Prof.

LUIS JORGE MEDICi

El pi ofesor Yi di ci egree6 de la Biouaia U d da Prof . sor e i
"unriano ~ o o s t a " con e 1 t i t u l o de ma a t r o R o n d Uaoional. abada=
ciendo a N i noi i i uoi n vocacioilpl, i ngr ei b poi t er i or msnt i ui _ e 1
I n s t i t u t o Naoional de Educaci6n Pi s i c a "General Bslgrsno",donde 01
t uvo an 1941 e1 t i t u l o de profeeor de la i speoi al i dad.
h inquiatud por e 1 oonooiriento da l as danzas na t i r a a de me s -
tn t i e r r a . l o l l e n r o n a ingra- an 1949 en l a E a c u h Uaoi onal
de heu. Por ni oonoepto y p r o u n l o de oal i f i oaoi onei 1 0 5 6 uns
beca y In di s t i nci n de e a r d a d d o abpnderado de dioho ei t abl s oi -
miento.
m ni oar ot er de Profemor Ilaoional de h o a s Poi ki 6r i cas Argsq
tina. s e dedio6 de l l a no a e s t a mt a r i a y aot u6 como d i i a i o r b l a i
mi-S en i o e ~ ~ mp . ~ mn t o a aducat i voi da1 l i n h t e r i o de mucaoi6e Y
J u s t i c i a m l ago Yasoardi, dunrnta l oa noi 1949,50,51,53 y 1957.8
.a ri- i nqui et ud l o l l e v a d i o t a r un ourso en e1 Ci i pumnt o Va*
p o l o de YPP en Sal t a, d m t a e 1 no 1952.
la Escueia Naoional de h a r e l o cont6 en ml pl a nt e l da ni Dar-
sonal dooente, desempeNIndose en di aho i n i t i t u t o coio p r o f s mr da
l et odol ogi a en l oa d o s 1952.53.54 y 55.
Loa I n i t i n i t o e Ua o i o ~ l e a de ~duoa016n Pf ei ca ousnt.. oon N E
l i oeo apor t e pr of ai i onal deida e1 ano 1956, donde n~ a ai oargo
ia amemnr da d i n n s f ol kl r i oas ayl ent i nai .
Bopuarido su oonourso por mita Di recoi & Gene- oon motivo de
ia r ual i ar oi 6n d e l "11 &reo de Aci ual i oaoi & y Perfacei onsi i en t o
PI. pmfmiorae da Educacin P i s i a : deaar r ol i a un bmve pero ef i -
3
oaz -so s o b n ni eepsci al i dad, oportunidad en que s e puso de ma-
ni f i e s t o e l vaeto caudal de eue conooimientos y que l e ha valido e l
afectuo8O reconocimiento de l alumnado a s i s t e nt e a di chas olaeee.
El i nt e r s deepertado por l e e eneeanzae l a pa r t i da s durante e l
mencionado mr e o de Act ual i eaci 6ni como a s tambien l a ne c e s i da d
de di f undi r en una publicacin conocimientos que eon de i nt e r e s ge
ner al pera e l prcfeeorado de Educaci6n Zi si ca, a La vez %"e S8 cu-
pi e coi e l reconocimiento de j uet os ~ r i t o e , ha deci di do a e s t e 0;
ganiamo a publ i car e l preeente f o l l e t o que hoy l l e ga hast a e l pro-
f eeor de Educsci6n Pf ei ca como Un apor t e &S a ie bi bl i ogr af a de
l a meterla.-
El pian general la easenaza de las dansai foltl61-i- -gen-
t i n s s e0 e1 ei @i ent e:
l0.- EASaABW DX U)S LL-TOS: PASO BASICO Y WSIiOII DX BUZOS.
ZO.- RISHAWW DE LAS PIWRAS miiDmEWl"l'r VUELTA ENTERA, IIHIII WHr
TA, QIBO, OiiTBUIPBO, QIBOY WROiiAOIOE, ZAPATBI Y -m.
3 O . - RIsaABw m u s DbAzAS.
PASO BASICO
Paso be1co. h gran wsyorfa de l a s
danzas t r adi ci onal es argent i na0 s e
bai l an con un paso ligeramente wl a =
do, de tres modmientoe que abarcan
un* oompe ma l c a l .
l er . movimiea-
t o: paso nat unr l
con pi e i s pui ei c
do.
260. movimiea-
to: medio paso
con pi e derecho.
asentando media
punta a l a al t u-
ra de l a mitad
de1 ot ro.
I er . movlmien-
to: medio peeo
, con pi e i kqui er-
do.
El paso ee qe
t i nk inicindg-
l o con pi e deme-
cho; e l peso de l
cuerpo s e oarga
al t er nat i nuoent e
. "
en uno u ot r o pa. [
,
Z1 paso debe sernatu?%l, gi l y 2
l egant e. Z1 cuerpo ee awpl azar a er-
guido, a l t a l a oabeza y l a e md i l l a a
ligeramente flexionadas.
Loe movlmisntoa ee ej ecut arn <ron
nat ural i dad, conservando e l e s t i l o
c r i ol l o.
E l paso bai co ae acen$a en e l
primer movimiento de cada oompe m-
s i oa l ; durante l a e j e r c i t a a i - a p r i
f eeor cont ar l o s tiempoe de hi t a n+
nera: "5 dos, trss"...; " 5 d - o ~
t r es". . . .
Defectoe: acent uar mal; a r r a e t r a r
l o s pi es ; adel ant ar e l segundo movi-
miento de manera que. sobrepase l a e
t ad del ot r o pi e; asent ar e l pi e que
snui za an e l segundo moplmiento d q
trs de l t al n d e l otro: a d en
zig-zag; eal t ar ; bal ?ncear o i n<rl i &r
e l ouerpo.
~ S I CI OU DX BRAZOS
Poai ci &n de brasos. Loa brazos ee
colocan arpueadoe, un poco haci a ad=
l a nt e , con l a s manos haoi a a r r i ba y
a l a a l t ur a de l oe ojos; pdms en-
fmentadae haciendo c a e t a e t a e oon
l oa dedos pul gar y mayor; codoa ha-
c i a abajo.
Giro. Es una vuel t a c i r c u l a r de 4
-
compases que onda b a i l a r i n descr i be
en m s ect or , en* e l mismo sent i do de
le vuel t a ent era.
.Oontraairo.Ee un g i r o dado a l a i n
versa, en 4 conpases.
Gi ro J ~cro.onacio.Es &a #I a i r a . de
4 compases oon l a que f i n e l i u u i h
y c d a de nueot r ai .danzae.lk E
gum, ~ca bal i a r i noe 'i!-t*i&* ,'.S
NO lmsmi o-+ifc Be p r r r i d e o - &; '
danpw de r e c o r r e r l oa doep- l mems
i o i p i e i y d r n a l oa' ?l ancoi d.ndio.
giMs obr s - a &-a' a n ' . i j r i : ' j
4to. compaaes y os b p t mt a n an e l
Zsrandeo. Ri ai ra f emeni nape c or r e e
ponde a l zapat eo de l hombre y en l a
que l a ni & nues t r a m donosura, co-
p u e t e d a y recat o.
la ej ecut ant e adopt a l a . s i a i i e n t e
a c t i t ud: col ooa l a -o i zqui er da en
l a ci nt ur a, pvl gar baci a a t r s y l a e
o%ros dedos di r i gi dos haol aadel ant a.
e l brazo en pcs. i ci d uaqral, s i n a-
f ect aci . Becoge l i gerameni e l a fa&
da ccq l o s dedos p l g a r e f ndi ce de
l a mano derecha.
gl zareadeo e8 l i b r e , pero l a f i e
ra bsi ca s e ej ecut a de la e i b i e n t e
manera:
.Ya ni & descr i be l a f i gur a de un
cuadr ado0 un rombo en 4 oompases, y
'
en cada ve r t i c e r e a l i z a un paso be-
00 (1,oomps musi cai ).
I n i c i a e l d e 8 p l a s d e n t o con pi e
i zqui erdo. . haci a lo dereoha (l er. co*
Ds), avanza . en forma cbl i oua haci a
adel ant e y a l a i opui erda y of r ece
e l ilan* derecha a l companerq (2do.
. compb), ' r et r ocede obl i mament e ba-
ol a a t d s y a lo i oqui erda ( 3er . com
ps) y n t o n i i a N baae o pos i a i
i n i o i ~ ~ ( 4 t c . comgii).
.~~
- -.
c mt m.
ia si it- oompin, e l r ar dn %o-
-. N CCDI p l Br a , UsVUlld0 N. %=
%cmun t QI l t O a bi e r t os por s c b n l o s
hombms de e l l e , mi ent ras l a pi5'llg
ni l o s nuyos a l o s hombros de 61 por
dent ro.
Be-.&so no "ccK>nar" o o n ' a r i
. brasca. y d i d n u i r a l a c o ms e r a
;y
con ndenuuies reiiidoe con e l buen @z=
. 4 C.
Zarandeo
*C. hi coronacin debe real i -con
a i a _ c o ~ e o c i 6 n y deli-de+.
k fi- s e r opi t . o. no, a e d n la
. corsograf a. Dirrante e l zarandeo la.
pi.il.9 o f o c e siompra a su compeflero
e l f r e n t e o , e l f l anco, nunca l a @-
Ua, i a l v o que e l ' irgumanto de l a d e
za l o e r i j a .
i m pi ngma m e r a s e p e d t i r d e g
g e n v l o e mnvimientcs de 4 pol l er a.
