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UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE

HISTRIA DA FOTOGRAFIA
PROF: SILVANA LOUSADA
ALUNO: CICERO WILLIAM VITAL MARCULINO

FOTODOCUMENTARISMO E FOTOGRAFIA CONTEMPORNEA:
Uma ponte histrica no papel da fotografia

Ao longo do curso, com discusses e exposies das diversas correntes
(movimentos) e escolas fotogrficas pude perceber, no somente o papel da fotografia
no cotidiano das sociedades ao longo do tempo, mas tambm os usos histricos e pontes
no papel desempenhado pelos mesmos. Seja para se afirmar como fontes (uso mais
recente) como pudemos verificar no fotodocumentarismo, passando pela fotografia de
guerra e chegando aos fotgrafos contemporneos. No nos esquecendo do
desenvolvimento de novas tcnicas, sejam pelos movimentos dadasta e surrealista com
a afirmao da autonomia artstica da fotografia, como nos trabalhos pioneiros de
alguns fotgrafos com seus olhares inovadores, podemos arriscar que no obstante a
viso que se tem hoje nos usos, principalmente acadmicos, desse material e arte deve-
se muito Histria, Antropologia bem como ao Cinema, este atrelado em sua
linguagem esttica desde o incio, bem como s Artes Plsticas e outras formas de artes.
No obstante podemos apontar as diversas influncias que a fotografia adquiriu no
cotidiano e no suporte dessas cincias que, sobretudo no Brasil, ganharam uma
defendida veracidade nas diversas comisses pelos nossos rinces, como a Comisso
Rondon entre outras, a exemplo das j citadas Histria, Antropologia, viriam tambm
recebe-la a Etnografia, a Botnica, cartografia, geologia entre outras que foram
caractersticas que se permitiu catalogar com trabalhos diversos.
Ao tentar traar uma anlise do fotodocumentarismo, no pude ignorar todos
esses entrelaamentos que enriquecem sobremaneira o que vemos hoje ser realizado,
inclusive a difuso que alcanou o objeto abordado. E como quem no consegue
resumir a um perodo fechado, tive o quase chamado de analisar, seja continuidades
ou rupturas, a fotografia contempornea, e mesmo em detrimento das demais
influncias pouco seria o espao neste trabalho para to intrincada e vasta abordagem.
Pois bem, chamada de fotojornalismo por Ana Maria Mauad, podemos dizer que
toda uma gerao de fotgrafos se dedicou ao fotodocumentarismo, que como j citado,
muito influenciou/contribuiu com a nossa contemporaneidade, isto se deve a
valorizao de outro olhar e funo da fotografia no incio do sculo XX. Os mais
diversos usos e funes foram dados ao fotodocumentarismo, Mauad prefere abordar
pelo vis de fotojornalismo, mas a exemplo do que foi falado podemos verificar o
nascimento, no somente das agncias que protegiam (e protegem) os direitos de
imagem, mas seus usos polticos e scias, sejam de denncias como vimos nas
fotografias de Dorothea Langue, como de catalogao e afirmao de identidade nas dos
fotgrafos da Expedio Rondon no Brasil ambos casos de atuao em entidades criadas
por essas influncias, respectivamente a FSA(Farm Security Administration) nos
Estados Unidos e a j to citada Comisso Rondon(iniciada em 1907) que deu origem
ao SPI(servio de Proteo aos ndios) substitudo posteriormente pela
FUNAI(Fundao Nacional do ndio) que atua at os dias atuais.
A partir de 1930, os meios de comunicao recebem uma forte influncia de
toda uma gerao de fotgrafos que, segundo Mauad, mudam sobremaneira como a
histria contada, e por meio da imprensa v-se uma tomada de credibilidade tomando
a fotografia como uma forma de expresso da verdade, e rejeitando as fotomontagens
para o desenvolvimento de novas perspectivas como o uso difundido, nessas novas
agncias, de cmeras do tipo Leica que exigia o uso de flash e reforava essa ideia de
realidade.
Essas inovaes no podem servir como forma de negar a existncia de um
mercado antes das agncias, pois no seio dessa imprensa a fotografia documental era
bastante utilizada em vrias revistas desde o sculo XIX, como nas revistas ilustradas
desde 1880 vindo a ser incorporada ao jornalismo dirio a partir de 1904 com jornal
Ingls Daily Mirror, contudo percebemos que sua utilizao atravessa outros
movimentos como Dadasmo e Surrealismo (alm do Modernismo no caso do Brasil) e
tcnicas inerentes aos mesmos, podendo ser apontado a um aspecto de continuidade
quando analisado seu desenvolvimento bem como de absoro de influncias,
verificados nos trabalhos que vieram depois desses movimentos como os trabalhos do
prprio Cartier Bresson explorando as perspectivas.
Nessa insero da imagem e novas perspectivas da histria, cria-se uma nova
linguagem, associada primeiramente ao texto como forma de moldar a maneira como
deveria ser lida a imagem ganha sua prpria forma de contar, por si mesma, conjuntos
de eventos capturados por olhares treinados e com o passar do tempo profissionalizados
pelo crescimento do mercado e advento das agncias, ganhando novas categorias como
o editor de imagens entre outros profissionais ligados a esse mercado.
Podemos dizer que nem tudo arte e nessas demonstraes, talvez, de rupturas
