Artigos sobre

Restaurao
Conservao e Restaurao
comum usarmos o termo Restaurao de forma genrica, englobando uma
srie de procedimentos no cuidado dos bens culturais. Porm h definies
que especificam mais detalhadamente as diferentes formas de atuao.
Beatriz R. Restrepo, apresenta um quadro abai!o" que diferencia o carter
de cada inter#eno$
Ampliando a rea de atuao sugerida por Restrepo, considerar%amos que
atuam na Preser#ao, por e!emplo, os que trabalham pela criao de leis
de proteo do Patrim&nio. 'ntre a Preser#ao e a (onser#ao, podemos
citar ainda a Conservao Preventiva ) termo mais recente, que classifica
uma inter#eno indireta$ a atuao no meio ambiente, pre#enindo as
deterioraes atra#s da adaptao das condies e!ternas ) temperatura,
umidade, iluminao, qualidade do ar, etc. ) de forma a fa#orecer aos
materiais constituti#os da obra.
A (onser#ao incluir, alm dos cuidados com o ambiente, o tratamento
dos elementos f%sicos da matria" da obra, #isando deter ou adiar os
processos de deteriorao.
A Restaurao, alm de incluir os procedimentos de (onser#ao ) uma #ez
que esses dois aspectos esto interligados, atua especificamente nos
#alores hist*ricos e estticos da obra de arte, restituindo esses #alores tanto
quanto poss%#el. (onsiderando serem e!atamente esses #alores, hist*ricos e
estticos, o que confere + obra a qualidade de obra de arte, e sendo cada
obra um e!emplar ,nico, a prtica da Restaurao e!ige uma formao
bastante espec%fica e criteriosa.
Em tempos remotos, a restaurao era realizada, em geral, por artistas ou
por pessoas com -habilidade manual-...
essa prtica gerou danos, por #ezes, irrepar#eis. / respeito
pela autenticidade da obra e a noo
de ser a restaurao um momento de
interpretao crtica um conceito
moderno.
Cesare Brandi, grande te*rico da Restaurao, chama a
ateno para as duas polaridades a serem consideradas na
obra de arte$ a esttica e a hist*rica. (omo princ%pio,
estabelece que$
-0 restaurao de#e dirigir)se ao restabelecimento da
unidade potencial da obra de arte, sempre que isto se1a
poss%#el, sem cometer uma falsificao art%stica ou uma
falsificao hist*rica, e sem apagar as marcas do transcurso
da obra de arte atra#s do tempo-.
(esare Brandi, 2eoria da Restaurao"
Se antes a Restaurao foi praticada de forma emp%rica, ho1e cercada de
um aparato tcnico)cient%fico que confere uma base segura para as
inter#enes nas obras. 3o1e, as restauraes buscam inter#ir menos nas
obras e com o cuidado de utilizar materiais re#ers%#eis.

Essas mudanas so fruto de uma compreenso importante$ a noo de
nossa temporalidade. 4abemos que as decises que tomamos ho1e, a cerca
de uma restaurao a ser feita, so mo#idas pelo que pensamos,
conhecemos e pelo gosto esttico de hoje. Porm, a obra perdurar... 0
busca pela m%nima inter#eno e pela utilizao de materiais re#ers%#eis,
bem como a documentao do processo, ob1eti#am #iabilizar futuras
inter#enes necessrias, qui com uma tecnologia melhor e um
conhecimento mais aprofundado.
/bras em tela encolada
Por Gilca Flores de Medeiros e Eliane Monte*


Em 5inas 6erais encontra)se um grupo curioso de obras$ so esculturas
cu1o suporte constitu%do de tecido encolado.
0 restaurao de olhos de #idro
Por 6ilca 7lores de 5edeiros e 5aria Regina 'mer8 9uites:
Nas esculturas mineiras em madeira policromada dos sculos ;<=== e ;=;
os olhos de #idro so bastante utilizados, se1a nas imagens de talha inteira,
articuladas, de #estir ou de roca. 4eu uso tinha por ob1eti#o apro!imar)se do
realismo do olho humano, 1 que o #idro colorido apresenta o brilho e
translucidez necessrias + esta tarefa.
No muito raro, nos deparamos com alguma imagem cu1o olho de #idro
apresenta algum grau de deteriorao, estando parcial ou totalmente
perdido. >as imagens de#ocionais a reconstituio dos olhos 1ustificada por
considerarmos o -olhar- um aspecto importante da comunicao do fiel com
a imagem.