VETOooLOGIl PARA LA ERSERAIIZA DE
LAS PIWUAS PJIIDILIWITALES
Para l a enseanza de 18,s f i gur a s
f i ndi nent al ee y. en general.- c ua l
qui er f i gur a ee puede a p l i c a r e l si-
gui ent e mtodo di dct i co;
lo. Deriostracin de l a f i gur a. (I-
l us t r aci n r e a l ) .
2'. Expl i caci n: sent i do y or i e nt g
ci n del deeplazamiento,posicin de l
cuerpo y de l oa br azaa, nber a de co=
pase?. et c. y s i mi f i c a do de l a f i ~
r a , si cabe. (1:ustracin ver bal ) .
3O. Il uat r$ci n de l a f i gur a por
y a par ej a formada par e l profesor y
un alumno. Ampliacin de d e t a l l e s ,
4O. Demaatraiir por dos alumnoeA
a nt e r i or y ot r a.
5 O . Ej erci t aci n de l a f i gur a par
t oda 13 cl ase o por gnip08. a VOZ de
=ande y contando l a e compases:
6O. 3, i l i z ~oi n del pi so a nt e r i or
cor r d ~ i c a , si ea posi bl e.
lo. Eniace de l a f i gur a a ~ r s n d i d a
con l a s ant er i pr es .
8O. Oorrecaianea opor t yms.
--
~ j e r c i t a c i n de 138 f i a r a s Rinde
ment al es.
A medida que. l o s a l m o e aprend?
l a s f i gur as , s e l o s e j e r c i t a r e n c l
eni ace de l a e ?iamss con e l f i n de
' que f i j e n l o s conoci ni ent os y a g i l i -
cen l a ej ecuci n.
Para e l l o , s e i ndi oar qum bai l a-
r n va r i a s f i gur ae s i n i nt e na pc i 6n,
ordenadoee en e l l t i mo comps l a 3
jeouei6n de l a si gui ent e. El profe-
a c r s o l i c i t a r i que t odos cuentan l o a
compses mentalmente; 61 l o har en
a l t a voz. Por ej.:"!Vuelta ent era!?.
! ahor a! : l . 2. 3. 4. 5. 6. l . . . "!Gi - . , - . . . . .
ro!". . . l , 2, 3,. .."!Media vuel t a!". .
1. 2. 3, 4, et c.
Es i mport ant e que l o s a l umos pa
een be una f i gur a a o t r a ei n det ener
s e para que l uego, cuando bai l en, e-
j ecut en la cor eagr af f a en per f ect a
cont i nui dad.
u. EB e l a r v e t i p o de nues -
t i c s ba i l e s t r adi oi onal es y ha gene-
rado d i s t i n t a s var i ant es c o r e o h f i -
cas.
Alegre. vi vaz s i nt enci onado, ea
una ds l o s poooe que a h s e e j e mt a n
espontneamente en cues t r o pa s ( iig
r oes t e) .
Su nombre ant i guo completo es sl
.Gata mis-mismr tambin ee l o deno&
n6 Verdi o' y en R i d , San luis y
Crdoba suel en l l amar l o "Bailecita' .
E l Gato e s t documentado durant e
e l e i gl o a s a d o en @en par t ede nuez
t r o t e r i l t o i l o y parece proveni r de l
P~N, donde s e bai 16 dunui t e e l s i g l o
XVI I I .
Ventura. 8. %ch srprss en 1883:
"Oreo que no e x l a t i r un gaucho que
no se* por l o menos r aeoar ull &atom
br e a &f i a : (una parej a). Poei al n
i n i c i a l 1 eni rant ados.
Primera. ~nt r oducci n: 8 compases.
1 ) Vuelta ent er a ( 8 compaaea).
2) G i r o ( 4 compases).
3) Zapateo y zarandeo ( 8 compases)
4) Media vuel t a (4 compases)
5) Zapatea y zanuideo (8 C O L ~ ~ ~ O E ) .
6) ~ u r a : g i r o y coronaci l n (4 cam-
pases).
S e md a . Es i gua l a l a pri nera.
l a s danzas de una par ej a p u s .
const an de do0 par t es , al f i ~ l i c a r
l a primera, l o a ba i i a r i nos o N p n e 1
lu- d d compaero, y al t e m i n a r
segunda, r eni penui su posi ci u i-
picid.
rnsco: "EL baqui ani t o", gat o m b g
do por 109 &OB. Abalos y su oonpn-
o . ( +l o Vi ct oi 60-2018 A).
lhlsioat- Nbwnes de Manuel C6mez C&
r r i l l o y Ai drs A. Chazarret a.
m i l e de dos r er ej as . la pasi ci bn
i n i c i a l de l o s b a i l a r i n e s e s l a si-
gui ent e: cada uno s e s i d i f r e nt e a
c& conmfiero en l o s v6r t i ces del cua
dr o oei bqi l e.
a de l ot r o var6n y
d e r e c h el compaflw-
ro de l a nt r n ;oven
La vuel t a e n t e r a
cuat r o bei l ar l nes .
-
2) Giro (4 aampases).
3) Cont-=giro ( 4 oompases).
4) Zapateo y zarandeo ( 8 compases).
5) Xedia vuel t a (4 compases).
b) Zapateo y zarandeo ( 8 compases).
7) Aura: g i r a y coronaci n (4 com-
pasee.
m: I gual a l a prlmera.
maco: ' " I a mujer que me gust e" g-
bada por l o s Hnos. Abrodos y su son-
junto. ( Sel l a Ode6n 55.2b6 E).
lhlnioa :"Kl'Wupino"e C.%ntb%j
ooanpo.
CRACAR&L. Bai l e t r adi oi anal ar gep
t i no, a l e gr e y bul l i c i os o, que toda-
d a se c ul t i va espont heament e en %
o d . SRntiago del Eet er o, Sal t a, Jx
jw Y Cktanvrrca (Carl oe Vega); y e r t o
nece por l o t a nt o a l fol j rl ore vivo.
Di r i nt e e l e i l o paeado s e ba i l
en t odas l a e provi noi ae, excl ui do e l
l i t o r a l . Ee curi oeo que no a p r e m
en documentos ant i guoo, a l menos con
ese nombre. Sl o l o mencionan Fl or en
ci a 8 i l i e n l ' u d , ent r e l a e danzas
que s e bai l aban a mediados de l e i gl o
a n t e r l o r y V.B. b o h en una publ i co
oi n de 1883.
Se& Cai-loe Vega,su nombre es una
pai 8bra desprendi da de l oe versos.
CoreoeraHa. (ena par ej a) . Pei oi bn
inio-: e-entadoe.
Prlmera: Int roducci n ( 8 6 cam-
p a x
1 ) Awnce y r et r oceso (4 campaees).
2) Giro (4 cogpases).
3)' Vuelta ent er a ( 8 6 c a npa e s ) .
4) Zapateo y zarandeo (8 compases).
5 ) Vuel t a ent er a ( 8 i 6 compaeee).
6) Zapateo y zarandeo ( 8 compases).
7) Aura: .media vuel t a (4 coupases).
gi r o y coronaci n (4 compases).
u: Igual a l a primera.
msco: "La juguetona",chararera g r a
bada por 10% &me, Abalos y s u. con
j unt o. (Sello' -' fi.otor 60-2018 B). -
$ei&z &bumes.de Menuel Gmez
r f i l l p P Mdr ds A. Chazarreta.
a oe r e t r oc e s . Rpra de 4ccg
pi a r c ue ywe r j eor i t a oon pana bei co
P
posioin de br azos y castafletas; si=
bo1iz.m un abrazo f ms t r a do.
Se ej ecut a deecri bi endo un rombo a
l argado; t i e ne c i e r t a eemejanza con
e l zarandeo, pero s e b a i l a de f r e nt e
y nunca s e of r ece e l fl anco. En cada
compa s e r e a l i z a un paso bsi co.
l e r . comps: Pi e i zqui erdo ee d i r i
ge haci a l a derecha.
2do. conpie: Pi e derecho s e l l e v a
obl i cuament a Wql a qdel ant e y a ls i z
qui erda.
3er . comps: Pi e i zqui er do r e t r oc o
de obl i cuament e haci a l a i zpui er da y
a t r s .
4t o. comps: Pie derecho r et r ooede
haet a l a base.
Vuel t as de 6 y 8 ccmuaaee.ay cha-
car er as que t i e ne n vuel t a ent er a d a
6 compases y &r a s de 8 compaaee. $
r a s aber di f e r e nc i a r una de ot ra. hap
que cont ar l o s compases de la i nt r o-
duccin. A una i nt r oducci n de 6 cog
pasee corresponde vue l t a de 6 y a u m
de i nt r oducci n de 8 compases,vuelta
de 8.
h e media0 Ne l t a e son s i empr e de
4 compaeee, aunque l a w e l t a a t e *
eea de 6.
5% mweh prlmero oliaoarere c o n
vuel t a de 8 compaeee y &e a d e l a n t e
la p e t i e n e vuel t a de 6.
DJBLE. Se b a i l e e p e c i e
mente en Sant i ago de l Est er o y t i e ne
~or eonr ai i a. : (una par ej a) . P o s w6 n
i n i c i g : enfrent ados.
r nme r a : Introduccin:8!6oompasee.
1 ) Avance y r et r oces o ( 4 compases).
2) Avance y r et r oces o ( 4 compasea).
3) Gi ro (4 compases)
4) Vqel t a ent er a ( 8 6 compases).
5) Zapateo y zarandeo (8compases).
6) Giro (4compasas)
7) Vuel t a ent er a ( 8 6 compases).
8) Zapateo y zarandeo ( 8 compases).
9) Gim (4 compases).
10) Aura: media vuel t a (4 oompasecr).
zapat eo y zarandeo (4 compases); gi -
r o y coronacin (4 oompesea).
m: I gva l a l a prl mera.
t ' i scoi "a doble", chaci r er a dobl e
grabada por l oa iinoe. Abrodos y s u
conj unt o ( Sel l o Oden 10.645 A) .
