Arquitectura Republicana

ARQUITECTURA PERUANA DE LOS SIGLOS XX-XIX
PUCP-FAU

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PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATOLICA DEL PERU
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
ARQUITECTURA PERUANA DE LOS SIGLOS XX XIX
2010-1
LOS CINES EN LIMA, TIPOLOGIA EN LA EPOCA REPUBLICANA Y MODERNA
ANALISIS COMPARATIVO DE DOS OBRAS DE LA ARQUITECTURA PERUANA DEL SIGLO XX

CINE METRO de GUILLERMO PAYET Y FERNANDO SCHIMANETZ
CINEPLANET ALCAZAR de COOPER,GRAA Y NICOLINI

BRENDA MARTINEZ SOSA
20033159

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NDICE
PRIMERA PARTE

Marco de referencia Pgina
1.1 Marco conceptual... 03
1.1.1 El espacio de entretenimiento. 03
1.1.2 Lo tradicional y lo moderno..... 03
1.1.3 Lo figurativo y abstracto.... 05
1.1.4 Lo particular y lo universal.... 06
1.1.5 El postmodernismo..... 06
1.2 Marco histrico...... 07
1.2.1 Lima, ciudad y cines: periodo 1897-1961......... 07
1.2.1.1 Contexto poltico-social . 07
1.2.1.2 Contexto urbano. 07
1.2.1.3 Contexto arquitectnico.. 08
1.2.2 Lima, ciudad y cines: periodo 1980-2007... 08
1.2.2.1 Contexto poltico-social ..... 08
1.2.2.2 Contexto urbano... 08
1.2.2.3 Contexto arquitectnico.... 09
SEGUNDA PARTE

Investigacin de obras
2.1 Cine Metro, La primera Gran Sala, 1936 11
2.1.1 Aspecto histrico 11
2.1.2 Aspecto urbano.. 12
2.1.3 Aspecto espacial. 14
2.1.4 Aspecto constructivo ..... 15
2.1.5 Aspecto formal.. 17
2.2 Cineplanet Alcazar, Presencia Urbana, 2000 ................ 18
2.2.1 Aspecto histrico .. 18
2.2.2 Aspecto urbano .. 20
2.2.3 Aspecto espacial .... 21
2.2.4 Aspecto constructivo ... 24
2.2.5 Aspecto formal ...... 27

TERCERA PARTE

Comparacin crtica y conclusiones
3.1 Comparacin entre el Cine Metro y Cineplanet Alcazar. 28
3. 3.1 Contexto histrico urbano.. 28
3.1.2 Aspecto espacial-funcional..... 29
3.1.3 Aspecto estructural-constructivo...... 30
3.14 Aspecto formal... 30
3.2Conclusiones ..... 31

BIBLIOGRAFA.................... 32
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PRIMERA PARTE
1. Marco Referencial

1.1 Marco Conceptual

1.1.1 El espacio del entretenimiento

El espacio de entretenimiento se puede entender como el lugar donde se realizan las actividades
recreativas, puede tener mayor importancia y presencia en el contexto urbano o desarrollarse en
locales adaptados, sin presencia y sin tipologa arquitectnica.

Las actividades recreativas se asocian a las dinmicas socioculturales de un determinado grupo
poblacional en cuanto a conocimientos, actividades, intereses, costumbres y avances
tecnolgicos.Las distracciones pblicas, inicios del XX, al que se integra el cine estaban
conformadas por el teatro, la opera, la zarzuela, los toros, los gallos, etc.; los introducidos por la
modernidad como los deportes, el automovilismo, etc.(Mejia, V.2007,p.37)

El entretenimiento es una actividad destinada a dar a la gente el placer o la relajacin, tiene como
intencin de fijar la atencin de una audiencia o sus participantes. Una audiencia puede participar
en el entretenimiento pasivamente para ver la opera o el cine o activamente como en los juegos.

Respecto al entretenimiento urbano podramos decir que habr una diferencia entre las
actividades heredadas vs. Contemporneas. El entretenimiento como el carnaval desafiara las
restricciones del tiempo y espacio, el espectculo contemporneo del carnaval, en cambio,
escinde y separa la negacin del mundo -la parodia- y el mundo ordinario. El espectador se
sumerge en el espectculo que, al terminar, lo restituye a su vida ordinaria.
1.1.2 Lo tradicional y lo moderno

Lo tradicional no se basa en la razn, porque no tiene un sustento cientfico; sino que recae en la
transmisin de costumbres de generacin en generacin y en su conservacin, en un contexto
especifico. Es transmitido oralmente a travs de los mitos o historias, o por escritos, bailes,
valores siempre dentro de una misma comunidad o cultura que lo mantiene vigente a lo largo del
tiempo.
Se muestran distintas en diferentes partes, dado su contexto, en relacin con el hombre en un
determinado lugar y tiempo. Es ah donde radica su diferenciacin, que segn Velarde, es
sumamente importante analizar el factor econmico para entender ese contexto. Dado las
posibilidades econmicas, las sociedades buscan tcnicas constructivas y materiales que se
adapten a esas situaciones especficas.
En la arquitectura la tradicin se refleja en las tipologias, los materiales, tcnicas constructivas y
estilos. En Lima, los materiales tradicionales vienen hacer la quincha y el adobe que expresan una
arquitectura especfica y peculiar que caracteriza la cultural arquitectnica peruana.
Hay un punto de quiebre de lo tradicional frente a lo repetitivo e historicista. La arquitectura
eclepticista historicista, de cierto modo, podra considerarse tradicional, al utilizar los materiales
como el adobe y quincha. Sin embargo, el momento que se empieza a importar modelos del
pasado, ya se genera un cuestionamiento si es tradicional o no. As el estilo neocolonial,
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indigenista y neo peruano, imitan una arquitectura para generar una nueva. Inclusive algunas
veces ya no se usan los materiales tradicionales sino que revisten para dar una imagen de lo que
se quiere aparentar. Entonces podra decirse que lo historicista deja de ser tradicional cuando se
imita modelos importados. La tradicin se va construyendo a travs del tiempo y no como objeto
propuesto.
La modernidad se gesta en Europa, proyectada en occidente, que busca el bienestar del hombre
y la integracin social mediante la Razn, teniendo como pretensiones el ideal de progreso: la
tecnologa.

Lpez de Soria seala que en el Per hay dos saberes y discursos que se presentan como
portadores de la modernidad occidental: el discurso de las libertades y el discurso del bienestar.
El discurso de las libertades, que crea condiciones para el desarrollo pleno de justicia y libertad.
elabora y difunde una visin del Per cuyos rasgos ms significativos son la consideracin del
individuo como sujeto de derechos y de deberes, y la postulacin de un orden democrtico que se
institucionaliza en la forma de estado-nacin. (Lopez, J.p.2)

El discurso del bienestar, que ser portador de la racionalidad, y crea condiciones de desarrollo de
la ciencia, las tecnologas y el desarrollo empresarial. Los rasgos ms significativos de la Visin
del Per {}sin duda, la incorporacin del territorio como variable fundamental de la vida
humana, la articulacin del mismo en un espacio integrado, y la transformacin de las condiciones
naturales de existencia social. Las vas de comunicacin son vistas como el medio por excelencia
para incorporar el territorio, articular los espacios, facilitar la transformacin de la naturaleza,
afianzar la gobernabilidad y conectar al Per con el circuito internacional de capitales, bienes,
ideas, imgenes, etc. (Lpez, J.p.4)

Ambos discursos difieren pero estn diseccionados a la constitucin del estado- nacin. Lpez
Soria indica que lo ms resaltante de ambos ser la posibilidad de fusionarlos, obteniendo como
resultado el ideal de justicia y libertad en combinacin de bienestar de la sociedad. La
globalizacin propone que solo la combinacin de los factores globales y locales har posible el
discurso de modernidad sostenible en el tiempo.
Tres peruanos que pensaron el Per, todas estn interesadas en un cambio radical y moral: Haya
de la Torre que formar un partido capaz de hacer una revolucin y reencontrar el sentido en si, de
la conciencia histrica que tienen un pueblo al asumir su destino; Mariategui a su vez estriba en la
construccin de una moral socialista, su inters es construir una practica cotidiana, un mito
permanente que de sentido a la gente; y, Belande esta concentrado en remar contra la corriente
moderna y de deshumanizacin y proponer una moralidad basada en nueva comunidad de
valores espirituales (Filosofa y poltica en el Per ,Augusto Castro)
Ideologas que se adelantaron en sus respectivas pocas y tuvieron una visin de una Lima
moderna.