Nossa pesquisa te#e in%cio com a restaurao da imagem de 4o Benedito
de Palermo
1
, da =gre1a de >ossa 4enhora do Rosrio, de 5ariana?56, em
@AAB. 0lgum tempo depois, realizamos a restaurao dos olhos da imagem
de >ossa 4enhora da (onceio
2
, da igre1a matriz de 4abar?56. 0s duas
restauraes foram realizadas no (ecor ) (entro de (onser#ao e
Restaurao de Bens (ulturais 5*#eis?'scola de Belas 0rtes?C756.
So Benedito de Palero
1
!
=gre1a de >ossa 4enhora do Rosrio, 5ariana?56
7oto antes e depois da restaurao do olho
A tcnica desen#ol#ida para a restaurao dos olhos dessas imagens foi
apresentada no <=== (ongresso da 0BR0(/R, em @AAD, constando em seus
0nais. Ee l pra c, surgiram outros casos semelhantes cu1as restauraes
realizamos ou ti#emos a oportunidade de acompanhar, enriquecendo nosso
conhecimento neste assunto.
Pesquisamos os materiais poss%#eis de serem utilizados para esta
restaurao, que de#eriam permitir um bom acabamento, oferecer uma
te!tura lisa, possibilitar uma adaptao + cor e brilho dese1ados e ser
re#ers%#el. 'ncontramos materiais odontol*gicos que respondiam + essas
necessidades$ o alginato para realizao dos moldes e a resina acr%lica auto
polimerizante F'2, para a confeco dos olhos.
Eois tipos de casos se apresentaram + n*s$
perda parcial de um dos olhos ) com perda da rea da escler*tica
parte branca", mas com a preser#ao parcial ou completa da %ris e pupilaG
perda total de um dos olhos.
Em todos os casos, o corte facil para colocao dos olhos esta#a intacto,
com a policromia tambm em bom estado. Portanto a inter#eno de#eria
ser efetuada pelo orif%cio e!terno dos olhos.
Com a prtica, fomos modificando o mtodo utilizado. Eescre#eremos aqui
cada passo do processo, comentando os resultados obtidos.
1" A curvatura do ol#o"
$ primeiro passo para a reconstituio do olho obtermos a
cur#atura da *rbita ocular. Ctilizamos dois mtodos$
9uando a imagem simtrica, fazemos um molde do olho que
est %ntegro, e!ecutando depois os acertos necessrios para o
encai!e perfeito do olho.
>o caso de imagens que apresentam distores entre um olho e
outro, mais prtico fazer o molde diretamente sobre o #o do olho
perdido. Para isso necessrio preencher esse #o com algodo ou
material semelhante", para que o material do molde no penetre mais
que o necessrio.
'sse mtodo foi empregado por 4uzana 5attoso na restaurao do olho do
5enino Fesus, de uma imagem de 4anto 0nt&nio, da 5atriz de 4anto
0nt&nio de 4anta Brbara?56".
2

Com esse primeiro molde obtemos a forma negati#a do olho. 0 partir dela,
constru%mos uma forma positi#a que ser#ir de suporte para a confeco de
um no#o olho, de resina.
/ processo para obteno da cur#atura do olho a ser reconstitu%do foi o
seguinte$
@. =solamos a rea do olho que ser#ir de modelo para tirar o molde ) o
molde de#er abranger a plpebra. >o 4o Benedito utilizamos o filme de
P.<.(. e na >ossa 4enhora da (onceio, o #erniz de P0R0H/=E BIJ em
!ilol a @KL. / segundo resultado foi o melhor.
J. 4obre a rea isolada, utilizamos o 0lginato para fazer o molde. 'ssa
massa foi colocada com o au!%lio de um suporte, rapidamente sobre a rea
do olho, pois o processo de endurecimento rpido ) uma mudana de
colorao permite o acompanhamento deste processo de geleificao.
'm casos mais recentes, usamos o silicone 4=H/> E, material de te!tura
mais lisa, melhor qualidade e durabilidade que o 0lginato, porm de custo
superior a este.
%

M. 4obre o molde negati#o, aplicamos gesso para
construirmos a f&rma positi#a deste olho.
B. 0 seguir, desbastamos na f&rma de gesso a
rea da plpebra conforme indica a seta da figura
abai!o", para conseguirmos uma rea maior da cur#atura do olho.
Neste momento interessante que se faam quantos acertos forem
necessrios + essa f&rma de gesso, pois na resina final esses acertos sero
mais trabalhosos.
& tendo feito o desbaste das plpebras, recortamos o gesso para ser#ir de
modelo para e!perimentaes diretas no #o do olho. 4eu formato de#eria
permitir sua introduo no orif%cio da plpebraG para isto, optamos por uma
forma em calota. 7i!amos na forma em gesso um cordo para manipul)lo,
introduzindo)o no #o do olho, checando a cur#atura e realizando nele todos
os acertos necessrios.
