ARMONA PRCTICA vol.

1 Miguel Angel Mateu

11.4 Las Cadencias
Las Cadencias (frmulas cadenciales armnicas) son las responsables de la
yuxtaposicin musical. Son a modo de signos de puntuacin para agrupar y estructurar los
diferentes fragmentos musicales.
Afirman y sealan el sentido ms o menos conclusivo o suspensivo de un fragmento.
11.5 Cadencia Perfecta y Cadencia Plagal
Las as llamadas Cadencias son un reposo, ms o menos conclusivo sobre la tnica.
Si se accede a la tnica por el rea de Dominante, la cadencia se llama Perfecta o
Autntica. Si es por la Subdominante la llamamos Plagal. Por supuesto, los mximos
responsables de estas reas son el V y el IV respectivamente.
Nota:LosrepresentantesysustitutosdelVydelIVpodrnejercerlafuncindelosgenuinos,pero
conformarncadenciasmenosresolutivas.EnestenivelnoslimitaremosalusodelosautnticosVy
IVgrados.
11.6 Semicadencia Perfecta y Semicadencia Plagal
El reposo en Dominante recibe el nombre de Semicadencia Perfecta.
El reposo en Subdominante es la Semicadencia Plagal (mucho menos usada que la
anterior).
11.7 Cadencia Rota o Evitada
Cuando se espera una cadencia perfecta y su resolucin es en el rea de tnica pero no
en el grado I, la llamamos Cadencia Rota o Evitada.
Dominante resuelve bien en el grado VI o en el III (mucho menos frecuente).
11.4
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La Cadencia Rota sugiere una inmediata continuacin hacia una cadencia conclusiva.
Nota: Esta cadencia tiene ms efecto cuando slo una voz (preferentemente el bajo) canta la
fundamentalylasotrasvocessecomportancomosiseresolviese enelI.Latercera(tnica)resulta
puesduplicada.
11.8 La Cadencia Compuesta
Es la ms potente ya que intervienen las tres reas tonales en ella. Subdominante como
preparacin de dominante y su resolucin en tnica:
SD - D T
Debe entenderse que subdominante acta como cadena del dominante, es decir
comparten el ritmo armnico que debera corresponderle al dominante.
Nota:TantoelIIcomoelIVpuedenejercerenlacadenadedominante.
11.9 Usos de las Cadencias
Una misma frmula cadencial tiene un sentido ms o menos rotundo y ello depende de
tres parmetros principales (en este orden): Estado de los acordes cadenciales, Ritmo y
Posicin Meldica final.
Los estados fundamentales de los dos ltimos acordes son ms decisivos
cadencialmente que si se encontraran en inversin.
En cuanto a ritmo se refiere, cadenciar en el ictus es ms contundente que si fuera en
parte dbil.
Para los triadas, la Posicin Meldica ms concluyente es la de octava, tercera y quinta
(en este orden), para las Cadencias Perfecta y Plagal; octava, quinta y tercera para las
Semicadencias; y tercera (la ms empleada con diferencia), quinta y octava para la
Cadencia Rota sobre el VI grado.
Nota: Evaluando 2 Cadencias Perfectas (valga por caso): la primera en posicin meldica de
octava resolviendo en tiempo dbil y la segunda en posicin meldica de tercera resolviendo al dar
delcomps,lasegundaresultamsconclusivasiambascomparten losmismosestados.
Si la primera resolviera al dar del comps, en primera inversin y posicin meldica de octava,
resultara menos conclusiva que otra que resolviera en parte dbil del comps, aun en posicin
meldicadequinta,silosacordesimplicadosenlacadenciaestuvieranenestadofundamental.
11.8
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CUADRO DE CADENCIAS PRINCIPALES
Las Semicadencias (como su propio nombre indica) pueden aparentar una verdadera
Cadencia Perfecta, no obstante, el hecho de que se encuentren en un rea no de tnica
las subordina a la Cadencia Perfecta.
Como hemos visto antes, una forma de tratar un antecedente y un consecuente es
hacerlos finalizar con Semicadencia y Cadencia respectivamente.
Un antecedente puede tambin acabar en Cadencia, aunque la de su consecuente ser
siempre ms conclusiva.
Una obra musical terminar siempre con una cadencia plenamente conclusiva.
Al comienzo de una realizacin, se requiere una pseudo-cadencia como establecimiento
de la tonalidad. Esta suele ser una cadencia no conclusiva.
Nota: Obviamente, en los ejercicios presentados hasta el momento siempre hemos hecho uso de
las frmulas cadenciales. Ser provechoso reestudiarlos a la luz de estos nuevos conocimientos
adquiridos.
EJERCICIOS EJERCICIOS
Ej. 1. Grados tonales en estados fundamentales y primeras inversiones. Un acorde por
comps.
Realizar identificando las notas de adorno. Emplear stas tambin (aunque con ms
economa) en las partes internas.
Ejarcicios U-
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p.m. 8 p.m. 3 p.m. 3 p.m. 5 p.m. 5
-
p.m. 5 p.m. 5 p.m. 5 p.m. 3 p.m. 3
p.m. 3 p.m. 8 p.m. 8 p.m. 8 p.m. 8
C. R. VI SC. Plagal SC. Perfecta C. Plagal C. Perfecta
- Conclusiva
+ Conclusiva
SD D DfT SDT DT
Plagal Perfecta Rota Plagal Perfecta
SEMICADENCIAS CADENCIAS