Yhieioa: "La dobl e" en . el l er . l bun
de Andrde A. Chazarret a.
ESCOIVDIM.aUiza t r adi ci onal que s e
b a i l en t odas nues t r as provincias
desae mediados d e l s i g l o pasado. Pez
dur a an en e l c e nt m y en N.O. Su
nombre provi ene Preci sament e de l a
Pal abr a "escondido", que forma par t e
d e l e s t r i b i l l o y reeponde a una f i e
ra cor eogr f i ca es peci al , hoy a t s nua
da. Antao, uno de l o s ba i l a r i ne s a s
escond a reql ment e y e l compaiiero a&
l a a buecarl o.
gl epi eodi o d e l compaiiero perdi do
ea muy ant i guo y of r ece un excel ent e
medio par a mot i var una cl as e.
m r o Be r ut t i describi enlB82 e l
Escondido que v i b a i l a r en San Juaq
Joaqu n Y. Ganzlez l o oy i nt er pr e-
t a r en Ie IUoj a en 1880,a una or ques
t a de jvenes f l a u t i s t a s ; Payr hi zo
not a r que haci a 1899 en Cat-roa e-
' re co& e l Eecondido con r el aci ones
y Fl orenci o Sal l o r e gl e t r en Tucu-
mn en 1850.
Cor eomaf i a (una par ej a) . Posi ci n
i n i c i a l : eequi nadoi .
Pri mera. I n~r oducci n: 8 campaees.
1 ) t r o esqui na8 (16 ccmpasee) ,
con paso bsi co, posi ci n de brazos
y caet aet ae.
Cnda esqui na s e r ecor r e en 4 oomE
sea: en e l l e r . Comps b s b a i l a r i n e s
avauzau haci a l a i equi er da con p i e
i zqui er do; en e l 2do. ej ecut an un a
r o Bobre s u hombro i s aui er do; en e l
3er.comps real1z.m un l e ve bal anoeo
haci a l a i zqui er da
y e l 4t c. o t r o i- 7n/-t
gual . pero h a c i a
la dere-. Loa
ronse pi edan z a p -
tm e n l u g a r de
c e r l o s balanceos.
Lis esqui nas e e
corren en unn li- .-V
nea c a s i r ect a. e0
2 ) h e l t a ent er a Y d m ( 8 oompaes).
Ias b a i l a r i n e s r e a l i z a n una vue l t a
entsra de 6 oompsea y en l o s 2 ri-
&ent es ej eout an un gi r o d p i d o ha-
c i a la i zaui er da.
3) %rat eo Y r s l i o t o o ( 8 ooipuem).
Kl i a r n z n p t e a durant e 8 ooipu*
la bsqueda -ra ni^ E.
msoonde: gara e i i o s e r e t i r a un p s o
d d mr o o de la dsn.a y N o t e n ri t
d a me n t e , r st or nando n ni b e a e l
5) &&Qm. IP nl@a m
nindnn 8 oompi as y t ri t a ds. 4esou-
b r i r n ni oomraem. quien. m i r r d o
un -o haoi a a t d a de m baae. pal-
m t e a a compis.
6) e media vue l t a (4 compases)
giro y cor omci n (4 oompases).
Se do: I gua l a l a primera. con
na*iferencia:el varn ss este
de primero y l uego l a ni 5a.
maco: "Aunque t e escondas", escog
di do grabado por l o s Hnos. Abalos y
eu ccndunto. ( Se l l o Vfct or 6-89 A)
a s i c a : "El escondi dom en "25 dan-
zae a r g e ~ t i n a s ' de Andrs Beltrsnie.
Met odol oda rara l a ensefianur de
Eaccndidc.
Xi mtodo *eneral para t odas las
danzas s e de s a r r ol l a &S adel ant o.
Consideramoe t i l proponer un mto
do para l a e n a e wz a de l a f i g u r a
ms di f l cu1t cs a: l as " +s t r o esqui n&
1'. Demostracin y expl i caci n de
l a f i y r o .
ZD. Ej er ci t aci n de l a s a ua t r o em-
qui nae caminsndo.
3O. EXp110acIn ver bal e. mi t -
cin r e a l de una esqui na.
4P. Ej er ci t aci n d e una esqui na c=
minando y con gi r o.
5". ~ j e r c i t a c < n de una esqui na
con pa& bsi co y posi ci n de brazoe.
.S0. Ej e r c i t a c i n de l a s ciiatfo e.-
qui nas a vos de mando.
76. Ej er ci t aci n de l a s cuat r o es-
qui naa con bal ancer a y a voz, de m-
OO.
8.. Ej . erci t aci n de l a s cuat r o es-
qui ns s con msica.
Se aconsej a cont ar aei : " l , gI r o, ba-
l anceo. balanceo".
N o ae debe' pr osegui r l a .ni-*,
de l a 6 dems f i g u r a s ba s t a que no dq
mine l a primera.
El pmf eacr d e b e d i n s i s t i r e n que
dur ant e t oda l a danza l o s alumnce ao;
serve? l a col ocaci n eequl nsdce.
BISLXXM. Bai l e de paiiuelo. a r i a
D v i c de Pen y Bol i vi a, , que ee i n-
t r oduj o en l a &gent i na P medi i doe
d e l a$gio p e a d o y s e ext endi p o r
e l f e n t m y e l oest e.
& h i s t o r i a Be confunde con l a de
l o e ' bai l eci t ca de t i e r r a " o de l a
t i e r r a ' , nombre genr i co de l a s dan-
zae api car adas de Pen. Bol i vi a y p-
t e de nuest r o pds. Suel e dencminar-
s e . Bai l eci t o" a l Gato en W c y e l
cent ro. #
El &i l e c i t o s e ba i l y se Da1 l a
an intensamente en J u j w ( especi al -
mente en l a quebrada dp Eum&uaca) y
en e l nor t e de %lta, por e l l o p e r t e
nace a l f c Wc r s vivo.
Cor eos r ' f a. (una par e j a) . Pcai ci s
i n i c i a l : enfrent ad0s. Se b a i l a don
ausl o, quue 8e l l e vn en l a mano dere-
cha; t bdas l a s figuras s e i ni c i a n con
pi e dereobo.
Pri mera. ~n<radrrccin: 8 conyases.
1)- cediendo -dere& Y retra
ceso c e d i e n d o l ~ Ue r ! 3 a ( 8 C.).
-
ni e l l e r . c++ l o s Wl a r i n e s a
vanzan por la i z q u i e r i a ;i("paiiuelos
kor dent ro") y, d e a c r i b l ~ d o un ar co
al ar gado, eg di r i gbn a l a ba s e *l C Og
pafiero, l a quue ocupan.en e l 4tO. C Og
pSc. t 7et r~ceden en e l 5t o. comPs con
un paec obl i cuo haci a l a derecha Y
retc-n a l a baae marchando de es*
<'ES descri bi endo .un a r c o al argado.
Durante e l r et r oces o l o s b a i l a r i n e s
se miran oor sobre el hombro. -
2 ) Avance ( ced. i zqui er da) Y retro-
beso (ced.derecha) ( 8 c. ) .
-
Es i g u a l que la f i gur a mt e r i o r , r g
r o s e i n i c i a por l a derecha ("pafiue-
l o s af uer a") .
3 )
( 4 c.) .Lo0 ba i l a r i ne s e
j ecut an un sal udo ha-cia &era y o-
t r o b c i a adent ro.
1er . sal udo J(2 c.4 movi mi ent os). l rr.
comps, 1er.mov.: paso a l f r e nt e con
p i e der eeo. ; 2do.mov.: paso &o con
p i e i zqui er do; 3er.mov.: &Ir? sobre
e l hombro derecho. 2do. oompas, 4 t O .
movimiento: a s e nt e r e l peeo de l cue:
po sobre e l pi e i zqui er do, que quedo
de t r s , y sal udo con l a v e i n c l 3 n a c i ~n
del t ronco a l f r e n t e , ' . l i gera f l exi on
de l a r o d i l l a i zqui er da, acninpafiar-do
e l geat o con ext ensi n de l brazo de-
recho haci a abaj o y haci a afuera.
2do.snludo ( 2 ~ . 4 mc v i ~ ~ i ? n t o s ) . Los
b a i l a r i n e s quedaron de espal das; de=
de esa posi ci n r epi t en l a f i gur a 8;
t e r i o r y terminan sal udndcse en e l
4t o. comps.
4) Giro (4 C. ) .
5) u: media vuel t a (4 c.)oon po
s i c l n de br azos y cast afl et as. & e 1
pri mer compe l o 8 bai l ar i nee col ocan
e l pafluolo eobre e l hombro i zqui ar da
Giro y coronaci 6n (4 o. ) con pcsl -
ci 8n de br azos y .castaiietas.
B: 1-1 a i l a primera con u-
na s ol a di f e r e nc i a s se i n v i e r t e e 1
orden de las f i gur a8 de anui ce y re-
t r oceso, o sea, primero s e avanaa %
di endo la i zqui er da y l uego oediendo
l a derenha.
n: ea b n i h iwl que la m-
mera.
Msoo:"Vivn Jujuy., b r i l e c i t o gr i -
bado por l c e Hnos. A- o y 8u Con-
j unt o ( Sel l o Tg S. 5078 B). luhsica:
"Ay para Navidad" ba i l e oi t o de Ser-
s i 0 Vi l l ar .
Paauelo. Iki nui t e t odo e 1 bai l e, ex-
cept o e l aura. l o a bai l ar i nee rsvo-
l e a n e l pauel o. La ni na toma la f a&
da con la mano i zqui er da; e l wr n
de j a e l brazo cafdo nat ural ment e a l
cost ado d e l cuerpo.
