Una de las primeras habilidades muy importantes que adquir en mi curso de
Fotografa de Australia fue la capacidad de iluminacin de desglose y determinar ajustes de la cmara aproximados en imgenes tomadas por otros fotgrafos. Si usted entiende cmo la direccin de la luz y su grado de difusin son controlados y cmo afectan a las imgenes, debe ser fcil para que usted se entrena para "leer" la iluminacin en las imgenes que se ven en las revistas, en las carteleras y en tus fotgrafos favoritos las carteras. Es como hablar un idioma secreto. Es divertido y muy til para su capacidad de establecer y controlar la iluminacin en sus propias fotos. En otras palabras, ser ms fcil para usted para seleccionar correctamente los ajustes de la cmara y configurar la iluminacin correcta para conseguir lo que realmente desea lograr, o lo que su cliente le est pidiendo. No es difcil en absoluto y usted puede entrenarse para hacerlo bien, si usted est familiarizado con lo anterior fotografa fundamentos. Cuanto ms usted desafa a s mismo ya la prctica de adivinar configuraciones de iluminacin y la configuracin de la cmara en el trabajo de otros fotgrafos, as como los brotes y analizar sus propias imgenes, ms fcil ser. Aunque, si hay algo de verdad se cae de su comprensin de la iluminacin en una foto siempre hay una posibilidad de que usted est buscando en una foto-montaje, o la iluminacin se modific significativamente en la post-produccin en el mismo. Y de nuevo, ser ms fcil para usted para identificar ese tipo de cosas, ms que disparar y analizar sus propias imgenes e iluminacin. Voy a compartir mi lista de seales, que me ayudan a configuraciones de iluminacin distribucin y configuracin de la cmara en las fotos, en dos artculos, y hoy se puede leer la primera parte. Pero antes de empezar me gustara recordarle que lo que estamos tratando.
Cada fotgrafo DEBE SABER Soy un firme creyente en el poder de dominar los conceptos bsicos en cualquier arte u oficio. Lo bsico es donde todo comienza, y lo bien que uno sabe y los comprende a menudo determinar la calidad del trabajo que l o ella produce. Al igual que gran parte es importante para entender las luces y sombras de renderizado y conocer la anatoma humana para un pintor profesional retrato clsico, la comprensin del comportamiento de la luz y los elementos bsicos de la exposicin es necesaria para cualquier fotgrafo. La luz directa crea sombras oscuras con bordes duros. Cuanto menor sea la fuente de luz (en relacin con el tamao del sujeto) o cuanto ms lejos est del sujeto, ms ntida y ms oscuras las sombras sern. La luz dura es creado por un punto o un punto fuente de luz -. Una luz lo suficientemente pequeo o lo suficientemente lejos del tema que su tamao real es irrelevante Piense el sol en un cielo despejado, un proyector en un actor en un escenario - las sombras son oscuro y duro. Luz difusa dispersa sobre el tema de muchas direcciones, las sombras son muy brillantes o ausente por completo. Cuanto ms cerca de la fuente de luz para el sujeto o el ms grande que es (en relacin con el tamao del sujeto), ms suave y ms brillante de las sombras ser. Piensa un cielo muy nublado, en que todo el cielo se convierte en la fuente de luz. O la luz que entra por una ventana grande en el lado norte de un edificio - las sombras son muy brillante y suave, que apenas se puede ver su contorno. Las implementaciones prcticas: Utilice difusa - reflejada o llenado directo - la luz para suavizar las sombras en las imgenes. Sombras brillantes ayudan visualmente incluso la piel hacia fuera baches o envejecido, a fin de utilizar esta calidad de luz difusa a su ventaja cuando se trabaja con los clientes o modelos cuya piel no es muy uniforme. Iluminacin lateral acenta los rasgos faciales y revela texturas como la de la piel. Asegrese de evitar cuando hace retratos femeninos, o en el antes mencionado situaciones. De lo contrario agregar el tiempo de post-produccin y los costos y crear problemas que podra haber evitado fcilmente mediante la correcta eleccin de la iluminacin. Asegrese de que se informe sobre los efectos y las diferencias