'endo conseguido a cur#atura ideal, esse molde positi#o em gesso foi
utilizado como suporte para a forma definiti#a em resina acr%lica. 'm
trabalhos mais recentes, acrescentamos mais uma etapa$ sendo feito outro
molde negati#o da forma, 1 com a cur#atura correta, e a seguir tiramos o
positi#o em resina. 3 duas #antagens nesse procedimento$ o produto final
em resina tem seu contorno mais definido e na parte da frente a calota ter
uma te!tura lisa, ficando as irregularidades na parte interna ) o que facilita
seu acabamento.
5oldes de gesso f&rma e forma" e rplica do olho em forma de calota ) da
imagem de 4anto 0nt&nio.
2" A con(eco do ol#o e resina"
Nos casos em que pudemos conser#ar a %ris original, reconstitu%mos a
escler*tica, que se encontra#a praticamente perdida. Para o
posicionamento, t%nhamos como referNncia o olho que se encontra#a em
boas condies.
/ processo para a confeco do olho em resina foi o seguinte$
@. Para que a resina se desprendesse com facilidade do
gesso, este foi isolado com uma camada de sabo ou
#aselina.
J. Ctilizamos a resina acr%lica auto polimerizante F'2 l%quido e p*"
(omo a resina transparente, nas primeiras e!periNncias, misturamos ao
p* da resina os pigmentos branco de titOnio, azul cer,leo e ocre claro, num
almofariz, para obtermos o tom da escler*tica original. Eepois fomos
acrescentando o l%quido catalisador e aplicamos uma primeira camada sobre
a f&rma. 0 seguir, fi!amos a %ris original com PR=50H, sobre esta primeira
camada e aplicamos uma segunda camada de resina ao n%#el da %ris.
>as e!periNncias posteriores, trabalhamos com a resina pura e depois
aplicamos uma camada de tinta para obter a cor da escler*tica. 'sse
processo mais prtico e os resultados foram bons. Ctilizamos a tinta a
base de pigmento?#erniz, da 5aimeri.
>os casos em que no ha#ia ou no foi poss%#el apro#eitar a %ris original,
reproduzimos a %ris tambm com o pigmento?#erniz, da
5aimeri. 4e for necessrio reproduzir o rele#o da rea da
c*rnea, ao final damos um pingo de #erniz de P0R0H/=E
espesso" sobre a pupila, dei!ando)o acomodar
espontaneamente e secar.
M. / acabamento da resina foi feito com li!a dP gua nQ BKK e
DKK e li!as metalogrficas.
%" A colocao e (i)ao do ol#o reconstitu*do"
@. 7oi fi!ada + calota um cordo de algodo, para que depois de
introduzida na *rbita ocular, esta fosse iada. Para sua fi!ao
definiti#a, foi aplicado o adesi#o acetato de poli#inila P<0" na
plpebra lado interno". 0 calota foi pu!ada, mantendo uma fora at
a pega do adesi#o.
J. 0p*s a remoo do cordo e limpeza do adesi#o, aplicamos o #erniz
de P0R0H/=E BIJ a @KL em !ilol para igualar o brilho da escler*tica
original.



Concluso
$ material odontol*gico proporcionou)nos um bom resultado e acreditamos
que outros produtos utilizados em odontologia tambm tenham condies de
utilizao em restaurao. Cma #antagem do uso desses materiais serem
de fcil acesso no comrcio e de bai!o custo financeiro.

Nossa Sen#ora da Conceio
+

=gre1a matriz de 4abar?56.
7oto antes e depois da restaurao do olho.
$s processos utilizados foram satisfat*rios, permitindo a restaurao sem a
remoo da face, recompondo estrutural e esteticamente o olho e,
conseqRentemente, o -olhar-, importante na relao do de#oto com a
imagem.
Materiais
) 0lginato para impresses, 0<0 6'H ) 3erpe ) Produtos EentriosG
) Resina acr%lica auto polimerizante F'2 (o)pol%mero de acr%lico para
consertos e reembasamentos", 0rtigos odontol*gicos (lssico Htda, Hiq)
JSKml, p*)BSKmlG
) P0R0H/=E BIJ
) PR=50H
) 0cetato de poli#inila P<0"
) Pigmento?#erniz, 5aimeri
) 4ilicone 4=H/> E
Notas
1 e + ) 0s imagens de 4o Benedito de Palermo e >ossa 4enhora da
(onceio faziam parte de pesquisas desen#ol#idas pela Profa. Beatriz
(oelho$ @.4o Benedito de Palermo ) pesquisa$ -7rancisco <ieira 4er#as$
escultor portuguNs no sculo ;<=== em 5inas 6erais-G J.>ossa 4enhora da
(onceio )pesquisa$ -'scultura policromada do sc. ;<=== em 5inas 6erais$
tecnologia-, pesquisas apoiadas pelo (>Pq.
