OFFICIAL WARWICK

BASS OWNER MANUAL

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SPANISH

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Manual Oficial para todos los bajos Warwick
Felicidades por la compra de tu bajo Warwick! Gracias al trabajo de Warwick, en el que las ms modernas tecnologas de fabri-
cacin se conjugan con la mejor tradicin artesanal, tienes ahora en tus manos uno de los instrumentos ms selectos del mundo.
Como reciente propietario de un bajo Warwick te plantears seguramente algunas preguntas acerca de la construccin de tu
instrumento, de su electrnica y su mantenimiento. Este manual ha sido elaborado para proporcionarte todas las respuestas que
necesitas y para que, en definitiva, puedas disfrutar plenamente de tu nuevo bajo.
Bienvenido a la familia Warwick!
ndice de materias
Caractersticas comunes a la mayora de los bajos Warwick 23
Las maderas empleadas por Warwick 25
Las pastillas y la electrnica 26
Caractersticas de los distintos modelos 27
Corvette Standard pasivo 27
Corvette Standard activo 27
Corvette $$ 27
Corvette ProLine 27
FNA Jazzman 28
Thumb Bass 28
Thumb Bolt-on (mstil atornillado) 28
Streamer CT 29
Streamer LX BN 29
Streamer Jazzman 29
Streamer Stage I 29
Streamer Stage II 29
Dolphin Pro I 30
Dolphin SN TCS 30
Infinity 30
Infinity SN TCS 30
Katana 31
Katana Bolt-on 31
Vampyre SN 31
Vampyre LTD. 31
Buzzard Bass Bolt-on 32
Buzzard Bass LTD. J.E. 32
Stryker 32
Alien 32
La puesta a punto de tu bajo Warwick 33
Instrucciones para el cuidado del cuerpo 36

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Caractersticas comunes a la mayora de los bajos Warwick
Aunque cada modelo Warwick se basa en un diseo realmente nico, existen algunas caractersticas comunes a toda la gama de bajos. La com-
prensin de las ventajas que estos elementos comunes ofrecen te ayudar a entender mejor tu propio bajo.
Mstiles de wenge y ovangkol
El particular sonido de los bajos Warwick se compara a menudo con un gruido. Una de las razones que dan pie a este sonido tan especial es
la madera de la que estn hechos todos nuestros mstiles. El wenge (que se pronuncia win-gay o wen-gee) es una madera densa, de grano
muy abierto que ofrece una gran estabilidad y unas notables caractersticas tonales. El ovangkol ofrece muchos de los rasgos tonales del wenge y
es una madera de grano cerrado, muy estable para la construccin del mstil y que confiere al bajo un aspecto muy peculiar. El diapasn es casi
siempre de wenge, excepto si se trata de un bajo sin trastes, en cuyo caso Warwick utiliza bano. Muchos son los usuarios de bajos Warwick que
nos han contado que en sus giras a travs de varios paises y en condiciones climticas distintas no tuvieron necesidad de realizar ajustes signifi-
cativos en el mstil. Si alguna vez has tenido un bajo Warwick con mstil de wenge o de ovangkol, y con diapasn de wenge ya sabrs lo extraor-
dinarias que son estas maderas. Y si ste es tu primer bajo Warwick, preprate para una agradable sorpresa!
Trastes de latn de campana
Todos los bajos con trastes de Warwick disponen de trastes hechos de una aleacin especial de
plata y bronce. Este material, que se conoce vulgarmente como latn de campana, es el mismo
que los fabricantes europeos de campanas utilizaron durante mucho tiempo. El latn de campana
es una aleacin extraordinariamente resonante, ideal para la confeccin de trastes. Los trastes de
Warwick estn perfectamente adaptados para el uso musical, aunque ofrecen un pequeo incon-
veniente: al igual que sucede con cualquier producto de latn, los trastes perdern su brillo con el
tiempo. Este ennegrecimiento no repercute en modo alguno en la calidad del instrumento, pero si
quieres mantener los trastes brillantes, con lana de acero y un poco de insistencia lo conseguirs.
La cejilla Just-A-Nut
Todos los bajos Warwick estn equipados con cejilla Just-A-Nut I de latn o Just-A-Nut II de wilferrita. Ambas cejillas son totalmente ajustables
con el fin de facilitar el uso del instrumento en las primeras posiciones. La cejilla Just-A-Nut II representa un gran avance tecnolgico respecto a la
Just-A-Nut I, ya que gracias a este nuevo diseo puedes ajustar la altura de las cuerdas en la cejilla, sin necesidad de quitarlas. Los dos tornillos
allen montados en la parte superior de la cejilla son los que te permiten cambiar fcilmente la altura del mismo. Haciendo girar estos tornillos en
el sentido de las agujas del reloj, la cejilla sube. Girndolos en sentido contrario, la cejilla baja. De este modo podrs probar distintas posiciones
de las cuerdas, sin tener que pasar por el fastidio y el gasto que supone rebajar o limar la cejilla (ver ilustracin abajo).
Puente totalmente ajustable
Cada bajista tiene su propio estilo interpretativo y, como consecuencia de ello, su bajo deber ofrecer la mxima flexibilidad para adaptarse a sus
necesidades particulares. El puente Warwick (ver ilustracin abajo) fue diseado para ofrecerte la mxima capacidad de ajuste, sin sacrificar su dura-
bilidad ni su funcionalidad. Con un simple toque de llave allen o de destornillador de estrella podrs cambiar la altura general del puente, la altura
individual y el perfil de cada cuerda, y determinar individualmente su quintaje. Warwick suministra con cada bajo las llaves de 1,5 mm y 2,5 mm
necesarias para la realizacin de dichas operaciones. Para los tornillos de quintaje se necesita un destornillador pequeo con una punta de estrel-
la n1.Pero lo que hace de este puente algo realmente especial es la posibilidad de cambiar fcilmente la distancia entre las cuerdas de tu bajo
Warwick. Para hacerlo, tan slo tienes que aflojar la tuerca allen que sujeta la selleta a la montura. Una vez hecho esto, podrs deslizar libremente
dicha pieza dentro de la montura. Cuando consigas el espacio entre cuerdas deseado, no olvides volver a cerrar la tuerca allen para que el ajuste
realizado no se pierda.
Tornillo de
bloqueo de
la cejilla
Tornillo de
bloqueo
del puente
Ajuste indivi-
dual de quin-
taje
Ajuste de
altura de la
cejilla
Ajuste de
altura del
puente
Tornillos
Allen para
ajuste de
altura

