direito b. Traando
uma diagonal passando por b, vai interceptar uma per-
pendicular, subida do filete inferior da largura da es-
ccia, Q d-nos o ponto c, que o eixo do pedao de
crculo que termina a construo da moldura, desde a
linha o-c at extremidade.
O arco de crculo da linha o-c at a reforado, a
fim de dar o bom aspecto da figura.
6. Esccia elptica Unem-se os dois extremos
dos filetes da moldura por uma linha a-b, que se divide
em qualquer nmero de partes iguais, tirando-se tam-
bm do seu centro um arco de crculo de a para b. Das
divises da linha a-b tiram-se perpendiculares at ao
arco de crculo.
Fig. 23- ESCCIA DE CENTROS
5
OB RA S DE C A N T A RIA
Ao mesmo tempo das divises da linha a-b tiram-se
linhas horizontais, paralelas aos filetes da moldura,
correspondendo s perpendiculares que tocam no arco.
Seguidamente marcam-se nas linhas paralelas aos
filetes, distncias iguais s que vo da linha a-b ao arco
de crculo, nas linhas que lhes correspondem.
Depois ligam-se todos os pontos de distncia mar-
cados nas paralelas aos filetes, por uma linha executada
mo livre, dando-se assim finalidade moldura.
A aplicao da esccia nos conjuntos de molduras,
nem sempre, especialmente na arquitectura chamada
moderna, desenhada rigorosamente dentro dos prin-
cpios clssicos, muitas vezes para obteno de bons
resultados as esccias so desenhadas mo livre.
Artisticamente consegue-se melhor harmonia de li-
nhas curvas, com a ausncia da rigidez dos traados.
.Todas as molduras podem ser rectas ou cilndricas,
conforme o locdl onde sejam construdas, ou assentes.
Assim, em paramentos rectos, pilares e pilastras,
as molduras so rectas e cilndricas, se so colocadas
em colunas ou em paramentos rotundos.
O quarto de circulo cncavo tem tambm a designa-
o particularssima de escapo, quando toma lugar na
transio do fuste das colunas para o capitel ou para a
base, e de um paramento recto para uma moldura.
O escapo toma o nome de inescapo se est na tran-
sio do fuste para a base, e de somescapo se est na
transio do fuste para o capitel, isto no que se refere
a colunas, pilares e obras afins.
As caractersticas das molduras notam-se pela sua
localizao em plena luz ou na sombra, sendo de feio
arredondada as que ficam luz e de arestas vivas as
que ficam imersas na sombra.
DECORAO DAS MOLDURAS
das nove molduras clssicas estabelecida
pelos famosos arquitectos do Renascimento italiano,
designadas tambm por molduras simples, tiram-se todos
os elementos necessrios composio das chamadas
molduras compostas e formao dos conjuntos salientes
da arte moderna.
Esses nove perfis que por si s formam belos e bem
equilibrados contornos, entram abundantemente no con-
junto arquitectural dos grandes entablamentos e corni-
jas, que coroam magestosamente as grandes obras de
cantaria.
Vignola, Paldio, Serlio, Scamozi e tantos outros
insignes criadores de arquitectura na Itlia do Renasci-
mento, como o francs Philibert Delorme, todos mestres
grandes da arte de contruir, traaram as obras monu-
mentais perenes de molduras que se talharam na pedra.
A cantaria por excelncia o material apropriado
para as construes de grande arquitectura.
As molduras, como j dissemos, so muitas vezes
decoradas com os mais variados ornatos, tanto de ori-
gem grega como romana.
Actualmente com o desenvolvimento do modernismo
na arquitectura, as molduras quase que no tm deco-
rao.
Alguns arquitectos modernistas decoram as suas
obras com ornatos arrancados s antiqussimas artes
das desaparecidas civilizaes americanas azeteques.
maias, etc. , ou ainda a outras arquitecturas, como
egpcia e assria.
A grandeza das molduras para que resulte uma agra-
dvel apresentao do belo, deve ser sempre propor-
cional grandeza da obra e isso, que tambm est fora
das regras, ou no se tratasse de uma obra de arte, s
se consegue com a intuio artstica.
