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ANALYSE TEXTUELLE : LIAISONS DANGEREUSES

ntroduction
Les Liaisons Dangereuses est un roman
- qui nous illustre une mentalit
- qui nous permet de mettre en place une mthode
- qui nous permet de parler de la littrature de cette poque
Point de dpart
LE FOND ET LA FORME, CEST LA MME CHOSE
l ny a pas dide pralable qui est paraphrase/ embellie.
Le fond et la forme constituent ensemble une uvre littraire.
Le contenu nat avec la forme :
Laclos a commenc en crivant des lettres et puis cette structure pistolaire est devenue une
partie de lintrigue.
Liaisons Dangereuses est un roman qui exploite la lettre, lpistolarit, les ressources
pistolaires jusqu des extrmes.
cfr. le titre : Liaisons Dangereuses
danger de la sduction FOND
sduction qui se fait par lettres
= danger de lcriture FORME
TOUT CONSTRUT
Limportance de Les Liaisons Dangereuses : un moment donn on demandait Andr Gide ce quil
emporterait une le dserte. l emporterait entre autres 2 livres : La Chartreuse de Parme et Les
Liaisons Dangereuses.
En revenant sut notre point de dpart, dans ce cours la gense textuelle sera trs importante, cad le
travail dcriture qui a produit cette histoire.
Le roman par lettres
Pendant le XV, presque chaque roman contenait au moins une lettre.
Trois variantes :
1. romans avec des lettres
2. roman dans une seule lettre
MARGUERTE YOURCENAR, Mmoires dAdrien
une lettre de 300 pages son successeur Marcus Aurelius
3. roman par lettres
= entirement composs de lettres
Cest la dernire variante que nous allons examiner.
Typologie
1) MONODE
- un seul pistolier
- exemples :
CRBLLON, Les lettres de la marquise
GULLERAGUES, Lettres portugaises (1669)
Dans Lettres Portugaises une religieuse, Marianne, est sduite par un officier franais.
// contexte socio-historique : en Portugal, il y avait beaucoup de couvents trs ouverts
importance : dans seulement 5 lettres on passe par divers sentiments amoureux, de
lamour brlant jusqu la haine
quant au style, il est vraiment merveilleux
pendant longtemps on croyait quil sagissait de vritables lettres (en Portugal il existe
toujours un courant qui croit que cest un chef duvre portugais)
- la monodie pure est rare, on entend souvent la voix de lautre 'une voix en filigrane (une voix
qui nest pas tout fait clair / filigrane = watermerk)
2) DUO-PSTOLARE
- 2 correspondants
- exemple : BLZAC, Les mmoires de 2 eunes maris
- assez rare
3) LA POLYPHONE
- plusieurs pistoliers
- exemples :
CHODERLOS DE LACLOS, Les Liaisons Dangereuses
Mme DE STAEL, Delphine
roman 'symphonique encore plus complexe quun roman polyphonique
cette complexit est due entre autres au fait quil sagit dune dialogue entre une voix
transparente et une voix opaque
Quelques lments de narratologie
La narratologie est ltude de la narration.
On peut discerner 2 types :
1) LA NARRATOLOGE DU CONTENU
= tude de lorganisation du contenu
cfr. A. GREMAS, !miotique narrati"e
'schma actantiel
o part de lide que les personnages dfinissent laction
o il faut donc trouver un schma de base auquel on peut ramener tout rcit
o 3 axes : du dsir (sujet- objet)
de lopposition (adjuvants opposants)
de la transmission/ motivation (destinateur destinataire)
2) LA NARRATOLOGE DE LA FORME
cfr. GRARD GENETTE : a crit une tude de la voix narrative comme la base de tout rcit
#out r$it est un dis$ours oral ou $rit qui prsente une histoire et la$te qui produit $ette
histoire% $est la narration&
A. TERMNOLOGE
Les notions de discours, rcit, histoire et narration se dfinissent les uns par rapport aux autres.
Le rcit = discours oral ou crit
Le discours = prsente une histoire
La narration = lacte qui produit lhistoire
Autrement dit, la narration cest lacte de raconter, cest un acte narratif.
= auteur : celui qui crit (pas important pour la narratologie)
= le narrateur : celui qui raconte, la figure que prend lauteur pour raconter
Lhistoire, ce sont les vnements raconts.
Le rcit est le rsultat de lacte narratif.
B. AXOME
Le prsuppos de base de la narratologie :
UNE HSTORE EST RACONTE PAR UN NARRATEUR ET LE RSULTAT, CEST LE RCT.
Histoire Narration Rcit
accident de voiture quelquun qui le raconte article dans un journal
Comment se passe-t-il dans la littrature fictionnelle ?
L, lhistoire et le rcit naissent simultanment : la narration produit la fois une histoire et un rcit (//
problme du fond et de la forme)
Histoire
Narration
Rcit
La narratologie essaie de penser la diffrence entre lacte narratif et les actions dont il est question (ou
les actes narrs).
#out "nement ra$ont se situe ' un autre ni"eau que la$te narrati( qui le produit&
Lacte narratif se situe au niveau extra-digtique.
Les actes raconts se situent au niveau intra-digtique.
La digse = lunivers spatio-temporel o arrive lhistoire
extra digtique : en dehors de la digse cfr. le narrateur
intra digtique : dans la digse cfr. les actions
Autre dimension : la narration : celui qui la narration est destine
Le narrateur et le narrataire constituent ensemble un niveau de communication extradigtique : le
narrateur parle au narrataire (= le vritable lecteur)
C. APPLCATONS
Le dernier our de lautomne 1)*2% "ers $inq heures du matin% un m+strieu, "ieillard longeait les murs
des somptueu, h-tels du .oule"ard !aint/0ermain
( BALZAC, Le pre Goriot)
qqn qui longe les murs : intradigtique
le narrateur ne longe pas ces murs : extradigtique
1e suis n le dernier our de lautomne 1)*2% "ers $inq heures du matin
JE : personnage dont on parle : intradigtique
celui qui prononce ces mots : extradigtiqe
diffrence temporelle entre les deux niveaux !!
1e "ous aime
pas de diffrence temporelle
MAS il faut, malgr la concordance temporelle entre lacte narratif et lacte racont,
penser une diffrence entre lintradigse et lextradigse dans cette phrase
D. Les voix
l y a plusieurs voix dans un rcit.
Ces voix peuvent tre juxtaposes/ subordonnes => hirarchie
l y a un acte narratif ~ une voix narrative
l y a un acte racont/narr ~ une voix digtique dun personnage
o intradigtique quand il sagit dune acte de parole, dcriture
au prsent
o mtadigtique quand elle parle dautres actes
Les voix dans Les Liaisons Dangereuses
Premire lettre : Ccil de de Volanges crit Sophie de Carnay :
acte de parole au niveau intradigtique
le contenu de sa lettre : mtadigtique
Deuxime lettre : Valmont crit Merteuil :
acte de parole intradigtique
le contenu de sa lettre : mtadigtique
.
.
.
Que se passe-t-il au niveau extradigtique ?
On na que des lettres : on na alors pas un narrateur qui raconte ce que disent les personnages.
l ny a pas de voix au niveau extradigtique.
On peut supposer son existence (ncessaire pour la narratologie) mais on na pas de preuves dans le
texte.
Quest-ce qui est devenu de la voix narrative ?
La voix narrative est partie en 2 directions :
1) verticale : la voix narrative a t absorbe par la digse
Le rcit est entirement racont par les personnages.
l sagit ds lors dune narration clate : tous les personnages deviennent des narrateurs et
ils sont donc un personnage et un narrateur la fois.
DGTSATON
2) horizontale : la voix narrative passa au prface, au pritexte
Le rle du narrateur se limite soi-disant avoir mis de lordre dans les lettres. Cet ordre est
trs important : toute lettre est exactement la bonne place !
Le narrateur na alors plus la voix narrative mais la fonction de rgie, un pouvoir de
disposition.
