El teatro

El teatro (del griego , theatrn o lugar para contemplar) es la rama

del arte escnico relacionada con la actuacin, que representa historias frente a
una audiencia usando una combinacin de
discurso, gestos, escenografa, msica, sonido y espectculo. Es tambin
el gnero literario que comprende las obras concebidas para un escenario, ante
un pblico. El Da del Teatro se celebra el 27 de marzo.
En adicin a la narrativa comn, el estilo de dilogo, el teatro tambin toma
otras formas como la pera, el ballet, la pera china y la pantomima
ELEMENTOS DE LA REPRESENTACIN TEATRAL
Una representacin consta slo de dos elementos esenciales: actores y pblico. La
representacin puede ser mmica o utilizar el lenguaje verbal. Los personajes no tienen
por qu ser seres humanos; los tteres o el guiol han sido muy apreciados a lo largo
de la historia, as como otros recursos escnicos. Se puede realzar una representacin
por medio del vestuario, el maquillaje, los decorados, los accesorios, la iluminacin,
la msica y los efectos especiales. Estos elementos se usan para ayudar a crear una
ilusin de lugares, tiempos, personajes diferentes, o para enfatizar una cualidad
especial de la representacin y diferenciarla de la experiencia cotidiana.
2) NACIMIENTO DEL TEATRO
El teatro naci en Atenas, Grecia, entre los siglos V y V a.C. All, los atenienses
celebraban los ritos en honor a Dionisio, dios del vino y de la vegetacin. Estas
primitivas ceremonias rituales iran luego evolucionando hacia el teatro, constituyendo
uno de los grandes logros culturales de los griegos. Lo cierto es que este nuevo arte
estuvo tan estrechamente asociado a la civilizacin griega que cada una de las
ciudades y colonias ms importantes cont con un teatro.
3) PRIMER PERODO: TEATRO GRIEGO Y ROMANO
TEATRO GREGO
Las cuatro formas teatrales del drama griego eran la tragedia, el drama satrico, la
comedia y el mimo. Mientras que las dos primeras estaban consideradas las ms
civilizadas, acordes con un espectador adulto, las dos ltimas se asociaban con lo
primitivo, y por tanto eran ms apropiadas para un pblico infantil.
Los actores, todos hombres, iban vestidos con la ropa al uso pero portaban mscaras
que permitan la visibilidad y ayudaban al espectador a reconocer la caracterstica del
personaje.
- LA TRAGEDA
La tragedia es una representacin dramtica capaz de conmover y causar pena, que
tiene un desenlace funesto, es el gnero en el cual descollaron los escritores
griegos ESQUILO, SFOCLES y EURPIDES.
Aqu se presentan algunas caractersticas de la tragedia:
a) Las obras son solemnes, escritas en verso y estructuradas en escenas (episodios)
entre personajes (nunca hay ms de tres actores hablando en una escena) e
intervenciones del coro en forma de canciones (odas).
b) Las historias estn basadas en su mayora en mitos o antiguos relatos, aunque
el objetivo no fuera simplemente volver a contar esas historias (sobre las que los
poetas se tomaban frecuentes libertades), sino hacer consideraciones sobre
el carcter de los personajes, el papel de la humanidad en el mundo y las
consecuencias de las acciones individuales.
c) Por lo general, eran obras de poca accin y los hechos se relataban a travs de
dilogos y canciones del coro.
- LA COMEDA
La comedia se desarroll hacia la mitad del siglo V a.C. Las comedias ms antiguas
que se conservan son las de ARISTFANES. Tienen una estructura muy cuidada
derivada de los antiguos ritos de fertilidad. Su comicidad consista en una mezcla de
ataques satricos a personalidades pblicas del momento,
atrevidos chistes escatolgicos y parodias aparentemente sacrlegas de los dioses.
Para el siglo V a.C. la comedia haba sustituido a la tragedia como forma dominante.
Luego apareci un tipo de comedia local, muy abundante, llamada "nueva". En las
obras de MENANDRO, el gran autor de comedias nuevas, la trama gira alrededor de
una complicacin o situacin que tiene que ver con amor, dinero, problemas familiares
y similares. Los personajes son tpicos e identificables, tipos socialmente simples,
como el padre miserable o la suegra molesta.