entre las herramientas de modelado de luz - modificadores de luz, banderas, difusores, rejillas, reflectores, etc - y lo que puede hacer con ellos. La verdad es que, con el fin de establecer consistentemente hermosa iluminacin que necesita para conocer los principios bsicos del comportamiento de la luz y absolutamente no es necesario para comprar equipos y accesorios caros, porque se puede reemplazarlos con herramientas de bricolaje que pueden ayudar a dar forma a la luz justo as. Cmo "leer" LIGHT Permtanme compartir las principales claves que le ayudarn a "leer" ajustes de iluminacin y exposicin de fotografas tomadas por otros fotgrafos: 1. El tamao y la forma de catchlights en los ojos. Esto le ayudar a identificar lo que se utilizaron fuentes de luz, cun grande o pequea que eran, dnde y qu tan cerca de la cara que se colocaron. Esto es lo que catchlights creado por una luz estroboscpica o pequeo vistazo de flash como:
Esto es lo que catchlights creado por un plato de la belleza con un calcetn difusor de aspecto:
Usted a veces tambin notar un lugar an ms oscuro en el centro de las catchlights redondos - que es un reflejo de un plato de la belleza sin difusor, y la dureza de las sombras en el rostro de la modelo se suele confirmarlo. Adems, usted ver a menudo slo una mitad del crculo de los catchlights redondas - eso es porque normalmente la luz principal se coloca ms alto que el nivel del ojo de la modelo, por lo que las mitades superiores de las catchlights se cortan por el prpado y las pestaas. No hace falta decir que el crculo de los catchlights ser menor o mayor dependiendo de la distancia o cerrar la luz con un plato de la belleza se coloc a la cara del modelo. Esto es lo que catchlights creado por una gran mirada softbox como:
En una nota lateral, si los alumnos de la modelo estn muy dilatadas que significa que la foto fue tomada en un estudio / habitacin muy oscura. La velocidad de la luz estroboscpica es demasiado rpido para que los alumnos se contraigan antes de capturar la imagen, e incluso si la luz de modelado estaba encendida, debe haber sido demasiado dbil para los alumnos de la modelo para reaccionar ante ella y el contrato.
2. Tamao aproximado de la abertura. Esto le ayudar a identificar qu tan amplia la apertura se abri cuando la foto fue tomada. La longitud focal y la distancia entre la cmara y el sujeto tambin afectarn a la anchura del plano de enfoque, a fin de recordar tomar este detalle en cuenta. Busque seales para determinar el ancho del plano de enfoque (profundidad de campo) y cmo el fondo es borrosa cuando se mira en una foto. Haga clic en la foto para verla ms grande:
Como se puede ver en el ejemplo de las tres fotos fueron tomadas en f/1.6, pero el plano de enfoque es mucho ms amplio cuando el sujeto est ms lejos de la cmara. En la primera foto ms el ojo de la modelo ya est fuera de foco, mientras que en la segunda foto de la modelo de toda la cara, el pelo y la mayor parte del cuerpo estn en foco. Observe los detalles de todo el modelo: hay un poco de la hierba y el follaje detrs del modelo que an se encuentran en el foco, y todo lo ms atrs y ms cerca de la cmara est fuera de foco (es decir, fuera del plano de enfoque). Y, finalmente, en la tercera foto, no slo el modelo es totalmente enfocado, pero incluso un poco de nieve y la grieta en el asfalto todava estn en foco an ms detrs de la modelo. 3. Condiciones de luz ambiental y luz de relleno. A menudo, esto se puede determinar por la oscuridad de las sombras en la foto. Si las sombras son muy oscuro puede sugerir que no haba ninguna luz de relleno (reflector o cualquier iluminacin adicional) utilizados, y no hay paredes brillantes u otras superficies reflectantes alrededor del sujeto en el tiro. Si la imagen es tambin muy fuerte en todo el encuadre sino que tambin le dice que un nmero f ms alto se utiliz (pequea abertura). Las condiciones de luz opuestos y ajustes de la cmara (una gran cantidad de luz de relleno, un entorno luminoso y la apertura de par en par) se traducir en el resultado opuesto - sombras brillantes o no en la imagen.