PRTEXTUALSATON
Le niveau extradigtique est donc vide : la narration vocale est absorbe par la digse mais la
narration silencieuse a encore de linfluence : elle dispose des lettres.
Dans un roman pistolaire polyphonique le niveau extradigtique doit donc tre abord dune toute
autre faon. Dans ces cas, le narrateur quitte la digse et se dplace vers le pritexte.
Quelques rflexions sur le Roman par lettres
1) Dans le roman par lettres pol+phonique% le r$it a tendan$e ' e((a$er le pro$essus de sa propre
narration&
Cette rflexion est vraie si la narration correspond une seule instance. Mais la seule voix unique
de la narration nexiste plus, elle est digtise.
!! La narration est dlocalise mas pas fface.
2) La dig2se nest plus ra$onte par un narrateur e,tradigtique et unique 3 elle est $onstruite par
la $olle$ti"it des pistoliers intradigtiques&
Le narrateur ne narre plus, il rgit
relativement vrai
3) L4istoire nest $ontenue dans sa totalit dans au$une des lettres& Celles/$i $ontiennent $ha$une
des lments de la dig2se en m5me temps quelles sont $ontenues par elle
4) Le dou.le statut de la lettre
un o.et $ontenu dans la dig2se
un te,te $ontenant une partie de la dig2se
Les lettres ne sont pas seulement la vhicule de la narration mais aussi son objet vu quelles ont
aussi un rle dans lhistoire.
Exemple : les traces de larmes
des choses crites avec une main tremblante
font partie de lintrigue
Valmont et Merteuil savent 'lire ces choses
Les pritextes de Les Liaisons Dangereuses
Grard Genette a appel ce type de textes les seuils du te,te ('de drempels van de tekst)
- le titre
- la/les prface(s)
- les notes en bas de page
- lpigraphe
Le titre
Les Liaisons Dangereuses
- annonce lobjet du texte, savoir des liaisons amoureuses = FOND
- annonce le danger de lcriture (les liaisons se font et se dtruisent par lettres) = FORME
Lpigraphe
1ai "u les m6urs de mon temps% et ai pu.li $es lettres
tir de la prface de 1ulie ou la 7ou"elle 4lo8se de Jean-Jacques Rousseau
cet pigraphe annonce un but moral (qui sera nanmoins contest dans la prface).
Quel est le lien entre 'Julie et 'LD ?
LD est une rplique au sentimentalisme de 'Julie :
Mme de Tourvel ressemble Julie (dailleurs, elle lit Rousseau), une femme qui ne dissocie pas ltre
et le paratre. Ce sentimentalisme, cette croyance dans la vertu sera corrompu par Valmont, un libertin
qui dissocie bien ltre et le paratre. Ccile aussi sera corrompue : ceux (celles) qui vivent selon le
modle de Julie seront abuss .. pour survivre dans le monde, il faut apprendre le mensonge.
Les prfaces
A. DEUX PARTES
On a une prface de lditeur ( 'Avertissement de lditeur) et une du rdacteur.
Lditeur va prtendre quil ne sagit que dun roman.
Le rdacteur va faire semblant quil sagit de lettres vritables.
effet : dstabilisation du lecteur : qui faut-il croire ?
but : 'le roman vrai : dans un roman il y a quelque chose de vrai, le lecteur doit vrifier ce
quil en est
// (i$tion nest pas mensonge (Rousseau)
Questions fondamentales:
O est Laclos ?
l ne parle pas directement, il ne se donne pas de voix directe.
Ceci fait quil na pas de message transparent dans ce livre.
la fiction doit fournir son message : il a donn sa voix la fiction
MAS celle-ci est dmultiplie par la contradiction (entre le rdacteur et lditeur pour
commencer)
Qui assume ce texte ?
cette poque seulement le roi et la foi avaient le droit la parole. Cest peut-tre l la raison pour
laquelle Laclos nose pas se prononcer directement, quil nassume pas le texte.
En assumant le texte, il aurait d aussi se lgitimer ( = se protger) en montrant que son uvre
contient un message moral. En se cachant derrire les pseudonymes de 'rdacteur et de 'diteur, il
ne doit pas faire a : il chappe ainsi la censure (danger de lcriture !) et il peut laisser
linterprtation du message dpendre des ides du lecteur.
Donc, il nassume pas ce texte cause dune raison
- sociale : il peut tre embastill
- potique : luvre parle pour elle-mme, elle na pas besoin dun auteur (l6u"re sest
$onstruite elle/m5me)
cfr DDEROT, Les penses
Dans ce livre il dfend lide que certaines penses peuvent tre intressantes sans recourir
lide de Dieu.
message trs provocant, alors Diderot emploie un discours difficile pour viter que ces ides
soient formules trop clairement
Quest-ce que nous apprennent les prfaces quant la lecture des LD ?
Les prfaces peuvent nous renseigner sur le fait que
- ce roman est fond sur la dissociation de ltre et du paratre
- il y a une dispersion de voix dans ce roman (= abandon de la simplicit locutrice)
- le roman pose le problme du danger dcrire et du style
- le mcanisme de lironie est employ pour dvoiler certaines vrits
B. LAVERTSSEMENT DE LDTEUR ( se trouve en dehors de la digse)
l suppose quil ne sagit que dun roman vu quil ne croit pas que lhistoire ait pu se produire dans ce
sicle de Lumires. l dclare quil na jamais vu les effets dcrits (une fille riche qui se fait religieuse)
alors les causes nauraient non plus pu se produire.
raisonnement a contrario
Cette perspective est quand mme ironique parce que dans ce sicle dillumins il y avait bien
beaucoup de perversion et il y avait bien des filles qui allaient au couvent et qui y mouraient de
chagrin.
C. LA PRFACE DU RDACTEUR (prolonge la digse)
Dans cette prface on peut aussi discerner deux parties :
1) une partie narrative consacre la gense du texte
Dans celle-ci, le rdacteur joue avec le TOPOS DU MANUSCRT TROUV pour viter trop de
ractions de la censure.
cfr. DHOLBACH : il a crit un ouvrage sur la nature en la concevant de faon matrialiste (sans
recourir Dieu) mais il a fait semblant davoir trouv ces ides dans un manuscrit quil a un peu
rdig.
Le rdacteur prtend quil a trouv ces lettres, amasses par Mme de Rosemonde (dont les hritiers
lui ont lgu ce paquet de lettres), et quil a mis un peu dordre dans celles-ci. Le rdacteur parat
alors remplacer le narrateur au niveau extradigtique comme le rgisseur des lettres.
acte narratif non verbal
l ne prsente pas toutes les lettres, mais seulement celles quil a trouv ncessaires pour comprendre
certains vnements, les caractres.
l fait donc semblant davoir omis certaines lettres.
plus tard, un autre auteur a publi 'Les "rita.les mmoires de C$ile 9olanges.
Par ailleurs il na pas non plus suivi lordre chronologique ( mais cet ordre est cruciale ! il permet
dinformer le lecteur avant les autres personnages, ce nest pas fait de faon irrflchie)
Dans sa prface il prtend encore quil a voulu corriger le style mais pour garder la vraisemblance des
lettres et pour ne pas contrarier aux hritiers de Mme de Rosemonde, il ne la pas fait. Par
consquent, chaque personnage a son propre style.
Laclos scarte du classicisme qui dfend 1 bon style uniformis
stylistique du non- style, stylistique de la faute
Quant lui, l mrite de louvrage ne tient donc pas lui, mais aux crivains des lettres et aux
hritiers.
RFLEXON : est-ce que le public ne dchiffrait-il pas facilement ce mcanisme du manuscrit trouv ?