En el terreno de los estilos, despus del fin de la Segunda Guerra Mundial, se torno dominante
una escuela arquitectnica denominada modernismo. Esta corriente estaba inspirada en la obra
del celebre arquitecto francs Le Corbusier y entre nosotros estuvo representada por la
Agrupacin Espacio, dirigida por Luis Miro Quesada (Zapata A. p.194)

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La Agrupacin Espacio tuvo un rol importante dentro de esta etapa y con el tiempo su
preocupacin, adems de la arquitectura, sern el urbanismo y la poltica.

Cumpliendo un triple papel: instauro el modernismo en nuestra arquitectura, aceler la
modernizacin capitalista en el sector constructivo y defini como problema fundamental de la
arquitectura peruana la vivienda para las mayoras (Sota,J.1988,p.11)

Dentro de la arquitectura moderna se ira afirmando el estilo funcional como tal, de volmenes
simples y espacios ordenados, donde se pugnaba por eliminar el componente populista del
indigenismo. A estas alturas el arte abstracto haba ganado un enorme espacio en el mbito
cultural y con l la arquitectura moderna.

La modernidad en el Per lucho bsicamente con el neocolonial, a quien defini como pasadista y
absurdo, pero seria esta ideologizacin la que cometi varios errores: una modernidad pertinente
no ha sido nunca una cancelacin del pasado. De todas maneras, mostr matices entre otros a los
no internacionalistas y una arquitectura mejor adecuada al lugar: modernidad regionalista de la
dcada de los 40-50 que hasta hoy puede continuar de muchas forma, una especie de arquitectura
moderna hecha por el albail en la periferia de la ciudad. Se difundi hasta llegar a todas las
capas de la sociedad, con materiales como el ladrillo y el concreto armado (material noble).

1.1.3 Lo figurativo y abstracto

Las corrientes de la arquitectura peruana tuvieron una cierta carga narrativa y anecdtica, sobre
todo en las fachadas. Se refiere a la significacin propiamente urbana del hecho arquitectnico,
esto es, a su grado de comunicacin dentro de la ciudad, aqu la arquitectura se vuelve smbolo de
lo que quiere representar. La modernidad ligada de modo natural a la abstraccin, llegaron a
tener rasgos comunicativos que la ligaran a la figuracin.

Lo significativo y lo comunicacional son efectos importantes de la arquitectura, lo que le termina
dando su tonalidad de entidad urbana y que es eminentemente visual {} el valor simblico de los
edificios (Martuccelli,2000,p.217)

La modernizacin en el Per se desarrollara en tres etapas: la primera etapa (1920-1945), la
segunda etapa (1945-1970) y una tercera etapa (1970-1990)
En la primera etapa primo una voluntad comunicativa entre a obra arquitectnica individual y el
contexto urbano, se lograra asociando estilos con grupos sociales o con ideologas o con
funciones. En la segunda etapa, el proceso ser inverso, la pretensin no comunicacional de los
proyectos modernos radicales asociados a la abstraccin (entender la arquitectura como espacio
y no como lenguaje). En la tercera etapa, ese figurativismo, estar indicndonos un lenguaje que
difiere del contexto mundial, no tendr un mensaje demasiado directo o ideolgico.

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1.1.4 Lo particular y lo universal

La arquitectura limea se caracteriza, dramticamente, por la ausencia de toda imagen precisa. El
Per adquiere una imagen que la puede hacer reconocible en el mundo, pero dentro de ella no se
puede representar, no se puede estereotipar la identidad, en ese sentido la particularidad se
vuelve una condena. Lo peruano asociado ms a la precolombino y a veces a lo colonial ha sido
otras de las reflexiones que han preocupado a los arquitectos peruanos, la de identificarse con el
pasado de su pas o conciliar ambas si es posible. El aldeanismo y del cosmopolita: la originalidad
del pas oscila y se desprende de esos extremos.
La primera etapa de la arquitectura limea esta asociada a lo singular, a lo integrado, a lo
figurativo y a lo particular, la segunda etapa ligada a lo repetible, a lo autnomo, a lo abstracto y a
lo universal. La tercera etapa ser difcil de definir por lo heterogneo de su produccin, la
arquitectura de esta etapa resulta fundamentalmente ambigua.

La modernidad en arquitectura puede continuar de muchas formas y maneras, luego de haber
intentado ser brutalista y tecnolgica. Es por eso que la historia de la arquitectura es una historia
de sumas, que se enfrentan entre si pero que no se anulan unas a otras, sino que mas bien se
engranan en una larga cadena.

1.1.5 El postmodernismo

Tendencia que se inicia a partir de los 70, como respuesta a las contradicciones del modernismo.
El postmodernismo expresara un fundamental rechazo por la arquitectura moderna, criticada por
la excesiva abstraccin y destruccin del tejido urbano (principal componente de la ciudad).

En el mbito de la arquitectura surge este movimiento cuya caracterstica ms importante es
haber agrupado a una serie de tendencias [...] que tienen en comn el hecho de buscar una salida
al estancamiento en el que habra cado la arquitectura (Doblado, 1990, p. 25).

Dentro de este contexto, un grupo de arquitectos, surge precisamente para rescatar estas
virtudes, incorporndolas a una manera de construir industrializada. Podra entenderse como un
retorno al pasado en las formas, no en la tcnica en donde se combinan las formas modernas con
las antiguas.

El regionalismo y el contextualismo son actitudes frente al diseo que representa opciones
dentro de la arquitectura que se ha dado en llamar postmoderna. Formas que pretenden abarcar
tradiciones culturales para fortalecer escenas locales (Martuccelli, 2000 p. 220)

Estos arquitectos se encuentran bajo una bsqueda localista de la arquitectura, dispuestos a
realizar y proponer cosas nuevas. Tendencias que buscan reflejar sus culturas mediante lo
tipolgico, sin copiar al pasado o trasladar modelos lejanos impuestos como islas en la ciudad, tal
cual se vena haciendo en la modernidad.

