Soporte, paratexto y seleccin en la Pequea antologa de la poesa

argentina
Introduccin
Comprender el criterio de seleccin y la postura del antologador de la Pequea
Antologa de Poesa Argentina requiere el anlisis de dos elementos que son
relativamente externos a los poemas en s mismos: la contratapa y el soporte. El libro
tiene dos particularidades rente a las otras antologas estudiadas: por un lado no tiene
un estudio introductorio o un prlogo que presente ciertas claves para su comprensin y
por otro! el ormato elegido lleva un tamao de letra que incluso diiculta su lectura. "o
que nos proponemos en este traba#o es anali$ar las relaciones y los dilogos que se
pueden establecer entre el texto de la contratapa! el ormato del libro y los poetas y
poemas seleccionados.
Libro - objeto
En el libro Tres dcadas de poesa argentina. 1976-2006 Ana %a$$oni y &amin 'elci
en su artculo (Poesa actual y cualquieri$acin) proponen una nueva orma de lectura
para lo que denominan (poesa actual). 'u planteo tiene como base el *ec*o de que la
discusin sobre la (poesa actual) necesariamente termina en un examen sobre la
esencia misma de esta orma de literatura que necesariamente la desliga de su
temporalidad. &e este modo lo que comien$a como un intento por parte de la crtica de
estudiar la (poesa actual) elimina uno de los elementos que la constituyen y por tanto
modiica su ob#eto de estudio. Ante este vaco en la crtica contempornea los autores
del artculo se plantean la pregunta por la novedad que supone la nueva produccin
po+tica para de este modo devolver la dimensin (actual) al ob#eto de estudio:
Porque si *ay algo de veras nuevo en esta literatura es el soporte en el cual se nos aparece.
"o primero que nos llama la atencin de esta poesa no es el modo en que est escrita sino la
materialidad del ob#eto,libro que la sostiene. El diseo de los libros de poesa actual
constituye la primera undamental mediacin que el crtico deber tener en cuenta. Pos as
decirlo! primero tendr que ver y slo despu+s leer.
'eguimos! pues! esta sugerencia de anlisis y partimos en el estudio de la Pequea
antologa de Poesa Argentina observando.
"a Pequea antologa de la poesa argentina ue incluida en la muestra (El
modelo reducido) en el Centro Cultural de Espaa a cargo del artista y arquitecto
-oracio .abala. "as condiciones de recepcin de la antologa estudiada dentro de una
muestra plstica apuntan al sentido que puede llegar a tener el ormato elegido y sus
implicancias en la lectura. El marco en el que se presenta el libro modiica la relacin
que casi siempre se establece entre una obra y su soporte material! esto es de
subordinacin o de servicio del segundo con respecto al primero. /eneralmente el
soporte material de un texto! en el sentido ms tradicional! cumple la uncin de
presentar el texto de la manera ms clara posible para que el lector pueda acceder a +l.
En la presentacin del libro Del Papiro al iperte!to de C*ristian 0anderdrope se
plantea la idea de que el texto slo existe en uncin de la lectura y que por tanto (las
mutaciones del primero tendrn repercusiones sobre la segunda) y propone que (en
materia de textualidad! tambi+n *ay buenas ra$ones para considerar la manera en que el
entorno icnico del texto orienta la actividad del lector).
El sentido tradicional de soporte que planteamos anteriormente es as en las
obras en las que la palabra tiene por s misma el sentido completo y no en los casos en
los que *a sido concebida desde su creacin misma como acompaada de un ormato
especico! dibu#os u otros elementos que resultan constitutivos. 0anderdorpe reconoce
que a medida que la evolucin del texto y la lectura se acerca al *ipertexto resulta ms
dicil desvincular la orma del contenido y concluye:
'i! en una cultura estrec*amente compartimentada! se poda cilmente excluir de la textualidad
la dimensin visual! ya no ser posible *acerlo a partir del momento en que la compaginacin! la
tipograa y los elementos icnicos *ayan sido concebidos por el propio autor y sean
considerados como parte integrante de la obra.
