Vous êtes sur la page 1sur 15

MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O

ESTUDO DA FLAUTA BRASILEIRA







Elisa Goritzki
Universidade Federal da Bahia
Doutoranda em Execuo Musical Flauta Transversal
ejalves@ufba.br


Resumo: A partir da necessidade de um entendimento sobre a interpretao
do Choro, posto que as partituras do gnero no trazem indicaes para tal,
esse trabalho tem como objetivo estudar o estilo de interpretao de
Manezinho da Flauta, (1924-1990), na busca de uma contribuio para o
estudo do estilo do Choro. Para esse trabalho foram escolhidos sete choros por
ele interpretados, e transcritas as partes da flauta. Estas transcries serviram
de base para o levantamento dos elementos interpretativos utilizados, a saber:
ornamentao, articulao, variao rtmica, improvisao, dinmica e timbre.
Para uma compreenso mais ampla do fenmeno Manezinho da Flauta em
seu contexto e sua atuao artstica, foram feitas entrevistas com msicos que
com ele conviveram nas Rodas de Choro. Concluiu-se que o estilo de
interpretao de Manezinho da Flauta traz padres de comportamento de um
pensamento musical prprio, que devem ser observados e estudados por quem
deseje se expressar dentro desse estilo.

Palavras-chave: Choro Interpretao Manezinho da Flauta


Abstract: The objective of this paper is to study Manezinho da Flautas ( 1924-
1990) style of interpretation, as well as his contribution to the Choro. For the
propose of this study seven choros performanced by Manezinho were chosen
and transcribed. These transcriptions were the basis for analyzing Manezinhos
mastery of interpretation, seeking to identify the interpretative elements used.
The main goal of this study is to shows how the Choro should be played,
bearing in mind that the scores of this genre do not indicate how it should be
interpreted. In the comparative analysis of the transcriptions and the scores
were identified the following interpretative elements: ornamentation, articulation,
rhythmic variation, improvisation, dynamics and timbre. Several interviews were
made with musicians who played with him in order to acquire a broader
understanding of his performance style. The conclusion reached is that
Manezinho da Flautas style of interpretation presents in itself patterns of
behavior that characterizes his own musical thoughts.

Key words: Choro Performance Manezinho da Flauta
MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O ESTUDO DA
FLAUTA BRASILEIRA
http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html 2
Introduo
Pouco foi visto do Choro sob a relao do intrprete com os elementos
estruturais de sua linguagem. Grandes msicos como Jacob do Bandolim, Abel
Ferreira e Benedito Lacerda, dentre outros, criaram um estilo prprio,
evidenciado atravs de maneiras particulares de interpretar. Esses elementos
so facilmente percebidos atravs das gravaes ou da atuao dos Mestres
do Choro. Mais difcil, porm, ter-se uma idia de como o Choro deve ser
tocado, j que at agora poucos estudos tm sido dedicados ao aspecto da
interpretao. possvel, porm, indicar princpios e caminhos mediante o
estudo e a observao das interpretaes, que podem facilitar uma
compreenso mais detalhada e mais aprofundada sobre o fenmeno da
interpretao do Choro, e conseqentemente o seu aprendizado. certo que
no h estudo que possa substituir a criatividade peculiar do Choro exercida na
prtica das Rodas de Choro. Por mais que se estude o gnero por outras
formas, nada substitui o sentimento de compreenso obtido atravs da prtica
vivenciada com os Mestres dessa arte e que imprescindvel para uma
interpretao dentro do estilo.
No intuito de contribuir com o preenchimento dessa lacuna no estudo da
msica brasileira, do Choro em particular, o presente trabalho tem como
objetivo estudar a interpretao do flautista Manoel Gomes, mais conhecido
como Manezinho da Flauta, na procura do entendimento de seu estilo
musical.
O presente estudo se desenvolveu a partir da transcrio e anlise de
sete interpretaes feitas por Manezinho da Flauta. Como referncia para a
anlise das transcries foram considerando as partituras impressas das
msicas em estudo. Os elementos utilizados por Manezinho para enriquecer
sua interpretao foram denominados elementos interpretativos. So eles:
ornamentao, articulao, variao rtmica, improvisao, timbre e dinmica.
Surgiu ento a necessidade de ordenar e classificar esses elementos. A
inteno inicial era utilizar a terminologia usada pelos prprios chores. Eles
no costumam, porm, classificar separadamente esses elementos. Para os
chores todos os elementos interpretativos so parte de um todo, a que do o
nome de variao, improvisao, embelezamento, bocadora, floreio,
dentre outros. Na falta de uma terminologia adequada, acabou sendo utilizada
neste trabalho a terminologia da msica europia. Nomes como grupeto,
trinado e outros, foram utilizados por se aproximarem do fenmeno observado,
no sendo pensado, porm, como equivalncia de significado. Tambm foram
utilizados nomes que puderam ser criados a partir da observao do fenmeno.
Mesmo no sendo reconhecidos pela tradio em estudo, eles no estariam
imbudos de significados representados por outra qualquer tradio.
As msicas transcritas para a anlise foram retiradas dos dois discos
gravados por Manezinho pelo selo Marcus Pereira: Brasil, Flauta Cavaquinho e
Violo e Brasil, Flauta, Bandolim e Violo.
MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O ESTUDO DA
FLAUTA BRASILEIRA
3 Anais do V Congresso Latinoamericano da
Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular
Manezinho da Flauta
Manuel Gomes nasceu em Jacarepagu, no Rio de Janeiro, em 1924.
Filho de Marcelino, estivador, e Guilhermina, domstica, era um dos treze filhos
do casal. Estudou no Conservatrio Musical do Rio de Janeiro, diplomando-se
em 1952. (Marcondes, 2000: 473)
Segundo msicos entrevistados, o extraordinrio domnio da flauta
chamava a ateno. Manezinho tocava qualquer msica em qualquer
tonalidade, alm de dominar a arte do contracanto, e muitos dizem que ele
tinha ouvido absoluto.
Na dcada de 70 radicou-se em So Paulo. No Rio de Janeiro e em So
Paulo Manezinho acompanhou grandes nomes da Msica Popular Brasileira,
tendo trabalhado nas grandes casas noturnas da poca.
Manezinho veio a falecer em So Paulo, em dezessete de junho de
1990.