En 1737 on avai in!"#i $! "o%an &a"'! ()i$ *a%i$ia"i+ai $! $!'!)" av!' $! vi'!,
D-+ '! %o%!n, on a &).$i/ &"o0"!++iv!%!n #!+ "o%an+ !n $!+ &"/+!nan 'o%%! #!+
%an)+'"i+ v/"ia.$!+, L! o&o+ /ai #on' +o)v!n !%&$o1/, ()oi ()! Ma$!+2!".!+ a in"o#)i
&$)+ #! o$/"an'! #! $a &a" #! $a '!n+)"! #-+ 3 1745,
Dune part certains lecteurs nont donc pas reconnu quil sagit dun roman, dautre part le public form
littrairement (et la censure !) ont entendu quil sagissait dun topos. La phrase mme ceci nest pas
un roman incitait dj croire le contraire.
cration dune littrature construite sur un discours oblique
D! &$)+ on &!) a6o)!" ()7 &a" #! o) 8a, i$ *a) a#%i"!" 'o%%!n $9)v"! *ai o).$i!" ()!$$!
n!+ ())n "o%an, La &!in)"! "/a$i+! %-n! #on' 7 )n! 6o)i++an'! !+2/i()!,
L! %/"i! +! "o)v! #on' a)++i #an+ +on !**i'a'i/ &a" $a()!$$! !$$! +ai a**!'!" +!+ $!'!)"+,
L! "o%an n!+ &a+ )n o)v"a0! ()i #oi 'onvain'"! : '! ()i !+ )n "avai$ #! $a "2/o"i()!, #! $a
"ai+on ; %ai+ ()i +ai &!"+)a#!" ; '! ()i !+ )n "avai$ #! $a vo$on/, )n "avai$ +)" $!+ &a++ion+
; ! ()i /'2a&&! #on' 7 $a 'on"<$! #! $/a ! #!+ /v=()!+,
LD !+ )n "o%an ()i %on"! $! #an0!" #! $a &!"+)a+ion, #! $a +/#)'ion : $9)v"! no)+ +/#)i 7
a&&"/'i!" $!+ $i.!"in+ >C/'i$! !+ )n *i$$! #i+on+ )n &!) i%./'i$!? ! a) %=%! !%&+ $!+
&!"+onna0!+ #) $iv"! +!"on &!"+)a#/+ #a&&"/'i!" #!+ 0!n+ ()i$ #/!+!n av!' $!)" "ai+on
>'*" M%! #! To)"v!$ ; @a$%on?, Av!' $a %=%! $an0)! ()! '!"ain+ &!"+onna0!+ )i$i+!n &o)"
+/#)i"! $!+ a)"!+, $! "o%an no)+ +/#)i a)++i,
2) une partie potique qui parle du style et du mrite
Le rdacteur mentionne quil existe un contraste entre le mrite dun texte et son succs. Le mrite se
dduit de son utilit (docere) et de son agrment (delectare) mais le succs est souvent d la
matire traite et pas vraiment la manire de la prsenter.
Comme LD prsente une matire trs divergent, son succs doit quand mme dpendre du style. LD
connat une trs grande varit de style, ce qui ne peut que susciter lintrt de curiosit parce que
lintrt de sentiment discerne trop de fautes.
rhtorique de CAPTATO BENEVOLENTAE
en exagrant les fautes, il essaie de susciter de lindulgence
rhtorique de CAPTATO PROPTER NFRMTATEM
en disant quon nest pas capable dcrire, on espre qu le lecteur dira le contraire
En ce qui concerne lutilit de LD, selon le rdacteur le livre a un but moral, cad dvoiler les
mauvaises murs des libertins. Cependant, ce but peut tre invers parce quen faisant connatre ces
murs, le livre constitue aussi un type de manuel pour une cole de libertinage.
Cette partie contient encore quelques maximes ..
- #oute (emme qui $onsent ' re$e"oir dans sa so$it un homme sans m6urs (init par en
de"enir la "i$time
- #oute m2re est imprudente qui sou((re quun autre quelle ait la $on(ian$e de sa (ille
- Les eunes qui sont trop (latts par quelquun doi"ent sa"oir quil peut sagir dun (au, ami&
.. et pose la question du public : qui sadresse-t-il ce livre ?
- aux jeunes filles qui se marient pour les duquer
- peu de monde (captatio propter infirmitatem)
CONCLUSON
Le rdacteur apporte en fait des arguments pour justifier les lettres : dune part il avoue que le livre ne
se justifie pas selon les critres classiques (peu de morale et sans doute peu de succs) mais dautre
part il dfend les lettres en dfendant leur authenticit. Le livre ne doit pas obir aux principes
classiques parce quil sest construit lui-mme.
nouveau type de roman : auto-justificatif ce qui dmontre une tendance vers plus dautonomie et
de libert pour lcrivain
Quelques lettres
La premire
Ccile crit Sophie.
une voix muette qui est quand mme ncessaire parce quelle fait parler Ccile
Ccile est peinte par son style :
- imbcile, elle manque de lducation
- jeune
- corruptible (cest une fille qui se trouve dans loisivet, ceci rend sa corruption plus facile)
- cachottire ( jai un secrtaire o je peux garder des choses sous clef )
- maladroite, facilement impressionnable : elle croit que le cordonnier est son futur mari qui
vient demander sa main
Ccile ne parle que du prsent (ou le pass immdiat/ le futur proche) = les libertins
Elle fait des fautes de franais : je suis toujours NE rien faire
je vas < je vais
On ne la encore rien dit au sujet de son futur mari mais elle voit certains prparatifs.
REMARQUES
- une Tourire : cest la personne qui tient les cls au couvent
- effacement des noms : de cette faon il parat quil sagisse dun homme vraiment existant
quon ne veut pas mentionner pour ne le pas blesser
- dans les LD il ny a presque rien qui se passe en plein air, cest un roman qui se droule
presque seulement dans des chambres
La deuxime
M
me
de Merteuil crit Valmont.
- un tre intelligent
- elle connat son entourage mieux quils se connaissent eux-mmes
- elle est une sorte daraigne qui fait agir les autres
- son style est trs diffrent du style de Ccile
un vieux amant de Merteuil
un complice de Merteuil
Les deux ont fait leur connaissance parce que Merteuil tait une fois lamante de Gercourt et Valmont
tait alors lamant de lntendante. Leurs amants leur ont laiss et ils se sont consols dans les bras
de lun et de lautre.
Ainsi sest construit un couple diabolique, infernal qui cherche la vengeance : un libertin ne se fait
pas quitter, il quitt
Dans cette lettre la marquise annonce alors quune occasion de vengeance se prsente : Gercourt
sera le futur mari de Ccile.
colonel de larme
veut seulement pouser
quelquun dont il peut tre
sr quelle est vierge et sans
reproches
Alors la marquise veut que Valmont dpucle Ccile pour rendre Gercourt ridicule Paris.
En ce qui concerne le langage de Merteuil : le style parat mdival : elle crit comme une Madame
sans merci qui crit son Chevalier fidle qui doit courir ses genoux. Elle emploie aussi des
nologismes comme 'rouerie (= digne de la roue = een galgenstreek).
En dcrivant son projet de vengeance, il semble quelle dcrit lhistoire dun roman.
La troisime
Ccile crit encore une fois Sophie Carnay.
Nous commencez connatre cette fille de plus prs :
- elle ne sait vraiment pas dissocier ltre du paratre : elle rougit ses sentiments se montrent
physiquement (lorsque les autres femmes mettent du rouge pour viter cela)
- elle sinquite parce quelle ne sait /entend pas ce quon dit delle
cfr. l faut laisser mrir cela, nous verrons cet hiver
il sagit donc dun homme dangereux, qui la trouve jolie et pense de la sduire plus
tard .. mais elle ne sen aperoit pas
le monde est un bourdonnement autour delle, un bourdonnement quelle ne sait pas
dchiffrer le monde nest pas aussi amusant
De plus, comme lecteur, nous nous rendons compte que M
me
de Merteuil est accepte dans la socit
et quon ne sait rien de ses vrais projets. La marquise se prsente Ccile et elle parat mme
avoir pris tout de suite de lamiti pour moi [lui] bien que nous sachions dj les desseins de la
marquise.
dans un roman par lettres, le savoir du lecteur est manipulable : souvent nous savons quelque
chose en avant, parfois, les choses se sont dj passes quand un personnage nous en informe.