Para l o s pr i nci pi ant es , l a fo-
d a s e n c i l l a de to
mar e l paiiuelo ee
Gsta: s e dobl a e l
parmelo por di =
gcnnl y 8e toma en
la mitad d e l do-
bl ez con e l dedo
mayor por enci na y
l o6 dedce f ndi ce v
anul ar por debajo: M
h a di tmar cI p u i b
m r evol eo Be1 paiuelc se hace a
l a a l t u r a de l a cabaza y ccnai s t e en
movimientos oombinados de l a mano(r2
t a d n . mpi naci n y pronacin) l a
que deecr i be la f i g u r a de un 8 acoe-
t ada.
Metodoloaia de l o s sal udos.
l0)&seRen.a de l sal udo haci a afic
ra, s i n paiiuelo.
ZO)&seRenza d e l sal udo haoi a adeg
tm.
3g) ai l aoe de i on doe ealudoe.
4) Bj er ci t aoi n do l o e eal udoe con
paiuelo y oon d e i o a .
Ma sal udo deeflSee en doe
mnmi . nt oe , e l primero de avance Y
e l se@mdo de gi r o. Cuando l o s alum-,
nos d d n e n e s t e pai o, ee procadera
a ia ui ee8anur d e l sal udo con t odas
m- IDvimientoe.
EL CUANDO
E WARW. h z a t r a di c i ona l p e r t s
neci ent e a l f o u l o r e hi et ri oo; de c*
r c t e r -ve-vivo, se a l t e r n a n en e-
l l a l o e monrment oe ceremonioeoe de l
Minu con l o s vl vacee d e l Gato.
Se ba i l en mucha8 pr ovi nci ae de
nue s t r a pa t r i a . Caldcleugb, vi a j e r o
i ngl s . l o vl 6 en Mendoza en 1821; el
memOrlalieta Chileno Zapi ol a en s u 2
b r a "bouer doe de t r e i n t a aRoe"0872)
anot : "San W t i n , oon su e j r oi t o.
18l 7, nos t r a j o a l c i - l i t o, e l peri -
c b , ia saj ur i - i e l cuando, eepe-
Ci e de a i nue t pi e al f i n t e n i a ni a-
l l egm' . BI ai enoe Nr e e e610 e8 l o
menciona en 1840-ee& I eabel Aret z-
i nt egr ando un proSrama de cl r oo. El
Dr. Pur t afirm que eee miano aRo
bf a ei do i nt r oduci do en Sant i ago de l
Ee t e m por e l gener al Oribe.
La d s i c a de "El Cuando" ea una
le y Carl oe Vega la def i n+ oommunrr
si mpl e var i ant e de l a8 gavot ae c o r t s
amas europeas d e l e i gl o XtII.
Coreonrefl a. (.una p r e j a l . P o e i -
c i h i n i c i a l : enfrent adoe, e l varn
da ni i zqui er da al pbl i o . &e fi -
gur ee c m ri t mo de minu ee b s l l a n
con paeo de Cuando y l a e de p t o con
paso bsi co, poai ci n de brazo8 y m-
t a5et ae.
-. Int roducci dn: t r e s aoo*
dee. l e r . acorde: l o s ba i l a r i ne e ee
enf r ent an; 2d.3. acorde: g i m ha c i a
e l pbl i co y s e t oi an. E l varn o f r s
ce su unno derecha, palma haci a a-
ba, coloc.hdola a l a a l t u r a de l a c=
r a de l a ni - y e t a a wy a s u mano
i zqui er da sobr e aqul l a. El varn -
j a e l brazo i zqui er o ca do nat ur al -
mente a l cost ado d e l cuerpo o apoya
e l doreo de l a -0 un poco d e aba-
jo de l a c i nt ur a ; l a ni a recoge li-
geramente la pol l e r a con l a m o de-
recha.
1)Avance s a udo; 2 compaeee ( 6
t i ep- e 1s irano, i o e -
l a r i n e e avanzan b c i a e l eepect ador,
par t i endd con p i e derecho, y dan ni=
t r o paeos de Cuando. & e l 5t o. t i e g
po s e s uel t an, g i m anfrent ndoee y
a e aal udan en e l 6t o. tiempo.
Para s al udar l a niia avanza conpl e
derecho dando un paeo obl i cuo a l a
derecha, g i r a a l a i zqui er da y l l e v a
e l p i e i zqui er do a t r e , sobr e e l que
carga e l p e o d e l cuerpo; f l exi ona
l evsment e l a r o d i l l a i zqui erda. er-
t i e nde l a pi er na derecha y e a l u i a m
l i g e r a f l e r i n d e l t r onco; con ambae
~ O B t o m l a f al da.
El varn procede de l a ei gui ent e
manera: en e l 5t o. tiempo c mz a e l
p i e derecho sobr e e l i zqui erdo; g i r a
a l a derecha y d i r l g e e l p i e izquie;
do a t r s , aobre e l que car ga e l seco
d e l cuerpo; f l e xi ona l i ger ament e l a
r o d i l l a i zqui epi a, ext i ende l a pis*
na derecha y sal uda con pna l e ve i n-
ci i naci dn de l tronco.
2) Reureeo Y sal udo; 2 compaeee ( 6
tiempoe). Eb e l pr i mer tiempo i ni -
c i a n e l despl azami ent o con un paeo 2
bl i ovo haci a e l f r e n t e Y haoi a e l
fondo, s e t o m con l a s masos i nt e-
r i o r e a y regreean al 2 . u ~ de parti-
da en cuat r o paeoe de & d o .
Pi nal i r ado e l cuar t o paeo, vuelven
a eal udame como al pr i nci pi o, pero
s e i n v i e r t e e l mecanismo de l deepl e-
zamiento: l a ni& cruza e l pie-de-
oho y e l d n d a e l paeo ob-0.
3) Media vuel t a Y sal . do; a o mp a -
iempoe). Los b a i i a r i n e s pa*
p i e derecho y ej ecut an una
media vuel t a semicurva a l a derecha,
de cuat r o ydsos de Cuando y cimbisn
de l ugar . La ni fi a toma l a pol l er acon
ambaa manos y e l varn dej a 108 bra-
zos oafdoe nat ural ment e o bien e l iz
qui erdo a t r e en l a a c t i t ud ya dee-
c r i pt a . A l f i n a l i z a r l a media vuel-
t a , s e sal udan como en l a f i gur a an-
t e r i o r .
4) Media vuel t a y aal udo; 2 cmpa-
see (6t i empoa). I gua l a l a f i gur a an
t e r i o r .
Ai re de Cato
5) Vuelta ent er a ( 8 c. ) . Se i n i c i a
con p i e i saui er do.
6) ( 4
7) Cont raai ro (4 c. ).
8 ) Zapateo y zarandeo ( 8 c. ). El zg
pat eo debe s e r di s cr et o, sin e=
t r e p i t o n i brusquedad. Las fis
me puedsn e e r bsi co, chai rado
si mpl e y cruzado. e t c .
3) Giro (4 C. ) .
10) Cont raai rc (1 c . ) .
Ai re de minu
11) Avance y aal udo; 2 compaeee ( 6
t i empos). I gual que l a f i gur a 1.
1 2 ) Reureeo Y sal uda; 2 compasee ( 6
t i empoe). I gual qua l a f i gur a 2.
Avance 7 ,a\uao Qc8rtsc y saludo
2 e. 2 c.
13) Saludo f i n a l ( 2 acor des ) . l e r .
acorde: avanzan ?no haci a e l ot r oom
p i e derecho y s e toman como a l i n i -
c i a r l a f i gur a 1; z i r a n haci a e l ir%
t e ; 2 do. acorde: l l evan e l pi e i z -
qui erdo a t r ) y aal udan con una l e ve
f l exi n de l %ronco la ni na toma l a
pol l e r a con 18 mano l i b r e y e l varn
dej a e l brazo i zqui er do ca do natu-
ral ment e d doblado a t r s en l a a ot i -
t ud ant ee degcri yt a.
w. i @a l a l a primera.
Disco: "El Cuando", grabado s or l os
Hnos. Abalos y s u conj unt o ( Se l l o e
t o r 60-2021 E). Msica: "El Cuando",
versi n de elt trame y Lombard1.-
Elpeeo. Se ej e-
cut a en doa movi-
mientos: l o s d o s
pri meros d e l paso
bsico.lor.movinie=
t o: paso n a t u r a l a l
f r e n t e con pie de-
recho. 2do. novi rni e~
to: medio paso a l
f r e n t e con p i e i z -
yul erdo, apoyan d o
media punt a a l a +
t u r a de l a m i t a d
de l ot ro.
El s e l n d o Ea a o
se i n i c i a son pi e
i zqui er do y a s s e
cont i na.
El aoent o r e c a e
sobr e e l pri mer m 2
vimiento.
lo. Nuevo ri t mo y nuevo paso.
Z O . Posi ci n i n i c i a l .
3 0 . Avances y regresos.
40. Saludoe. Analizar l o s saludos Y
e j e r c i t a r l o s a voz de mando.
5 O . Enlace de avanoe y ealudo.
60. h l a c e a e regreso y sal udo.
79. Media vue l t a y saludo.
80. I ni c i a c i n de la vuel t a ent er a.
g O . Saludo final.