4. Luz de borde . Usted puede juzgar la potencia de salida de la fuente de luz apuntando a la espalda de la modelo (no necesariamente una fuente de luz controlada) y su posicionamiento en el brillo y el ancho de la luz de borde. chale un vistazo a mi reciente artculo sobre tiro con geles de colores , hablo de la colocacin de un flash detrs de la modelo y la forma en que afecta la anchura de la llanta de la luz, entre otras cosas all. Haga clic en la foto para verla ms grande:
Para identificar con xito si no se utiliz ninguna luz de borde, lo que la fuente de luz que era y donde fue colocada, por lo general tambin buscar otras pistas adems de la propia luz obvia llanta. Sombras y luces en las superficies reflectantes son los mejores ayudantes. Por ejemplo, en la primera foto se puede ver muy aparentes aspectos ms destacados en el labio inferior y en el ojo ms creada por el aro de luz, y la luz sutil en el modelo de la mejilla, la barbilla y el pelo confirma el uso y la direccin de la luz de la llanta en esta foto. En la segunda foto se pueden ver los apliques, as que es una obviedad. Pero incluso si estaban fuera del marco, se podra decir que haba dos fuentes de luz detrs de la modelo por la direccin de las sombras en la cama y el cuerpo de la modelo, as como las luces de borde visibles. Pero si nos fijamos en la imagen un poco ms cerca, tambin se dar cuenta de que no era la luz que viene de lo alto - basta con ver los dedos del modelo por encima de su cabeza. As pues, ahora usted puede decir que haba dos luces detrs de la modelo, una luz por encima de ella y, y, por el hecho de que las sombras no son completamente negro en la parte delantera de su cuerpo, se puede determinar que haba ya sea luz de relleno colocado en delante de la modelo o una superficie brillante (una pared o un reflector), frente a la que la luz existente rebot de nuevo en el modelo. Y finalmente, en la ltima foto, la direccin de la luz solar es obvio a partir de la luz y las sombras sobre el csped detrs de la modelo. El aro de luz en el pelo y delineando su cuerpo tambin es causada por el mismo. Pero si usted toma un segundo ms a la avera de la iluminacin en esta imagen usted tambin ver la luz de borde creado por la luz del atardecer difusa a su derecha, as ... dije la noche? Cmo lo sabes? Por la longitud de las sombras en el fondo, y tambin a juzgar por el hecho de que la luz de borde en el pelo es creado por el sol que est en un lugar ms bajo en el cielo, no por encima de la modelo, de lo contrario la parte superior de su cabello lo hara ser iluminado por l tambin. Por ltimo, los grandes catchlights en los ojos y la direccin de la sombra en el pecho detrs de su mano sugieren que haba una gran fuente de luz frente a la modelo tambin. Lo ms probable es un reflector, teniendo en cuenta la gran apertura (profundidad de campo) que se utiliz cuando se toma la imagen.
Cmo "leer" Luz En Fotografa - Parte 2 Esta es la segunda parte del artculo sobre cmo aprender a "leer" la iluminacin en la fotografa. Si usted no ha ledo la primera parte, sin embargo, por favor comience aqu: Cmo "leer" Luz En Fotografa - Parte 1 . Y para aquellos de ustedes que han estado esperando la segunda parte, vamos a saltar a la derecha de nuevo y ver qu otras seales que podemos utilizar para la iluminacin avera en el trabajo de otros fotgrafos.