Dailleurs, les caractres des personnages sont surtout cres par les regards des autres (en se
combinant avec le regard du lecteur).
!! danger de limmersion : on peut sidentifier trop avec un personnage et alors on exclue certaines
interprtations
// M
me
de Tourvel sest trop immerge dans 1ulie% ou la 7ou"elle 4lo8se (cfr infra): elle sest
identifie trop avec elle : Rousseau a tu M
me
de Tourvel on dirait aussi que Lamartine
a tu M
me
de Bovary
!! danger de lconomie : parfois on entend tout en lisant quelques phrases mais cette mme
conomie peut prdterminer trop notre regard
La quatrime
Dans cette lettre Valmont crit M
me
de Merteuil pour lui raconter ses raisons pour son refus au projet
de la marquise. l a un autre projet, savoir la sduction dune dvote, M
me
de Tourvel.
Cette lettre est intressante pour son langage :
- langage de la religion : nous prchons la foi la divinit que jadore un saint de
village
le libertin adopte le langage de celle quil veut sduire : le libertin est un vide, il na
pas de langage propre
le libertin est un camlon, sans identit propre
PROTFORME
cfr. Tirso de Molina 'El burlador de Sevilla : prsente un Dom Juan = 'un hombre sin
nombre
remarque : il est possible que lorsque il devient amoureux de M
me
de Tourvel, il dveloppe un
langage vrai, un vritable identit
le roman contient sa propre inversion : Les Liaisons dangereuses, cest la sduction
prmdite dune victime par un sducteur et cest la fois la sduction non prmdite du
sducteur par sa victime (Georges Poulet dans 'La distan$e intrieure)
l se peut que lintrt pour la Prsidente est telle chez Valmont parce quelle sduit sans vouloir
sduire.
cfr Beaudriard : sduire fondamentalement, do vient ce dsir ? Sduire, cest conjurer la
sduction naturelle de la jeune fille qui reste dans toute femme, cest sduire pour ntre pas
sduit la sduction masculine est un systme qui doit contrarier la sduction naturelle de la
jeune fille
- langage badin qui reprend le style chevaleresque de la marquise ma trs belle marquise
je my ( vos pieds) prosterne
- langage militaire :
conqurir est notre destin
je dvore les obstacles : plus lobstacle est grand, plus la sduction devient intressante
pour le libertin (cfr. La princesse de Clves)
jai besoin davoir cette femme pour me sauver du ridicule den tre amoureux
il parle delle comme dune conqute dont il a 'besoin
le risque den tomber vraiment amoureux est dj rel
DSCOURS OBLQUE : il dit le contraire de ce quil veut dire, Valmont se trouve dj sur le
chemin vers le septime ciel
Quest-ce que cette lettre nous apprend sur la relation entre Valmont et Merteuil ?
- Valmont veut renouer les liens avec elle devenir une constance au monde
mais ceci est quand mme impossible parce quil ne seraient plus des libertins
cfr. remarque de Benjamin Constant, ladresse de son amante M
me
de Stael :
in inconstantia constance
- les deux sestiment parce quils veulent les mmes choses, ils sont comme un miroir pour
lautre
- la marquise crit Valmont bien quelle ait comme rgle de ne jamais crire : pourquoi ?
< il est son double
< elle a besoin destime et de reconnaissance et le monde rel nacceptera pas son
comportement : elle fait semblant dtre une dvote (dissociation de ltre et du
paratre !!)
< elle possde quand mme un secret de lui qui empche que Valmont rende
publique ses lettres (stratgie quelle applique tout amant)
aprs le duel, quand sa mort approche, Valmont n a plus rien craindre de la
marquise et il donne ses lettres Dancny : ceci provoque limplosion du systme
libertin ds lintrieur de celui-ci
- est-ce que la marquise a aim / aime encore le vicomte ?
il y a une diffrence entre amour et dsir ! il y a 3 possibilits :
1. elle la aim et le fait encore
2. elle la aim mais ne le fait plus, elle reste quand mme jalouse de ses autres
conqutes
3. elle ne la pas aim mais elle la dsir toujours et elle ne supporte pas quil
aime quelquun dautre
cfr le schma de Ren Girard (Mensonge romantique et "rit romanesque)
A B
C
A dsire B parce que C laime (le dsire)
- Valmont fait aussi une distinction entre les femmes difficiles (M
me
de Tourvel ) et ce quil
appelle les femmes faciles (M
me
de Merteuil)
La cinquime
M
me
de Merteuil se montre dans cette lettre trs lucide : elle crit Valmont quil court le danger de
devenir vraiment amoureux de M
me
de Tourvel. De plus, il parat quelle est bless par cette
prfrence de ce projet de sduction au sien :
- elle dfend son projet
une aventure dlicieuse
celui vite que Gercourt garde encore un avantage sur Valmont
celui sauvegarde la rputation du Vicomte
elle ne veut pas crire avec un amant de M
me
de Tourvel (menace !!)
- elle montre son mpris pour la Prsidente.
son mari est un grand chalas (bonenstaak)
elle na pas de figure
elle est prude et donc elle ne peut que donner des demi-jouissances
elle est une dvote et elle aura toujours peur du diable
elle est aussi marie depuis deux ans : a signifie quelle est encrote et elle
ne commettra donc pas dinfidlits
- elle joue sur le dsir triangulaire (cfr supra) : Ccile a dj fait tourner une tte , celle de
Danceny, et les deux vont se mettre lunisson ( = chanter la mme mlodie = se vont
aimer)
- elle lui confie quelle ne croit pas que Danceny soit capable de dpuceler Ccile et leur
vengeance naura alors pas lieu
Remarque
Dans cette lettre, la marquise semble vouloir souligner sa supriorit sur les gens quant son
clairvoyance dans la matire des sentiments et quant sa cruaut en jouant avec ces sentiments (elle
aime les qualifications de 'perfide et de 'cruelle).
La sixime
Valmont donne dans cette lettre un contreportrait de M
me
de Tourvel. Elle lui fascine vraiment parce
que son tre est rel, elle ne fait jamais semblant, elle na pas de regard menteur. Cest la prmiere
femme 'vraie quil rencontre. Elle parat mme un personnage Rousseauiste : nave, franche, pure
cleste ..
est-ce que les Liaisons dangereuses est crit contre Rousseau ? (cfr. aussi lpigraphe !)
Alors, esquissons lhistoire de 1ulie% ou la 7ou"elle 4lo8se ..
Lhistoire est base sur lamour entre Ablard et Hlose pendant le Xe sicle. Ablard tait
un homme brillant, un thologien reconnu qui devint le prcepteur de Julie. l tait peine plus
g quelle et linvitable se passe : les deux tombent amoureux. Hlose deviendra mme
enceinte et Fulbert, son oncle, van fulminer contre Ablard. Celui sera chtr et il se retire
donc dans un clotre. Hlose fait la mme chose : les deux renoncent leur amour par une
sparation jamais, mais ils ne cessent pas de scrire.
Dans 1ulie% ou la 7ou"elle 4lo8se, Julie est aussi une fille qui sera duque par un
prcepteur, appel Saint-Preux. Elle sera enceinte aussi mais elle fera une fausse couche. Le
pre naccepte pas leur mariage et ils doivent se sparer. Par cette distance, lamour
sintensifie (rhtorique de lobstacle !). Julie marie enfin Wolmar, un homme beaucoup plus
g quelle. Elle prouve pour lui un amour respectueux et elle lui confie donc son pass.