Elementos Interpretativos
Antes de abordar os elementos interpretativos, necessrio considerar
um fator muito importante que rege a interpretao do Choro em Manezinho: o
carter da msica. Todos os elementos interpretativos so definidos a partir
desse fator.

Ornamentao
Apojatura - foram encontrados sete tipos de apojaturas diferentes:
?? 2m
sempre ascendente e curto.


Lamentos

?? Sensvel
Neste tipo de apojatura, Manezinho insere a sensvel individual da
nota a ser ornamentada, cuja nota faz parte da melodia. Esta
apojatura toma metade do valor da nota ou mesmo o valor total
dela, empurrando-a para o prximo tempo.
MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O ESTUDO DA
FLAUTA BRASILEIRA
http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html 4

Lamentos
?? Tpica do Choro
Predomina o movimento descendente, em grau conjunto, sugerindo
uma expresso chorada. utilizado sempre em msicas mais
melodiosas. Foram observadas apojaturas tpicas com as seguintes
notas: sol, l, si, d e r. O tipo mais comum com a nota l. A
apojatura tpica pode vir em seqncia ou tambm isolada, com
uma s apojatura. A apojatura tpica do Choro sempre curta e seu
mbito restrito regio mdia.



Lamentos Carinhoso

?? 2M
A apojatura de 2M aparece principalmente no registro mdio,
quase sempre curta e s foi observada em movimento descendente.


Carinhoso

?? Harmnica
A apojatura harmnica baseada na harmonia do compasso,
MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O ESTUDO DA
FLAUTA BRASILEIRA
5 Anais do V Congresso Latinoamericano da
Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular
indicando algumas vezes a mudana da mesma. Essa apojatura
tem sempre intervalo maior que de 2. Em sua maior parte
ascendente e ocorre predominantemente no registro mdio e agudo.


Brejeiro
?? Apojatura dupla
uma apojatura curta com duas notas, quase sempre em
movimento cromtico.



Flor do Mal

?? Nota repetida
um ornamento em que a apojatura a nota imediatamente
anterior nota a ser ornamentada. Pode ocorrer em seqncia ou
isoladamente.


Carinhoso

Trinado
Acontece em sua grande maioria em notas de durao maior ou igual a
uma colcheia, com a funo maior de embelezar e dar movimento s notas
longas.

MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O ESTUDO DA
FLAUTA BRASILEIRA
http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html 6

Lamentos
Mordente
Acontece sempre em notas de curta durao, com valor menor ou igual
a uma colcheia.

Flamengo

Ornamento de 8
O ornamento de 8 um tipo de apojatura que no foi includo nessa
categoria porque possui caractersticas prprias. Esse ornamento dividido em
dois tipos: apojatura e nota real. Ele pode ser ligado ou destacado e vir em
seqncia ou isolado. Quando ligado o ornamento de 8 d um carter mais
cantado interpretao. Quando destacado ele d uma ambincia mais
saltitante msica. Todos os ornamentos de 8 do tipo apojatura so ligados e
ascendentes. Este um ornamento predominante no registro mdio para o
agudo, tendo a funo de embelezar, dar ritmo melodia, como tambm
afirmar a harmonia do compasso.
?? Nota real

MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O ESTUDO DA
FLAUTA BRASILEIRA
7 Anais do V Congresso Latinoamericano da
Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular

Flamengo Flamengo

?? Tipo apojatura

Carinhoso

Glissando
Glissando no Choro nem sempre significa que todas as notas sejam
cromticas. Podem ser diatnicas, mas ao final a sensvel da nota a ser
alcanada deve aparecer, dando assim a impresso do cromatismo.
Existem dois tipos de glissando: o destacado e o ligado. O glissando
destacado quando uma das extremidades do ornamento destacada da
melodia
1
. O glissando destacado tem a funo de enfatizar o intervalo
harmnico executado. O ligado quando as extremidades do ornamento so
ligadas melodia.
O glissando predominantemente ligado e no tem tempo definido. O
registro mais utilizado para esse ornamento o mdio. Existem intervalos que
so mais comuns de realizar-se o glissando, devido facilidade tcnica
circunstancial do instrumento. Foram encontrados glissandos em praticamente
todos os intervalos. At o intervalo de 4J a tendncia do movimento
ascendente, depois se torna descendente, e no intervalo de 7m a tendncia
volta a ser ascendente. O intervalo mais encontrado foi de 3m.

1
O sinal representante do glissando destacado o sinal de glissando interrompido n a
extremidade em que destacado da melodia. Para realiz-lo deve-se tocar a nota do incio do
glissando, repeti-la em seguida completando o glissando.
MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O ESTUDO DA
FLAUTA BRASILEIRA
http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html 8


Flamengo Brejeiro


Brejeiro Lamentos

Grupeto
Os grupetos so sempre o envolvimento da nota a ser ornamentada. Os
grupetos podem ser destacados ou serem ligados melodia, do mesmo modo
como os glissandos e ornamentos de 8.


Brejeiro




Bordadura
Ornamento pouco utilizado por Manezinho em suas variaes.
MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O ESTUDO DA
FLAUTA BRASILEIRA
9 Anais do V Congresso Latinoamericano da
Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular

Flor do Mal

Frulato
O frulato s foi utilizado por Manezinho em notas longas, como uma
maneira de criar tenso e dar movimento nota longa.

Flamengo


Mudana de 8
Esse no um ornamento propriamente dito, mas uma maneira de
ornamentar a

melodia.

Flor Amorosa
Nota Dobrada
Este ornamento funciona dobrando as notas de determinado fragmento
da msica, geralmente utilizando o golpe duplo.

MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O ESTUDO DA
FLAUTA BRASILEIRA
http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html 10
Lamentos

Articulao
A articulao est diretamente ligada ao andamento e ao carter da
pea. De acordo com isso, um choro rpido, que de carter mais alegre, a
articulao destacada utilizada com mais freqncia. Em msicas lentas, a
articulao ligada mais usada e a destacada utilizada como um ornamento
para reforar ou indicar o fraseado.