A riqueza de uma edificao definida pela varie-
dade das suas molduras, esculpidas artisticamente nas
cantarias das suas fachadas ou alados, sempre dentro
da escala e em bem achadas propores. A grande be-
leza das molduras, consiste na pureza do traado do
seu perfil. As molduras bem perfiladas, por mais sim-
ples que sejam, so sempre agradveis.
Fora da decorao clssica a disposio das molda-
ras absolutamente livre, presidindo sua composio
apenas o critrio do artista.
A
Fig. 24 PILASTRAS A) Pilastra de juntas refendidas; B) Pilastra de juntas
chanfradas; C) Pilastra Usa
6
OB RA 5 D E C A N T A RIA
P I L A S T R A S
Fig. 25 PILASTRAS D) Pilastra lisa de pedras desencontradas; E) Pilastra de alheias ;
F) Pilastra apainelada
A S pilastras so salincias, no sentido vertical, nos
paramentos das paredes, tanto exeriores como
interiores. O seu balano ou sacada absolutamente
vontade do arquitecto, quando no haja submisso a
qualquer estilo.
As pilastras como os pilares, podem tomar o aspecto
e as posies das Ordens Arquitectnicas, ficando mui-
tas vezes integradas nelas, possuindo base e capitel.
Porm, os capiteis das pilastras tm menor balano
do que os que ornam as colunas.
Fora das Ordens Arquitectnicas constroem-se pilas-
tras de qualquer aspecto ou dimenso, com os seus
fustes decorados com ornatos ou caneluras. Nas edifi-
caes vulgares as pilastras so totalmente lisas e fa-
zem concordncia com as faixas (*).
Nas grandes construes, as pilastras indicam nas
fachadas, a separao dos vrios corpos de que se com-
pem. Quando as pilastras so construdas nas extre-
midades das fachadas, perdem classicamente na sua
largura, um tero da largura das pilastras estabelecidas
nos outros lugares das fachadas.
Dentro deste princpio, quando as pilastras tm a
largura de 0,60; d-se para aquelas que ficam em ambos
os extremos da edificao a largura de 0,40.
A salincia dada s pilastras estabelecida dentro
das leis da convenincia, um dos princpios bsicos da
Arquitectura. Quando a salincia das pilastras rema-
tada junto da parede por uma curva, so elas designa-
das por pilastras adoadas.
Quando o balano das pilastras assaz grande, d
Ver caderno n." 16 desta Enciclopdia.
-
^iili^H^^.
F i g . S 6 PLANTAS DAS DIVERS AS PILAS TRAS
OB RA S DE CANTARI A
ao edifcio um aspecto de grande robustez, o que no
acontece se o balano limitado e o seu fuste decorado.
Nas construes vulgares ou da Arquitectura Mo-
derna, as pilastras so desprovidas dos portentosos ca-
piteis e das largas bases, e tomam qualquer aspecto.
Nas fachadas providas de faixas na separao dos
pisos do edifcio, as pilastras diminuem de largura, de
faixa para faixa, at chegarem ao acrotrio.
Tambm na Arquitectura Clssica as pilastras cons-
trudas de baizo a alto adelgaavam em cima, para se
evitar a iluso vista, de que eram mais largas em cima
do que em baixo.
As pilastras tanto podem ser construdas de cantaria
como de alvenaria; se so de pouca salncia podem ser
construdas simplesmente de massa, e de tijolo se so
de grande balano. No entanto, na cantaria que as
pilastras tm o seu melhor material de execuo.
As pilastras podem ser, quanto ao seu aspecto : de
fuste liso ou moldurado, de caneluras e de fundo de
ornatos, constitudas por tambores, alhetas e de juntas
refendidas de alhetas e triangulares, etc.
Os refendidos ou juntas refendidas das pilcatnu
nem sempre, como acontece com outras obras de can-
taria, correspondem aos espessos das diferentes peas
que compem a pilastra.
o caso que, por exemplo, cada paralelo de fuste
pode ter de altura 0,45 e a pedra pode medir 0,90:
logo, abre-se a meio da pedra a junta refendida que
nos dar a iluso de duas pedras. Isto facilita o apro-
veitamento das pedras e trs economia de mo de obra
no assentamento.