5 La luz principal. -. la colocacin y el modificador de luz juzgo la colocacin de la luz principal y qu tipo de modificador de la luz estaba acostumbrado en l por la combinacin de la direccin y la longitud de las sombras en la cara del modelo, su suavidad y tamao, el toques de luz en la nariz, el cabello y el cuerpo, y la colocacin, el tamao y forma de las catchlights en los ojos. Ya he hablado sobre catchlights creados por diferentes modificadores de luz en la parte 1 , vamos a ver ahora las sombras. Siempre comienzo con la evaluacin de las sombras bajo la nariz de la modelo y el mentn. Porque esos son los rasgos faciales ms prominentes, las sombras sern los ms fciles de "leer" all. Tambin busco seales adicionales, como las sombras de las manos, las luces y las sombras de los accesorios, etc Estos detalles ayudan a identificar la direccin y el grado de difusin de la luz principal, as como para entender si existe o no alguna luz de relleno utilizado para suavizar las sombras en la configuracin. Indicaciones tiles: Si la sombra est sentado justo debajo de la nariz y es corto - que significa la fuente de luz est justo en frente de la cara del modelo, y se coloca un poco ms alto que el nivel del ojo de la modelo. Si las sombras son largas y bajando en el rostro de la modelo (los ojos pueden incluso ocultos en las sombras, la creacin de los llamados "ojos de mapache") y los catchlights estn desaparecidos - la fuente de luz se coloca muy por encima del nivel de los ojos de la modelo . Esto es algo que se puede ver en las fotos familiares tomadas en una tarde soleada (dado que no hay el fotgrafo educado para tomar fotos de la familia). Nota al margen: catchlights desaparecidos suelen hacer que los ojos parezcan menos "vivo" y no son deseables en retratos clsicos y imgenes de belleza, mientras que La fotografa de moda permite una mayor creatividad y romper reglas. Si las sombras estn subiendo - la fuente de luz era ms baja que el nivel del ojo de la modelo. Nota al margen: este tipo de iluminacin no funciona bien para retratos y fotografa de personas en general, a menos que la idea es crear la iluminacin, que es desagradable para ojo humano. Si las sombras son demasiado blandos para identificar su direccin - esto significa que la foto fue tomada con mucha iluminacin muy difusa alrededor. Por ejemplo, en un da nublado o en una habitacin luminosa con una gran cantidad de luz que rebota en las superficies brillantes de todo el modelo. Nota al margen: que depende en gran medida de la idea detrs de la imagen, pero la iluminacin muy difusa en Retrato y Belleza fotografa es indeseable porque que hace aparecer los sujetos ms bien plana en las imgenes fijas.
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En el ejemplo anterior tambin se puede ver como la distancia entre la cara del sujeto y de la fuente de luz con un plato de la belleza en afecta al tamao de los catchlights en los ojos. Tambin puede trabajar hacia atrs sobre la base de la lista de tiles indicaciones arriba: ya sabes lo que la sombra patrones son creados por particulares colocaciones de luz, por lo que trate de evitar la colocacin de la amante de la luz principal o mucho ms alto que el nivel del ojo de la modelo, as como el uso excesivo luz de la difusa.
6. Tcnicas de iluminacin difciles. Hay muchas tcnicas interesantes y difciles de iluminacin que hay y si usted no es consciente de los efectos que crean, es posible que no sean capaces de fcil y correctamente desglose los valores de configuracin de la iluminacin o de la cmara en este tipo de imgenes. Un par de estas tcnicas de iluminacin que vienen a la mente de la parte superior de mi cabeza toma la fotografa con filtros de densidad neutra (ND filtros) y se dispara con iluminacin continua y la luz estroboscpica mixto. Echa un vistazo a mi reciente post en el tiro con una iluminacin mixta para familiarizarse con esta tcnica. Y aqu hay un par de ejemplos de las fotos tomadas con filtros ND. En la fotografa y la ptica, un filtro de densidad neutral o filtro ND es un filtro que reduce o modifica la intensidad de todas las longitudes de onda o colores de la luz por igual, sin dar cambios en el tono de la reproduccin del color. Puede ser una incoloro (clara) o filtro gris. El propsito de un filtro de densidad neutra fotogrfico estndar es permitir al fotgrafo una mayor flexibilidad para cambiar la apertura , tiempo de exposicin y / o el desenfoque de movimiento de la materia en diferentes situaciones y las condiciones atmosfricas (Origen - Wikipedia ). Lea ms acerca de filtros ND: La herramienta indispensable para los usuarios de luz estroboscpica . En otras palabras, mediante la colocacin de un filtro ND en su lente, que "cortar" a pocas paradas de luz de la escena, lo que le permite ya sea abrir su apertura o prolongar el tiempo de exposicin en una situacin de luz donde slo una imagen sobreexpuesta podra ser obtenido de otro modo.
Como se puede ver en el ejemplo anterior, el comportamiento de la luz sigue siendo el mismo, pero el ajuste de la abertura tal vez un poco confuso aqu teniendo en cuenta la cantidad de luz del estudio. Filtro ND permite que abra la abertura f/2.8, que normalmente causara una imagen sobreexpuesta a causa de la potente luz estroboscpica. Bsicamente, no es comn ver a muy poca profundidad de campo en las imgenes fotografiadas en el estudio con luces estroboscpicas, as que la prxima vez que vea una imagen similar sabrs que un filtro ND podra haber sido utilizado en el mismo. Y aqu hay un par de imgenes fotografiadas al aire libre en un da soleado con y sin un filtro ND en la lente.