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Clavijero
Todos los bajos Warwick vienen equipados de serie con clavijeros de gran precisin y calidad. Estos clavijeros no necesitan lubri-
cacin ni mantenimiento especial para su correcto funcionamiento. Lo nico que debers tener presente cuando afines una cuer-
da es que la clavija realiza mejor su trabajo cuando est sometida a tensin. Esto significa que cuando desees afinar a un deter-
minado tono, es preferible empezar por debajo del tono deseado e ir subiendo lentamente hasta alcanzar el punto que buscas.
Nunca trates de conseguir el tono correcto partiendo de un tono ms alto y aflojando la clavija, ya que sta no podr mantener
adecuadamente su posicin a menos que se encuentre sometida a tensin.
La resistencia de las clavijas puede ajustarse mediante el tornillo que atraviesa la palomilla.
Para ponerle cuerdas al bajo
Corta la cuerda calculando una longitud superior en 8 - 10 centmetros a la distancia que separa en anclaje de la cuerda y el eje
de la clavija correspondiente. Coloca el extremo de la cuerda en el agujero central del pivote y empieza a enrrollar la cuerda, de
arriba a abajo, dando dos vueltas a la clavija. Coloca la bola en la ranura del anclaje de la cuerda y afnala. Cuando lo hagas, ase-
grate de que la cuerda quede tensa y que la parte que est enrrollada en el pivote de la clavija no quede suelto.
El alma y la tapa de acceso al tornillo de ajuste de tensin Easy Access
Sera fantstico que para ajustar el alma de tu bajo no tuvieras que pelearte con un
montn de minsculos tornillos. Esta es la razn por la que desde 1996 Warwick deci-
di equipar todos sus bajos con una tapa de fcil acceso al ajuste de tensin del mstil.
Situada en la pala, justo encima de la cejilla Just-A-Nut, la tapa que da acceso al ajus-
te de tensin puede retirarse introduciendo un destornillador de cabeza plana de 1/8
en la ranura y hacindola saltar suavemente. Una vez realizados tus ajustes, encaja de
nuevo la tapa en su posicin original.
La tapa de la electrnica Easy Access
Si le das la vuelta a tu bajo Warwick y observas su parte trasera, vers la tapa de la electrnica Easy Access. Con un diseo
idntico al de la tapa de acceso del alma, la tapa de la electrnica puede quitarse sin necesidad de retirar pequeos tornillos. Ni
tan slo necesitas un destornillador para extraerla. Sencillamente, presiona las pestaas (con la ua o con la ayuda de una peque-
a moneda) y levntala suavemente. Cuando termines, encaja de nuevo la placa en su ubicacin original, pero hazlo con cuida-
do con el fin de evitar la rotura de sus pestaas.
Direccion
del
encordado
Tornillo de
ajuste de
resistencia
T
e
n
s
a
r
A
f
l
o
j
a
r

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Las maderas empleadas por Warwick
Warwick se ha forjado a lo largo de los aos una reputacin indiscutible gracias a la seleccin que realiza de las mejores maderas,
con las que ms tarde fabrica sus bajos. A continuacin encontrars una lista de las distintas maderas que Warwick utiliza en la con-
struccin del cuerpo de los bajos, as como los modelos en que se emplea cada una de ellas.
Afzelia (Afzelia pachyloba, bipindensis, o africana):
La afzelia (fuera de peligro de extincin) es una madera africana dura y de extraordinaria densidad. Aunque es un poco ms pesada
que otras maderas, produce unos graves vigorosos y unos potentes agudos transicionales.
Modelos: Steamer Stage II, Dolphin SN TCS
Bubinga (Guibourtia demeusei, pellegriniana, o tessmannii):
La bubinga se encuentra en frica Ecuatorial, en una zona que se extiende desde el sudeste de Nigeria hasta el Congo, pasando por
Camern y Gabn. Se trata de una madera dura, muy lustrosa y trabajable. Desde el punto de vista acstico, la bubinga es una made-
ra muy resonante que proporciona unos graves muy claros y unos medios-altos y unos agudos bien definidos.
Modelos: Corvette Standard, Thumb Neck-Through
Ovangkol (Guiboourtia ehie):
Presente en casi todas las regiones de frica donde se encuentra la bubinga, el ovangkol es un poco ms pesado que la bubinga,
aunque ofrece idnticas propiedades acsticas. Su color es marrn oscuro, con bandas de color amarillo oscuro y negro. En oca-
siones presenta un veteado bellamente trabajado, con efcctos ondulantes tridimensionales. Es tambin una excelente madera para la
construccin de mstiles.
Modelos: Thumb Bolt-on, Dolphin Pro I, Infinity
Arce / Arce flamgero (Acer, varios tipos):
El arce se ha empleado durante muchos aos en la fabricacin del cuerpo de bajos elctricos. Esta madera se encuentra en varias
regiones del mundo, cada una de las cuales produce un tipo de arce distinto. Warwick pone especial cuidado en seleccionar sola-
mente arce de la mejor calidad, el que da a nuestros instrumentos la excelente resonancia y claridad que los usuarios esperan de
ellos.
Modelos: Corvette ProLine, Fortress One, Fortress Masterman, Streamer LX, Streamer Pro M, Streamer Stage I
Fresno / Swamp Ash (Fraxinus, varios tipos):
Al igual que sucede con el arce, el fresno es una madera de probada eficacia que se encuentra en distintas zonas del mundo. El fres-
no es, si exceptuamos la carolena, la madera ms ligera de las utilizadas por Warwick en la fabricacin del cuerpo del bajo. Desde
el punto de vista acstico, su respuesta en frecuencias medias es excelente y proporciona unos graves muy clidos.
Modelos: Fortress Flashback, Corvette Std., FNA, FNA Jazzman, Streamer Jazzman
Wenge (Millettia Laurentii):
Warwick fue pionera en la utilizacin del wenge como madera para la confeccin, tanto del mstil como del diapasn del bajo. Se
trata de una madera muy fuerte, estable y densa. La combinacin de mstil de wenge o de ovangkol con diapasn de wenge consti-
tuye uno de los ingredientes principales del sonido Warwick. El wenge es una madera dura, densa y pesada, de veteado mediano-
abierto y de color marrn oscuro con bandas negruzcas, que en ocasiones puede presentar un aspecto descolorido.
Caoba (Meliaceae):
La madera de caoba, oriunda del oeste africano, es dura, de color rojo y marrn y ha sido utilizada durante mucho tiempo en la
fabricacin de cuerpos para guitarras. Refleja un sonido profundo y clido, armonioso en altas frecuencias.
Zebrano
La madera del zebrano proviene de Africa, donde se la encuentra en extensas reas. No pertenece a las especies amenazadas de extin-
cin. Es de color oscuro con bandas amarillentas claras. Su sonido es muy potente, con graves plenos y agudos claros y brillantes.
Modelos: Buzzard LTD, Infinity SN TCS