TEATRO ROMANO
El teatro propiamente romano no se desarroll hasta el siglo a.C. Aunque la
produccin teatral se asociara en principio con festivales religiosos,
la naturaleza espiritual de estos acontecimientos se perdi pronto; al incrementarse el
nmero de festivales, el teatro se convirti en un entretenimiento. Por eso, no es de
extraar que la forma ms popular fuera la comedia. El gran periodo de creacin
dramtica romano empez en el siglo a.C. y estuvo dominado por las comedias
de PLAUTO y TERENCIO, que eran adaptaciones de la comedia nueva griega. Las
obras se basaban en una intriga de carcter local, aunque las de Terencio tambin
aportaban un valor didctico. La estructura de las piezas era muy dinmica y del gusto
del pblico, y adems solan cantarse muchas partes de la obra.
Este primer perodo en teora teatral occidental se e!o"#!a $%&s#$o, porque
comprende el teatro de las civilizaciones clsicas, de las antiguas Grecia y Roma, y las
obras estn escritas en las lenguas clsicas, griego o latn.
Alrededor del final del siglo d.C., el teatro literario haba entrado en declive y fue
sustituido por otros espectculos y entretenimientos ms populares. La glesia cristiana
emergente atac el teatro romano, en parte porque los actores y actrices tenan fama
de libertinos, y en parte porque los mimos satirizaban con frecuencia a los cristianos.
Estos ataques contribuyeron al declive del teatro as como a considerar a las personas
que participaban en l como inmorales. Con la cada del mperio romano en el
476 d.C., el teatro clsico decay en Occidente; la actividad teatral no resurgi hasta
500 aos ms tarde. Slo los artistas populares, conocidos como juglares y trovadores
en el mundo medieval, sobrevivieron y proporcionaron un nexo de continuidad.
') TEATRO MEDIE(AL
El teatro espaol, como el europeo, surge vinculado al culto religioso. La misa,
celebracin litrgica central en la religin cristiana, es en s misma un 'drama', una
representacin de la muerte y resurreccin de Cristo. Sern los clrigos los que, en su
afn didctico por explicar los misterios de la fe a los fieles mayoritariamente incultos y
analfabetos, creen los primeros dilogos teatrales: los tropos, con los que
escenificaban algunos episodios relevantes de la Biblia. Estas representaciones, que
tenan lugar dentro de las iglesias, en el coro o parte central de la nave, se fueron
haciendo ms largas y espectaculares dando lugar a un tipo de teatro religioso que fue
el teatro medieval por excelencia. Poco a poco se fueron aadiendo elementos
profanos y cmicos a este tipo de representaciones que, por razones de decoro,
terminaron por abandonar las iglesias y comenzaron a realizarse en lugares pblicos:
en los prticos y atrios de las iglesias, plazas, calles y cementerios.
TEATRO MEDEVAL PROFANO
En el siglo XV, el teatro se emancip del drama litrgico para representarse fuera de
las iglesias especialmente en la fiesta del Corpus Christi y evolucion en ciclos que
podan contar con hasta 40 dramas. Algunos estudiosos creen que, aunque similares a
los dramas litrgicos, los ciclos surgieron de forma independiente. Eran producidos por
toda una comunidad cada cuatro o cinco aos. Las representaciones podan durar de
dos das a un mes. De la produccin de cada obra se encargaba un gremio que
intentaba que el tema tuviera que ver con su ocupacin laboral; as los trabajadores de
los astilleros podan, por ejemplo, escenificar una obra sobre No.
Como los intrpretes eran con frecuencia aficionados y analfabetos, las obras se
escriban en forma de copla de fcil memorizacin; no se conocen los nombres de los
dramaturgos.
AUTOS
Durante este periodo, surgieron obras folclricas, farsas y dramas pastorales (siempre
de autores annimos) y, por supuesto, persistan varios tipos de entretenimientos
populares. Todo esto influy en el desarrollo de los autos durante el siglo XV. Aunque
extrajeran trama y personajes de la teologa cristiana, los autos diferan de los ciclos
religiosos en el hecho de que no se trataba de episodios bblicos, sino alegricos, y
estaban representados por profesionales como los trovadores y juglares.
