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LA SCULPTURE,

SUR LE BOUT DES


DOIGTS
UNE SALLE DDIE
AUX TECHNIQUES
DE LA SCULPTURE
INAUGURATION LE 18
MAI 2013 DE 18H 23H
L OCCASION DE LA
NUI T DES MUSES
AVANT-PREMIRE PRESSE
LE 17 MAI DE 15H 18H
Prguration de la salle pdagogique
Copyright Philippe Maffre MAW
MUSE BOURDELLE
DOSSIER DE PRESSE
MAI 2013
MUSE BOURDELLE
Sommaire
Contact presse :
Fasia Ouaguenouni, charge de communication
tl. : 01 55 42 77 27 - mail : fasia.ouaguenouni@paris.fr
2
COMMUNIQU DE PRESSE p. 3
NOTE DINTENTION DU MUSE p. 4
CONTEXTE ET OBJECTIFS DU PROJET p. 5
UN PARCOURS VISUEL,
SONORE ET TACTILE AUTOUR DE TROIS AXES p. 6
1. De la terre au pltre p. 7
2. Du pltre au bronze p. 11
3. La pierre et le marbre p. 14
INFORMATIONS PRATIQUES p. 16
LA SCULPTURE, SUR LE BOUT DES DOIGTS
UNE SALLE DDIE
AUX TECHNIQUES DE LA SCULPTURE
Un parcours visuel, sonore et tactile
au cur des collections permanentes
Communiqu de presse
loccasion de la Nuit des muses, le muse Bourdelle inaugure une salle
pdagogique, consacre aux matriaux et aux techniques de la sculpture.
Une exprience didactique novatrice partager par tous. Ce nouveau
parcours est install au cur du muse et de ses collections permanentes,
dans lancien atelier du peintre Eugne Carrire, contigu celui dAntoine
Bourdelle.
Comment nat une sculpture ?
En marbre ou en bronze, en terre ou en pltre, une sculpture cristallise de
nombreuses comptences, de multiples mtiers, dinnombrables outils. Elle
rsulte dun faisceau dinterventions et dune succession dtapes, que
cet espace rendra accessibles chacun de manire visuelle, sonore et
tactile.
Conu par lquipe scientique en collaboration avec un scnographe et
une spcialiste des techniques de la sculpture et du moulage, le parcours
est squenc par des modules de dcouverte. Il sarticule autour de trois
axes dexploration : de la terre au pltre, du pltre au bronze, la taille de la
pierre et du marbre.
Pour dcouvrir : les outils et matriaux du sculpteur ; toutes les tapes de
la ralisation dun pltre partir dune terre originale, restitues dans un
livre numrique indit ; le processus dune fonte cire perdue, travers la
prsentation de prototypes et dun lm raliss la fonderie de Coubertin.
Pour exprimenter : une table tactile permettant de reconstituer un
moule pices bon-creux ; pouvoir toucher des bronzes originaux de
Bourdelle. Pour que la connaissance soit thorique autant que manuelle.
La sculpture, sur le bout des doigts.
LA SCULPTURE, SUR LE BOUT DES DOIGTS
UNE SALLE DDIE
AUX TECHNIQUES DE LA SCULPTURE
Un parcours visuel, sonore et tactile
au cur des collections permanentes
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NOTE DINTENTION DU MUSE