Variaes Rtmicas
Mariza Lira, recolhendo recordaes de chores que haviam conhecido
Calado, diz:
... o que diferenciava a interpretao desse artista, tornando-a
caracterstica, no eram os desenhos que traava com a melodia,
nem o ritmo, nem tampouco as variaes do contracanto; era
tudo isso repousando numa preguia, indeciso propositada,
espcie de ganha-tempo. (Lira apud Azevedo, 1956: 149)

O primeiro evento que chama a ateno quando se ouve um choro a
transformao que acontece com a melodia, a partir de variaes rtmicas as
mais diversas. Os chores nunca tocam o que est escrito na partitura. A lei
contrariar o tempo forte, surpreender a expectativa do ouvinte sobre a
estrutura rtmica da msica. Um outro exemplo para ilustrar esse fato a
citao de K-Ximbinho, grande msico de Choro:
Eu gosto do chorista que apresenta em primeiro lugar a melodia,
mas dentro desta apresentao, mesmo na primeira vez, mesmo
dentro da melodia pura, ele demonstre um pouco de colorido, um
pouco de bossa, apenas no ficar restrito execuo meldica de
choro, dentro da melodia simples...Ento, ao executar pra mim
um bom solista aquele que apresenta, dentro da melodia j
conhecida por todos um pouquinho de bossa, porque isso
inclusive faz parte do ensinamento ao pblico em geral, dessa
forma de tocar em bossa... ( K-Ximbinho 1980)

Algumas variaes rtmicas so mais comuns nas interpretaes de
Manezinho: a antecipao e retardo. imprescindvel, para que se apreenda
as variaes rtmicas do Choro, conviver com os msicos que pertenam a
esta tradio.

MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O ESTUDO DA
FLAUTA BRASILEIRA
11 Anais do V Congresso Latinoamericano da
Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular
Brejeiro

Flamengo Lamentos



Improvisao
Nas interpretaes de Manezinho foram observados dois tipos de
improvisao, um que acontece nas notas longas e pausas da melodia, ou
mesmo substituindo-a, e outro que acontece depois do trmino da melodia,
sem ligao direta com a melodia. No primeiro tipo, nomeado ornamento livre,
constatou-se certos elementos-padro, utilizados com freqncia e que sero
listados abaixo.

Ornamento Livre
Foi considerado ornamento livre todos os movimentos de notas que no
pertenciam melodia da partitura impressa, podendo ser um agrupamento de
notas ou at mesmo uma nota isolada. Abaixo relacionados esto os sete
elementos-padro usados para a composio do ornamento livre:
?? Salto e resoluo
um movimento constitudo de salto para nota dissonante e
resoluo em grau conjunto.


Flamengo

?? Arpejo
O arpejo muito comum na ornamentao livre.

MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O ESTUDO DA
FLAUTA BRASILEIRA
http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html 12

Flor do Mal
?? Sensvel
Esse ornamento livre baseado nas sensveis individuais das notas
do acorde.

Carinhoso

??Grau conjunto
So grupos de notas quase sempre em grau conjunto.

Brejeiro


?? Ornamento Pr-Estabelecido
um ornamento que parece ter sido pr-concebido, porque ele
aparece em vrios momentos, sempre igual, inclusive em gravaes
diferentes.

MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O ESTUDO DA
FLAUTA BRASILEIRA
13 Anais do V Congresso Latinoamericano da
Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular

Lamentos Lamentos



?? Bordadura

Lamentos

?? Cromatismo
Manezinho da Flauta utiliza o movimento cromtico para ligar notas
em tempo definido, diferenciando-o de um glissando, que no tem
tempo definido.


Carinhoso

Timbre
A diferenciao do timbre da flauta um recurso muito utilizado por
Manezinho em suas interpretaes, apesar de raro entre os chores.

Dinmica
A dinmica tambm entra como um dos recursos raramente utilizados
pelos chores em geral. Manezinho, contudo, faz uso da dinmica, elemento
esse que em suas interpretaes est, assim como no timbre, diretamente
ligado ao carter da msica.
MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O ESTUDO DA
FLAUTA BRASILEIRA
http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html 14

Concluso
Realmente, depois do trabalho realizado, foi percebido que existe, sim,
uma coerncia no emprego dos elementos interpretativos observados, o que
leva a crer que exista um estilo prprio do Choro, no caso mais especialmente
de Manezinho da Flauta, com padres de comportamento que devem ser
observados e estudados por quem deseje tocar dentro desse estilo.
possvel que, a partir desta pesquisa, muitas outras se seguiro com
novas formas de observao do fenmeno aqui estudado. Este fato visto
como ponto positivo, pois o assunto vasto, interessante e espera o concurso
de muitos.