)) TEATRO DEL RENACIMIENTO
La Reforma protestante puso fin al teatro religioso a mediados del siglo XV, y un
nuevo y dinmico teatro profano ocup su lugar. Aunque los autos y los ciclos con su
simplicidad parezcan estar muy lejos de los dramas de S*a+es,eare y Mo%#-re, los
temas de la baja edad media sobre la lucha de la humanidad y las adversidades, el
giro hacia temas ms laicos y preocupaciones ms temporales y la reaparicin de lo
cmico y lo grotesco contribuyeron a la nueva forma de hacer teatro. Adems, la
participacin de actores profesionales en las obras fue sustituyendo poco a poco a los
entusiastas aficionados.
TEATRO NEOCLSCO
Como los mtodos de produccin y representacin clsicos no se conocan
perfectamente, el teatro del renacimiento tom una forma totalmente nueva con
algunos visos de clasicismo. Esta frmula se conoce generalmente
como neoclasicismo.
Las primeras muestras de teatro renacentista en talia datan del siglo XV. Las primeras
obras eran en latn, pero acabaron por escribirse en lengua verncula y solan estar
basadas en modelos clsicos. Este teatro no fue una evolucin de las formas
religiosas, ni siquiera de las prcticas populares o dramticas ya existentes; se trataba
de un proceso puramente acadmico. Eran obras pensadas para ser ledas, aunque
fuera por varios lectores y en pblico, y con fines didcticos.
CREACN DE LA PERA
Las elaboradas exhibiciones escnicas y las historias alegricas de los intermezzi, en
conjunto con los continuados intentos de recrear la produccin clsica, llevaron a la
creacin de la pera a finales del siglo XV. Aunque el primer teatro de corte clasicista
tena un pblico limitado, la pera se hizo muy popular. A mediados del siglo XV, se
estaban construyendo grandes teatros de la pera en talia.
COMMEDA DELL'ARTE
Mientras la elite se entretena con el teatro y el espectculo de estilo clasicista, el
pblico en general se diverta con la commedia dell'arte, un teatro popular y vibrante
basado en la improvisacin.
DESARROLLO DEL TEATRO FRANCS
A finales del siglo XV era popular en Francia un tipo de comedia similar a la farsa.
Este fenmeno dificult el establecimiento total del drama renacentista. En
aquel tiempo no existan en Pars edificios expresamente dedicados al teatro; se
utilizaban con ese propsito recintos destinados al juego de pelota. La fuerte influencia
italiana en Francia llev a popularizar representaciones que fueron denominados
ballets.
Mo%#-re est considerado como el gran dramaturgo francs. Sus farsas y comedias de
costumbres reciben en su mayora una influencia directa de la commedia dellarte, pero
generalmente van ms all de su objetivo especfico y podran considerarse como
observaciones sobre las limitaciones y errores del gnero humano. Muchas de sus
obras estn imbuidas de una cierta amargura.
Molire fue tambin un actor cmico de excepcin en su tiempo, y trabaj con el
objetivo de alterar el estilo histrinico y ampuloso que entonces dominaba la escena
francesa.
TEATRO SABELNO NGLS Y DE LA RESTAURACN
El teatro renacentista ingls se desarroll durante el reinado de sabel a finales del
siglo XV. En aquel tiempo, se escriban tragedias academicistas de carcter
neoclsico que se representaban en las universidades; sin embargo, la mayora de los
poetas isabelinos tendan a ignorar el neoclasicismo o, en el mejor de los casos, lo
usaban de forma selectiva. A diferencia del teatro continental (creado con el objetivo de
ser presentado ante un pblico de elite) el teatro ingls se bas en formas populares,
en el vital teatro medieval, y en las exigencias del pblico en general.
Las obras se representaban durante los meses ms clidos en teatros circulares y
al aire libre.
Bajo la influencia del clima de cambio poltico y econmico en la nglaterra del
momento, as como de la evolucin de la lengua, dramaturgos como T*o"as
./ y C*r#sto,*er Mar%o0e dieron lugar al nacimiento de un teatro dinmico, pico y
sin cortapisas que culmin en el variado y complejo trabajo del ms grande genio del
teatro ingls, 1ILLIAM S2A.ESPEARE.