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Usted puede ver la diferencia significativa en la exposicin general entre las dos imgenes fotografiadas con casi los mismos parmetros de exposicin. Gracias al filtro de densidad neutra, el fotgrafo tuvo la oportunidad de utilizar un flash para la luz controlada limpia en los rostros de los sujetos (por lo tanto 1/100 - 1/125 de velocidad de obturacin), abren la apertura de f/1.8 y todava no sobreexponer el fondo en un da soleado (segunda imagen). El estroboscopio se utiliz en ambas escenas, slo en la primera imagen que actu ms como luz de relleno, debido a las condiciones de iluminacin y la configuracin de exposicin que se utilizaron. Pero si usted no ha visto estas dos imgenes lado a lado, podra no haber sido demasiado fcil "leer" los ajustes de iluminacin y exposicin en la segunda imagen fotografiada con el filtro ND. Si se olvida el hecho de que un flash se utiliza en esta foto, es muy posible que por error asumir que la abertura estaba abierta, mientras que la velocidad de obturacin era lo suficientemente rpido como para obtener la exposicin correcta. Sin embargo, si usted toma un momento para inspeccionar la iluminacin de la escena que ser capaz de "leer" que en base a las seales sutiles adicionales: 1. La direccin y la longitud de las sombras en las caras sugieren que la fuente de luz est en el lado y ligeramente por encima de la altura de los ojos de la pareja, mientras que la luz del sol en un da de verano como esto iba a venir de mucho ms alto por encima. Las sombras y luces en el follaje detrs de la pareja lo confirman. Tambin puede ver las diminutas catchlights en los ojos de la novia, que confirman la colocacin de la luz principal, as como indirectamente demostrar que no era el sol que se utiliz como la luz principal. Normalmente es muy difcil conseguir que un ser humano cmodamente posar con luz directa del sol que brilla en sus ojos en una tarde de verano. 2. La consistencia y la "limpieza" de la luz sobre los rostros y los cuerpos superiores sugieren el uso de luz controlada. 3. La intensidad de la mancha solar en el vestido demuestra que la luz del sol es an ms poderosa que la luz controlada que sirve para iluminar las caras. 4. As que, ahora que estamos convencidos de un flash se utiliza en esta foto, sabemos que la velocidad de obturacin debe estar en algn lugar alrededor de 1/125 - 1/250 (velocidad de sincronizacin regular). Con tal velocidad de obturacin lenta la apertura debe ser bastante pequeo en un da soleado como este para evitar la sobreexposicin, pero la profundidad de campo en la imagen sugiere que la apertura era, de hecho, de par en par (pequeos nmeros F). 5. Y la conclusin al final de una lnea de pensamiento de este tipo puede ser muy bien: el fotgrafo podra haber utilizado un filtro ND.
Linus Peterson , el autor de estos ejemplos, tambin ha compartido amablemente esta detrs de las escenas rodadas con nosotros, para que podamos entender mejor la configuracin de iluminacin en las imgenes de arriba.
Ahora, puesto que ha aprendido un poco acerca de lo que los filtros ND se utilizan para, usted puede poner este conocimiento en prctica y disparar con ellos para obtener ms superficial profundidad de campo, en las condiciones de luz, donde normalmente se utilizan nmeros de F-stop superiores.
EJERCICIO Y antes de despedirme de hoy, vamos a hacer un poco de ejercicio ms juntos y entonces usted puede comenzar a practicar la "lectura" Ajustes de iluminacin y de cmara por su cuenta.
Conclusin: El aro de luz en esta imagen fue creada por la luz del sol, y un pequeo reflector de oro se utiliza para iluminar la cara del modelo en esta configuracin.