CARAVALIM. Antiguo b a i l e c ol e c t i vo
ni yo or i gen se remonta a las r ondas
y r i t o 0 ar cai oon de l a s t r i b u s amer i
canas pr ehi at r i cae. Se preevme que
l l e g a l no:te ar gent i no prooedent e
d e l Al t o Pen , perdurando haat a nue:
t r o e d a s en que se c u l t i v a espont -
neamente en la r egi n nor oes t e ar geg
t i n a y en Bol i vi a. Car l os Vega l o d e
f i n e como "una Cont r i danza svlUrb%ma
d e l Al t o peni y e l N.O. ar gent i no. '
Desde BU forma p r i n i t i v a ai mpl e ,
ha s t a eu not abl e r esur gi mi ent o. oni-
r r f do en e l comienzo d e l pr es ent e 8 '
gl o. el Ca-valito s u f r i mucbae
transfo-cianea con e l agregado J
modi fi oaci n de f i gur as . m e l s i g l o
p a a d o tom f i gur a s de l a Contradan-
z a J sobr e t d o de i a a Cu36r i l l ae.
Su nombre verdadero ea Carnaval ,
porpue s e b a i l a en las f i e s t a s h d -
nimsa; l o a i nd genas d e l N.O. euei en
lima-10 t a i b i n Ca c h s r wa . Bueda .
Ba i l e a l er ks, Bai l e a l a cor net a ,
KiU, et c.
-. IB e l c a ma v a l i t o s e
p1ean do. p.o. distinto.: "n t r ot e-
o i t o bas t ant e l i r m s i n &toa.
a-
-atrando e l p i e l uego de apagado .
J paso s a l t a do que as e j e c u t a deq
do paao y a t a n d o l us go e o b n e l
p i e pua e e apoya, e l e v a d o IsvmWnt e
la o t r a i o d i i l a i ea e l p a i e a a l t o .
( I B la cor eogr ei f a me i ndi c a r con
rnp.e." paso-sal t o y con 't.8." t mt 2
c i t o ar r as t r ado) .
~ b i c a c i n de l oa bai l aSi nes. i a a
b n i l a r i n e s forrnan una h i l e r a d e Pan
j oe numeradas de 1 a 8 d de 1 a 16
ee&n e l nmero de al uwoa. Los
nea of r ecen e l or aso derecho a la--
paiiera y dej an e l i zqui er do ca do %
t ur al ment e j unt o al cuerpo. ia nilla
apoya eu brazo i zqui er do en e l pue
l e br i nda eu campanero y con l a -0
der echa r ecoge l a f al da.
a varn de l a pr i mar a par eJ a es
e l ' *bast onem" J i l a v a en BU mano i p
qui er da un paRuelo que a g i t a d par a
' ndi c a r cambio de f i w a a .
Cor eoar af a (ie par ej ael .
F i r aa.
+- ct a. ) .
Los b a i l a r i n e e d e l
br azo y por p a r e-
j a s avanzan por un
cost ado y descr i -
ben un c r ~ l o . l u e -
go s e di r i ge n al 1
f ondo de l a c l a e e E ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ , , ~ ~
o de1 ~s os nBPi 0 J
se d e s p i a m po i e l cent r o M c i a
e l f r e nt e .
mareha en semi cfr-
n i l o haai a su de r g
e h a y l a n a 2 ha-
c i a BU i s q u i e r d a l
forma a l t e n i d a .
C ~ M~ D I WK W
3 ) Vol t er et a ( t . a. ) . ss UD a r o que
cada par ej a ej ecut a tomando como e j e
l o s Oraeoe enl azi dos; e l var n r e t o
cede y, l a ni a avanza, de modo .;ue
l a sure.t no se deaDlaza.
4 j C -
&g 88t.a.). La p u e d a No 1 avanl epar
e l cent r o o l f n e a mala, i nt er cal n-
dos e l a s d d a por orden nuirrico.
5) *voi t er e$~ (t.a. ). Iaiai a l a f i -
6) ( t . a . 1 .
A l l l e g a r a l f r en-
t e , l a e par ej a8 ee
euel t an y bat i endo 1 1 1
palmas e j e ni t a n u-
na c o n t r a ms r e h a , ~
r ones por BU i z -
qul er da s i s u i e n d o
al bast oner o g ni-
las por 8u derechi,
det r a de l a niiia no1 A i u
1) -.(t.a.)
A l encont r ar se la
pa r e j a N O 1 en el m-
t r o de a t r e , e l =
r6n of r ece wu -o
der echa oon l a p a l
ms haci a a r r i b a a : b
'
,
l a a l t u r a de l a cg
ra de bu oompa8era.
:
'
13 que a p o y a d en ! . . S
e l l a s u mano m-
da, ambos con e l PUENTE
br azo semiextendido. A m i t omadoa,
avanzan por la l f n e a media haci a e l
f r e nt e , i mi t ndol os las d e d a pare-
jae. Al l l e g a r l a pa r e j a Ro 1 a l -
t e , l o a ba i l a r i ne e s e s uel t an, e J e e
t a n medio gi r o. ee toman d e l br azoy,
agachndose un poco. pasan por deba-
j o de l puent e avaneando haci a e l feo
da. A 1 salir de aqu81, s e i ncorporan,
se s ue l t a n y cambian de br ai o. ubi -
cndoee l a ni a a la i z qui e r de de -1
compailero. Las dsms pa r s j a e haoen
l o mi mo.
8) Ci r cul o con mol i net es (t.a.)-Lae
par ej as dan una vuel t a en o r n i l o y
a i nt e r va l os e j e ni t pn mol i net ea. Pa-.
ra e l l o se s uel t an, l uego enl azan
108 br azos 1 z q u i e l d o ~ y gi r a n por l a
dereoha cambiando de 1ugar ee; ee me &
ven a s o l t a r y. enl aeando l o e brneoe
der echos, eran heol a l a i zqui er da
vol vi endo a sus e i t i o s ; e e s ue l t a n
nuevamente, enl azan s us br azos como
a l comienzo y si guen avanzando.
9) %
Al l l e g a r l a pr i -
mara par ej a a l cent r o de a t d a , amo
~ a n haci a l a i zqui er da par a i n i c i a r
l a formacin de un c r cul o. E l varn
toma can. iai mano i zqui er da la der s-
cha de eu compaera y a t a da s u ma-
no i zqui er da a l varn de ia p r e j m &
mi e n t e , l a e deme
pa r e j a s hacen l o
miema. El baet ons-
r o ee d i r i g e haci a
l a n i & que ocupa
e l ltimo l uga r e n
l a fila y ambos ee
toman de l a =no,
oerrando la r ueda
que comienza a gi-
rar en s e nt i do o- ULW
we e t o a i a e a e j a a d e l r el o) ; t oaos
de f r e nt e a l c e nt r a d e l of r cul o.
l o) Doble rueda.
( p. a . ) . ias pare-
niaas avanzan hada
e l cent r o d e l ci r -
cul o haet a dar se-
manos e n t r e el fq
mando una r ueda ig
t e r i o r . Lo ~ var onee
tambin aa apr oxi - D, , , , ~~ BUIDA
nan al cent r o y fa-
man una r ueda ext ar i or .
1 1 ) Molino (p.a. ).Las r uedas mar-
chan en di r s oci n i nver sa. las ni Ras
conservan ia di r ecci n haci a l a de-
cha que t r a a n y l o e varanea haci a
l a i zaui er da. Cada mada da una me&
t a ent er a. ha s t a encont r ar se por se-
mnda vez l o s comr>aflems. -
12) (ta.!.
Al encont r ar por -
a n d a vez e au com-
pasrn, e l varn as
ubi c a a la i zqui ar -
da de e l l a y a l or-
denarme "!canaata!"
l o e varones l e v a n -
tan l o s br azoe si n
s o l t a r a e y l o s c ol 2
EQII del ant e de l a a
ni aae, a l n i v e l pe
l a ci nt ur a, f o m -
do a e l a "canaet a"
y ia nueva r ueda &&
ra haci a la der eohs
13) 2 a . k a t a ( t
a. . A l , ordennrm "!o
tra csnast a!om. . . i oe
vamnee l evant an BUB
br azoe, l oe ba.lan por L* CANASTA
d e t r s de l a a n i i b a e i nmedi at ameub
s e i nol i nan, paean m cabeza y 91
t r onco por debaj o d e l a r c o de 108-
zos de aqul l as y se i ncor yor an. hig
dan t odos nuevamente ent r el azados y
t ~ me d o s de l a mano. ,le mi d a ei gua
ai r ando haci a l a deracha.
14) Voi t er eW (t . a. ). Todos a e su&
t m las masos y e l v a r b of r e c e e l
br azo derecho a su compafiera que ap=
ya en i su i zqui er do, ej ecut ando con
e l l a una vol t e r e t a , si guan l uego l a
marcha en e l s ent i do que l o hncfan
en l a " h n s s t a " , en c f r c ul o de mr e -
jan.
15) (t . a. L
mando l a e par e j as
cent r o de a t r e . do
bl a n a la i zqui er da
y a v a n z a simulkq
mente en l n e a reo-
t a haci a e l f r e n t e
encabezando cada u-
na h i l e r a de p a r e - AOUKION* LIICILLIS
j as. l ee pane~as i m p a
r e s fornuui la columna de l a der echa,
lam p r e e l a de l a i zqui er da. A l 1-
gar a l f r e nt e , l as pa r e j a s s e s u e l -
t a ~ y, enf r ent ados. r et r ocedan par a
formar B d s oolumna de parejas una
c l l e de 3 met ros de ancho aproxima-
d-ente, con l o s var ones en una f i l a
y las n i b s en ot r a . bar. do se abr a
l a cal l a. l o e b a i l a r i n a s comienzas a
b a t i r palmas.