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Pastillas y la electrnica
Una de las primeras cosas que debers hacer tras adquirir tu nuevo bajo Warwick es aprender cul es la funcin de cada uno de
sus botones y qu tipo de pastillas y de electrnica integrada utiliza tu instrumento. A continuacin encontrars una lista con las
definiciones de los controles bsicos de los bajos Warwick. En la seccin Elementos especficos de cada modelo vers un dia-
grama que muestra el tipo de y controles de que dispone cada modelo, junto con una lista completa de piezas y quiz algunas
observaciones especiales.
Definiciones generales:
Control bsico de volumen: Haciendo girar este botn en el sentido de las agujas del reloj aumentars el volumen del bajo.
Control de volumen Presionar/Tirar: Haciendo girar este botn en el sentido de las agujas del reloj aumentars el volumen
del bajo. Tirando de l, activars o desactivars una funcin secundaria (que depende del modelo de bajo).
Control de balance de las pastillas: Este botn te permite ajustar el balance entre la pastilla del mstil y la del puente. En
su posicin central obtendrs el mximo nivel de salida de ambas pastillas. Haciendo girar este botn en el sentido de las agu-
jas del reloj, obtendrs ms seal de la pastilla del mstil. Girndolo en sentido contrario, obtendrs ms seal de la pastilla del
puente. Cuando el botn se encuentra en cualquiera de sus dos posiciones extremas, la seal proceder nicamente de una de
las pastillas.
Control de tono pasivo: Colocando este botn en su posicin mxima en el sentido de las agujas del reloj obtendrs el tono
ms brillante posible. Girndolo en sentido contrario, el tono se volver progresivamente ms oscuro.
Control de tono superpuesto: Este botn superpuesto controla tanto los agudos como los graves. El botn situado en la parte
superior aumenta o disminuye los agudos, mientras que el inferior aumenta o disminuye los graves. Si giras cualquiera de ellos
en el sentido de las agujas del reloj aumentars la frecuencia correspondiente, mientras que si lo haces en sentido contrario la
disminuirs.
Control de tono superpuesto Presionar/Tirar: Este botn superpuesto controla tanto los agudos como los graves. El botn
situado en la parte superior aumenta o disminuye los agudos, mientras que el inferior aumenta o disminuye los graves. Si giras
cualquiera de ellos en el sentido de las agujas del reloj aumentars la frecuencia correspondiente, mientras que si lo haces en
sentido contrario la disminuirs. Tirando de este botn, se activar o desactivar una funcin secundaria (que depende del mode-
lo de bajo).
Control de balance/volumen superpuesto: El botn de arriba controla el volumen del bajo. Haciendo girar este botn en el
sentido de las agujas del reloj aumentars el volumen. El botn de abajo te permite ajustar el balance entre la pastilla del mstil
y la del puente. En su posicin central obtendrs el mximo nivel de salida de ambas pastillas. Haciendo girar este botn en el
sentido de las agujas del reloj, obtendrs ms seal de la pastilla del mstil. Girndolo en sentido contrario, obtendrs ms seal
de la pastilla del puente. Cuando el botn se encuentra en cualquiera de sus dos posiciones extremas, la seal proceder nica-
mente de una de las pastillas.
Control de balance/volumen superpuesto Presionar/Tirar: El botn de arriba controla el volumen del bajo. Haciendo
girar este botn en el sentido de las agujas del reloj aumentars el volumen. El botn de abajo te permite ajustar el balance entre
la pastilla del mstil y la del puente. En su posicin central obtendrs el mximo nivel de salida de ambas pastillas. Haciendo
girar este botn en el sentido de las agujas del reloj, obtendrs ms seal de la pastilla del mstil. Hacindolo girar en sentido
contrario, obtendrs ms seal de la pastilla del puente. Cuando el botn se encuentra en cualquiera de sus dos posiciones extre-
mas, la seal proceder nicamente de una de las pastillas. Tirando de este botn, se activar o desactivar una funcin secun-
daria (que depende del modelo de bajo).
Control de tonos agudos: Con este botn podrs aumentar o disminuir las frecuencias agudas. En su posicin central el botn
no acta. Girndolo en el sentido de las agujas del reloj aumentars los agudos, mientras que si lo haces en sentido opuesto los
disminuirs. En los preamplificadores de 2 bandas, el punto de crossover se encuentra en los 2kHz; en los de 3 bandas dicho
punto est fijado en 8,5kHz.
Control de tonos medios: Con este botn podrs aumentar o disminuir las frecuencias medias. En su posicin central el botn
no acta. Girndolo en el sentido de las agujas del reloj aumentars los medios, mientras que si lo haces en sentido opuesto los
disminuirs. En los preamplificadores de 3 bandas, el punto de crossover se encuentra en los 800 Hz.
Control de tonos graves: Con este botn podrs aumentar o disminuir las frecuencias graves. En su posicin central el botn
no acta. Girndolo en el sentido de las agujas del reloj aumentars los graves, mientras que si lo haces en sentido opuesto los
disminuirs. El punto de crossover se encuentra en los 100 Hz, tanto en los preamplificadores de 2 bandas como en los de 3.

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Control de
volumen
Control de balan-
ce
de pastillas
Control de tono
Control de volu-
men
Presionar/Tirar
Control de balan-
ce
de pastillas
Control de tono
superpuesto
P
u
e
n
t
e
P
u
e
n
t
e
Elementos especficos de cada modelo
Para interpretar los siguientes diagramas debers imaginarte que ests mirando a alguien que est tocando el bajo. En la parte
superior de cada diagrama podrs apreciar la parte de abajo de las pastillas y la cuerda de Sol.
Corvette Std. pasivo
1 Control de volumen (Ref. #M85500 - 500K)
1 Control de balance de pastillas (Ref. #M86252 2 x 220K)
1 Control de tono (Ref. #M81500 500K Log)
Corvette Std. Activo, Corvette ProLine
Estos bajos Corvette estn equipados con un preamplificador activo incorporado.
Control de volumen Presionar/Tirar (Ref. #M84500 - 500K)*
Control de balance de pastillas (Ref. #M85252 25K con pastillas activas, Ref.
# M86252 con pastillas pasivas)
Control de tono superpuesto (Ref. #M85110 2 X 100K)**
* Tirando del control de volumen, se desconecta el preamplificador activo incorporado, lo que de hecho desactiva los controles de tono.
**El botn superior aumenta o disminuye los agudos, mientras que el inferior hace lo mismo con los graves.
**N **B
Control de
volumen
Push/Pull
Control de
balance de
pastillas
Control de
agudos
B
r
i
d
g
e
Corvette $$
Todos los bajos Corvette $$ estn equipados con un circuito activo MEC de 2 bandas.
Volumen Push/Pull (Parte #M84500 500K)*
Control de Balance de pastillas (Parte #M86252, 2x220K)
Control de agudos (Parte #M85100 - 100K)
Control de medios (Parte #M86252, 2x220K)
Control de graves (Parte #M85100 100K)
Control de
graves
* Al estirar el control de volumen, se activa el bypass sobre el previo.
** Cuando el control esta en posicin anterior, las pastillas del mstil (N) y del puente (B) son humbucking y configuradas en serie.
Cuando el control esta en posicin central, las pastillas del mstil (N) y del puente (B) son single-coil (simples), y ambas estn configuradas como humcancelling
(anulacin de ruidos) con las dems en single-coil.
Cuando el control esta en posicin posterior, las pastillas del mstil (N) y del puente (B) son humbucking y configuradas en paralelo.