Espero que haya disfrutado de este artculo y tambin espero que te ayud a entender cmo se puede aprender y entrenarse para diseccionar configuraciones de iluminacin y cmara en imgenes de otros fotgrafos. A partir de ahora tratar de prestar atencin a lo anterior los detalles en las fotos que se ven en las revistas, en lnea y en cualquier otro lugar que usted busca inspiracin. Cuanto ms entrenas tus ojos y practicar rompiendo la iluminacin en las fotos, ms fcil ser para que usted pueda entender cmo alcanzar la iluminacin que te gusta o la iluminacin que le pedir que cree por sus clientes.
He aqu cmo usted puede "leer" configuracin de iluminacin en esta foto: 1. La suavidad de las sombras en el rostro de la modelo sugiere la luz poco difusa, muy probablemente un reflector. 2. Las direcciones de las sombras en el fondo sugieren que la foto fue tomada en la tarde o principios de verano por la noche: la luz del sol no es muy intenso y la luz reflejada es an ms dbil. As, el reflector debe haber sido criado cerca de la cara, en las afueras de la trama. 3. Los catchlights en los ojos son bastante pequeas, teniendo en cuenta que el reflector se coloc cerca de la cara. As, un pequeo reflector debe haber sido utilizado en esta configuracin. 4. El color naranja de la luz reflejada tambin sugiere que podra haber sido un reflector de oro, no plata. 5. Manos y piernas de la modelo no se encienden, as como la cara, lo que confirma nuestra suposicin sobre el tamao del reflector y la baja intensidad de la luz solar reflejada. 6. Te estoy mostrando tanto el antes y el despus de las imgenes, por lo que tambin se puede ver que la iluminacin de las imgenes retocadas puede ser un poco engaoso y difcil de leer correctamente, as que tenlo en cuenta y depender de las seales ms pronunciados.
8 consejos sobre cmo "leer" Luz en Fotografa
Uno de los primeros y muy importantes habilidades que adquirimos en nuestro curso Fotografa australiana era la capacidad de iluminacin de ruptura en las imgenes tomadas por otros fotgrafos.Por qu es importante, te preguntars? Porque llevar su comprensin del comportamiento de la luz a un nivel completamente nuevo, que pueda "leer" la iluminacin en las fotos en las revistas, en las vallas publicitarias, en las carteras de sus fotgrafos favoritos 'y nunca se preguntan "cmo fue esta fotografiado" ms. O en la mayora de los casos de todos modos. Es como hablar un idioma extranjero y no ser capaz de leer o entender a otras personas hablando a usted, si usted no puede iluminacin desglose en las fotografas que usted ve. Tambin se puede experimentar y volver a crear las configuraciones de iluminacin que se ven en las fotos que le gustan, pero en primer lugar, por supuesto, usted necesita aprender a "leer" correctamente.En realidad, es muy fcil si usted entiende los principios bsicos de comportamiento de la luz, y cuanto ms se desafa a s mismo y practicar la "lectura", ms fcil ser. Simplemente estar atentos. Aunque, si hay algo de verdad se cae de su comprensin de la iluminacin que siempre hay una posibilidad de que usted est buscando en un fotomontaje o la iluminacin se modific significativamente en post-produccin. Una vez ms, ser ms fcil para usted para identificar este tipo de cosas que el ms se dispara y analizar sus propias imgenes e iluminacin. Aqu hay algunas reglas que me ayudan a la iluminacin ruptura de fotos: 1. Mira las catchlights en los ojos. Su tamao, la forma y la intensidad le dir lo que se utiliz la fuente de luz en la parte frontal del modelo, cun grande o pequea que era y lo cerca de la cara que se coloc.Adems, si los alumnos de la modelo estn muy dilatadas que significa que la foto fue tomada en un estudio / habitacin muy oscura o en la noche al aire libre (la velocidad de las luces estroboscpicas es demasiado rpido para que los alumnos se contraigan antes de capturar la imagen). Sin embargo, esto es falso si el modelo estaba en las drogas Cmo identificar lo que la luz se refleja en los ojos? Comportamiento de la luz de estudios (direccin de la luz y su grado de difusin: desde el disco a la luz suave). Echa un vistazo 03- Fotografa-Photoshop-glossary.pdf en mis "creativo Retoque Esencial en un da" paquete eBook interactivo. 2. Cmo borrosa es el fondo? Esto le ayudar a identificar el ancho de la abertura estaba abierto cuando la foto fue tomada, lo que a su vez afectar al siguiente punto. La distancia focal y la distancia entre la cmara y el plano de enfoque, y el plano de enfoque y el fondo tambin afectar a la visin borrosa / nitidez del fondo, as que no se olvide de tomar estos datos en cuenta. 