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Improvisation musicale

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En musique, l'improvisation est le processus par lequel le musicien improvisateu
r cre ou produit une uvre musicale spontane, imaginaire ou ex nihilo, en se servant
de sa crativit dans l'instant, de son savoir technique et thorique et parfois auss
i du hasard.
Sommaire [masquer]
1 Ide d'improvisation
2 Harmonie avec le groupe
3 Origine
4 Improvisation et composition
5 L'improvisation classique
6 L'improvisation l'orgue
6.1 Les diffrents types de formations de l'improvisation l'orgue
7 L'improvisation dans le jazz
8 Limprovisation jazz au piano
8.1 Particularismes du piano-jazz
9 Limprovisation dans la musique lectronique
10 L'improvisation dans le rock
11 Voir aussi
11.1 Articles connexes
11.2 Bibliographie
11.3 Notes et rfrences
11.4 Liens externes
Ide d'improvisation[modifier | modifier le code]
L'improvisation est souvent associe avec des notions telles que la spontanit, le ha
sard, l'inspiration. Cependant, l'improvisation n'est pas compltement libre, ni dp
ourvue de rgles. Seul le cas de la pratique particulire de l'improvisation libre,
aussi appele musique improvise (dans le sens de musique totalement improvise ), fait
exception cette observation en recherchant au maximum s'affranchir de toutes ce
s rgles.
Harmonie avec le groupe[modifier | modifier le code]
En effet, quand on joue en groupe on ne peut mettre de ct les autres musiciens, il
faut donc construire ensemble, mme dans l'improvisation. De plus l'improvisation
doit toucher l'attention du public, il faut une communication avec le public, i
l ne faut pas tre le seul comprendre ce que l'on joue. On peut donc considrer que
comme dans toute communication il y a une part de sacrifice, aussi bien de la pa
rt des musiciens que de la part du public. Il arrive nanmoins que l'improvisation
se droule entre musiciens, sans la prsence d'un public, notamment lors de buf ou d
e jam.
Origine[modifier | modifier le code]
Avant que n'existe un systme d'criture propre fixer par des signes visibles une co
nstruction musicale, la musique avait toujours t purement improvise. Mme si, par l'u
sage, les coutumes, la fixation des traditions, un certain nombre de rgles se son
t progressivement mises en place, toute la musique du monde fut d'abord et avant
tout improvise et dans beaucoup de cultures elle l'est encore. C'est le cas de l
a musique indienne, des ragas, du gamelan balinais, des musiques arabe, chinoise
, japonaise et de nombreuses autres, qui, bien que considres comme folkloriques n'
en sont pas moins classiques (en France, lappellation musiques du monde sapplique
aussi bien aux musiques traditionnelles de tous les pays quaux musiques classique
s extra-occidentales)
L'improvisation permet parfois une srieuse remise en question de la musique initi
alement joue, participant l'mergence de nouveaux styles musicaux.
Improvisation et composition[modifier | modifier le code]
Mme si limprovisateur et le compositeur sont dans un mme tat d'esprit, celui de lacte
de cration, il y a une norme diffrence entre improviser et composer. La compositio
n n'est pas tributaire du temps, autorise la rature et peut ne jamais aboutir un
e uvre dfinitive. L'improvisation est une performance, un dfi car le musicien doit
produire quelque chose en temps rel.
L'improvisation classique[modifier | modifier le code]
La fixation de la musique par l'crit n'a jamais fait cesser l'improvisation mais
lui a simplement donn un cadre. Il en est ainsi, par exemple, de la musique indie
nne qui, tout en ncessitant de longues annes d'apprentissage, est toujours improvi
se, mais doit imprativement se conformer des rgles trs prcises.
Dans la musique occidentale, on en a un exemple frappant avec les concertos crits
au cours de la priode baroque o la cadence tait laisse en blanc, car le soliste dev
ait alors improviser. Dans la basse continue, bien que le cadre soit fix par le c
hiffrage propos par le compositeur, l'instrumentiste ralisant le continuo doit par
tiellement improviser les voix intermdiaires et peut mme introduire des imitations
avec la voix du soliste. Certains genres de la musique classique occidentale cri
te sont d'origine improvisatoire, tels les prludes, les toccatas, certaines fanta
isies (la Fantaisie chromatique de Johann Sebastian Bach est probablement une im
provisation crite a posteriori). C'tait, aux xviie sicle et xviiie sicle, la marque
des plus grands musiciens de savoir improviser, sur un thme libre ou impos. Beetho
ven dans ses jeunes annes tait trs rput pour ses improvisations au piano, et son penc
hant pour ce style se retrouve dans le sous-titre quasi una fantasia de ses deux
Sonates pour piano opus 27 (n 13 et n 14).