Saint-Preux retourne aprs 10 ans de voyage et il se lie par amiti Wolmar. Wolmar lui
demande de devenir le prcepteur de ses deux enfants parce quil conoit quainsi un projet
de gurison peut avoir lieu. l laisse les deux seuls dans sa maison en croyant quils peuvent
sublimer leur passion.
Rousseau dfend alors dans ce roman un modle du rel, dtre fidle soi, dune libert
fonde dans le respect pour lautre. Ce modle prconise la concidence entre ltre et le
paratre (transparence intrieure).
Quant aux Liaisons dangereuses, nous y rencontrons deux femmes qui ont lu ce roman : M
me

de Tourvel et M
me
de Merteuil. La premire sera sduite parce quelle a cru quelle pourrait
aussi, comme Julie, sublimer sa passion. La seconde emploie le modle comme un exemple
quil ne faut jamais suivre..
Mais ne peut-on dire que Rousseau gagne la fin ?
Valmont sera en fait le victime de quelquun qui incarne lidal Rousseauiste. Les Liaisons
dangereuses parat quand mme transmettre des ides morales (danger du roman : quelles
ides transmet-elle ?)
Quoi quil en soit, 1ulie% ou la 7ou"elle 4lo8se constitue incontestablement un mtatexte des
Liaisons dangereuses&
Dautre part, on peut discerner un certain mpris pour cette femme innocente :
jaurai cette femme
quelle croie la vertu mais quelle me la sacrifie : il veut son dchirement, il ne veut pas quelle
devienne une libertine relle
je lui ai racont lui-mme quelques-uns de mes traits les plus connus : sait quelle va vouloir le
convertir et a provoquera sa dfaite
Mais comment analyser le passage suivant ?
M
me
de Tourvel ma rendu les charmantes illusions de la jeunesse. Auprs delle, je nai pas besoin
de jouir pour tre heureux. La seule chose qui meffraie est le temps que va me prendre cette
aventure
quil prenne son retard, nest-ce pas d aussi au fait quil hsite avant ce projet de sduction
// le retard que prend Dancny, lui aussi tremble devant une femme si charmante
sans le savoir, il parle dj le langage amoureux
o a-t-il appris ce langage ?
o a-t-il vraiment aim quelquun dans le pass (voil pourquoi M
me
de Merteuil reconnat
ce langage ?)
o a-t-il lu tant de romans (comme 1ulie% ou la 7ou"elle 4lo8se)
Dans cette lettre apparat aussi la rhtorique du voile : Valmont dcrit les vtements de la Prsidente :
bien quelle ne veuille pas, il sait discerner avec ses yeux pntrants sa belle figure. Cette
rhtorique est aussi un figure de style (litotes) : on dit peu mais on peut deviner beaucoup.
En ce qui concerne la tenue de M
me
de Tourvel, le vicomte parle dun dshabill . la marquise
reprendra cette toilette pour son apart avec Belleroche (lettre X). Elle taquinera alors le vicomte en
promettant le modle la Prsidente.
Un dernier mot sur le langage : le bandeau damour fait allusion laveuglement que incite
lamour. Chaque amant des libertins croit quil est le seul, mais il ne peut qutre le seul pour un temps
donn.
La septime
Ccile crit encore une fois Sophie. l devient de plus en plus clair que celle-ci nest quun instrument
qui fait parler Ccile. Sinon, on pourrait dire que Ccile est vraiment occupe de soi-mme parce
quelle ne lui pose jamais des questions ou on pourrait dire que Sophie ncrit jamais quelque chose
dintressant laquelle Ccile pourrait rpondre.
Dans cette lettre, le lecteur voit quaussi Ccile se rend compte quelle a fait tourner une tte .
Comme dans 1ulie% ou la 7ou"elle 4lo8se, le prcepteur (de musique !) est tomb amoureux de son
lve et vice versa.
Mais Ccile croit que lamour est impossible parce que Dancny est un Chevalier de Malte, donc un
chevalier-prtre qui fait des vux de chastet. Les fils cadets taient souvent des chevalier de Malte
parce quainsi lan recevait toute la proprit et celle-ci restait indivise.
Or, Dancny na pas encore fait ces vux, comme il expliquera plus tard.
La huitime
M
me
de Tourvel crit M
me
de Volanges. Aprs quelques tergiversations, elle parle enfin de la raison
pour laquelle elle lui crit : elle veut parler du vicomte.
En ce qui concerne le style de la Prsidente, elle est plus soigne que celle de Ccile, mais comme la
jeune fille, elle crit ce quelle pense.
// le style de M
me
de Svign.
Chez elle, ltre et le paratre concident et elle ne sait pas non plus les dissocier chez dautres. Ds
lors quelle dit de Valmont il me parle avec beaucoup de confiance . Elle confie aussi beaucoup
dans sa propre force : ce serait une belle conversion .
On peut apercevoir encore un lment rousseauiste : le sjour la campagne. M
me
de Tourvel reste
la campagne parce que son mari est en train de juger un procs et a ferait un scandale de rester
seule Paris. La campagne est aussi le lieu adquat pour une femme comme elle, parce que selon
les ides de Rousseau, cest la nature qui est vraiment pure et innocente.
La neuvime
M
me
de Volanges rpond la Prsidente pour la prvenir contre Valmont. Elle sest rendu compte que
lessentiel de la lettre de M
me
de Tourvel parlait de lui et elle commence donc en parlant de lui. Elle
montre de la perspicacit dans son caractre : le vicomte nagit jamais sans projet et il faut tre
vraiment prudent parce quil a dj 'perdu beaucoup de femmes.
le libertin vit de la publication de ses victoires, celles-ci le rendent notoire => avant la publication
des lettres par Laclos, il y a dj eu une 'publication interne, quelques lettres doivent dj avoir vu le
jour dans la socit relle
!! la libertine ne peut pas faire la mme chose : M
me
de Merteuil crit
- pour obtenir de la reconnaissance de Valmont (cfr supra)
- pour duquer Ccile (bien quelle y renonce plus tard
- parce que sans elle il ny aurait pas de roman
M
me
de Volanges commet quand mme une faute en supposant que le vicomte ne constituera jamais
une danger pour la Prsidente : celle-ci restera donc convaincue quelle saura rsister Valmont.
Et elle comme une autre : elle ne sait pas que Merteuil est de mche avec Valmont. Elle sait
seulement que la marquise a connu de lgres inconsquences , quelques liaisons. On lui
pardonne tout a parce quelle a su rsister au vicomte.
Est-il possible que la Marquise ait voulu une liaison avec Valmont pour prouver quelle tait
nanmoins une dvote ?
A part de ces erreurs fondamentales, M
me
de Volanges comprend trs bien que la rputation de M
me

de Tourvel rside dans les mains de Valmont et que ceci nest pas une bonne affaire.
cfr Crbillon dcrit un libertin qui sduit une femme avec les mots : donnez-vous moi afin que je ne
dise que vous a t avec moi : au XVe sicle, la rputation tait un bien trs important
La dixime
La marquise crit Valmont une rplique la lettre V.