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1.2 Marco Histrico

1.2.1 Lima, ciudad y cines: periodo 1897-1961

El cine tuvo su primera aparicin a fines del siglo XIX, 1897 en la Confitera Jardn Estrasburgo,
durante aquellos primeros aos de espectculo cinematogrfico la exhibicin no se daba aun en
salas de cine diseada y construidas como tales, la arquitectura que se adecuo o cambio de uso
para albergar al cine fue en un inicio la de los cafs, confiteras o heladeras, la de los teatros,
algunos colegios y locales parroquiales. Otro caso fue el de las carpas, locales improvisados
reflejando la primera etapa de informalidad arquitectnica que se dio con los lugares de
proyeccin cinematogrfica.
Inicios del siglo XX en Lima, el panorama de distracciones publicas al que se integraba el cine
estaba conformado por el teatro, la opera, la zarzuela, los toros, los gallos, el circo, los deportes,
los juegos de azar y los fumaderos de opio. Pero fueron el teatro y el circo quienes influenciaron
en el desarrollo de la arquitectura de las primeras salas. As los espacios adaptados marcaran un
carcter diferenciador social: con los teatros, para la aristocracia y las carpas para la clase obrera.
Que se mantendr a la largo de la evolucin de esta topologa en esta primera etapa.

1.2.1.1 Contexto poltico-social
Tras la Guerra del Pacifico que se desarrollo entre 1879 y 1883, se inicio el periodo de la
Reconstruccin Nacional, que con relativa calma, se puso en marcha con la presidencia de
Nicols de Pierola (1895-1899) gobierno en el cual se materializo una poltica Pluto aristocrtico
de una clase alta y media y un pueblo llano con diversas carencias, que reclamaba mejores
condiciones laborales. En el aspecto social, este gobierno se caracterizo por ser un proceso de
recuperacin nacional, tanto en el aspecto material como en el social y cultura, la intelectualidad
limea recobro vigencia.
El gobierno oncenio de Legua, entre 1919 y 1930 poca a la que tambin se la llamo Patria Nueva,
se caracterizara por el auge econmico gracias a acontecimientos importantes como la apertura
del canal de Panam. Lima nuevamente pudo ser el centro de transacciones del Per con el
exterior, sobre todo Europa. La llamado Patria Nuevabuscaba modernizar a travs del cambio
de relaciones entre el estado y la sociedad civil (integracin del pas) y ser un atractivo para
inversiones extranjeras. Pero tuvo contradicciones ya que perjudicaron y marginaron a un sector
menos favorecido.
1.2.1.2 Contexto urbano
El gobierno de Nicols de Pierola se caracterizo por haber prestado especial atencin a la
transformacin urbana de Lima, que experimento cierto letargo durante el inicial periodo de
derrota y miseria de posguerra, sin embargo, puede decirse que se iniciara un proceso de
cambios urbanos con respecto de la estructura heredada del pasado colonial: la expansin de
Lima(hoy distrito de la Victoria) siguiendo el trazado del damero; el Paseo Colon que unira
Alfonso Ugarte con la Av. Grau; y la avenida La Colmena de calles anchas con ejes de culminacin
en algn monumento o edificio importante muy al estilo afrancesado tipo boulevard.

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La aceleracin del crecimiento poblacional marco la expansin de la ciudad, orientada hacia el
sur. Con la construccin de avenidas que unan a Lima con los balnearios de Miraflores y
Chorrillos, hoy la avenida Arequipa, y Venezuela con el callao, de lugares de veraneo para luego
ser residencias permanentes, ocasionando as el abandono del Centro Histrico.

1.2.1.3 Contexto arquitectnico
A fines del siglo XIX e inicios del XX, la arquitectura limea haba recibido las tendencias del
academicismo francs y el Art Nouveau, este periodo se caracterizo por constituir un momento
de transicin de lo tradicional a lo moderno, tanto en lo artstico como constructivo. La
arquitectura fue nutrindose de toda clase de estilos y tomando formas artificiales y curiosas,
hasta la gran poca constructiva de Lima iniciada en 1920, donde la tipologa de la casa rancho
experimento transformaciones convirtindose en chalet y con la introduccin de edificios
comerciales, oficinas, departamentos. Adems en conmemoracin del centenario de la
Independencia del Per, durante el Oncenio de Legua, se realizaron obras urbansticas tales
como la Plaza Dos de Mayo, la estrategia de la concepcin de la Plaza San Martn de estilo
neocolonial y el Hotel Bolivar (1925), ambos proyectados por Rafael Marquina en colaboracin con
Manuel Piqueras Cotoli. Los palacios de gobierno a cargo de Malachowsky, el Palacio Arzobispal;
y Sahut, el Palacio de Gobierno.
Los estilos que se desarrollan en esta etapa sern una arquitectura eclctica e historicista; y
tambin un estilo neocolonial, indigenista y neoperuano: este estilo reinterpretara la expresin
colonial con elementos costeos o andino con modalidades de distribucin y confort moderno.
Tendr como representantes de este estilo a Rafael Marquina, Manuel Piqueras, Augusto
Benavides, Jos lvarez Caldern, Emilio Harth-Terre y otros. Este movimiento fue impulsado por
la escuela indigenista de Jos Sabogal, convirtindose en una corriente caudalosa, aunque no
tuvo mucha acogida. La arquitectura peruana se manifest mayormente en los elementos
arquitectnicos y decorativos ms no en la obra integral haciendo que esta no prospere. A esto
agregamos que hubo arquitectos que se especializaron con correccin acadmica de estilo Tudor
o ingles, el francs, el estilo cabaa, el plateresco, el estilo buque. La arquitectura contempornea
llegara a su verdadera autencidad muy tardamente.
A fines de la primera dcada del siglo XX, en 1909 se dara el nacimiento a una nueva tipologa,
arquitectura diseada y construida con el fin de proyectar, con el Cinema Teatro ubicado frente a
lo que seria la Plaza San Martn. El cine dentro de esta poca desarrollara una arquitectura de
estilo neocolonial, en el caso de el Cine Metro, cuyas fachadas mantendrn una escala y
proporcin con la Plaza San Martn, adems de su presencia urbanstica mostrara su carcter al
exterior como un hito de la ciudad. A fines de los aos 30 y 40 el cine desarrollara un estilo buque y
art deco, los cuales tenan como fin llamar la atencin del publico.
Con respecto al aspecto constructivo por un lado, lo tradicional de siglos de arquitectura, por la
plasticidad del adobe, la flexibilidad de la quincha y lo maleable del mismo ladrillo; y del otro, la
tcnica rigurosa, el calculo, la rigidez del concreto armado. La variedad en la construccin
coexistir en el uso de ambos materiales (tradicionales y modernos) hasta principios de la dcada
1930-1940, para que despus abandonar las tcnicas constructivas y materiales tradicionales.

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1.2.2 Lima, ciudad y cines: periodo 1980-2007
1.2.2.1 Contexto poltico-social

En los 80, la situacin de Per era crtica, pues enfrentaba una fuerte crisis econmica, social y
poltica. Debido al descontrolo del gasto fiscal, una considerable deuda externa y la creciente
inflacin junto con el conflicto armado interno, acentuando la aparicin de grupos terroristas que
pretendan instaurar un nuevo estado mediante la lucha armada Sendero Luminoso y luego
MRTA, la crisis entro en una fase mas critica a finales de la dcada, durante el gobierno de Alan
Garca Prez (1985 a 1990)
Finales del siglo XX la situacin del Per era de un pas en quiebra econmica, donde se inicia el
decenio de Fujimorista, que estuvo caracterizado por el autoritarismo, la derrota del terrorismo,
las reformas liberales en la economa y la constitucin de una red de corrupcin que se descubri
al final del gobierno.