Au coeur des ateliers du Montparnasse dans lesquels Antoine Bourdelle a labor
son oeuvre il y a plus dun sicle, nous ouvrons aujourdhui une salle ddie
aux matriaux et aux techniques de la sculpture : pour expliciter le processus
dlaboration de ces terres, pltres, bronzes et marbres de Bourdelle que nos
visiteurs dcouvrent en parcourant le muse.
La sculpture, sur le bout des doigts (cest ainsi que nous lavons intitul) sinscrit
dans un travail de rexion sur lidentit du lieu - atelier, lieu de cration, lieu
dchange et lieu de vie - , entam il y a prs de deux ans, pour renforcer peu
peu ce qui fait lme du muse et sa singularit.
Aprs avoir ouvert un parcours de visite mettant en lumire la naissance des
oeuvres majeures du sculpteur, nous offrons cette fois nos visiteurs les cls de sa
technique. Bientt viendra la rnovation de lappartement de Bourdelle, espace
empreint de sa vie intime autant que de son travail quotidien.
Prserver la magie du lieu entre cour et jardins, les oeuvres de Bourdelle et
sa mmoire; suggrer la cration loeuvre et lambiance des ateliers dun
Montparnasse disparu; rvler la mthode dun sculpteur et son univers mental
travers ses oeuvres : telle est la vocation de latelier-muse quest le muse
Bourdelle.
Amlie Simier
conservateur en chef du Patrimoine,
directrice des muses Bourdelle et Zadkine
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CONTEXTE ET OBJECTIFS DU PROJET
Par Philippe Maffre,
Scnographie, conception de lclairage, graphisme
assist de Fanette Pesch - MAW architecte
Le contexte datelier
La salle est contigu de latelier dAntoine Bourdelle et donne sur le jardin ce qui
lui confre un clairage naturel nord important venant du haut, mais provoque
aussi des contrastes importants de luminosit.
La salle a t modie pour des raisons de structure. Les taiements en place, en
bastaing de sapin teint, organisent le rythme et la partition de cet espace au
caractre particulier, autrefois atelier du peintre Eugne Carrire.
Les objectifs du projet
Rendre la salle sa convivialit et son me datelier. Une modication de la
couleur gnrale de la salle ainsi quune mise en lumire slective ont t des
tapes indispensables pour rinvestir ce lieu.
Lergonomie de la salle est au service du discours pdagogique, et pense pour
un accs tous publics, petits et grands et personnes mobilit rduite. Le visiteur
est invit dune part la contemplation des uvres, dautre part lexprience
tactile sur certains modules (table toucher, sculptures authentiques de Bourdelle)
des lments multimdias participant au confort de son apprentissage. Acqurir
les clefs des techniques de la sculpture au gr dun parcours pdagogique
novateur, visuel, tactile et sonore.
Le mobilier joue le rle dinterface entre le lieu et les uvres. Il se fait discret
tout en attirant lil des visiteurs par son caractre accueillant, pdagogique
et interactif.
Le mobilier applique un principe de plateaux accrochs sur les poutres existantes
ou supports par des structures nes qui respectent la partition naturelle de
lespace. Pour tre en harmonie avec le mobilier en place dans le reste du
muse, les plateaux ont t raliss dans le mme chne naturel.
Tandis que des cloches simples transparentes protgent certaines pices fragiles,
dautres sont accessibles aux mains curieuses du public. Des plaques de verres
ches dans les tables ont t choisies pour des raisons de lgret, de surface
protger.
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LA SCULPTURE, SUR LE BOUT DES DOIGTS
UNE SALLE DDIE
AUX TECHNIQUES DE LA SCULPTURE
au cur des collections permanentes
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UN PARCOURS VISUEL, SONORE ET TACTILE AUTOUR DE TROIS AXES
Introduction au parcours : comment nat une sculpture ?
Un panneau pdagogique illustr
1. De la terre au pltre
2. Du pltre au bronze
3. La pierre et le marbre
3
Comment nat une sculpture ? Une sculpture ne
nat pas dune seule main. ct de lartiste,
nombreux sont les assistants oeuvrer dans
lombre.
Les photographies anciennes montrent latelier
de Bourdelle peupl de metteurs aux points,
de mouleurs, dagrandisseurs, autant de
collaborateurs qui dmentent le mythe de
lartiste solitaire, travaillant loin de tous et
1 Anonyme, Antoine Bourdelle travaillant
la tte du Lion Alvear, vers 1918, nga-
tif sur plaque de verre, 12 x 9 cm,
mb pv. 69.mb pv. 548.
Mouler Agrandir
La sculpture, sur le bout des doigts
Modeler
2 Anonyme, Bourdelle dans latelier
prs du Centaure mourant en cours de
moulage, vers 1914, aristotype mat la
glatine, 17 x 12,5 cm, mb ph. 219.
3 Anonyme, Bourdelle dans latelier
dagrandissement, vers 1915, tirage au
glatino-bromure dargent, 29 x 23,5cm,
mb ph. 235.
de tout. Sans oublier les nombreuses fonderies
(Coubertin, Susse, Valsuani ou Rudier) do sortent
les preuves en bronze.
En terre, en pltre, en bronze ou en marbre, une
sculpture cristallise de nombreuses comptences,
de multiples mtiers, dinnombrables outils, ce que
prsente ce parcours, install dans lancien atelier
du peintre Eugne Carrire (1849-1906).
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1. De la terre au pltre
Un panneau pdagogique pour expliciter les tapes de la ralisa-
tion dun pltre depuis le modelage dune terre originale

Une vitrine prsentant les outils du sculpteur, des cartels pour


expliquer leur usage et des cubes de matire montrant les traces
faites par ces outils