2 ) 0 restaurao foi realizada como trabalho final no @MQ (urso de
'specializao em (onser#ao e Restaurao de Bens (ulturais
5*#eis?'B0?C756, sob a orientao da ProfT 5aria Regina '. 9uites.
%
Ctilizado na restaurao do olho do 4o 7rancisco de 0ssis, de
Paracatu?5inas 6erais, pelas alunas 'liana Ribeiro 0mbr*sio e 5aria Ungela
Reis de (astro, no @BQ (urso de 'specializao em (onser#ao e
Restaurao de Bens (ulturais 5*#eis?'B0?C756, sob a orientao da
ProfT 5aria Regina '. 9uites.
A,radecientos
V Rosa >,bia Feric* <ieira, cirurgi dentista, pela #aliosa colaboraoG +
qu%mica (laudina 5oresi pelas anlises de materiaisG (ludio >adalin pela
documentao fotogrficaG + 2atiana H.(. 4antos, bolsista 70P'5=6, pela
competNncia e dedicaoG + <Onia Rosa Parreira, pela colaborao na
restaurao do olho da imagem de 4o BeneditoG ao Prof. 3enrique Forge de
Pai#a pela colaborao na pesquisa sobre o #idro e + Prof
a
. Beatriz (oelho,
pioneira na pesquisa da tecnologia da 'scultura Policromada em 5inas
6erais.
Bi-lio,ra(ia
5'E'=R/4, 6ilcaG 9C=2'4, 5aria Regina. /lhos de #idro na escultura
policromada$ tecnologia e restaurao. =n$ 4eminrio da 0BR0(/R, W,
lAAD, /uro Preto. 0nais... . Rio de Faneiro$ 0BR0(/R, lAAD. p.@WA ) @AM.
(/'H3/, Beatriz R.<. 0 contribution to the stud8 of 0lei1adinho the most
important sculptor of (olonial Brasil ) (onser#ation of the =berian Hatin
0merican (ultural 3eritage, ==( ) Preprints of the contribution to the 5adrid
(ongress. A)@J)septtember, @AAJ.
'>(=(H/PXE=0 5irador =nternacional, 'nc8clopaedia Britanica do Brasil
Publicaes Htda. 4o Paulo, @AID. p.@@BJJ.
6R0> 'nciclopedia del 5undo, 5adrid, 'ditorial 5arin, @AI@, #olume @B.
3=0H/2X(>=(0, Cni#ersidade 7ederal de 5inas 6erais ) C756, Belo
3orizonte, @AAJ.
/H=<'=R0, 58riam 0.R. 4anturio de (ongonhas e a arte de 0lei1adinho.
Belo 3orizonte$ 'dies Eubolso.
R'C2'R, Fungen. <idro$ tcnica em #idro. Recife$4actes, @AAB. #.@K.

* 4obre as autoras$
Gi l ca Fl or es de Medei r os
/rganizadora deste Yebsite. (lique aqui para #er seus dados pessoais.
Mar i a Re,i na Eer . /ui t es
Professora de Restaurao de 'scultura Policromada no (urso de
'specializao em (onser#ao ?Restaurao de Bens (ulturais 5*#eis )
Eepartamento de 0rtes Plsticas?'scola de Belas 0rtes?C756.
5estre em 0rtes <isuais 'B0?C756".
'specialista em (onser#ao e Restaurao de Bens (ulturais 5*#eis
'B0?C756".
')mail$ mreqZdedalus.lcc.ufmg.br
0presentamos aqui alguns cuidados de conser#ao
que a1udam a prolongar o bom estado de seus ob1etos
pessoais, tais como li#ros, telas e obras escult*ricas.
0oc1 sa-ia2
9ue uma obra de arte se mo#imenta[
0 tela, o papel e principalmente as esculturas em madeira policromada, so
muito sens%#eis +s #ariaes de umidade relati#a e se dilatam e contraem
com o aumento ou diminuio da umidade do ar. 'ssa mo#imentao o
que causa as rachaduras na madeira, as ondulaes no papel e tela, e pode
pro#ocar o desprendimento da pintura ou policromia.
Escol#a co cuidado o local 3ara a o-ra4
9ual o melhor local para acondicionar sua obra[

Ee#e)se optar por um local are1ado e seco, longe de paredes com infiltrao,
1anelas e portas que recebam muita poluio, luz, chu#a, etc.