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P
u
e
n
t
e
Control de volu-
men/balance super-
puesto
Control de tonos
medios
Control de tono
superpuesto
P
u
e
n
t
e
Control de volumen
Presionar/Treble
Control de balance
de pastillas
Control de tono
superpuesto
Thumb Bass
Todos los bajos Thumb estn equipados con un preamplificador activo incorpo-
rado.
Control de volumen/balance superpuesto (Ref. #M88552 - 500K, 2 X 25K)*
Control de tono superpuesto (Ref. #M85110 2 X 100K)**
Control de tonos medios (Ref. #M85100 100K)
Thumb Bolt-on
Todos los bajos Thumb Bolt-on estn equipados con un preamplificador activo
incorporado.
Control de volumen Presionar/Tirar (Ref. #M84500 - 500K)*
Control de balance de pastillas (Ref. #M85252 25K)
Control de tono superpuesto (Ref. #M85110 2 X 100K)**
* Tirando del control de volumen, se desconecta el preamplificador activo incorporado, lo que de hecho desactiva los controles de tono.
**El botn superior aumenta o disminuye los agudos, mientras que el inferior hace lo mismo con los graves.
* Tirando del control de volumen, se desconecta el preamplificador activo incorporado, lo que de hecho desactiva los controles de tono.
**El botn superior aumenta o disminuye los agudos, mientras que el inferior hace lo mismo con los graves.
P
u
e
n
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e
Control de tonos
graves
Control de tonos
medios
Control de tonos
agudos
Control de volumen
Presionar/Tirar
**
FNA Jazzman
Todos los bajos FNA Jazzman vienen equipados, o con un circuito activo MEC
de tres bandas, o bien con un preamplificador Seymour Duncan Basslines
(hasta 2001 u opcional).
Control botn-perilla (Push/Pull) Volumen/Mezclador de pastillas
(Pieza #M89252 -2 x 220K, 500K)*
Control de tonos agudos (Pieza #M85100 - 100K)
Control de tonos medios (Pieza #M85100 - 100K)
Control de tonos bajos (Pieza #M85100 - 100K)
* Tirando del botn-perilla Ud. puentear el circuito activo (MEC)
* Tirando del botn-perilla Ud. activar la curva de recorte de slap o curva de contorno de palmada del ecualizador (slap contour EQ curve) del preamplificador Seymour
Duncan Basslines. Mediante esta curva se incrementa la ganancia de las frecuencias bajas y altas, recortando levemente las frecuencias medias. Tirando del botn-
perilla no desactivar el preamplificador (Seymour Duncan Basslines).
**Si el conmutador est en la posicin superior la pastilla del puente es de doble bobina (humbucker) conectada en serie. Si el conmutador est en la posicin media la
pastilla del puente es de bobina simple y est conectada a la pastilla del mstil cancelando zumbidos. Si el conmutador est en la posicin inferior la pastilla del
puente es de doble bobina (humbucker) conectada en paralelo.

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P
u
e
n
t
e
Control de tonos
agudos
Control de tonos
medios
Control de tonos
graves
Control de volu-
men/balance
Presionar/Tirar
Streamer Stage I y Streamer Stage II
Todos los bajos Streamer Stage I estn equipados con un preamplificador activo
incorporado.
Control de volumen/balance Presionar/Tirar (Ref. #M88552 - 500K, 2 X 25K)*
Control de tonos agudos (Ref. #M85100 100K)
Control de tonos medios (Ref. #M85100 100K)
Control de tonos graves (Ref. #M85100 100K)
* Tirando del control de volumen, se desconecta el preamplificador activo incorporado, lo que de hecho desactiva los controles de tono.

P
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e
n
t
e
Control de balance
de pastillas
Control de tono
graves
Control de tono
agudos
Control de volumen
Presionar/Tirar
P
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e
Control de tonos
agudos
Control de tonos
medios
Control de volumen/
balance
Presionar/Tirar
Control de tonos
graves
**
Streamer CT
Todos los bajos Streamer LX / CT estn equipados con un preamplificador acti-
vo incorporado.
Control de volumen Presionar/Tirar (Ref. #M84500 - 500K)*
Control de balance de pastillas (Ref. #M85252 25K)
Control de tonos agudos (Ref. #M85100 100K)
Control de tonos graves (Ref. #M85100 100K)
Streamer Jazzman
Todos los bajos Streamer Jazzman vienen equipados, o con un circuito activo
MEC de tres bandas, o bien con un preamplificador Seymour Duncan Basslines
(hasta 2001 u opcional). Control botn-perilla (Push/Pull) Volumen/Mezclador
de pastillas (Pieza #M89252 -2 x 220K, 500K)* Control de tonos agudos (Pieza
#M85100 - 100K) Control de tonos medios (Pieza #M85100 - 100K) Control de
tonos bajos (Pieza #M85100 - 100K)
* Tirando del botn-perilla Ud. puentear el circuito activo (MEC)
* Tirando del botn-perilla Ud. activar la curva de recorte de slap o curva de contorno de palmada del ecualizador (slap contour EQ curve) del preamplificador Seymour Duncan Basslines. Mediante
esta curva se incrementa la ganancia de las frecuencias bajas y altas, recortando levemente las frecuencias medias. Tirando del botn-perilla no desactivar el preamplificador (Seymour Duncan Basslines).
**Si el conmutador est en la posicin superior la pastilla del puente es de doble bobina (humbucker) conectada en serie. Si el conmutador est en la posicin media la pastilla del puente es de bobina
simple y est conectada a la pastilla del mstil cancelando zumbidos. Si el conmutador est en la posicin inferior la pastilla del puente es de doble bobina (humbucker) conectada en paralelo.
* Tirando del control de volumen, se desconecta el preamplificador activo incorporado, lo que de hecho desactiva los controles de tono.

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Control de balance
de pastillas
Control de tono
graves
Control de tono
agudos
Control de volumen
Presionar/Tirar
Streamer LX BN
Todos los bajos Streamer LX / CT estn equipados con un preamplificador acti-
vo incorporado.
Control de volumen Presionar/Tirar (Ref. #M84500 - 500K)*
Control de balance de pastillas (Ref. #M85252 25K)
Control de tonos agudos (Ref. #M85100 100K)
Control de tonos graves (Ref. #M85100 100K)
* Tirando del control de volumen, se desconecta el preamplificador activo incorporado, lo que de hecho desactiva los controles de tono.