3. Cmo son las sombras oscuras en el tiro? Si las sombras son muy oscuras, puede sugerir que no haba ninguna luz de relleno (reflector o cualquier iluminacin adicional) usado, y no hay paredes brillantes u otras superficies reflectantes cerca (frente a) la tema en el tiro. Si la imagen es tambin muy fuerte en toda la trama tambin puede sugerir que el nmero de apertura fue muy alta (de aproximadamente F9.0, pero dependiendo de la ubicacin y la cantidad de luz ambiental que tambin podra estar en cualquier lugar desde F4.0 hasta , por ejemplo si se filma en la tarde o en la noche). Las condiciones de iluminacin opuestos y configuracin de la cmara har que el resultado opuesto. 4. Hay alguna luz de borde, lo fuerte y amplia es? Si la luz de borde es muy visible y fuerte (incluso sobreexpuesta) significa que la fuente de luz era ms fuerte que la luz principal en frente del modelo y la abertura es demasiado de par en par para el nivel de esa fuente de luz. Cuanto ms amplia sea la luz de borde es, cuanto ms cerca est de la cmara y ms en el lado del modelo, en lugar de detrs de ella.
5. Juzgue la colocacin de las luces de la direccin y la longitud de las sombras en las fotos. Comience siempre con la evaluacin de las sombras bajo la nariz de la modelo y ella o la barbilla. Si la sombra est sentado justo debajo de la nariz y es corto - que significa la fuente de luz est justo en frente de la cara de la modelo y ha colocado un poco ms alto que el nivel del ojo de la modelo. Si las sombras son largas y bajando en el rostro de la modelo (sus ojos, incluso pueden estar ocultos en las sombras, la creacin de los llamados "ojos de mapache", no es bueno) - la fuente de luz se coloca mucho ms alto que el nivel del ojo de la modelo. Esto es algo que se puede ver en las fotos familiares tomadas en un da soleado (dado que no hay el fotgrafo educado en esa familia). Si las sombras estn subiendo - la fuente de luz era ms baja que el nivel del ojo de la modelo (este tipo de iluminacin no funciona bien para retratos y fotografa de personas en general, a menos que la idea es crear una iluminacin que es desagradable para el ojo humano) . Si las sombras son demasiado blandos para identificar su direccin - esto significa que la foto fue tirada en una situacin de luz muy difusa (por ejemplo, en un da nublado o en una sombra brillante).
En la siguiente foto se puede ver que las sombras de la cara del modelo, debajo de la barbilla y en los hombros son muy suaves, sin embargo, los catchlights en los ojos de la modelo y el fondo soplado a cabo (ms el traje de la modelo y el pelo mojado) sugieren que la foto fue tomada en un da muy soleado. As que hay dos escenarios posibles - el modelo se coloca en la sombra se rellenaron con la luz reflejada de las paredes y los objetos circundantes (aunque la direccin de las sombras en esta imagen es un poco demasiado pronunciada para eso) o un difusor se coloc entre la fuente de luz (el sol) y el modelo. Cuanto ms cerca del difusor es el modelo, la ms suave de las sombras son. Por lo tanto, el difusor se coloc muy cerca de la cara de la modelo en la imagen, justo fuera del encuadre.
6. Usted puede averiguar lo que se utilizaron luces y modificadores de luz en la configuracin de la iluminacin por la suavidad y el tamao de las sombras, reflejos existentes en la cara, el pelo y el cuerpo y catchlights en los ojos. Por ejemplo, en esta foto de un pequeo reflector se utiliz en frente del modelo. He aqu cmo usted puede "leer" que: 1. la suavidad de las sombras en el rostro de la modelo sugiere luz difusa 2. direcciones de las sombras en el fondo sugieren que la foto fue tomada en la tarde o principios de verano por la noche, por lo que la luz del sol no es muy intenso y la luz reflejada es bastante dbil, por lo que el reflector se debe haber trado ms cerca de la cara 3. los catchlights en los ojos son bastante pequeas, as que teniendo en cuenta el reflector se coloc cerca de la cara, pequeas reflexiones sugieren que se trataba de un pequeo reflector 4. la forma en que las manos y las piernas de la modelo no se encienden, as como la cara confirma nuestra suposicin sobre el tamao del reflector y la intensidad de la luz solar reflejada. 5. Te estoy mostrando tanto el antes y el despus de las imgenes, por lo que puedo ver, que la iluminacin de las imgenes retocadas puede ser un poco engaoso y difcil de leer correctamente.