>unca coloque a pea recebendo a incidNncia direta dos raios solares$ a luz
descolore a policromia e o calor pro#oca rachaduras e desprendimentos.
'#ite colocar uma obra 1unto a paredes e!ternas que recebam muito calor e
chu#a, pois as #ariaes de temperatura e umidade no local afetam a obra.
Ateno ao anuseio e trans3orte de o-ras4
0lguns danos podem ser causados no momento do manuseio dos ob1etos.
0o manipular quadros, esculturas, li#ros ou documentos, tenha o cuidado de
la#ar as mos antes, pois a oleosidade da pele pode causar manchas
irre#ers%#eis.
4e for transportar uma obra de arte, mesmo em curtas distOncias, #erifique
antes se h partes soltas como resplendor, mos,
etc." ) tal#ez se1a mais seguro remo#er essas partes
soltas antes de transport)la. <erifique ainda o
percurso que ir fazer e tome as pro#idNncias para
que este1a desobstru%do.
Manuseio de telas5
0o manusear uma tela segure)a com as duas mos,
nas laterais, apoiando os dedos apenas no chassi
ou moldura. 4e o quadro for de grandes dimenses,
de#e ser transportado por duas pessoas. >o
segure pela parte de cima, pois, com o tempo, pode
pro#ocar o deslocamento das 1unes do chassi ou moldura. >o toque com
os dedos diretamente sobre a tela, pois gera afundamentos e manchas na
pintura.
Esculturas e o-6etos tridiensionais5
4egure o ob1eto com firmeza e sempre em reas que do mais segurana,
nunca pelas partes frgeis ou salientes como os braos ou cabea, no
e!emplo ao lado". 4e poss%#el, utilize lu#as.
>o caso de esculturas policromadas, #erifique se h reas com
desprendimentos da policromia pintura", pois essas reas no podero ser
tocadas.
Cuide -e de seus livros5
0o retirar um li#ro da estante, e#ite o hbito de tomb)lo ou pu!)lo pela
lombada. / ideal que se1a afastado dos demais, seguro pelo meio e
retirado horizontalmente. Para facilitar a manipulao e a conser#ao,
necessrio que os li#ros este1am arrumados de modo a no estarem muito
imprensados, nem to pouco tombados.
Cuidado co a li3e7a! a (ora de reali789la 3ode tanto conservar!
:uanto deteriorar4
Para fazer a limpeza de suas obras, prefira um pano ou um pincel seco e
macio.
Nunca limpe telas ou esculturas com pano mido: isso pode provocar graves
deterioraes, 1 que a madeira, a tela e alguns materiais da policromia so
muito sens%#eis + umidade. 2ambm o cloro, presente na gua, pode
pro#ocar a o!idao de folhas metlicas como a folha de prata, por
e!emplo".
$-serve o estado de conservao de suas o-ras"
0pro#eite o momento da limpeza para obser#ar o local em que a obra se
encontra$ #e1a se h e!crementos de insetos de cupins ou brocasG so
pequenas pelotas ou p*, que pode #ariar do bege ao preto". 0 presena de
e!crementos indica que a pea est infestada, de#endo ser tratada
imediatamente por um restaurador.
4e a pea esti#er infestada por cupins ou outro inseto !il*fago" ela de#er
ser isolada, para e#itar que outras peas ou m*#eis se1am tambm atacados.
0 obra de#e ser tratada o mais depressa poss%#el, para reduzir os danos do
ataque.
/bser#e tambm se a obra apresenta algum problema na policromia$ pintura
estufada, craquelNs, perdas, etc. 4e constatar algum desses problemas,
busque a orientao de uma restaurador. 2ais problemas, quando tratados
precocemente, protegem a obra de danos maiores e reduz o #alor da
restaurao.
Procure u es3ecialista4
5uitos e irrepar#eis danos so causados em tentati#as de se tratar obras
de arte sem o conhecimento necessrio. 0s obras de arte apresentam uma
comple!idade de aspectos que precisam ser de#idamente analisados para
que o tratamento se1a adequado, com o uso de materiais espec%ficos e
respeitando as necessidades e condies de cada caso.
0o reconhecer problemas em suas obras, consulte um profissional
conser#ador?restaurador. 0inda que no se1a sua inteno submeter a obra
imediatamente + restaurao, o conser#ador?restaurador poder dar
orientaes de como manter a obra em segurana at que o tratamento
possa ser realizado.
4/BR' R'420CR/
; 3ouco so-re as eta3as de ua restaurao
0s informaes a seguir tNm apenas o ob1eti#o de introduzir algumas noes
dos procedimentos de restaurao ao leigo, para que ele tenha uma idia
geral das etapas de uma restaurao no caso, de uma pintura", bem como
dos termos tcnicos utilizados. X importante salientar que alguns destes
termos podem mudar ligeiramente de regio para regio.