L'improvisation l'orgue[modifier | modifier le code]
Depuis les origines du mtier d'organiste d'glise, l'orgue classique a toujours t l'i
nstrument de prdilection pour l'improvisation. Non seulement la plupart des grand
s organistes ont t et sont de grands improvisateurs, mais la formation musicale de
l'organiste comprend ncessairement le passage par une classe ou des stages d'imp
rovisation. tant une discipline spcifique, il existe aussi de par le monde de nomb
reux concours d'improvisation. Le plus connu est le Concours International d'Imp
rovisation de Chartres.
Les diffrents types de formations de l'improvisation l'orgue[modifier | modifier
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Il existe trois types de formations de l'improvisation l'orgue :
Les classes d'improvisation l'orgue liturgique apprennent au futur organiste lit
urgique tre capable d'harmoniser une mlodie vue , accompagner un office religieux e
t improviser la vole des miniatures servant de raccord ou de rallonge pour adapte
r le temps musical au temps liturgique. Le cas d'cole est l'accompagnement musica
l de la communion dans l'office catholique. Celle-ci tant de dure variable et non
prvisible, l'organiste liturgique doit tre capable d'courter une pice crite ou au con
traire de rallonger la sauce sans que cela se remarque et il va de soi que cela
relve d'un don artistique indniable.
Les classes d'improvisation classique l'orgue sont par contre une extension et u
ne mise en pratique des classes d'harmonie, de contrepoint et de composition, o l
e futur organiste apprend construire en temps rel une uvre musicale correspondant
un genre dtermin : improviser une fugue, un choral, un prlude, une toccata, un conc
erto, etc.
Enfin, les classes d'improvisation l'orgue forment essentiellement l'improvisati
on de concert et requirent de la part de l'lve un apprentissage consquent. Dans ce d
omaine, lcole franaise d'orgue est dpositaire d'une solide tradition de l'improvisat
ion transmise par des gnrations de grands organistes improvisateurs, au nombre des
quels on ne peut manquer de citer Pierre Cochereau, Marcel Dupr et Charles Tourne
mire.
L'improvisation dans le jazz[modifier | modifier le code]
La structure du morceau de jazz improvis est souvent la suivante :
Thme : c'est souvent un standard, soit repris tel qu'il a t compos, soit arrang par l
es musiciens. Il est souvent jou en introduction et en fin de morceau.
Solo, Chorus : c'est le moment o chaque musicien improvise avec son instrument, gnr
alement en se basant sur la structure de la grille harmonique, qui lui sert de c
adre. Au cours de cette impro, on suit plus ou moins les mthodes suivantes :
les autres musiciens du groupe jouent la grille mezza voce pour laisser le solis
te ressortir ;
s'il y a un piano dans le groupe, tous les musiciens peuvent faire silence, lais
sant simplement le piano accompagner le soliste. Mais en fonction du morceau, du
groupe, ou mme simplement de l'envie des musiciens, l'accompagnateur peut tre un
guitariste, un bassiste, voire un batteur, les possibilits ne manquent pas.
Il existe toutefois nombre d'autres possibilits. L'improvisateur peut par exemple
improviser, non pas sur une grille (succession mesure d'accords), mais sur une s
imple mlodie. Il peut aussi ne pas utiliser de support (c'est le cas de l'improvi
sation libre).
Il existe encore des situations faisant appel la communication par le langage. C
'est le cas du soundpainting : langage visuel dvelopp par Walter Thompson (constit
u de plus de 700 signes) qui permet d'organiser le comportement musical et chorgra
phique collectif. Ou encore le langage sonore de grille ouverte, invent par le sa
xophoniste Sylvain Mangiarotti, prsentant l'originalit d'orienter l'improvisation
de l'intrieur mme du discours musical.
Limprovisation jazz au piano[modifier | modifier le code]
Le piano tient une place part dans le monde de l'improvisation jazz. Il est bien
sr l'instrument quasi incontournable de l'accompagnement des chanteurs et instru
mentistes solistes de jazz, mais il a aussi suivi son propre chemin, en tant qu'
instrument soliste, port par de grands pianistes jazz comme Oscar Peterson, Miche
l Petrucciani, Herbie Hancock, Bill Evans, Martial Solal, Keith Jarrett, Cecil T
aylor, Thelonious Monk etc (voir liste ici).