TEATRO ESPAOL DEL SGLO DE ORO
El siglo XV fue el Siglo de Oro del teatro en Espaa. Este siglo acota uno de los
periodos ms frtiles de la dramaturgia universal, si bien la propia forma de denominar
esta poca ha sido conflictiva de unos pases a otros.
Se crean las primeras salas teatrales llamadas corrales de comedias, que eran
gestionadas por las hermandades, verdaderos precedentes del empresario teatral
moderno. Van a proliferar los autores, las obras y las compaas. El teatro deja de ser
un acontecimiento restringido para convertirse en un producto competitivo, sujeto a
las leyes de la oferta y la demanda. Un interesante debate terico acompaa el
nacimiento y desarrollo de esta forma nueva de entender el teatro. Dos autores de la
poca nos sirven para ilustrar el sentido y la evolucin de este debate y del arte
teatral: CER(ANTES y LOPE DE (EGA.
3) TEATRO DEL SIGLO 4(III
El teatro del siglo XV era, bsicamente, y en gran parte de Europa, un teatro de
actores. Estaba dominado por intrpretes para quienes se escriban obras ajustadas a
su estilo; a menudo estos actores adaptaban clsicos para complacer sus gustos y
adecuar las obras a sus caractersticas. Las obras de Shakespeare, en especial, eran
alteradas hasta no poder ser reconocidas no slo para complacer a los actores sino,
tambin, para ajustarse a los ideales neoclsicos. A El rey Lear y Romeo y Julieta, por
ejemplo, se les cambiaron los finales trgicos por unos felices, anulando por lo tanto la
intencionalidad del autor.
5) TEATRO DEL SIGLO 4I4
A lo largo del siglo XV ciertas ideas filosficas fueron tomando forma y finalmente
acabaron fusionndose y cuajando a principios del siglo XX, en
un movimiento llamado romanticismo.
TEATRO ROMNTCO
El romanticismo apareci en primer lugar en Alemania, un pas con poca tradicin
teatral antes del siglo XV, aparte de rsticas farsas. Alrededor de 1820, el
romanticismo dominaba el teatro en la mayor parte de Europa.
El teatro romntico espaol busc la inspiracin en los temas medievales y presenta a
un hroe individual dominado por las pasiones, ya sean stas virtuosas o viciosas. Se
recuperan las formas y estructuras del teatro del Siglo de Oro pero con una maquinaria
escnica y efectos escenogrficos suntuosos y aparatosos. La voz engolada y el verso
rotundo triunfa en el teatro romntico espaol. Su gran figura es6os7 8orr#%%a, el autor
de Don Juan Tenorio. El tema del burlador es retomado con gran libertad por Zorrilla y
en su entusiasmo romntico hace que sea el amor quien redime al seductor.
La fuerza y encanto de este personaje y obra ha conseguido que nunca haya dejado
de representarse en algn teatro espaol.
MELODRAMA
Las mismas fuerzas que condujeron al romanticismo tambin, en combinacin con
varias formas populares, condujeron al desarrollo del melodrama, el gnero dramtico
ms arraigado en el siglo XX. El melodrama como literatura es a menudo ignorado o
ridiculizado, cuando menos desdeado por los crticos, porque aporta imgenes de
villanos que se atusan el bigote o heronas sujetas a vas de tren.
TEATRO BURGUS
Propona una recreacin de lo local y de la vida en el hogar. El espectador deba tener
la impresin de asistir a un hecho real y a ello vino a contribuir el escenario de tres
paredes con el objetivo de que el pblico observe a travs de la imaginaria cuarta
pared.
NATURALSMO Y CRTCA SOCAL
A mediados del siglo XX el inters por el detalle realista, las motivaciones psicolgicas
de los personajes, la preocupacin por los problemas sociales, condujo al naturalismo
en el teatro. Acudiendo a la ciencia en busca de inspiracin, los naturalistas sintieron
que el objetivo del arte, como el de la ciencia, deba ser el de mejorar nuestras vidas.
Los dramaturgos y actores, como los cientficos, se pusieron a observar y a retratar el
mundo real.
APARCN DEL DRECTOR
El naturalismo es responsable en gran medida de la aparicin de la figura del director
teatral moderno. Aunque todas las producciones teatrales a lo largo de la historia
fueron organizadas y unificadas por un individuo, la idea de un director que interpreta
el texto, crea un estilo de actuacin, sugiere decorados y vestuario y da cohesin a la
produccin, es algo moderno.