O assentamento das pilasti as obedece ao mesmo prin-
cpio do assentamento de todas as obras de cantaria,
como j descrevemos no nosso anterior caderno.
' i ; ' l ---H -
Fig. 27 COBOAMENTO DE
PILAR OU COLUNA
Fig. 28 COBOAMENTO DE
PILAR OU COLUNA
_ 8
OB RA S D E C A N T A RIA
P I L A R E S
s pilares que, como as colunas, so corpos desta-
cados da construo, mas de seces quadrada,
rectangular, sexta ou oitavada, concordam com elas na
base e no capitel.
Os pilares tomando o aspecto e as propores das
Ordens Arquitectnicas, ficam a maior parte das vezes
integrados nelas.
Quando os pilares tm as seces poligonais de mais
de quatro lados, so geralmente confundidos com as
colunas. A funo dos pilares praticamente a mesma
das colunas: suporte de arcadas, de varandas, de cor-
pos de edifcios, de pavimentos, fim decorativo e inter-
rupo de gradeamentos.
Na construo de arcadas a distncia entre pilares
a mesma que a estabelecida para as colunas, aplicando-
-se, portanto, o sistema dos intercalmos.
Os pilares podem ser desprovidos do capitel e da
base e ter a forma e o aspecto que mais convier.
Os pilares, como as colunas, quanto mais fortes,
mais robustez do s edificaes, enquanto que de
estreitas seces tornam leve uma construo pesada
e emprestam-lhe, por vezes, graciosidade que sem eles
no comportariam.
Os fustes dos pilares podem ser decorados e pro-
vidos de caneluras. A sua construo pode ser elevada
por paraleleppedos, pelo sistema de cubos ou por uma
ou mais pedras sem preocupao especial.
Geralmente d-se aos pilares um soco de pequena
altura.
Quando os pilares tm fim decorativo ou so erectos
como ombreiras de portes, so quase sempre encima-
dos por ornatos, como vasos, pirmides, esferas e outros
motivos.
Aos pilares pequenos d-se o nome de pilaretes,
Modernamente constroem-se pilares desprovidos de
capiteis e de bases, o que em certos casos de grande
interesse.
O aparelho das cantarias dos pilares deve sempre
ser igual ao da restante obra em construo.
O assentamento das pedras que compem os pila-
res, deve ser feito por sobreposio de umas sobre as
outras, com a aplicao de argamassa de cimento e
areia, que pode ter o trao de 1:5. Se os pilares fo-
rem muito delgados, da maior convenincia que as
diferentes pedras sejam fixadas com pernes de bronze.
Quando a espessura dos pilares constituda por
vrias pedras, utilizam-se gatos de bronze ou massa de
cimento.
Tambm se utilizam para o bom assentamento de
todas as pedras, pequeninas palmetinhas de madeira.
Fig. 29 DIVERSOS TIPOS DE PILARES
(Pilar quadrado, pilar oitavado, pilar rectangular)
Fig. 30DIVERSOS TIPOS DE PILARES
(Pilar de juntas refendidas, pilar de caneluras, pilar chanfrado)
9
OBRAS DE C A NT A RIA
C O L U N A S
A s colunas, que so corpos destacados, so constru-
das nas seces redonda e elptica. Destinam-se
a suporte de arcadas, frontarias, varandas, terraos e
a, fins meramente decorativos.
Fazem as colunas parte principal das Ordens Ar-
quitectnicas e so compostas por base, fuste e capitel.
Nas construes vulgares, desintegradas das Or-
dens, podem as colunas ter o aspecto que se desejar,
de acordo com a natureza da obra.
As colunas podem simplesmente possuir o fuste ci-
lndrico, torcido, canelado e tambm galbado.
Em geral as colunas so construdas por vrias pe-
dras : uma para a base, outra para o capitel e duas
para o fuste. S com tipos e em casos especiais, assim
se no pratica.