1.2.2.2 Contexto urbano
En el aspecto social, el acelerado crecimiento poblacional debido a la migracin del interior del
pas a la capital. La ciudad contino experimentando una expansin urbana que ms que
crecimiento puede ser denominada desborde, absorbiendo, ms que integrando zonas perifricas
como los conos.
En los 90 Lima se transforma en una ciudad policentrica apoyada en ejes comerciales
(LARCOMAR, Jockey Plaza, Megaplaza) en distintas rea de la ciudad. La densificacin de los
distritos de mayor ventaja corporativa (San Isidro) y con ello la construccin de edificios en altura.
Los multicines tendrn dos tipos distintos de desarrollo, por un lado los que siguieron la tendencia
a perder dimensin volumtrica al ser subterrneos o estar conectados a un gran complejo
comercial (UVK Larcomar, Cinemark de Jockey Plaza); y otro, los multicines que mantendran su
dimensiones volumtricas, su carcter visual y de hito urbano (Cineplanet Alcazar, Cinemark de
San Miguel, Cineplanet Primavera)

1.2.2.3 Contexto arquitectnico
Las construcciones que surgieron en lo 80, se caracterizaron por una inicial apariencia de estilo
eclptica en edificios comerciales y oficinas. El Centro Lima, un tipo de centro comercial dirigido a
un comercio informal o el edificio del Banco de Crdito en la Molina, el edificio trabaja la imagen,
mostrando opulencia y poder.
As esta poca se caracterizara por el desarrollo de complejos de viviendas, la integracin de las
artes (vitralistas, escultor y arquitectura), el racionalismo tardo que se mezcla con tendencias
brutalitas, juegos volumtricos de grandes masa; y tardomodernas, ligadas a la imagen de
empresas bancarias, centros comerciales y hoteles en edificios verticales. El uso de materiales
sern determinado por el estilo elegido: una por el vidrio espejo y el aluminio, y otras por el
concreto armado.
Habr una produccin arquitectnica mltiple donde todos los edificios tendrn el afn de ser
particulares, a fin de siglo se vive un tensin que apostara por ser regionales en un mundo
econmico globalizado. Muy en contraste con el auge econmico reflejado en la arquitectura,
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existe otros distritos de la ciudad de carcter informal, estos distritos marginales tendrn una
tendencias a retomar formas pasadas, el regionalismo o el figurativismo puede revestir mltiples
versiones, las formas limpias y simplificadas de la arquitectura moderna aparecen ya agotadas y
se propicia la arquitectura que se define como eclptica, pintoresca, chicha o huachafa.
Este periodo el cine nos mostrara la fuerte evolucin que sufri desde su crisis topolgica desde
los grandes cines de sala nica, pasando por ensayos de los multicines adaptados hasta su
variante ms importante, los multicines.
A fines de los 70 e inicios de los 80 el negocio del cine sufrir su momento mas critico, reflejndose
con el cierre de muchas salas, el cambio de uso o en el peor de los casos en la demolicin. A inicios
de los aos 90, los cines tenan un esquema arquitectnico con desarrollo comercial (San Miguel,
Miraflores, La Marina, San Isidro). Con la llegada de grandes empresas exhibidores como UVK,
Cinemark y Cineplanet, se darn las construcciones de multicines de acuerdo a conceptos que ya
se manejan a nivel internacional.

Figura: Plano de edificios importantes de la poca, mediados de la dcada de 1920
Imagen: Lima, La ciudad de los virreyes

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SEGUNDA PARTE
2. Investigacin de obras

2.1 Cine Metro, La primera Gran Sala 1936-Guillermo Payet y Fernando Schimanetz

El Cine Metro se ubica en el jirn Carabaya 913, frente a la Plaza San Martn, Cercado de Lima. fue
construido por la Metro Goldwyn Mayer, y la ejecucin el proyecto, entre los aos 1935-1936,
estuvo a cargo del arquitecto Jos lvarez Caldern. Diseado por los arquitectos Guillermo
Payet y Fernando Schimanetz, teniendo como colaborador al ingeniero Moskowitz y el arquitecto
Winner.
El rea del terreno es de 1020 m2 y la capacidad fue de 1390 localidades, 624 en platea, 414 en
galera y 352 en cazuela.

Figura 1: Ubicacin
Imagen: Google earth

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2.1.1 Aspecto histrico

Despus de la Plaza Mayor, el espacio pblico ms importante del centro histrico, es sin duda, la
Plaza San Martn. Lugar de encuentro ciudadano y de esparcimiento para los limeos, tambin ha
sido escenario de manifestaciones polticas y de protestas.
La Plaza San Martn , inicios de la dcada de los 20,forma parte de las numerosas obras realizadas
por el estado con miras de modernizacin de la ciudad y con motivo de la celebracin de los cien
aos de la Independencia del pas (1921) y de la batalla de Ayacucho (1924). Diseada por el
arquitecto Manuel Piqueras Cotoli, y ubicado en un punto importante de la ciudad.
Inmediatamente despus de la inaugurada la Plaza, empezaron a proyectarse a su alrededor
diversas obras de embellecimiento: teatro, edificios, cinemas, un hotel y portales de aspecto
europeo.
La presencia de los cines cumpli un papel importante en la definicin del carcter de la plaza
(desde antes de su inauguracin estaba ya presente la Carpa de San Juan de Dios, el Cinema
Teatro, el Teatro Coln, el Palacio de Cartn- local en el cual funciono el cine Mundial ,Sala San
Martn etc.), jugando un papel mucho ms de los funcional o comunicacional: las salas tuvieron
una presencia urbana significativa no solo por su carcter volumtrico, sino tambin por lo que
representaba el espectculo cinematogrfico y su arquitectura.

El cine Metro, es considerado la primera gran
sala cinematogrfica de Lima y del pas. Se
convirti en la sala preferida de la elite limea,
que acudan con sus mejores galas a las
funciones y en especial a los estrenos
cinematogrficos. Metro marcara una
diferencia con sus precedentes y seria a su vez
un referente para edificaciones posteriores,
esto se dio por su ubicacin estratgica, sus
dimensiones y capacidad que junto con el
esmero en el desarrollo del confort, el lujo de
las ornamentaciones y acabados.
Junto a esta nueva tipologa de edificio para la
recreacin limea, el Hotel Bolvar, el Teatro
Colon, el Club Nacional, entre otros,
adquiriendo un carcter dinmico y
cosmopolita. La Plaza San Martn se
convertira pronto en el Centro Cvico de la
ciudad teniendo como ejes importantes al Jr.
De la Unin y la Av. Colmena.

Figura 2: Vista del Cine Metro, 1948
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2.1.2 Aspecto urbano

El lote medianero designado para realizar el proyecto del cine Metro tiene dos frentes: una
ubicado en el Jr. Carabaya hoy Jr. Augusto Wiese; y por el otro, con el Jr. Contumaza.
La forma rectangular del lote cuyo lado ms pequeo ser hacia la Plaza San Martn .Se dispone el
bello edificio, con elegantes y amplios ambientes manteniendo en su fachado una perfecta
armona con el resto de plaza.
El conjunto de edificios del Jr. Augusto Wiese ser el remate visual del eje de la Av. Colmena.
La plaza San Martn dispone entre sus ejes importantes la conexin con la Plaza Mayor mediante
el Jr. De la Unin, como eje comercial, y el Jr. Augusto Wiese. Como eje residencial, que para
aquellos tiempos permanecan como zonas residenciales desde la Plaza Dos de Mayo a travs de
la Av. Colmena. Tambin era lugar de transito obligado hacia la Casona de San Marcos y la
Universidad Catlica-El parque Universitario.
Figura 3: Plano de conexin entre plazas

Adems de estos flujos y la conexin con el resto de ciudad, el Cine Metro, dado su ubicacin y
presencia urbana, pasara a convertirse en una de los edificios ms importantes para la recreacin
en el contexto limeos, muestra de esto se dar con la presencia de varios edificios de esta
tipologa cerca de la Plaza, el Jr. de la Unin y alrededores.