1 r a s ,,
las cal l es . Cnda pa
reja. empezando por 4 @ 4
l a l a - d e cada c a l l e
( ~ ~ 1 y 2) , ej ecut an 0 4 4
una fiwm pre-- 4 4
t e Preparada.quepug
den s e r i gua l e s o 0 4 4
d i s t i n t a s . y s e de= u -
grg40:207g hw-I DI LI S CALLES
o t r a s pa r e j a s se cor r en un l u g a r &
c i a adel gnt e. bat en w h e Y marcan
81 oomp8e en BU iuga;.
h e c a Ue s aot an simult&aaments.
-~ ~ -
Y l a s pa r e j a s ej ecut an s u fiwra en
e l misni0 eent i do de las i>rime+ae,yor
orden nw r i c o.
Par a l o g r a r l uci mi ent o y que e l h-
m0 no se prol ongue demasiado; convi e
ne que. cuando l a par ej a en movimien
t o eet e' apr oxi mdament e en l a mitad
d e l t r ayeot o, sal@ la s i @i e nt e .
h toda- l a s f i gur an en que l o i b -
l a r i n e e se tomrn con una eol a mano ,
l a dama r ecoge l i ger ament e l a pol-
ra con l a mano l i b r e y e l varn de j a
l a suy. cafda nat ur al ment e a l cost a-
do d e l nierD0.
Desor i r ci n de a h u m e fimras
a ) l o l i n e t e ( p. a. ) . Los b a i l a r i n a s
ae aproximan. ddndoee l a e manoe d a r c
chna y enl azando l o s p u l a r e e en po-
ei oi n usada par a pul aear . Gi- una
vuel t a ent er a al r ededor d e l a j e que
f o m n l a s manos, despl azndose hn-
c i a e l fondo. Lucgo cambi q~ de mano
y, a l t e nmudo i on g i r o s en cada w e l
ta, cont i nan haat a e l fondo de l a
oa l l e .
b ) Trompo (p.e.).Loe b a i l a r i n e s a-
Van- haol a e l cent r o de l a c a l l e ;
e l var6n toma con su mano derecha l a
i zqui er da de su compafiera f or i ando
c o l l o s br azos un ar oo. El vsr dn con
paeo s a l t a do l a t e r a l s e despl aza ha-
c i a e l fondo; l a ni a r e a l i z a a r o s
sobr e sf misma haci a la i zqui er da,
por debaj o de las m o s tomadas.
o) CO.Odill (t.a.).Loe b a i l a r i n e s
s e aproximan, e l varn of r ece su b e
zo i zqui er do y l a ni - apoya en 61
e l dereoho. Ej ecut an unn v o l t e r e t a
como l a de s c r i pt a en l a f i gur a 3. le
pa r e j a avanza d e l brezo haci a e l i o n
do y r e p i t e l a f i gur a.
d ) Pai mi t as ( t . a . ) . h n i b a-*.
haoi a e l cent r o de l a c a l l e ooloc&-
done f r e n t e a l pbl i co, br azos i l e -
xi onados. mnoe a amboe l ados de l e
oar a, palmas a l f r e n t e ; e l va6n. h-
t e a l a compi l er a, con l o s br azos a&
go ext endi doe y tooando c a s i m s pa&
mas oon l a e pr opi as. &dose plmad'
t a e , s e di r i pi xn en zi g-zag haoi a el
fondo.
e) + ( t . a. ) . Los b a i l a r i n e s s e
aproxi- y ss s n i r ~ t a n de fli~uioo:
a l pdbl i co; el varn toma con eu ma-
no d e r e c e ' l a i zqui er da de la ni -
RB, f or mndo ua ar co. le n i b pasa
por d y j o de l a r c o de l o s brezo. a-
vanzando di agonal ment e y g i r a s obr s
8U i zqui er da; e l var n pase por ds-
t r e de au compaer a. cambia de l a do
y g i r a eobre s u der echa; aniboe s e
s ue l t a n y quedan enf r ent ados. Si n d o
t enoi n. aambian l a toma de las ma-
nos. ( i zqui er da de 61. dereoha de e-
l l a ) y ej eout an o t r o peso en ia f o p
ma desor i pt a. De es a -era y a l t e r
nando la t o m. s e d i r i g i r & a l l u g a r
oorrempondiente.
f ) Qi beoi t ae ( t . a. ) . Se e n t r e n t a n b
f l anco al pbl i co, e l cuerpo s e d -
f l sxi onado. apoyadas las f r ent e. y
l a e manos col ocadas en l a ci nt ur a. Gi
r a n haoi a e l fondo, l a niRe eobre s u
der echa y e l var n eobr e su i z q u i s r
da y , s i n per der e l oont aot o de l a e
oabezae, r eoor r en l a c a l l e .
g ) Tr enci t o ( t . 8 . j . h ni a avan s a
a l cent r o de l a c a l l a y e e ool oca da
espal dae a l pdbl i co con brazo8 fl e-
xionadoa. -oe s obr e ma hombroe,
palmas a r r i ba . B1 var n, d e t d s de
l a aompeaera, con l o s br azoe l i ga r a -
mente ext endi doe a1 f r ent e, apoya aun
manos en las da e l l a . Con p s o e c o r
t os , l o s b a i l a r i n s i se di r i ge n en
zig-zag haci a e l fondo, i n o l i h d o s e
haci a e l l ado que s e deapl azan. En
cada despl azami ent o, l o s ba i l a r i ne s ,
88 mi ran por sobr e e l hombro de l a
n i b . d e l l ado que awnzan.
17) Desarme d. LiIi
c a l l e n (t.a.).--
-
do ~e ordena e l dn-
s ume. 88 oonat i t u-
ys n d nuwo las pa
r eJ ae tomada8 dal-
EO y cada h i l e r a e-
j eout a una c o n t ra- !,J I l i \. - 9
maroha: i mpar es ha-
c i a la der echa y -pa hunw mus u r ~ c i
r e s haci a l a i zqui aea.
Se d i r i g a n haoi a e1 h n d o y, al a-
00ntrar.8 l o e don gr upos, r.~lib(UI
una oont-roha al o a t r o formpndo
u n i e oi a b i l a r a de pareja., que, a l
11- al f r a nt e , dobl a Mo i a l a iz-
phi.raa.
18) a ( t . a . ) . h i w e j a a s e
msltui y formpn un c r c u l o tomndos
de l a -01 =da n i a da N Lwreahm
a l compi l ero y au &
qui er da a l que la
si gue; l a l t i ma no
da eu mano a l baet?
ner o, de modo que
e l c f r c ul o no se c-
1T8.
19) baet oner o m t . 8 . ) marchs
en e e p i r a l hnet a e l
cent r o. al l f hno e
media vue l t a rrobre
si mismo a l a i z -
qui er da y oontrama;
cha en e a p i r a l hae-
ta e l cent r o de a-
trs y deahaoe e l
car acol .
20) Final (t . a. 1.
A iuirtir, d e l fondo.
el ' baat oner o d i r i g
l a h i l e r a al coet a-
do i z q u ~e r d o , alliz
g a r oont r aur r cha hg
o l a e l derecho y en
mo e s i v a s marchan y
cont ramarchas "vl bo
Tea" por e l escena-
r i o; f i nal ment e s e
d i r i g e n a l a Ba l i d s INAL
.
ma00: " a i ma v a l i t o qUebradefio"(m
hado por l o e noa. Abalos y ni con-
i mt o . ( Se l l o Vfotor 60-2022). w,eia
'a hu&uaqueRoo' de -do ~ . ~ a l d ~
nir (h).
LG P ~ NN. -1. d a 1 y @llar d o
que 8s c ul t i vd m cae1 t odo nues t r o
Sde ayi Oxi ~d. i . at 0- desde l ee5 hsb
9 ) ( 8 c.).
Ai cant ar: " Anda
etc.. la. do% pare-
j- e j e c u t a - ~+ .
dona en 6 oor pa a e a
i n i c i a d a c m e l pi e,
i squi emi o y un g i r o
en 2 conpan+.-.Lo8
b a i m n e s r e a g . s a n . 5 " ~ ~ ~ Q Q O * 8~
- vue l t a '.%te-, d.ando .-
evceai wment e l a - &o 'c'pmo par a s a l ~
dar, derecha al comyadero e ~ i q u i e ~
da ql': &trail o. ,.
. . .
: . . . , ~ , .
~. .
Loa varones efect an vue l t a ente*
a,*' i quen( l s j eimuit&egBsllle l a e
n i a s vue l t a ent er a haci a l a de r e c hs
Va r ona s y.8ijeree:enZre'e jams
se. da, l a s -0s;: '~ . ' :
.Ai iSlne1$~&;a caderm, Tds ' bt dl a-
r i n e s ; h a r l l e @d o . ' apr ~l i aadament e s
eva : l uga r e s , el1.f - l evet an l a o manos
dar aaba unida8 9. l o* vama=B.' hacen
Wr..a' Bus c&p&nir:un a 10 $2
qui s&a. ee BlibltE? y r et i %ceoai a
e mEa i t i os . 1 - . , .
-:,. .: ~ .. ,
.. . .
. . ~ .
, . : . . , L . . . .
~. .
, meda. %o#b- b' . ' grabado por
-
l o a Waeil nW108. ( %l i d Y f c t Oi ,68-12
26B3. -id: 7.08 %mofes';'& el'
~ekei --de- h d r 6 o .C.Cnaza>.*te.
Le ldedia i a w. ninza r i opl at ens e de
c a r i c t e r grave-vivo, de par ej as me&
t a s y en conjunto., que se b a i l des-
de 1830 h i e t a 1852 aproximadamente.
Sobre eu:nombre hay d i e t i n t a e oe r e i o
nee: JorgeM. i %rt ' cree que provi ene
de u n i a n P i g u a Copla; Beltrame de una
f i e ~ r a cor eogr f i ca es peci al e I sa-
be l dre+z B e un mol i net e que t e n l a g
aa denominaci& .