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e
Control de volu-
men/balance
Presionar/Tirar
Control de tono
superpuesto
Presionar/Tirar
P
u
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e
Control de volu-
men/balance
Presionar/Tirar
Control de tonos
medios
Control de tonos
superpuesto
Dolphin Pro I y Dolphin SN TCS
Todos lo bajos Dolphin Pro I estn equipados con un preamplificador activo
incorporado.
Control de volumen/balance superpuesto Presionar/Tirar (Ref. #M88552 - 500K,
2 X 25K)*
Control de tono superpuesto Presionar/Tirar (Ref. #M84110 2 X 100K)**
Infinity
Todos los bajos Infinity vienen equipados, o con un circuito activo MEC de tres
bandas, o bien con un preamplificador Seymour Duncan Basslines (hasta 2001 u
opcional). Control botn-perilla (Push/Pull) Volumen/Mezclador de pastillas
(Pieza #M88552 -2 x 25K, 500K)* Control de tonos medios (Pieza #M85100 -
100K) Perilla doble para control de tonos (Push/Pull) (Pieza #M84110 - 2 X
100K)**
* Tirando del control de volumen, se desconecta el preamplificador activo incorporado, lo que de hecho desactiva los controles de tono.
**Este botn superpuesto controla tanto los agudos como los graves. El botn situado en la parte superior aumenta o disminuye los agudos, mientras que el inferior
aumenta o disminuye los graves.. Tirando del botn superior se conmuta la pastilla Twinjazz al modo bobinado simple.
* Tirando del botn-perilla Ud. puentear el circuito activo (MEC)
* Tirando del botn-perilla Ud. activar la curva de recorte de slap o curva de contorno de palmada del ecualizador (slap contour EQ curve) del preamplificador Seymour Duncan Basslines. Mediante esta
curva se incrementa la ganancia de las frecuencias bajas y altas, recortando levemente las frecuencias medias. Tirando del botn-perila no desactivar el preamplificador (Seymour Duncan Basslines).
** La perilla superior aumenta o reduce los agudos y la perilla inferior aumenta o reduce los graves. Tirando de la perilla de agudos el humbucker queda dividido.

P
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e
n
t
e
Control de volu-
men/balance
Presionar/Tirar
Control de tonos
medios
Control de tonos
superpuesto
Infinity SN TCS
Todos los bajos SN TCS vienen equipados con un circuito activo MEC de dos
bandas.
Control botn-perilla (Push/Pull) de volumen (Pieza #M84500 - 500K)*
Control mezclador de pastillas (Pieza #M85252 - 25K)
Perilla doble para control de tonos (Push/Pull) (Pieza #M84110 - 2 X 100K)**
* Tirando del botn-perilla Ud. puentear el preamplificador activo, desactivando (efectivamente) los controles de tono.
**La perilla superior aumenta o reduce los agudos, la perilla inferior aumenta o reduce los graves. Tirando de la perilla de agudos el humbucker queda dividido.

31
Vampyre LTD.
Todos los bajos Vampyre LTD. vienen equipados con un preamplificador activo.
Control botn-perilla (Push/Pull) volumen / mezclador de pastillas
(Pieza #M88552 - 500K, 2 X 25K)*
Control botn-perilla de tonos agudos (Pieza #M85100 - 100K)
Control de tonos medios (Pieza #M85100 - 100K)
Control de tonos graves (Push/Pull) (Pieza #M84100 - 100K)**
* Tirando del botn-perilla de volumen Ud. puentear el preamplificador activo, desactivando efectivamente los controles de tono
**Tirando del botn-perilla de tonos agudos Ud. desdoblar el humbucker.
Vampyre SN
Todos los bajos Vampyre SN vienen equipados con un preamplificador activo.
Control botn-perilla (Push/Pull) de volumen (Pieza #M84500 - 500K)*
Control mezclador de pastillas (Pieza #M85252 - 25K)
Control botn-perilla (Push/Pull) de tonos agudos (Pieza #M84100 - 100K)**
Control de tonos graves (Pieza #M85100 - 100K)
* Tirando del botn-perilla de volumen Ud. puentear el preamplificador activo, desactivando efectivamente los controles de tono
**Tirando del botn-perilla de tonos agudos Ud. desdoblar el humbucker.

P
u
e
n
t
e
Control de balance
de pastillas
Control de tono
graves
Control de tono
agudos
Control de volumen
Presionar/Tirar

P
u
e
n
t
e
Control de tonos
agudos
Control de tonos
medios
Control de tonos
graves
Control de volu-
men/balance
Presionar/Tirar

P
u
e
n
t
e
Control de balance
de pastillas
Control de tono
graves
Control de tono
agudos
Control de volumen
Presionar/Tirar
Katana Bolt-on
Todos los bajos Katana Bolt-on estn equipados con un preamplificador activo
incorporado.
Control de volumen Presionar/Tirar (Ref. #M84500 - 500K)*
Control de balance de pastillas (Ref. #M85252 25K)
Control de tonos agudos (Ref. #M85100 100K)
Control de tonos graves (Ref. #M85100 100K)
* Tirando del control de volumen, se desconecta el preamplificador activo incorporado, lo que de hecho desactiva los controles de tono.

P
u
e
n
t
e
Control de tonos
agudos
Control de tonos
medios
Control de tonos
graves
Control de volu-
men/balance
Presionar/Tirar
Katana Neckthrough
Todos los bajos Katana Neckthrough estn equipados con un preamplificador
activo incorporado.
Control de volumen/balance Presionar/Tirar (Ref. #M88552 - 500K, 2 X 25K)*
Control de tonos agudos (Ref. #M85100 100K)
Control de tonos medios (Ref. #M85100 100K)
Control de tonos graves (Ref. #M85100 100K)
* Tirando del control de volumen, se desconecta el preamplificador activo incorporado, lo que de hecho desactiva los controles de tono.