Figura 4: Plano de distribucin de cines
alrededor de la Plaza San Martn, hasta los
aos 80
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2.1.3 Aspecto espacial-funcional

El proceso de diseo de un cine del formato de sala nica se trabaja un esquema lineal y cclico de
circulaciones y uso de los espacios, es decir, la gran masa de gente se reunan a cierta hora,
primero compraban sus entradas en la boletera, luego acceda a la sala gradualmente, vea la
pelcula y finalmente los espacios del hall y foyer reciban a aquel numeroso grupo humanos que
sala hacia la calle una vez terminada la funcin.

La volumetra del cine esta resuelto en el lote completo. No se generan vacos o tragaluces al
interior de la manzana, ya que en esta tipologa el tratamiento acstico es vital.
El desarrollo interior fue resuelto de modo simtrico, apoyndose de un eje central que parte
desde el ingreso y que se prolonga hasta el extremo del ecrn, simetra que se refleja tambin en
la fachada. La distribucin de los espacios sern bsicamente hall, foyer, sala y ambientes
complementarios.
Figura 5: Plano principal
Fuente: libro Ilusiones a oscuras

El acceso pblico ser por medio del hall, que en su diseo original esta entre dos tiendas
independientes a cada lado; y a continuacin se sigue por un foyer de carcter esencialmente
distributivo por medio de dos escaleras que reciben de manera frontal, entre lo cuales se
encuentra un espacio originalmente de estar y luego adaptado para venta de productos. Se
asciende a la platea que esta elevado medio nivel como consecuencia del semistano debajo de
esta. El mismo foyer en el primer nivel da acceso a los servicios higinicos, uno a cada lado, y por
medio de dos escaleras laterales, distribuye hacia la localidad de la galera (situada sobre el foyer),
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la cual sin embargo no es leda en la sala como un segundo nivel explicito, sino como una
prolongacin de la platea que presenta una diferencia de altura de medio nivel, lo que genera ya
una lectura diferenciada del espacio, ms no una ruptura del mismo.
Hacia el ecrn se presenta dos puertas de escape, una a cada lado del escenario, las que conducen
al exterior por la parte posterior del cine, hoy jirn Contumaza.
En el segundo nivel se encuentra la cabina del proyeccin, detrs y al final de la prolongacin de la
localidad de platea, en un aparente mismo nivel continuo. Sobre la cabina, y extendindose a
manera de volado, se sitan las localidades altas, en el segundo nivel perceptible desde la sala, el
cual viene a ser el tercer nivel real del edificio. En el cuarto y ltimo piso se encuentra espacios
que fueron destinados a oficinas.
Figura 6: Corte Longitudinal
Fuente: revista El Arquitecto Peruano n 14, 1938

Figura 7: Vistas desde la galera
Foto: Brenda Martnez

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2.1.4 Aspecto estructural constructivo

Los cines limeos haban dado ya un paso importante cuando crecieron sus dimensiones, y
cuando, simultneamente, sus capacidades aumentaron. Produciendo una evolucin constructiva
basndose en la concepcin misma de los locales de cine, presentando un carcter de
suntuosidad y confort.
El cine Metro, ser referente de una nueva etapa constructiva de cines en Lima, posee una
estructura porticada, cimientos y sobrecimientos de concreto armado, paredes de concreto y
ladrillo, adems de losas aligeradas en los entrepisos. El techo fue resuelto con un gran tijeral de
madera, por los cual se distribuyeron los ductos del sistema recircular de aire. Los pisos fueron
trabajados en mrmol, mosaicos y madera.
En el diseo original, se planteo un estacionamiento subterrneo que no se concreto, pero que si
se construyo un stano para sistemas de calefaccin.

2.1.5 Aspecto formal

Los estilos arquitectnicos en los cines fueron un reflejo
de la evolucin de los mismos en nuestra arquitectura.
El desarrollo de las fachadas ser el elemento que ms
evidenciara una lnea estilstica, aunque el desarrollo la
ornamentacin de los interiores poda sugerir algn
estilo especfico y no necesariamente el mismo que el
de la fachada.
Este caso se dar en el Cine Metro donde su fachada
principal nos muestra un estilo neocolonial y cuyo
interior es ms bien de estilo art deco.
El tratamiento de la fachada desarrolla un ritmo de
vanos (simetra) y una ornamentacin que guarda
relacin con el lenguaje aplicado en la Plaza San
Martn, habiendo para esto remplazado un primer
diseo que no fue considerado acorde a su entorno
inmediato.
Figura 8: Vista de la fachada exterior
Foto: Brenda Martinez

A diferencia del exterior, el desarrollo ornamental interno de la sala presenta caractersticas art
deco, evidentes sobre todo en las paredes laterales de la sala y en la boca del escenario, las cuales
presentaban a su vez un especial trabajo de colores que complementaba al teln de
combinaciones granate y amarillo.

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Figura 9: Elevacin frontal de estilo neocolonial
Fuente: libro Ilusiones a oscuras

Figura 10: Vista interior del Cine Metro de estilo art deco

Actualmente el cine Metro funciona como sexta religiosa.

Eje de simetra

BASE

CUERPO
ENCABEZADO
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2.2 Cineplanet Alcazar, Presencia Urbana, 2000-Cooper Graa Nicolini y Arquitectos
Asociados

El Cineplanet Alcazar se ubica en la avenida San Cruz 814, frente al Ovalo Gutirrez en el distrito
de San Isidro, el proyecto estuvo a cargo de la constructora G.M.L. e ignagurado en diciembre
del 2000. el diseo a cargo de Cooper Graa Nicolini y Arquitectos Asociados. Participo Adolfo
Chvez Linares como arquitecto encargado del proyecto
El rea del terreno es de 2003,5m2 y cuenta con una capacidad de ocho salas que pueden albergar
a 1704 espectadores.

