Apuntes de Literatura 2º Bachillerato

IES LAS MUS AS
D E P A R T A M E N T O D E L E N G U A C A S T E L L A N A Y L I T E R A T U R A
NDICE
TEMA 1. LA LITERATURA ESPAOLA EN EL SIGLO XVIII ...................... 1
TEMA 2. EL ROMANTICISMO: SUS COMIENZOS Y CIRCUNSTANCIAS
HISTRICAS .............................................................................................................. 9
TEMA 3. REALISMO Y NATURALISMO ......................................................... 16
TEMA . LA NOVELA ANTERIOR AL 36: !" #$%$&"'()% *$! 9+ .................... 23
TEMA ,. LA POESA ESPAOLA ANTERIOR A 1936 .................................. 31
TEMA 6. LA GENERACIN DEL 2- .................................................................. 39
TEMA -. TEATRO ANTERIOR AL 36 ...............................................................
TEMA +. LA NOVELA POSTERIOR AL 36 ..................................................... ,3
TEMA 9. LA POESA POSTERIOR A 1936 ...................................................... 61
TEMA 1.. EL TEATRO TRAS LA GUERRA CIVIL ....................................... 6+
TEMA 11. EL /OOM DE LA NOVELA HISPANOAMERICANA ................. -1
TEMA 1. LA LITERATURA ESPAOLA EN EL SIGLO XVIII
1.0 INTRODUCCIN
El siglo XVIII ofrece un inters histrico indudable; marca el lmite entre el
"antiguo rgimen" y los comienzos del mundo contemor!neo" Supone, al mismo
tiempo, una reisin de las ideas y alores sobre los !ue se haba basado hasta entonces
la cultura europea" Se produce una re#o$uci%n de$ en&amiento en occidente, un e#amen
de los cimientos religiosos y polticos y un intento de reno#aci%n en todos los $mbitos"
Es el llamado %siglo de las luces% en el !ue impera un gran moimiento intelectual y
renoador !ue rige los destinos del siglo XVIII& La I$u&traci%n"
2.0 EL SIGLO DE LAS LUCES
El Siglo XVIII comienza con la hegemona de 'rancia en Europa, y
especialmente en Espa(a, donde un rey )orbn, 'elipe V, se instala en el trono despus
de su ictoria en las *uerra de Sucesin" 'rancia da una leccin de madurez basada en
el orden esttico y en el orden moral" El clasicismo !ue haba marcado el Siglo de +ro
francs ,el XVII- se mantiene en este siglo con el nombre de .eoclasicismo, basado en
el dominio de la razn y el buen gusto, !ue siguiendo el principio cl$sico de in medio
con&i&tit #irtu&' busca el e!uilibrio y la armona"
/ finales del siglo XVII, se produce la llamada %crisis de la conciencia europea%,
un moimiento intelectual reisionista de los principios !ue haban regido la ida hasta
entonces" 0as ideas de 1ohn 0oc2e sobre la separacin del poder legislatio del 3udicial,
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la religin de la moral, la Iglesia del Estado, son recibidas en 'rancia con entusiasmo,
pues su monar!ua e instituciones no satisfacan a los crticos m$s aanzados e
impulsaron la secularizacin de la sociedad !ue se haba iniciado en el 5enacimiento, a
la ez !ue se desarrolla un fuerte anticlericalismo"
En el terreno poltico, adoptaron el absolutismo como forma de gobierno, lo !ue
se denomin (De&oti&mo i$u&trado)" 0os monarcas eran los encargados de llear a
cabo las reformas para bien de la sociedad"
Se desarroll una filosofa de la felicidad, pues el hombre deba buscar el bienestar
en la tierra" 0a ignorancia era sinnimo de esclaitud, por eso el siglo XVIII fue
fundamentalmente did$ctico en busca de la libertad"
3.0 LA ILUSTRACIN
5ecibe este nombre el moimiento poltico, filosfico y cultural !ue constituye la
esencia del pensamiento europeo del siglo XVIII, basado en la sustitucin de la
tradicin por la razn y los resultados de la e#periencia, es decir, por el racionalismo y
el empirismo"
El triunfo de la Ilustracin a unido a dos nombres claes& 6ontes!uieu y
Voltaire"
7os discpulos suyos, 7iderot y 78/lambert, concibieron la Encic$oedia' !ue recopila
todo el saber de la poca desde los nueos presupuestos ideolgicos"
3.1 L" (!123&"'()% $% E24"5".
Espa(a tambin particip de las in!uietudes del occidente europeo durante este
siglo y adopt una actitud crtica ante el pasado, pero encontr muchos obst$culos y
dificultades debido a su fuerte tradicin cristiana" 0o especfico de la Ilustracin
espa(ola es !ue hizo compatible la critica y la razn can la tradicin cristiana"
0os ilustrados espa(oles del siglo XVIII constataron el atraso de Espa(a respecto a
Europa en diferentes $mbitos" 6ientras en las uniersidades espa(olas m$s prestigiosas
se seguan impartiendo ense(anzas escol$sticas, en otras europeas se e#plicaban otras
llamadas %ciencias 9tiles% como 'sica, :umica, 6atem$ticas, etc" ;or otra parte, no
hubo en Espa(a libertad de imprenta, por lo !ue todos los escritos deban pasar la doble
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censura gubernatia e in!uisitorial, lo !ue obstaculizaba enormemente la difusin de las
nueas ideas" /dem$s, los criterios del =oncilio de >rento seguan prealeciendo y el
pensamiento cientfico no poda desarrollarse como en otros pases europeos"
Esta situacin fue el mil para !ue, desde distintas iniciatias priadas se
intentara llear a cabo la idea com9n a todos los ilustrados& la oluntad de progreso !ue
se concreta en el mismo deseo de educacin para todos, superacin de la decadencia del
pas y regeneracin de Espa(a por la ciencia y el traba3o" ? as, se consiguieron algunas
reformas en el $mbito poltico, econmico y social"
Entre los ilustrados espa(oles hay !ue destacar a 'ei3oo, 1oellanos, =ampomanes,
+laide y 6oratn"
3.2. E! *$2463(276 (!123&"*6 8 $! 4$%2"7($%36 !(9$&"!.
0os ob3etios del despotismo ilustrado en el poder responden al principio de %todo
para el pueblo, pero sin el pueblo%" ;roclaman un reformismo %desde arriba%, !ue
pretende el progreso de las naciones mediante la me3ora de la educacin y de las
condiciones de ida y traba3o, desde una actitud paternalista !ue busca la e#pansin
econmica y la modernizacin del pas"
.o obstante, hubo a lo largo de todo el siglo una corriente ilustrada inspirada en el
empirismo ingls y, posteriormente, en 6a!uiaelo y 6ontes!uieu, !ue apoyada por
polticos fuertes, representaron y defendieron incansablemente un pensamiento liberal
democr$tico, caracterizado por la primaca de unos alores, como la libertad y el
patriotismo como defensa de la libertad com9n y las instituciones o leyes !ue la
garantizan" En Espa(a, este pensamiento poltico culmin con el espritu de la
=onstitucin de =$diz"
0a plenitud de la accin poltica ilustrada desde el poder corresponde al reinado de
=arlos III, !uien lle a cabo grandes reformas en este siglo"
.0 LA LITERATURA ESPAOLA EN EL SIGLO XVIII
0os autores de esta etapa consideraban !ue la literatura debera hallarse al sericio
de las transformaciones !ue impulsaba la ilustracin en todas las esferas de la ida" 7e
acuerdo con este pensamiento, los escritores tienden a escribir obras con un fin
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did$ctico, de3ando bien claros los principios !ue deben regir la conducta humana& el
decoro, la irtud y la rectitud moral" En el estilo se impone la claridad, para !ue la obra
pueda ser asimilada por un p9blico numeroso" 0os gneros !ue gozan de m$s prestigio
en la poca son la crtica, !ue denuncia e intenta corregir los males sociales; el ensayo y
la literatura con un fin moral"
.1. E! ENSAYO
/$%(36 :$&)%(76 ;$(<66
;rofesor de la Aniersidad de +iedo y uno de los grandes intelectuales del
momento" Su propsito es serir a la erdad alindose de la razn, y emplea su genio y
su mpetu en aportar razonamiento y e#periencia en contra de los errores y
supersticiones y en defensa de la ciencia" Ba sido considerado como %padre de los
ensayistas% y sobre todo, de los escritores del CD"
Sus obras m$s destacadas son Teatro cr*tico uni#er&a$ y Carta& erudita& + curio&a&"
:62= C"*"!26
Su obra m$s importante es Carta& marrueca&' en la !ue hace una crtica
intencionada y satrica de Espa(a, pero desde un punto de ista comprensio" =adalso
en esta obra se sire del artificio del ia3ero ,oriental o e#tico, para acentuar el
contraste con la realidad conocida- !ue, le3os de su patria, obsera la realidad del pas
!ue isita y escribe en sus supuestas cartas a un amigo sus impresiones" =ritica los
errores polticos del pasado y cifra en la serie ininterrumpida de guerras !ue ha sufrido
esta nacin la causa de la soberbia de la nobleza y el poder del clero" =ritica tambin la
ignorancia y friolidad de una parte de la 3uentud espa(ola, la decadencia de la
ciencia, la desconsideracin hacia los profesores, el desconocimiento de las %ciencias
9tiles%, la desidia y la agancia" =omo buen ilustrado recomienda el amor a la erdad, al
traba3o y a la irtud"
En Lo& erudito& a $a #io$eta critica a los pseudoeruditos y pedantes"
G"24"& M$!'>6& *$ :6?$!!"%62
Su obra en prosa trata temas muy diersos, como e$ In,orme de$ $i-re e.ercicio de
$a& Arte&' So-re $a nece&idad de unir a$ e&tudio de $a $egi&$aci%n e$ de nue&tra /i&toria +
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antig0edade&' o el In,orme &o-re $a $e+ Agraria o la Memoria de e&ect!cu$o& +
di#er&ione& 1-$ica&" En todos ellos manifiesta, como ning9n otro ilustrado, las
aspiraciones, in!uietudes y tendencias de la poca" En la Memoria &o-re $a admi&i%n de
$a& &e2ora& defiende la participacin de la mu3er en la ida social"
En 4DFC presenta sus 3a&e& ara $a ,ormaci%n de un $an genera$ de in&trucci%n
1-$ica' en donde resume el programa !ue haba madurado durante arios a(os"
1oellanos entendi la poltica como el medio para conseguir me3oras !ue
transformaran la sociedad" Su estilo sobrio y elegante fue considerado como %el me3or
tipo de prosa !ue nos ofrece el siglo XVIII%"
Su Diario supone una manifestacin de sus ideas y preocupaciones"
.2. NOVELA
0a noela es ahora un gnero en decadencia, ya !ue en l el elemento did$ctico
trata de suplir los alores imaginatios" Sus representantes m$s destacados fueron&
E! 4"*&$ I2!"
El 3esuita 1os 'rancisco de Isla en su obra m$s importante 4i&toria de$ ,amo&o
redicador ,ra+ Gerundio de Cama5a&' a$ia& 6ote&' pretende satirizar con humor
irnico la erborrea sin sentido en !ue se haba conertido la mala oratoria de la poca"
D($#6 *$ T6&&$2 V(!!"&&6$!
Su obra m$s conocida 7ida' a&cendencia' nacimiento' crian5a + a#entura& de don
Diego de Torre& 7i$$arroe$' en la !ue reiindica la dignidad de su persona y su obra,
demasiado asociadas a la magia, por su aficin a aticinar y su gusto por la astrologa y
todo gnero de ciencias ocultas" Su estilo es preciso y conceptual, de gran ri!ueza
erbal y lleno de sonoridad y ritmo" Su actitud es burlona y pcara, muy cercana a la de
:ueedo"
.3. LA POESA
0a poesa lrica de la primera mitad del siglo sigue las orientaciones del barroco
y no se producen obras importantes" En la segunda mitad se impone la corriente
neocl$sica con las normas !ue imponen la razn y el buen gusto" 0a imaginacin del
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poeta !ueda frenada por los criterios de correccin, e!uilibrio y af$n did$ctico"
/utores conocidos en otros gneros practicaron tambin la poesa pero ba3o la
doctrina del neoclasicismo, desarrollando temas de car$cter did$cticos, satricos y
anacrenticos"
I#%"'(6 *$ L1@A%
En su Potica resume la doctrina neocl$sica y sire para implantar esta doctrina
en Espa(a"
T6&&$2 V(!!"&&6$!
=ultia la poesa satrica en forma de sonetos, letrillas, seguidillas y romances
siguiendo a :ueedo"
L62 46$3"2 7"*&(!$562
Se reunan en la >ertulia de la 'onda de San Sebasti$n en torno a .icol$s
'ern$ndez de 6oratn ,=adalso, Iriarte- y gestaron el cultio de la anacrentica ,cantos
al amor, el ino, la 3uentud, la naturalezaH- y de la f$bula"
=adalso, en Ocio& de mi .u#entud cultia la anacrentica y sire de enlace entre la
poesa del Siglo de +ro y la del siglo XVIII ,poesa lrica, narratia, satrica, did$ctica,
picoIburlesca, circunstancial, burlesca-" ;articip del prerromanticismo con Noc/e&
$1gu-re&, obra en tono triste y ttrico basada en su apasionado romance con la actriz
6ara Ignacia Ib$(ez, !ue muri prematuramente y a la !ue intent desenterrar"
L" $2'1$!" 2"!7"%3(%"
*rupo de poetas ilustrados !ue buscan las fuentes poticas de 'ray 0uis de 0en,
encabezados por 6elndez Valds e influidos por =adalso"
1uan 6elndez Valds escribe sonetos, letrillas y romances y se centra en el tema
del amor y la naturaleza" 5ecibi influencias de /nacreonte y Boracio ,amor por la
naturaleza- y de las ideas filantrpicas y enciclopedistas de 5ousseau ,odio al fanatismo
y amor al hombre-"
1oellanos cultia los poemas anacrenticos, las s$tiras y las epstolas con tema
trascendente y estilo eleado" En su etapa final se contagia de la emocin y el
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sub3etiismo rom$ntico"
6anuel 1os :uintana, discpulo de 6elndez Valds, y defensor de la ideologa
liberal, canta a la libertad ,e#alta a los comuneros; piensa !ue su derrota abri la puerta
al despotismo de los /ustrias y de los )orbones, !ue no respetaron los fueros de las
ciudades- y a los progresos de la ciencia"
L" $2'1$!" 2$?(!!"%"
Sus autores toman como modelo a autores renacentistas como Berrera o 'rancisco
de 5io3a, y cultian composiciones pr#imas a la escuela salmantina, pero con un
lengua3e m$s retrico"
.. EL TEATRO
0uz$n inicia en su Potica la reaccin contra el teatro del Siglo de +ro, !ue
culminar$ con la prohibicin de los autos sacramentales por =arlos III" 0uz$n
defiende la razn y el buen gusto y la regla de las tres unidades" El cultio del teatro
neocl$sico se inspirar$ en el francs& la tragedia de =orneille y 5acine, y la comedia
de 6oliKre"
L" 3&"#$*(" %$6'!A2('"
0uz$n considera !ue el ob3etio de la tragedia es el escarmiento de los reyes y
persona3es principales" 7efiende las tragedias e3emplarizantes de tema histrico !ue
diulguen la ideologa liberal"
El teatro de .icol$s 'ern$ndez de 6oratn no tuo mucho #ito, ni sus tragedias
,Gu5m!n e$ 3ueno' Lucrecia- ni sus comedias ,La Petimetra-" Sus !uintillas y
romances fueron m$s populares"
Vicente *arca de la Buerta escribi Ra8ue$, tragedia en endecaslabos de tema
tradicional ,la leyenda toledana de la 3uda 5a!uel, amante de /lfonso VIII- con
rasgos barrocos ,fuerza dram$tica, lengua3e barroco, tres actos frente a los cinco
cl$sicos-"
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L" '67$*(" %$6'!A2('"
7estaca 0eandro 'ern$ndez de 6oratn, autor de una comedia de car$cter
urbano, crtica e intelectual, deseosa de reformar ciertas costumbres" Su maestro fue
6oliKre, y su intencin moral, la defensa de la erdad y de la irtud" En sus obras
denuncia la hipocresa burguesa, los matrimonios concertados por coneniencia , E$
#ie.o + $a ni2a' E$ &* de $a& ni2a&-, la educacin represia ,La mo.igata- o la
mediocridad literaria ,La comedia nue#a-"
E! 3$"3&6 3&"*('(6%"!