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Alien
Notch Filter: Es un filtro de nivel fijo y frecuencia variable para la eliminacion
de acoples y resonacias no deseadas. El rango de frecuencias sobre el que se
puede trabajar es de 40 a 500 Hz. El Notch Filter queda desactivado en la posici-
on contraria a las agujas del reloj.
Volume Control: Controla el nivel general de ganacia del Prefix Plus
Bass Control: Es un control de ganacia/corte del tipo shelving. En su posicion
central da una respuesta plana.
Contour: Es un filtro semi-parametrico de rango ancho. Su uso es fundamental
en timbre del instrumento. El slider Contour Level controla la cantidad de ganan-
cia o corte aplicada a la Contour Frequency seleccionada. En su posicion central
nos da una respuesta plana. El slider de Contour Frequency determina que frecu-
encia se ve afectada por el Contour Level Pudiendo ser variable de 250 a 10 kHz.
Treble Control: Es un control de tono del tipo ganacia/corte shelving. En su
posicion central nos da respuesta plana.
Brillance Control: Este es un filtro del tipo resonante ganacia/corte.Cuando se
incrementa, aade presencia al sonido o le puede dar vida y brillo a cuerdas ya
gastadas.
Phase Switch: Este conmutador de fase compensa las diferencias de fase que a
menudo ocurrenentre instrumento y altavoz. Puede ser usado como un filtro de
tono a bajos niveles de volumen o un filtro antiacoples a niveles altos. El Phase
switch puede correjir diferencias entre el sistema Prefix y un microfono externo.
Conmuta el Phase switch varias veces y usa tu oido para encontrar la posicion
optima. La mejor posicion del Phase Switch puede cambiar dependiendo del sis-
tema de sonido y/o de las condiciones acusticas.
Buzzard Bass Bolt-on and Ltd. J.E.
Todos los bajos Buzzard vienen equipados con un preamplificador activo.
Control botn-perilla (Push/Pull) de volumen (Pieza #M84500 - 500K)*
Control mezclador de pastillas (Pieza #M85252 25K)
Perilla doble para control de tonos (Pieza #M85110 2 X 100K)
* Tirando del botn-perilla de volumen Ud. puentear el preamplificador activo, desactivando efectivamente los controles de tono

P
u
e
n
t
e
Control de volumen
Presionar/Treble
Control de balance
de pastillas
Control de tono
superpuesto
B
r
i
d
g
e
Control de
volumen
Push/Pull
Control de balan-
ce de pastillas
Control de
medios
Stryker
Todos los bajos Stryker vienen equipados con un circuito activo MEC de 3 bandas.
Volumen Push/Pull (Parte #M84500 500K)*
Control de Balance de pastillas (Parte #M85252, 2x25K)
Control de medios Push/Pull (Parte #M84100 100K) **
Control de graves/agudos (Parte #M85110 100K)
* Al estirar el control de volumen, se activa el bypass sobre el previo.
** Al estirar el control de medios se cambia la frecuencia de 400 Hz a 800 Hz.
Control de
graves/agudos

33
La puesta a punto de tu bajo Warwick
A pesar de que todos los bajos Warwick son meticulosamente ajustados antes de abandonar la fbrica, puede que tu instrumen-
to precise ciertos ajustes para ofrecer un rendimiento ptimo. Existen numerosos factores, como por ejemplo la temperatura, la
humedad o los cambios de calibre de las cuerdas que pueden influir en el comportamiento del bajo. En consecuencia, se consi-
dera normal que, saliendo de la tienda, el instrumento precise ciertos ajustes en el mstil. Cada bajista tiene sus preferencias per-
sonales en lo que a ajuste del bajo se refiere, y por supuesto, t puedes y debes ajustar el tuyo de acuerdo con tu estilo interpre-
tativo. Las herramientas que necesitars para realizar estas operaciones son las siguientes:
Una llave hexagonal de 1,5mm (incluida con el bajo)
Una llave hexagonal de 2,5mm (incluida con el bajo)
Una llave de ajuste de mstil de 5,0mm (incluida con el bajo)
Un destornillador de cabeza plana
Un destornillador de estrella del n1
Un afinador electrnico
El primer paso consiste en afinar las cuerdas segn el tono deseado. Con el fin de garantizar la precisin en el ajuste del mstil,
la utilizacin de un afinador electrnico es altamente recomendable. Si, durante este proceso, la tensin de las cuerdas sobre el
mstil se alterase notablemente, el mstil deber dejarse en reposo durante, por lo menos 30 minutos antes de proceder a su
ajuste. Cuanto mayor sea el tiempo de reposo, mayores sern tus posibilidades de realizar un ajuste correcto a la primera.
Observa el mstil. Pulsa con el dedo la cuerda del Mi (o Si) en el primer traste y en el traste n 12. Utilizando la cuerda como
referencia, observa la distancia que separa la cuerda de la parte superior de los trastes 4 y 8. El punto en que la cuerda queda
ms separada del traste vara segn el bajo. Si dicha separacin es superior a 0,5 mm, seguramente debers tensar el mstil. Si
no hay ninguna separacin, lo ms probable es que necesites destensarlo. La mayora de los bajistas prefieren ajustar la curva-
tura del mstil en un punto intermedio. Existe una creencia segn la cual los mejores resultados se obtienen con un mstil per-
fectamente recto. Esto es sencillamente falso. El mstil de un bajo debera ser ligersimamente cncavo con el fin de evitar el tras-
teo cuando se utilizan las primeras posiciones. Un bajo correctamente ajustado presenta siempre una cierta curvatura en el mstil.
Ajuste del mstil
Todos los bajos Warwick cuentan con una tapa de acceso al ajuste del alma patentada, que encaja a presin y que puede retirar-
se con la ayuda de un simple destornillador de cabeza plana. Para retirar o volver a colocar dicha tapa no es necesario aflojar las
cuerdas. El alma controla la curvatura o arqueamiento del mstil, contrarrestando la tensin ejercida por las cuerdas. A lo largo
del tiempo, Warwick ha utilizado tres tipos de alma distintos. El ajuste ptimo de cada una de ellos tiene sus propias peculiari-
dades. Lee, por favor los siguientes prrafos y cercirate de cul es el tipo de alma de tu bajo y cul es el procedimiento a seguir
para ajustarlo. Si nunca has ajustado el alma de un bajo, es recomendable que te dirijas a un distribuidor especializado o a un
buen luthier. Un ajuste excesivo en cualquiera de los dos sentidos podra causar daos irreparables en el instrumento, daos que
probablemente no estarn cubiertos por la garanta. Si al ajustar el alma sientes que ofrece mucha resistencia, no sigas. Cuando
ajustes el alma de tu bajo, ten siempre presente que con slo un poco haces mucho. La manera ms segura de ajustar el
mstil consiste en conectar el bajo a un afinador electrnico y comprobar la afinacin a cada octavo de vuelta del tornillo de ajus-
te. Si tensas el mstil, el tono de las cuerdas subir; si lo destensas, el tono bajar. Afina de nuevo las cuerdas y comprueba la
altura de las mismas a cada cuarto de vuelta hasta alcanzar la posicin del mstil deseada.
Alma de acero fija Warwick: Desde julio de 1998, todos los bajos Warwick estn equipados con mstil reforzado con acero y alma
de acero fija de dos direcciones. Desde febrero de 1996, todos los mstiles bolt-on (atornillados al cuerpo) utilizan tambin este
tipo de alma. La manera ms simple de saber si tu bajo tiene este diseo de alma es observar si hay una voluta, o un pequeo
taln detrs de la cejilla. Este alma puede ajustarse en cualquiera de las dos direcciones (tensar/destensar) y funciona como de
costumbre. Mirando el tornillo allen de 5mm de frente, gralo en el sentido de las agujas del reloj para enderezar el mstil o en
sentido inverso para darle ms curvatura. Este tipo de alma deber ajustarse en incrementos de 1/8 de vuelta. Gira 45 grados en
la direccin deseada y deja que el mstil se estabilice. Una vez alterada la tensin del mstil, su total estabilizacin puede reque-
rir desde algunas horas hasta semanas, pero los efectos ms evidentes del 1/8 de vuelta deberan manifestarse en el plazo de una
hora. Si est mucho ms arqueado de lo que desearas, tu mstil necesitar un ajuste ms importante. En este caso, si el ajuste
del mstil a la posicin deseada requiere ms de 1/2 vuelta, reducir la tensin de las cuerdas puede facilitar notablemente el tra-
bajo.
Alma de 2 direcciones extraible Warwick: Este tipo de alma aparece en algunos mstiles bolt-on (atornillados) desde 1992 hasta
enero de 1996, y en ciertos modelos neck-through (mstil atravesando el cuerpo) desde 1992 hasta 1998. Se ajusta de la mane-
ra anteriormente descrita, pero en incrementos de 1/4 de vuelta. Debido al hecho que este alma es extraible, algunas han sido
instaladas o reinstaladas al revs, en cuyo caso los ajustes debern realizarse en la direccin opuesta a la normal. Esto se hizo
originalmente para imitar el comportamiento del alma extraible original con rosca hacia la izquierda, para no confundir a los pro-
pietarios de modelos ms antiguos.
Alma extraible original: Instalada en los modelos fabricados desde los aos 80 hasta, en algunos casos, 1998. El tipo de rosca
empleado hace que el alma se apriete girando hacia la izquierda, lo que sin duda resultar poco lgico para algunos. Si la tuer-
ca de ajuste se sale al hacerla girar en el sentido de las agujas del reloj, seguro que tu bajo lleva este tipo de alma. El efecto que
se obtendr apretando el alma depender de si el extremo roscado se encuentra arriba o abajo.