(ond
(orme
La lettre contient 2 parties :
- une partie ngative, pleine de reproches Valmont
o vous voil conduisant sans principes
o vous vous conduisiez comme si vous aviez peur de russir
discours du retard de la lettre V !
o (..)vous tes amoureux. Vous parler autrement, ce serait vous trahir
elle dmontre sa jalousie en lui faisant semblant quelle est sa protectrice, qui ne le
trahirait jamais, quelle veut le sauver
- une partie positive, dans laquelle elle raconte sa nuit avec Belleroche
il nest point mort
comme il est tendre ! comme il est fait pour lamour !
elle essaie de rendre Valmont jaloux
le bonheur parfait quil trouve tre aim de moi, mattache vritablement lui
elle a besoin de quelquun naf quelle peut dominer
je fus vaincue une seconde fois
elle ne se laisse vaincre par des traits physiques, elle na pour but que de jouir
On rencontre des jeux de langage :
- M
me
de Merteuil confronte le vicomte avec ses propres mots
cette femme, qui vous a rendu les illusions ridi$ules de la eunesse
quand on est jeune, on croit encore lamour ternel
vous renoncez donc "os heureuses tmrits
la marquise est jalouse, Valmont cherche son bonheur ailleurs
lamour est, comme la mdecine, seulement lart daider ' la 7ature
pour le libertin lamour est un concept vide, lamour nest pas le but, cest seulement un
moyen qui mne la jouissance
il (aut quelle se donne (.) elle se donnera comme les autres
M
me
de Tourvel est donc pas sa conqute sublime sur une femme qui se donne bien quelle
sache quelle doit le refuser .. cest que font toutes les femmes, et toutes les femmes se
donnent, le vicomte ne viole jamais personne
dj vous voil timide et esclave
renvoi la lettre V que e regrette de ne plus 5tre "otre es$la"e
le dshabill le plus galant (..) il est de mon invention (.) je vous en promets un modle
pour votre Prsidente
elle taquine le vicomte avec son dshabill qui est meilleur que celui de la Prsidente (cfr
lettre V) et qui est dailleurs de sa propre invention : la marquise se dmontre encore une fois
comme une femme indpendante, autonome , sel( made
- langage militaire :
la dfense
la gloire
la dfaite
la rcompense
les tournois
- langage pistolaire comme langage amoureux
mon pardon fut scell sur cette mme ottomane o vous et moi scellmes si gaiement
on scelle en fait des lettres
La diffrence entre ltre et le paratre apparat :
encore faut-il un prtexte
garder lair
si les femmes veulent se donner, elles ne peuvent pas le faire facilement, elles doivent trouver un
prtexte : elles doivent garder un certain air sinon, elles ont craindre la perte de leur rputation :
- de dvote
- de femme difficile : si elles reoivent la rputation de femme facile, elles deviennent moins
dsirable
discours de lobstacle : pendant quil y a un obstacle, on veut le vaincre, si lobstacle
disparat, la conqute est faite, et lintrt diminue
je fais une toilette de femme de chambre
jtais tour tour les favorites diffrentes
la marquise prend un masque de plus : DGTSATON DE LTRE ET LE PARATRE
le laquais est Victoire
sa femme de chambre se dguise aussi
M
me
de Merteuil est une petite romancire : elle met en scne des vnements, des
personnages quon peut lire dans un roman . et elle les domine parce quelle a lu tant
(elle lit un peu de !opha, de 4lo8se rfrence de plus 1ulie% ou la 7ou"elle 4lo8se !!
- et deux contes de la Fontaine).
Elle croit dailleurs que le couple, Dancny-Ccile, est son roman :
cfr la lettre o elle crit :
cest je crois, mon chef-duvre
ce beau Hros de Roman
= Dancny
moiti rflexion, moiti sentiment
elle simule une perte de soi cause des motions mais elle reste matre de soi-mme, et comme
Belleroche est un peu sentimental, son discours aura de leffet
Dans cette lettre, le TOPOS DE LA PETTE MASON (trs frquent dans la littrature de cette
poque) fait son entre dans le livre. M
me
de Merteuil laisse emmener son amant par sa femme de
chambre sa petite maison.
La marquise dmontre sa prudence en lemmenant : elle lui a crit un billet mais non de mon
criture , Belleroche est pour lui un jouet de plaisir et il le restera parce quil naura jamais de preuve
de sa relation avec elle.
Lettre XLV
Valmont crit M
me
de Merteuil.
l a dcouvert que M
me
de Volanges est celle qui le calomnie. Ds lors il accepte le projet de dpuceler
Ccile parce quil veut de la vengeance.
Dans la correspondance de la Prsidente il a trouv aussi toutes ses lettres soigneusement recolles,
mme celles de Dijon et la premire quil croyait quelle avait rendue lui sans la copier.
Ce qui le surprend encore, cest quil nest jamais mentionn dans la correspondance entre la
Prsidente et son mari.
rhtorique de labsence : ce dont on ne parle pas est important
La lettre apparat comme un objet avec un aspect matriel et littral :
- matriel :
o les lettres sont recolles soigneusement et par ordre de date
o la premire lettre est copie dune main tremblante
o il rencontre des traces de larmes
- littral :
o rhtorique de labsence
o contenu de la lettre
Lettre LXXV
Valmont crit M
me
de Merteuil de la chute de M
me
de Tourvel.
La position de cette lettre dans le roman dmontre son importance : cest la premire lettre dune
nouvelle partie (la quatrime).
La lettre preuve encore une fois le danger du langage : le Vicomte et la Prsidente prennent certains
mots dans un autre sens : M
me
de Tourvel crot quelle est la source du bonheur de Valmont quelle lui
rend heureux dans le sens littral du mot, tandis que pour Valmont 'rendre qqn heureux a un sens
rotique, celui de 'coucher avec qqn.
Le rapport que donne Valmont de sa conqute est plutt analytique, mme cynique, aime-t-il encore
M
me
de Tourvel ou est-ce seulement un style quil adopte pour viter que la marquise devine quil est
vraiment amoureux ?
Lettre LXXX
La marquise crit au vicomte.
Le prtexte de sa lettre est le fait que Valmont la avertie des desseins de Prvan : elle est offense
par cet avertissement parce quelle croit alors que le vicomte le sous-estime. Avec cette lettre elle veut
montrer sa supriorit qui est de plus sel(/made.
La lettre tmoigne donc dune certaine rivalit entre la marquise et le vicomte : le dernier doit trs peu
ses talents mais beaucoup au hasard tandis que la premire a trouv des moyens propres,
impassables.
Et quavez- vous donc fait, que je naie surpass mille fois ?
O est l le mrite qui soit vritablement vous ? Une belle figure, pur effet du hasard
si , au milieu de ces rvolutions frquentes, ma rputation sest pourtant conserve pure : navez-
vous pas d conclure que, ne pour venger mon sexe et matriser le vtre, javais su me crer des
moyens inconnus jusqu moi ?
Cette dernire citation ouvre le chemin vers une dimension fministe. La marquise naccepte pas que
la socit ne lui permette pas de jouir une libert sexuelle, elle la prend nanmoins. Le but de certains
libertins (comme Valmont) est de 'perdre les femmes, cad provoquer la perte de leur rputation tandis
que M
me
de Merteuil a su agir en secret et a su maintenir sa rputation de dvote.
On pourrait dire que ce dernier discours rvle sa raison dtre : elle proteste contre lingalit sociale
entre les hommes et les femmes.
M
me
de Merteuil sest dailleurs construite elle-mme : comme elle le dit je suis mon ouvrage .
Elle est une femme principes, des principes quelle a fonds elle-mme et qui sont le fruit de ses
profondes rflexions.
Un de ses principes est de neutraliser le hasard : alors elle ncrit jamais pour que personne puisse la
nuire dans le futur.
faille dans son systme : elle crit Valmont
MAS elle en a obtenu un secret
le hasard constitue finalement sa chute : elle navait pas prvu que Valmont pt
encore divulguer ses lettres avant de mourir
M
me
de Merteuil se met la place de Dieu : elle sest cre soi-mme
elle contrle le destin dautres personnages
M
me
de Merteuil se met la place de lauteur : elle fait que les autres crivent
cfr il faut tre Auteur et Comdien elle crit son propre roman
M
me
de Merteuil se met la place de ses parents : elle a construite sa propre ducation
!! Dans son discours, on dcle un certain orgueil, ou HYBRS ( = lorgueil qui fait quon veut se placer
la hauteur des Dieux) qui est aussi cause de sa chute. Elle croyait quelle avait sacrifi la vanit que
cherche un bon comdien mais elle est quand mme une victime de celle-ci : elle cherche ladmiration
dun seul spectateur, cad Valmont. La lettre LXXX mme est un chantillon de sa vanit.
Comment sest elle construite ?