7estaca 5amn de la =ruz y su gusto por lo popular y castizo, olcado en el
sainete" Sus precedentes son los pasos de 0ope de 5ueda y los entremeses de
=erantes" Se trata de piezas brees !ue retratan el 6adrid castizo de la poca ,La
radera de San I&idro' Mano$o' E$ ,andango de$ candi$-"
T$"3&6 4&$&&67A%3('6
Esta corriente se inaugura con E$ de$incuente /onrado de 1oellanos, donde el
autor uelca su sensibilidad emotia y sentimental" An hombre se confiesa culpable de
haber matado en duelo para salar a un amigo; su padre, sin saberlo, lo condena a
muerte, y se sala por un indulto real"
.,. LA ;B/ULA
Se recupera este gnero por su ense(anza moral" 'li# 6ara de Samaniego
escribi 9!-u$a& en #er&o ca&te$$ano con morale3a pr$ctica y >om$s de Iriarte, 9!-u$a&
$iteraria&, en las !ue aluda, irnica o satricamente a escritores conocidos" /mbos
fueron influenciados por los fabulistas griegos, latinos y franceses y por las f$bulas y
aplogos medieales"
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DEPARTAMENTO DE LENGUA CAS TELLANA Y LI TERATURA
TEMA 2. EL ROMANTICISMO: SUS COMIENZOS Y
CIRCUNSTANCIAS HISTRICAS
El 5omanticismo, nacido a comienzos del siglo XIX, se halla inculado, como
cual!uier otro fenmeno cultural, a una serie de circunstancias histricas a las !ue es
necesario aludir"
0a reaccin !ue se opera en toda Europa contra el poder napolenico puede
e#plicamos en parte el car$cter conserador del 5omanticismo en estos primeros a(os"
0os gobiernos de la 5estauracin absolutista intentan arrancar de cua3o el espritu
liberal !ue se haba difundido por toda Europa y uelen a las ideas de tradicin y
religiosidad" Se produce, pues, un primer moimiento de car$cter arcaizante,
tradicionalista y cristiano, pero a(os m$s tarde tom auge otro tipo de romanticismo,
reolucionario y liberal, cuya bandera de combate la constitua la destruccin de todos
los dogmas morales, polticos y estticos hasta entonces igentes" Su auge coincide con
el triunfo del liberalismo en la mayor parte de los pueblos europeos en 4C@F" En
Espa(a, por e3emplo, el comienzo del 5omanticismo se debe sobre todo a la uelta de
los emigrados liberales, con motio de la muerte de 'ernando VII"
ACTITUDES ROMBNTICAS
El 5omanticismo no se reduce a un fenmeno literario, sino !ue abarca todos los
aspectos de la cultura de la poca I desde la poltica hasta el arte, desde la literatura
hasta las modasI por!ue en el fondo iene a consistir en una especial actitud frente a la
ida" Estas son las principales caractersticas&
Cu$to a$ :+o;" Ano de los rasgos capitales reside en su espritu indiidualista" Si el
siglo XVIII representa el respeto a la norma, el 5omanticismo e!uiale a $a #io$enta
e<a$taci%n de $a roia er&ona$idad al margen de toda traba o precepto"
E$ an&ia de $i-ertad" El indiidualismo del hombre rom$ntico origina un ansia de
libertad !ue se refle3a en todas las manifestaciones de la poca"
a- La o$*tica"= 0os rom$nticos liberales reclaman la libertad del ciudadano para
interenir en el gobierno de la nacin"
b- La mora$"= 0a moral rom$ntica olida las normas tradicionales e instaura la pasin
y el instinto como 9nica ley de la ida" ?a no es la 5azn la !ue marca las lneas
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de conducta, sino la naturaleza libre y el impulso espont$neo"
c- Lo& &entimiento&"= Se pierde ahora la armoniosa serenidad de $nimo !ue postulaba
el clasicismo del siglo XVIII y se fomentan las emociones iolentas& entusiasmo,
desesperacin, melancola """
La angu&tia meta,*&ica" El rom$ntico, perdida la confianza en la razn, siente la ida
como un problema insoluble" Su instinto personal le hace sentirse ctima de un ciego
7estino, de unas fuerzas sobrenaturales !ue escapan a todo conocimiento racional"
E$ e&*ritu idea$i&ta" Ese ago aspirar hacia un mundo superior cristaliza a menudo en
unos ideales concretos& la Bumanidad, la ;atria, la 6u3er"""
1unto a ellos se manifiesta tambin a eces un ago sentimiento religioso !ue contrasta
con el racionalismo del siglo XVIII"
E$ c/o8ue con $a rea$idad" Esta e#altacin idealista origina consecuencias negatias"
El rom$ntico se encuentra con !ue la realidad no responde a sus ilusiones y con el
cho!ue sobreiene e$ de&enga2o" El mundo !ue le rodea le parece prosaico y gris; y
falto de serenidad para aceptar su ambiente, se rebela contra l o huye"
LA TCCNICA LITERARIA
Li-ertad de in&iraci%n" El fuerte indiidualismo del hombre rom$ntico da lugar a !ue
las ie3as reglas del neoclasicismo sean consideradas como trabas sin sentido !ue
conierten el arte en puro mecanismo, ya !ue se proclama la libertad de inspiracin" El
arte no admite imposiciones ni reglas y se enfoca ahora hacia la e#presin de lo
particular, de lo irregular, de lo !ue escapa a la norma racional"
Lo& mode$o&" 0os nueos gustos hacan imposible seguir considerando a los cl$sicos
como modelos insustituibles" Se opina !ue cada poca ha de tener una literatura y en
consecuencia unos modelos propios" 7e esta forma se !uiebra la lnea clasicista, aun!ue
el desdn por lo cl$sico se dirige contra el clasicismo francs, m$s !ue contra la
antigMedad grecolatina"
LOS TEMAS
Intimidad de$ oeta" +frecen como tema principal la personalidad del autor" / eces,
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el poeta se ofrece a s mismo como espect$culo, e#hibiendo sus sentimientos" 0a
literatura ad!uiere un matiz sub3etio"
E$ de&cu-rimiento de$ ai&a.e" 0a isin entusiasta del paisa3e r9stico llega a su auge
con el 5omanticismo" El paisa3e rom$ntico se adapta perfectamente a los sentimientos y
es a eces una proyeccin de estos; por eso prefieren el paisa3e nocturno, la luna, el
ambiente sepulcral, las ruinas, las altas cumbres, el mar tempestuoso"""
Lo& moti#o& e<%tico&" El poeta siente tan iamente su personalidad !ue acaba
chocando con cuanto les rodea" 7e ah su insatisfaccin, su tendencia a la huida" 0a
easin imaginatia hacia lo le3ano se llea a cabo en el espacio y en el tiempo"
La e<a$taci%n de $o naciona$ + $o ou$ar" El rom$ntico afirma su %yo% y con l
cuanto constituye su ambiente" ;or eso es la poca en !ue lo nacional, e incluso lo
regional ad!uiere una formidable importancia" 0a e#altacin de lo nacional da origen a
la importancia concedida al pueblo como sustentador de las m$s genuinas tradiciones"
7e esta suerte, lo popular y lo fol2lrico ad!uieren un gran prestigio, dando origen al
gnero costumbrista"
La& grande& reocuacione& ,i$o&%,ica& + o$*tica&" 0a in!uietud espiritual del
momento hace aflorar los grandes temas metafsicos desde(ados por el racionalismo del
siglo XVIII& 7ios, el alma, el sentido de la ida y de la muerte""" 0a idea del 7estino
llegar$ tambin a constituir, como en el teatro, griego el e3e de numerosos dramas"
EL ESTILO
0a aloracin de lo personal da lugar a una e#presin !ue intenta ser refle3o de la
personalidad del autor" /hora bien, dada la psicologa de la poca, no ha de e#tra(amos
la aparicin de un estilo iolento y din$mico !ue no teme caer en las mayores
estridencias" 0a b9s!ueda de lo original es otro de los medios con !ue el autor trata de
afirmar su %yo%" 7esaparece, en cambio, el sentido de la perfeccin, de la claridad, del
buen gusto, para de3ar paso a la e#presin intensa y emotia"
El ob3etio primordial es conmoer, e#citar la sensibilidad del p9blico alindose de
los m$s ariados recursos"
Es un estilo retrico y efectista !ue hace del contraste uno de sus procedimientos
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faoritos"
LA IDEOLOG1A POLTICA Y EL MOVIMIENTO ROMBNTICO
El 5omanticismo estuo fuertemente inculado desde su nacimiento a las
circunstancias histricas del momento en sus diersos aspectos& social Iauge de la
burguesaI, poltico Ie#pansin del pensamiento liberalI, econmico Ireolucin
industrialIH
En un comienzo, el 5omanticismo supuso, en general, una reaccin contra el espritu
de la Ilustracin y contra la actitud racionalista !ue esta trataba de difundir oponindose
a las tradiciones nacionales de los diersos pases europeos" En este sentido, no ha de
e#tra(amos !ue los primeros polticos liberales Iherederos del pensamiento ilustradoI
mantuieran su adhesin al arte neocl$sico, frente a !uienes, partidarios de la tradicin,
se acogan al credo rom$ntico, iendo en l la me3or defensa de las instituciones del
pasado"
6$s tarde, a partir de la reolucin burguesa de 4D@F, la sensibilidad rom$ntica siri
de arma de combate al liberalismo y al deseo de renoacin !ue este llea consigo"
>emas, procedimientos estilsticos, actitudes psicolgicas !ue el romanticismo
conserador haba hecho suyos, fueron ahora utilizados por escritores liberales y
adaptados a su ideario poltico"
EL NACIMIENTO DE LA EDAD CONTEMPORBNEA
0a 5eolucin 'rancesa marca el inicio de la Edad =ontempor$nea y con ella el
siglo XIX se conertir$ en una reolucin permanente" / lo largo del siglo se an a
producir grandes transformaciones en la mentalidad !ue an a proocar una prdida de
fe en la razn, en la ciencia y en el progreso"
En Espa(a, los rasgos sociales del siglo XVIII se prolongaron hasta la *uerra de
la Independencia, con la !ue se hunden la monar!ua y las instituciones del Estado" 0as
=ortes de =$diz supusieron la primera reolucin burguesa en Espa(a con la posterior
redaccin de la =onstitucin de 4D4<, en un intento de acabar con la sociedad
estamental y abrir caminos hacia el liberalismo" En =$diz, ciudad mercantil, progresista
y muy relacionada con Europa a tras del comercio, surgir$n tambin el periodismo
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poltico y una incipiente opinin p9blica"
;ero el absolutismo mon$r!uico, pretendido por la nobleza y el clero y apoyado
por el pueblo, !ue e en el rey la personificacin del bien y de la libertad, logra
imponerse con la restauracin en 4D4E ,'ernando VII-" Slo despus de su muerte, en
4D@@, con la regencia de 6ara =ristina de )orbn, se implantar$ definitiamente el
Estado liberal"
/ partir de 4D@G y hasta mediados de siglo, ba3o la inspiracin de los poetas
franceses, liberales y e#altados, se produce el estallido rom$ntico, !ue ser$
progresiamente sustituido por la literatura realista durante el reinado de Isabel II"
AUTORES ROMBNTICOS
LRICA
Es el cauce natural para la e#presin de los sentimientos, por eso es el gnero
faorito de los rom$nticos" El alma de la naturaleza y el yo ntimos son los dos misterios
a los !ue el poeta rom$ntico !uiere dar sentido desde la poesa"
;redominan los sentimientos y temas tradicionales ,amor, muerte, libertad,
naturalezaH-"
Se produce una innoacin en ersos, ritmos y estrofas"
0a lrica rom$ntica emerger$ con fuerza en /lemania e Inglaterra, mientras !ue
Espa(a ser$ m$s tarda"
:62= *$ E24&6%'$*"& poeta rebelde rom$ntico&
I ;oemas narratios& E$ e&tudiante de Sa$amanca' E$ dia-$o mundo"
I ;oesa brees& in!uietud social y humanitaria, seres malditos ,E$ #erdugo' E$ reo
a muerte' E$ mendigo' Canto de$ co&aco' Canci%n de$ irata>-"
4@
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/='D1$&& renoador de la esttica altisonante del 5omanticismo, su poesa es ntima y
sencilla" >emas& la inspiracin, la poesa, amor, dolor, muerte" =ombinacin de arte
mayor y menor, asonancia" >ratamiento intimista y directo
I Rima&? refle#in sobre la poesa y el fenmeno espiritual de la creacin literaria;
el amor y sus efectos en el alma; la decepcin y el desenga(o; el mundo y la
muerte"
R62"!E" *$ C"23&6& car$cter sensible y melanclico; poesa en gallego ,9o$$a& No#a&@ y
castellano ,En $a& ori$$a& de$ Sar-"
:"'(%36 V$&*"#1$&& ;oesa en catal$n; sencillos poemas lricos, de tema religioso y de
car$cter popular; poemas picos"
POEMAS NARRATIVOS
Enlazan con el drama rom$ntico y toman sus temas de la historia y de las
leyendas nacionales con un tratamiento noelesco y con metros tradicionales"
E$ e&tudiante de Sa$amanca" Espronceda" 0eyenda de don 'li# de 6ontemar !ue,
despus de abandonar a su amada y matar en duelo a su hermano, contempla su propio
entierro y celebra su boda con el fantasma de su amada"
Romance& /i&t%rico&" Norrilla" *ran brillantez descriptia"
Le+enda&" Norrilla" 0eyendas histricas, religiosas, noelescas y orientales"
DRAMA ROMBNTICO
En la primera mitad del siglo XIX conien el teatro del Siglo de +ro, la
comedia moratiniana, los conciertos y la pera italiana" ;or otro lado, el pueblo asiste al
teatroIespect$culo donde se representa comedia lacrimosa, sentimental o de enredo"
4E
IES LAS MUS AS
El drama rom$ntico no triunfa en Espa(a hasta los a(os treinta del siglo" =on
6artnez de la 5osa y el du!ue de 5ias, !ue pertenecan a la generacin neocl$sica y
no iieron el espritu de la rebelda rom$ntica ,sus obras son m$s rom$nticas por la
forma !ue por las ideas-"
=aractersticas del drama rom$ntico en Espa(a ,ruptura con la esttica
neocl$sica-&
a- >res y cinco actos"
b- 5uptura de las unidades de tiempo y lugar"
c- 6ezcla de lo tr$gico y lo cmico; de la prosa y el erso ,al final slo en
erso-
d- >ema del amor& pasin amorosa y sentimiento de libertad"
e- /ccin situada en la Edad 6edia y en la Espa(a de los /ustrias" Escenarios&
mazmorras, riscos, cementeriosH
f- ;rofundo lirismo"
g- /ccin din$mica y noelesca ,sucesos inesperados y desconcertantes,
escenas conmoedoras, finales desgraciados-"
;&"%'(2'6 M"&3E%$@ *$ !" R62"" Escribi el primer drama rom$ntico !ue se estrena en
Espa(a ,La con.uraci%n de 7enecia-" Buyo a 'rancia de la represin absolutista y all
conoci la nuea esttica rom$ntica"
M"&("%6 :62= *$ L"&&"" =on su Mac*a& hace la ersin teatral del troador 6acas el
enamorado; tema del amor tr$gico y tono apasionado y ehemente"
D1D1$ *$ R(?"2" E#iliado por motios polticos, conoce en 'rancia el drama rom$ntico"
Su obra Don A$#aro o $a ,uer5a de$ &ino supone el triunfo de la nuea esttica" Se trata
de un drama e#altado, centrado en el amor y regido por el destino, !ue llea al suicidio
del protagonista"
A%36%(6 G"&'E" G13(=&&$@. Escribi numerosas obras teatrales y poticas" El #ito de
E$ tro#ador supuso su consagracin" Se trata de una historia de amor e#presado en
palabras encendidas de lirismo, !ue entusiasm al p9blico"
4G
IES LAS MUS AS
:1"% I#%"'(6 *$ H"&3@$%912'>" Su obra m$s reconocida es Lo& amante& de Terue$, la
pare3a de enamorados por e#celencia de la literatura espa(ola, cuya tr$gica y
desgraciada historia se sit9a en >eruel"
:62= Z6&&(!!"" Es el m$s importante dramaturgo del siglo XIX, dada su gran capacidad
de teatralizacin y la musicalidad y elocuencia de su erso" Su obra m$s importante es
Don Buan Tenorio' recreacin de E$ 3ur$ador de Se#i$$a de >irso de 6olina" El don
1uan de >irso de 6olina, en plena poca contrarreformista, es el burlador de las
mu3eres, !ue desafa al cielo mientras atropella las leyes diinas y humanas; se condena
por!ue confa en !ue tendr$ tiempo de arrepentirse de sus pecados antes de morir, lo
!ue no sucede" El don 1uan de Norrilla, !ueriendo burlar a una noicia, encuentra en ella
a la mu3er angelical cuyo amor transforma su ida; el impo rom$ntico, arrepentido, se
sala por el amor de do(a Ins" / partir del 5omanticismo, la figura de don 1uan sigue
transform$ndose en todas las literaturas persistiendo la tradicin del don 1uan salado"
TEMA 3. REALISMO Y NATURALISMO
E0 5E/0IS6+ 0I>E5/5I+
El uso del ocablo Rea$i&mo se aplic en un principio a la pintura de =ourbert, !ue
refle3aba en sus cuadros la realidad cotidiana y sencilla, frente a los temas
melodram$ticos y la e#agerada escenografia de los rom$nticos" 6$s tarde, aplicada a la
literatura, se calificaba de realista a a!uel escritor !ue pretenda dar en su obra un
testimonio fiel de la realidad" Si en el 5omanticismo prealeca la imaginacin, en el
5ealismo ser$ la obseracin el rasgo m$s destacado"
0a presentacin del 5ealismo como moimiento antagnico y opuesto al
romanticismo no es del todo e#acta" 0as dos estticas se superponen en el tiempo y
algunos escritores rom$nticos adoptan posturas y elementos realistas en sus obras, de la
misma manera !ue algunos escritores realistas desarrollan algunos elementos
rom$nticos; el llamado co&tum-ri&mo rom$ntico ser$ la base de la noela realista" .o
obstante, la nuea tendencia del realismo es clara y manifiesta& el sub3etiismo personal
4J
IES LAS MUS AS
da paso a la isin ob3etia de la realidad y la angustia ital y los sue(os imposibles son
sustituidos por una isin crtica de los problemas sociales y polticos" El escritor se
hace eco de estos problemas y, en muchos casos, escribe con intencin de solucionados"
El escritor realista utiliza el mtodo descriptio, influido por las ciencias
e#perimentales, !ue se basa en la obseracin rigurosa de la realidad para la descripcin
de ambientes y costumbres y la pintura de ambientes y persona3es"
El escritor, guiado por su intencin social, y utilizando una tcnica ob3etia, intenta
denunciar y eliminar las lacras sociales y los problemas m$s acuciantes de la realidad
!ue le ha tocado iir" Es la idea del arte 1ti$ !ue, entre otros proclamaba 6ar#"
0os asuntos y temas literarios son e#trados de la mentalidad burguesa"
En el estilo, se eliminan las e#ageraciones retricas del 5omanticismo en busca de la
sencillez" El lengua3e se adapta a la condicin social del persona3e y se utilizan arios
registros idiom$ticos"
7e los gneros literarios utilizados hay !ue destacar el triunfo absoluto de la noela,
gnero realista por e#celencia y en la !ue destacan los siguientes rasgos&
4" 0a noela es una representacin de la ida contempor$nea del autor" .o se
pretende moralizar, aun!ue el escritor ierte opiniones !ue le conierten en
3uez de algunos acontecimientos"
<" 0os temas, argumentos y asuntos no se buscan en el pasado legendario ni en
pases desconocidos, sino en la realidad !ue rodea al escritor"
@" 0a pintura de ambientes y costumbres conierten a la noela en un
documento social de primer orden" Se recoge gran diersidad de escenarios
descritos al detalle& urbanos, locales, familiares o marginales" 0as grandes o
pe!ue(as ciudades se plasman en todos sus rincones& plazas, calles,
catedrales, paseos, casinos""" Es casi sociologa literaria"
E" 0os persona3es son el centro de la noela" El conflicto entre el indiiduo y la
sociedad marca muchos de los argumentos narratios" El persona3e e#presa y
reela rasgos propios de su grupo o clase social y tambin su car$cter
4L
IES LAS MUS AS
indiidual, sus procesos psicolgicos y sus anhelos m$s ocultos"
G" El escritor adopta una postura crtica ante la sociedad, cada uno desde su
posicin poltica"
J" 0a narracin, siguiendo el criterio de ob3etiidad, se realiza en la mayor parte
de los casos en tercera persona" An narrador ob3etio y omnisciente nos da
cuenta de los hechos y del comportamiento del persona3e" En ocasiones, el
narrador tiende a desaparecer y los persona3es cobran ida en el relato a
tras del di$logo"
L" El estilo es sencillo, sobrio e inteligible para la mayora" Se rechazan las
e#ageraciones, los retoricismos y otras figuras rom$nticasH El lengua3e
caracteriza el rango social de los persona3es y se da entrada al habla local,
regional y familiar"
E0 ./>A5/0IS6+ 0I>E5/5I+"
En 'rancia, en las 9ltimas dcadas del siglo XIX, el 5ealismo empieza a deriar
hacia una nuea corriente& el .aturalismo"
Su creador fue Emile Nola ,4DEFI4CF<- !uien no slo public noelas naturalistas
sino !ue e#puso su teora en obras de diulgacin como La no#e$a e<erimenta$
,4DDF-" Seg9n Nola, el .aturalismo no es slo una corriente literaria sino una nuea
concepcin del hombre y un nueo mtodo de estudiar su comportamiento" 0as m$s
importantes corrientes de pensamiento sobre las !ue basa su doctrina son&
4" El determinismo biolgico y social" 0a herencia biolgica condiciona el destino del
hombre, !ue, en ning9n momento es un ser libre, a pesar de lo !ue pueda creer" ;or otra
parte, las circunstancias sociales en las !ue nace y se desarrolla determinan de la misma