Nas colunas obedientes s Ordens o fuste dividido
em trs teros: o inferior fica cilndrico e os dois su-
periores cnicos. O dimetro superior, junto do capitel,
perde s vezes um tero do dimetro inferior.
O espesso do fuste deve coincidir com a transio
do tero inferior para os teros superiores. Se assim
se no fizer, lembramos aos estudiosos, que o efeito
produzido desastroso. S em grandes colunas, em
que a sua altura atinge alguns metros, se espessa tam-
bm a meio dos dois teros superiores, para obviar a
obteno de grandes pedras.
A diferena da largura dos dimetros dos fustes
das colunas, entre o inferior e o superior, na vertical
subida do fuste junto base, d-se a designao de
entases.
Como neste estudo no observamos as colunas das
Ordens Arquitectnicas, mas todas aquelas que entram
na vulgaridade das construes, diremos que os seus
traados podem ser absolutamente livres, desde que
estejam sempre de acordo com a construo.
A construo das colunas deve ser bastante perfeita
e deve evitar-se que as pedras que as compem, mor-
mente no fuste, sejam de cores diferentes. Assim, bas-
tante aconselhvel a aplicao de colonas monolticas.
As colunas, alm dos fustes descritos acima, podem
tambm ser constitudas por tambores (
4
) de dimetros
desiguais, com a separao entre si feita por alheias.
Nos interiores das edificaes as colunas podem ter
a mesma constituio e aspecto, das colunas assentes
nos exteriores. Porm, muitas vezes, as colunas de pe-
dra erectas nos interiores, so pulidas e podem ostentar
ornatos metlicos.
Aos grupos de colunas assentes numa mesma edifi-
(!) As colunas de tambores foram criadas por Philiber De-
lorme, arquitecto francs, no Palcio do Louvre, em Paris.
J. L

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Fig. 31DIVERSOS TIPOS DE COLUNAS
(Coluna de tambores Coluna galhada Coluna de juntas refendidas)
10
OB RA S DE C A N T A RIA
cao d-se o nome de colunata e ao espao entre elas,
tanto de eixo a eixo, como entre as suas faces, d-se
a designao de intercolnio.
Pelo que fica exposto, as funes das colunas e dos
pilares so inteiramente iguais.
s colunas pequenas do-se as designaes de colu-
melas, colunelos e colunetas.
GALBAMENTO DAS COLUNAS
A fim de dar s colunas toda a beleza que lhe in-
dispensvel, faz-se o seu galbamento. O galbo das
colunas consiste em estabelecer, desde o dimetro su-
perior ao inferior dos fustes, uma harmonia elegante
que permite disfarar a transio do cone dos dois teros
superiores para o cilindro do tero inferior.
Fora do galbamento desenhado mo livre, h va-
riados processos de galbar colunas, alm daquele que
obtido por meio de um arco de grande raio.
De entre os vrios processos, todos eles clssicos,
destacamos dois mtodos criados ambos pelo insigne
arquitecto Vignola. Um para as colunas toscanas e
dricas e outro para as colunas jnicas, corntias e com-
pstas.
Qualquer destes processos pode ser aplicado indis-
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tintamente a todas as colunas, especialmente quelas
que no obedecem s ordens arquitectnicas estabele-
cidas, pois, como se sabe, o arquitecto pode projectar
o tipo de colunas que sua obra mais convenha.
Galbo das Colunas Toscanas e Dricas Desenha-
-se o fuste nos seus dois teros superiores, cuja largura
do dimetro a-b; a largura do dimetro inferior
A-B e inscreve-se a linha de eixo e-E.
Seguidamente divide-se a altura, desde o dimetro
inferior ao superior, em qualquer nmero de partes
iguais, no sendo, porm, conveniente menos de 8 ou 6,
para maior facilidade do traado. Junto base A-B
faz-se um arco com centro na linha de eixo E. De a
e de baixaro perpendiculares que, tocando no arco
descrito, daro os pontos a! e V.
O arco de A a a' e de B a b' ser dividido no mesmo
nmero de partes iguais em que foi dividida a altura do
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Fig. 32GALBAMENTO DAS COLUNAS TOSCANAS
E DOBICAS
Fig. 33 GALBAMENTO DAS COLUNAS JNICAS,
CORNTIAS E COMPOSITAS
fuste e-E, e de cada uma das divises do arco, partiro
linhas paralelas ao eixo, que encontraro as horizontais
de l para baixo.