Caada 3ict<rica
(amada de tinta que recobre um suporte
=idratao
(omo o nome diz,consiste em hidratar a camada pict*rica de uma pintura
ressecada,durante os procedimentos de restauro.
Perda 3ict<rica
9uando ocorre desprendimento de camada pict*rica do suporte.
Cra:uelaento > Cra:uel1?
9uando a tinta de uma superf%cie est quebradia, com rachaduras.
Faceaento
'spcie de curati#o para e#itar a perda de camada pict*rica at o in%cio do
restauro.
Consolidao
X feita para e#itar perda pict*rica antes de passar a outras etapas.
Plani(icao
2cnica usada para planificar, tensionar a superf%cie pict*rica com
abaulamentos ou mossas.
Nivelaento
0to de recompor a superf%cie pict*rica, ni#elando e dando te!tura idNntica da
capa pict*rica original.
Reinte,rao 3ict<rica
Retocar com tinta especial de restauro as partes faltantes da camada
pict*rica, para dar melhor #isibilidade + obra. Preenche)se as lacunas
faltantes com tom semelhante ao seu entorno.
C#assis ou -astidor
'spcie de moldura em que se prende o tecido para esticar e formar a tela.
Reentelaento
Refi!ao da camada pict*rica por um adesi#o espec%fico para cada caso
como ceras, resinas, colas, etc" .
0erni7 o)idado
9uando a superf%cie da pintura apresenta escurecimento ou amarelecimento
causado pela o!idao da camada pict*rica por su1idades ou #erniz
escurecido
RES'A;RA@A$ BE 'ECAS
/ que chamamos tela
(onsideramos tela a pintura feita sobre tecido, aquela a qual chamamos de
quadro.
'las podem ser pintadas com tintas a base de *leo ou a base de acr%lico.

'nto #emos que primeiro temos um tecido que a base da tela. 4obre o
tecido colocado uma base ou acr%lica ou + base de *leo que ser a base da
pintura. Eepois o artista entra com a tinta propriamente dita.
0cima da pintura os artistas sempre colocam um acabamento como o #erniz
para ou dar brilho maior na sua obra ou conser#ar melhor os pigmentos
produto que d a cor na tinta".
(omo podem #er temos di#ersos elementos que tNm composio diferentes
e sofrem dilataes e ressecamentos diferentes conforme a temperatura
ambiente, o grau de umidade, ou a maneira em que so acondicionados ou a
qualidade dos elementos usados na tela.
<rias so as causas que deterioram uma pintura e #rios so os efeitos
causados.
(ausas de deterioramento das pintura$
(omo podemos #er todo tecido tem que ter um tratamento especial para que
absor#a mais facilmente a tinta. 'ssa base tem que ser feita com o mesmo
material usado pela tinta. 0ssim se a pintura for + base de tinta + *leo, o
tratamento do tecido tem que ser feito com o mesmo tipo de elemento$ no
caso, o *leo.
5as como tem muitas pessoas que preferem comprar a tela 1 preparada,
usam tela com base acr%lica para fazer sua pintura + *leo ou #ice #ersa.
0contece ento que com a mudana de temperatura sazonal ou da umidade
do ambiente, a pintura comea a se desprender da tela, pois a dilatao do
tecido, da base da pintura e da pintura so diferentes.
/utro problema acontece com o calor e!cessi#o, +s #ezes #indos de
lOmpadas, sobre a tela, ou e!posio ao sol. 0 pintura resseca e -encolhe-
enquanto o tecido no e ento temos de no#o o desprendimento da pintura
formando o conhecido -craqueller-.
/s #ernizes + base de laca so chamarizes para que alguns insetos ponham
seus o#os sobre a tela e #emos ento aqueles pontinhos mais escuros com
uma borda mais clara sobre o quadro. 4e olharmos contra uma luz #eremos
que al% #amos encontrar um furinho. (om o tempo esse furo aumenta e
perdemos muito de nosso querido quadro.
'sses mesmos #ernizes modificam com o tempo a cor da pintura pois ele
fica amarelado e ento temos mais tarde o nosso querido cu azul
totalmente es#erdeado e nossas nu#ens brancas amarelas claras.
5as quase tudo tem remdio e poss%#el restaurar 1 que no deu pra
pre#enir.
Ee acordo com a Carta de Viena, que rege os princpios da restaurao
mundial, no podemos interferir nas telas e nem adicionar nada e 2odo o
material usado numa restaurao tem que poder ser remo#ido, sem afetar a
tela original, em poucos minutos.