De la terre au pltre
Une uvre originale est modele, le plus
souvent en terre.
La technique du moulage consiste repro-
duire laide dun moule des formes en
ronde-bosse ou en relief. Elle joue un rle
important : elle permet au sculpteur de tirer
une ou plusieurs uvres lexacte imitation
de cette uvre originale.
Pour un moule creux-perdu, destin tirer
un pltre original, un l n et solide est dis-
pos la surface de la terre.
Aprs sa pose, plusieurs couches de pltre
liquide sont tendues sur la terre. Avant la
prise complte de celles-ci, le l est enlev
an de sparer le moule en deux coquilles
nettes et distinctes.
Les dernires couches de pltre sont dispo-
ses sur des armatures pour consolider le
moule. Une fois le pltre pris, le moule est
ouvert et le modle en terre est enlev. La
terre crue, si elle est reste humide, se dta-
che assez facilement des parois du moule,
quil suft de laver leau. Le moule reoit
une couche dagent dmoulant (un m-
lange deau, de savon et parfois dhuile
vgtale) qui le rend prt recevoir le cou-
lage du pltre.
Le coulage du pltre ncessite parfois un
renforcement du moule, laide de lasse
ou darmatures en fer.
Aprs lopration de coulage et la prise
du pltre, le moule creux-perdu est
bris laide dun maillet et dun fermoir,
un ciseau dont le tranchant est deux
biseaux. La terre et le moule ont t
dtruits. Lpreuve en pltre est alors
dite originale . Grce des moules
bon-creux, qui permettent de conserver
le modle, elle pourra donner lieu des
preuves en pltre.
Pierre Antoine
Des cartels dvelopps, extraits
Enveloppe dans un torchon, la masse
sert frapper la terre pour rechercher
des plans dans de grandes composi-
tions.
Parfois double dune spatule, la mirette
est un outil de modelage. Elle sert
ajouter ou enlever de la matire (terre,
cire, plastiline). Elle peut tre adapte
au travail monumental.
Astucieusement monte sur un man-
che de mirette, la brosse sert appli-
quer soit une barbotine (terre liquide)
en vue dun moulage, soit un point de
collage entre deux pices de terre.
Une vitrine reconstituant les tapes du passage de la terre originale
au pltre

Le passage de la terre originale au pltre en 4 tapes.


preuves ralises par Dominique Brisset, sculptrice et mouleuse,
daprs la Tte dApollon dAntoine Bourdelle.
1. Le modle original, en terre
2. Lpreuve originale en pltre, mergeant du moule creux-perdu
3. Le moule bon-creux pices
4. Lpreuve en pltre issue du moule bon-creux pices
Pierre Antoine
8
Une table tactile pour reconstituer un moule bon-creux partir de
ses diverses pices

Le moule pices bon-creux,


reconstituer
Dominique Brisset
9
Un livre numrique restituant en cinq phases et par tapes la ralisa-
tion dun pltre depuis celle dun modle original en terre