Figura 11: Ubicacin
Imagen: Google earth

2.2.1 Aspecto histrico

El desarrollo de la tipologa de los cines tuvo una serie de cambios a lo largo de su desarrollo. El
negocio del cine en Lima sufri desde fines de los 70 y hasta inicios de los 90 su momento ms
critico, entre estos aos diversos factores influenciaron en la disminucin de la construccin de
salas de cine, el cierre o hasta el cambio de uso. Entre estos factores estaba la crisis misma del
negocio cinematogrfico, la crisis econmica, el terrorismo, la inseguridad de la poblacin, as
como la llegada de la televisin.
Datos publicados por Javier Protzel: en 1982 funcionaban 119 salas en Lima, en 1987 solo 97 y en
el 1996 apenas 72; los cines que dejaron de serlo siguieron tres caminos; el primero de estos fue el
cambio de uso (galeras comerciales, casino o iglesias evangelistas) , el segundo camino es de las
salas que cerraron y que permanecen inactivas ;y el tercer camino fue el de las salas que
desaparecieron para dar lugar a una nueva edificacin.
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La tipologa de los cines experimento su variante ms importante a lo larg0 de casi un siglo de
evolucin: el paso del formato de la sala nica al de los multicines. Este quiebre tipolgico no solo
trasciende de los cambios en cuestiones arquitectnicas, constructivas o comunicacionales, sino
que se extendieron a la concepcin misma de la sala de cine; se dio como una respuesta a las
nuevas caractersticas de la demanda, del mercado y del pblico. Ricardo Bedoya sostiene: las
alternativas actuales a ese consumo flmico de masas, se basan en el principio del
supermercado. Los mltiples intereses de los espectadores actuales han provocado una fractura
de las homogneas expectativas de entretenimiento del pblico del pasado. Por eso, las cintas se
ofrecen ahora en paquetes y la estructura de las multisalas se adecua a esa necesidad del
mercado. Fue con esta nueva oferta de mejores servicios, sumada a mayores comodidades y una
mas desarrollada tecnologa en la proyeccin y el sonido, que se introdujeron pantallas curvas,
sonido digital, butacas reclinables, acompaadas todas de un importante trabajo de imagen y
marketing; adems de la tendencia casi generalizada de concebir al cine ya no como un servicio
aislado sino como parte de una gama de servicios de esparcimiento (como bares, tiendas,
restaurantes, etc.) que se complementan entre si y que forman una oferta ms atractiva para el
publico.
Seria con la llegada de grandes empresas exhibidoras como UVK, Starvision, Cinemark o
Cineplanet, que se dara la construccin de multicines de a cuerdo a los conceptos que ya se
manejaban a nivel internacional. As el cine y los multicines volvieron a ser entonces, desde fines
de los noventa, un entretenimiento popular.
As la arquitectura de cines de esta manera ha sido consolidada en una bsqueda de imagen
global y vinculada a una marca especfica, uno de las primeras empresas en desarrollaron esta
tipologa fue la empresa Cineplanet teniendo como edificio ejemplar el Cineplanet Alcazar de
San Isidro.
El cineplanet Alcazar, tomo la ubicacin de un antiguo cine de formato de sala nica y de estilo
buque, el cine Alcazar.

Figura 12: Fachada principal del antiguo Cine Alcazar, 1959

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2.2.2 Aspecto urbano

Paralelamente a la introduccin del nuevo formato arquitectnico de los cines, se genero nuevas
consideraciones sobre su posicionamiento en la ciudad.
Los multicines construidos desde mediados de los 90 en Lima, se han dado de dos tipos distintos
de desarrollo en cuanto a la relacin de los edificios con su contexto urbano; por un lado, los que
siguieron la tendencia a perder su dimensin volumtrica y presencia urbana, al ser subterrneos
o estar integrados a un gran complejo comercial como el UBK de Larcomar; y por otro lado, los
multicines que mantendran su dimensin volumtrica y su carcter de stand-up, termino usado
para las salas que poseen el carcter visual y de hito urbano; el Cineplanet se encuentra dentro de
este grupo.
La cines ya no van en busca del pblico, vindolo de modo figurado, sino que buscan ahora
posicionarse en sitios estratgicos de la ciudad. De este modo las condicionantes del lugar y el
afrontar el emplazamiento determinan el diseo del conjunto. Tambin son decisivos los patrones
de gustos del publico objetivo al que esta dirigido cada multicine, definido por un esquema de
zonas con grupos socioeconmicos reconocibles, muchas veces reflejado en los lenguajes de los
multicines limeos.
El Cineplanet Alcazar se destaca por su condicin volumtrica y presencia en el contexto urbano;
una propuesta diseada y concebida para crear una estrecha integracin con su entorno
inmediato, en este caso el Ovalo Gutirrez.

Figura 13: Vista exterior del Cineplanet Alcazar

Por medio de gran superficie vidriada, el lenguaje desarrollo por el multicine esta orientado a
dejar expuesto al transente el funcionamiento y movimiento interno del conjunto. Este frente
translucido ser el elemento que define el carcter del conjunto: relacin con su entorno no solo
arquitectnico y urbano sino tambin social.

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2.2.3 Aspecto espacial-funcional

En cuanto al esquema distributivo interno, el desarrollo de una multisala puede tener
bsicamente de dos tipos: una de planta vertical, esto se da cuando las salas estn ubicadas en
distintos niveles y se accede a ellas por escalera; y otra de planta tendida, que se da cuando las
salas estas distribuidas en un mismo nivel. Estas variables se combinan con otras dos referidas ya
no a los niveles del conjunto, sino a la distribucin de las salas , las cuales puede ser en algunos
casos central (con un hall de distribucin) o longitudinal, definida por accesos a las salas a partir
de un gran corredor.
El Cineplanet Alcazar es de un esquema stand-up por su presencia volumtrica explicita, por un
desarrollo vertical (con salas en cuatro niveles) y una distribucin central alrededor de un espacio
vertical por donde ascienden las escaleras elctricas.
El Cineplanet Alcazar esta distribuido interiormente en seis niveles, de los cuales el primero y el
segundo han sido destinados a usos comerciales en locales de gran rea. En el tercer, cuarto y
quinto nivel estn dispuestos las ocho salas del local, las que se distribuyen entre dos volmenes
perpendiculares que siguen la forma del terreno. Cada sala ocupa dos niveles del edificio, dado la
pendiente determinada por la gradera tipo estadio. Los accesos a las ocho salas se dan por el
tercer y quinto nivel, en el cuarto y sexto nivel las casetas de proyeccin y otros equipamientos
complementarios a este tipo de establecimiento.
Figura 14: Planta tipo
Fuente: Archivos Adolfo Chvez

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Dentro del hall de la multisala estn distribuidas, en el primer piso, las boleteras, y las
circulaciones verticales entre niveles son resueltas por cinco tramos de escaleras elctricas, tres
que comunican el primer, segundo y tercer nivel, y dos tramos mas extensos que comunican el
tercer y el quinto nivel, quedando el quinto y sexto piso comunicados internamente para el usos
del personal del cine.

Figura 15: Vista del hall de multiples alturas del Cineplanet Alcazar

Figura 16: Vista de la tienda

Para evacuar a los usuarios en caso de emergencia se han dispuesto tres escaleras, dos de las
cuales se ocupan de las ocho salas mientras que le tercera sirve para los espacios restantes. La
mayora de ambientes cuenta con sistemas de acondicionamiento ambiental, en los dos stanos
se encuentran distribuidos los estacionamientos y reas de servicio y mantenimiento del edificio;
las ocho salas del Cineplanet Alcazar funcionan como cines sin presentar variantes internas o
externas en el edificio.
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Figura 17: Corte longitudinal
Fuente: Archivos Adolfo Chvez

Figura 18: Vista hacia las localidades
Foto: Frederick Cooper

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2.2.4 Aspecto estructural constructivo