REALSMO PSCOLGCO
Las obras demuestran problemas sociales como la enfermedad gentica, la ineficacia
del matrimonio como institucin religiosa y social, y los derechos de las mujeres, pero
tambin son valiosos por sus convincentes estudios de individuos.
9) TEATRO DEL SIGLO 44
Desde el renacimiento en adelante, el teatro parece haberse esforzado en pos de
un realismo total, o al menos en la ilusin de la realidad. Una vez alcanzado ese
objetivo a finales del siglo XX, una reaccin antirrealista en diversos niveles irrumpi
en el mundo de la escena.
TEATRO SMBOLSTA
Los simbolistas hicieron una llamada a la "desteatralizacin" del teatro, que se traduca
en desnudar el teatro de todas sus trabas tecnolgicas y escnicas del siglo XX,
sustituyndolas por la espiritualidad que deba provenir del texto y la interpretacin.
Los textos estaban cargados de simbologa de difcil interpretacin, ms que de
sugerencias. El ritmo de las obras era en general lento y semejante a un sueo.
TEATRO EXPRESONSTA
El movimiento expresionista tuvo su apogeo en las dos primeras dcadas del siglo XX,
principalmente en Alemania. Exploraba los aspectos ms violentos y grotescos de la
mente humana, creando un mundo de pesadilla sobre el escenario. Desde un punto de
vista escnico, el expresionismo se caracteriza por la distorsin, la exageracin y por
un uso sugerente de la luz y la sombra.
GRUPOS TEATRALES
Quizs se deba a la influencia de A!to!#! Arta: la aparicin de una serie
de grupos de teatro durante la dcada de 1960. Como ejemplo podemos citar al
Teatro Laboratorio de Jerzy Grotowski y el Teatro de la Crueldad de Peter Brook.
TEATRO DEL ABSURDO
De la segunda guerra mundial naci el teatro del absurdo, el sentido de lo absurdo que
hizo llevadero un mundo destruido y desilusionado. Lo absurdo, lo que carece
de lgica, lo que de ningn modo se puede vincular o relacionar con un texto dramtico
o un contexto escnico, es lo caracterstico de este teatro en el que no hay accin
consecuente, ni caracteres, porque la vida misma de los personajes carece de sentido.
TEATRO CONTEMPORNEO
El teatro realista continu vivo en el mbito comercial, sobre todo en Estados Unidos.
Sin embargo, el objetivo pareca ser el realismo psicolgico, y se emplearon para este
fin recursos dramticos y escnicos no realistas. Existen obras basadas en la memoria,
secuencias sobre sueos, personajes puramente simblicos, proyecciones y otros
recursos similares. ncorporan dilogos poticos y un fondo sonoro cuidadosamente
orquestado para suavizar el realismo crudo. La escenografa era ms sugerente que
realista.
MUSCAL
En la dcada de 1920 los musicales surgieron a partir de una libre asociacin en forma
de serie de canciones, danzas, piezas cortas cmicas basadas en otras historias, que
algunas veces eran serias, y se contaban a travs del dilogo, la cancin y la danza.
Un grupo a cargo de R#$*ar Ro;ers y Os$ar 2a""erste#! II perfeccion esta
forma en la dcada de 1940. Ya durante la dcada de 1960 gran parte del espectculo
haba dejado el musical para convertirse en algo ms serio, incluso sombro. A finales
de la dcada siguiente, sin embargo, posiblemente como resultado de crecientes
problemas polticos y econmicos (de los que el pblico deseaba escapar), volvieron
los musicales (muchos de ellos reposiciones) bajo un signo de desmesura y lujo,
hacindose hincapi en la cancin, el baile y la comedia fcil.
<) EL TEATRO EN LATINOAM=RICA
Se tienen pocas y vagas nociones de cmo pudieron haber sido las manifestaciones
escnicas de los pueblos precolombinos, pues la mayor parte de stas consistan en
rituales religiosos. Existe, sin embargo, un nico texto dramtico maya, descubierto en
1850, el Rabinal-Achi, que narra el combate de dos guerreros legendarios que se
enfrentan a muerte en una batalla ceremonial. Su representacin depende de distintos
elementos espectaculares como el vestuario, la msica, la danza y la expresin
corporal.