- elle restait silencieuse et prenait le temps dobserver la conduite des autres
- elle apprenait dissimuler sa joie et son chagrin, puis toute sa physionomie
contrle du langage non verbal
disscociation de ltre et du paratre
- en observant les discours des autres elle apprenait adapter sa langue au contexte
contrle du langage verbal
lidentit de M
me
de Merteuil est nulle : elle sadapte toujours au regard des autres, seule
sa pense est elle
!! le libertin refuse donc daccepter que notre identit est forme par hasard : ils se construisent aux
mmes
son discours est un parallle du discours cartsien : COGTO ERGO SUM : elle pensiat et
alors elle pouvait rdiger son tre
Quest- ce quelle cherchait dans ses liaisons ?
Elle voulait SAVOR : au dbut cest surtout une question de connatre lamour plutt que de jouir de
lamour.
Elle se montre insensible lgard de son mari pour quil ne la souponne pas dtre capable de jouir
de lamour. Quand ils vont la campagne, elle sinstruit plus avec des hommes dune classe sociale
infrieure, son mari ne sen doute pas.
cynisme abominable : lamour nest quune exprience comme une autre
Son veuvage lui rend riche et libre mais pour conserver une apparence de dcence elle se retire un
temps la campagne. Sa mre avait pourtant voulu quelle sen ft au couvent ou quelle se retirt
chez elle, ce qui lui paraissait plus dcent encore. A la campagne, la marquise sinstruit en lisant des
romanciers (pour tudier les murs Laclos dmontre ici lutilit des romans), des philosophes et
des moralistes.
De cette faon elle apprend ce quil fallait paratre : il faut quon soit une dvote pour tre
accepte.
Quand elle rentre dans la socit elle rencontre quand mme un obstacle imprvu : les hommes
croient quelle est prude. Alors elle permet quon fasse publique quelques inconsquences (cfr la
lettre X de M
me
de Volanges) et puis elle se laisse 'convertir par les dvotes. Celles-ci dfendent
dsormais leur ouvrage tandis que les femmes prtentions ne la craignent pas : elle a
renforce sa rputation et la fois les hommes se sont rendus compte de sa capacits.
Quelle est sa mthode ?
Elle a pour modle Dalila : elle obtient des secrets des hommes en change de son corps. Quand la
liaison se termine, ils se rendent compte quils ne peuvent pas la diffamer et elle reste invincible.
de combien de nos Samson modernes, ne tiens-je pas la chevelure sous le ciseau !
Sa mthode ressemble aussi au paradoxe du comdien : un comdien ne peut pas sabandonner au
rire : il doit le rationaliser pour pouvoir mieux le reprsenter. Un comdien nest pas comique : il joue
de la comdie. Une scission entre lacteur et son rle est absolument ncessaire.
M
me
de Merteuil naime pas, elle fait semblant daimer.
Le code du libertinage
Dame lie de Beaumont, Lettres du marquis de :oselle
Situation : le marquis de Roselle tombe sous la tutelle dun homme an, libertin, appel Valville.
Celui-ci est un 'petit matre, quelquun qui cherche le plaisir, des facilits.
Extrait : lettre LXXX
Cette lettre est un exemple du libertinage de la joie de vivre, de la galanterie. Ce libertinage vite
lobstacle et essaie de profiter de chaque moment, de saisir les occasions, en bref, cest un
hdonisme.
Le code :
1) dabord, on soccupe du mari : on examine sil accepterait une liaison
2) on cherche plaire la dame
! la dame doit encore respecter son mari, elle doit rester dcente
! seulement les femmes maries pourraient avoir des liaison, cest le mari qui justifie la liaison
3) on vite une vraie rupture clatante (avec un duel par exemple)
4) on ne peut pas avoir deux amants la fois
cfr. 'faire une perfidie = aimer qqn dautre lorsque on a dj un amant
cfr. ' se comporter comme une bourgeoise = navoir pas damant
// contexte sociohistorique : peu de mariages taient conclus par amour, on ne se mariait que
pour produire un hritier qui prolongeait le nom
par consquent il y avait beaucoup de liaisons et celles-ci provoquaient enfin de la tolrance
5) on rend des services son mari
on emploie parfois les pouses pour accder au mari. Celui pourrait faire avancer lamant
dans la socit. Pour contenter la femme, il faut faire nimporte quoi : sin on ne sent pas
damour, il faut le feindre.
Le langage :
quelles ides gauloises vouloir tre vertueux est une ide des temps des gaules, cest donc vieillie
le grand monde priphrase de la socit o les gens ont des liaisons, lexpression fait partie de
leur idiolecte
la bourgeoisie

C-J Dorat, Les sa$ri(i$es de lamour
Situation : Un Chevalier a pour mentor un marquis, qui est libertin. Le dernier nest pas vraiment un
'petit-matre parce quil est plus philosophique.
des du marquis :
- on ne peut pas tre fidle une femme, parce que son essence est linfidlit , la femme
adopte en fait la philosophie du changement de linconstance
les femmes sont volages, voil pourquoi les hommes le sont aussi
- il y a 6 types de femmes :
1) la sauvage
2) la police : les femmes qui cherchent encore leur identit
3) la coquette : celle qui change systmatiquement pour plaire
extrieur : instable/intrieur : stable
4) la prude : se prive de beaucoup
extrieur : stable/ intrieur : instable
5) ltourdie : profite de tout ce quelle rencontre
6) la voluptueuse : change pour garder son degr de volupt
- la vie est un clair : lhomme ne vit pas ternellement et alors nos gots sont aussi trs
passagers
- lhomme nest pas fait pour la constance
- il faut tre infidle dans lintrt des femmes : si elles ont une rivale elles soccupent plus de
leur amant pour le reconqurir
- les femmes quittes mettent en uvre toutes sortes de procds pour reconqurir leur amant
- les femmes sont en quelque sorte un type de marchandise quon peut 'redonner la socit
- si on quitte les femmes on leur donne la possibilit de se venger et ceci provoque du plaisir
- la nouveaut est le guidon du plaisir
moral de du changement, de la rapidit, de linconstance
// esthtique du rococo : fugace, rapide, petits dtails
// picurisme : le temps se passe si vite, alors il faut jouir pendant le temps quon a
Diffrence entre la vieille et la nouvelle galanterie :
- la vieille galanterie : les amants se jurent un amour ternel
cfr. LAstre, Honor DUrf
Astre, une bergre, et Cladon passent pour beaucoup dobstacles mais
finalement leur amour vainc tout
- la nouvelle galanterie : la galanterie des thologiennes, des femmes qui raisonnent
La lettre est immerge du sensualisme : la musique rveille les sens
!! la scne rotique est presque jamais vraiment dcrite
comparaison avec LD
Valmont-Tourvel : libertinage de lesprit : lobtenir est moins important, le but est quelle cde de ses
principes
afin davoir des difficults vaincre
rhtorique de lobstacle
// Valmont : plus lentreprise est difficile, plus on obtient de gloire
scne avec petite // lettre X
Crbillon fils, Les garements du $6ur et de lesprit
plaidoyer pour le plaisir, pour le caprice
tre vs paratre : la rputation est importante !
un libertin nexiste pas : il prte des identits quil cre soi-mme
cfr. lettre LXX : je suis mon propre ouvrage
=> Madame de Merteuil devient son propre roman
Le roman pistolaire
Dans LD il y a une digtisation de lacte narratif : il ny a pas de narrateur unique extradigtique.
Cest la digse, construite par et dtenue dans les personnages qui produit des narrateurs. Les
lettres contiennent donc lhistoire et lhistoire est contenue dans les lettres.
Le romancier rencontre une difficult lorsquil crit un roman par lettres : les lettres sont destins
deux personnes : un destinataire dans la digse et le lecteur.
Ce ddoublement du destinataire fait que le dbut dun roman pistolaire est souvent artificiel. l faut
informer le lecteur des choses que le destinataire sait dj.
cfr. les lettres de Ccile Sophie
cfr. la premire lettre de 1ulie de Rousseau . comme vous savez
Le savoir des personnages est plus exhaustif que celui du lecteur : dcalage entre les deux savoirs.