"os poemas elegidos para esta antologa no implican desde su g+nesis! ciertamente! el
ormato elegido por el antologador pero consideramos vlida la lectura del ormato
como parte constitutiva del este libro en particular porque partimos de la idea del
antologador como creador y la antologa como obra.
Cabe en este punto introducir algunos datos importantes sobre el traba#o de
1orge 'antiago Peredni2 en el campo de la poesa argentina contempornea. El
antologador es desde 3443 &irector del Programa de Altos Estudios en Poesa de la
5niversidad de 6uenos Aires. En 3478 und la 9evista de Poesa :5". Este dato no es
menor dada la naturale$a de dic*a publicacin. En la pgina ;eb en la que se encuentra
la revista digitali$ada y algunos traba#os crticos escritos sobre la misma se presenta el
nacimiento del proyecto como (una prctica literaria y poltica en el entorno *ostil de
una dictadura militar) que posteriormente! ya inscripto en la democracia! es un lugar
para (la relexin entre lengua#e y escritura que la revista propuso a trav+s de temas
como la traduccin! la poesa visual! la especiicidad del lengua#e po+tico o el
neobarroco). &estacamos en este punto la poesa visual como una de las preocupaciones
que ocupaba a los participantes de esta revista. "a poesa visual es una orma
experimental de la poesa que traba#a con la imagen! elementos plsticos e involucra la
utili$acin de distintas t+cnicas y soportes que predominan sobre el elemento verbal
propiamente dic*o. Este aspecto de la poesa actual que ocupa un lugar central en otras
publicaciones en las que traba#a Peredni2 no es olvidado en la publicacin de la
Pequea antologa de poesa argentina. Cito tambi+n la respuesta que plantean
%a$$oni y 'elci en (Poesa actual y cualquieri$acin) ante la predominancia del
ormato de la publicacin en la poesa actual: (<=u+ es un autor> 5n autor es un editor.
<=u+ es poesa> Poesa es eso que se edita! que se puede editar).
En base a lo expuesto consideramos que la eleccin ormal en la Pequea
antologa de poesa argentina es un elemento integral del libro y por tanto opera sobre
el sentido. "a letra de dos milimetros diiculta la lectura y por tanto quiebra la uncin
esencial del soporte en su sentido tradicional. Este elemento establece un primer dilogo
con la eleccin del ttulo de la antologa. ?a sea que la eleccin del ttulo precediera a la
eleccin del tamao de la letra o ya sea que primero uera concebido su ormato! uno y
otro se relacionan porque son redundantes! acent@an la idea de (pequee$). Esto es
importante porque rente al ndice estos dos resultan contrapuestos: la Pequea
antologa de poesa argentina incluye nada menos que ciento cincuenta y un poetas. "a
Pri"era poesa argentina publicada por la editorial En &an$a en el A88B incluye a
treinta y dos poetas y la #lti"a poesa argentina publicada en A887 por la misma
editorial incluye tambi+n treinta y dos poetas. "a mirada del antologador 1orge Peredni2
sobre la poesa argentina parece ser! a pesar del ttulo elegido! abarcadora. "a Pequea
antologa busca de esta manera abrir el canon especialmente en el campo de la poesa de
los aos noventa. En una entrevista reali$ada por Ana "ema para la revista digital
espaola 6abab.com Peredni2 expone su mirada sobre la poesa actual argentina:
1'P: %e parece extraordinaria! siento una gran admiracin por los poetas argentinos! la @nica
pregunta que uno tendra que *acerse es <quienes son entre esa multitud que escribe! los
conocidos> "a respuesta sera que son muy pocos y que esos conocidos no representan para
nada! tal como yo creo! la inmensa cantidad de escritores que *acen a la poesa argentina. =uien
la quiere conocer y lee los diarios o las revistas! no slo que no la conoce! sino que se equivoca!
porque *ay algunos que tienen voluntad de aparecer! un gran deseo y el deseo se les cumple de
tanta energa que ponen! pero conoc cientos de personas! en mis talleres y son la menor cantidad
los que aparecen! pese a que sus obras son de una excelente calidad.