Finalmente unem-se os pontos a-A e b-B por linhas
contnuas, traadas mo livre ou com o auxlio de
curvas, tocando todas as interseces das perpendicula-
res com as horizontais.
Oalbo das Colunas Jnicas, Corintias e Compsitos
Desenha-se o fuste das colunas nos seus dois teros
superiores, sendo a-b a sua largura e A-B a largura do
dimetro inferior.
De b tira-se um arco de crculo, de raio igual a me-
tade do dimetro inferior, ou seja A-E
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que, passando
11
OBRAS DE CA NT A RIA
pela linha e-E do eixo, d o ponto C, e deste ponto
para baixo divide-se o fuste em qualquer nmero de
partes iguais, nunca menos de 5 ou 6, para clareza do
traado.
De b traa-se uma linha que, passando por C, vai
encontrar o prolongamento da linha B-A, dando-nos o
ponto O. Deste ponto partiro linhas para as divises
da altura do fuste, inscritas na linha do eixo, e que se
prolongaro at mais adiante.
Das divises da linha do eixo marcam-se distncias
iguais a b-c, nos prolongamentos das linhas sadas de O,
dando os pontos ./' 2' , etc.
Finalmente unem-se os pontos b-B por uma linha
contnua desenhada mo livre, ou por meio de curva,
passando pelos pontos l', 2', 3', etc.
O traado do lado oposto, a-A com os pontos l",
2", -3", etc., feito por simetria.
A diferena entre as larguras dos dimetros, como
j vimos, chama-se entases.
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Fig. 34 CANELUBA DO DOB1CO GREGO
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Fig. 35 CANELUBA DO DOBICO BENA8CBNTISTA
(Traado de Viynola . mtodo)
tivamente, de A para e de c para B. Continuando,
com o compasso em A, tiramos de B um arco de crculo
para a perpendicular C-D e com o compasso em B, ti-
ramos de um arco para o mesmo lugar, o que nos d
o ponto 3. Deste ponto 3 fazemos partir para o ponto a
uma recta que, prolongada, nos da a' e que, passando
pelo arco A-b, marca-nos o ponto /.
Repetindo para o outro lado o mesmo traado, fa-
zendo sair do ponto 3 uma linha para d, temos o ponto 2
sobre o arco c-B e o respectivo prolongamento d'.
Terminada esta construo, vamos traar totalmente
a canelura. Com o compasso em l tiramos um pedao
de arco de A at a' e com o compasso em 2tira-se
igualmente um pedao de arco de B at d'.
Agora fecha-se a canelura, ligando, com o compasso
no ponto 3, os pedaos de crculo de a' & d'.
Canelura de Jnico Grego ffig. 37 ) Obtida pela
linha a-b a largura da canelura, dividimo-la em 4 partes
iguais e ficamos com os pontos l, 2, e ti. Do ponto 2
levantamos uma perpendicular, que divide em 2 partes
iguais a linha a-b. Depois, com o compasso no ponto l,
tiramos de um arco a interceptar a perpendicular,
e com o compasso no 3 elevamos tambm um arco que
intercepta igualmente a perpendicular e o primeiro arco
e temos desta maneira o ponto O.
ARA a execuo das caneluras h diversos traados,
todos de origem clssica, de entre os quais desta-
camos quatro, que sero talvez os mais prticos.
Um do tipo Drico grego, outro do tipo Jnico
e dois do Drico renascentista, criados por Vignola.
Estes traados foram concebidos para colunas, mas
so perfeitamente adaptveis a pilares e a pilastras,
quer sejam de cantaria quer de revestimento de massa
e at de madeira.
Canelura de Drico Grego (fig. 34) Estabelece-se
a largura da canelura na linha A-B, que se divide ao
meio, dando-dos a perpendicular C-D. Depois dividi-
mos a linha A-B em 5 partes iguais e obtemos os pon-
tos,o, , c e d.