34
Ajuste de la cejilla Just-A-Nut II
La cejilla se ajusta pulsando una cuerda en el tercer traste y observando la distancia que hay entre la cuerda y el primer traste.
Dicha distancia debera ser muy pequea en la cuerda de Sol y de 0,5 a 0,7 mm en la cuerda de Mi. Ajstala tan bajo como sea
posible, pero de manera que la cuerda pulsada al aire no trastee. Ten en cuenta que una posicin demasiado baja de la cejilla
podra provocar trasteo entre la nota pulsada y la propia cejilla. (Esto puede ocurrir entre el 5 y el 9 traste).
Ajusta la altura individual de cada cuerda en la cejilla, intentando que su posicin sea lo ms baja posible aunque evitando que
las cuerdas trasteen o hagan ruidos cuando las pulsas segn tu estilo personal. La nueva cejilla Just-A-Nut II de Warwick puede
ajustarse sin necesidad de retirar las cuerdas. Inserta sencillamente la llave allen de 1,5mm en los puntos previstos en la parte
superior de la cejilla y sbela o bjala de acuerdo con tus necesidades.
Los bajos provistos de cejilla Just-A-Nut original de latn se ajustan de la siguiente manera: Suelta ligeramente la cuerda, ret-
rala de la ranura correspondiente en la cejilla y, a continuacin, gira el tornillo de la cejilla Just-A-Nut para subirla o bajarla.
Coloca la cuerda de nuevo en su ranura y comprueba los resultados.
Ajuste del puente
Ajusta la altura individual de cada cuerda segn tus preferencias. Para ello debers aflojar el tornillo situado al lado de cada una
de las piezas de la selleta y, a continuacin, subirlas o bajarlas con la ayuda de los dos tornillos de ajuste situados en la parte
superior de dichas piezas. Cuando termines, no olvides volver a fijarlas. El mtodo a seguir para ajustar el espacio entre las cuer-
das es el mismo. La configuracin normal consiste en ajustar la altura de cada cuerda siguiendo el radio del diapasn.
Ajusta la altura del puente de acuerdo con tus necesidades personales. Para subir el puente, afloja los dos tornillos de fijacin
situados en el centro del mismo y, a continuacin, gira los tornillos de ajuste de altura que se encuentran en las cuatro esquinas
del puente hasta lograr la altura deseada. Cuando termines, acurdate de apretar de nuevo los tornillos de fijacin. Si deseas bajar
el puente, debers seguir el mismo mtodo en sentido opuesto, aunque en este caso no es necesario soltar en primer lugar los
tornillos de fijacin. Para evitar ruidos y trasteos, no olvides que cuanto ms fuerte golpees la cuerda, mayor deber ser la altu-
ra del puente. Todos los bajos se ajustan en la fbrica para que produzcan el mnimo trasteo posible en cualquier posicin al ser
tocados en un mezzoforte tpico, con la nica excepcin quizs de ciertas notas de las cuerdas bajas por encima del traste 12.
Una vez ajustado el puente, es posible que sea necesario ajustar de nuevo la tensin del mstil (ver el prrafo relativo al ajuste
del alma). El ajuste realizado en la fbrica contempla 2mm entre la parte baja de la cuerda de Sol y la parte superior del traste 24
y unos 2,5mm aproximadamente para las cuerdas ms bajas (Si o Mi). Los bajistas con un estilo interpretativo ms ligero podrn
colocar el puente en una posicin ms baja, mientras que los que suelen utilizar pa debern quiz ajustar el puente a una altu-
ra ligeramente superior.
Al subir el puente puede ocurrir que la cuerda toque el zcalo en el que se encuentra la selleta. Esto puede provocar trasteo e
incluso la rotura de la cuerda. En este caso es recomendable bajar el puente y subir la posicin de la selleta.