REFERNCIAS DISCOGRFICAS
Manezinho da Flauta. L.P. O Melhor dos Chorinhos. 1967. CBS.
Clementina de Jesus e Joo da Baiana. C.D. Gente da Antiga. 1968. EMI.
5226582.
Evandro do Bandolim e Manezinho da Flauta. L.P. Pixinguinha e Benedito
Lacerda. 1972. Beverly. So Paulo.
Manezinho da Flauta e Benedito Costa. L.P. Flauta, Cavaquinho e Violo.
1973. Discos Marcus Pereira. 403.5005.
Manezinho da Flauta e Evandro do Bandolim. C.D. Flauta, Bandolim e Violo.
1974. Discos Marcus Pereira. 10003.
Do Rian e Conjunto Noites Cariocas. C.D. Inditos de Jacob do Bandolim.
1995. Eldorado. So Paulo. 935.032.
Regional Pernambuco do Pandeiro. L.P. Batucando no Morro. Tiger. 002.


REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
Azevedo, Luiz Heitor Correia. 1956. 150 anos de msica no Brasil. Rio de
Janeiro: Livraria Jos Olympio.
Borges, Jos Paulo e Cabral Jnior. 1979. Manezinho, uma vida na flauta. En
Folha de So Paulo, 22 de julho.
Callado, Joaquim Antnio da Silva. 1997. Flor Amorosa. En O Melhor do
Choro Brasileiro. Vol.I. So Paulo: Irmos Vitale.
Coelho, Santos. Saudade Eterna. Rio de Janeiro: Biblioteca Nacional.
Fritz . 2001. Entrevistado pela pesquisadora em 27 de outubro. Fita cassete.
So Paulo
Goritzki, Elisa. 2002. Manezinho da Flauta Uma Contribuio para o Estudo
da Flauta Brasileira. Dissertao de Mestrado, Salvador: Universidade Federal
da Bahia.
K-Ximbinho. 1980. K-Ximbinho Saudades de um Clarinete. Entrevista pela
Gravadora Eldorado em abril. So Paulo.
MANEZINHO DA FLAUTA NO CHORO - UMA CONTRIBUIO PARA O ESTUDO DA
FLAUTA BRASILEIRA
15 Anais do V Congresso Latinoamericano da
Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular
Lima, Francisco Assis de. 2001. Entrevistado pela pesquisadora em 27 de
outubro. Fita cassete. So Paulo.
Macambira, Joo. 2001. Entrevistado pela pesquisadora em 27 de outubro. Fita
Cassete. So Paulo.
Marcondes, Marcos. Manezinho da Flauta. 2000. En Enciclopdia da Msica
Brasileira: Popular, Erudita e Folclrica. 3 ed. rev. aum. So Paulo: Art Editora
Publifolha, 473.
Nazareth, Ernesto. 1997. Brejeiro. Em O Melhor do Choro Brasileiro. Vol.II.
So Paulo: Irmos Vitale.
Neves, Jos Maria. 1977. Villa-Lobos, o choro e os choros. So Paulo: Ricordi.
Oliveira, Bonfiglio de. Flamengo. http://www.samba-choro.com.br, Consulta:
08/2001.
Poyares, Carlos. 2001. Entrevistado pela pesquisadora em 28 de outubro. Fita
cassete. So Paulo.
Pixinguinha. 1966-68. Pixinguinha por ele mesmo. Entrevista por Hermnio
Bello de Carvalho e outros. En Ago Pixinguinha! 100 anos. Museu da Imagem e
do Som, Rio de Janeiro, entre 6 de outubro e 22 de abril, 4-23.
________. 1997. Lamentos. En O Melhor de Pixinguinha. Rio de Janeiro:
Irmos Vitale.
Pixinguinha. 1997. Carinhoso. En O Melhor de Pixinguinha. Rio de Janeiro:
Irmos Vitale.
Santos, Edson. 2001. Entrevistado pela pesquisadora em 13 de dezembro.
Minidisc. Salvador.
Schmitz, Hans-Peter. 1965. Die Kunst der Verzierung im 18. Jahrhundert (A
arte da ornamentao no sc. XVIII). Kassel: Brenheiter.
Sinh. Gosto que me Enrosco. 1952. En Melodias Populares. Rio de Janeiro.