Dos pontos a e d tiramos arcos de crculo, respec-
Fig. 36CANELUBA DO DOBICO BENASCENT1STA
(Traado de Vignola 2" mtodo)
12
O:BRAS D E SC A NT A RIA
Deste ponto fazemos sair duas linhas rectas : uma
a passar pelo ponto l e que se prolonga para baixo e
outra a passar pelo ponto 3 e que tambm prolonga-
mos. Terminada toda esta construo vamos traar fi-
nalmente a caneiura.
Centrando o compasso no ponto /, fazemos partir
de a um arco at ao prolongamento da linha 0-1e
com o compasso no ponto 3. fazemos do mesmo modo
sair um arco de b at ao prolongamento da recta 0-3.
Para concluirmos a caneiura tiramos, com o compasso
no ponto O. um arco que liga os outros dois arcos j
inscritos.
Caneiura do Drico Renascentista 1." Mtodo de
Vignola (Fig. 30) Achada a largura da caneiura na
linha a-b, dividimo-la ao meio e estabelecemos o ponto
C. Deste ponto tiramos um arco de crculo de a para b,
que, ao passar na perpendicular levantada de c, d o
ponto d.
De seguida, centrando no ponto d, tiramos de a
para b um arco e est concluda a caneiura.
Caneiura do Drico Renascentista 2." Mtodo de
Vignola (Fig. 36) A linha a-b indica a largara de
sejada para a caneiura, a que se no deseja dar grande
profundidade, o que torna o estudo bastante fcil.
Assim, centrando com o compasso no ponto a, tira-
-se com o raio de b um arco para fora da coluna, e
com o compasso no ponto b levanta-se de a um outro
arco que vai interceptar o primeiro, dando-nos o ponto
c. Finalmente com o raio c-a tira-se um arco para b e
temos terminado o traado desta caneiura.
Expostos estes quatro curiosssimos traados de ca-
nduras, que podero ser aplicados vontade, em qual-
quer obra fora das construes clssicas das Ordens
Arquitectnicas, incitamos os leitores a tirarem de qual-
quer deles os resultados magnficos que nos sugerem.
Diremos tambm que todos os traados, por mais
clssicos que sejam, podem ser aplicados s novas con-
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Fig. 37 C AN E L USA DO JONICO-GREGO
cepes do modernismo, sempre com vantagens, no ca-
minho para atingir o Belo a supremacia da Arte de
Construir.
C A P I T E I S
A construo dos capitis geralmente obtida numa
s pedra. Algumas vezes, porm, h quem tenha
construdo capitis com mais de uma pedra. Mas no
nos parece que essa forma de trabalhar seja de aplau-
dir e de continuar. Tem-se separado o baco do res-
tante conjunto da pea, apenas por razo de economia
no preo da pedra, que no no seu assentamento, e at
mesmo no que respeita a execuo.
A construo dos capitis numa s pedra, tem a
vantagem de se conseguir melhor perfeio no trabalho
de escultura, e encurtar de aprecivel maneira a custosa
estimativa de sobrepor uma pedra na outra, com todos
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Fig. 38 CAPITEL COBNTIO
13
OB RA S D E CANTARIA
Est concludo o traado. Falta s ligar o arco de
l a 4, de ambos os lados, tocando as interseces dos
arcos sados das linhas das impostas com as horizontais.
Terminadas todas as libaes por meio de curvas ou
mo livre, temos a Ciclide concluda, ou seja, como
melhor, temos o arco traado.
Este arco de cicloide um dos mais belos arcos da
construo civil, conquanto os arcos de asa de cesto
sejam relativamente semelhantes.
O R N A T O S
arquitectura moderna vem-se magnficas obras
esculpidas em cantaria, como baixos-relevos e
outras esculturas de bem equilibrado gosto.
Na arquitectura clssica encontramos, porm, a
maior variedade de motivos decorativos, que o talento
criador dos arquitectos da Grcia e de Roma conce-
beram.
E da decorao grega que arrancou natureza os
seu principais motivos, que a arquitectura pelo decor-
rer dos sculos, escolheu os seus mais interessantes
fragmentos de beleza.