Ctro aspecto interesante en el que interviene la eleccin! incmoda! de la pequee$ de la
letra! es el de los espacios y tiempos de lectura que propone. 6asta con proponerse leer
la antologa en un via#e en colectivo o proponerse leer todos los poemas en una sola
sentada para entender que la obligada cercana con el texto,ob#eto y el esuer$o
demandado *ace de esta operacin una meta imposible. 0andendorpe titula uno de los
captulos de su libro (Dormas de legibilidad) y seala que tales normas son el resultado
de un ainamiento que a trav+s de los siglos dio al texto escrito su mxima eicacia y
permiti una lectura cil y rpida. 'eala tambi+n que los modos en los que se presenta
un texto no son ornamentales! sino un intento de acilitar la lectura (permitiendo coniar
su mayor parte a procedimientos cognoscitivos automati$ados y evitando la produccin
de eectos parsitos). Claramente! este criterio no est presente en la eleccin de la
tipograa de la antologa. 'ugiere el ormato que la lectura que nos es propuesta como
lectores es activa! ya que el libro en s mismo no nos la acilita! y detenida! en el sentido
de que as queramos! no podemos (devorar) el libro en una sola sentada.
La contratapa
'i bien a primera vista podemos encontrar relaciones entre el ormato! el ttulo elegido y
el ndice de autores! es menos obvio el dilogo que lo ormal establece con la
contratapa. Entre los cuantiosos espacios en blanco presentes en este texto sobresale la
ausencia de un prlogo o una introduccin. Este silencio! sin embargo! est reparado por
la contratapa! posiblemente el espacio ms saturado en todo el libro. Ctra ve$ nos
enrentamos a la reinversin del orden com@n y tradicional del ormato. /eneralmente!
la contratapa cumple una uncin externa a la obra! no es in*erente al sentido y muc*as
veces est a cargo de un editor o de un redactor! y no del autor. "a contratapa en este
caso cobra mayor importancia al *acer las veces de prlogo. En el texto relativamente
corto se deine la experiencia de la poesa desde el punto de vista del lector. 'i
anteriormente equiparamos la uncin del editor de una antologa a la del autor! es
igualmente necesario reconocer su carcter de lector! peril que precede a aquel de
creador.
<Cmo se deine la experiencia de la poesa en este breve texto> 'e plantean tres
e#es: la puesta en abismo! la puesta en relieve y la sombra del ob#eto. Para deinir este
primer e#e! la puesta en abismo! volvemos a la entrevista para la revista 6abab.com en la
que Peredni2 *abla sobre la identidad en su poema (6alada de la ove#a uera del
rebao). Peredni2 *abla sobre la tarea de escribir y seala que tal e#ercicio implica
romper identidades:
no se sabe quien *ace el poema! si el poeta! el lector! si es un poema! u otra cosa! dnde est la
poesa! si aqu! auera! al principio! al inal! en el medio! en todas partes! si no est
Consideramos que en esta visin sobre la disolucin de la identidad que Peredni2 dice
*aber descubierto en la escritura es una experiencia que tambi+n encuentra en la lectura
precisamente a trav+s de la puesta en abismo. "a cercana del texto y el lector or$ada
por el ormato y la lectura activa que se propone a trav+s del mismo propicia esta
identiicacin entre lector y autor. En el libro $na %istoria de la escritura de Alberto
%anguel en el prlogo presenta su visin de ser *umano como ser lector (cuya voluntad
primera es descirar los vocabularios que creemos reconocer en el universo que nos
rodea) y en el captulo (%etoras de la lectura) expone como esto es posible solamente
a trav+s de cierta identiicacin entre el lector y el autor. Para explicar esto %anguel
toma la igura de E*itman porque para +l el autor y el lector se rele#aban mutuamente
en el acto de leer y sostiene:
&ecir que un autor es un lector o un lector un autor! ver un libro como un ser *umano o un ser
*umano como libro! describir el mundo como texto o un texto como el mundo! son maneras de
nombrar el arte de leer
El lector! por lo tanto! se debe como primera condicin reconocer un vocabulario por
interpretar! reconocer que lo que est ante +l es algo que debe ser descirado. En la
contratapa *ay un reconocimiento de que ese (montn de palabras) con el que el lector
se enrenta debe ser encarado por el mismo como poema. -ay entonces una conciencia
por parte del editor de que la inclusin de una serie de (montones de palabras) ba#o el
nombre de antologa establece un canon! porque i#a esa primera condicin para la
experiencia de la poesa. En la Antologa existe ms de un lengua#e cirado! no slo los
(montones de palabras) sino el ormato de los mismos se presenta ante el lector como
cdigo que! siguiendo a %anguel! como ser *umano esencialmente lector! no puede
*acer otra cosa que leerFinterpretar.