manera su comportamiento" Es lo !ue se denomina la presin del medio social" En
consecuencia, la libertad no e#iste"
<" El e#perimentalismo" El desarrollo de las ciencias e#perimentales anima a los
naturalistas a aplicar ese mtodo a la creacin literaria" El noelista e#perimenta con sus
persona3es, coloc$ndole en situaciones comple3as de modo !ue se erifi!ue la hiptesis
del determinismo social y biolgico" ;ara ello, el autor debe partir de la obseracin y la
4D
IES LAS MUS AS
documentacin rigurosa"
@" El socialismo" El .aturalismo es un moimiento antiburgus !ue denuncia los males
de la sociedad propios de una mentalidad burguesa, aspira a la igualdad social y refle3a
la lucha de clases"
0a aplicacin de las teoras anteriores a la noela da como resultado una noela
social !ue pretende ser cientfica" En la noela naturalista destacan las siguientes
caractersticas&
l" >rata asuntos como la miseria humana, la corrupcin, el alcoholismo, las
enfermedades mentales y hereditarias y, en general, la marginacin en todas
sus ertientes" >odo ello pretende ser una denuncia de la sociedad burguesa y
denota una falta total de esperanzas indiiduales"
<" 0os ambientes descritos con una tcnica impresionista refle3an ese pesimismo
del !ue parten los autores" /mbientes srdidos, tristes, negatios; en definitia,
los aspectos m$s desagradables de la sociedad"
@" En las tcnicas narratias siguen la documentacin y la obseracin proclamada
por el realismo, lle$ndolo al e#tremo con el m$#imo rigor"
'uera de 'rancia el .aturalismo no consigui un triunfo total, si bien algunos de
sus elementos se incorporaron desde entonces a la noela europea"
LA SOCIEDAD ESPAOLA ENTRE EL ROMANTICISMO Y EL REALISMO
Entre la muerte de 'ernando VII y la mayora de edad de Isabel II, Espa(a ha de
hacer frente a graes problemas internos y e#ternos& la guerra carlista ,4D@@I4DEF-, la
inestabilidad poltica de las regencias de 6ara =ristina y Espartero, la emancipacin de
las naciones americanas, malestar social !ue aian los recientes moimientos obreros"
0a burguesa y las clases medias !ue gobiernan buscan la moderacin y el pas
progresa lentamente ,crecimiento agrcola y minero, incipiente industrializacin-"
;or influencia del 5omanticismo, se produce una reitalizacin de las culturas
en lengua ern$cula"
4C
IES LAS MUS AS
*racias a la *uerra de la Independencia, Espa(a comienza a ser admirada en
muchos aspectos por las naciones europeas"
Surge el costumbrismo literario, !ue, apoy$ndose en la obseracin de los usos
sociales, har$, desde la prensa, una crtica dirigida a la reforma poltica y social"
PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX: EL COSTUM/RISMO
El gnero rom$ntico del costumbrismo periir$ a lo largo del siglo" =onsiste en
describir las costumbres espa(olas en el medio periodstico y con la intencin de
se(alar los defectos sociales para la me3ora de la sociedad"
M$26%$&6 R67"%62
5etrat fsica y espiritualmente 6adrid, su ciudad natal
M"&("%6 :62= *$ L"&&"
5epresenta con sus Art*cu$o& el
SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX: EL REALISMO Y EL NATURALISMO
AUTORES REALISTAS
P$*&6 A%36%(6 *$ A!"&')%
7e una ideologa liberal e#altada pasa al conseradurismo" Su talante
periodista impregna su obra& ritmo r$pido, lleno de iacidad y gracia" 5elatos
brees& E$ &om-rero de tre& ico&"
.oelas& E$ e&c!nda$o' e$ Ni2o de $a 3o$a"
:1"% V"!$&"
.oelista y notable terico y crtico de literatura" Su obra m$s famosa es
Peita Bimne5? una 3oen iuda se enamora de un seminarista; est$ escrita en parte
en estilo epistolar"
:62= M"&E" *$ P$&$*"
<F
IES LAS MUS AS
Sus primeras noelas son costumbristas" 0uego se dedicara a las noelas
de tesis o idea en las !ue defiende su ideologa conseradora CDe ta$ a$o' ta$
a&ti$$a@" *ran paisa3ista del mar y la monta(a c$ntabras, describe las formas de
ida tradicionales y sencillas& Soti$e5a' Pe2a& arri-a"
/$%(36 P=&$@ G"!*)2
>mido, introertido, espiritual y afable; escuch y obser al pueblo de
6adrid y ia3 por Espa(a y Europa" =onoci a los grandes noelistas& 7ic2ens,
)alzac, Stendhal y 'laubert"
Escribi teatro y los Ei&odio& Naciona$e& a lo largo de su ida" Su
eolucin ideolgica le lle de un inicial liberalismo radical a una
apro#imacin al socialismo"
I ;rimeras noelas& noelas de tesis o de tendencia"
Enfrentamiento entre persona3es conseradores e intolerantes y el mundo de
la burguesa liberal y democr$tica" 0os persona3es carecen de comple3idad
psicolgica, slo representan ideas& G$oria' Do2a Per,ecta' Mariane$a"
I =iclo de las noelas espa(olas contempor$neas" 6uestran de forma crtica
la sociedad espa(ola de su poca centr$ndose en la clase media madrile(a"
E#perimenta con nueos procedimientos narratios& recursos distanciadores
cerantinos ,irona, humor-, procedimientos del folletn y el sainete, mundo
onrico, elementos fant$sticos, smbolos""" 7imensin psicolgica comple3a
de los persona3es" ;unto de ista del narrador cambiante" 0engua3e sencillo
y con ariedad de registros" Tormento' La de 3ringa&' Miau' 9ortunata +
Bacinta
I Oltimas noelas" Enfo!ue m$s espiritual y psicolgico" /f$n introspectio
,monlogo interior
,
sue(os, elementos fant$sticos y simblicos"""-
.aturalismo espiritualista" Tri&tana' Na5ar*n' Mi&ericordia"
AUTORES NATURALISTAS
El .aturalismo fue creado por Emile Nola, !ue aplic el
<4
IES LAS MUS AS
determinismo biolgico, utiliz persona3es y ambientes srdidos y aplic
el detallismo e#haustio"
E7(!(" P"&*6 /"@A%
>cnica naturalista y descriptia; conflictos de la tierra gallega y sus
gentes" 5echaza la isin materialista y defiende la noela psicolgica social e
histrica de la sociedad !ue refle3a& Lo& Pa5o& de U$$oa' La madre natura$e5a"
L$646!*6 A!"2 C!"&E%
La Regenta? retrata la ida de Vetusta ,+iedo- una ciudad proinciana
con una moral opresia en la sociedad de la 5estauracin" >rata los temas del
adulterio femenino y del sacerdote enamorado" Se caracteriza por el lengua3e
irnico, el detallismo y la profundidad en el an$lisis psicolgico de los
persona3es" +tras obras& Su 1nico /i.o' noelas cortas y cuentos"
0as obras de =larn se inspiran en la realidad con una accin sencilla y
persona3es muy bien retratados mediante el estilo indirecto libre" En ellas se
percibe un sentido moral cristiano y un gran simbolismo"
V('$%3$ /!"2'6 I9A5$@
7efensor del ideario republicano y simpatizante del anar!uismo" 6uchas de
sus obras se ambientan en el mar y la huerta de Valencia& Ca2a& + -arro' La
-arraca" >ambin describi la Espa(a conflictia de su tiempo CLa catedra$'
Sangre + arena@ y e#puso su actitud antibelicista en obras ambientadas en la
*uerra 6undial& Lo& cuatro .inete& de$ Aoca$i&i&' Lo& enemigo& de $a mu.er"
<<
IES LAS MUS AS
TEMA 4. LA NOVELA ANTERIOR AL 36: la generac!n "el #$
7esde comienzos del siglo XX hasta la *uerra =iil, la produccin en prosa es
e#tensa y ariada" Se pueden distinguir dos generaciones literarias&
I 0a *eneracin del CD, preocupada por analizar y alorar sub3etiamente la
realidad espa(ola"
I El .oecentismo o *eneracin del 4E, ale3ada del tema de Espa(a y
centrada en las noedades estticas europeas"
En la produccin en prosa de este periodo se obseran los siguientes cambios&
I Bay una ruptura con la narratia realista y naturalista" 'rente a la confianza
del siglo XIX en las teoras racionalistas y en la ciencia, el siglo XX se
caracteriza por el pesimismo y una crisis de fe en el racionalismo"
I El pesimismo llea a la angustia e#istencial" ,Anamuno, )aro3a-
I El arte surge como un refugio y una forma de eadirse de la realidad" ,rasgo
modernista relacionado con el 5omanticismo-
I 0os escritores no pretenden refle3ar la realidad, sino el efecto !ue esta
produce ,tcnica impresionista-" ,/zorn, *abriel 6ir-
I 0a literatura se conierte en un medio de refle#in y el argumento pierde
importancia, por ello se acerca, a eces, al ensayo" ,Anamuno, /zorn, ;rez
de /yala-
I Se refle#iona sobre los distintos modos de concebir la realidad y por ello se
desecha la perspectia 9nica y omnisciente del realismo; se adopta el
perspectiismo a tras del di$logo de los persona3es"
1. L" G$%$&"'()% *$! 9+
/utores& )aro3a, /zorn, 6aeztu, Anamuno, 6achado y ValleIIncl$n
,m$s discutibles estos dos 9ltimos por su eolucin ideolgica-" Es un
grupo de escritores deseoso de renoar la literatura espa(ola y dar una
respuesta a los graes problemas del pas" .acieron en fechas
similares, mantuieron relaciones de amistad y todos ellos fueron
autodidactas ,for3aron su pensamiento a tras de lecturas-; se
aglutinaron en torno a la prdida del imperio colonial en 4DCD y
<@
IES LAS MUS AS
tuieron como gua intelectual a .ietzsche
En 4CF< se publican cuatro noelas !ue marcan una ruptura con el
realismo& Amor + edagog*a de 6iguel de Anamuno, Sonata de Oto2o
de ValleIIncl$n, Camino de er,ecci%n de ;o )aro3a y La #o$untad de
/zorn"
1.1. A'3(31*$2F (*$"2 8 3$7"2
/nhelo idealista !ue les llea a luchar por Palgo !ue no es materialQ"
Entron!ue con las corrientes irracionalistas europeas ,.ietzsche,
Schopenhauer, Rier2egaard"""- !ue llea a un neorromanticismo
coincidente con el modernismo ,)aro3a y Anamuno se definieron
rom$nticos-"
;reocupaciones e#istenciales, en concreto, el sentido de la ida y el
destino del hombre, y los conflictos religiosos",Anamuno-
0a tem$tica religiosa& los noentayochistas haban cado de 3enes
en un total agnosticismo y en una abierta oposicin al catolicismo
tradicional y a la alianza del clero espa(ol con los sectores m$s
conseradores" =on el tiempo modifican sus actitudes& /zorn deri
del escepticismo a un ago desmo; 6aeztu pas a posturas catlicas
tradicionales; )aro3a mantendr$ toda su ida un radical
escepticismo; en Anamuno el tema alcanza la m$#ima agudeza y
dramatismo"
>ema de Espa(a, enfocado con tintes sub3etios, sobre el !ue se proyectan
los anhelos y angustias ntimas" Se pasa a plantear el tema de Espa(a, no
en el terreno econmico y social, sino en el plano de los alores, ideas y
creencias"
7entro de estos rasgos comunes, cada autor tuo una eolucin ideolgica
diferente& Anamuno fue siempre un hombre de contradiccin y pelea pero cada ez
m$s encerrado en su yo; )aro3a se recluy en un radical escepticismo; /zorn deri
hacia posturas conseradoras y tradicionalistas; 6aeztu se conertir$ en adalid de la
derecha nacionalista" 'rente a ellos, /ntonio 6achado parte de posturas afines al CD
<E
IES LAS MUS AS
y eoluciona hacia la iz!uierda; y ValleIIncl$n eoluciona de un tradicionalismo
inicial hacia posiciones progresistas y radicales"
1.2. E! $23(!6
5enoacin literaria !ue parte de una oluntad antirretrica y de un sentido
de la sobriedad y un e#igente cuidado por el estilo"
*usto por las palabras tradicionales y terru(eras con las !ue ampliaron el
caudal l#ico"
Sub3etiismo !ue llea al lirismo y a la e#presin personal de los autores"
Innoaciones en los gneros literarios& ante todo, se configura el ensayo
moderno, con su capacidad para recoger el pensamiento, las refle#iones
culturales, la isin lrica del paisa3e o la intimidad; la noela se acerca al
ensayo; en el teatro tuieron menos #ito los intentos renoadores"
1.3. M(#1$! *$ U%"71%6
;ensador poltico, filsofo, ensayista, dramaturgo, noelista y poeta, su obra es
e#presin de sus in!uietudes& la inmortalidad, la angustia ital, la e#istencia de 7ios, la
realizacin personal, el sentido del unierso""" En sus obras plantea conflictos y percibe
la ida como duda y lucha" >ras su poca 3uenil, se centr en el tema de Espa(a, sobre
todo en su lengua y en su historia; crear$ el concepto de intrahistoria ,es la ida
cotidiana y colectia del pueblo la !ue crea la erdadera historia-"
7entro de su obra ensaystica destacan& En torno a$ ca&tici&mo y 7ida de don
Dui.ote + Sanc/o; De$ &entimiento tr!gico de $a #ida, donde analiza el destino
indiidual y la inmortalidad del alma y La agon*a de$ cri&tiani&mo, donde denuncia el
conflicto de los cristianos debido a la separacin entre el cristianismo y la Iglesia"
En su obra narratia la trama noelstica, los persona3es y las acciones le siren
para plantear conflictos ,le interesa m$s el nudo del conflicto !ue el planteamiento o el
desenlace-" 0a crtica de la poca, dadas sus caractersticas tan peculiares, lleg a negar
a sus obras la condicin de noelas y l respondi con irona denomin$ndolas ni#o$a&"
Su lengua3e es io, apasionado y enf$tico" 7estacan entre sus noelas& Pa5 en $a
guerra, Amor + edagog*a; Nie-$a, donde plantea el problema de la realidad e
<G
IES LAS MUS AS
irrealidad, la posibilidad de !ue los hombres seamos sue(os de 7ios y la
incomunicacin entre las personas y San Manue$ 3ueno' m!rtir, donde el protagonista,
ante la disyuntia entre una mentira ilusoria y la erdad tr$gica, opta por la ilusin
colectia dentro del planteamiento de la inmortalidad del alma"
1. PE6 /"&6<"
Influido por Schopenhauer y .ietzsche, pesimista e#istencial y escptico, su
obra adopta un tono amargo y decepcionado, crtico con un mundo !ue no le gusta
y para el !ue no cree en soluciones polticas, religiosas, ni filosficas" 0os
persona3es de sus noelas est$n desorientados y fracasados, marginados de la
sociedad y hastiados de la ida"
Entiende la noela como un gnero abierto donde cabe todo y propone una
noela abierta !ue presenta a los persona3es en un punto cual!uiera de su trayectoria
ital" 6$s cercano al realismo !ue sus compa(eros del CD, improisaba y se de3aba
llear por la intuicin a la hora de escribir; por ello se le ha acusado de un estilo
apresurado, nerioso, espont$neo, trazado a pinceladas" Es un buen retratista de
ambientes con descripciones brees y precisas, es din$mico en la accin y sus
di$logos son iaces con gran ariedad de registros idiom$ticos"
Su obra se agrup en trilogas" 6a$aca*n e$ a#enturero es una noela alegre y
esperanzada en la !ue se nos da una isin de la *uerra =arlista a tras de un
3oen aliente y animoso" La 3u&ca es una noela de aprendiza3e en la !ue el
protagonista a descubriendo la ida a tras de distintas e#periencias, en el 6adrid
de finales del XIX" E$ !r-o$ de $a ciencia, en gran medida autobiogr$fica, es
tambin una noela de aprendiza3e, la m$s cercana a las in!uietudes del CD ,su
protagonista es aficionado a la filosofa de Rant y Schopenhauer y representa la
desorientacin y la decepcin ital-"
1., A@6&E%
Es un gran ensayista, un hombre refle#io !ue analiza minuciosamente la
ida cotidiana" Sus temas fundamentales son la meditacin sobre el paso del
tiempo, la eocacin del pasado y la recreacin sub3etia del paisa3e" Su narratia se
<J
IES LAS MUS AS
caracteriza por la lentitud y el desinters por la accin" El paisa3e es el erdadero
protagonista de sus obras, un paisa3e descrito de forma sub3etia y con una actitud
lrica"
Su tcnica descriptia es la impresionista ,refle3a la impresin !ue le
produce la realidad contemplada como una c$mara cinematogr$fica !ue encuadrara,
acercara o ale3ara el paisa3e seg9n su coneniencia-" Su prosa es precisa, cuidada y
sobria; en su sinta#is predomina la oracin corta y la coordinacin y yu#taposicin"
7entro de su obra ensaystica destacan& Lo& ue-$o& y La ruta de don
Dui.ote, !ue muestra el inters del CD por la obra de =erantes"
7entro de su obra narratia destacan& la triloga de La #o$untad, donde
refle3a la actitud de apata espiritual !ue recorre Espa(a con muchos datos
autobiogr$ficos y a tras de un protagonista taciturno y meditatio y Don Buan y
Do2a In&, donde apenas hay accin y es la descripcin la !ue genera el relato-"
1.6 V"!!$0I%'!A%
En su obra narratia, como en el resto de su produccin, se diferencian dos
estilos& el influido por la esttica modernista y simbolista y el influido por el
e#presionismo, correspondiente a la esttica del esperpento" En ambos casos,
manipula la realidad, bien para idealizarla ,modernismo-, bien para caricaturizarla
,e#presionismo y esperpento-"
Entre 4CF< y 4CFG publica las Sonata&, cada una de ellas con el nombre de
una estacin del a(o, !ue aluden metafricamente a la edad y fuerza del
protagonista, un don3u$n aristocr$tico y altio" =on estas noelas alcanza la cima de
la prosa modernista& preciosismo lrico, gusto por los ambientes aristocr$ticos y
e#ticos, clima sentimental y rom$ntico"
7e su etapa esperpntica, su me3or noela es Tirano 3andera&, obra !ue
supone una denuncia de la situacin social y poltica de algunos pases
hispanoamericanos y de la in3usticia social en la !ue ie el pueblo, ctima del
caci!uismo y los dictadores" E$ ruedo i-rico, compuesta por dos noelas ,La corte
de $o& mi$agro&' E7i#a mi due2oF-, supone una s$tira feroz de la corte de Isabel II y
los persona3es son descritos con la ptica deformadora y grotesca del esperpento"
<L
IES LAS MUS AS
2. L" G$%$&"'()% *$! 1& $! N6?$'$%3(276
0a *eneracin del .oecentismo no es ni modernismo ni noentayochismo,
y todaa no es anguardismo" Se gestar$ en la primera dcada del siglo y alcanzar$
su madurez hacia 4C4E, coniir$ con las anguardias de los a(os <F e iniciar$ su
ocaso con la politizacin de la literatura a partir de 4C@F" Est$ integrada por
ensayistas ,+rtega y *asset, Eugenio 7S+rs, *regorio 6ara(n- y noelistas
,5amn ;rez de /yala, *abriel 6ir-"
2.1. I*$6!6#E"
En el plano poltico se enmarcan en el reformismo burgus, !ue a desde
un liberalismo puro hasta posiciones socialIdemcratas" 6uchos de ellos
defendieron los ideales republicanos"
/parece un nueo tipo de intelectual& frente a la bohemia modernista y al
autodidactismo del CD, estos autores tienen una slida preparacin
uniersitaria desde la !ue se pretende un e#amen ob3etio y distante de
los problemas"
0oa intelectuales noecentistas participaron actiamente en la ida
p9blica tratando de e3ercer una labor educadora ,Institucin 0ibre de
Ense(anza- dirigida a las minoras"
5eaccionan contra las actitudes decimonnicas con declaraciones
antirrom$nticas y feror por lo cl$sico"
'rente al casticismo, defienden el europesmo y atienden a lo uniersal"
Sigue presente el problema de Espa(a con enfo!ues menos patticos y
pesimistas; surge la idea de la reolucin desde el poder y el elitismo"
2.2. E23=3('"
5eaccin contra las secuelas decimonnicas, lo cual conduce a posiciones
antirrom$nticas y al rechazo de un realismo triial"
En el an$lisis de la realidad surge la idea de !ue la erdad no es solo una, sino el
resultado de su obseracin desde una suma de perspectias"
<D
IES LAS MUS AS
Buida del sentimentalismo, abandono del tono pasional y ehemente,
distanciacin y e!uilibrio"
Imperatio de seleccin !ue llea a una literatura para minoras y al
intelectualismo"
Ideal de un arte puro como mero placer esttico" Se produce as una corriente
deshumanizadora !ue establece una distancia entre la produccin artstica y
la biografa de su autor"
;reocupacin por el lengua3e y cuidado por la forma ,con frecuencia la prosa
recurre a la funcin potica del lengua3e-"
2.3. A136&$2
G"9&($! M(&)
7estaca por su sensibilidad e#acerbada y su capacidad de captar
sensaciones; por eso su noela es lrica y recuerda a /zorn en el predominio de lo
descriptio frente a la accin y en la lentitud narratia ,la accin es un mero soporte
para esplndidas descripciones y hallazgos erbales-" Su literatura, por tanto, no es
de ideas, sino de sensaciones y su lengua3e es intimista y lrico; colores, sonidos,
sabores y olores se combinan mediante la met$fora y la sinestesia, inspirados por la
luz de su tierra mediterr$nea, creando im$genes de gran fuerza pl$stica"
Sus noelas m$s importantes son& La& cere5a& de$ cementerio; Nue&tro
Padre San Danie$ + E$ O-i&o $ero&o, situadas en el ambiente proinciano de
+leza ,nombre literario de +rihuela-, en las !ue describe con un mirada crtica el
clima opresor de los imperatios sociales, la beatera y la intolerancia religiosa"
Entre sus relatos brees, destacan los protagonizados por el persona3e de SigMenza,
Palter egoQ del autor, !uien eoca sucesos, persona3es o ambientes"
R"7)% P=&$@ *$ A8"!"