7. Tcnicas de iluminacin difciles. Hay muchas tcnicas de iluminacin interesantes y difciles por ah y no voy a ser capaz de explicar o incluso hablar de todos ellos en este blog. Aqu hay un par que se me ocurre en este momento: Combinar la iluminacin continua y el impulso. Hay un gel de color rojo / naranja en la fuente de luz, que est creando la luz de borde. La luz naranja que est poniendo de relieve el cuello del modelo, brazo derecho y se refleja en el vestido de los modelos es muy suave y no del todo intensa (se puede decir que por la reflexin dbil en el vestido, principalmente). Tambin es bastante grande porque usted puede ver cmo esta luz est tocando el cuerpo de la modelo y se enfrentan a travs de la trama. Tambin puede hacer la misma conclusin al juzgar el tamao de su reflejo en los ojos de la modelo. Por lo tanto, es ms probable que un gran reflector, y debe estar reflejando la luz roja / naranja que viene de detrs del modelo (la misma fuente de luz que est creando el aro de luz). La lmpara de modelado de la luz principal se apaga inmediatamente despus de que el fuego brill, pero la lmpara de modelado de la fuente de luz detrs de la modelo no lo hace. Es por eso que cuando se dispara con una velocidad de obturador ms larga (en este caso 0,6 segundos) y el tirn de la cmara ligeramente a la derecha despus de que los flashes se apagan - la parte delantera del modelo se divide en completa oscuridad y se quedan "congelados", y las reas destacadas por el modelado lmpara de la fuente de luz detrs de la modelo, y su reflejo crear ese efecto de luz manchada en la foto. Para utilizar esta tcnica que necesita para disparar en un estudio completamente a oscuras.
Toma de imgenes con filtros de densidad neutra (la hora de comprar uno, asegrese de obtener el dimetro correcto de la lente que se va a disparar con). Utilizo filtros ND cuando quiero abrir la abertura y obtener imgenes ms "suaves" si estoy disparando en el estudio o en el exterior en un da soleado. As, cada vez que el primer plano y el fondo (todo ms all del plano de enfoque) en una imagen son sospechosamente demasiado suave para una foto de estudio o un da muy brillante, es seguro asumir que el fotgrafo utiliza un filtro ND para restar un par de paradas de encender la forma de la escena y ser capaz de abrir la abertura. Usted puede ver us 4 fuentes de luz en esta foto - la luz de fondo para el buen gradiente detrs del modelo, un plato de la belleza frente al modelo A mi izquierda sobre el nivel del ojo de la modelo, pero no demasiado alta (se puede ver todava los catchlights , subir la luz un poco ms alto y las catchlights desaparecern). Una fuente de luz para la luz de borde detrs del modelo, y un gran reflector a mi derecha para llenar las sombras en la cara del modelo, y bajo su barbilla.
8. Sea un adulto e ir hacer su investigacin sobre las luces, modificadores de iluminacin y lo que van a hacer por usted en las fotos. Todo se puede encontrar en Internet en estos das. Quiero ayudar a usted por dar la direccin correcta para su auto-educacin en este post, pero si usted todava no sabe lo que la luz llanta, luz de relleno o cualquier otro trmino se buscar portales educativos en Internet, obtener un buen libro sobre la fotografa y la iluminacin, o si usted quiere ahorrar tiempo y aprender slo lo importante, conseguir mi "Esencial" ebook. A partir de ahora prestar atencin a la iluminacin en las fotos que se ven y como en las revistas, en lnea y en cualquier lugar que encuentre su inspiracin. Cuanto ms que usted entrenar a su ojo y la iluminacin ruptura de fotos de otros fotgrafos, ms fcil ser para que usted pueda entender cmo encender sus fotos tambin.