El segundo elemento tiene nuevamente una relacin directa tanto con el tamao
de la letra como con el ttulo de la antologa: la puesta en relieve. En la contratapa se
deine esta condicin de la experiencia po+tica como (el goce de los detalles y las
cuestiones mnimas). Ac retomamos lo antes mencionado sobre el espacio y el tiempo
de lectura que el ormato exige para agregar otra imposicin que se ve expresada en la
relacin cuerpoFlibro. "a necesidad de acercarse al libro sicamente para poder leerlo
remite a la imagen de estar tratando con detalles diminutos que solamente pueden ser
apre*endidos desde esa posicin. "a dilatacin de los espacios en blanco que ale#an el
poema del lector y lo *acen perderse en la pgina tiene una uncin reuer$o con el
concepto de puesta en relieve. 5na de las posibles intenciones es plantear una lectura
activa por parte del lector! dado que la puesta en relieve implica un traba#o intensiicado
por las diicultades planteadas desde lo ormal.
Por @ltimo! encontramos el e#e de la sombra del ob#eto! que remite nuevamente a
los espacios en blanco que dominan estas pginas. "eemos en la contratapa:
(Ginalmente para que se sostenga e intensiique ese goce algo debe altar! y eso que
alta debe imponer su presencia). "a dominacin del blanco y del espacio vaco impone
su presencia al lector. Eectivamente! no slo se impone! sino que plantea un desao al
lector que debe trasladar el esuer$o meramente sico a la esera del pensamiento y
reconocer la resonancia que el poema pueda llegar a tener en su intimidad.
La seleccin
A partir de la contratapa podemos inerir que la seleccin del editor se basa en su
experiencia como lector y en aquellos casos en los que ley un (montn de palabras)
que llam poemas! que resonaron en su intimidad y que aectaron el ser de su persona
Hpuesta en abismoI! que alimentaron su goce como lector a partir de sus detalles Hpuesta
en relieveI y que sostuvo esa experiencia a trav+s de la alta Hsombra del ob#etoI.
El conlicto siempre presente en una antologa est en ese primer momento en el
que un (montn de palabras) asumen o son dotados del signiicado de poema. Poner la
etiqueta de poema a un texto! no es un problema tal ve$ en el caso de los poetas que ya
son cannicos! muc*o antes de su inclusin en esta antologa en particular. Poemas de la
autora de 6orges o de Ec*everra! por nombrar dos e#emplos! existen ya en la mente del
lector como poemas! esa primera condicin que plantea la contratapa. 'in embargo!
muc*os poetas que Peredni2 *a elegido aparecen solamente en su antologa. &e *ec*o!
la Pequea antologa de la poesa argentina comparte un slo nombre con la #lti"a
poesa argentina y ni uno solo con &onstruos. Cabe preguntarse si en realidad el ttulo
tambi+n alude a cierta conciencia de lo inabarcable de una antologa que pretenda
incluir toda la poesa argentina. Es pequea en el sentido de que ante una mirada amplia
e inclusiva de la poesa! la tarea que poda reali$ar Peredni2 era editar este pequeo
libro que no pretende ser otra cosa que una muestra de la experiencia po+tica de una
antologador,lector,poeta.
Bibliografa
Primaria
Peredni2! 1orge 'antiago. Pequea antologa de poesa argentina. Jres *ac*es.
6uenos Aires. A88K.
Secundaria
00AA. Tres dcadas de poesa argentina. 1976-2006. "ibros del 9o#as. 6uenos
Aires. A88B.
%anguel! Alberto. $na %istoria de la lectura. Emec+. 6uenos Aires. A88L.
0anderdorpe! C*ristian.