' S= obl Wvb en c i s t i h t a s r egi ones*
t i uest ro p a f i; aungue p port e? por
sobre t o d a s l a e c o ~ a a . ~ ,+.y msnclones
docume&aleii que Fe bailo en Ri&
de'do$d_(les$papeci en. l a 8 l t i ma s
d8cadas. pel - eigl?,:pas&a.- despus de
&i fut i qi ree por todo aueet r a t e r r i t o -
t8H6'o,i:~ikguay, . . y ; , pqei bl ement e, Chi-
.. . ~ ~ . .
I"
LB' pf i s e i a a&cri pci n p u i :muestra
a 14 MeUiB Eah ccmo uh6'dan.a de
conj unt o numeroso correeponde a A r t s
r o Beyut t i .
,..~. . .. . ~. . .
. " . ~ . , . . ,
Coreoaraffa { t r e s ps r ej as ) . Bai l an
t r e s pa r e j a s como minlmo o cuat r o c c
m 0 . dxi mo, numerada. d e 1 a 3 8 de 1
Posi ci n i n i c i a l : Los b a i l a r i n e B
forman una h i l e r a de par ej ae de mo-
no* amayor ; cada una: se ~Wm d s l a s '
a mo s , haci endo c oi nc i di r d e r e c k mn
derecha e i =qui er da: con Ttzpuierda, 02
A la voz de "!Ade=
t r o! " l a e 3 pare- O
j an i n i o i a n una u ,.-e e @
tnimaroha h i c i a la j x x x * *
i zqui ar da con piia m
;
derecho. S d i r i - 2 S @ ,
gaa h o l a e l fon-
'
*.-------*'
do para vol ver a 2
o u p r l o s lugar e s
en que eet aban P1
PASW Ik
00l . DUI la d a n i . .
El paso e s val aado, en t r e e tiern'"-
pos y en zig-zag. El varn gufa a su
compaera con movimientos ampl i os &,
a l e j a r s e o aproxi marse demasiado.
A l l l e g a r l o s , ai l ar i nes aL punto
de par t i da, proei guen e l bal anceo 3e
derecha a i zqui er da ha s t a l a voz de
"!Aura?". en que ee s uel t an l a mano
i zqui er da; e l varn hace e j e c ut a r a
l a nipra un g i r o eobre si misma haci a
l a i zqui er da; se enfrent an y s e s epa
r a n has t a quedar a dos met roe de d i s
tanoim aproximadamente.
l o a bai l af i nas. c g
*tuizan a 1 b.les-
por la dere-
oh., da 8 0-
-8s de d u n o i n,
con l o a b n e o s tui
ar o0 a l a pltun
d e l pecho hi ci en-
&LAHC~O Bc.
do caat ai i et ae y aoompallando l svament
con l o s br azos e l bal anceo de l cuer-
PO.
Giro ( 4 c. ) .Conclnfdo e l bal anceo,
-
l o s ba i l a r i ne e ej ecut an un g i r o i n i -
ci ado con p i e i zqui erdo.
Balanceo ( 4 c. ) .Inmediatamente de2
puze d e l gi r o. cont l nan con un b-
lsmceo por la' derecha, en l a miema
forma que e l a nt e r i or .
k r a n t e t oda l a f i e r a cantsm l a
qapl a:
Con e i t a r r a y =t e , &hceo
baj a l a e n d a 1
eon las - t i agueae\ i i r o
l a e d e amsdaei
j Ba~anoeo
las d s amadas.
3 ) -
n.taalentos( 1 6
o. 1. i m f i na l i da d
de e ~ f a f i g u r a ea
que cada una de
la6 t r e n par e 3 a a
vmya pasando por
t ur no de a t n e
A A A
i s d i o de paBsa y PAS- r*eumri I6c.
mol i net ae. UIPUO~UIO*
-
k pa r e j a Ro 3 da un ~o a l fren-
t e con p i e derecho y e e t o m las ma-
noe dereohae enl azando l o a pul gar es
en a c t i t u d semej ant e a la de pul ssar,
ej ecut a un mol i net e r eal i eando u n r
vue l t a y media. La nifla recoge l i ge-
ramente l a pol l e r a con su mano IZ-
quIeTda y e l var n, dej a e 1 brazo li-
br e ca do nat vral ment e al coetedo del
cuerpo.
Cuando l a ni a de l a par ej a R03 s e
encuent ra f r e n t e a l varn de l a pare
j a' Ro 2 y e l varn de l a par ej a R03
f r e n t e a la ni a de l a Re 2, ej ecu-
t a n con e l l o s un medio mol i net e con
l a mano i zqui er da. Conclufdo e 1 me-
d i o mol i net e. la pare38 Ro 3 08 me&
ve a t ui cont rar en e l cent r o, e e t a
vez en l a .mitad de l a c p l l s formad a
p o r l a e t r e e par ej as (aprorimadamen-
t e g0 comps) y e j e c u t w un mol i net e
tomadoe de l a -o derecha. La paro-
. j a R0 2, mi ent rae t ant o, s e despl aza
haoi a e l fondo y ocupa e l pr i mi t i v o
l u g a r de l a R0 3. Inmediataments, l a
pa r s j a Ra 3 ej ecut a uo medio molinb-
t e. l a ni a con e l varn No 1 y e l
varn con l a ni a Ro 1. La la. pare-
ja s e despl aza h i c i a e l lu-r i ni -
c i a l de la par ej a Ro 2.
A l encont r ar se por ltima vez, l a
Par ej a No 3, aproximedemente en e l
comps 16O. ee dan l a s manoe d e r e
como p r a s al udar s e y ' s 1 varn acer-
ca a l a c o mp s e n y l e haea e j e n i t a r
un g i r o sobre sl miema a l a i agui er -
da y l a ubi ca an l a f i l a de l a s ni -
iiaa, en pri mer t 6rmi n0, colo&do a e
61 enf r ent e. bl l ent raa t a nt o la pare-
j a Re 1 ee deapl aza ha s t a 81 l ugar de
l a No 7. -- ~ -.
Loa bailarines, mi ent r as no actiian
en l o e paeea y mol i net es, palma t ean
com~s. un avance y r et r oceso y luego un gi -
Ee ecasario r ecor dar que l oa com-
peBero8 ee dan 1s mano derecha y o-
frecen l a i zqui er da a l oa oont rari ce;
n i b e y varonee no s e dan l a a mance
entpe e ; en l a =r ej a que evolucic-
lltl haci a e l f r e nt e , l a n i b siempre
Be di r i ge a l a f i l a de l o e varones y
e l varn a la f i l a de l a s n i b e .
4 ) Balancea. a i r o Y balanceo (16aL.
Se r e pi t e l a f i gur a A02, mi ent ras
-tan e e t a copla:
A 0 b y rama en e l monta Balanceo
que f l o r i d a est k; 1
todos non despoj os i ~ i r o
desde que s e fue, j ~a i a nc e o
deade que s e fue.
5) Pases Y molinetea l ent o* (pare-
ja n' 2) (16 c. ). % r e a l i z a n l a s e-
l uci ones deecri pt aa en l a f i gur a 3.
6) Balanceo. ~ i r o Y balanceo Se rz
Pi t en l e a f i gur a s des cr i pt ae en 2 y
cantan l a copla:
gime la t or ai z.
- -
en su soledad; j ~ a l ~ ~ ~
en su soledad.
. 7) Pase Y molinetea l e nt os
%re28
No 1 ) (16 c . ) . Ejecutan l a e evolucio-
nes explicadas en l a f i s u r a 3. Al f'
na l i z a r cada par ej a ocupa e l l w a r i
n i c i a l pera e l l e r . balanceo.
8) Balanoeo. ( 16. ~)
Se r e pi t e n l a s f i gur es descrip' tas en
2 y cantan eat a copla:
mi pobre rancho.
no exi s t e l a calma,
desde nue es t ausent e )Gi ro
l a l uz de mi alma,
l e l uz de mi a-.
Ihlanceo
- ~ ~-
Aire de G t o
9 ) o l i n e t e s vivos ( par ej a
A' 3 ) (16 c.).Se ej ecut an en fo-
s i mi l ar a l a des cr i pt a en l a f i gur a
3. paro con ritmo ms vivaz. DInuite
l a s evoluciones l oa varonse s aps t ena
La par ej a que s e deeplaea he i a e l
f r e nt e debe encont raree Por d l t a
r o; la. dos f i gur as s e i ni ci ai l con
p i e i i qui er do.
11) Pasea y mol i net es vivos (pare-
ja No 2) (16 c. ). % r eal i zan las f i -
gur as descr i pt ae en 3.
12) Avance y r et r oces o ( 4 c. ) u-
o ( 4 C.).& l a misma forma uue l a s -
f i gur as explicadas en 10.
13) Eaaes Y m0 1 i n e t ~s vivoe (pare-
j a A' 1 ) (16 c.).De l a misma manera
que en 3.
14) Avance y r et r oceso ( 4 c. ) .u-
m (4 C. ) . I gual que en l a s f i e r a s - -
expl i cadae en 10.
15) Vuelta ent er a y ~ i r o ( 8 c.).Se
e j e c ut a en con:ur.to. con un a r o so-
b;e l a marcha s o b r c s mismo-en e1 5'
y 6O compases. En e l recuperan
sus l ugares.
16) Zapateo Y zerandeo ( 4 c. ) .
17) (4 c.).Se i n i c i a can pi e
i ~ ~ u i e r d o ; lo^ bai l ar i nee f i n a l i z e n
en e l oent ro, tormdos como en la po-
al ci n i ni c i a l .
oon pis d e r r a h o .
r e a l i i a n una oon-
t-rohn a L. io ,C' 4 . .'
qui sr da y vusl r sn
ni l uga r de parti
en semloroulo.
da diaponiiiidode \
k p a r e j a A 0 1
, le derecha. L. ~ u r o ' r i w ik.
no 2 e n e l om-
*m y L. A03 a 18
i zqui erda. Proaiguen e l balanceo de
derecha a i zqui er da has t a que e l pr o
f e s or o e l bastonero ordena "!Aura!?