El desarrollo interno de cada sala, se tendr en cuenta tres factores bsicos de diseo el confort
auditivo, el fsico y el visual. El confort auditivo que se centra bsicamente en dos puntos: Un
adecuado aislamiento de los ruidos externos (sea de la va pblica o de las salas contiguas); en
este caso el trabajo se inicia desde el casco y la estructura misma de la edificacin, para la cual se
evitan las paredes medianeras entre sala y sala, utilizando en algunos casos un doble muro con
una cmara de vaco central que posibilita una independencia sonora importante entre espacio y
espacio; y un apropiado desarrollo acstico el cual se define por los efectos de reverberacin y
absorcin de las paredes interiores de las salas. El confort fsico, referido a la comodidad de cada
espectador al estar sentado viendo una pelcula durante dos horas a ms, se orienta bsicamente
a dos factores: las butacas, que presentan diversas variantes en los materiales de los acabados,
respaldares rgidos o reclinables, posa brazos fijos o plegables; y el distanciamiento entre fila y fila
de butacas es tambin importante en cuanto a posibilidades de circulacin y de confort, en
especial para el caso de cintas de largo metraje. El tercer factor a desarrollar dentro de una sala es
el confort visual, definido por la adecuada orientacin de butacas hacia el ecrn, adems de la
distribucin de estas dentro de la sala. En este caso son tres las variantes usadas la distribucin:
tipo estadio, que implica dos contrapasos en fila y fila, generando una visibilidad holgada y sin
interferencias para los espectadores. Semi-estadio, implica un contrapaso entre fila y fila o en
superficie, que es sobre un piso plano el cual puede tener una inclinacin en pendiente o contra
pendiente hacia el ecrn. En el caso del Cineplanet Alcazar se utilizara la distribucin tipo estadio.
En la fachada externa del edificio, gran muro transparente, se pone tambin en evidencia la
orientacin del proyecto en cuanto a sus elementos estructurales y constructivos.
Figura 19: Planta esquemtica de estructuras
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Este gran muro vidriado estticamente se sostiene por una estructura metlica basada en
esbeltas columnas de acero, compuesta por unos torretes y pasarelas de mantenimiento,
sujetadas por tensores, que a su vez le dan rigidez a los elementos verticales. Se aplica el sistema
de vidriado y el de sujecin a base de cables modulados en cada pao de vidrio.

Figura 20: Detalle constructivo de la mampara
Fuente: revista Arkinka n 62

Otros aspectos constructivos, las instalaciones, los sistemas de iluminacin y ventilacin, se
resolvieron mediante un sistema electromecnico de ventilacin forzada e iluminacin en salas de
cine, cabinas de proyeccin, cocinas, servicios y baos. El rea pblica, tiene una buena
iluminacin natural en las horas del da por el diseo constructivo de la mampara vidriada. El
sistema de acondicionamiento ambiental se aplica a todo el edificio, exceptuando los corredores
de escape y los stanos de los estacionamientos. Las escaleras y corredores de escape estn
sistematizados por aparatos mecnicos de inyeccin de aire.

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Los multicines limeos de hoy nos muestran lenguajes que responden a la demanda de pblico y
contextos diferentes en espacios fsicos ms bien cercanos. Por un lado los cines UVK han perdido
su dimensin volumtrica al estar integrados a complejos comerciales ms grandes, por su parte
las salas de Cinemark, integradas tambin como la mayor parte de los multicines a un centro
comercial contenedor, han desarrollado un lenguaje reconocible para sus salas. Exteriormente el
lenguaje es tambin reconocible, con una imagen volumtrica maciza, complementada por un
lenguaje de colores y acompaada siempre por el logo.
Cineplanet, por su parte, ha desarrollado un lenguaje de espacios abiertos a cerrados, adems del
trabajo de colores, acabados, logos y sobretodo de la relacin exterior- interior, la del transente
y el entorno con el edificio, esto conseguido con fachadas traslucidas.
La variedad de cdigos y lenguajes es determinada no solo por una cuestin de logos o empresas,
sino tambin por las caractersticas socioeconmicas del publico al que esta dirigido cada local.
La propuesta del Cineplanet Alcazar, translucida y luminosa, fue diseada y concebida para crear
una estrecha integracin con su entorno inmediato, son decisivos ac los patrones de gustos del
pblico objetivo al esta dirigidos cada multicine, publico definido bsicamente por un esquema de
zonas con grupos sociales econmicos reconocibles. Cada oferta, con cdigos distintos, busca
satisfacer a un consumidor diferente, el cual lee y consume imgenes y mensajes asimilados
como propios. De estos factores, tanto de una imagen empresarial y de las caractersticas socio-
econmicas de cada pblico objetivo, es que se han generado hasta hoy los distintos lenguajes de
los multicines limeos.
Figura 21: Elevacin principal del Cineplanet Alcazar
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Refirindonos al caso especifico de Cineplanet Alcazar, es evidente que el lenguaje desarrollado
por el multicine esta orientado a dejar expuesto al transente el funcionamiento y el movimiento
interno del conjunto. Por medio de una gran superficie vidriada- la cual podra interpretarse a
modo de una gran cran, siempre distinto, siempre con movimiento, estn expuestas las
circulaciones de distribucin hacia las salas, el movimiento en cada nivel del hall, as como las
escaleras elctricas (necesarias por la distribucin vertical del conjunto).
Esta relacin visual permite una integracin perceptual entre el exterior y el interior, entre el
espacio del ovalo y el de la sala, liberando al edificio de una fachada esttica, esto adems de
generar ventajas funcionales prcticas como la iluminacin natural durante el da. Con este gran
muro transparente, se pone tambin en evidencia la orientacin del proyecto en cuanto a sus
elementos estructurales y constructivos: exponerlos con una lectura clara y directa de los mismos.
El frente translcido, sin caer en la sobrecarga visual y sin obviar sus necesidades de
mantenimiento y limpieza, se presenta como el elemento que define el carcter del conjunto.
Complementndolo, al extremo izquierdo del frente principal una plataforma vertical anuncia las
pelculas y remata en la parte superior con el logo de la empresa Cineplanet, sobresaliendo por
sobre el perfil del edificio. El Cineplanat Alcazar muestra entonces la importancia de la condicin
volumtrica de un cine como factor determinante en su relacin con su entorno no solo
arquitectnico y urbano, sino tambin social.
Figura 22: Vista de la fachada principal del Cineplanet Alcazar en la noche
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TERCERA PARTE
3. Comparacin crtica y conclusiones

3.1 Comparacin entre el Cine Metro y Cineplanet Alcazar

3.1.1 Contexto histrico-urbano

El anlisis de los cines por separado nos determina que ambos edificios tiene muchas factores de
oposicin y similitud, ya que nacen a partir de una realidad y contexto histrico diferente y por
ende la concepcin de lo espacial, constructivo y formal adquiere una respuesta distinta para cada
edificio..
En primer lugar, la ubicacin de ambos edificios en Lima es diferente si analizamos su posicin en
trminos actuales, porque el Cine Metro se encuentra en el centro de la ciudad, mientras que el
Cineplanet Alcazar se ubica en una zona ms perifrica. Sin embargo se puede encontrar una
similitud en el contexto urbano, en el sentido en que cada uno se ubica en punto estratgico en
relacin al resto de la ciudad en su determina poca. Esto constituye en ambos una posicin
moderna con respecto a la misma, de querer hacer un proyecto que atraiga a mucha gente y as se
convierta en un edificio emblemtico y de referencia.
El Cine Metro de esta manera se ubico en la zona de modernizacin y creciente importante de
Lima de la dcada de 1920, la Plaza San Martn, lugar de encuentro ciudadano y de esparcimiento
para los limeos.
Por otro lado, el Cineplanet Alcazar se ubico en el Ovalo Gutirrez, uno de los nuevos centros
modernos de la ciudad que luego de la influencia de la economa y las redes globales, cambiaron
por completo la configuracin urbana del Centro Histrico como nico centro de la ciudad.
Sin embargo, aunque ambos enfrente una visual importante a espacios pblicos (Plaza San
Martn y el Ovalo Gutirrez) estos presentan soluciones arquitectnicas totalmente diferentes.
En primer lugar, el Cine Metro se encuentra en una zona restringida por la conformacin de
armona del conjunto de la plaza, con una geometra regular y simtrica. La solucin
arquitectnica involucra entonces un sentido urbano, en el tratamiento de fachadas y que no se
buscar hacer algo distinto, ms tradicional. Se opta por una solucin ms lgica dentro del
contexto histrico-urbano al obtener un edificio de escala horizontal y adaptado al entorno ya
configura del Centro de Lima.
Por otro lado, el Cineplanet Alcazar, se asienta en un lote irregular frente al Ovalo Gutirrez
conformado por un festival de edificios, escalas y estilos diferentes; con un programa adicional de
zonas comerciales y complementarias. Se busca un edificio moderno que replante la lgica
tradicional de ocupacin y configuracin urbana (antes el Cine Alcazar).La solucin
arquitectnica de esta manera ha sido consolidada en una bsqueda de imagen global y vinculada
a una marca especfica Esto lo consigue mostrando la importancia de su condicin volumtrica, de
carcter visual y de hito urbano como factor determinante en su relacin con su entorno no solo
arquitectnico y urbano, sino tambin social. Su intento por responder a una nueva escala
metropolitana no har que el volumen sea monumental en relacin a la altura pero si a la
composicin de la fachada.