Os ornatos clssicos a construir em cantaria, so en-
tre outros os vulos, figura semelhante a ovos dispostos
em fila entremeados com dardos, as palmas e as pal-
metas, que lembram os ramos de palmeira, as prolas,
as razes de corao, as ondas, as cordas, as folhas de
gua, os ramos de loureiro atados com fitas em forma de
X, as flores de ldo, as fo hs de acanto e as rosetas.
De carcter geomtrico ainda a d
e
corao grega nos
deixou um aprecivel nmero de gregas, meandros, den-
teis, canduras, folhas abertas e entrelaados de curioso
aspecto e de simplicssimo traado
So variadssimos os motivos de ornamentao ar-
quitectnica, prontos a mltiplas aplicaes e tambm
decorao das molduras, onde tomam lugar preponde-
rante, pela riqueza que emprestam arte de construir.
Cada um dos ornatos que vimos de falar tem a sua
aplicao nas molduras, como relevo, nos lugares ade-
quados.
As razes de corao so aplicadas na moldura do
cimsio, nos entablamentos, as prolas e as cordas
vem-se nos filetes e nos tondinhos, e na gola inferior
ao lacrimal, empregam-se elegantemente os vulos.
O lacrimal reveste se de canduras ou de folhas
abertas.
As flores de ldo e as palmeias decoram as arqui-
traves, e as folhas de acanto engrinaldam os capitis
corntios e compsitos (figs. 38 e 39).
Os entranados e os ramos de loureiro revestem ri-
camente os toros e os bocis; as gregas e os meandros
cobrem as faixas.
De um modo geral todos os ornatos podem revestir
as molduras, consoante as suas dimenses e propores.
Os traados dos ornatos geomtricos, so uma com-
binao de linhas rectas e curvas, como as gregas, os
entrelaados, entranados, folhas abertas, etc., enquanto
que os que copiam a natureza, como as flores e as fo-
ihas so compostos mo livre.
Os ornatos de concepo mais moderna caracteri-
zam-se por combinaes de linhas quebradas, pontas
de diamante, que so umas pequenas pirmides, estrelas,
losangos, etc.
Pelo exposto podem os principiantes e estudiosos
concluir que os trabalhos a executar na pedra apare-
lhada so numerosos e de valor artstico.
Fig. 42VO DE JANELA COM ARCO DE CICLOIDE
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COLECO COMPLETA DOS CADERNOS DA
ENCICLOPDIA PRTICA DA CONSTRUO CIVIL
1 Asnas de Madeira (27 fig. )
2 Asnas de Madeira (13 fig. )
3 Escadas de Madeira (18 fig. )
4 Escadas de Madeira (25 fig.)
5 Escadas de Madeira (15 fig. )
6 Escadas de Madeira (23 fig. )
7 Pavimentos de Madeira (34 fig.)
8 Madeiramentos e Telhados (2$ fig. )
g Madeiramentos e Telhados (21fig. )
10 Madeiramentos e Telhados (22 fig.)
11 Madeiramentos e Telhados (18 fig. )
12 Tectos Diversos (27 fig. )
13 Obras de Alvenaria (32 fig.)
14 Obras de Alvenaria (29 fig.)
15 Arcos e Abbadas (40 fig.)
16 Obras de Cantaria (27 fig.)
17 Obras de Cantaria (42 fig.)
18 Pavimentos Diversos (26 fig.)
19 Vos de Janelas (21 fig.)
20 Vos de Janelas (26 fig.)
21 Portas Exteriores (24 fig. )
22 Portas Interiores (-2,5 fig).
23 Instalaes Sanitrias (25 fig.)
24 Instalaes Sanitrias (27 fig,)
25 Instalaes Sanitrias (25 fig. )
25 Interiores e Exteriores (22 fig. )
27 Chamins e Aquecimento (26 fig. )
28 Trabalhos de Ferro (26 fig.
29 Ventilao e Acstica (25 fig. )
30 Diversos Trabalhos (23 fig.)
UM GROSSO E BEL O VOL UME DE 4 4 PGINAS E 7 $9 GRAVURAS