De i,nmediato ee s uel t an l a s -0s 12
qui erdas y e l varn hace g i r a r a l a
Compafiera a l a i zqui er da por d e b a j o
de su brazo. A 1 enf r ent ar se ee ealu-
dan, con l eve i ncl i naoi n de tronco,
Y. Perniuiecen con l i s manos d e r e c h a s
tomadae. p i e dCrLchodl- f r ent e Y
l i a m f i e xi n de r o d i l l a ixnuimda.
Pi i x Prez Cardos0 y N conjunto.&
110 Oden 31561 A).(Eeta l t i ma gra-
bacin t i ena algunos pasaj es d a b q
vee que l a ooreograi a deearrolladn).
Ki.ioa: " l . ledi. mna". en e l 2' q
buu de DPnzam y C.mtoe Eegionalse dal
nor t e Argentino de I bnuel Cmez a -.
r r i l l o y en e1 ler. Al bui Ki ei cal b-
t i asueno de Andria A.Cbaearreta. (a-
dapt ar l as a la m6t r i oi de la corso' -
gr af a) .
l o ) M o d o de h a o0pL.e.
2') ITbi oaoi h y n u i e l r o i h de b e
pare jae.
Y) ibeeRBPza de1 pmo.
4') i b s e mz a d e l ppeeo.
5') Enee@anza d e l balanceo, giro y
balasoeo.
Fneennza de l o s p e e e y "11-
netee: a ) Uui-do; b ) Con p e o U-
ei oo; c ) Con d o l o r .
7') -06 de balanoeo,, a r o y ba-
i r noea oon l o s p e e s y moiineten.
8') a i s e t h ~ ~ z a d s L. vuel t a ent er a
Y aro.
9.) mi e o finrl.
U*) ~~~~e p r o i d e e .
11') B j s r d t n o i h de L. dinza.
3') Rinto da r ef er enci a: f r e n t e de
l a ol aae o praeencia de l o s espeota-
doree.
4') aiseanza de Lis f i gur a s de a-
ouerdo con e l pl an gener al deearro-
l b d o a n t s r i o mmt e .
5') Concluida la me.anza de l a
primera pa r t e de l a danza, e s e j s r o i
t a d oon d e i c a . contando lo^ compe-
sea y ant i ci pando l a coreo&a.
6 9 &pl i caoi n de la aapurida m* -
t e .
7') Ej s r ci t aci n de l a mngunda en
forma ei ml l ar a l a primera.
So) Bj sr ci t aci n de la danza -
p l s t a con msica. '
9') m ~ t a d o de l a cor eogr ai a
l o 0 ) Wr e ooi ons e m 100 mount os
preci sos.
, -
ZAPATEO
m. a. la f i gur a que e l Vnrn
ejmcuta oon i or l ml ent os acoi pns doe
de l o a pi e s y. por l o gms r a l . cuan-
do l a nia i a md s a .
a l r e a t e e 1 zapt . 0, e1 ouerpo debe
Pel mneoer erguido, l a rlsta al f r e g
t i , l Oe brazo0 oifd0S n a t u l r l i a n t s a
-
l o s ooatadoe d e l ovsrpo y e l tronoo
f i j o , looolizando e l movlmlsnto en
L.0 sXtremidadas i nf er i or s e.
Cono en t odas las f i gur ae de l a s
danzas folLlficaa a r ~e n t i n a e . daben
m. se *cmmeja e1 uso de d
pi ezae de dala y L.@ g n b a e i s n a s
f onoel 6ot r i oi s que fi- sn cada
danea, p o q u e ee adaptan a L.e o o n g
gr uf f as d e s d p t n y amimismo se po-
d& emplear t ai bi m t odas aqu6lle.e
o t r a s myae mt r i cas mi ei cal ee ooin-
oidan oon l a s d s daniae expl i oi -
das.
-
-7- -- -
vez en e l 14' compds aproximad-nr.,
Pl an ameml M L. enes-e~ de Zamtno bhico. Es e l primero que
pua poder e j e c ut a r correctaniente la
w: "La Xedia Caa". 1
l a s dan- ee me i a y se pueda a p l i o i r en t o-
f i gur a que sigue. l o ) Breve o a u n t a r i o ate- de L. 4e-e 1.0 danzas que i nol uj an zapateo.
10) Avance y r et r ooeeo ( 4 c.)^ &- Por Vieri Pidanzini ( s e l l o
j
h i s t o r i a y e1 d o t e r de l a da-. hundo 01 alumno domina la ooordina-
r o ( 4 C. ) . LOB ba i l a r i ns e r e a l i z a n 8032 A-): "La Media Calla" na ba da PX
- z O) ~ o e i c i 6 n i n i o i a l de la j*
d.1 z a ~ t a o Ua i c o. h b r @do
Y o parrj ae. un p e o my i wo r t i n t e puo e l a) r eg
24
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l i n e a obl i cua a l a pr i mi t i -
va y aproximadamente a un l a r g o de
U. p i e d e l o t m.
2) m.: p i e
der echo se d e e p a
za haci a l a i e-
qui er da y gol pea
con f ue r z a j unt o
al i zqui er do.
31 7 - 8 12' mor.: i g u a l que en 1 ) ;
cont i na e l dei l pl azadent o haci a l a
i zqui er da. U mor. 12O e e e j e c ut a en
forma s i mi l a r ai 6' .
4) 13' a 17' mor.: i g u a i que en 1 )
5 ) l BD a 23' nov.: i g u a l que e n 1 )
w n una ~ 0 1 % di f er enoi a: M e 1 movl-
mi ent o 23'. ooncl usi n d e l 4 * 6ompp
e l - p i e i eyui er do no s e a de l a nt e s i n o
que se apoya un poco ms atrds del d*
r echo rara f a c i l i t a r e l r e t or no a la
base.
&amo e l baila& s e deepl az6 ha c i a
in i equi er da. para vol ver a l a poei -
ci 6n i n i c i a l e s e j e out a e l mi mo a-
pat eo, per o i n i c i a d o con p i e de r e c ha
Trabado. Se e j e out a en oi nco movl-
mi-ue abar can un compde . mp i -
cal.
lo a 4O mcv.:los c ua t r o pr i mer os
movimientos d e l zapat eo bsi oo. ~
~-~ p.
5h*aniir,,rc ~' UWI MI ~NTC iri2.L.
. COMD-5
50.: p i e i zqui er do cr uza por
de l a nt e d e l derecho y l o t r aba.
Wr a cont i nuar l a f i g u r a s e s aca
e l p i e derecho por de t r e d e l iiq-
do y s e s j ecut an de i nmedi at o l os *
moe mOvimientoe r eal i zadoe con e l i
qui er do. Wr a no avanzar , ee debe e-
j e c u t a r en e l OJl ntO tiempo un movl-
mi ent o ha c i a atrs.
Par a f i n a l i z a r e l zapat eo, en e l
l t i mo compe se e j e c ut a e l bs i co.
Chai rado c l u a d c . Coneta de t r e p
movi mi ent os i u e abar can + compe.
1.1. mov.: p i e i equi er do c a z a ec-
b r e der echo "cepi l l ando" con msd i a
punt a a l coet adc de s t e y a l a i r e .
2do. mov.: p i e i zqui er do e e d i r i g e
ha c i a l a i zqui er da, "cepi l l ando" nue
vamente e.1 cost ado d e l derecho y a l
a i r e .
3er . moy.: p i e i equi er do vuel ve a
l a poi l i ci on i n i o i a l y eimultneamen-
t e e l p i e derecho s e d i r i g e haci a a-
de l a nt e par a cont i mi ar e l zapat eo.
Dar ant e l a danza. no s e c o mp l e t a d
di t i mo compe que pr ecede a l zapat eg
al apoyar e l p i e dereoho en e l l t i -
mo ccmpe, s e ms v e s i ml t d n e a me n t ?
e 1 p i e i zqui er do haci a a ds l a nt e para
i n i c i a r e l "chsi r adom.
i
Sa l t o con t a c ~ . Se ej ecut a en ci n-
co movimientos que abar can un oompa.
3er . mov.: s a l e i t o s obr e e l p i e d e
Fecho; Pi er na i zdui er da p e m s c e ne
xi onsda atrs.
40.: p i e i zqui er do gol pea con
f uer za j unt o 31 derecho.
, - v. : i g u a l a l a nt e r i or .
Sa l t o con punt a. Se r e a l i ~ a en c i g
co movimientos que ocupan un comps
mu-cal.
lo a 3er . mov.: Se e j e n i t a n l o i
t r e s pri meroe movimientoe d e l " s a l t o
con t aco".
m.: p i e i zqui er do gol pee con
l a pinta atrs.
q: p i e i zqui er do we l v e a l a
pos i c i n i n i c i a l
l e r . i ov. : a a i t i t o s obr e e l p i e de-
r echo y ext enei 6n si mul t dnea da l a -~
p i e me i e a ui e r da a l f r e n t e v a l a i r a
do mov.: p i e i zqui er do A dir&;
a t k i p i l l u d o " oon media punt a
en e l aUni.10; r o d i l l a f l exi onada l e vo
mente.
Sa l t o can c mc e por det r e. Se e j =
a t a en ci nco movimientos qus abar-
can un compe.
lo a 4 O mov.: se r e a l i z a n l c e cua-
t r o pri meroe movimientos d e l " a t o
c o n punt ad.
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