2raduo$ no poderemos repintar os lugares em que a pintura caiu e temos
que usar de materiais que no afetem a pintura original. >ada mais 1usto pois
no somos os artistas originais.
(omo so restauradas as telas$
<ou tentar e!plicar em pala#ras os processos para restaurao de telas, o
que um assunto muito e!tenso e muito mais prtico do que literal.
/ procedimento bsico de toda restaurao retirar a tela dos chassis
aquela parte de madeira que prende a tela", fazer o teste de solubilidade da
tinta para fazermos uma datao mais precisa. =sto quer dizer$ toda tinta tem
um ponto em que ela se desfaz, #ira l%quido, ento temos que saber em que
ponto ela #ai #irar l%quido para no estragarmos a pintura, qual o grau de
solubilidade, isto qual sol#ente usaremos nesta pintura para que no a
estraguemos. '!$ se passarmos acetona no esmalte das unhas ele #ira
l%quido e sai no algodo.
2emos di#ersos sol#entes para usarmos nas telas que #o desde
9uerosenes at o ter e 0cetonas.
9uanto mais antiga a pintura, ela se dissol#e com os sol#entes mais fortes.
Para uma simples limpeza ou conser#ao de#emos usar o mais fraco.
2emos tambm que saber a base em que a pintura foi feita.
Bem, restaurao um trabalho de paciNncia, mtodo, conhecimento.
2emos que antes de mais nada colocarmos uma mscara pois os materiais
usados em um restauro so #olteis e noci#os + nossa sa,de.
7azemos o teste do sol#ente em um cantinho da tela pois corremos o risco
de dissol#er toda a pintura e no #ai ser nada bom isso.
(omo cada caso um caso, temos procedimentos diferentes para cada
caso.
)(asos como uma restaurao mal feita de#emos tirar um Raio; da tela para
#er o primeiro passo do autor e restituir sua pintura original. 4e soubermos
qual foi seu desenho original retiraremos somente a pintura recente e o
material no#o posto sobre a tela original. Csaremos sol#entes fracos para
esse ser#io e iremos descobrindo aos poucos a pintura original da tela e
restituindo)lhe a #erdadeira identidade. H*gico que e!istem mtodos bem
mais sofisticados como o uso de cOmaras fotogrficas tridimensionais,
ligadas + softYares especializados, limpeza + laser como no 5useu de
<ersailles", mas so recursos muito caros ainda para todos.
)(omo toda tela de mais de MK anos tem que ser conser#ada, temos que
restituir a elasticidade original da tinta. 4empre trabalharemos com o
sol#ente mais fraco e repetimos o processo por #rios dias e at meses para
que a tinta #olte ao normal.
)Para descolamento de pintura, rasgos, ressecamento,teremos que fazer
uma reentelagem. (omo aprendi com 0ntonio Hucio Pegoraro a restaurar,
uso seu mtodo manual. \Cltimamente as reentelagens so feitas em mesas
trmicas apropriadas, mas como disse acima, a no ser que #ocN tenha uma
grande equipe de restauradores, no tenha prtica nesse mtodo, tenha
muito recurso para gastar, muito dispendiosa."
7azemos ento uma liga + base de cera de abelha e outros elementos para
que possamos -colar- a pintura original num no#o tecido.
'sse no#o tecido tem que ser da mesma qualidade do antigo para que no
ha1a re1eio de material ou mais um problema de resistNncia de materiais.
2em o mtodo de restaurao a frio, usado em caso de tinta e base de tela
acr%licas. 5as tem que ser feito com tecido tambm pois 1 #i muitas
restauraes em que colocaram tela de n8lon e depois de M anos hou#e um
gra#e problema de dilatao e retrao com o tecido original e a tela
estragou)se por completo. 'sse mtodo bem fcil mas o resultado no
duradouro.
5as antes de tudo temos que preparar a tela para a reentelagem.
Pelo mtodo tradicional, temos que usar uma superf%cie de madeira plana.
7orramos essa superf%cie com -astante papel 1ornal embebido em sol#ente.
(olocamos a tela 1 retirada dos chassis com a face pintada #oltada para
bai!o e pregamos com tachinhas um no#o tecido sobre essa rea de
trabalho. / tecido tem que ficar bem esticado. Fogamos a soluo de cera, 1
aquecida sobre tudo e -passamos- com um ferro de passar roupa em
temperatura morna para que a cera da superf%cie penetre na tela original.
Eei!amos esfriar e podemos ento tirar as tachinhas e #irar a tela. 'ste
ser#io tem que ser muito bem feito e no poder ficar com bolhas de ar e
nem dei!ar que a temperatura do ferro queime a pintura. Csamos a madeira
como suporte pois a f*rmica poder no desprender a tela original.