/ diferencia de 6ir, es un autor intelectual y crtico" 0os persona3es de sus
noelas debaten problemas de moral, esttica, filosofa o poltica y la erudicin del
<C
IES LAS MUS AS
autor se refle3a en los di$logos y digresiones" +torga, pues, a sus noelas de una
categora ensaystica sobre temas especulatios y profundos" Emplea tcnicas
narratias innoadoras como la pluralidad de perspectias y el uso del punto de
ista, as como la irona, con la !ue se distancia afectiamente de los persona3es" Su
estilo resulta denso, con una mezcla de irona y graedad y con la aportacin de
palabras populares y cultas"
En su primera etapa narratia aparece el pesimismo ital y un tono crtico
contra la sociedad espa(ola, desde in!uietudes pr#imas al CD" 7estacan en esta
poca Trotera& + dan5adera&' A"M"D"G"' La ata de $a rao&a, noelas todas ellas
de corte autobiogr$fico, donde el protagonista, Palter egoQ de autor, presenta un
confuso mundo interior, lleno de dudas metafsicas sobre el sentido de la ida"
En sus obras de madurez, aborda temas de car$cter filosfico& 3e$armino +
Ao$onio' donde el contraste entre las aficiones filosficas y poticas de los dos
protagonistas, sire para refle3ar la dificultad para conocer y e#presar la realidad;
Tigre Buan y e$ curandero de &u /onra, donde se e#ponen los problemas del amor,
el honor y el don3uanismo ,en estas dos 9ltimas noelas es donde aporta mayores
innoaciones con respecto al perspectiismo-"
@F
IES LAS MUS AS
TEMA %. LA &OES'A ES&A(OLA ANTERIOR A )#36
4"I 0/ ;+EST/ 6+7E5.IS>/"
0lamamos modernismo a un moimiento potico !ue se e#tendi por toda el
habla castellana a finales del siglo XIX y principios del XX" /un!ue delimitamos ahora
este moimiento al $mbito estrictamente literario, no debe olidarse su relacin con un
moimiento m$s amplio !ue afect a toda la cultura occidental y otras manifestaciones
artsticas y culturales de la poca"
>E6/S
En cuanto a los temas, nos los encontramos heredados del romanticismo
,malestar e#istencial y tendencia a huir de la realidad circundante, desazn rom$ntica,
escapismo-, propios del modernismo ,amor y erotismo, el cosmopolitismo, lo refinado,
lo aristocr$tico, lo e#!uisito- y del mundo hispanoamericano ,temas indigenistas-"
6U>5I=/
0os modelos para la renoacin mtrica fueron los franceses" 0os simbolistas
concedieron mucha importancia a la musicalidad del erso" >ambin tuieron en cuenta
los ensayos polimtricos de los poetas rom$nticos" E#iste una tendencia a alargar el
erso" 0os ersos m$s usados fueros el ale3andrino ,4E slabas-, el octonario ,4J
slabas-, el dodecaslabo ,4< slabas-, el eneaslabo ,C slabas-" Igualmente adaptan el
concepto de slaba tnicaVslaba $tona combinadas para formar pies mtricos con ritmo
y musicalidad"
Se mantienen muchas estrofas tradicionales pero buscando la originalidad y
alterando la medida de los ersos& son frecuentes los sonetos ale3andrinos y los ersos
de medida desigual" Se mantiene, sobre todo entre los modernistas peninsulares, el
gusto por las estrofas populares& copla, seguidilla, sole$, romance"
7A5/=IW. ? EV+0A=IW.&
Estas tres fechas y la publicacin de las obras de 5ubn 7aro marcan la
trayectoria de la poesa modernista de este autor !ue, como sabemos, es el m$s claro
@4
IES LAS MUS AS
representante de este gnero& 4DDD ,A5u$- 4DCJ ,Pro&a& ro,ana&- 4CFL ,Canto& de 7ida
+ E&eran5a-
Sin embargo, no hay acuerdo en cuanto a su duracin" 6ientras unos la hacen
coincidir con la trayectoria potica de 5ubn 7aro, para otros la poesa modernista
abarca hasta los a(os cuarenta ,1uan 5amn 1imnez-, o hasta 4C4F, cuando Enri!ue
*onz$lez 6artnez anunciaba el final del modernismo con el erso Turce$e e$ cue$$o a$
ci&ne de enga2o&o $uma.e"""
0a crtica hispanoamericana se(ala dos etapas en cuanto a su eolucin& hasta
4CDJ, caracterizada por el culto a lo sensorial y preciosismo formal, y hasta 4C4E, etapa
de mayor sobriedad y una tem$tica m$s personal, a eces m$s dolida y sincera"
E0 6+7E5.IS6+ ES;/X+0
/un!ue la influencia de 5ubn 7aro en los poetas espa(oles fue decisia, no
debe confundirse modernismo con ru-endari&mo"
6adrid y )arcelona fueron importantes sedes modernistas" )arcelona estuo
m$s abierta a las artes pl$sticas, mientras !ue en 6adrid haba m$s inclinacin por la
ida bohemia y desordenada ,SaYa, 5icardo *il, 6anuel 5eina-" En este grupo de
6adrid influy notablemente la figura de 5ubn 7aro"
Entre los modernistas espa(oles, la figura m$s releante es Salador 5ueda, de
gran sensibilidad" Su obra En troe$ ,4DC@- es el me3or e3emplo de su lrica modernista,
>ambin son modernistas ValleIIncl$n ,Sonata&@, casi toda la obra de 6anuel
6achado y los comienzos de 1uan 5amn 1imnez y /ntonio 6achado"
En general, los modernistas espa(oles se mostraron m$s intimistas en el
tratamiento de los temas y con menos brillantez e#terna" /lgunos rasgos modernistas no
an a ser abandonados por los poetas posteriores a 4C4E, ya ale3ados del moimiento
modernista, es decir, la influencia del modernismo es importante en los moimientos
poticos posteriores"
E0 6+7E5.IS6+ BIS;/.+/6E5I=/.+&
Iniciado por poetas como 1os 6art y otros, tuo su m$#imo representante en la
figura de 5ubn 7aro"
@<
IES LAS MUS AS
Se distinguen dos etapas& la primera ira hasta 4DCJ, en la !ue dominan el
preciosismo formal y el culto a la belleza sensible; y la segunda, caracterizada por una
intensificacin del intimismo, mayor presencia de los temas americanos y una
atenuacin de los grandes efectos formales"
R19=% D"&E6
6$#ima figura del modernismo, en su obra potica se fusionan las m$s diersas
tendencias y corrientes poticas, desde las m$s cl$sicas hasta las m$s modernas, como el
parnasianismo o el simbolismo" 0as etapas de su trayectoria potica son&
I ;rimera etapa" Imita a los rom$nticos espa(oles y a ctor Bugo y comienza a
interesarse por la poesa parnasiana" >iene el proyecto de renoar la mtrica de la lrica
en lengua espa(ola, utiliza la sinestesia, recrea pocas esplendorosas del pasado,
incorpora referencias mitolgicasH A-ro.o& y Rima& oto2a$e&"
I Segunda etapa" Se inicia con su libro rupturista A5u$ ,4DDD-, con el !ue nace el
modernismo" /bandona los modelos hisp$nicos y se acerca a la esttica parnasiana;
innoa los sonetos con ersos ale3andrinos, dodecaslabos y de diecisiete slabas;
incorpora la sinta#is francesa, el estilo preciosista, el tono italista y melanclico, la
ariedad de ritmos y sonidos, la ad3etiacin colorista y sensual, el tema de la mu3er, el
erotismo, los sue(os y la naturaleza" =omo los parnasianos, reiindica la belleza ideal,
el e#otismo oriental, el mundo de la antigua *recia, lo aristocr$tico, los palacios, los
3ardines, las hadas, el tono intimista y emotioH
I >ercera etapa" Pro&a& ro,ana& ,4DCJ-" ;resta espacial atencin a los aspectos
musicales y rtmicos de los ersos ,sobre todo, el ale3andrino-; e#perimenta con
ariedad de estrofas; ensalza los alores del cosmopolitismo y reiindica la tradicin
potica hispanoamericana y el arte como la forma de e#presin m$s sublime, capaz de
encer la mediocridad del mundo" El tema principal es el amor carnal, pagano,
transgresor y hedonista, el placer ertico y lo pasional" Su lengua3e, brillante y refinado,
ampla sus smbolos y acent9a el tono conersacional y la ornamentacin"
I =uarta etapa" Canto& de #ida + e&eran5a ,4CFG-" Su fe en el credo esteticista
parece res!uebra3arse y su crisis personal afecta a su poesa, !ue, sin abandonar el
idealismo, se uele m$s refle#ia, honda y sincera, m$s humana" "El autor se
reencuentra con la ida real y sus races culturales; y as, surgen los temas e#istenciales
y polticos" Se siente angustiado por el fracaso, la fugacidad y el sinsentido de la ida y
@@
IES LAS MUS AS
la muerte y, alarmado por el desenlace de la guerra de =uba, teme la e#pansin
imperialista de EEAA y reiindica la tradicin indigenista y espa(ola"
/ la reolucionaria lnea potica abierta por 5ubn 7aro deben mucho /ntonio
y 6anuel 6achado, ValleIIncl$n, 1uan 5amn 1imnez, la prosa de *abriel 6ir, los
poetas de la *eneracin del <L y el grupo de los .osimos"
<" 6+7E5.IS6+ ? .+VE.>/?+=BIS6+
0a lrica en lengua espa(ola est$ dominada desde principio de siglo, por la
potente oz de 5ubn 7aro" 7ebemos enlazar, pues, con lo dicho anteriormente para
situar adecuadamente la obra de /ntonio machado y otros poetas del CD"
/un!ue no se haga de ellos un estudio detallado, es necesario detenerse, aun!ue
sea breemente, en autores como Anamuno y /ntonio 6achado"
M(#1$! *$ U%"71%6 es, 3unto a /ntonio 6achado, uno de los poetas m$s importantes
de la generacin del CD" Su poesa, como otros gneros literarios !ue practic, es una
poesa conceptual, densa de significado, olcada sobre lo e#istencial, la metafsica y el
misticismo y poco dada a la efusiidad gratuita y sentimental" Es un poeta de e#presin
sobria, antirretrico" El ritmo de sus ersos est$ marcado por el ritmo de su
pensamiento, por eso, 3unto a las estrofas tradicionales utiliza tambin el erso libre"
0os temas de su lrica son idnticos a los !ue trata en los dem$s gneros !ue
culti& la familia, la patria y la religin"
Entre sus principales obras podemos citar&
E$ Cri&to de 7e$!58ue5 ,4C<F-, De 9uerte#entura a Par*& ,4C<G- y Romancero de$
de&tierro ,4C<D-"
0a poesa de Anamuno, pese a ser la parte menos difundida de su obra, e3erci
un notable influ3o en los poetas de la generacin del @J"
A%36%(6 M"'>"*6
0a trayectoria potica de este autor de la *eneracin del CD abarca tres etapas y
tres libros se(eros&
I So$edade&' ga$er*a& + otro& oema& ,4CF@-" Sintoniza con la poesa tradicional
castellana, los poetas rom$nticos, Anamuno y Verlaine, as como con el modernismo" El
@E
IES LAS MUS AS
l#ico y la pose artificiosa son modernistas, pero su car$cter meditatio y trascendente
le llea a emplear un lengua3e contenido y discreto, por!ue su concepto de la poesa es
m$s e#istencial y espiritual" Bay en sus ersos sub3etiidad, pero busca identificarse con
la de los lectores para uniersalizarse" 6edita sobre el paso del tiempo y el rastro !ue
de3a en su ida ,pena, sensacin de acoH-, no solo el tiempo cronolgico, sino el
psicolgico, el tiempo interior del poeta ,el tiempo cronolgico no dura lo mismo en
unas circunstancias !ue en otras-"
1unto al tema del tiempo, aparecen el de la soledad, la infancia irrecuperable
,paraso perdido-, la madre, el hasto e#istencial, la angustia, la muerte, lo so(ado, el
amor, la 3uentud falseada y dilapidadaH Sus poemas se ti(en de un tono nost$lgico y
melanclico, !ue se decanta por el uso preferente de palabrasIsmbolo ,el hada Z la
infancia, la madre; el muro, la tapia, la pared Z realidad impenetrable; los cristales Z los
sue(os; los espe3os Z la realidad e#istente; las galeras, los laberintos Z las sinuosidades
del alma, los recuerdos; el ro, el agua Z la ida; el mar Z la muerte; las fuentes Z el
misterio de la idaH-"
6achado utiliza una cuidada ad3etiacin, con propiedades coloristas y
musicales, y claridad sint$ctica" 0a mtrica se basa en la polimetra, la alternancia de
rima consonante y asonante y la ariedad estrfica"
I Camo& de Ca&ti$$a ,4C4L-" Supone un giro en su trayectoria potica, un
cambio de perspectia, de temas y de tono, una apertura al mundo e#terior& =astilla,
Espa(a, los espa(oles y la naturaleza, abordados desde un punto de ista crtico
,afinidad con el espritu noentayochista-" El libro incluye& poemas descriptios y
refle#ios sobre los hombres y tierras de =astilla, en los !ue e#presa su preocupacin
por la crisis poltica y cultural del pas; nuee poemas de tono ntimo, en los !ue
contempla con mirada comprensia la tierra soriana ,P=ampos de SoriaQ-; P0a tierra de
/largonz$lezQ, cuentoIleyenda en prosa y romance, !ue tiene como tema el cainismo
en las tierras de Espa(a; poemas finales, inspirados en 0eonor, en )aeza, poemas brees
de car$cter sentencioso, poemas dedicados a maestros y amigos y poemas de tema
patritico"
Se emplea un lengua3e potico sencillo y austero, sobrio, irnico en muchas
ocasiones" =omo formas estrficas se emplean la sila, el romance y la copla popular"
= Nue#a& cancione& ,4C<E-" 5ecoge los 9ltimos poemas !ue escribi en )aeza y
los de su etapa segoiana" 'ue recibido con cierta hostilidad en el conte#to potico
@G
IES LAS MUS AS
nueo en el !ue se public, el de la *eneracin del <L" Cancionero a%cri,o es su
9ltimo libro de poesa, cuya autora atribuye a catorce poetas ficticios !ue representan
las oces contradictorias !ue senta en su interior" =on irona y escepticismo, 6achado
refle#iona sobre distintos temas relacionados con la filosofa, la moral, la sociedad, el
amor, *uiomar, el ideal potico o la deshumanizacin de la poesa"
0os poetas del <L, m$s interesados en las corrientes anguardistas, mostraron
desdn por 6achado, al considerarlo un poeta neorrom$ntico, rezagado, demasiado
tradicional" Sin embargo, los poetas posteriores a la *uerra =iil tomaron a 6achado
como referencia cica y literaria"
@"I 0/ SA;E5/=IW. 7E0 6+7E5.IS6+&
>enemos !ue tener en cuenta !ue el periodo !ue a de 4CFF a 4C@J es difcil de
periodizar" Es, a la ez, poca de continuidad y de ruptura"
0a figura de 1uan 5amn 1imnez se inscribe dentro del marco temporal de la
*eneracin de 4C4E, o del noecentismo, !ue constituye un erdadero enlace entre las
generaciones precedentes y los poetas de la generacin del <L"
:1"% R"7)% :(7=%$@
0a figura de 1uan 5amn 1imnez, a pesar de sus principios modernistas y su
influencia en los poetas de la generacin del <L, siempre se presenta en solitario" En
pocos poetas como en este se ha dado la oluntad e#acerbada de ser l mismo slo su
poesa, desnuda de toda referencia histrica y biogr$fica"
>rayectoria potica&
4"I Etapa sensitia ,4DCJI4C4G-&
Se abre con la publicacin de sus libros 3ueniles, escritos desde los supuestos
estticos del 6odernismo"
0a inesperada muerte de su padre agudiza esa obsesin !ue trata de ahuyentar
con la b9s!ueda apasionada de la belleza y el ansia de identificacin con la naturaleza&
Nin,ea& + A$ma& de #io$eta ,4CFF-"
;osteriormente, y mientras se recupera de una crisis ps!uica, conoce a los
poetas simbolistas franceses de los !ue !ueda impresionado" )a3o esta influencia
@J
IES LAS MUS AS
escribe Rima& ,4CF4-" En esta obra, la muerte presentida y la tristeza son sus dos
grandes temas"
El tema del amor y del paisa3e se hacen presentes en una serie de obras !ue 1uan
5amn escribe entre 4CF@ y 4CFG& Aria& tri&te&, Bardine& $e.ano& y Pa&tora$e& +
Nocturno&"
/(os m$s tarde el poeta conoce a Nenobia =ampubr, la mu3er !ue le a a
acompa(ar el resto de su ida, y escribe Soneto& e&iritua$e&' libro en el !ue e#presa su
amor por Nenobia, enuelto en una profunda crisis de espritu"
=on su libro de poemas E&t*o, cierra la etapa rom$nticoImodernista, a
abandonando el egocentrismo, se uele obserador del entorno y se muestra interesado
por las idas a3enas" En su libro de prosa potica P$atero + +o, encontramos a un 1uan
5amn puro y ni(o, lleno de amor y generosidad, sensible a los infortunios del pr3imo
y solidario con los m$s dbiles" 0os o3os del poeta no miran tanto al yo como al mundo