Particularismes du piano-jazz[modifier | modifier le code]
Au mme titre que le piano classique, le piano jazz a d'abord comme norme avantage
de pouvoir se suffire lui-mme. Il est pratiquement impossible d'assister un conce
rt de jazz o il y aurait, seul sur scne, un saxophoniste solo ou un trompettiste s
olo. Bien sr, les instruments d'une formation peuvent excuter des solos au cours d
'un concert, mais il s'agit toujours d'un pisode, une parenthse. Un grand soliste
peut tenir la scne, mais il a besoin d'un soutien. Stan Getz par exemple, l'un de
s plus grands saxophonistes jazz, tait accompagn (au minimum) par un pianiste. On
comprend donc que les instruments solistes peuvent difficilement remplir l'espac
e sonore. Or le piano chappe cette rgle pour plusieurs raisons :
c'est un instrument polyphonique, il permet donc la fois la mlodie et l'harmonie
;
c'est un instrument percussion, il permet donc de marquer clairement le rythme ;
le piano peut donc remplacer l'orchestre alors que ce n'est le cas d'aucun instr
ument de l'orchestre.
Le piano jazz a permis d'inventer des styles musicaux, des manires de traiter le
rythme, la mlodie et l'harmonie du fait mme des possibilits du pianiste et du piano
. On peut considrer que la grande rvlation du piano dans le jazz a t l'usage de la ma
in gauche pour effectuer ce que les jazzmen appellent communment la pompe et que
les anglo-saxons appellent le stride ou la walking , ce qui en anglais signifie e
njambe . C'est une technique trs virtuose consistant alterner basse et accord sur u
n grand cart (saut suprieur l'octave) afin d'imiter la contrebasse et le bandjo.
On admet gnralement que les premires pompes sont nes avec Scott Joplin et ses clbres r
agtimes. Cette technique qui ncessite des annes de travail pour tre parfaitement mat
rise offre en dfinitive la fois un spectacle pour le public, fascin par cette main
qui joue presque simultanment en deux endroits du clavier, l'exploitation orchest
rale de toute la largeur du clavier et l'impression d'avoir un pianiste avec tro
is mains.
Avec l'volution du jazz, cette technique qui pouvait aussi bien tre binaire (une b
asse, un accord) ou ternaire (une basse deux accords ou deux basses, un accord)
a donn corps au swing, au be-bop, au boogie-woogie, etc.
Limprovisation dans la musique lectronique[modifier | modifier le code]
Dans la musique lectronique populaire, les DJs pratiquent l'improvisation lors de
leurs prestations sur scne que ce soit en concert, en club ou en rave party. Une
nouvelle gnration d'improvisateurs voit le jour en Angleterre men par le groupe de
drum and bass The Bays qui a la particularit de ne pas vendre de disque et de ne
jamais jouer les mmes morceaux d'un concert l'autre. Chacune de leurs prestation
s scniques est unique.
Ds 1969, le compositeur Jean-Jacques Birg improvisait sur des instruments lectroniq
ues (synthtiseur partir de 1973, puis toutes sortes de machines jusqu'au rcent Ten
ori-on ou sa Mascarade Machine), en particulier au sein du groupe Un Drame Music
al Instantan (de 1976 2008).
L'improvisation dans le rock[modifier | modifier le code]
Certains groupes de rock et de musique exprimentale pratiquent l'improvisation. O
utre la guitare lectrique, ils ont souvent recours d'autres objets lectriques et/o
u lectroniques qu'ils modifient avec le circuit-bending.
Voir aussi[modifier | modifier le code]
Articles connexes[modifier | modifier le code]
Improvisateurs
improvisation l'orgue
Musique improvise
Thtre d'improvisation
Bibliographie[modifier | modifier le code]
Cls pour l'Harmonie l'usage de l'analyse, l'improvisation, la composition, Paris,
ditions Henry Lemoine
Marcel Dupr, Trait d'improvisation l'orgue, ditions Leduc
Jacques Siron, La partition intrieure, Paris, ditions Outre-Mesure
Denis Levaillant, L'Improvisation musicale, Arles, ditions Actes-Sud
Pierre Sauvanet, L'improvisation entre cration et interprtation. Acte du colloque
L'imaginaire musicale entre cration et interprtation (la Sorbonne - septembre 2004
) sous la direction de Mara Lacch, Paris, L'Harmattan,? 2006, p. 163-176
Antoine Ptard, L'Improvisation musicale, enjeux et contrainte sociale, Paris, L'H
armattan,? 2010
Alban Thomas, Jouons et Chantons sur le Livre - Le Contrepoint 2 Voix, Associati
on "Musique la Renaissance",? 2011
Mathias Rousselot, tude sur l'improvisation musicale, le tmoin de l'instant, Paris
, L'Harmattan,? 2012
Notes et rfrences[modifier | modifier le code]
Liens externes[modifier | modifier le code]
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