Lorsque on entre dans le roman le lecteur tend savoir plus que les personnage : de nouveau, les
connaissances ne concident pas. Ce qui est intressant alors est de chercher le point o le lecteur
commence savoir plus, quand le rgime du savoir est renvers.
Le rdacteur entre aussi dans ce jeu : il essaie dclairer parfois quelques choses pour le lecteur.
Quest-ce quil y en a de la disposition des lettres dans LD ? Est-ce que louvrage pourrait avoir
commenc avec ou avec ?
Pour savoir plus de la gense relle des LD on pourrait tudier les brouillons de Laclos : il a essay
divers dbuts avant de choisir le dbut actuel.
Les LD semble donc une citadelle laquelle on peut entrer par diffrentes portes.
Une de ces portes mne lhypothse que dautres liaisons dangereuses pourraient avoir t
possibles : il y a des renvois des lettres qui sont supprimes, voil pourquoi que . a pu crire Les
"rais mmoires de C$ile de 9olanges (1917). Cette uvre se prsente comme une autre (plus
vritable) version des mmes faits, trouve dans les papiers de Baudelaire. En ajoutant quelques
lettres (comme une lettre de Ccile Sophie qui explique quelle avait sduit Valmont), le ton change
radicalement : Ccile parat une vraie libertine.
Selon Roland Barthes il y a deux types de textes :
- lisibles : ceux qui soffrent tel quel au lecteur
- scriptables : ceux que le lecteur co-crit avec lauteur
lire = produire le texte
on a besoin de la crativit du lecteur
En ce qui concerne le type des LD, la disposition des lettres fait de luvre un texte scriptable:
certaines lettres prfocalisent notre lecture :
- lettre . de Volanges Tourvel quelle lira aprs sa chute mais qui est crit avant celle-ci
- lettre CXXV : Mme de Rosemonde flicite Mme de Tourvel avec sa rsistance et la
conversion de Valmont grce laide de Pre Anselme tandis que le vicomte crit en CXXV
quelle a succombe. Parce que nous savons dj ce qui sest pass, nous lisons la lettre de
Mme de Rosemonde sous une toute autre lumire. Dans la lettre CXXV Mme de Tourvel lui
crit que sa lettre avait arriv trop tard.
- lettre XLV de Valmont Mme de Tourvel : parce que nous avons lu la lettre XLV de
Valmont Mme de Merteuil nous savons que la lettre pour la Prsidente est crit dans les
bras dune prostitu, savoir Emilie. (cette lettre a donc trois destinataires) Certaines phrases
changent alors radicalement de sens :
jamais je neus tant de plaisir en vous crivant
la table mme sur laquelle que je vous cris
jaurais trac ..
une ivresse qui saugmente
- lettre XXV (de la Prsidente au vicomte, la premire de sa main lui) est incluse dans un
lettre de Valmont la marquise (lettre XXV). Dans sa lettre, Valmont demande Mme de
Merteuil de juger de lambigut de cette lettre de Mme de Tourvel, dy constater un discours
oblique. En effet, le fait que la Prsident emploie tant de mots pour dmontrer sa rsistance,
preuve quelle a de la peine y croire elle-mme. Si elle voulait vraiment rsister au vicomte,
elle aurait d pas crire ou elle aurait d crire deux lignes.
cfr DE VERNENUNG (Freud) : sin on dit jai certainement pas rv de ma mre on a rv
de sa mre
Quand nous crivons un troisime destinataire intervient aussi : nous crivons aussi limage que
nous avons de notre destinataire, part du destinataire et nous-mmes.
Lorsquon crit on adapte donc le style cet image (cfr lettre CV).
Quand les libertins crivent, ils tiennent compte aussi de leur propre image : parce que Valmont
sefforce trop pour le soigner dans la lettre CXXXV il trahit son amour.
// discours oblique : en cachant des rfrences tendres ladresse de Mme de Tourvel, il preuve son
attachement.
Des contraintes de la lettre que la conversation entre deux personnes na pas :
- une lettre peut se perdre et le message ne se transmet pas
- une lettre peut tre intercepte
- une lettre peut tre tardive
le destinataire peut refuser de lire la lettre
Quelques rflexions part
- tous les personnages meurent dune faon ou une autre : mort rel ou mort sociale
- Pourquoi le vicomte et la marquise ne peuvent-ils plus renouer une ancienne relation ?
o Mme de Merteuil tomberait amoureuse de lui, ce qui constituerait sa fin comme
libertine, ce qui trahirait son identit
o ls ne pourraient plus tre galement sincres
o Mme de Merteuil le veut bien : cest pourquoi elle dit 'non pour provoquer plus le
dsir, le 'oui de Valmont
o Les deux ont laiss une partie dchecs sans gagnant : sils recommencent jouer
cette partie, un des deux va perdre et la Merteuil ne veut pas perdre.
Les Liasions dangereuses 1960
Cest le titre dun film de Roger Vadim qui a pass lintrigue vers lanne 1960, au dbut de la
rvolution sexuelle. Les personnages sont aussi adapts :
- Valmont : un homme qui travaille lONU, le mari de Merteuil
- Merteuil : elle sappelle Juliette
- Gercourt : Jerry Court, un amricain, un ancien amant de Merteuil, fianc de Ccile
- Ccile : la cousine de Merteuil
- Mme de Tourvel : Marianne, une femme dorigine danoise, son amri se trouve sur un congrs
en Hollande, elle a un enfant : Caroline
- Mme de Rosemonde : la belle-mre de Marianne, qui vit chez elle
- Prvan : un ami de Valmont
- Dancny : un tudiant de mathmatiques
Le point de dpart est un peu diffrent : le couple Valmont Merteuil ne cherche pas la domination de
lautre, il ne sagit pas dun libertinage de lesprit, mais ils cherchent le plaisir. Lenjeu est de ne tomber
pas amoureux. Juliette envoie Valmont un lieu o on peut faire du ski parce que Ccile est l et il
doit la sduire. A cet endroit il rencontre aussi Mme de Tourvel et il est enchant par son accent, sa
beaut et sa puret.
Les lettres sont souvent remplaces : par la tlphone, par un tlgramme, par une bande
magntique.
l y a aussi une 'lettre qui arrive trop tard : Mme de Tourvel vient de rompre avec son mari par
tlphone quand elle reoit le tlgramme qui lui dit que Valmont rompt avec elle. De nouveau nous
sommes dj au courant de ce qui se passe, comme dans la squence des lettres CXXV, CXXV et
CXXV dans les LD.
La gnrique au dbut montre une partie dchecs et cest que sont les personnages en effet.. elle
montre aussi une partie de lavertissement de lditeur il est impossible quils aient vcu dans notre
sicle .
Quelques rpliques intressantes :
la rupture, cest toute la charme des liaisons
je tai vue, je tai eue, adieu
il ny a pas de citadelles inattaquables, il ny a que des citadelles mal attaques
Dans ce film entrent aussi deux codes smiotiques nouveaux :
- la musique (jazz) : mme dans les scnes les plus dramatiques on la joue, a rend
latmosphre un peu cynique. elle est aussi digtise : on la joue dans lappartement
dcadent
- la cigarette : ce sont surtout les libertins qui fument + la force avec laquelle certains crasent
leur cigarette trahit beaucoup de leurs motions
De plus, Mme de Merteuil nest plus dfigure au hasard (elle attrape la petit vrole dans le livre) mais
par le feu quelle a incendi elle-mme pour se dbarrasser de lettres compromettantes.
Le film a peut tre influenc Albert Cohen, lorsquil crivait ;elle du seigneur dans lequel un homme
qui travaille lONU Genve sduit aussi une femme. Latmosphre y est dailleurs vraiment
semblant et la fin est galement tragique.