!ue le rodea, denunciando lo !ue la ida espa(ola tiene de irracional, srdida y cruel"
<"I Etapa intelectual ,4C4GI4C4J-
El poeta se ha ido despo3ando de la retrica modernista y se acerca m$s a una poesa
pura, buscando la esencia y el sentido de las cosas a tras del empleo de un lengua3e
lrico preciso claro y directo" /l ansia de belleza se suma ahora el ansia de erdad"
Diario de un oeta recin ca&ado ,4C4L- inaugura esta segunda etapa y en l
recoge las impresiones iidas durante el ia3e en barco desde 6adrid a .uea ?or2
para celebrar su boda con Nenobia" En l introduce arias noedades importantes&
mezcla de prosa y erso libre, lengua3e preciso, y la e#presin de lo iido y lo isto
antes !ue lo sentido"
0os poemas del mar giran en torno al desasosiego, el temor y la angustia !ue le
produce al poeta su inmensidad"
En Eternidade& ,4C4D- y Piedra + cie$o ,4C4C-, el autor desea penetrar en el
misterio de la belleza y de la eternidad, !ue entiende !ue est$n dentro de l" 0a poesa es
@L
IES LAS MUS AS
ahora conocimiento y consiste en apresar la esencia de las cosas para deselar el
misterio del mundo"
En Segunda anto$og*a otica ,4C<<- la eolucin del poeta !ueda
perfectamente refle3ada por medio de poemas !ue se encuentran entre los me3ores de su
obra potica hasta 4C4D"
En La e&taci%n tota$, recoge la poesa !ue escribi entre 4C<@ y 4C@J" 0ibro
sereno, de contemplacin y de plenitud !ue el poeta siente al alcance de la mano" =on
este libro se cierra la etapa intelectual de la poesa 3uanramoniana"
@"I Etapa suficiente o erdadera ,4C@JI4DGD-
/barca la produccin potica de 1uan 5amn en el e#ilio americano" 7urante
esta etapa se acent9a en sus ersos la nota contemplatia y redobla su esfuerza en la
b9s!ueda de la erdad absoluta" / este periodo pertenecen En e$ otro co&tado y Dio&
de&eado + de&eante, este 9ltimo, uno de los libros m$s hondos y sinceros de toda su
poesa" 0leado de la nostalgia y el temor a la muerte, 1uan 5amn eoca su infancia en
6oguer y al dios primero y perdido de sus primeros a(os"
En 4CGL, un a(o despus de la obtencin del premio .obel de 0iteratura y de la
muerte de Nenobia, 1uan 5amn cierra definitiamente esta etapa y la trayectoria
potica de su ida con la publicacin de la Tercera anto$og*a otica"
0a obra de 1uan 5amn 1imnez est$ considerada como la me3or obra potica de
la poesa espa(ola contempor$nea" ;r$cticamente todos los moimientos y estilos del
siglo XX est$n representados al m$s alto niel en las sucesias etapas de su produccin
literaria" 0a generacin del <L fue la !ue, de forma m$s inmediata, recibi su influencia"
@D
IES LAS MUS AS
TEMA 6. LA *ENERACIN +EL 2,
4"I *E.E5/=IW. + *5A;+
Entre 4C4D y 4C@J, la literatura espa(ola conoce un momento de esplendor" 7e
entre los muchos escritores !ue surgieron durante estos a(os, destac un grupo de
poetas !ue, unidos por unas in!uietudes y unos gustos estticos comunes, han pasado a
la historia de la literatura ba3o la denominacin de generacin o grupo del <L" 0as
razones de esta denominacin se deben a la conmemoracin del tercer centenario de la
muerte de *ngora organizado por ellos, frente a la indiferencia de las instituciones
oficiales" Uste fue, sin duda, el acontecimiento !ue contribuy a dar mayor cohesin al
grupo" +tras denominaciones !ue recibieron en su poca ayudan a e#plicar otras
circunstancias !ue les rodeaban& Nieto& de$ GH, Generaci%n de $a& 7anguardia&,
Generaci%n de $o& a2o& IJ, Generaci%n de $a Re#i&ta de Occidente, Generaci%n de $a
Re1-$ica, Generaci%n de $a Dictadura, Generaci%n de $a ami&tad, Generaci%n
Gui$$n= Lorca"""
6ientras algunos crticos defienden la denominacin de generacin por
considerar !ue se daban las condiciones mnimas de coetaneidad, compa(erismo,
reaccin similar ante acontecimientos e#ternos, etc"; otros defienden la denominacin de
grupo, por considerar !ue forman parte de una generacin m$s amplia y no tener un
gua destacado ni una motiacin histrica clara !ue los aglutine"
<"I .W6I./
/un!ue no e#iste unanimidad a la hora de establecer la nmina de los poetas
!ue componen esta generacin, la mayora de los crticos est$n de acuerdo en incluir en
ella a& *erardo 7iego, Vicente /lei#andre, 0uis =ernuda, 1orge *uilln, ;edro Salinas,
*arca 0orca, 5afael /lberti, 7$maso /lonso, Emilio ;rados y 6anuel /ltolaguirre"
@"I 5/S*+S =+6A.ES
@C
IES LAS MUS AS
/un!ue estos poetas presenten caractersticas peculiares y diferenciadoras, como
corresponde a una poca en la !ue el m$s e#acerbado indiidualismo lo presida todo,
pueden se(alarse arios aspectos comunes !ue permiten relacionarlos y considerarlos
miembros de un grupo"
En primer, lugar estaban unidos por una gran amistad" 7e ah !ue algunos
crticos los denomine Generaci%n de $a ami&tad"
>odos tienen una edad apro#imada y manifiestan en sus primeros a(os un
talante liberal y progresista"
/un!ue en su mayor parte eran andaluces, iieron en 6adrid durante los a(os
<F y @F, o pasaron en esta ciudad largas temporadas" Estuieron bastante inculados a la
5esidencia de Estudiantes de 6adrid, !ue por a!uellos a(os constituy un obseratorio
de las nueas tendencias europeas"
0a mayora march, durante la guerra o al terminar la misma, al e#ilio, y se
establecieron en diferentes pases" Sin embargo, se mantuo el contacto entre ellos"
/ pesar de !ue no todos pasaron por la Aniersidad, s tuieron unas mismas
in!uietudes intelectuales, una gran cultura y una curiosidad e#traordinaria para todo lo
!ue ocurra en el mundo literario, dentro y fuera de Espa(a"
E"I >5/7I=IW. ? V/.*A/57I/
>radicin y anguardia constituyen los dos polos entre los !ue, sobre todo en su
primera poca, se muee la obra de estos poetas" .o renunciaron a lo !ue les pareca
alioso de la poesa tradicional y a la ez recogieron aspectos noedosos de las
anguardias" Supieron con3ugar lo ie3o y lo nueo logrando entre ambos polos, un
e!uilibrio admirable"

Su deseo de enlazar con la tradicin los lle lo mismo a la poesa popular de
los =ancioneros y 5omanceros, !ue a la poesa culta de los siglos XVI y XVII"
EF
IES LAS MUS AS
Ano de los poetas !ue m$s influy en la generacin del <L fue *ustao /dolfo
)c!uer" =ernuda utiliza un erso de )c!uer para dar nombre a su libro Donde /a-ite
e$ o$#ido"
5ubn 7aro y, sobre todo, 1uan 5amn 1imnez e3ercieron tambin una gran influencia
en este grupo"
0as anguardias literarias !ue tuieron mayor incidencia entre los poetas del <L
fueron el surrealismo y, en menor medida, el futurismo y el creacionismo"
G"I >5/?E=>+5I/ 0I>E5/5I/"
/ pesar de lo diferenciador de cada uno de ellos, pueden adertirse, en la
trayectoria de estos poetas algunos rasgos comunes&
G"4" Ideal de pureza"
En una primera etapa, cultian una poesa pura, e#enta de aspectos demasiado
humanos como sentimientos, emociones, ancdotas y descripciones" =onsideran la
poesa como obra artstica autnoma y autosuficiente" Influidos por 1uan 5amn
1imnez Cinte$igencia' dame V e$ nom-re e<acto de $a& co&a&@ buscan la precisin y
e#actitud l#icas; el af$n de pureza y la desnudez potica"
El car$cter deshumanizado y la importancia de lo conceptual por encima de lo
emotio, as como su capacidad para transformar la realidad a tras de audaces
met$foras es un refle3o de la predileccin de estos poetas por *ngora"
En 4C<G aparece la obra de +rtega y *asset La de&/umani5aci%n de$ arte' !ue
resuma con claridad las caractersticas del arte nueo, del !ue los poetas del <L
tambin participaban"
,.2. I%G!1$%'("2 *$! 21&&$"!(276.
En 4C<E aparece el primer manifiesto surrealista, !ue postulaba la e#ploracin de
los mecanismos del subconsciente con el fin de !ue se manifestaran con entera libertad
los impulsos y las fuerza oscuras !ue el hombre, ctima de una razn sumisa a las
E4
IES LAS MUS AS
normas morales, haba reprimido sistem$ticamente" 7e ah !ue se concediera una
importancia destacada al mundo de los sue(os"
Este moimiento de anguardia, !ue no tuo mucho impacto en la literatura
espa(ola, 2E *$<) "!#1%62 *$23$!!62 $% !62 46$3"2 *$! 2- D1$ "'$43"&6% $23"2 3='%('"2
21&&$"!(23"2 proporcion$ndoles un lengua3e nueo !ue daba salida a muchas de sus
crisis personales" /nte ellos se abra la posibilidad de e#presar con entera libertad sus
conflictos ntimos y rechazar las normas morales caducas"
,.3. P6$2E" '674&67$3(*".
En arias de sus obras escritas ya ba3o la influencia del surrealismo, se inicia un
proceso de rehumanizacin !ue se ir$ intensificando a lo largo de la dcada de los a(os
treinta" /hora, la nota m$s dominante de su poesa ser$ una tendencia a ale3arse de los
postulados del purismo y a prestar mayor atencin al mundo contempor$neo"
En 4C@4, con la llegada de la 5ep9blica, la tendencia purista inicia un claro declie
!ue se ir$ intensificando con la progresia politizacin del pas y con los graes sucesos
!ue se desarrollan"
Este clima de compromiso social por el cual el escritor se siente arraigado en una
realidad colectia fue desigual entre los miembros de este grupo" 6ientras en algunos,
como 1orge *uilln apenas se obseraron cambios en la lnea seguida hasta entonces,
en otros se produce una progresia actitud crtica frente a la realidad espa(ola" En este
sentido, el caso e#tremo lo constituye 5afael /lberti !ue en 4C@4 ingresa en el ;artido
=omunista, reniega de su produccin anterior y decide contribuir con su pluma a la
reolucin social" Ante& mi oe&*a e&ta-a a$ &er#icio de uno& oco& Iconfesar$I 4o+ no"
Lo 8ue me imu$&a a e$$o e& $a mi&ma ra5%n 8ue mue#e a $o& o-rero& + a $o&
came&ino&' o &ea' una ra5%n re#o$ucionaria"
,.. L" #1$&&" 8 $H(!(6.
/l estallar la guerra, todos los miembros de esta generacin, con la e#cepcin de
*erardo 7iego, tomaron partido por la rep9blica" An mes despus, 0orca era asesinado
E<
IES LAS MUS AS
en *ranada" 1orge *uilln, encarcelado en Seilla, logr salir al e#tran3ero en 4D@D"
Salinas se haba marchado antes de !ue comenzara el conflicto" En general, el grado de
compromiso de los dem$s miembros les oblig a un largo e#ilio desde el cual, pasado
un periodo de desorientacin y de desconcierto, recobraron su oz e intensificaron su
proceso de rehumanizacin !ue se haba desarrollado a lo largo de los a(os treinta" En
su obra potica est$ presente ahora una eocacin melanclica y serena de su tierra
le3ana, las imprecaciones contra los encedores, el recuerdo emocionado de los amigos,
y el ansia de oler a su tierra"
E@
IES LAS MUS AS
TEMA ,. TEATRO ANTERIOR AL 36
/ntes de entrar en las caractersticas de cada una de las corrientes teatrales !ue
configuraron la escena espa(ola en esta etapa, es coneniente adertir del car$cter
especial de este gnero literario frente a la narratia y la poesa"
.os encontramos ahora ante un gnero literario !ue, aun!ue podamos conocerlo a
tras de la lectura, lo normal es la representacin a la !ue asiste un con3unto de
espectadores con diferentes gustos, humores, preparacin, etc"
El teatro, a diferencia de los otros gneros, a a estar sometido a condicionamientos
econmicos fuertes !ue lo condicionar$n en un doble sentido&
/ En el ideolgico& son escasas las posibilidades de un teatro !ue aya m$s all$ de
donde pueda llear la capacidad autocrtica del p9blico consabido"
)" En lo esttico& habr$ fuertes resistencias ante las e#periencias !ue se salgan de
las formas tradicionales" 0as nueas tendencias !ue triunfan en poesa o en
noela, tendr$n muchas m$s dificultades en el teatro para llegar a los
escenarios"
Esto e#plica !ue el teatro espa(ol del primer tercio del siglo XX, se reparta, a
grandes rasgos, en dos corrientes& el teatro !ue triunfa o de #ito y el teatro de
intenciones renoadoras "
4" E0 >E/>5+ :AE >5IA.'/"
4" I E! 3$"3&6 &$"!(23".
1acinto )enaente es la figura m$s representatia del momento" Su obra dram$tica,
denominada comedia -ena#entina' refle3a las costumbres sociales de la clase burguesa
con sus hipocresas y conencionalismos"
0a crtica ha destacado en su obra aspectos positios y negatios !ue, en su
con3unto, dan una isin bastante completa de los rasgos de su comedia" 0a crtica
EE
IES LAS MUS AS
positia le considera un analista sutil, un crtico implacable, muy preciso en la
descripcin de ambientes, con una gran habilidad en la articulacin de las escenas y en
la naturalidad y elegancia de los di$logos" 0a crtica negatia califica su teatro de
antiteatra$' meramente oral, en el !ue la escena resulta demasiado dbil en cuanto a la
accin y a la pasin" >anto las irtudes como los defectos, dan al teatro de )enaente
un estilo dram$tico peculiar e inconfundible, !ue no ara sustancialmente a lo largo de
la produccin del autor"
Su primera obra E$ nido a.eno ,4DCE- trata de la situacin opresia de la mu3er
casada en la sociedad burguesa" /un!ue aplaudida por los 3enes idealistas ,/zorn-,
fue un fracaso ante el p9blico" /nte esta situacin, )enaente opta por limar asperezas
y seguir en la lnea de un teatro m$s conencional" /s su obra dram$tica a
transcurriendo por escenarios burgueses ,La cu$a e& tu+a@' por escenarios
cosmopolitas ,0a noc/e de$ &!-ado@' por escenarios proincianos ,Pea Donce$@' o por
escenarios rurales& La Ma$8uerida"
6encin aparte merece su obra Lo& intere&e& creado&' ,4CFL- !ue encierra una cnica
isin de los ideales burgueses" 0os protagonistas, =rispn y 0eonardo ,criado y amo-
son la representacin del sentido utilitario de la ida ,el materialismo- y el idealismo"
0a obra intenta mostrar !ue ambos se necesitan, !ue la sociedad se basa en este 3uego
de intere&e& creado&" )a3o su comicidad predomina el pesimismo de !uien cree !ue
terminan por imponerse los intereses econmicos a otros motios m$s eleados"
2.0 E! 3$"3&6 $% ?$&26 6 46=3('6.
Es un teatro de signo antirrealista !ue surge en cone#in con la nuea esttica
modernista"
7entro de este teatro ser$ el histrico el de mayor cultio, aun!ue no el 9nico, pues
frente a l proliferar$ el drama rural en erso" En esencia, es un teatro apologtico de
car$cter opuesto a la corriente ideolgica del CD"
6editando sobre este teatro histrico escriba >orrente )allester& En e$ me.or de $o&
ca&o&' e$ teatro /i&t%rico e&a2o$ contemor!neo e& ura no&ta$giaK en $o& ca&o&
eore&' enga2o + e#a&i%n"""
EG
IES LAS MUS AS
0os principales representantes son E*1"&*6 M"&D1(%"F !ue cosech grandes
#itos con sus dramas histricos como La& /i.a& de$ Cid o En 9$ande& &e /a ue&to e$
&o$ y cuyas obras est$n compuestas por una sucesin de estampas con frecuentes
fragmentos lricos !ue recuerdan las arias de pera y distan bastante de los gustos
actuales" ? ;&"%'(2'6 V(!!"$24$2"F conocido abanderado del modernismo y autor de
abras como E$ A$c!5ar de $a& er$a&' Do2a Mar*a de Padi$Ia' La $eona de Ca&ti$Ia"
+bras !ue no a(aden ning9n alor al teatro espa(ol"
En la noela de ;rez de /yala Trotera& + dan5adera&' se parodian estas piezas de
teatro potico y se critican los artificios mtricos habituales en ellas"
0a obra de los >$&7"%62 M"'>"*6 no ocupa un lugar importante en la
dramaturgia del primer tercio del siglo XX" Sus obras son una curiosa periencia del
teatro modernista, interesantes m$s por sus autores !ue por sus cualidades escnicas"