7eito isso retiramos o e!cesso de cera e dei!amos a tela por um tempo para
que possamos trabalhar nela.
2eremos que limp)la e tal#ez dar alguns pequenos retoques. 4e hou#er
rasgos podemos usar massa de pintura para sua#iz)los e retocar em cima.
>o de#er%amos mas se o cliente dese1ar poderemos fazer os retoques pois
a tela pertence a ele.
Para os retoques tem que ser usado a mesma tinta que encontramos no
original.
>ote que quando acaba um restauro a tinta muda de cor e parece que a tela
foi pintada recentemente. X assim que de#e ser e no se de#e colocar
betume para tentar en#elhecer a tela pois a maior causa do escurecimento
da pintura su1eira e no queremos ter uma tela su1a no [
2emos muitos casos de restauro mas esses so os mais comuns. 'spero
que tenha conseguido dar uma #iso do que restaurao de telas.
Cma boa restaurao tem que durar a #ida toda da obra. Bem que ela no
segura contra enchentes e incNndios.
RES'A;RA@A$ BE DMAGENS BE MABEDRA 5
/ processo similar ao das telas quanto ao teste de solubilidade,
conser#ao, limpeza.
5as para fi!armos a pintura em uma imagem de madeira temos que colocar
a pea em um banho morno da soluo + base de cera. 'sse banho de#e
ser rpido e a temperatura no muito quente. Eepois de seca a pea,
de#emos retirar o e!cesso da cera com um sol#ente fraco e dei!armos
descansar para que a cera seque de no#o e fi!e a pintura na base de
madeira da imagem.Eepois disso feito podemos trabalhar com a imagem.
2emos que lembrar que era uso antigo as pessoas pintarem seus %cones
santinhos de madeira" no dia do 4anto ento poderemos encontrar #rias
camadas de pintura sobre eles e de#emos ento encontrar a primeira
camada, a original, a do autor do santo. F ti#e em minhas mos cru!ifi!os
pintados recentemente com purpurina escondendo a beleza do original
folheado a ouro que surpresa boa.".
Es3on6a de li3e7a nanoa,nEtica revoluciona restaurao de o-ras de
arte
Redao do 4ite =no#ao 2ecnol*gica
11/09/2007
(ientistas italianos utilizaram a nanotecnologia para desen#ol#er um no#o
tipo de espon1a de limpeza que promete re#olucionar a limpeza e a
conser#ao de obras de arte, incluindo pinturas e esculturas feitas com os
mais di#ersos tipos de materiais.
Es3on6a de li3e7a co nanotecnolo,ia
Piero Baglioni e seus colegas da Cni#ersidade de 7lorena criaram uma
espon1a nanomagntica que capaz de incorporar os materiais de limpeza
em sua pr*pria estrutura.
0 seguir ela cortada no formato necessrio para cada obra de arte em
particular, o que faz com que os produtos cheguem a todos os pontos da
pintura ou escultura de forma homogNnea e rpida. ' isso no tudo$ sua
maior #antagem est na facilidade de retirar o material de limpeza depois
que ele terminou de agir.
'ra-al#os de restaurao
3o1e, os restauradores utilizam sol#entes e outros agentes de limpeza em
forma de gel. 0 te!tura gelatinosa faz com que o material permanea na
superf%cie da obra de arte, ao contrrio de um l%quido, que tem a tendNncia
de se infiltrar e pode resultar em danos irrepar#eis.
/s gis, contudo, tambm tNm seus incon#enientes. / principal deles que
dif%cil remo#N)los de superf%cies pintadas, o que no raro resulta em
res%duos indese1#eis dei!ados sobre as obras de arte.
Reoo a,nEtica
0 no#a espon1a nanomagntica resol#e esse problema. 0lm de permitir a
construo de #erdadeiros -moldes de limpeza-, que chegam a qualquer
canto, o gel de limpeza pode ser facilmente retirado com um %m.
-/ gel nanomagntico representa o mais a#anado e #erstil sistema para
limpeza e ter um impacto dramtico sobre os mtodos con#encionais
utilizados no campo da conser#ao e em #rias outras reas onde se e!ige
o a1uste fino da liberao ou da retirada de materiais confinados,- diz o artigo
publicado pelos cientistas.
(om a continuidade das pesquisas, eles esperam que a espon1a de limpeza
nanomagntica possa #ir a ser utilizada tambm na cosmtica, nos
detergentes para limpeza domstica e na biomedicina.
Bi-lio,ra(ia5
Nanomagnetic Sponges or the Cleaning o !or"s o #rt
5assimo Bonini, 4ebastian Henz, Rodorico 6iorgi, Piero Baglioni
Hangmuir
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