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3.1.2 Aspecto espacial- funcional

La diferencia entre ambos radica principalmente en el cambio de formato, por una parte, el Cine
Metro es de formato de gran sala (sala nica) y por otro, el Cineplanet Alcazar es de formato
multicine stand-up (ocho salas). Sin embargo tienen en comn que ambas presentaron un
esquema moderno en su especialidad interior tanto por sus dimensiones y capacidad, como
tambin por el desarrollo del confort y el lujo de las ornamentaciones y acabados.
Se puede ver que en el Cine Metro el desarrollo interior fue resulto de modo simtrico y horizontal
(un solo nivel), mientras que el Cineplanet Alcazar el desarrollo es vertical (con salas en cuatro
niveles). De este modo la concepcin del hall ser diferente, en el Cine Metro el espacio es central
y de simple altura, generando una especialidad esttica y contenedora.
Por el contrario, en el Cineplanet Alcazar, el hall principal es de quntuple altura y tiene una
distribucin central alrededor de un espacio vertical por donde ascienden las escaleras elctricas,
generando as una mayor fluidez espacial que ocupa casi la totalidad del frente.
Por otro lado, se puede decir que los flujos pblicos se manejan de diferente forma. En el Cine
Metro se trabaja un esquema lineal y cclico de circulaciones y uso de los espacios, es decir, la gran
masa de gente se reunan a cierta hora, primero compraban sus entradas en la boletera, luego
acceda a la sala gradualmente, vea la pelcula y finalmente los espacios del hall y foyer reciban a
aquel numeroso grupo humanos que sala hacia la calle una vez terminada la funcin.
El Cineplanet Alcazar, por el contrario, maneja flujos de circulacin paralela, los grupos de pblico
ingresan y salen de las salas en horas distintas y no necesariamente por los mismo espacios,
adems de ser necesario desarrollar factores como tener, ya no una sola cabina, sino una para
cada sala, ya no una sola va de escape en cada de emergencias sino varias dependiendo del
numero de salas.

Figura 23: Comparacin de vistas del hall
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3.1.3 Aspecto estructural- constructivo

El Cine Metro, al igual que el Cineplanet Alcazar, constituy un edificio moderno para su poca
debido a que marco una nueva etapa constructiva en cuanto a cines en Lima.
En el contexto constructivo ambos edificios desarrollaran tres factores bsicos de diseo: el
confort auditivo, fsico y el visual. La clara diferencia entre ambos desarrollos acstico de las salas
radica en que el del Cine Metro, se uso el Celotex como material para el revestimiento de las
paredes internas de la sala, estas superficies acsticamente absorbentes se aplicaban para evitar
la reverberacin. Por el contrario, en el caso del Cineplanet Alcazar, el trabajo se inicia desde el
casco y la estructura misma de la edificacin utilizando en algunos casos un doble muro con una
cmara de vaco central que posibilita una independencia sonora importante entre espacio y
espacio.

El Cineplanet Alcazar, por otro lado con el uso en cuanto a sistemas y materiales, se conservaba
casi invariable la utilizacin del concreto armado y el sistema de prticos para las estructuras,
pero se implementan nuevas tcnicas de construccin as como materiales para las estructuras
metlicas basadas en esbeltas columnas de acero, esto usado para el muro cortina translucido de
la fachada.
Otro tema de aspecto constructivo fue el desarrollo de techos y el sistemas de iluminacin y
ventilacin, en el caso del Cine Metro, el techo fue resuelto con un gran tijeral de madera, por los
cual se distribuyeron los ductos del sistema recircular de aire; y cambio, en el Cineplanet Alcazar
se uso vigas de concreto con peraltes pronunciados que permitan cubrir las distancias requeridas
por el interior de las sala; las instalaciones, los sistemas de iluminacin y ventilacin, se
resolvieron mediante un sistema electromecnico de ventilacin forzada e iluminacin.


La fachada principal del Cine Metro es de estilo neocolonial y su interior es ms bien de estilo art
deco. Se busca hacer un edificio exteriormente tradicional pero con un interior moderno que
se refleja en la especialidad, estructura y decoracin. Esto nos muestra, en el aspecto formal, un
conflicto entre una imagen tradicional y moderna. Por un lado, no es moderna al intentar imitar
algo anterior y tener un estilo historicista, al no buscar la innovacin, la vanguardia y
diferenciacin. Tendramos que agregar el echo mismo de ubicarse en la Plaza San Martn, que
tiene como objeto dar una imagen y expresin de tradicin, cuya tendencia de edificios es de
estilo espaol barroco, producto de europeizar Lima, y de estilo neocolonial, que invoca
nuestra cultura pasada.
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Sin embargo, el Cine Metro no llega ser tradicional en su estilo, porque es historicista y este se
hace ms notorio al constatar que las tcnicas y materiales constructivos no son tradicionales, y
ms bien se innova en ello pero se queda estancado en el aspecto formal y estilstico. Ms an la
forma del edificio compacta y la forma simtrica-regular en planta, es considerada tradicional.
De otro modo, el Cineplanet Alcazar si busca esa distincin, la modernidad, utilizando un estilo
High Tech cuyo desarrollo natural estar apoyado en la innovacin y la tecnologa, llevado a un
extremo y se termina desarraigando por completo del lugar en que se encuentra. Haciendo
referencia tanto a su volumtrica, acabados y expresin arquitectnica del conjunto (superficie
translucida)
Finalmente, la arquitectura de este edificio muestra visualmente una cultura moderna, donde ir al
cine deja de ser un aspecto tradicional. Responde a la lgica del tiempo de ir al cine a ver
diferentes pelculas en distintos horarios y en diferentes salas. La vida urbana refleja una nueva
forma de ir al cine y la misma tecnologa y estructura son las que reflejan estas funciones sociales
no permanentes.

3.2 Conclusiones finales

Podemos concluir diciendo que el estudio de dos edificios pblicos para el entretenimiento, como
son los cines, desarrollados en dos etapas de la historia de la arquitectura completamente
distintas, donde la concepcin del espacio se da con el quiebre tipolgico que genera un cambio
de formato, donde el desarrollo de materiales y acabados estn dadas por un mayor confort para
los usuarios, y, donde el aspecto comunicacional y de relacin con la vida urbana es expresado en
variedad de oferta y demanda del publico. Los edificios de cine siempre respondern a la
necesidad del pblico.

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BIBLIOGRAFIA
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Mosca Azul editores

Mejia,V. (2007). Ilusiones a oscuras. Lima, Cines en Lima: carpas, grandes salas y multicines. Lima:
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Lima

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