3.0 T$"3&6 ')7('6.
Se denomina tambin ouLar por el gran #ito de p9blico !ue alcanzaron y por
ciertas caractersticas de las obras, inspiradas muchas de ellas en ambientes castizos"
0a mayora de ellas se escriban con rapidez, siguiendo unos moldes !ue garantizaban
el #ito"
0os >$&7"%62 B!?"&$@ I1(%3$&6 llearon a sus obras una /ndaluca tpica y sin
m$s problemas !ue los sentimentales" Es la /ndaluca de la %gracia% y %el salero%"
;resentan unos cuadros de costumbres andaluzas !ue slo dan cabida a la parte
amable" En ning9n momento aparece la /ndaluca del hambre y de la miseria" Esto
e#plica el #ito de un teatro ante espectadores !ue no iban al teatro para conocer y
buscar soluciones a los problemas"
C"&!62 A&%('>$2 presenta dos facetas en su produccin&
a- Sainetes de ambiente madrile(o, interesantes por el habla castiza ,en parte creado
por el autor- y en el !ue se basa la gracia del di$logo" 0os ambientes y los tipos no
escapan a cierto conencionalismo& E$ &anto de $a I&idra' Lo& mi$agro& de$ .orna$"
b- la !ue llam %tragedia grotesca% con obras en las !ue se funden lo sensible y lo
EJ
IES LAS MUS AS
conmoedor, con una obseracin de costumbres m$s profunda y con una actitud m$s
crtica ante las in3usticias& La &e2orita de Tre#$e5' Lo& caci8ue&"
M156@ S$'" escribe obras descabelladas, sin m$s ob3etio !ue proocar la
carca3ada"
Se basa en el uso continuado de los 3uegos de palabras, deformaciones l#icas y
situaciones disparatadas" Su obra m$s conocida es La #engan5a de don Mendo'
parodia de los dramas rom$nticos !ue ha sido bastante representada"
ll" E0 >E/>5+ 5E.+V/7+5
1.0 E! 3$"3&6 $% !" #$%$&"'()% *$! 9+
1unto al teatro anterior, !ue domina los teatros, otros autores de esta generacin
pretenden ensayar nueas formas !ue se ale3en del realismo imperante en esta poca"
Sus obras no consiguen el #ito !ue premiara su calidad, sobre todo por!ue el p9blico
est$ acostumbrado a otras representaciones y desde(a lo !ue se aparta de los temas
tradicionales con las tcnicas de siempre"
M(#1$! *$ U%"71%6F como lo baca en los dem$s gneros, tambin culti el
teatro como medio de resoler su problema e#istencial, para plantear conflictos
humanos !ue le obsesionaban"
Sus dramas son ideas, con un di$logo denso y persona3es !ue encarnan conceptos"
;ara Anamuno lo importante es $o dram!tico ,la e#presin de la idea- y no $o teatra$
,la capa !ue cubre lo dram$tico-" ;or eso su teatro es desnudo y conceptual" =asi
todas sus obras est$n escritas por pare3as& La e&,inge # $a #enda' So$edad # Ra8ue$
encadenada' Som-ra& de &ue2o # E$ otro"""
A@6&E% proclama la necesidad de renoar el teatro y abrir en l nueos cauces
e#presios" Su punto de partida es incorporar el teatro espa(ol a las nueas tendencias
del teatro europeo" ;ropone un teatro antirracista !ue permita aflorar el mundo del
subconsciente" Estren la mayora de sus obras entre 4C<J y 4C@J" Entre las m$s
destacables encontramos& 3rand+' muc/o -rand+' Comedia de$ arte' Lo in#i&i-$e'
Cer#ante& o $a ca&a encantada"
EL
IES LAS MUS AS
Entre los autores de la generacin del CD tenemos !ue destacar la figura de R"7)%
*$! V"!!$0I%'!A%. 'ue el creador de la dramaturgia m$s aliosa del siglo XX y su
teatro supuso una de las e#traordinarias aenturas del teatro europeo contempor$neo"
Sus obras, escritas en su mayora entre 4DCC y 4C<L, an trazando una trayectoria
estilstica !ue se a desplazando desde un teatro de modernista ,Ceni5a&' E$ mar8u&
de 3radom*n@ pasando por el periodo de transicin con sus comedias mticas ,Agui$a
de 3$a&%n' Romance de $o-o&' Cara de $ata' comedias ambientadas en una *alicia
mtica, espoleada por los instintos primitios del hombre& lu3uria, iolencia, libertina3e
y arbitrariedad del poderoso- y por el periodo de las farsas, en las !ue a
eolucionando hacia el esperpento por cuanto tienen de caricaturescas y e#traagante
,La ca-e5a de$ drag%n' La mar8ue&a Ro&a$inda' 9ar&a + $icencia de $a reina ca&ti5a'
obras en las !ue satiriza a la sociedad ridiculizando persona3es y situaciones- hasta el
esperpento, !ue utiliza ValleIIncl$n para e#presar su isin dram$tica del mundo y,
especialmente, la degradacin poltica y cultural de Espa(a ,Luce& de 3o/emia' Lo&
cuerno& de don 9rio$era' La& ga$a& de$ di,unto' La /i.a de$ cait!n@"
6ediante la tcnica del esperpento, ValleIIncl$n deforma sistem$ticamente la
realidad y nos la presenta como algo grotesco mediante contrastes iolentos,
presentacin de lo e#traordinario como algo normal y erosmil, presencia de la
muerte como aceleracin de la degradacin humana, mu(e!uizacin o conersin de
los persona3es en fantoches y libertad en el lengua3e al mezclar los distintos nieles o
registros"
En palabras de 5uiz 5amn& E$ e&erento de 7a$$e no e& &%$o un gnero $iterario'
&ino una e&ttica +' en con&ecuencia' una #i&i%n de$ mundo' a $a cua$ $$ega e$ e&critor
de&de una concreta circun&tancia /i&t%rica e&a2o$a + de&de una determinada
ideo$og*a' re&u$tado de una toma de o&ici%n cr*tica' cu+a ra*5 e& a $a #e5 indi#idua$ +
&ocia$' ero 8ue coincide con un mo#imiento e&ttico de rote&ta + de -1&8ueda en $a
$iteratura euroea"
Luce& de 3o/emia' es, no slo su obra m$s representatia, sino tambin, una de
las m$s importantes del siglo XX"
Se compone de !uince escenas" 0as doce primeras se desarrollan en una sola noche"
0as escenas trece y catorce se centran en el elatorio" 0a !uince cierra la obra en la
taberna de ;ica 0agartos en la !ue don 0atino se gasta el beneficio del dcimo robado,
ED
IES LAS MUS AS
mientras la mu3er y la hi3a de 6a#, ante la penuria econmica !ue les aguarda, deciden
suicidarse"
0a obra nos presenta la historia del 6adrid de los a(os einte !ue se nos a reelando
a tras del persona3e de 6a# Estrella" An 6adrid en una panor$mica total& su tiempo,
sus gentes, su ambiente, sus luces y sus sombras" 0a obra tiene un comienzo con
apariencias de final" 6a# Estrella propone a su mu3er un suicidio colectio cuando
aparece don 0atino e insiste a 6a# para !ue salga" /!u se inicia la dram$tica
peregrinacin de 6a# hacia la muerte" Este paseo nocturno desempe(a dos cometidos
dram$ticos fundamentales&
/I ;aseo nocturno como conocimiento de 6adrid
)"I ;aseo nocturno como dantesco ia3e reelador de la progresia degradacin
del hroe en una sociedad degradada"
El primero nos permite conocer sus gentes& comerciantes, literatos, proletarios
reolucionarios, gente de la calle, mundillo oficial, guardias y policas" 7e todos ellos
nos muestra su historia, su momento& huelgas, manifestaciones, alusiones a persona3es
reales"
En el segundo, 6a# sale a la calle, a la ida y entabla un doloroso di$logo con ella"
;ercibe la in3usticia y la mentira de esa sociedad ma&cando ortiga& y $$orando de
imotencia + de ra-ia por no poder luchar en contra" Su rebelin ya no es posible&
demasiado ie3o, demasiado cansado" Sus gritos de protesta se estrellan contra la
estulticia de unos agentes del orden, o se disuelen en la limosna !ue le ofrece el
ministro"
El esperpento de ValleIIncl$n hay !ue considerado en esta obra como un arma de
protesta ante una sociedad hipcrita, acomodada en sus mentiras, insensibilizada ante
la in3usticia"
2.0 E! 3$"3&6 $% !" #$%$&"'()% del <L
/lguno de miembros de la generacin del <L, ocupan un lugar destacado en el teatro
espa(ol"
0os rasgos m$s destacables en la dram$tica de esta generacin son&
EC
IES LAS MUS AS
a- una depuracin del teatro potico;
b- la incorporacin de las formas de anguardia, y
c- el propsito de acercar el teatro al pueblo" El e3emplo m$#imo es, sin duda,
0orca"
;$*$&('6 G"&'E" L6&'".
0a obra dram$tica de 'ederico *arca 0arca es una de las cumbres del teatro
espa(ol y uniersal" Es bastante homogneo en cuanto a su tem$tica profunda y no
muy diferente de los temas !ue est$n presentes en su poesa" 0lea a escena destinos
tr$gicos, pasiones Icondenadas a la soledad y a la muerte, amores atormentados por la
esterilidad, idas marcadas por la frustracin, !ue se sit9a en un doble plano&
metafsico ,el tiempo o la muerte como fuerzas enemigas- y social ,los pre3uicios de
casta, las conenciones, los yugos sociales como impedimentos de la realizacin
personal-"
0orca conceba el teatro como medio de elear la sensibilidad del pueblo ante el
hecho potico" El propio autor manifest& E$ teatro e& $a oe&*a 8ue &e $e#anta de$
$i-ro + &e /ace /umana" ? a$ /acer&e' /a-$a + grita' $$ora + &e de&e&era" E$ teatro
nece&ita 8ue $o& er&ona.e& 8ue aarecen en $a e&cena $$e#en un tra.e de oe&*a + a$
mi&mo tiemo 8ue &e $e& #ean $o& /ue&o&' $a &angre" 7e estas palabras se desprende la
idea de un teatro en el !ue conien la dimensin humana y esttica; la poesa y la
realidad"
=onencido de !ue las e#igencias artsticas son compatibles con su funcin
educadora, 0orca concibe un teatro de intencin did$ctica&
E$ teatro e& una e&cue$a de $$anto + de ri&a' + una tri-una $i-re donde $o& /om-re&
ueden oner en e#idencia mora$e& #ie.a& o e8u*#oca&' + e<$icar con e.em$o& #i#o&
norma& eterna& de$ cora5%n' de$ &entimiento de$ /om-re"
Esta concepcin did$ctica del teatro a acompa(ada de un enfo!ue social del
mismo& [En e&te momento dram!tico de$ mundo' e$ arti&ta de-e $$orar + re*r con &u
ue-$o" 4a+ 8ue de.ar e$ ramo de a5ucena& + meter&e en e$ ,ango ara a+udar a $o&
8ue -u&can $a& a5ucena&)
I%G!1$%'("2:
En la obra de dram$tica de 0orca encontramos la influencia de diersas tradiciones
GF
IES LAS MUS AS
teatrales" E#iste una raz modernista en sus comienzos, tuo en cuenta el drama rural
de pocas anteriores, se senta tremendamente atrado por nuestros cl$sicos, le
apasionaba el teatro de formas populares y sencillas como el teatro de tteres y tambin
se interes por las e#periencias del teatro anguardista"
G=%$&62:
=omo consecuencia de lo anterior culti ariedad de gneros& la farsa, el teatrillo
de gui(ol, el drama simblico, el teatro imposible de estirpe surrealista, la tragedia, el
drama urbano o rural, etc"
E23(!6:
Sus dos primeras obras est$n escritas en erso" ;oco a poco, el lugar del erso a
reducindose a momentos de especial intensidad, o a escenas lricas entre arios
persona3es, o a canciones de tipo popular !ue, a la manera de 0ope, crean un intenso
clima dram$tico" 'inalmente, su 9ltima obra La ca&a de 3ernarda A$-a' est$ escrita
ntegramente en prosa, una prosa a eces descarnada y a la ez, profundamente potica"
/ medida !ue a ganando terreno la prosa, a creciendo tambin el arte del di$logo
hasta alcanzar gran ieza, nerio e intensidad"
L$%#1"<$:
En el teatro de 0orca conien poesa y realidad, lo !ue supone tambin la
coniencia de un habla de poderoso aliento potico y al mismo tiempo, de claro sabor
popular" Sus rasgos m$s patentes son la presencia de smbolos, met$foras,
comparaciones de gran originalidad y, a eces, de marcado aire colo!uial Su lengua3e
est$ lleno de fuertes connotaciones emotias, sensoriales e imaginatias !ue le
confieren un sello de originalidad inconfundible"
T&"8$'36&(" *$ 21 69&" *&"7A3('":
0a trayectoria del teatro lor!uiano pasa por tres momentos de desigual e#tensin&
I los tanteos o e#periencia de los a(os <F& E$ ma$e,icio de $a mario&aC LGIJ@'
Mariana Pineda ,4C<G-, Amor de don Per$im$*n con 3e$i&a en &u .ard*n
,4C<D-;
I la e#periencia anguardista& E$ 1-$ico MLGNJ@' A&* 8ue a&en cinco a2o& ,4C@4-;
I la etapa de plenitud& 3oda& de &angre ,4C@@-, Yerma ,4C@E-, La ca&a de
3ernarda A$-a CLGNO@"
G4
IES LAS MUS AS
R"G"$! A!9$&3( 8 P$*&6 S"!(%"2 dedicaron, tambin, parte de su actiidad literaria al
teatro, aun!ue mayor parte de sus obras no se corresponden con el perodo !ue
estudiamos ahora"
/ntes de la guerra /lberti haba estrenado dos obras muy distintas& E$ /om-re
de&/a-itado CLGNJ@' de tipo surrealista, y 9erm*n Ga$!n ,4C@4-, sobre un hroe
republicano fusilado" Esta 9ltima representa un su giro hacia una literatura
comprometida"
+tros autores contempor$neos del <L fueron M(#1$! H$&%A%*$@F A!$<"%*&6
C"26%" y M"H A19. >ambin estos, e#cepto 6iguel Bern$ndez, escribieron sus
obras con posterioridad a la guerra ciil"
G<
IES LAS MUS AS
TEMA $. LA NOVELA &OSTERIOR AL 36
7espus de la *uerra =iil, en la narratia espa(ola se produce una ruptura con
la narratia del .oecentismo y de la *eneracin del <L" Se impone un nueo realismo
!ue pretende ofrecer al lector un testimonio de la ida contempor$nea"
4" .oela de inmediata posguerra
Es noela falangista de tipo partidista y propagandista y de escasa calidad" 7estacan
como autores 1os 6\ /lfaro, 5afael *arca Serrano, >orrente )allester"
<" 0os a(os EF& la noela e#istencialista
7estaca en esta dcada la noela e#istencialista como refle3o amargo de la
ida cotidiana" 0os grandes temas son la soledad, la inadaptacin, la frustracin, la
muerteH, todo ello dominado por la incertidumbre de la e#istencia y la dificultad de
comunicacin entre los hombres" Son noelas realistas en las !ue el indiiduo lucha
contra el destino o contra las circunstancias cotidianas"
0os persona3es son marginales y desarraigados, o desorientados y angustiados
y reelan el malestar del momento, malestar social !ue se trasluce en pinturas grises y
sombras" 0a censura hace imposible cual!uier intento de denuncia y limita los
alcances del testimonio" ;or eso a9n no puede hablarse, en sentido estricto, de noela
social; lo !ue se hace es trasponer el malestar social a la esfera de lo personal, de lo
e#istencial"
0as narraciones se desenuelen, por lo general, en ambientes urbanos y se
conciben como reconstruccin del pasado de los persona3es con una estructura
narratia tradicional, en la !ue el espacio tiende a la reduccin y el tiempo tambin se
comprime" En los persona3es se impone el uso del lengua3e colo!uial"
>res autores y tres noelas representan esta tendencia& La ,ami$ia de Pa&cua$
Duarte de =amilo 1os =ela' Nada de =armen 0aforet' La &om-ra de$ cir& e&
a$argada de 6iguel 7elibes"
G@
IES LAS MUS AS
a) =amilo 1os =ela se caracteriza por sus ideas y isin del mundo tremendistas y
por un pesimismo e#istencial heredado de )aro3a, !ue le llea a una escasa fe en
el hombre" Su trayectoria narratia se diide en tres etapas&
I ;rimera etapa realista !ue eoluciona al tremendismo& La ,ami$ia de
Pa&cua$ Duarte"
I Segunda etapa de realismo social CLa co$mena@' tras alg9n
e#perimento anguardista CPa-e$$%n de reo&o@"
I >ercera etapa de anguardia e#perimentalista& O,icio de tinie-$a& P"
b) 6iguel 7elibes" Es un autor fiel a sus conicciones ideolgicas y a su
perspectia humanstica" 0lea a cabo un an$lisis de una sociedad rural
marginada ,=astilla- y critica a una burguesa urbana despreocupada" Su
lengua3e es sobrio, natural y bello" En su obra narratia se adierte una
eolucin&
I .oela e#istencial& La &om-ra de$ cir& e& a$argada"
I .oela de mayor carga social centrada en dos ambientes" 5ealismo de
ambiente rural& E$ camino' La& rata&' Lo& &anto& inocente&" 5ealismo de
ambientes urbanos& La /o.a ro.a' Mi ido$atrado /i.o Si&*' Cinco /ora&
con Mario"
I .oela formalmente noedosa& Cinco /ora& con Mario"
c- =armen 0aforet" =on su noela Nada caus un gran impacto" Su argumento,
con trasfondo autobiogr$fico, se centra en la decepcin y desencanto de una
3oen !ue llega a )arcelona a iniciar sus estudios uniersitarios" Sus obras
posteriores no consiguieron igualar a esta primera"
d- >orrente )allester" Es un autor difcilmente clasificable, !ue se mantuo al
margen de la literatura e#istencial" En su obra destacan las siguientes tendencias&
I .oela sobre la guerra& Ba#ier Mari2o"
= .oela realista y tradicional& Lo& go5o& + $a& &om-ra&"
= 6ezcla de renoacin estructural con la fantasa, el humor y la parodia del
GE
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e#perimentalismo& La &aga V ,uga de B" 3"
= Bumor y 3uego literario& 9i$omena' a mi e&ar' Cr%nica de$ re+ a&mado"
e- +tras tendencias de la dcada de los a(os cuarenta son& noela de realismo
tradicional ,1uan /ntonio de Nunzunegui-, narratia fant$stica y de humor ,]laro
=un!ueiro-"
@" 0os a(os GF& la noela del realismo social
Es paralela a la poesa social y se caracteriza por un compromiso tico, un
testimonio crtico y una denuncia social" Su talante es antiburgus e inconformista,
ideolgicamente de iz!uierdas"
Entre los noelistas sociales cabe diferenciar dos orientaciones estticas, la
ob3etiista y la del realismo crtico" El narrador ob3etiista se propone refle3ar, con el
m$#imo de eracidad, el comportamiento e#terno y las palabras de los persona3es,
renunciando a cual!uier comentario personal" El narrador crtico proyecta su ideologa
sobre los persona3es y hace m$s e#plcita la denuncia social"
0os temas se desplazan de lo indiidual a lo colectio& la dura ida en el
campo, el mundo del traba3o y de las relaciones laborales, la miseria de las ciudades, la
abulia y las consecuencias de la *uerra =iil" 0os persona3es son representatios de
las distintas clases sociales y est$n en permanente conflicto con el entorno" 1unto a
ello, aparece tambin una e#tendida preferencia por los persona3es colectios ,amplios
n9meros de persona3es con alguno destacado-"
0a estructura del relato es lineal, aparentemente sencilla; de hecho, se acus a
estos noelistas de pobreza tcnica" ;redomina el di$logo y el tiempo narrado se
reduce a un corto espacio de tiempo" El lengua3e adopta el estilo de la crnica,
desnudo, directo y sencillo" 7ominan el panorama narratio las tcnicas deriadas del
ob3etiismo en las !ue el noelista no comenta ,desaparicin del autor-, con influencia
de las tcnicas cinematogr$ficas& narrador oculto !ue no interiene en los persona3es
,Zc$mara- y propicia la importancia de los di$logos; monta3e de la trama y los hechos
con mtodos conductistas; estructuracin en secuencias"
GG
IES LAS MUS AS
/parece una preferencia por el persona3e colectio y por el persona3e
representatio, tomado como sntesis de un grupo; todo ello enlazado con el rechazo
de la noela psicolgica" El di$logo ocupa un lugar preeminente y en l, el autor
pretende recoger el habla ia y caracterstica de cada grupo social representado"
./55/7+5ES +)1E>IVIS>/S&
a- 1es9s 'ern$ndez Santos&
=onsigue el afianzamiento del realismo social con Lo& -ra#o&' !ue denuncia
la miseria de la posguerra y la asfi#ia colectia en un pueblo controlado por
los caci!ues" 7espus continu con noela m$s intimista" En los 9ltimos
a(os escribe noela histrica& E<tramuro&' Ca-rera' Binete& de$ a$-a"
b- Ignacio /ldecoa&
.oelista y escritor de cuentos" ;ersigue la erosimilitud, precisin
lingMstica y belleza de su prosa" ;resenta al ser humano en su lucha con la
ida, con el destino, con el traba3o& E$ ,u$gor + $a &angre' Con e$ #iento
&o$ano' Gran &o$" En sus obras ha de3ado grandes testimonio del mundo
gitano, taurino y de los guardias ciiles, as como de la ida del mar"
c- 5afael S$nchez 'erlosio&
/utor de tres noelas importantes& Indu&tria& + andan5a& de A$,$an/ui?