que se percebe para nossas expresses atuais, como novas tecnologias desde revelaes
e cmeras difuso das fotografias digitais, vemos os entrelaamentos dela com uma
tomada de conscincia, sejam nacionais, culturais, e principalmente sociais que
aparecem acirradas em perodos como o entre guerras e ps 2 Guerra Mundial, alm de
crises financeiras como a de 1929 nos Estados Unidos, expressas nos trabalhos da FSA
com Dorotha Langue, como na consagrada imagem intitulada como Me Migrante,
que faz parte de uma srie de fotos que mostra as condies de vida das populaes
estadunidense no ps Crash de 1929 pelo interior do pas, outra guerra retratada a da
Crimia fotografado com certo planejamento (caracterstica fundamental da nova
corrente) por Robert Fenton, considerado percursor do fotodocumentarismo.
Ousaria postular que o fotodocumentarismo no fora um movimento ou escola
passageiros, que se transforma em outra coisa, mas que atravessa o sculo XX
absorvendo tcnicas, profissionalizao, influncias, adeptos, influenciando o
fortalecimento e valorizao da profisso de fotgrafo e exercendo um papel direto nas
construes identitrias, como as polticas, nacionais, especialmente sociais e
independentes, nas de cunho sociais tendo Lewis Hine e Jacob Hiis, nos Estados
Unidos, como expoentes na temtica desse tipo de denncia, passando de um meio
para um fim ao final do sculo XX (Boni, 2008).
Podemos nos referir a duas pontes que ligam o uso da fotografia, ou o
fotodocumentarismo aos nossas expresses contemporneas, alm dos cones que
imortalizam seus trabalhos atravessando as geraes, uma a imprensa e seus usos, que
como j indicado sedimenta o mercado e profissionalizao de sua rea, alm de
naquele momento fortalecer a importncia desse profissional e promover at mesmo,
certa forma de debate, sobre lucros expressos na criao da agncia Magnum e outras
formas de articulao fossem oficiais ou no. A outra ponte no menos importante a
histria, que podemos perceber tem demonstrado cada vez mais interesse do uso da
imagem e mais precisamente da fotografia como documento, como o advento da
histria visual to bem trabalhada por Ana Maria Mauad citada aqui, no Departamento
de Histria da UFF, que como pioneira orientou alguns multiplicadores desses
conhecimentos e tcnicas do uso das formas imagticas na escrita da Histria, bem
como outros profissionais de tantas reas que contribuem para cada vez mais expandir
esta rea de estudo como os profissionais de Comunicao entre outros. Um das mais
importantes contribuies dos estudos histricos ou de mdia como bem analisa
Mauad ao recomendar que no se encare a fotografia com ingenuidade ou como uma
realidade naturalizada ou dada, mas que se trabalhe com a conscincia de que ela
tambm construda, seja pela escolha do tema, da tcnica realizada, at do objetivo
pela qual foi realizada, pois o fotgrafo como sujeito subjetivo tem seu modo de
enxergar e participa na construo de memrias, assim como nas expedies brasileiras
desde as das tcnicas de pintura, como Robert Ekhout, Langsdorff, ou pelas fotografias
de Pierre Verg, ou mais recentes como as do brasileiro Sebastio Salgado que
capitaneia o resgate dessa corrente que visa uma interferncia social
Tentei abordar de uma maneira bastante ampla essa escola fotogrfica, para com
isso buscar maior importncia na sua estruturao a partir das influncias de recebeu e
exerceu e seu papel diverso ao longo da sua ainda vvida existncia. No advento das to
propaladas fotografias digitais, fica cada vez mais bvio que podemos reeditar
questionamentos levantados por Mauad sobre o sculo passado e o papel desse tipo de
trabalho bem como da imprensa e narrativas visual e o papel do fotgrafo, porm
incluiria o debate que vejo como premente nas sociedades atuais, em um outro conceito
de sociedade do espetculo, da superexposio em redes sociais, do alcance cada vez
maior das informaes, e da reprodues quase banal de imagens do cotidiano, como
podemos pensar a fotografia, seu papel, seus modos de fazer e ainda em continuao das
anlises, at que ponto a reproduo de imagem fiel a uma realidade de acordo com
cada olhar? Perguntas novas, reedio de valhas perguntas e desafios para nossas reas
de pesquisas que se deparam hoje com a profuso de materiais como nunca antes fora
visto. Qual ser nosso objeto e objetivo de trabalho em nossa pesquisa e quais formas,
sejam velhas ou novas desenvolveremos para trabalha-los nas anlises e at produo
dessas imagens? Longe de termos encerrado qualquer debate desse tipo, ficam os
desafios.

REFERNCIAS:

BARBIO, Luciana Alves. Comisso Rondon e a representao da identidade Pares: um
dilogo atravs de fotografias.

MAUAD, Ana M. O olho da histria: fotojornalismo e histria contempornea.

COSTA, Helouise. Diacu: a fotorreportagem como projeto etnocida.

BONI, Paulo Csar, O nascimento do fotodocumentarismo de denncia social e seu uso
como meio para transformaes na sociedade. Em XXXI Congresso Brasileiro de
Cincias da Comunicao Natal, RN 2 a 6 de setembro de 2008.