1- MODELAGE DUN MODLE 2- MOULAGE CREUX-PERDU


3- TIRAGE DUNE PREUVE ORIGINALE 4 - RALISATION DUN MOULE PICES
5 - TIRAGE DUNE PREUVE EN PLTRE
10
Extrait du livre numrique - les 5 phases de la
ralisation dun pltre daprs la Tte dApol-
lon dAntoine Bourdelle.
photographies, Dominique Brisset
2 - Du pltre au bronze
Un panneau pdagogique illustr
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Du pltre au bronze
Une empreinte du modle original le plus
souvent en pltre est prise dans le lit dun
matriau lastique trs n et rigidi par un
moule extrieur plus rsistant. Ce moule,
dmontable, peut tre compos de plusieurs
pices et pourra resservir.
On dispose lintrieur du moule un noyau en
ciment rfractaire sur une armature mtallique.
On enlve une paisseur rgulire de 4 7
millimtres de la surface du noyau. Cette
opration permet de crer le vide ncessaire
la coule de la cire, dont lpaisseur correspondra
exactement celle du bronze.
Le moule referm, la cire est coule. Une fois cette
dernire refroidie, le moule est ouvert. Il en sort
un modle de cire, que lon peut retoucher an
quil soit parfaitement dle au modle original. Le
moule, quant lui, est nettoy aprs dmontage.
Un rseau de tuyaux de cire est install pour
permettre au bronze de se rpandre lors de la
coule, et lair de schapper. Ce modle de cire
est ensuite recouvert dune enveloppe de terre
rfractaire, particulirement rsistante aux fortes
pressions et tempratures lors de la coule du
mtal. Aprs schage, ce nouveau moule est
introduit dans un four. Sous leffet de la chaleur,
la cire lique scoule.
Pour procder la coule, le bronze en fusion
(1200 degrs) est vers dans lorice du moule,
pralablement descendu dans une fosse. Aprs
un temps de refroidissement variable selon
les pices, le bronze est dgag de sa gangue
rfractaire est soumis un long travail de
nition.
Durant la ciselure, le rseau dalimentation et
les imperfections sur lpiderme du mtal sont
effaces. Le cas chant, diffrents lments
couls part peuvent tre runis lors de
lassemblage. Enn intervient la patine qui,
grce des oxydes appliqus sur la surface du
bronze, provoque une lgre corrosion. La patine,
qui est une altration articielle de couleur
noire, brune ou verte selon le got, protge le
bronze des attaques extrieures.
1 Antoine Bourdelle. Le pltre du buste de la France la
fonderie Rudier, 1927, ngatif sur plaque de verre, 19 x 9 cm,
mb pv. 548
2 Antoine Bourdelle. Le bronze de la France et lge dairain
de Rodin la fonderie Rudier, 1927, ngatif sur plaque de
verre, 12 x 9 cm, mb pv. 555
le pltre la fonderie le bronze la fonderie
Processus dlaboration dune fonte cire perdue.
Dix tapes, du pltre original au bronze cisel et patin.
Module ralis par la fonderie de Coubertin partir dune tte dHrakls archer.
1. Modle original en pltre
2. Moule en lastomre et chape rigide en bre de verre
3. Noyau rfractaire
4. Noyau tir dpaisseur
5. Cire retouche
6. Cire avec les rseaux de canalisation
7. Moule de coule en cramique
8. Moule cramique dcir et cuit
9. Bronze brut de coule
10. Bronze cisel et patin
Une vitrine pour montrer les tapes du passage du pltre au bronze
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Pierre Antoine
Documentaire tourn en 2009 lors de la ralisation de lpreuvre en bronze du
Guerrier allong au glaive (1898-1900) la fonderie de Coubertin.
Dure : 13 Ralisation : Chantal Lasbats, assiste de Nicolas Huv
Production : muse Bourdelle.
Un documentaire sur la fonte dun bronze.
Un banc avec sonorisation intgre - un dispositf ergonomique acces-
sible tous.

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Une slection de bronzes de Bourdelle sur plateaux tournant toucher
pour une exprience, visuelle et tactile, de leurs trois dimensions.

Hrakls archer
Tte dnitive
1906-1909
Bronze
preuve numro 5,
excute par Clmenti en 1970
MB BR.1276
Monument au gnral Alvear
(1913-1923)
Tte de cheval, modle intermdiaire
1914
Bronze
preuve numro 6,
excute par Coubertin en 1991
MB BR. 91
Daphn change en laurier
1910
Bronze
preuve numro 7,
excute par Valsuani en 1968
MB BR. 934
Beethoven une main
1908
Bronze
preuve numro 6,
excute par Clmenti en 1986
MB BR.445


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3 - La pierre et le marbre
Un panneau pdagogique illustr pour apprhender les techniques de la
taille du marbre et de la pierre