precedente del realismo m$gico por su mezcla de realidad cotidiana y de
fantasa y con una estructura muy parecida a la de las noelas picarescas"
E$ Barama? hito del realismo social, refle3o de la falta de ilusin y sinsentido
de la ida cotidiana de unos 3enes traba3adores un domingo en un
merendero del 1arama" 0a mayor ob3etiidad de este relato procede de los
di$logos, !ue reproducen literalmente el habla de los persona3es"
E$ te&tamento de Yar,o5, de corte fant$stico"
d- =armen 6artn *aite&
/borda en sus noelas el problema de la insercin del indiiduo
GJ
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en la sociedad y el problema de la incomunicacin" Su obra
maestra es E$ cuarto de atr!&' a medio camino entre la
autobiografa, la memoria y el consciente onrico"
./55/7+5ES 7E 5E/0IS6+ =5T>I=+&
a- 1uan *oytisolo&
Es el noelista social m$s importante y de mayor proyeccin
internacional" 5epresenta la in!uietud en la b9s!ueda de innoaciones,
!ue se escalonan en tres etapas& realismo social y literatura
comprometida centrada en el an$lisis de las formas de ida de la
burguesa, cuyo egosmo y friolidad pone al descubierto CDue$o en e$
Para*&o@K abandono del realismo crtico y b9s!ueda de la renoacin
narratia a tras de las tcnicas de la noela estructural CSe2a& de
identidad' Buan Sin Tierra@K e#perimentalismo CMaQ-ara@ y ruptura de
la noela como gnero; identificado con la cultura isl$mica, critica los
alores del mundo occidental"
b- /na 6\ 6atute&
/lterna el realismo crtico y de intencin social con una tendencia narratia
propia, la del realismo lrico, basado en los efectos sensoriales y poticos"
Su me3or obra es Primera memoria' donde traza una hermosa historia de
amor de dos adolescentes en los tiempos de la guerra"
c- 1uan 6ars&
Inicia su trayectoria con noelas pertenecientes al realismo social y crtico,
aun!ue con alg9n elemento renoador; retrata una 3uentud burguesa,
desorientada y ab9lica ,Encerrado& con un &o$o .uguete-" ;osteriormente,
sin abandonar su postura antiburguesa, renuea sus es!uemas narratios
,R$tima& tarde& con Tere&a' E$ em-ru.o de S/angai' Ra-o& de $agarti.a-"
E" 0os a(os JF& 0a noela e#perimentalista o estructural
/ principios de los JF, el realismo social estaba agotado y los autores tienen
GL
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cada ez m$s en cuenta las aportaciones de los grandes noelistas e#tran3eros, en
especial de los autores hispanoamericanos" /parece una dr$stica renoacin de fondo
y forma !ue da como resultado la noela estructural"
/lgunos autores llear$n a sus 9ltimas consecuencias estas tcnicas
e#perimentalistas& intentar$n destruir el persona3e, la accin y el argumento, y
centrarse slo en las tcnicas, lo !ue llea a te#tos incomprensibles ,6iguel Espinosa,
6ars, =ela, >orrente )allester-"
Sus caractersticas m$s importantes son&
I Se estructura en secuencias, no en captulos"
I El argumento se relega a un segundo plano y en l se da cabida a lo fant$stico
y onrico 3unto a lo real" / eces, la ancdota se carga de significacin simblica"
I 0as historias se suceden alternatiamente ,tcnica del contrapunto-" =uando
los persona3es son muchos, se acude a la tcnica caleidoscpica"
I Se propugna la desaparicin del autor y la narracin llega al lector no solo
desde el punto de ista del narrador omnisciente tradicional, sino tambin desde la
perspectia de un persona3e ,punto de ista 9nico- o desde m9ltiples perspectias para
ofrecer distintas ersiones ,punto de ista m9ltiple-" /dem$s de la 4^ y @\ personas, se
utiliza la <\ persona narratia ,t9 refle#io !ue se identifica con el persona3e !ue
habla-"
I ;ierde peso el di$logo a faor del estilo indirecto libre y del monlogo
interior" /sistimos, por tanto, al brotar de los pensamientos en la mente del persona3e"
I 0as descripciones abandonan su tradicional funcin ambientadora para
ad!uirir un alor en s, a eces de tipo metafrico o simblico"
I 0os persona3es reciben un tratamiento indiidualizado; en el pulso !ue
mantienen con la sociedad intentan encontrar su identidad y fracasan"
I 0as historias no se narran cronolgicamente; son constantes los saltos
temporales del presente al pasado ,flash bac2- y el desarrollo discontinuo de la accin
GD
IES LAS MUS AS
con iolentas elipsis" 0a organizacin del tiempo puede llegar a ser catica, entonces
se habla de laberinto o rompecabezas temporal"
I El relato comienza de manera abrupta y tiene un final abierto"
I El lengua3e incorpora todos los registros del habla y parodia te#tos de diersa
procedencia ,ensaysticos, administratios, periodsticosH-" Se tiende a borrar las
fronteras entre la prosa y el erso y el lengua3e potico penetra abundantemente en la
noela" Se e#plora a tras de diersos artificios tipogr$ficos& ausencia de puntuacin,
disposiciones especiales de p$rrafos o lneas, uso de distintos tipos de letra, insercin
de grabadosH
a- 0uis 6artn Santos &
Su produccin narratia es escasa debido a su muerte prematura, pero la
repercusin de Tiemo de &i$encio fue inmensa" 0a obra se atiene al modelo
de la noela estructural" /parece en ella una ariada utilizacin de tcnicas
narratias& monlogo interior, contrapunto, perspectiismo, desorden
temporal, concepcin mtica de la realidad cotidiana, conersin del
narrador en intrprete de la realidad, implicacin del autor en la obra
,digresiones-, ri!ueza de registros" Se mantiene, adem$s, en ella el
compromiso social"
Influir$ en 6ars, *oytisolo, )enet, =ela, 'ern$ndez Santos y 6artn *aite"
b- 1uan 6ars&
>ras sus comienzos en el realismo crtico y social, contin9a con la denuncia
social y la crtica de la burguesa despreocupada y aburrida, con una s$tira
feroz al se(oritismo y a la inautenticidad" Sin embargo, ase apoya ahora en
una mayor comple3idad y renoacin tcnica ,R$tima& tarde& con Tere&a' La
o&cura /i&toria de $a rima Mont&e' E$ em-ru.o de S/ang/ai' Ra-o& de
$agarti.a" Supera con estas obras el ob3etiismo y retorna al autor
omnisciente, con interenciones sarc$sticas, un uso abundante del monlogo
interior y la incorporacin de originales elementos pardicos"
c- 1uan )enet&
GC
IES LAS MUS AS
Su obra supone la indagacin del discurso te#tual y la oposicin a los
elementos argumentales, con un uso escaso del di$logo y abundancia de
largos monlogos de diersas oces y descripciones en las !ue alternan
diferentes registros" 5ecrea la guerra ciil en un lugar mitificado en su
obras Regi%n y 7o$#er!& a Regi%n"
G" 0os a(os LF& la generacin del JD
>ras unos cuantos a(os de frenes renoador, la noela desemboca en un
desconcierto !ue desemboca en una uelta a la tradicin y una simplificacin de las
estructuras narratias" Se recupera el argumento, la trama y los persona3es ,historia
cerrada y continua-" Igualmente se uele a las personas narratias tradicionales ,4\ ?
@\- sin mezclar y se recuperan los di$logos" 0os autores abandonan, en general, las
intenciones ideolgicas o polticas y reaparecen las preocupaciones e#istenciales y la
presencia de la intimidad" ;or otro lado, se acude ahora, adem$s, a los gneros
narratios tenidos por menores o de masas, como la noela negra, el folletn, el relato
de aenturas o la noela de cienciaIficcin"
7estacan en esta poca los siguientes autores&
I en el e#perimentalismo, 0uis *oytisolo, Esther >us!uetsH
I en el neorrealismo, 1uan 1os 6ill$s, 1aier 6aras, 0ourdes +rtiz, ]laro
;ombo, 6iguel 7elibes, 1uan 6ars, >orrente )allesterH
I en la noela histrica, /ntonio 6u(oz 6olina, Eduardo /lonso, 6anuel
V$z!uez 6ontalb$nH
I Eduardo 6endoza como precursor de nueas tendenciasH
0os narradores !ue empiezan a publicar a partir de los a(os DF, contin9an el
camino abierto por los anteriores y cada uno de ellos sigue una trayectoria indiidual"
Salo en alg9n caso, se ale3an todaa m$s de las tentatias e#perimentales, oliendo
a la forma tradicional de narrar, es decir, al realismo" Surge una amalgama de
tendencias y gneros en torno a diersos temas, desde el intimista, autobiogr$fico y
ertico, al histrico, poltico, legendario y de aenturas"
JF
IES LAS MUS AS
TEMA #. LA &OES'A &OSTERIOR A )#36
INTRODUCCIN
/ntes de 4C@J asistimos en Espa(a a un segundo siglo de oro de la poesa
espa(ola" El panorama potico es de gran calidad&
0os grandes maestros& Anamuno, 6achado, 1uan 5amn
1imnez" El grupo o generacin del <L"
El brote de una nuea generacin de poetas 3enes !ue publicaron sus
primeras obras en tomo a 4C@G y 4C@J& 6iguel Bern$ndez, 0uis 5osales,
0uis 'elipe Vianco"
En torno a los a(os treinta se produce una rehumanizacin o uelta al hombre en
arias lneas poticas&
.uea orientacin rom$ntica& =ernuda, Salinas, /lberti"""
>endencia surrealista& /lei#andre, *arca 0orca, /lberti,
=ernuda """ ;oesa social y reolucionaria& /lberti, Emilio ;rados """
;oesa trascendente& 0uis 5osales, 0eopoldo ;anero, Vianco"""
:uisieron con3ugar la calidad artstica del <L con los planteamientos
ticos de Anamuno y 6achado"
En 4C@J, la guerra ciil rompe este estado de cosas y diide a la sociedad en dos
bandos, lo cual tuo su refle3o en la poesa&
Seguidores fieles a la 5ep9blica& /ntonio 6achado, la mayor parte de
los poetas del <L, 6iguel Bern$ndez"""
0a Espa(a nacional, !ue cont con poetas como 1os 6
a
;em$n, 0uis
5osales, 7ionisio 5idrue3o"
En uno y otro bando la poesa se culti intensamente por!ue siri como arma de
propaganda y de combate, sin embargo, en cantidad y calidad la produccin fue mayor
en el bando republicano" En su con3unto, la poesa de guerra fue circunstancial y es por
J4
IES LAS MUS AS
ello un buen testimonio histrico m$s !ue una obra de calidad"
1. LA ;IGURA CRUCIAL DE MIGUEL HERNBNDEZ
;or edad, pertenece a la *eneracin del @J, la de los poetas de los primeros a(os
de la posguerra !ue publicaron sus primeras obras en los a(os de la 5ep9blica" Sin
embargo, su obra, muy estrechamente relacionada con la de la *" 7el <L, posee tal
singularidad !ue 3ustifica su estudio aparte"
E>/;/ 7E 1AVE.>A7 ? APRENDI6ABE" CPerito en $una& 4C@4-" Se muestra
influido por la poesa gongorina y anguardista de los poetas del <L"
6/7A5EN =5E/7+5/" CE$ ra+o 8ue no ce&a 4C@J-" =ompuesto en su mayor
parte por sonetos, es un libro biogr$fico inspirado por el apasionado amor !ue en l
despert su futura esposa" Encontramos ya los tres grandes temas de la poesa de
6iguel Bern$ndez, la ida, la muerte y el amor con una tonalidad lricoItr$gica, de
claroscuros, donde son isibles los influ3os de San 1uan de la =ruz, :ueedo y el
surrealismo" 0a ida es encierro, acoso y barreras ,imagen del toro con el !ue se
identifica- y su destino fatal, la muerte" ;ero, pese a todo, pone el acento en el amor y la
esperanza" El lengua3e neorrom$ntico, intimista y aparentemente sencillo, dotado de una
calidez y igor desbordantes, remite al mundo de la naturaleza" Su fuerza e#presia se
potencia con el uso de la imagen, la met$fora, la repeticin y la an$fora"
;+EST/ =+6;5+6E>I7/" C7iento de$ ue-$o 4C@L-" 0a *uerra =iil impone
un giro hacia la solidaridad con los humildes ,poesa de urgencia, comprometida
polticamente con la causa republicana-" 0a retrica y las e#igencias formales pasan a
segundo plano para e#presar de forma directa e inmediata el sufrimiento, la angustia y
el dolor"
0a confianza en el ser humano y el utopismo se !uiebran ante la brutalidad de la
*uerra =iil y se manifiesta en E$ /om-re acec/a ,4@@C-, donde el poeta siente
angustia ante el odio, la iolencia y el sala3ismo y clama contra la deshumanizacin de
la guerra" 0a naturalidad del lengua3e y la desnudez del estilo contribuyen a realzar el
dramatismo"
0a 9ltima gran obra de 6iguel Bern$ndez es Cancionero + romancero de
au&encia& ,4C@DIE4-, escrita en su mayor parte en la c$rcel, donde recoge la sombra de
J<
IES LAS MUS AS
la derrota, las ilusiones perdidas, el dolor por la muerte del primer hi3o, la c$rcel, la
nostalgia y la soledad"
2. POESA EN EL EXILIO.
En el e#ilio e#iste una larga lista de poetas entre los !ue habra !ue destacar&
I;oetas de la generacin del 4E& 1uan 5amn 1imnez y 0en 'elipe" Este 9ltimo
supone un caso aparte dentro del grupo ya !ue se trata de un poeta inariablemente al
margen de la poesa deshumanizada" Vehemente defensor de la 5ep9blica, se e#ili a
/mrica y morir$ en 6#ico" En el e#ilio, su oz potica ser$ entre imprecatoria y
dolorida& E$ a+a&o de $a& -o,etada&' E$ /ac/a' E$ e&a2o$ de$ <odo + de$ $$anto"
I;oetas de la generacin del <L& 0orca haba muerto y del resto, la mayora se
e#iliaron"
I;oetas !ue apenas haban iniciado su obra o !ue la compusieron casi toda en el
e#ilio& :1"% G(!0A!9$&3F poeta alenciano !ue supo conciliar una poesa serena y
refle#ia con el compromiso cico Imoral en defensa de la 5ep9b4ca& Mi&terio&a
re&encia ,4C@J-, Candente /orror ,4C@J-, Son nom-re& ignorado& ,4C@C-, La&
i$u&ione& ,4CEG-, Concertar e& amor CLGPL@" A&31&6 S$&&"%6 P!"<"F clama contra el
sufrimiento humano en De&tierro in,inito ,4C@J-, E$ /om-re + e$ tra-a.o ,4C@D-, Ga$oe
de $a &uerte ,4CGD- y La mano de Dio& a&a or e&te erro ,4CJG-" G$&7A% /!$(9$&#F
sus poemas an desde un tono cl$sico E$ Cantar de $a noc/e D4C@G-, Soneto& amoro&o&
,4C@J-, a una e#presin potica m$s libre M!& a$$! de $a& ruina& ,4CEL- y Prima#era
mutua CLGSH@"
Estos, entre los m$s destacados, y algunos otros forman el grupo de poetas !ue,
desde la amarga e#periencia del e#ilio, e#presaron su oz amarga y dolorida"