35
Ajuste de la altura de las pastillas
Para obtener los mejores resultados sonoros, las pastillas deberan estar relativamente cerca de las cuerdas. En especial, la pas-
tilla del puente debera colocarse tan cerca de las cuerdas como el estilo interpretativo del instrumentista y el quintaje lo permi-
tan. (Si las pastillas se encuentran excesivamente cerca de las cuerdas y/o tienen un campo magntico muy fuerte, como en el
caso de las pastillas del Corvette FNA, el quintaje puede verse alterado). Empieza por 4mm -o menos- en la pastilla del puente
y, a continuacin ajusta la altura de la pastilla del mstil hasta que el nivel de salida de ambas quede ms o menos equilibrado.
Si tocas fuerte y las cuerdas golpean constantemente las pastillas, eso significar que las has colocado demasiado cerca de las
cuerdas. En general se puede decir que cuanto ms cerca estn las pastillas de las cuerdas, ms grueso y denso ser el sonido.
La relacin seal/ruido mejora tambin de este modo.
En segundo lugar, el nivel de salida de las pastillas es directamente proporcional a la distancia que las separa de las cuerdas.
Esto significa que, en un bajo cuyas pastillas estn situadas muy cerca de las cuerdas, el equilibrio entre los niveles sonoros de
las distintas cuerdas puede verse notablemente afectado por los cambios de altura realizados en la selleta, por pequeos que
stos sean. Observa atentamente tu bajo, desde el puente hasta el mstil.
Corresponde la altura de las cuerdas al radio del diapasn? Alguna de las cuerdas est por encima o por debajo de su posici-
n ideal? Cuidado! Eso podra provocar desequilibrios en los niveles de salida de las distintas cuerdas. A algunos bajistas les
gusta tener las cuerdas niveladas, de Mi a Sol; otros prefieren que las cuerdas sigan el radio del diapasn. Las pastillas pueden
tambin ladearse para conseguir el balance deseado. Hay mucha gente que baja ligeramente la pastilla a la altura de las cuerdas
graves, pero existen tantas variables (por ejemplo, la respuesta del amplificador, la tensin de las cuerdas, la respuesta acstica
de la sala, el estilo interpretativo, etc.) que resulta imposible decir cul es la manera correcta de hacerlo.
Quintaje
Ajusta el quintaje de cada cuerda de manera que el armnico en el traste 12 produzca el mismo tono que la nota pulsada en el
traste 12. La mejor manera de hacerlo es utilizando un afinador electrnico, pero tambin se puede hacer de oido. Obtendrs los
mejores resultados presionando la cuerda con la misma intensidad que utilizas al tocar normalmente. Si el tono de la nota pul-
sada es ms alto que el armnico, debers alargar la cuerda. Con la ayuda de un destornillador phillips del n1, gira los tornil-
los de ajuste individual del puente para acortar o alargar cualquiera de las cuerdas, hasta que el tono de la nota pulsada y del
armnico coincidan.
mas corta mas larga

36
Consejos para el mantenimiento del cuerpo
Cmo cuidar tu instrumento
Acabas de adquirir un bajo Warwick de primera categora, fabricado en condiciones especiales, siempre de acuerdo con las ms
exigentes normas de calidad. Para poder disfrutar de tu instrumento durante mucho tiempo y con el fin de evitar daos en las
sensibles maderas que lo componen, deberas respetar algunas normas bsicas. No expongas nunca tu instrumento a condicio-
nes meteorolgicas extremas, como calor, radiacin solar directa, fro, sequedad o humedad. Si tu bajo sufriera daos tras ser
sometido a dichas condiciones, ya sea durante su uso o almacenamiento, Warwick no se hara responsable de los mismos.
Nunca utilices productos de limpieza del hogar para tratar la superficie del instrumento, ya que los productos qumicos que
dichos detergentes contienen podran causar daos irreversibles en la misma. Evita asimismo el contacto del instrumento con
tejidos hmedos, ya que algunas maderas claras podran presentar ligeras decoloraciones.
A continuacin describimos algunos consejos para el mantenimiento de tu bajo:
Acabado de barniz natural
Cuando compraste tu bajo Warwick se te suministr una lata de nuestra cera especial de abeja. En el caso de los instrumento
nuevos, este tratamiento del acabado deber aplicarse con un pao suave, por lo menos una vez por semana. Despus de utili-
zar el bajo es recomendable no obstante tratar las zonas de ms uso con dicha cera. De lo contrario la madera podra presentar
cambios de coloracin en las zonas de contacto directo. Para evitar este fenmeno, debers aplicar la cera a tu instrumento con
cierta regularidad. Esto es especialmente relevante al principio, cuando el bajo es nuevo, ya que la madera y el barniz del acaba-
do pueden daarse y perder su coloracin. Cuando una superficie se encera de manera peridica, se crea una capa similar a la
los suelos de parquet encerados. Esta capa sella y protege la madera por ms tiempo, de modo que el encerado frecuente se hace
innecesario. No podemos decir cul es el nmero exacto de aplicaciones, ya que eso depender de la frecuencia con que utili-
ces el instrumento. Aplica la cera con la ayuda de un pao suave y deja que la superficie se impregne durante 2 o 3 minutos antes
de pulirla pasando un pao limpio. Evita el uso de detergentes, ya que stos contienen demasiados productos qumicos. No olvi-
des limpiar tambin las partes metlicas con un pao seco y limpio tantas veces como sea necesario.
Acabado de barniz de color (lacado satinado)
Todos los modelos con acabado de barniz de color estn completamente sellados gracias a su capa de laca satinada, de manera
que no precisan ningn tratamiento especial. Para limpiar su superfcie basta con utilizar un pao ligeramente humedecido y lim-
piar las partes que se hayan ensuciado aplicando una ligera presin. No es recomendable tratar estos instrumentos con ceras.
Lacado pulido
Los modelos con acabado de laca pulida deberan limpiarse de polvo y suciedades despus de cada uso. Para ello se utilizar
un pao sin silicona, ya que los productos que contienen silicona podran daar irreversiblemente el acabado.
Si la superfcie presentara prdida de coloracin o de brillo, puedes refrescarla con la ayuda de algn producto de pulimento de
los que se suelen vender en las tiendas de msica. No obstante, antes de aplicar cualquier tratamiento, por favor consulta con un
experto. En la tienda donde compraste el instrumento siempre podrn darte un buen consejo.
Cuidado del diapasn
Por lo general, el mstil del bajo recibe la humedad que necesita a travs del uso y el contacto con tus manos, pero existe sin
embargo un aceite especial para mstil, que se aplica en la parte trasera del mismo despus de cada uso (slo en mstiles con
acabado barnizado!).
Una vez ms, la frecuencia de aplicacin depender del nivel de sequedad de la madera y de la sensacin de agarre del mstil.
El diapasn requiere, no obstante un cuidado peridico con un aceite adecuado.
Recuerda que debers utilizar este aceite con moderacin. Si el aceite no ha sido absorbido al cabo de algunos das, eso signi-
fica que pusiste demasiado.
Y por ltimo, aunque no por ello menos importante...
Esperamos que disfrutes con tu instrumento. Si respetas estos consejos de mantenimiento estamos seguros de que podrs dis-
frutar de l durante muchos aos. Si tienes cualquier duda acerca del cuidado de tu bajo, no dudes en ponerte en contacto con
nuestro departamento de RRPP, utilizando nuestro telfono: 0049 - 37422-555 - 0, fax: 0049 - 37422-555 - 99 o correo elect-
rnico: info@warwick.de.

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Headquarters: Warwick GmbH&Co.Music Equipment KG Gewerbegebiet Wohlhausen 08258 Markneukirchen/Germany E-Mail: info@warwick.de
Branch China: Warwick Music Equipment (Shanghai) Ltd., Co.Shanghai Waigaoqiao Free Trade Zone Shanghai 200131/P.R.China E-Mail: info@warwick.cn
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