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La taille du marbre et de la pierre
La taille du marbre et de la pierre est une
opration complexe. Le sculpteur doit disposer
dun bloc de pierre ou de marbre, quarri
et pannel , cest--dire nettoy et
dgrossi. Pour traduire dans ce bloc les
formes du modle, deux procds reviennent
frquemment.
La mise-aux-points par la mthode des trois
compas est surtout utilise pour lexcution
des reliefs ou des rondes-bosses de grand
format. Le praticien, ou metteur aux points,
prend des mesures au moyen de trois compas
deux branches droites et un troisime,
dit dpaisseur , branches courbes. Il
dispose ensuite, sur le modle comme sur le
bloc un rseau labor de points de repre
des points de basement , des chefspoints
, des points secondaires et des
points justes . Ces points, qui ont une
fonction prcise, sont autant dindications
pour la taille, effectue par le praticien, sous
la supervision du matre. De nombreux outils
sont disposition du praticien pour travailler
le bloc, le polir, pratiquer des videments ou des
refouillements : la pointe, le ciseau, le trpan ou
la boucharde.
La mise-aux-points la machine, plus dle,
permet de reproduire grandeur, dans les
moindres dtails, un modle en matriau dur.
Si elle ncessite elle aussi des points de repre,
son bras articul autorise une dextrit et une
rapidit sans pareil. L encore, pour le travail de
taille et de nition, le praticien aura recours
de nombreux outils.
Les dispositions de Bourdelle lui valurent
dtre recrut par Rodin en tant que praticien.
Comme Jules Desbois, Franois Pompon ou
Victor Peter, Bourdelle tailla les marbres de
Rodin quinze annes durant, de 1893 1908.
Signicativement, il nhsita pas dlguer
son tour la taille dun marbre dautres
praticiens, tels que son lve Edwin Bucher ou
sa future pouse Cloptre Sevastos.
1 Antoine Bourdelle. Cloptre Sevastos travaillant dans
latelier au buste de Beethoven deux mains, vers 1910, tirage
au glatino-chlorure dargent, 4,5 x 4,5 cm, mb ph. 265
2. Antoine Bourdelle. Edwin Bucher travaillant au marbre du
Baiser, vers 1905, aristotype la glatine, 8,8 x 6,5 cm,
mb ph. 315
Mettre aux points
Tailler
Une vitrine consacre aux outils et matriaux du sculpteur, accom-
pagns de cartels pour expliquer la fonction de chaque outil prsen-
t et de cubes de matire montrant les traces laisses par ces outils.

Des cartels dvelopps - extraits


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Le ciseau est indispensable au sculpteur. Son
extrmit peut tre droite, semi-circulaire
( le ciseau-rondelle ), dente ( la gradine), en
fer de lance ( lognette ) ou en
pied-de-biche. En fonction de leur section et
de leur forme, les ciseaux servent creuser
la pierre et le marbre avec des rsultats diffrents.
La pointe est frappe laide
dune masse pour baucher les
sculptures. Plus langle dattaque
est aigu, plus le rsultat est doux.
Grce ses trois pointes, son bras articul et un
systme de relevs de points, la machine met-
tre-aux-points permet de reproduire la mme
chelle un modle dans un bloc.
Colin Lemoine
Muse Bourdelle
18, rue Antoine-Bourdelle, 75015 Paris
Standard : 01 49 54 73 73
Fax : 01 45 44 21 65
www.bourdelle.paris.fr
La salle est intgre au parcours des collections
Entre libre
Ouverture du mardi au dimanche de 10 h 18 h
Fermeture le lundi et les jours fris
Accs
Mtro : Montparnasse - Bienvene / Falguire
Bus : n 28, 48, 58, 88, 89, 91, 92, 94, 95, 96
Informations pratiques
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Commissariat
Amlie Simier, conservateur en chef du Patrimoine,
directrice des muses Bourdelle et Zadkine
Colin Lemoine, responsable du fonds de sculptures
Scnographie, conception de
lclairage, graphisme
Philippe Maffre assist de Fanette Pesch
MAW - architecte
Techniques de la sculpture et moulages
Dominique Brisset, sculptrice-mouleuse
assiste de Yves Banchelin et Jacques Bourgeois
Excution graphique et signaltique
Duograph
Amnagement
Ateliers des Muses de la Ville de Paris
Activits culturelles et pdagogiques
Le service daction culturelle programme une
gamme dactivits - visites confrences, visites
animations, sances de contes, ateliers dinitiation
la sculpture, cycles dateliers... destine au
plus large public : familles, adultes, adolescents,
enfants, scolaires, publics en situation de
handicap.
Renseignements - rservations
Tl. : 01 49 54 73 91/92/93/94
fax : 01 45 44 21 65
Mail : action-culturelle.bourdelle-zadkine@paris.fr
Programmes complets: www.bourdelle.paris.fr
Projet produit par
Ltablissement Public Paris Muses
Olivier Donat, directeur des Expositions
et des Publications
Claire Nnert, adjointe au directeur,
budget et suivi des expositions
Jean-Jacques Bravo, directeur dlgu
la musographie et la scnographie
Laurence Jouannic, responsable de projet
Cline Boudot, charge de production
clairage
3V
Amnagements-mobilier
Atelier des muses de la Ville de Paris
Installation des uvres
Jean-Philippe Manzano, rgisseur
Contact presse
Fasia Ouaguenouni,
charge de communication
Courriel : fasia.ouaguenouni@paris.fr
Tl. : 01 55 42 77 27
LA SCULPTURE, SUR LE BOUT DES DOIGTS
UNE SALLE DDIE
AUX TECHNIQUES DE LA SCULPTURE
Un parcours visuel, sonore et tactile
au cur des collections permanentes