3. LA POESA EN ESPAA TRAS LA GUERRA.
>ras 4C<L, la poesa inicia un proceso de rehumanizacin, proceso !ue se intensifica
con las dram$ticas circunstancias de los a(os treinta" Se inicia una preocupacin por el
hombre como tema potico& ba3o este enunciado caben tanto los problemas
%e#istenciales% como los problemas %sociales%"
J@
IES LAS MUS AS
@"4" 0+S ;5I6E5+S /X+S 7E 0/ ;+S*AE55/"
En esta etapa encontramos poetas m$s o menos coet$neos a 6iguel Bern$ndez" Es la
llamada generacin escindida"
@"4"4" 0/ ;+EST/ /55/I*/7/"
/s llam 7$maso /lonso a la poesa de a!uellos autores !ue se e#presan con una
$umino&a + reg$ada creencia en $a organi5aci%n de $a rea$idad%" Son un grupo de poetas
llamados $a .u#entud creadora o Garci$a&i&ta&" ,5eista Garci$a&o 4CE@-" Ban salido de
la guerra con un af$n de claridad, de perfeccin y de orden" En su poesa, de
estructura cl$sica, encierran una isin del mundo coherente, ordenada y serena" Ano de
los temas dominantes es un firme sentimiento religioso, 3unto con temas tradicionales
como el paisa3e, el amor, la belleza"
/ esta poesa responden las caractersticas de 7ionisio 5idrue3o, 0uis 5osales"
0eopoldo ;anero y 0uis 'elipe Vianco, entre los m$s destacados"
@"4"<" 0/ ;+EST/ 7ES/55/I*/7/"
7$maso /lonso hace referencia a los poetas desarraigados y a su poesa con las
siguientes palabras& Para otro&' e$ mundo e& un cao& + una angu&tia' + $a oe&*a una
,rentica -1&8ueda de organi5aci%n + de anc$a" S*' otro& e&tamo& mu+ $e.o& de e&a
armon*a + de e&a &erenidad"
E&ada2a ,4CEE- es la reista !ue acoge a los poetas de esta tendencia" Es una poesa
arrebatada, de agrio tono tr$gico !ue a eces fue calificada de tremendista; una poesa
desazonada, !ue se encuentra con un mundo deshecho y catico, inadido por el
sufrimiento y la angustia" 0a religiosidad tiene un eidente entron!ue con la lnea
e#istencialista" /dopta entre ellos un tono de desesperacin y duda" Su estilo es bronco,
directo, sencillo y menos preocupado por la esttica !ue el de los poetas arraigados"
En esta lnea se incluyen 7$maso /lonso, E" de .ora, =arlos )ouso(o, 1os 0uis
Bidalgo, *abriel =elaya y )Ias de +tero"
@"4"@" +>5/S >E.7E.=I/S
El panorama de la poesa de posguerra no se agota con la poesa arraigada y
desarraigada, dos tendencias ta3antemente opuestas" En una posicin marginal con
respecto a las tendencias anteriores hay !ue se(alar el moimiento formado por =arlos
JE
IES LAS MUS AS
Edmundo de +ry en 4CEG llamado Po&ti&mo !ue enlaza con la poesa de anguardia y
!ue pretende ser un surrealismo ibrico, reiindica la libertad e#presia, la imaginacin,
lo l9dico" 5echaza la angustia e#istencialista y, frente a la poesa social, se presentar$
como una rebelda sub3etia" 5elacionados con este moimiento se hallan poetas como
]ngel =respo y otros"
+tro moimiento potico al margen es el del grupo C!ntico de =rdoba" =ultiaba
una poesa predominantemente intimista y de gran rigor esttico" Sus principales
cultiadores fueron ;ablo *arca )aena, 5icardo 6olina y otros"
@"< 0/ ;+ESI/ S+=I/0"
En torno al a(o 4CGG se consolida en todos los gneros el denominado rea$i&mo
&ocia$" 7e esta poca son Pido $a a5 + $a a$a-ra' de )Ias de +tero y Canto&
I-ero&' de *abriel =elaya" /mbos poetas superan su anterior etapa de angustia
e#istencial para situar los problemas humanos en un marco social" En esta direccin
les acompa(a Vicente /lei#andre con 4i&toria de$ cora5%n"
7e la poesa arraigada se ha pasado a la poesa social" El poeta se solidariza con
los dem$s hombres y toma partido ante los problemas del mundo !ue le rodea" 0os
problemas m$s inmediatos se anteponen a las metas estticas"
En cuanto a los temas, hay !ue destacar la gran proporcin !ue alcanza el tema
de Espa(a, pues toma ahora un car$cter m$s obsesio a9n !ue en el CD, y con un
enfo!ue m$s poltico" ;roliferan ttulos como Due trata de E&a2a' de )las de
+tero; E&a2a' a&i%n de #ida' de .ora; Dio& &o-re E&a2a' de )ouso(o"
/parte del tema de Espa(a e#isten otros temas !ue tambin est$n presentes en la
noela y en el teatro, como la in3usticia social, la alienacin, etc"
@"@" 7E 0/ ;+EST/ S+=I/0 / A./ .AEV/ ;+U>I=/"
?a durante los a(os del auge del realismo social se obseran otras corrientes
poticas" ;oetas ya citados como 1os hierro y 1os 6\ Valerde, aun!ue presentan
temas sociales, no pueden encasillarse tampoco en a!uella tendencia por la amplitud de
temas y enfo!ues"
Entre los poetas !ue me3or representan la superacin de la poesa social, podemos
destacar a 1aime *il de Viedma, ]ngel *onz$lez, 1os ]ngel Valente, 'rancisco
JG
IES LAS MUS AS
)rines, =laudio 5odrguez, =arlos )arral y =aballero )onald"
/un!ue no puede decirse !ue estos poetas formen grupo, es eidente !ue presentan
arios rasgos comunes&
I Bay en ellos una preocupacin fundamental por el hombre, pero huyen de todo
planteamiento potico"
I Son inconformistas frente al mundo en !ue ien, pero cierto escepticismo les ale3a de
la poesa social"
I Es su poesa, como ha dicho *imferrer, una oe&*a de $a e<eriencia er&ona$"
Sus temas son, en buena medida, un retorno a lo ntimo, una eocacin nost$lgica de la
infancia, inters por lo cotidiano, escepticismo dolorido, conciencia de aislamiento y
soledad"
I En cuanto al estilo, rechazan el patetismo de la poesa desarraigada y el habitual
prosasmo de la poesa social" )uscan un lengua3e personal y a la ez depurado, nueo y
slido" .o les atraen las e#periencias anguardistas y prefieren una e#presin c$lida y
cordial" =on estos poetas nace el inters por los alores estticos y por las posibilidades
del lengua3e"
@"E" 0+S .+VTSI6+S
En 4CLF se publica una antologa de amplia repercusin titulada Nue#e no#*&imo&
oeta& e&a2o$e&" En ella se recogen poemas de V$z!uez 6ontalb$n, 6artnez =arrin,
1os 6
a
]larez, 'li# de /z9a, ;edro *imferrer, V" 6olina 'oi#, *uillermo =arnero,
/na 6ara 6oi# y 0eopoldo ;anero"
5epresentan una nuea sensibilidad dentro de la llamada generacin del JD" Son
poetas nacidos despus de la guerra y han recibido una nuea educacin sentimental"
En cuanto a los temas, son poetas !ue manifiestan un ntimo malestar ante aspectos
de la sociedad" 'rente a la sociedad de consumo son corrosios y sarc$sticos" >ambin
son escpticos sobre las posibilidades !ue tiene la poesa de cambiar el mundo" /un!ue
son inconformistas, como poetas persiguen metas estticas"
Su ob3etio fundamental es la renoacin del lengua3e potico y, frente a otros
modelos, en en el surrealismo una leccin igente de ruptura con la lgica del mundo
absurdo" ;uede decirse !ue nos hallamos ante un nueo anguardismo, paralelo a las
corrientes e#perimentales !ue imos en otros gneros"
JJ
IES LAS MUS AS
@"G" 0/ ;+EST/ 7ES7E 4CLF"
/parte de los nosimos hay otros poetas !ue se fueron dando a conocer a la ez y
despus, nacidos antes de 4CGF& 'li# *rande, ]ngel *arca 0pez, 1os 6iguel All$n,
/ntonio =olinas, 1enaro >alns, =sar Simn; nacidos despus de 4CGF& 0uis /lberto
de =uenca, 0uis /ntonio de Villena, 1ulio 0lamazares"""
0os rasgos m$s destacados de esta poesa y !ue la crtica ha subrayado son los
siguientes&
I Surrealismo dentro de una lnea anguardista y e#perimental" >odo ello en un
marco de refinamiento y neomodernismo"
I =ulturalismo" Es una poesa !ue se inspira en el arte o en otras manifestaciones
culturales"
I Bay una lnea clasicista, sobre todo en poetas de una slida formacin
grecolatina"
I >ambin hay una lnea de influencia barroca !ue tiene sus races en la poesa del
siglo XVII"
0os poetas m$s 3enes, los !ue se dan a conocer a finales de los a(os LF o ya en los
DF, contin9an, en parte, las lneas apuntadas, pero parecen distanciarse de los aspectos
m$s caractersticos de los nosimos y ale3arse del anguardismo m$s estridente" En
cambio, se obsera un mayor inters por la e#presin de la intimidad y por las formas
tradicionales"
JL
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TEMA )-. EL TEATRO TRAS LA *UERRA CIVIL
6ientras en Europa encontramos un teatro renoador ,teatro del absurdo-, en
Espa(a continuamos con un teatro conencional, con humor superficial para un p9blico
conserador" Se haban perdido los autores innoadores de la poca anterior ,0orca,
ValleIIncl$n, Anamuno, =asona"-
a- >eatro continuista de inmediata posguerra& la alta comedia"
Se trata de un teatro bien construido con persona3es de clase media sin
problemas econmicos" 0os temas m$s frecuentes son el amor, la infidelidad y los
conflictos padres L hi3os" ;osee un tono cmico pero sin intencin crtica"
0os autores m$s destacados son 1os 6
a
;em$n, 1oa!un =alo Sotelo, 1uan
Ignacio 0uca de >ena, 1os 0pez 5ubio, Vctor 5uiz Iriarte"
;osteriormente encontramos otros dramaturgos como 1aime Salom, /lfonso
;aso, 1uan 1os /lonso 6ill$n"
b- >eatro de humor renoado
Es un teatro basado en situaciones ingeniosas donde lo inerosmil y lo absurdo
sobresalen" >odo ello acompa(ado de un lengua3e agudo y crtico contra las
conenciones burguesas"
7estacan dos autores&
Enri!ue 1ardiel ;oncela, !ue elabora una caricatura de la sociedad basada en la
inerosimilitud y lo fant$stico" )usca, adem$s, en sus obras, la atemporalidad del
conflicto, los persona3es y el escenario" Su humor es intelectual y abstracto" Entre sus
obras destacan U&ted tiene o.o& de mu.er ,ata$K Cuatro cora5one& con ,reno y marc/a
atr!&K E$o*&a e&t! de-a.o de un a$mendro"
6i!uel 6ihura, !ue construye sus obras con un humor inerosmil y en libertad
y manifestando una postura inconformista ante las conenciones sociales !ue le colocan
como un antecedente del teatro del absurdo" Entre sus obras destacan Su-$ime deci&i%nK
JD
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Tre& &om-rero& de coaK Mari-e$ y $a e<tra2a ,ami$ia"
<" >E/>5+ 7E 0/ U;+=/ EXIS>E.=I/0lS>/ y 7E0 5E/0IS6+ S+=I/0
,4CECIJD-&
0as in!uietudes e#istenciales se an integrando poco a poco en el teatro de la
poca"
/ntonio )uero Valle3o denuncia en sus obras la in3usticia y manifiesta su
inconformismo ante un mundo hostil y ante el sufrimiento" Sus persona3es se encuentran
sumidos en una b9s!ueda de la erdad y lucha por la libertad" Sus obras recobran, de
alguna manera, la funcin cat$rtica de la tragedia griega" >odo ello a tras del uso de
smbolos tanto en los escenarios ,La ,undaci%n- como en los persona3es y su
caractersticas personales ,la ceguera, por e3emplo-, smbolos !ue le sirieron para
enmascarar su crtica social ante la censura"
7urante su primera etapa, de tipo e#istencial, escribe obras como 4i&toria de
una e&ca$era ,mundo gris de ecinos-; En $a ardiente o&curidad ,simbolismo de la
ceguera-; desmitificacin de mitos cl$sicos& La te.edora de &ue2o& ,Alises y ;enlope-"
En su segunda etapa, esta ez de tipo social, encontramos obras como 4o+ e&
,ie&ta' Un &o2ador ara un ue-$o ,de tema histrico con el persona3e de Es!uilache-,
La& Menina&K E$ concierto de San O#idio ,la e#plotacin humana representada a tras
de una or!uesta de ciegos-; La do-$e /i&toria de$ doctor 7a$m+ ,la tortura-"
En su tercera etapa surge una mayor renoacin formal con obras como La
9undaci%n' La detonaci%n' Caim!n' Di!$ogo Secreto"
/lfonso Sastre desarrolla una concepcin del teatro como arte social !ue sire
de agitador de conciencias" >uo problemas de censura y no conect del todo con el
p9blico" Entre sus obras destacan E&cuadra /acia $a muerte ,plantea el conflicto entre la
autoridad y la libertad y denuncia contra la guerra-, La morda5a ,tema de la tirana- o
La ta-erna ,ant!&tica"
+tros dramaturgos del realismo social como 0auro +lmo, 1os 6\ 5odrguez
6ndez, =arlos 6u(iz, 1os 6artn 5ecuerda o /ntonio *ala, tuieron problemas con
JC
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la censura lo !ue les oblig a esconder los mensa3es polticos e ideolgicos en el
simbolismo" >odos ellos denuncian la falta de libertad, la moral absurda, la in3usticia
social, la e#plotacin del hombre por el hombre, la miseria y la angustia del
proletariado, la iolencia, la discriminacin o los enfrentamientos ideolgicos"
@" E0 >E/>5+ EX;E5I6E.>/0lS>/ y 5E.+V/7+5 ,4CJDILG-
El teatro recibe ahora la influencia de las anguardias y del teatro del absurdo"
Se crea un nueo lengua3e dram$tico basado en el espect$culo, la escenografa y las
tcnicas teatrales audioisuales" Se destruye la accin y se utilizan la alegora y la
abstraccin"
7estacan autores como 'rancisco .iea, 6anuel 6artnez 6ediero, /ntonio
6artnez )allesteros y grupos de teatro independiente como >$bano, Els 1oglars, Els
comediants, 0a 'ura deis )aus """
'ernando /rrabal es el creador del teatro del p$nico con rasgos onricos del
surrealismo y crticos de ValleIIncl$n" 5efle3a en sus obras rebelda ante lo absurdo y la
sinrazn del mundo" Entre sus obras destacan E$ cementerio de autom%#i$e&K Pic=nicK
O+e' Patria' mi a,$icci%n" En su 9ltima etapa escribe teatro bufo& R%-ame un -i$$oncito"
E" E0 >E/>5+ /=>A/0 7ES7E 4CLG
El teatro m$s actual uele a la tradicin y, por tanto, al neorrealismo" /parecen
temas de actualidad& droga, paro, delincuencia y las obras se enmarcan en un
costumbrismo con matiz irnico"
Entre los autores de este periodo, destacan 'ermn =abal, Ernesto =aballero,
/lonso de Santos, 'rancisco 6elgares"
LF
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TEMA )). EL .OOM +E LA NOVELA HIS&ANOAMERICANA
/ partir de los a(os EF, se obsera en Bispanoamrica un cansancio de la noela
realista precedente y algunos aspectos !ue suponen una renoacin&
I temas nueos& inters por el mundo urbano, !ue dar$ cabida a problemas, no ya
solo sociales, sino tambin e#istenciales"
I irrupcin de la imaginacin y lo fant$stico ,realismo m$gico o lo real
marailloso-" 5ealidad y fantasa aparecen entrelazadas, unas eces por la
presencia de lo mtico, de lo legendario, de lo m$gico; otras, por el tratamiento
alegrico o potico de la accin, de los persona3es o de los ambientes"
I mayor cuidado constructio y estilstico ,innoaciones formales, elementos
irracionales y onricos-"
Estos rasgos se prolongar$n durante los decenios siguientes y tendr$n como
pioneros de esta renoacin narratia a autores como )orges ,su isin del mundo es la
de un agnstico y escptico; la realidad es para l catica, laberntica y gobernada por el
azar-, 6iguel ]ngel /sturias, /le3o =arpentier ,contribuy a la renoacin del lengua3e
y las estructuras de la noela, con un intenso barro!uismo y una gran atencin a los
conflictos sociales- y 1uan 5ulfo ,renoador de la noela indigenista de tema regional
me3icano-"
En 4CJ< ,el mismo a(o !ue Tiemo de &i$encio-, se publicaba en Espa(a La
ciudad + $o& erro& del peruano Vargas 0losa; en 4CJL, llegaba Cien a2o& de &o$edad
del colombiano *arca 6$r!uez; por esas fechas aparecen asimismo noelas como
So-re /roe& + tum-a& de S$bato, E$ a&ti$$ero de +netti, E$ &ig$o de $a& $uce& de
=arpentier, La muerte de Artemio Cru5 de =arlos 'uentes, Ra+ue$a de =ortazar,
Paradi&o de 0ezama 0imaH Era el llamado boom de la noela hispanoamericana" 0os
nueos noelistas continuaban en la lnea de innoaciones de los a(os EF, pero las
lleaban a sus 9ltimas consecuencias y las enri!uecan&
I se incrementa la preferencia por la noela urbana y, cuando aparece el
ambiente rural, recibe un tratamiento nueo
I la integracin de lo fant$stico y lo real se consolida
L4
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I la estructura del relato es ob3eto de una profunda e#perimentacin& ruptura
de la lnea argumental, cambios del punto de ista, rompecabezas temporal,
contrapunto, caleidoscopio, combinacin de las personas narratias, estilo
indirecto libre, monlogo interior
I se superponen estilos y registros, con distorsiones sint$cticas y l#icas, con
una densa utilizacin del lengua3e potico"
;or deba3o de todo ello, late el conencimiento de la insuficiencia pr$ctica y
esttica del realismo" Esto no supone e#actamente un ale3amiento de la realidad, sino un
intento de abordarla desde $ngulos m$s ricos y $lidos estticamente" Esta preocupacin
esttica no supone !ue el escritor abdi!ue de sus propsitos de denuncia ,estos autores
suelen proclamar ideas sociales y polticas muy aanzadas-"
/A>+5ES
E&%$236 SA9"36" Es un e#plorador de los mecanismos ps!uicos del ser humano
y las causas morales y ambientales !ue lo llean a la destruccin" >iene una isin
pesimista del mundo, influida por el e#istencialismo francs" Su idea de !ue la ida est$
regida por el absurdo y el mal ya aparece en su primera noela E$ t1ne$"
:1!(6 C6&3A@"&" Influido por el relato fant$stico y por )orges, pretende de3ar
patente !ue el mundo es ilgico, impredecible y monstruoso por deba3o de su aparente
normalidad" Su consagracin literaria le llega con Ra+ue$a, noela anguardista,
construida a partir de la tcnica del collage y a modo de improisaciones ,puede ser
leda en el orden normal o en el indicado al pie de cada captulo-"
G"9&($! G"&'E" MA&D1$@" Es el !ue me3or encarna la literatura del realismo
m$gico" En su obra literaria se distinguen dos etapas, cuya lnea diisoria marca Cien
a2o& de &o$edad, la me3or noela hispanoamericana del siglo XX" En ella uelca toda la
memoria de su infancia, la de su pasado y la de =olombia, donde el mundo real y el
mundo sobrenatural, la leyenda y la fantasa se funden" .arra la saga de la familia
)uenda a tras de distintas generaciones hasta su e#tincin" 0a historia transcurre en
L<
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6acondo, ciudad ficticia, smbolo de =olombia y de la /mrica hispana" Su lengua3e
oscila entro lo pico y lo tr$gico, lo hiperblico y lo pardico" El tiempo se trata de una
manera circular, dando a entender !ue todo lo !ue ha sucedido, oler$ a suceder de
manera fatal"
M"&(6 V"&#"2 L!62"" El ;er9 contempor$neo es el marco de casi todos sus
relatos" Su noela m$s destacada es Con#er&aci%n en $a Catedra$, donde reconstruye un
pas enilecido ba3o la dictadura del general +dra; en esta noela poltica, de una gran
comple3idad estructural, se entrecruzan diersos hilos narratios y abunda el monlogo
interior adem$s del di$logo"
L@

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