A partir de la poca colonial, el teatro se basa sobre todo en los modelos procedentes
de Espaa.
No es hasta mediados del siglo XX cuando el teatro latinoamericano ha adquirido
cierta personalidad, al tratar temas propios tomando como punto de partida la realidad
del espectador a quien va destinado.
El dramaturgo A:;:sto >oa%, en Brasil, desarroll tcnicas de teatro callejero y para
obreros, y es autor del texto Teatro del oprimido. Grupos como Rajatabla y La
Candelaria se han preocupado adems por realizar un teatro que sirva como medio de
discusin de la realidad social, sin dejar al margen el aspecto espectacular y esttico
del drama.
?@) EL TEATRO ORIENTAL
El teatro oriental en general (de la ndia, China, Japn y el Sureste asitico) tiene
ciertas caractersticas en comn que lo distinguen claramente del teatro
posrenacentista occidental. El teatro asitico es presentacional, ya que la idea de
representacin naturalista es del todo ajena a l. Aunque los teatros de los diferentes
pases varan, en general son obras integradoras de las diversas artes (una realizacin
de la idea del teatro total de Wagner) que mezclan literatura, danza, msica y
espectculo.
TEATRO NDO Y DEL SURESTE ASTCO
El teatro indio en snscrito floreci en los siglos V y V. Las piezas, complejas y picas,
estaban estructuradas sobre la base de nueve raa, o humores, ms que en los
personajes, ya que el eje de las obras eran las cuestiones espirituales. Los escenarios
tenan una decoracin laboriosa, pero no se usaban tcnicas representacionales. Los
movimientos de cada parte del cuerpo, la recitacin y la cancin estaban rgidamente
codificadas. Las marionetas y el teatro danzado, especialmente el !atha!ali, han sido
tambin muy apreciados en varios momentos de la historia de la ndia.
En otros lugares del Sureste asitico, el teatro de marionetas es la forma dominante,
en especial el "ayan# !ulit, o marionetas de sombras, en Java. En algunos sitios las
marionetas son tan apreciadas que los actores estudian sus movimientos para
imitarlos.
TEATRO CHNO
El teatro chino empez a desarrollarse en el siglo XV; era muy literario y tena
convenciones muy estrictas. Desde el siglo XX, sin embargo, ha sido dominado por la
pera de Pekn. En ella se da una importancia primordial a la interpretacin, el canto, la
danza y las acrobacias ms que al texto literario. De hecho, la representacin puede
describirse como una coleccin de extractos de varias obras literarias combinados con
una exhibicin acrobtica. La accin tiende a ser oscura y el nfasis se centra en la
habilidad de los actores. El escenario es una plataforma desnuda con el mobiliario
estrictamente necesario. Las acciones son estilizadas, los papeles codificados y el
maquillaje es elaborado y grotesco; los colores son simblicos. Bajo
el gobierno comunista la temtica ha cambiado, pero el estilo ha seguido siendo ms o
menos el mismo.
TEATRO JAPONS
El teatro japons comenz en el siglo V (d.C.) y es quiz el ms complejo de Oriente.
Sus dos gneros ms conocidos son el teatro !A y el +aB:+#. N, el teatro clsico
japons es estilizado; la sntesis de danza-msica-teatro extremadamente controlada
intenta evocar un nimo particular a travs del relato de un hecho o historia. Est muy
relacionado con el budismo Zen. El apogeo del n tuvo lugar en el siglo XV. El kabuki
data del siglo XV y es ms popular en estilo y contenido. Otros gneros dramticos
japoneses son el bu#a!u, un refinado teatro danzado, as como un teatro de
marionetas o muecos llamado bunra!u, en el que los intrpretes sobre el escenario
manipulan unas marionetas casi de tamao natural. Todas las formas dramticas se
apoyan en el ritual, la danza y la tradicin. Son elegantes y bellas, y ponen el nfasis
en valores opuestos a los del teatro occidental.
ESCENARIO DEL TEATRO
ACTUACION
BAILE CONTEMPORANEO
TEATRO
MUSICAL